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  • Grieshaber Frères et Cie - Guide du photographe pour l'emploi des plaques, papiers et prod...
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
    • Table des matières (p.62)
    • 1 - PLAQUES NÉGATIVES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • DIFFÉRENTS GENRES DE PLAQUES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • CONSERVATION DES PLAQUES (p.3)
      • ECLAIRAGE DU LABORATOIRE (p.3)
      • PETIT MATERIEL (p.4)
      • CHARGEMENT DES CHASSIS (p.4)
      • POSE (p.4)
        • Tableau des rapidités (p.4)
        • Tableau des temps de pose (p.6)
      • DÉVELOPPEMENT (p.5)
        • Acide pyrogallique (p.7)
        • Amidol (p.7)
        • As de Trèfle (p.9)
        • Développement lent au diamidophénol (p.8)
        • Développement lent des plaques Intégrum (p.15)
        • Diami-lophenol (p.7)
        • Glycine (p.8)
        • Hydroquinone (p.5)
        • Hydroquinone et métol (p.7)
        • Iconogène et hydroquinone (p.7)
        • Renseignements généraux (p.5)
      • TABLEAU DES INSUCCES DE LA POSE ET DU DEVELOPPEMENT (p.11)
      • FIXAGE (p.9)
      • DURCISSEMENT (p.9)
      • LAVAGE (p.9)
      • SECHAGE (p.9)
      • PLAQUES ANTIHALO (Mode d'emploi) (p.14)
      • PLAQUES ETIQUETTE ROUGE (p.10)
      • PLAQUES 1NTEGRUM (p.15)
      • PLAQUES ORTIIOCHROMATIQUES (p.12)
      • PLAQUES PANCHROMATIQUES (p.17)
      • PLAQUES RADIOGRAPHIQUES (p.17)
    • FORMULES DIVERSES (plaques) (p.19)
      • AFFAIBLISSEMENT (p.20)
      • AFFAIBL1SSEUR pour papier au citrate (p.22)
      • LUMIERE ARTIFICIELLE (p.19)
      • PELLICULAGE (p.20)
      • RENFORCEMENT (p.19)
      • VERNISSAGE (p.20)
      • VERNI MAT DEPOLI (p.21)
      • VERNIS A RETOUCHE (p.21)
      • ENLÈVEMENT DES TACHES OU COLORATIONS JAUNES (p.22)
      • ENLEVEMENT DU VOILE DICHROITE (p.21)
    • 2- PLAQUES POSITIVES AS DE TRÈFLE (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES VARIETA (p.25)
        • Mode d'emploi (p.25)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Mode d'emploi (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS— Plaques diaphanes (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Plaques opales (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Transformation des tons noirs en tons chauds (p.21)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Tons bleus (p.25)
    • 3 - PAPIERS AS DE TRÈFLE (p.27)
      • PAPIERS ARTISTIQUES A LA CUVE (p.40)
      • L'AUTOMATIQUE. — Mode d'emploi (p.37)
      • LE BROMYL. — Mode d'emploi (p.33)
      • PAPIERS BROMURE. — Mode d'emploi (p.29)
      • PAPIERS BROMURE. — Virage (p.31)
      • PAPIERS BROMURE. — Tons bleus (p.32)
      • PAPIERS BROMURE. — Tableau des insuccès (p.32)
      • PAPIER CELLOIDINE. — Mode d'emploi (p.31)
      • PAPIERS CITRATE. - Mode d'emploi (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages à l'or (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages au platine (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Virage-Fixage (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Bromyl-Virage (p.36)
      • PAPIER AU CIILORO-BROMURE. — Mole d'emploi (p.33)
      • PAPlER CONTRAST. — Mole d'emploi (p.38)
      • PAPIER DORA. — Mode d'emploi (p.27)
      • SOIE SENSIBLE. — Mode d'emploi (p.39)
    • 4- PAPIERS TAMBOUR (p.42)
      • BROMURE (p.42)
      • CHLORO-BROMURE (p.44)
      • GELATINO-CITRATE (p.48)
      • ARISTOTYPE (p.51)
      • CELLOIDINE (p.52)
      • MAT CELLOIDINE PLATINE (p.53)
      • ARTISTIQUE A LA CUVE (p.55)
      • CONTRAST (p.57)
      • ARROWROOT (p.58)
      • ALBUMINE (p.58)
      • SOIE (p.59)
    • FORMULES DIVERSES (papiers) (p.60)
      • COLLAGE (p.61)
      • EMAILLAGE (p.60)
      • ENCAUSTIQUAGE (p.61)
      • ENLEVEMENT DES TACHES (p.61)
      • SECHAGE (p.60)
  • Dernière image
TROISIÈME PARTIE

PAPIERS “ AS DE TRÈFLE ”

PAPIERS ET CARTES ARTISTIQUES " DORA ”

fournissant des tons chauds par simple développement et pouvant être traités sans laboratoire

Les papiers bromure sont universellement employés parce qu’ils permettent d’obtenir vite, facilement et régulièrement un grand nombre d’épreuves. Malheureusement ces épreuves ont un grave défaut : elles sont froides et, si elles donnent toujours une bonne copie, elles ne fournissent jamais une image artistique. Depuis longtemps on cherche le moyen de réchauffer les épreuves au bromure, en les virant à froid ou à chaud, mais les résultats, obtenus assez difficilement, sont fort irréguliers. Le papier Dora a tous les avantages du bromure, mais il fournit, par simple développement, dés épreuves artistiques d’un beau noir.

Employé comme le papier Bromure, le Dora donne toujours des résultats supérieurs : images plus fines, noirs plus profonds, moins empâtés. Simplement développé avec un révélateur étendu d’eau, le Dora fournit de magnifiques tons noirs bruns ou tons chauds. Les images ainsi obtenues ne ressemblent pas du tout aux épreuves sur bromure et elle ont véritablement un cachet artistique.

En temps ordinaire, le papier « DORA » se fait en cinq genres :

Brillant — Semi-brillant — Mat — Rugueux — Vergé chamois

Pendant la guerre, le semi-brillant et le vergé sont seulement â– fabriqués.

Le vergé chamois fournit des résultats tout à fait remarquables pour les images à partir de 13x18. Un beau paysage ou un joli portrait tiré avec marge sur papier Dora vergé chamois a vraiment l’aspect d’une oeuvre d’art.




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