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  • Profit, Georges (1854-19..) - Procédés élémentaires de la gravure d'art
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.125)
    • AVANT-PROPOS (p.5)
      • Définition sommaire de la gravure (p.9)
      • Les différents genres de gravures d'art (p.10)
    • OUTILLAGE (p.13)
        • Les Outils, leur emploi, leur préparation (p.13)
        • Le Cuivre à graver (p.15)
        • La Fabrication (p.15)
        • Le Choix du cuivre (p.18)
        • Les Marges sur le cuivre (p.19)
    • LES OUTILS (p.20)
        • Les Pierres à affûter (p.20)
        • Les Pointes (p.21)
        • Montage des aiguilles dans le jonc (p.24)
        • Affûtage des pointes (p.25)
        • Le Burin (p.26)
        • Montage des burins (p.27)
        • Affûtage des burins (p.28)
        • Le Biseau ou face (p.28)
        • Le Ventre (p.29)
        • Le Grattoir ou ébarboir (p.30)
        • Affûtage du grattoir (p.31)
        • Le Brunissoir (p.32)
        • Entretien du brunissoir (p.33)
        • Le Charbon (p.33)
        • Le Repoussage (p.34)
        • Préservation du vernis pendant le travail (p.37)
        • Le Transparent (p.38)
        • L'Inversion du travail (p.38)
    • CALQUES ET REPORTS (p.41)
        • Le Calque sur papier glace et sur papier de celluloïd (p.41)
        • Le Papier glace (p.42)
        • Les Plaques transparentes de celluloïd (p.43)
        • Report d'un calque sur le vernis (p.44)
        • Report d'un calque par le soufre (p.45)
        • Le Photocalque (p.46)
    • LES VERNIS (p.49)
        • Les Vernis (p.49)
        • Vernissage du cuivre (vernis en boule) (p.49)
        • Vernissage au tampon (p.50)
        • Opération du vernissage (p.52)
        • Vernissage des Plaques de grand format (p.55)
        • Vernissage plein au rouleau (vernis en pâte) (p.57)
        • Le Vernis blanc (p.57)
        • Emaillage du cuivre (p.59)
        • Le Revernissage (p.60)
        • Le Vernis à remordre (p.60)
        • Les Rouleaux (p.60)
        • Le Vernissage au rouleau dit vernissage d'épargne pour la remorsure (p.62)
        • Accidents causés par le vernis à remordre. Le bouchage des traits (p.63)
        • Les Vernis qui piquent (p.64)
        • Vernis à retoucher (p.65)
        • Le Vernis blanc à retoucher (p.65)
        • Le Vernis à couvrir (p.65)
      • LA MORSURE (p.67)
        • La Morsure (p.67)
        • Avant la morsure. Les retouches (p.67)
        • Nettoyage des tailles (p.68)
        • Le Bordage à la cire (p.69)
    • LES MORDANTS (p.70)
        • L'Eau-forte (p.70)
        • Effets de l'acide nitrique (p.72)
        • Morsure à l'acide nitrique dite eau-forte (p.74)
        • Morsure à plat (p.75)
        • Morsure par couverture (p.76)
        • Morsures partielles au pinceau (p.76)
        • Durée d'une morsure (p.77)
        • Les accidents (morsure insuffisante, trop fort ; crevé ; craquelage du vernis (p.78)
        • Le Perchlorure de fer (p.80)
    • L'EAU-FORTE (p.83)
        • L'Eau-forte (p.83)
        • Premiers travaux (p.85)
        • Reprise des travaux (p.86)
        • Tailles usées (p.88)
    • LE BURIN (p.89)
        • Le Burin (p.89)
        • Essais préliminaires (p.89)
        • Préparations diverses (p.91)
        • Travaux de préparation (p.92)
        • Reprise des travaux (p.93)
    • LA POINTE SÈCHE (p.97)
        • La Pointe sèche (p.97)
        • Pointe sèche complémentaire (p.98)
        • Pointe sèche directe d'après nature (p.98)
    • LA GRAVURE ORIGINALE ET LA GRAVURE D'INTERPRÉTATION (p.101)
        • La Gravure originale (p.101)
        • La Gravure d'interprétation (p.102)
    • IMPRESSION DES ÉPREUVES (p.107)
        • L'Imprimeur (p.107)
        • La Presse en taille-douce. L'imprimeur (p.108)
        • Les Encres (p.111)
        • Le Papier (p.112)
        • Epreuves d'états ou d'essais (p.116)
        • L'Aciérage (p.116)
        • Les différents Tirages d'épreuves (p.117)
        • Le Timbrage (p.118)
        • Epreuve sur plâtre (p.119)
        • Conseils pour le cas de retouche des épreuves (p.120)
        • Quelques Termes spéciaux appropriés au tirage des épreuves (p.122)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Achille Jacquet. Graveur, Membre de l'Institut (pl.1)
    • Grattage du cuivre (Atelier Borel) (p.16)
    • Le tas (p.17)
    • La panne (p.17)
    • Le marteau (p.17)
    • Le martinet (Atelier Borel) (p.17)
    • Polissage à la pierre (p.18)
    • Examen du cuivre (p.19)
    • Différents modèles de porte-pointes (p.21)
    • Grosse point sèche en acier (p.21)
    • Pointe sèche en acier montée sur liège (p.21)
    • Langue de chat (p.22)
    • Montage d'une aiguille dans le jonc (p.25)
    • Burins carré et losange (p.26)
    • Burin monté sur un manche universel (p.27)
    • Manche poire (p.27)
    • Burin monté sur manche poire (p.28)
    • Trois formes d'affûtage de la tête du burin (p.29)
    • Le grattoir ou ébarboir (p.30)
    • Deux affûtages différents du grattoir (p.31)
    • Différentes formes de brunissoirs (p.32)
    • Charbons taillés (p.34)
    • Extrémités des branches du compas d'épaisseur (p.35)
    • Le tas du graveur pour repousser le cuivre (p.35)
    • Marteaux à repousser (p.35)
    • Le planeur (Atelier G. Cottens) (p.36)
    • [Planche 2] (pl.2)
    • Gardes en carton épais. Règle biseautée, en verre (p.37)
    • Hausse appuie-main en bois (p.37)
    • Le transparent (p.38)
    • Le calque fixé sur le vernis par des particules de cire (p.41)
    • Vernis à recouvrir (p.49)
    • Etau à main (p.50)
    • Boule de vernis (p.50)
    • Préparation du tampon à vernir (p.51)
    • Le tampon à vernir (p.51)
    • Le flambeau (p.51)
    • Chauffage du cuivre (p.52)
    • Tamponnage du cuivre (p.53)
    • Enfumage du cuivre (p.54)
    • Schéma de l'enfumage d'un cuivre vernis (p.54)
    • Tamponnage des cuivres de grand format (p.55)
    • Chauffage des cuivres de grand format (p.56)
    • Etrier (p.56)
    • Rouleau en gélatine monté sur fourchette (p.61)
    • Graduation des tons du vernis (p.62)
    • Cuvette en porcelaine (p.68)
    • [Planche 3] (pl.3)
    • Bordage à la cire (p.69)
    • Bec du bordage (p.70)
    • Pèse-acides (p.71)
    • Flacon à acide (p.72)
    • Pointes sèches remordues (pl.4)
    • Porte-pointe avec Diamant (p.97)
    • Porte-pointe avec Saphir (p.97)
    • Eau-forte et Burin (pl.5)
    • Essençage de la planche (p.108)
    • Encrage du cuivre (Atelier Wittman) (p.109)
    • Tirage d'une épreuve (Atelier Wittman) (p.110)
    • Examen d'un état (p.115)
  • Dernière image
24

PROCÉDÉS ÉLÉMENTAlkES DE LA GRAVURE d’aRT

ment dans le métal, la barbe refoulée obstrue les premières tailles à leur rencontre avec les précédentes et produit, après l’ébarbage, de petites interruptions qui se traduisent par des blancs. Plus la barbe produite par la surcoupe est forte, plus ces blancs sont caractérisés. La langue de chat, même fine, les accentue beaucoup plus que la pointe ordinaire, à telle enseigne qu’on l’emploie souvent sur des travaux un peu serrés dont on veut baisser la valeur.

JRemarque. — La largeur d’un trait appuyé est en rapport avec le cône affûté de la pointe ; une grosse pointe écarte plus le métal qu’une pointe fine ; donc le trait sera plus large — sauf toutefois dans le cas où, l’incision étant faible et légère, la grosseur de la pointe n’a plus d’importance pourvu qu’elle soit bien affûtée.

11 est entendu que, si l’on ne veut que découvrir le cuivre sans l’inciser, on peut faire usage de pointes arrondies, ou de n’importe quel objet traçant des traits plus ou moins larges.

......**»»*»*»•"*»......... ^ cause de sa légèreté, le jonc

Montage des Aiguilles est choisi de préférence au bois

dans le jonc ^ ^ ^ ^ pour y fixer les pointes. Il se

•**........................ vend en baguettes longues d’en-

viron cinq mètres chez les marchands de couleurs et vernis.

Les fibres de ce bois sont très serrées, on ne peut y enfoncer une aiguille que lorsqu’elles sont dilatées. Après en avoir coupé des morceaux de la longueur d’un crayon, on les plonge pendant quelques minutes dans de l’eau bouillante, puis aussitôt, tenant le jonc de la main gauche, on prend de la droite une aiguille dont la partie supérieure est serrée dans une pince plate ou un petit étau ; on en pose la pointe exactement




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