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l’eau-forte

8?

créent un disparate qui aura besoin d’être atténué par des demi-teintes et des croisements de tailles.

Pour y procéder on revernit la planche — mais sans l’enfumer, afin que toutes les tailles du premier état restent visibles — avec le vernis blanc au tampon qui remplit et par conséquent protège les traits déjà mordus, et dont la transparence facilite le raccord symétrique des nouveaux travaux avec les précédents.

Si au contraire on désire faire remordre les premiers traits en même temps que ceux que l’on ajoutera, on revernira la planche au rouleau, soit avec le vernis blanc en pâte, soit plutôt avec le vernis à remordre ordinaire, dont la finesse et la transparence laissent bien voir les travaux antérieurs et se prêtent à merveille à l’adjonction de nouveaux.

Ceux-ci seront poussés aussi loin que possible, et, après une nouvelle morsure, des épreuves d’un second état seront tirées.

Sur l’une de ces dernières épreuves, il est utile d’indiquer au crayon noir (pas à la mine de plomb) et au pastel blanc, les modifications à apporter pour le renforcement ou l’atténuation des tons. Cette retouche sert de guide pour la mise en valeur du sujet.

On fait ainsi faire des états autant qu’on le juge nécessaire. 11 faut cependant en limiter le nombre afin d’épargner au cuivre des nettoyages trop fréquents qui contribueraient à altérer la fraîcheur des traits.

On termine la planche en équilibrant une dernière fois les valeurs par des remorsures et de délicates reprises à la pointe sèche. Le graveur, après avoir développé dans son oeuvre toutes les ressources de son talent, y ajoute la note spirituelle qui doit la parfaire.

L’épreuve qui sort alors de la presse de l’imprimeur n’est plus un état : c’est I’Estampe.



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