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  • Grieshaber Frθres et Cie - Guide du photographe pour l'emploi des plaques, papiers et prod...
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  • TABLE DES MATIÈRES
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  • TEXTE OCÉRISÉ
  • Première image
    • Table des matières (p.62)
    • 1 - PLAQUES NÉGATIVES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • DIFFÉRENTS GENRES DE PLAQUES AS DE TRÈFLE (p.2)
      • CONSERVATION DES PLAQUES (p.3)
      • ECLAIRAGE DU LABORATOIRE (p.3)
      • PETIT MATERIEL (p.4)
      • CHARGEMENT DES CHASSIS (p.4)
      • POSE (p.4)
        • Tableau des rapidités (p.4)
        • Tableau des temps de pose (p.6)
      • DÉVELOPPEMENT (p.5)
        • Acide pyrogallique (p.7)
        • Amidol (p.7)
        • As de Trèfle (p.9)
        • Développement lent au diamidophénol (p.8)
        • Développement lent des plaques Intégrum (p.15)
        • Diami-lophenol (p.7)
        • Glycine (p.8)
        • Hydroquinone (p.5)
        • Hydroquinone et métol (p.7)
        • Iconogène et hydroquinone (p.7)
        • Renseignements généraux (p.5)
      • TABLEAU DES INSUCCES DE LA POSE ET DU DEVELOPPEMENT (p.11)
      • FIXAGE (p.9)
      • DURCISSEMENT (p.9)
      • LAVAGE (p.9)
      • SECHAGE (p.9)
      • PLAQUES ANTIHALO (Mode d'emploi) (p.14)
      • PLAQUES ETIQUETTE ROUGE (p.10)
      • PLAQUES 1NTEGRUM (p.15)
      • PLAQUES ORTIIOCHROMATIQUES (p.12)
      • PLAQUES PANCHROMATIQUES (p.17)
      • PLAQUES RADIOGRAPHIQUES (p.17)
    • FORMULES DIVERSES (plaques) (p.19)
      • AFFAIBLISSEMENT (p.20)
      • AFFAIBL1SSEUR pour papier au citrate (p.22)
      • LUMIERE ARTIFICIELLE (p.19)
      • PELLICULAGE (p.20)
      • RENFORCEMENT (p.19)
      • VERNISSAGE (p.20)
      • VERNI MAT DEPOLI (p.21)
      • VERNIS A RETOUCHE (p.21)
      • ENLÈVEMENT DES TACHES OU COLORATIONS JAUNES (p.22)
      • ENLEVEMENT DU VOILE DICHROITE (p.21)
    • 2- PLAQUES POSITIVES AS DE TRÈFLE (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES VARIETA (p.25)
        • Mode d'emploi (p.25)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Mode d'emploi (p.23)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS— Plaques diaphanes (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Plaques opales (p.24)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Transformation des tons noirs en tons chauds (p.21)
      • PLAQUES POSITIVES TONS NOIRS — Tons bleus (p.25)
    • 3 - PAPIERS AS DE TRÈFLE (p.27)
      • PAPIERS ARTISTIQUES A LA CUVE (p.40)
      • L'AUTOMATIQUE. — Mode d'emploi (p.37)
      • LE BROMYL. — Mode d'emploi (p.33)
      • PAPIERS BROMURE. — Mode d'emploi (p.29)
      • PAPIERS BROMURE. — Virage (p.31)
      • PAPIERS BROMURE. — Tons bleus (p.32)
      • PAPIERS BROMURE. — Tableau des insuccès (p.32)
      • PAPIER CELLOIDINE. — Mode d'emploi (p.31)
      • PAPIERS CITRATE. - Mode d'emploi (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages à l'or (p.35)
      • PAPIERS CITRATE. - Virages au platine (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Virage-Fixage (p.36)
      • PAPIERS CITRATE. - Bromyl-Virage (p.36)
      • PAPIER AU CIILORO-BROMURE. — Mole d'emploi (p.33)
      • PAPlER CONTRAST. — Mole d'emploi (p.38)
      • PAPIER DORA. — Mode d'emploi (p.27)
      • SOIE SENSIBLE. — Mode d'emploi (p.39)
    • 4- PAPIERS TAMBOUR (p.42)
      • BROMURE (p.42)
      • CHLORO-BROMURE (p.44)
      • GELATINO-CITRATE (p.48)
      • ARISTOTYPE (p.51)
      • CELLOIDINE (p.52)
      • MAT CELLOIDINE PLATINE (p.53)
      • ARTISTIQUE A LA CUVE (p.55)
      • CONTRAST (p.57)
      • ARROWROOT (p.58)
      • ALBUMINE (p.58)
      • SOIE (p.59)
    • FORMULES DIVERSES (papiers) (p.60)
      • COLLAGE (p.61)
      • EMAILLAGE (p.60)
      • ENCAUSTIQUAGE (p.61)
      • ENLEVEMENT DES TACHES (p.61)
      • SECHAGE (p.60)
  • Dernière image
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bain est neuf ou épuisé. Les retirer dès que le ton désiré est obtenu. Il serait nuisible de laisser les épreuves trop longtemps dans ce bain.

Laver ensuite à grande eau et soigneusement, en changeant l’eau 3 ou 4 fois pendant 10 à 15 minutes, puis les plonger dans le bain

de fixage suivant :

Eau ..................................... 1.000 c. c.

Hvposulfite de soude..................... 50 gr.

Les épreuves restent 10 minutes dans ce bain, qui ne doit pas être à plus de 5 % et être très abondant, de façon à ce que les épreuves y Baignent largement.

LAVAGE. — Retirer alors les épreuves et les laver à l’eau courante pendant au moins une heure ; ou mieux, transvaser les épreuves une à une d’une cuvette dans une autre, en changeant chaque fois l’eau.

2° Par développement : Emulsion au bromure :

Le papier artistique « Tambour » .émulsion au bromure,- se traite absolument comme les papiers « Tambour » au bromure. On obtiendra les meilleurs résultats en suivant les indications de la page 42,. tant pour la pose que pour le développement.

PAPIER “ CONTRAST "

spécial pour tirage des clichés gris et transparents

Ce papier, par sa nature, donne de grandes oppositions. Son emploi est donc tout indiqué chaque fois que l’on dispose d’un cliché gris et faible ne pouvant donner aucune bonne image avec un papier courant. C’est un correcteur d’un mauvais cliché gris et transparent.

Il se traite comme tout papier à noircissement au jour.

Ne pas se préoccuper de la nuance jaune de la couche ; cette coloration disparaît dans les bains.

TIRAGE. — Ce papier étant moins rapide que le papier citrate ordinaire, imprimer les épreuves au châssis-presse à la lumière vive du jour, voire même .en plein soleil, en ayant soin de tirer très vigoureusement, jusqu’à métallisation des noirs, l’image baissant dans le virage-fixage.

VIRAGE ET FIXAGE. — La plupart des bains de virage-fixage conviennent au « Contrast » ; nous recommandons celui indiqué à la page 48, et le virage-fixage « Tambour » en poudre.

Pour que l’opération se fasse normalement, veiller à ce que la température du bain ne soit pas inférieure à 15°.

Remuer continuellement les épreuves pendant le virage et n’en pas virer beaucoup à la fois.

LAVAGE ET MONTAGE. — Laver les épreuves pendant une heure à l’eau courante, puis les sécher légèrement entre deux feuilles de papier buvard. Les couper ensuite et les coller sur carton.




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