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  • Grieshaber Frθres et Cie - Guide du photographe pour l'emploi des plaques, papiers et prod...
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
    • Table des matières (p.62)
    • 1 - PLAQUES NÉGATIVES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • DIFFÉRENTS GENRES DE PLAQUES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • CONSERVATION DES PLAQUES (p.3)
      • ECLAIRAGE DU LABORATOIRE (p.3)
      • PETIT MATERIEL (p.4)
      • CHARGEMENT DES CHASSIS (p.4)
      • POSE (p.4)
        • Tableau des rapidités (p.4)
        • Tableau des temps de pose (p.6)
      • DÉVELOPPEMENT (p.5)
        • Acide pyrogallique (p.7)
        • Amidol (p.7)
        • As de Trèfle (p.9)
        • Développement lent au diamidophénol (p.8)
        • Développement lent des plaques Intégrum (p.15)
        • Diami-lophenol (p.7)
        • Glycine (p.8)
        • Hydroquinone (p.5)
        • Hydroquinone et métol (p.7)
        • Iconogène et hydroquinone (p.7)
        • Renseignements généraux (p.5)
      • TABLEAU DES INSUCCES DE LA POSE ET DU DEVELOPPEMENT (p.11)
      • FIXAGE (p.9)
      • DURCISSEMENT (p.9)
      • LAVAGE (p.9)
      • SECHAGE (p.9)
      • PLAQUES ANTIHALO (Mode d'emploi) (p.14)
      • PLAQUES ETIQUETTE ROUGE (p.10)
      • PLAQUES 1NTEGRUM (p.15)
      • PLAQUES ORTIIOCHROMATIQUES (p.12)
      • PLAQUES PANCHROMATIQUES (p.17)
      • PLAQUES RADIOGRAPHIQUES (p.17)
    • FORMULES DIVERSES (plaques) (p.19)
      • AFFAIBLISSEMENT (p.20)
      • AFFAIBL1SSEUR pour papier au citrate (p.22)
      • LUMIERE ARTIFICIELLE (p.19)
      • PELLICULAGE (p.20)
      • RENFORCEMENT (p.19)
      • VERNISSAGE (p.20)
      • VERNI MAT DEPOLI (p.21)
      • VERNIS A RETOUCHE (p.21)
      • ENLÈVEMENT DES TACHES OU COLORATIONS JAUNES (p.22)
      • ENLEVEMENT DU VOILE DICHROITE (p.21)
    • 2- PLAQUES POSITIVES AS DE TRÈFLE (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES VARIETA (p.25)
        • Mode d'emploi (p.25)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Mode d'emploi (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS— Plaques diaphanes (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Plaques opales (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Transformation des tons noirs en tons chauds (p.21)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Tons bleus (p.25)
    • 3 - PAPIERS AS DE TRÈFLE (p.27)
      • PAPIERS ARTISTIQUES A LA CUVE (p.40)
      • L'AUTOMATIQUE. — Mode d'emploi (p.37)
      • LE BROMYL. — Mode d'emploi (p.33)
      • PAPIERS BROMURE. — Mode d'emploi (p.29)
      • PAPIERS BROMURE. — Virage (p.31)
      • PAPIERS BROMURE. — Tons bleus (p.32)
      • PAPIERS BROMURE. — Tableau des insuccès (p.32)
      • PAPIER CELLOIDINE. — Mode d'emploi (p.31)
      • PAPIERS CITRATE. - Mode d'emploi (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages à l'or (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages au platine (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Virage-Fixage (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Bromyl-Virage (p.36)
      • PAPIER AU CIILORO-BROMURE. — Mole d'emploi (p.33)
      • PAPlER CONTRAST. — Mole d'emploi (p.38)
      • PAPIER DORA. — Mode d'emploi (p.27)
      • SOIE SENSIBLE. — Mode d'emploi (p.39)
    • 4- PAPIERS TAMBOUR (p.42)
      • BROMURE (p.42)
      • CHLORO-BROMURE (p.44)
      • GELATINO-CITRATE (p.48)
      • ARISTOTYPE (p.51)
      • CELLOIDINE (p.52)
      • MAT CELLOIDINE PLATINE (p.53)
      • ARTISTIQUE A LA CUVE (p.55)
      • CONTRAST (p.57)
      • ARROWROOT (p.58)
      • ALBUMINE (p.58)
      • SOIE (p.59)
    • FORMULES DIVERSES (papiers) (p.60)
      • COLLAGE (p.61)
      • EMAILLAGE (p.60)
      • ENCAUSTIQUAGE (p.61)
      • ENLEVEMENT DES TACHES (p.61)
      • SECHAGE (p.60)
  • Dernière image
du côté opposé à l’écran, et exposer à 10 ou 20 centimètres de ïa flamme, pendant 15 à 60 secondes selon l’intensité de la lumière et l’opacité du cliché.

3° PREPARATION DES BAINS. — Prendre trois cuvettes, mettre dans la première le révélateur, dans la seconde le fixage et dans la troisième de l’eau pure, et les placer dans la partie de lumière tamisée.

Pour constituer le bain révélateur et le fixage, voir les formules indiquées plus loin.

Pour plus de facilité et s’éviter la confection des bains, on peut employer le révélateur et le fixage acide en poudre « Tambour », en doses toutes préparées.

4° DEVELOPPEMENT. — Le châssis ayant été exposé à la lumière de la lampe, le porter de l’autre côté de l’écran et, à la lumière tamisée, enlever l’épreuve. Celle-ci ne présente à ce moment aucune trace d’image. La plonger d’un seul coup dans le bain révélateur et remuer le liquide comme s’il s’agissait d’une plaque. Chasser les bulles d’air qui pourraient adhérer, à la oouche, en passant légèrement le doigt à la surface. On voit alors l’image apparaître très rapidement. Dès qu’elle a la vigueur voulue, l’enlever vivement pour arrêter le développement, l’égoutter un instant, la plonger une minute dans la cuvette ' contenant l’eau puis la mettre dans le fixage.

Il faut que l’image apparaisse presque instantanément et soit complètement développée en 15 à 30 secondes ; si l’image mettait! un temps plus long à se développer, c’est que l’exposition aurait été trop courte. Dans ce cas, les blancs de l’image seraient jaunies et celle-ci paraîtrait voilée.

5° FIXAGE. — Laisser les épreuves dans le bain de fixage acide 15 minutes au minimum, en ayant soin de les remuer de temps à autre : puis les mettre dans la troisième cuvette dont on a changé l’eau.

6° LAVAGE. — On porte cette cuvette sous un robinet et on lave pendant une heure à l’eau courante. Si on ne dispose pas d’eau courante on prend une seconde cuvette et on fait passer les épreuves une douzaine de fois d’une cuvette dans l’autre, en les laissant tremper chaque fois au moins 5 minutes et en changeant l’eau après chaque séjour.

Nous recommandons également l’usage de l’éliminateur d’hyposul-fite Tambour qui réduit le lavage à 10 minutes.

AVIS. — Prendre des cuvettes bien propres et ne pas porter les doigts ayant touché l’hyposulfite dans la cuvette au révélateur, sous peine de tacher les épreuves.

RENSEIGNEMENTS

SENSIBILITE. — Le papier au Chloro-Bromure « Tambour » n’est pas sensible à la lumière jaune du laboratoire ; il l’est très peu à! la lumière faible d’une lampe ou d’une bougie. On peut sans crainte manipuler ce papier à deux mètres d’une telle source lumineuse, en lui tournant le dos par précaution. Dans aucun cas il ne faudrait opérer à la lumière du jour.




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