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CALQUES ET REPORTS

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ensuite recouverte d’un vernis blanc, transparent, légèrement glacé au feu.

Le photocalque évite aux artistes l’opération parfois infiniment longue du calque sur papier glace et le report sur vernis. 11 permet une mise en place assez rapide. En outre le vernis blanc qui couvre le sujet est assez solide pour supporter une morsure un peu forte.

Si l’on veut reproduire une simple épreuve photographique tirée sur papier glacé, le photocalque empâte les noirs et perd les détails des demi-teintes. 11 est donc nécessaire de retoucher préalablement l’épreuve, pour accentuer et détailler les parties qui ne seraient pas assez apparentes. Le papier photographique au bromure mat est bon pour tous les genres de retouche, mais un dessin au lavis très complet est encore le meilleur de tous les documents pour la reproduction par photocalque.

Graver sur un photocalque peut dès l’abord surprendre et gêner un peu l’exécutant peu habitué à ce procédé; mais on est rapidement familiarisé avec un effet très différent de celui du travail sur le vernis noir. L’expérience de la direction de la pointe et de la visibilité de la taille sur le ton photographique, l’angle du jour et la position de la loupe favorables au travail s’acquièrent très vite.

Si l’on veut se rendre compte d’une portion ou de l’ensemble du travail exécuté, on passera sur les parties gravées de l’image un pinceau trempé dans de l’eau de Barèges à faible dose. Le soufre qu’elle contient oxydera les tailles (sans danger pour le vernis) et les rendra foncées et visibles.

On utilise le photocalque de deux façons : la première, et semble-t-il la plus rationnelle, est de ne pas pousser le travail plus loin qu’on le ferait sur vernis noir, avec toutes les indications que l’on aurait tracées sur un calque à la gélatine. On donne une morsure qui peut n’être que par-

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