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PROCÉDÉS ÉLÉMENTAIRES DE LA GRAVURE d'aRT

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sein d’un ensemble par avance arrêté dans son esprit, et que progressivement les travaux réalisent jusqu’au complet achèvement de l’œuvre. On sait qu’il n’existe pas, en gravure, de règles fixes pour établir la préparation d’une planche ; aucune convention n’asservit la conception et l’exécution des travaux; la technique est libre, elle ne s’appuie que sur des principes généraux d’art. Elle est nécessairement subordonnée aux sujets traités et à la manière des maîtres interprétés ; par exemple : un Rubens peint avec fougue ne se traduit pas de la même façon qu’un primitif; un paysage du Poussin ou un Corot appellent des procédés de gravure différents.

La même diversité s’impose pour l’interprétation des œuvres de sculpture selon la matière dont elles sont faites : plâtre, pierre, marbre, bronze, etc...

En général, les tailles doivent envelopper les muscles, accuser la souplesse des chairs et des chevelures, faire valoir l’éclat ou la finesse des étoffes, leurs plis, leurs ondulations, rendre avec fermeté la brillante rigidité des métaux, faire enfin nettement ressortir la matière, le relief et la couleur des objets représentés.

Cette composition, cette infinie diversité des moyens techniques de la gravure en est I’esprit.

La simplicité savante et précise par laquelle elle exprime le caractère du modèle en est le style.

Le graveur souligne par la forme, la profondeur, le mouvement des tailles le sentiment initial et l’expression générale de l’œuvre. 11 est impossible de prévoir une méthode à suivre, parce que le jugement personnel du graveur joue ici le plus grand rôle, et se manifeste essentiellement sous la forme de Y inspiration.

L’interprétation d’une œuvre d’art, par la gravure, doit refléter la pensée qui a présidé à sa composition et à son exé-

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