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  • Profit, Georges (1854-19..) - Procédés élémentaires de la gravure d'art
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  • TABLE DES MATIÈRES
  • TABLE DES ILLUSTRATIONS
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • TABLE DES MATIÈRES (p.125)
    • AVANT-PROPOS (p.5)
      • Définition sommaire de la gravure (p.9)
      • Les différents genres de gravures d'art (p.10)
    • OUTILLAGE (p.13)
        • Les Outils, leur emploi, leur préparation (p.13)
        • Le Cuivre à graver (p.15)
        • La Fabrication (p.15)
        • Le Choix du cuivre (p.18)
        • Les Marges sur le cuivre (p.19)
    • LES OUTILS (p.20)
        • Les Pierres à affûter (p.20)
        • Les Pointes (p.21)
        • Montage des aiguilles dans le jonc (p.24)
        • Affûtage des pointes (p.25)
        • Le Burin (p.26)
        • Montage des burins (p.27)
        • Affûtage des burins (p.28)
        • Le Biseau ou face (p.28)
        • Le Ventre (p.29)
        • Le Grattoir ou ébarboir (p.30)
        • Affûtage du grattoir (p.31)
        • Le Brunissoir (p.32)
        • Entretien du brunissoir (p.33)
        • Le Charbon (p.33)
        • Le Repoussage (p.34)
        • Préservation du vernis pendant le travail (p.37)
        • Le Transparent (p.38)
        • L'Inversion du travail (p.38)
    • CALQUES ET REPORTS (p.41)
        • Le Calque sur papier glace et sur papier de celluloïd (p.41)
        • Le Papier glace (p.42)
        • Les Plaques transparentes de celluloïd (p.43)
        • Report d'un calque sur le vernis (p.44)
        • Report d'un calque par le soufre (p.45)
        • Le Photocalque (p.46)
    • LES VERNIS (p.49)
        • Les Vernis (p.49)
        • Vernissage du cuivre (vernis en boule) (p.49)
        • Vernissage au tampon (p.50)
        • Opération du vernissage (p.52)
        • Vernissage des Plaques de grand format (p.55)
        • Vernissage plein au rouleau (vernis en pâte) (p.57)
        • Le Vernis blanc (p.57)
        • Emaillage du cuivre (p.59)
        • Le Revernissage (p.60)
        • Le Vernis à remordre (p.60)
        • Les Rouleaux (p.60)
        • Le Vernissage au rouleau dit vernissage d'épargne pour la remorsure (p.62)
        • Accidents causés par le vernis à remordre. Le bouchage des traits (p.63)
        • Les Vernis qui piquent (p.64)
        • Vernis à retoucher (p.65)
        • Le Vernis blanc à retoucher (p.65)
        • Le Vernis à couvrir (p.65)
      • LA MORSURE (p.67)
        • La Morsure (p.67)
        • Avant la morsure. Les retouches (p.67)
        • Nettoyage des tailles (p.68)
        • Le Bordage à la cire (p.69)
    • LES MORDANTS (p.70)
        • L'Eau-forte (p.70)
        • Effets de l'acide nitrique (p.72)
        • Morsure à l'acide nitrique dite eau-forte (p.74)
        • Morsure à plat (p.75)
        • Morsure par couverture (p.76)
        • Morsures partielles au pinceau (p.76)
        • Durée d'une morsure (p.77)
        • Les accidents (morsure insuffisante, trop fort ; crevé ; craquelage du vernis (p.78)
        • Le Perchlorure de fer (p.80)
    • L'EAU-FORTE (p.83)
        • L'Eau-forte (p.83)
        • Premiers travaux (p.85)
        • Reprise des travaux (p.86)
        • Tailles usées (p.88)
    • LE BURIN (p.89)
        • Le Burin (p.89)
        • Essais préliminaires (p.89)
        • Préparations diverses (p.91)
        • Travaux de préparation (p.92)
        • Reprise des travaux (p.93)
    • LA POINTE SÈCHE (p.97)
        • La Pointe sèche (p.97)
        • Pointe sèche complémentaire (p.98)
        • Pointe sèche directe d'après nature (p.98)
    • LA GRAVURE ORIGINALE ET LA GRAVURE D'INTERPRÉTATION (p.101)
        • La Gravure originale (p.101)
        • La Gravure d'interprétation (p.102)
    • IMPRESSION DES ÉPREUVES (p.107)
        • L'Imprimeur (p.107)
        • La Presse en taille-douce. L'imprimeur (p.108)
        • Les Encres (p.111)
        • Le Papier (p.112)
        • Epreuves d'états ou d'essais (p.116)
        • L'Aciérage (p.116)
        • Les différents Tirages d'épreuves (p.117)
        • Le Timbrage (p.118)
        • Epreuve sur plâtre (p.119)
        • Conseils pour le cas de retouche des épreuves (p.120)
        • Quelques Termes spéciaux appropriés au tirage des épreuves (p.122)
  • Dernière image
  • Première image
  • PAGE DE TITRE
    • Achille Jacquet. Graveur, Membre de l'Institut (pl.1)
    • Grattage du cuivre (Atelier Borel) (p.16)
    • Le tas (p.17)
    • La panne (p.17)
    • Le marteau (p.17)
    • Le martinet (Atelier Borel) (p.17)
    • Polissage à la pierre (p.18)
    • Examen du cuivre (p.19)
    • Différents modèles de porte-pointes (p.21)
    • Grosse point sèche en acier (p.21)
    • Pointe sèche en acier montée sur liège (p.21)
    • Langue de chat (p.22)
    • Montage d'une aiguille dans le jonc (p.25)
    • Burins carré et losange (p.26)
    • Burin monté sur un manche universel (p.27)
    • Manche poire (p.27)
    • Burin monté sur manche poire (p.28)
    • Trois formes d'affûtage de la tête du burin (p.29)
    • Le grattoir ou ébarboir (p.30)
    • Deux affûtages différents du grattoir (p.31)
    • Différentes formes de brunissoirs (p.32)
    • Charbons taillés (p.34)
    • Extrémités des branches du compas d'épaisseur (p.35)
    • Le tas du graveur pour repousser le cuivre (p.35)
    • Marteaux à repousser (p.35)
    • Le planeur (Atelier G. Cottens) (p.36)
    • [Planche 2] (pl.2)
    • Gardes en carton épais. Règle biseautée, en verre (p.37)
    • Hausse appuie-main en bois (p.37)
    • Le transparent (p.38)
    • Le calque fixé sur le vernis par des particules de cire (p.41)
    • Vernis à recouvrir (p.49)
    • Etau à main (p.50)
    • Boule de vernis (p.50)
    • Préparation du tampon à vernir (p.51)
    • Le tampon à vernir (p.51)
    • Le flambeau (p.51)
    • Chauffage du cuivre (p.52)
    • Tamponnage du cuivre (p.53)
    • Enfumage du cuivre (p.54)
    • Schéma de l'enfumage d'un cuivre vernis (p.54)
    • Tamponnage des cuivres de grand format (p.55)
    • Chauffage des cuivres de grand format (p.56)
    • Etrier (p.56)
    • Rouleau en gélatine monté sur fourchette (p.61)
    • Graduation des tons du vernis (p.62)
    • Cuvette en porcelaine (p.68)
    • [Planche 3] (pl.3)
    • Bordage à la cire (p.69)
    • Bec du bordage (p.70)
    • Pèse-acides (p.71)
    • Flacon à acide (p.72)
    • Pointes sèches remordues (pl.4)
    • Porte-pointe avec Diamant (p.97)
    • Porte-pointe avec Saphir (p.97)
    • Eau-forte et Burin (pl.5)
    • Essençage de la planche (p.108)
    • Encrage du cuivre (Atelier Wittman) (p.109)
    • Tirage d'une épreuve (Atelier Wittman) (p.110)
    • Examen d'un état (p.115)
  • Dernière image
CALQUES ET REPORTS

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de la planche avec quelques parcelles de cire à modeler. En effet si, par suite d’un léger déplacement, le calque doublait en quelques parties, il faudrait dévernir la planche et recommencer l’opération.

Le décalque sur vernis se fait par pression à l’aide d’un objet quelconque dur et poli, ou d’un instrument tel que le brunissoir qui, en pesant sur les traits du calque, fait adhérer sur la surface vernie la poudre colorante dont ils sont imprégnés.

Là encore il faut observer une mesure très nécessaire. Si, avec le brunissoir on appuie trop, le vernis s’attache par petites molécules à la gélatine. Ces adhérences se produisent plus fréquemment sur les cuivres fraîchement préparés que sur les vernis plus anciens et par conséquent plus fermes.

Les imprimeurs en taille douce font habilement le report d’un calque sur le vernis par un coup de presse.

On peut en certains cas conserver au calque un léger relief de barbe auquel s’attache le vernis, et ne pas charger le trait de matières colorantes. Le résultat est assez complet pour que le cuivre finement découvert puisse être attaqué par l’acide.

Basé sur l’action lentement Report d un calque ^ ^ ^ corrosive du soufre sur le cui-par le soufre ïg ïg ïg £g vrCi ce proc£dé de report dont

Usent couramment les graveurs de commerce peut en certaines occasions être utilisé avec avantage pour la gravure d’art, lorsqu’on veut reporter un calque entier ou partiel sur le cuivre nu. Etant donné un calque exécuté sur papier glace, on en garnit les tailles avec la poudre que l’on obtient en grattant très finement un morceau de soufre dur. Ensuite on essuie minutieusement la surface de la gélatine afin qu’il n’y reste pas une parcelle de soufre, car




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