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  • Profit, Georges (1854-19..) - Procédés élémentaires de la gravure d'art
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.125)
    • AVANT-PROPOS (p.5)
      • Définition sommaire de la gravure (p.9)
      • Les différents genres de gravures d'art (p.10)
    • OUTILLAGE (p.13)
        • Les Outils, leur emploi, leur préparation (p.13)
        • Le Cuivre à graver (p.15)
        • La Fabrication (p.15)
        • Le Choix du cuivre (p.18)
        • Les Marges sur le cuivre (p.19)
    • LES OUTILS (p.20)
        • Les Pierres à affûter (p.20)
        • Les Pointes (p.21)
        • Montage des aiguilles dans le jonc (p.24)
        • Affûtage des pointes (p.25)
        • Le Burin (p.26)
        • Montage des burins (p.27)
        • Affûtage des burins (p.28)
        • Le Biseau ou face (p.28)
        • Le Ventre (p.29)
        • Le Grattoir ou ébarboir (p.30)
        • Affûtage du grattoir (p.31)
        • Le Brunissoir (p.32)
        • Entretien du brunissoir (p.33)
        • Le Charbon (p.33)
        • Le Repoussage (p.34)
        • Préservation du vernis pendant le travail (p.37)
        • Le Transparent (p.38)
        • L'Inversion du travail (p.38)
    • CALQUES ET REPORTS (p.41)
        • Le Calque sur papier glace et sur papier de celluloïd (p.41)
        • Le Papier glace (p.42)
        • Les Plaques transparentes de celluloïd (p.43)
        • Report d'un calque sur le vernis (p.44)
        • Report d'un calque par le soufre (p.45)
        • Le Photocalque (p.46)
    • LES VERNIS (p.49)
        • Les Vernis (p.49)
        • Vernissage du cuivre (vernis en boule) (p.49)
        • Vernissage au tampon (p.50)
        • Opération du vernissage (p.52)
        • Vernissage des Plaques de grand format (p.55)
        • Vernissage plein au rouleau (vernis en pâte) (p.57)
        • Le Vernis blanc (p.57)
        • Emaillage du cuivre (p.59)
        • Le Revernissage (p.60)
        • Le Vernis à remordre (p.60)
        • Les Rouleaux (p.60)
        • Le Vernissage au rouleau dit vernissage d'épargne pour la remorsure (p.62)
        • Accidents causés par le vernis à remordre. Le bouchage des traits (p.63)
        • Les Vernis qui piquent (p.64)
        • Vernis à retoucher (p.65)
        • Le Vernis blanc à retoucher (p.65)
        • Le Vernis à couvrir (p.65)
      • LA MORSURE (p.67)
        • La Morsure (p.67)
        • Avant la morsure. Les retouches (p.67)
        • Nettoyage des tailles (p.68)
        • Le Bordage à la cire (p.69)
    • LES MORDANTS (p.70)
        • L'Eau-forte (p.70)
        • Effets de l'acide nitrique (p.72)
        • Morsure à l'acide nitrique dite eau-forte (p.74)
        • Morsure à plat (p.75)
        • Morsure par couverture (p.76)
        • Morsures partielles au pinceau (p.76)
        • Durée d'une morsure (p.77)
        • Les accidents (morsure insuffisante, trop fort ; crevé ; craquelage du vernis (p.78)
        • Le Perchlorure de fer (p.80)
    • L'EAU-FORTE (p.83)
        • L'Eau-forte (p.83)
        • Premiers travaux (p.85)
        • Reprise des travaux (p.86)
        • Tailles usées (p.88)
    • LE BURIN (p.89)
        • Le Burin (p.89)
        • Essais préliminaires (p.89)
        • Préparations diverses (p.91)
        • Travaux de préparation (p.92)
        • Reprise des travaux (p.93)
    • LA POINTE SÈCHE (p.97)
        • La Pointe sèche (p.97)
        • Pointe sèche complémentaire (p.98)
        • Pointe sèche directe d'après nature (p.98)
    • LA GRAVURE ORIGINALE ET LA GRAVURE D'INTERPRÉTATION (p.101)
        • La Gravure originale (p.101)
        • La Gravure d'interprétation (p.102)
    • IMPRESSION DES ÉPREUVES (p.107)
        • L'Imprimeur (p.107)
        • La Presse en taille-douce. L'imprimeur (p.108)
        • Les Encres (p.111)
        • Le Papier (p.112)
        • Epreuves d'états ou d'essais (p.116)
        • L'Aciérage (p.116)
        • Les différents Tirages d'épreuves (p.117)
        • Le Timbrage (p.118)
        • Epreuve sur plâtre (p.119)
        • Conseils pour le cas de retouche des épreuves (p.120)
        • Quelques Termes spéciaux appropriés au tirage des épreuves (p.122)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Achille Jacquet. Graveur, Membre de l'Institut (pl.1)
    • Grattage du cuivre (Atelier Borel) (p.16)
    • Le tas (p.17)
    • La panne (p.17)
    • Le marteau (p.17)
    • Le martinet (Atelier Borel) (p.17)
    • Polissage à la pierre (p.18)
    • Examen du cuivre (p.19)
    • Différents modèles de porte-pointes (p.21)
    • Grosse point sèche en acier (p.21)
    • Pointe sèche en acier montée sur liège (p.21)
    • Langue de chat (p.22)
    • Montage d'une aiguille dans le jonc (p.25)
    • Burins carré et losange (p.26)
    • Burin monté sur un manche universel (p.27)
    • Manche poire (p.27)
    • Burin monté sur manche poire (p.28)
    • Trois formes d'affûtage de la tête du burin (p.29)
    • Le grattoir ou ébarboir (p.30)
    • Deux affûtages différents du grattoir (p.31)
    • Différentes formes de brunissoirs (p.32)
    • Charbons taillés (p.34)
    • Extrémités des branches du compas d'épaisseur (p.35)
    • Le tas du graveur pour repousser le cuivre (p.35)
    • Marteaux à repousser (p.35)
    • Le planeur (Atelier G. Cottens) (p.36)
    • [Planche 2] (pl.2)
    • Gardes en carton épais. Règle biseautée, en verre (p.37)
    • Hausse appuie-main en bois (p.37)
    • Le transparent (p.38)
    • Le calque fixé sur le vernis par des particules de cire (p.41)
    • Vernis à recouvrir (p.49)
    • Etau à main (p.50)
    • Boule de vernis (p.50)
    • Préparation du tampon à vernir (p.51)
    • Le tampon à vernir (p.51)
    • Le flambeau (p.51)
    • Chauffage du cuivre (p.52)
    • Tamponnage du cuivre (p.53)
    • Enfumage du cuivre (p.54)
    • Schéma de l'enfumage d'un cuivre vernis (p.54)
    • Tamponnage des cuivres de grand format (p.55)
    • Chauffage des cuivres de grand format (p.56)
    • Etrier (p.56)
    • Rouleau en gélatine monté sur fourchette (p.61)
    • Graduation des tons du vernis (p.62)
    • Cuvette en porcelaine (p.68)
    • [Planche 3] (pl.3)
    • Bordage à la cire (p.69)
    • Bec du bordage (p.70)
    • Pèse-acides (p.71)
    • Flacon à acide (p.72)
    • Pointes sèches remordues (pl.4)
    • Porte-pointe avec Diamant (p.97)
    • Porte-pointe avec Saphir (p.97)
    • Eau-forte et Burin (pl.5)
    • Essençage de la planche (p.108)
    • Encrage du cuivre (Atelier Wittman) (p.109)
    • Tirage d'une épreuve (Atelier Wittman) (p.110)
    • Examen d'un état (p.115)
  • Dernière image
2 6

PROCÉDÉS. ÉLÉMENTAIRES DE LA GRAVURE d’aRT

ferme, souple, très régulier, sans arrêts ni sursauts. Pendant l'affûtage, la pointe doit rester toujours adhérente à la pierre.

Si régulière que paraisse être la pointe conique, il y a un sens dans lequel elle entame plus nettement le métal. On le cherche et c’est naturellement celui auquel il faut s’arrêter.

Les pointes à cône long sont très appréciables pour les travaux fins sur vernis, mais elles sont fragiles.

On ne peut employer sur le cuivre nu que des pointes à cône court et résistant ou des pointes à biseau coupant.

La longueur du cône s’obtient à l’affûtage, par l’inclinaison plus ou moins oblique du porte-pointe.

........................................ Le burjn est une tjge en acjer

Le Burin jg ^ S2 PÜ trempé, carrée ou en forme de

losange, ma intenue dans des manches spéciaux. L’extrémité ou tête est affûtée en biseau plat formant, avec les deux côtés inférieurs ou ventre également préparés sur la pierre, un angle très aigu qui coupe le métal, en enlève une partie en fins copeaux et laisse un trait creux et net.

Burins carré et losange.

La bonne tenue d’un burin assure le meilleur rendement de l’outil. Habituez-vous donc, avant toute chose, à bien placer l’extrémité arrrondie du manche contre la paume de la main, les doigts espacés le long de la tige — l’index en avant et sans toucher la partie inférieure de l’acier. — Cela fait, inclinez légèrement le burin et poussez la pointe en avant suivant les besoins du dessin. Le trait sera normalement et régulièrement creusé.




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