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  • Grieshaber Frθres et Cie - Guide du photographe pour l'emploi des plaques, papiers et prod...
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
    • Table des matières (p.62)
    • 1 - PLAQUES NÉGATIVES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • DIFFÉRENTS GENRES DE PLAQUES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • CONSERVATION DES PLAQUES (p.3)
      • ECLAIRAGE DU LABORATOIRE (p.3)
      • PETIT MATERIEL (p.4)
      • CHARGEMENT DES CHASSIS (p.4)
      • POSE (p.4)
        • Tableau des rapidités (p.4)
        • Tableau des temps de pose (p.6)
      • DÉVELOPPEMENT (p.5)
        • Acide pyrogallique (p.7)
        • Amidol (p.7)
        • As de Trèfle (p.9)
        • Développement lent au diamidophénol (p.8)
        • Développement lent des plaques Intégrum (p.15)
        • Diami-lophenol (p.7)
        • Glycine (p.8)
        • Hydroquinone (p.5)
        • Hydroquinone et métol (p.7)
        • Iconogène et hydroquinone (p.7)
        • Renseignements généraux (p.5)
      • TABLEAU DES INSUCCES DE LA POSE ET DU DEVELOPPEMENT (p.11)
      • FIXAGE (p.9)
      • DURCISSEMENT (p.9)
      • LAVAGE (p.9)
      • SECHAGE (p.9)
      • PLAQUES ANTIHALO (Mode d'emploi) (p.14)
      • PLAQUES ETIQUETTE ROUGE (p.10)
      • PLAQUES 1NTEGRUM (p.15)
      • PLAQUES ORTIIOCHROMATIQUES (p.12)
      • PLAQUES PANCHROMATIQUES (p.17)
      • PLAQUES RADIOGRAPHIQUES (p.17)
    • FORMULES DIVERSES (plaques) (p.19)
      • AFFAIBLISSEMENT (p.20)
      • AFFAIBL1SSEUR pour papier au citrate (p.22)
      • LUMIERE ARTIFICIELLE (p.19)
      • PELLICULAGE (p.20)
      • RENFORCEMENT (p.19)
      • VERNISSAGE (p.20)
      • VERNI MAT DEPOLI (p.21)
      • VERNIS A RETOUCHE (p.21)
      • ENLÈVEMENT DES TACHES OU COLORATIONS JAUNES (p.22)
      • ENLEVEMENT DU VOILE DICHROITE (p.21)
    • 2- PLAQUES POSITIVES AS DE TRÈFLE (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES VARIETA (p.25)
        • Mode d'emploi (p.25)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Mode d'emploi (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS— Plaques diaphanes (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Plaques opales (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Transformation des tons noirs en tons chauds (p.21)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Tons bleus (p.25)
    • 3 - PAPIERS AS DE TRÈFLE (p.27)
      • PAPIERS ARTISTIQUES A LA CUVE (p.40)
      • L'AUTOMATIQUE. — Mode d'emploi (p.37)
      • LE BROMYL. — Mode d'emploi (p.33)
      • PAPIERS BROMURE. — Mode d'emploi (p.29)
      • PAPIERS BROMURE. — Virage (p.31)
      • PAPIERS BROMURE. — Tons bleus (p.32)
      • PAPIERS BROMURE. — Tableau des insuccès (p.32)
      • PAPIER CELLOIDINE. — Mode d'emploi (p.31)
      • PAPIERS CITRATE. - Mode d'emploi (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages à l'or (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages au platine (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Virage-Fixage (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Bromyl-Virage (p.36)
      • PAPIER AU CIILORO-BROMURE. — Mole d'emploi (p.33)
      • PAPlER CONTRAST. — Mole d'emploi (p.38)
      • PAPIER DORA. — Mode d'emploi (p.27)
      • SOIE SENSIBLE. — Mode d'emploi (p.39)
    • 4- PAPIERS TAMBOUR (p.42)
      • BROMURE (p.42)
      • CHLORO-BROMURE (p.44)
      • GELATINO-CITRATE (p.48)
      • ARISTOTYPE (p.51)
      • CELLOIDINE (p.52)
      • MAT CELLOIDINE PLATINE (p.53)
      • ARTISTIQUE A LA CUVE (p.55)
      • CONTRAST (p.57)
      • ARROWROOT (p.58)
      • ALBUMINE (p.58)
      • SOIE (p.59)
    • FORMULES DIVERSES (papiers) (p.60)
      • COLLAGE (p.61)
      • EMAILLAGE (p.60)
      • ENCAUSTIQUAGE (p.61)
      • ENLEVEMENT DES TACHES (p.61)
      • SECHAGE (p.60)
  • Dernière image
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épreuves dans l’eau ordinaire, puis on les plonge dans le virage à l’or indiqué page 53, en prenant seulement 4 c. c. de B. pour 250 c. c. de A.

Dès qu’un commencement de virage se fait sentir, au bout de 5 à 10 minutes, on retire les épreuves, on les passe dans une eau salée à 1 % de sel de cuisine et on les fixe sans passer par le bain de platine. Les épreuves lavées et séchées comme d’habitude présentent un ton chaud sépia.

RECOMMANDATIONS

Ne pas toucher le papier avec des doigts humides ou moites, chaque empreinte formerait une tache rouge au virage. Des taches rouges au virage sont l’indice que le papier a subi l’action de l’humidité.

Bien observer les lavages indiqués après chaque bain.

Un lavage insuffisant après le bain de platine pourrait provoquer des taches jaunâtres.

Laver les épreuves immédiatement après le bain de fixage, qui ne doit pas être à plus de 5 %.

Eviter de laisser les épreuves séjourner à l’état humide, soit en paquets, soit entre des buvards humides, ce qui provoquerait des points blanchâtres se révélant quelquefois après collage.

Au cas où des cloques viendraient à se produire dans l’eau de lavage après le bain de fixage, vérifier si le bain d’hyposulfite n’est pas à plus de 5 % et plonger les épreuves au sortir du virage dans de l’eau additionnée de sel de cuisine. Laver ensuite puis mettre à fixer.

Pour éviter l’enroulage des épreuves, si cela se produisait, les laver avant virage dans une eau légèrement tiède.

PAPIERS ARTISTIQUES “ TAMBOUR ”

A la cuve et à bords déchiquetés

1° Par noircissement direct : Emulsion à la celloïdine. Ces papiers peuvent être traités de diverses façons :

Par simple fixage (tons chauds sépia)

Tirer les épreuves très vigoureuses, puis les plonger, sans lavage préalable, dans le bain de fixage suivant :

Eau ...................................... 1.000 c. c.

Hÿposulfite de soude...................... 100 gr.

\

Laisser les épreuves environ 20 à 25 minutes, puis les laver deux heures à l’eau fréquemment renouvelée, ou une heure au moins à l’eau courante.

L’épreuve présente un ton jaunâtre' qui remonte en séchant ei donne le ton chaud sépia très agréable. Un bain de fixage usagé ei renforcé avec du neuf donne les meilleurs résultats»




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