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  • Grieshaber Frθres et Cie - Guide du photographe pour l'emploi des plaques, papiers et prod...
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
    • Table des matières (p.62)
    • 1 - PLAQUES NÉGATIVES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • DIFFÉRENTS GENRES DE PLAQUES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • CONSERVATION DES PLAQUES (p.3)
      • ECLAIRAGE DU LABORATOIRE (p.3)
      • PETIT MATERIEL (p.4)
      • CHARGEMENT DES CHASSIS (p.4)
      • POSE (p.4)
        • Tableau des rapidités (p.4)
        • Tableau des temps de pose (p.6)
      • DÉVELOPPEMENT (p.5)
        • Acide pyrogallique (p.7)
        • Amidol (p.7)
        • As de Trèfle (p.9)
        • Développement lent au diamidophénol (p.8)
        • Développement lent des plaques Intégrum (p.15)
        • Diami-lophenol (p.7)
        • Glycine (p.8)
        • Hydroquinone (p.5)
        • Hydroquinone et métol (p.7)
        • Iconogène et hydroquinone (p.7)
        • Renseignements généraux (p.5)
      • TABLEAU DES INSUCCES DE LA POSE ET DU DEVELOPPEMENT (p.11)
      • FIXAGE (p.9)
      • DURCISSEMENT (p.9)
      • LAVAGE (p.9)
      • SECHAGE (p.9)
      • PLAQUES ANTIHALO (Mode d'emploi) (p.14)
      • PLAQUES ETIQUETTE ROUGE (p.10)
      • PLAQUES 1NTEGRUM (p.15)
      • PLAQUES ORTIIOCHROMATIQUES (p.12)
      • PLAQUES PANCHROMATIQUES (p.17)
      • PLAQUES RADIOGRAPHIQUES (p.17)
    • FORMULES DIVERSES (plaques) (p.19)
      • AFFAIBLISSEMENT (p.20)
      • AFFAIBL1SSEUR pour papier au citrate (p.22)
      • LUMIERE ARTIFICIELLE (p.19)
      • PELLICULAGE (p.20)
      • RENFORCEMENT (p.19)
      • VERNISSAGE (p.20)
      • VERNI MAT DEPOLI (p.21)
      • VERNIS A RETOUCHE (p.21)
      • ENLÈVEMENT DES TACHES OU COLORATIONS JAUNES (p.22)
      • ENLEVEMENT DU VOILE DICHROITE (p.21)
    • 2- PLAQUES POSITIVES AS DE TRÈFLE (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES VARIETA (p.25)
        • Mode d'emploi (p.25)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Mode d'emploi (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS— Plaques diaphanes (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Plaques opales (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Transformation des tons noirs en tons chauds (p.21)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Tons bleus (p.25)
    • 3 - PAPIERS AS DE TRÈFLE (p.27)
      • PAPIERS ARTISTIQUES A LA CUVE (p.40)
      • L'AUTOMATIQUE. — Mode d'emploi (p.37)
      • LE BROMYL. — Mode d'emploi (p.33)
      • PAPIERS BROMURE. — Mode d'emploi (p.29)
      • PAPIERS BROMURE. — Virage (p.31)
      • PAPIERS BROMURE. — Tons bleus (p.32)
      • PAPIERS BROMURE. — Tableau des insuccès (p.32)
      • PAPIER CELLOIDINE. — Mode d'emploi (p.31)
      • PAPIERS CITRATE. - Mode d'emploi (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages à l'or (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages au platine (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Virage-Fixage (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Bromyl-Virage (p.36)
      • PAPIER AU CIILORO-BROMURE. — Mole d'emploi (p.33)
      • PAPlER CONTRAST. — Mole d'emploi (p.38)
      • PAPIER DORA. — Mode d'emploi (p.27)
      • SOIE SENSIBLE. — Mode d'emploi (p.39)
    • 4- PAPIERS TAMBOUR (p.42)
      • BROMURE (p.42)
      • CHLORO-BROMURE (p.44)
      • GELATINO-CITRATE (p.48)
      • ARISTOTYPE (p.51)
      • CELLOIDINE (p.52)
      • MAT CELLOIDINE PLATINE (p.53)
      • ARTISTIQUE A LA CUVE (p.55)
      • CONTRAST (p.57)
      • ARROWROOT (p.58)
      • ALBUMINE (p.58)
      • SOIE (p.59)
    • FORMULES DIVERSES (papiers) (p.60)
      • COLLAGE (p.61)
      • EMAILLAGE (p.60)
      • ENCAUSTIQUAGE (p.61)
      • ENLEVEMENT DES TACHES (p.61)
      • SECHAGE (p.60)
  • Dernière image
— 12 —

Pour le développement nous recommandons particulièrement le révélateur à base d’hydroquinone dont nous rappelons la formule :

Eau distillée .......................... 1.000 c. c.

Carbonate de potasse pur................ 75 gr.

Sulfite de soude cristallisé............ 75 gr.

Hydroquinone ...............,..... ..... 10 gr.

Bromure de potassium.................... 2 gr.

Pendant le développement la cuvette est couverte ou la lumière, si elle est électrique, éteinte ; on agite continuellement et on découvre, ou on rallume, juste le temps nécessaire pour suivre la marche de l’opération.

Les clichés ne devront pas être trop poussés, car, bien que paraissant doux, les noirs acquièrent assez rapidement de l’intensité et se renforcent en séchant.

La couche étant épaisse, il est bon pour éviter le voile dichroïte (1) ou la coloration jaune, de bien laver les clichés entre le développement et le fixage. Une bonne précaution consiste à passer les clichés, au sortir du développement, quelques instants dans une solution d’acide citrique ainsi préparée :

Eau ............................... 1.000 c. c.

Acide citrique..................... 60 gr.

Pour enlever le voile dichroïte utiliser la formule indiquée page 22.

Après le fixage, même traitement que pour les plaques ordinaires.

PLAQUES “ AS DE TRÈFLE ”

SENSIBLES:

Au jaune et au vert (orthochromatîques)

Au jaune et au vert (Jntegrum)

Au rouge, au jaune et aü vert (panchromatiques)

On trouvera, page 13, les courbes indiquant la sensibilité des différentes plaques « As de Trèfle » :

Fig. 1 : plaque ordinaire.

Fig. 2 : plaque orthochromatique.

Fig. 3 : plaque integrum.

Fig. 4 : plaque panchromatique.

En comparant les figures 2, 3 et 4 à la figure 1, on se rend facilement compte des qualités des différentes plaques faites spécialement pour la reproduction des sujets colorés. Cet examen permet de comprendre pourquoi l’emploi des plaques orthochromatiques se répand de plus en plus, même pour le portrait ; pourquoi la plaque ortho est indispensable pour le paysage ; pourquoi la panchro est nécessaire dans la reproduction des tableaux.

PLAQUES ORTB-iOGHROMATSQUES « AS DE TRÈFLE ))

Les plaques orthochromatiques, employées sans écran, correspondent, au point de vue sensibilité, aux plaques étiquette blanche ; leur

(1) On dit souvent dichroïque par erreur.




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