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PROCÉDÉS ÉLÉMENTAIRES DE LA GRAVURE d’aRT

tielle puisque la pointe incise suffisamment le cuivre pour retrouver des traces de finesse qui ne sont que de provisoires indications. Après effaçage de l’image photographique, on modèle sur le vernis blanc avec beaucoup plus de précision.

La seconde, très usitée, est de pousser, sur le photocalque, le modelé aussi loin que possible et de faire mordre à l’acide afin d’obtenir tout de suite une gamme de valeurs dans les noirs et les demi-teintes foncées.

Mais il faut pour cela avoir acquis beaucoup d’habileté à moins que, comme pour le paysage, le travail ne soit libre. En ce cas, il y a avantage à le conduire du premier-coup aussi loin qu’on pourra le faire.

Après la morsure, on dévernit la planche à l’essence de térébenthine et on la désargente complètement avec de la teinture d’iode légère, dont on enlève ensuite les traces à l’hypo-sulfite de soude, produit inoffensif. Puis on lave à grande eau courante.

Un autre moyen de report consiste à détacher d’un cliché sur verre une pellicule positive de collodion pour l’appliquer sur le cuivre.

On recouvre encore la plaque d’un vernis, mais ces substances font épaisseur et risquent de s’écailler sous la pointe.

Certains utilisent, comme cliché de report, le calque à la gélatine en chargeant les traits de poudre noire (mine'de plomb ou noir de fumée). On le confie ainsi préparé à un héliograveur qui, l’appliquant directement sur le cuivre sensibilisé à la « fish glue », en obtient par l’insolation une reproduction exacte que l’on fait mordre. Nous ne citons ce troisième procédé que pour mémoire, car le trait obtenu est lourd, cassé et fort long à reprendre.

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