LE BURIN

.............................• Lorsqu’on examine une gra-

Le Burin ^ ^ Pi ^ vure au burin, on est tout

d’abord frappé par la précision

et la pureté de l’œuvre.

11 ne s’agit plus ici, comme pour l’eau-forte, de manier un modelé avec des traits croisés au caprice de la pointe. • Toute fantaisie est dangereuse. Les tailles sobres, pures et régulières du burin ne peuvent s’accommoder d’une défaillance. La technique absorbe toutes les préoccupations du buriniste ; il calcule et prépare l’ordre des tailles, leur direction, leur écartement, leur mouvement, leur profondeur, enfin la puissance ou la finesse des tons, en vue de l’effet artistique le plus complet. La gravure au burin, peut-on dire, est une composition ; c’est aussi la plus noble de toutes les formes de reproduction d’une œuvre d’art.

On n’y réussit qu’avec une savante virtuosité d’exécution secondée par une extrême délicatesse de sentiment; mais on est récompensé de sa peine et de ses recherches par la simplicité d’ordonnance et la majesté d’harmonie auxquelles on aboutit.

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**************************************** De tous les procédés de Essais préliminaires ^ ^ ^ gravure, le burin est incon-•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• testablement le plus difficile à

pratiquer. Le débutant doit s’astreindre à des essais arides et longs avant d’acquérir la sûreté de la main et la connaissance de la technique.

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