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  • Profit, Georges (1854-19..) - Procédés élémentaires de la gravure d'art
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.125)
    • AVANT-PROPOS (p.5)
      • Définition sommaire de la gravure (p.9)
      • Les différents genres de gravures d'art (p.10)
    • OUTILLAGE (p.13)
        • Les Outils, leur emploi, leur préparation (p.13)
        • Le Cuivre à graver (p.15)
        • La Fabrication (p.15)
        • Le Choix du cuivre (p.18)
        • Les Marges sur le cuivre (p.19)
    • LES OUTILS (p.20)
        • Les Pierres à affûter (p.20)
        • Les Pointes (p.21)
        • Montage des aiguilles dans le jonc (p.24)
        • Affûtage des pointes (p.25)
        • Le Burin (p.26)
        • Montage des burins (p.27)
        • Affûtage des burins (p.28)
        • Le Biseau ou face (p.28)
        • Le Ventre (p.29)
        • Le Grattoir ou ébarboir (p.30)
        • Affûtage du grattoir (p.31)
        • Le Brunissoir (p.32)
        • Entretien du brunissoir (p.33)
        • Le Charbon (p.33)
        • Le Repoussage (p.34)
        • Préservation du vernis pendant le travail (p.37)
        • Le Transparent (p.38)
        • L'Inversion du travail (p.38)
    • CALQUES ET REPORTS (p.41)
        • Le Calque sur papier glace et sur papier de celluloïd (p.41)
        • Le Papier glace (p.42)
        • Les Plaques transparentes de celluloïd (p.43)
        • Report d'un calque sur le vernis (p.44)
        • Report d'un calque par le soufre (p.45)
        • Le Photocalque (p.46)
    • LES VERNIS (p.49)
        • Les Vernis (p.49)
        • Vernissage du cuivre (vernis en boule) (p.49)
        • Vernissage au tampon (p.50)
        • Opération du vernissage (p.52)
        • Vernissage des Plaques de grand format (p.55)
        • Vernissage plein au rouleau (vernis en pâte) (p.57)
        • Le Vernis blanc (p.57)
        • Emaillage du cuivre (p.59)
        • Le Revernissage (p.60)
        • Le Vernis à remordre (p.60)
        • Les Rouleaux (p.60)
        • Le Vernissage au rouleau dit vernissage d'épargne pour la remorsure (p.62)
        • Accidents causés par le vernis à remordre. Le bouchage des traits (p.63)
        • Les Vernis qui piquent (p.64)
        • Vernis à retoucher (p.65)
        • Le Vernis blanc à retoucher (p.65)
        • Le Vernis à couvrir (p.65)
      • LA MORSURE (p.67)
        • La Morsure (p.67)
        • Avant la morsure. Les retouches (p.67)
        • Nettoyage des tailles (p.68)
        • Le Bordage à la cire (p.69)
    • LES MORDANTS (p.70)
        • L'Eau-forte (p.70)
        • Effets de l'acide nitrique (p.72)
        • Morsure à l'acide nitrique dite eau-forte (p.74)
        • Morsure à plat (p.75)
        • Morsure par couverture (p.76)
        • Morsures partielles au pinceau (p.76)
        • Durée d'une morsure (p.77)
        • Les accidents (morsure insuffisante, trop fort ; crevé ; craquelage du vernis (p.78)
        • Le Perchlorure de fer (p.80)
    • L'EAU-FORTE (p.83)
        • L'Eau-forte (p.83)
        • Premiers travaux (p.85)
        • Reprise des travaux (p.86)
        • Tailles usées (p.88)
    • LE BURIN (p.89)
        • Le Burin (p.89)
        • Essais préliminaires (p.89)
        • Préparations diverses (p.91)
        • Travaux de préparation (p.92)
        • Reprise des travaux (p.93)
    • LA POINTE SÈCHE (p.97)
        • La Pointe sèche (p.97)
        • Pointe sèche complémentaire (p.98)
        • Pointe sèche directe d'après nature (p.98)
    • LA GRAVURE ORIGINALE ET LA GRAVURE D'INTERPRÉTATION (p.101)
        • La Gravure originale (p.101)
        • La Gravure d'interprétation (p.102)
    • IMPRESSION DES ÉPREUVES (p.107)
        • L'Imprimeur (p.107)
        • La Presse en taille-douce. L'imprimeur (p.108)
        • Les Encres (p.111)
        • Le Papier (p.112)
        • Epreuves d'états ou d'essais (p.116)
        • L'Aciérage (p.116)
        • Les différents Tirages d'épreuves (p.117)
        • Le Timbrage (p.118)
        • Epreuve sur plâtre (p.119)
        • Conseils pour le cas de retouche des épreuves (p.120)
        • Quelques Termes spéciaux appropriés au tirage des épreuves (p.122)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Achille Jacquet. Graveur, Membre de l'Institut (pl.1)
    • Grattage du cuivre (Atelier Borel) (p.16)
    • Le tas (p.17)
    • La panne (p.17)
    • Le marteau (p.17)
    • Le martinet (Atelier Borel) (p.17)
    • Polissage à la pierre (p.18)
    • Examen du cuivre (p.19)
    • Différents modèles de porte-pointes (p.21)
    • Grosse point sèche en acier (p.21)
    • Pointe sèche en acier montée sur liège (p.21)
    • Langue de chat (p.22)
    • Montage d'une aiguille dans le jonc (p.25)
    • Burins carré et losange (p.26)
    • Burin monté sur un manche universel (p.27)
    • Manche poire (p.27)
    • Burin monté sur manche poire (p.28)
    • Trois formes d'affûtage de la tête du burin (p.29)
    • Le grattoir ou ébarboir (p.30)
    • Deux affûtages différents du grattoir (p.31)
    • Différentes formes de brunissoirs (p.32)
    • Charbons taillés (p.34)
    • Extrémités des branches du compas d'épaisseur (p.35)
    • Le tas du graveur pour repousser le cuivre (p.35)
    • Marteaux à repousser (p.35)
    • Le planeur (Atelier G. Cottens) (p.36)
    • [Planche 2] (pl.2)
    • Gardes en carton épais. Règle biseautée, en verre (p.37)
    • Hausse appuie-main en bois (p.37)
    • Le transparent (p.38)
    • Le calque fixé sur le vernis par des particules de cire (p.41)
    • Vernis à recouvrir (p.49)
    • Etau à main (p.50)
    • Boule de vernis (p.50)
    • Préparation du tampon à vernir (p.51)
    • Le tampon à vernir (p.51)
    • Le flambeau (p.51)
    • Chauffage du cuivre (p.52)
    • Tamponnage du cuivre (p.53)
    • Enfumage du cuivre (p.54)
    • Schéma de l'enfumage d'un cuivre vernis (p.54)
    • Tamponnage des cuivres de grand format (p.55)
    • Chauffage des cuivres de grand format (p.56)
    • Etrier (p.56)
    • Rouleau en gélatine monté sur fourchette (p.61)
    • Graduation des tons du vernis (p.62)
    • Cuvette en porcelaine (p.68)
    • [Planche 3] (pl.3)
    • Bordage à la cire (p.69)
    • Bec du bordage (p.70)
    • Pèse-acides (p.71)
    • Flacon à acide (p.72)
    • Pointes sèches remordues (pl.4)
    • Porte-pointe avec Diamant (p.97)
    • Porte-pointe avec Saphir (p.97)
    • Eau-forte et Burin (pl.5)
    • Essençage de la planche (p.108)
    • Encrage du cuivre (Atelier Wittman) (p.109)
    • Tirage d'une épreuve (Atelier Wittman) (p.110)
    • Examen d'un état (p.115)
  • Dernière image
32

PROCÉDÉS ÉLÉMENTAIRES DE LA GRAVURE D’ART

de la même façon les trois arêtes sur la pierre à rasoirs.

Enfin, pour parfaire l'affûtage, on adoucit encore les faces sur le papier au rouge d’or.

11 est bon que les arêtes vives soient droites pour faucher les tailles en plus grand nombre. On se sert fréquemment pour ébarber des petites surfaces d’un grattoir à arêtes courbes légèrement convexe qui s’obtiennent en soulevant et abaissant régulièrement le manche du grattoir pendant l'affûtage.

*..........................1 Le brunissoir, en acier fme-

Le Brunissoir 8g Jg ^ ment poli, affecte tantôt la forme

d’une pointe ronde, effilée; tantôt il est plat, effilé et droit ; tantôt encore il est effilé



Différentes formes de brunissoirs.

d’un côté, plat et spatulé de l’autre. Il est destiné à atténuer ou à effacer les tailles en resserrant le métal par compression.

La partie du travail que l’on veut brunir sera légèrement huilée, mais on évitera de prendre l’huile sur la pierre à affûter, car les résidus de pierre et d’acier donnent au cuivre un ton mat et dépolissent le brunissoir.

Le maniement de cet instrument n’est pas sans difficultés. Il faut proportionner la pression à la profondeur du trait qu’on veut obtenir. Cette pression sera ferme, très égale, me-




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