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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.125)
- AVANT-PROPOS (p.5)
- OUTILLAGE (p.13)
- LES OUTILS (p.20)
- Les Pierres à affûter (p.20)
- Les Pointes (p.21)
- Montage des aiguilles dans le jonc (p.24)
- Affûtage des pointes (p.25)
- Le Burin (p.26)
- Montage des burins (p.27)
- Affûtage des burins (p.28)
- Le Biseau ou face (p.28)
- Le Ventre (p.29)
- Le Grattoir ou ébarboir (p.30)
- Affûtage du grattoir (p.31)
- Le Brunissoir (p.32)
- Entretien du brunissoir (p.33)
- Le Charbon (p.33)
- Le Repoussage (p.34)
- Préservation du vernis pendant le travail (p.37)
- Le Transparent (p.38)
- L'Inversion du travail (p.38)
- CALQUES ET REPORTS (p.41)
- LES VERNIS (p.49)
- Les Vernis (p.49)
- Vernissage du cuivre (vernis en boule) (p.49)
- Vernissage au tampon (p.50)
- Opération du vernissage (p.52)
- Vernissage des Plaques de grand format (p.55)
- Vernissage plein au rouleau (vernis en pâte) (p.57)
- Le Vernis blanc (p.57)
- Emaillage du cuivre (p.59)
- Le Revernissage (p.60)
- Le Vernis à remordre (p.60)
- Les Rouleaux (p.60)
- Le Vernissage au rouleau dit vernissage d'épargne pour la remorsure (p.62)
- Accidents causés par le vernis à remordre. Le bouchage des traits (p.63)
- Les Vernis qui piquent (p.64)
- Vernis à retoucher (p.65)
- Le Vernis blanc à retoucher (p.65)
- Le Vernis à couvrir (p.65)
- LA MORSURE (p.67)
- LES MORDANTS (p.70)
- L'Eau-forte (p.70)
- Effets de l'acide nitrique (p.72)
- Morsure à l'acide nitrique dite eau-forte (p.74)
- Morsure à plat (p.75)
- Morsure par couverture (p.76)
- Morsures partielles au pinceau (p.76)
- Durée d'une morsure (p.77)
- Les accidents (morsure insuffisante, trop fort ; crevé ; craquelage du vernis (p.78)
- Le Perchlorure de fer (p.80)
- L'EAU-FORTE (p.83)
- LE BURIN (p.89)
- LA POINTE SÈCHE (p.97)
- LA GRAVURE ORIGINALE ET LA GRAVURE D'INTERPRÉTATION (p.101)
- IMPRESSION DES ÉPREUVES (p.107)
- L'Imprimeur (p.107)
- La Presse en taille-douce. L'imprimeur (p.108)
- Les Encres (p.111)
- Le Papier (p.112)
- Epreuves d'états ou d'essais (p.116)
- L'Aciérage (p.116)
- Les différents Tirages d'épreuves (p.117)
- Le Timbrage (p.118)
- Epreuve sur plâtre (p.119)
- Conseils pour le cas de retouche des épreuves (p.120)
- Quelques Termes spéciaux appropriés au tirage des épreuves (p.122)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Achille Jacquet. Graveur, Membre de l'Institut (pl.1)
- Grattage du cuivre (Atelier Borel) (p.16)
- Le tas (p.17)
- La panne (p.17)
- Le marteau (p.17)
- Le martinet (Atelier Borel) (p.17)
- Polissage à la pierre (p.18)
- Examen du cuivre (p.19)
- Différents modèles de porte-pointes (p.21)
- Grosse point sèche en acier (p.21)
- Pointe sèche en acier montée sur liège (p.21)
- Langue de chat (p.22)
- Montage d'une aiguille dans le jonc (p.25)
- Burins carré et losange (p.26)
- Burin monté sur un manche universel (p.27)
- Manche poire (p.27)
- Burin monté sur manche poire (p.28)
- Trois formes d'affûtage de la tête du burin (p.29)
- Le grattoir ou ébarboir (p.30)
- Deux affûtages différents du grattoir (p.31)
- Différentes formes de brunissoirs (p.32)
- Charbons taillés (p.34)
- Extrémités des branches du compas d'épaisseur (p.35)
- Le tas du graveur pour repousser le cuivre (p.35)
- Marteaux à repousser (p.35)
- Le planeur (Atelier G. Cottens) (p.36)
- [Planche 2] (pl.2)
- Gardes en carton épais. Règle biseautée, en verre (p.37)
- Hausse appuie-main en bois (p.37)
- Le transparent (p.38)
- Le calque fixé sur le vernis par des particules de cire (p.41)
- Vernis à recouvrir (p.49)
- Etau à main (p.50)
- Boule de vernis (p.50)
- Préparation du tampon à vernir (p.51)
- Le tampon à vernir (p.51)
- Le flambeau (p.51)
- Chauffage du cuivre (p.52)
- Tamponnage du cuivre (p.53)
- Enfumage du cuivre (p.54)
- Schéma de l'enfumage d'un cuivre vernis (p.54)
- Tamponnage des cuivres de grand format (p.55)
- Chauffage des cuivres de grand format (p.56)
- Etrier (p.56)
- Rouleau en gélatine monté sur fourchette (p.61)
- Graduation des tons du vernis (p.62)
- Cuvette en porcelaine (p.68)
- [Planche 3] (pl.3)
- Bordage à la cire (p.69)
- Bec du bordage (p.70)
- Pèse-acides (p.71)
- Flacon à acide (p.72)
- Pointes sèches remordues (pl.4)
- Porte-pointe avec Diamant (p.97)
- Porte-pointe avec Saphir (p.97)
- Eau-forte et Burin (pl.5)
- Essençage de la planche (p.108)
- Encrage du cuivre (Atelier Wittman) (p.109)
- Tirage d'une épreuve (Atelier Wittman) (p.110)
- Examen d'un état (p.115)
- Dernière image
20 Procédés élémentaires de la gravure d'art
elles sont nécessaires pour fixer la dre à border qui formera cuvette pour la morsure (i).
Celle du bas, un peu plus large que les trois autres, peut aussi recevoir la remarque, la signature de l’artiste ou la lettre (2).
La marge sert encore au graveur pour y essayer le fil de ses instruments.
LES OUTILS
......................................... L’affûtage se fait sur des pier-
Les Pierres à affûter ^ ^ ^ res spéciales enduites d’huile de
pi ed dz bccuf, ou d ’hui 1 e d’ol i ve
si on n’en a pas d’autre.
La pierre d’Arkansas est excellente ; son grain est très fin, elle mord bien l’acier et s’use peu ; son prix est assez élevé.
Les pierres de "Washita (Amérique) ont les mêmes propriétés que l’Arkansas avec cette différence qu’elles ont plus de mordant. Elles durent moins longtemps parce qu’elles n’offrent presque pas de veines dures. Le grain, gros, demi-fin ou fin en est régulier.
La pierre grise du Levant est inférieure aux précédentes, elle est veinée et pointillée de particules dures qui altèrent ses qualités. Par contre, son prix est modique.
La pierre douce, jaune, dite pierre à rasoirs, permet d’adoucir et de finir l’affûtage commencé sur les pierres précédentes ; elle doit être d’un gain très fin et mordant.
La quantité d’huile versée sur la pierre sera suffisante pour que l’acier des instruments ne soit pas échauffé et détrempé par le frottement. Dès que la substance noirâtre
( i ) Voir Morsure.
(2) Voir Impression des épreuves.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 97,36 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
elles sont nécessaires pour fixer la dre à border qui formera cuvette pour la morsure (i).
Celle du bas, un peu plus large que les trois autres, peut aussi recevoir la remarque, la signature de l’artiste ou la lettre (2).
La marge sert encore au graveur pour y essayer le fil de ses instruments.
LES OUTILS
......................................... L’affûtage se fait sur des pier-
Les Pierres à affûter ^ ^ ^ res spéciales enduites d’huile de
pi ed dz bccuf, ou d ’hui 1 e d’ol i ve
si on n’en a pas d’autre.
La pierre d’Arkansas est excellente ; son grain est très fin, elle mord bien l’acier et s’use peu ; son prix est assez élevé.
Les pierres de "Washita (Amérique) ont les mêmes propriétés que l’Arkansas avec cette différence qu’elles ont plus de mordant. Elles durent moins longtemps parce qu’elles n’offrent presque pas de veines dures. Le grain, gros, demi-fin ou fin en est régulier.
La pierre grise du Levant est inférieure aux précédentes, elle est veinée et pointillée de particules dures qui altèrent ses qualités. Par contre, son prix est modique.
La pierre douce, jaune, dite pierre à rasoirs, permet d’adoucir et de finir l’affûtage commencé sur les pierres précédentes ; elle doit être d’un gain très fin et mordant.
La quantité d’huile versée sur la pierre sera suffisante pour que l’acier des instruments ne soit pas échauffé et détrempé par le frottement. Dès que la substance noirâtre
( i ) Voir Morsure.
(2) Voir Impression des épreuves.
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