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- PAGE DE TITRE (Première image)
- Filmcolor ultra-rapide et Lumicolor ultra-rapide Lumière (n.n.)
- Photographie des couleurs sur films par le procédé autochrome Lumière sans écran (n.n.)
- Comment le Filmcolor Lumière reproduit exactement les couleurs (p.4)
- Mode d'emploi du Filmcolor ultra-rapide Lumière (p.6)
- Instructions pour l'emploi du Lumicolor ultra-rapide Lumière (p.20)
- Table de temps de pose pour la photographie des couleurs sur Filmcolor et Lumicolor ultra-rapides Lumière, daprès les principes de MM. Huillard et Cousin adaptés par la Société Lumière (p.22)
- Dernière image
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FILMCOLOR ET LUMlCOLOR ULTRA-RAPIDES LUMIÈRE
Le deuxième développement que l’on effectue en pleine lumière a pour résultat de noircir le bromure d’argent restant alors sur le Film-color derrière les éléments orangés et violets (Fig. 6).
On comprend que si l’on regarde maintenant le Film-color par transparence, la lumière ne passe qu’à travers les grains de fécule verts, les autres étant bouchés par 1 argent noirci. L’image du sujet est alors constituée par une infinité de points verts ; mais comme ceux-ci sont microscopiques et très rapprochés, l’œil ne distingue qu’une teinte continue, celle du sujet photographié.
Lumière btânche.
Fig. 6.
L’émnlsion non impressionnée qui n’a pas été noircie par le premier développement ni dissoute dans le bain d’inversion est noircie par le deuxième développement effectué en pleine lumière.
Les grains violets et orangés sont _ . ,,,,,,, bouchés. Seuls les grains verts restent
Les grains de fécule étant transparents, colorés, comme nous l’avons
vu, en orangé, vert et violet, il semble au premier abord que le Filmcolor ne puisse reproduire que cès trois couleurs. Mais en réalité, toutes les couleurs sont restituées avec leurs nuances les plus délicates. En effet, les trois couleurs fondamentales choisies permettent, par leur mélange, de reconstituer toutes les teintes du spectre. C’est ainsi, par exemple, que le bleu est un mélange de vert et de violet, le jaune un mélange d’orangé et de vert, le rouge un mélange d’orangé et de violet. Par la plus ou moins grande transparence respective définitivement laissée aux grains de fécule orangés, verts et violets, le Filmcolor reproduit donc toutes les couleurs des sujets photographiés, aussi variées qu’elles puissent être.
MODE D’EMPLOI
DU FILMCOLOR ULTRA-RAPIDE LUMIÈRE
1° ECLAIRAGE DU LABORATOIRE
La manipulation du Filmcolor Ultra-Rapide doit être effectuée dans un laboratoire éclairé à la lumière verte obtenue à l’aide de nos papiers Viripan (1), qui est moins fatigante pour les yeux et assure un éclairage beaucoup plus inactinique à valeur lumineuse égale (2).
L’éclairage du laboratoire sera réalisé au moyen d’une lanterne n’ayant qu’une face éclairante et dont la source lumineuse sera de préférence une lampe à incandescence devant laquelle on placera
(1) Nos pochettes de pap:er ” Viripan ”, livrées aux formats 13X18 à 50Xt>0, contiennent sept feuilles de papier vert.
(2) La lumière rouge doit être rigoureusement proscrite.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 97,93 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
FILMCOLOR ET LUMlCOLOR ULTRA-RAPIDES LUMIÈRE
Le deuxième développement que l’on effectue en pleine lumière a pour résultat de noircir le bromure d’argent restant alors sur le Film-color derrière les éléments orangés et violets (Fig. 6).
On comprend que si l’on regarde maintenant le Film-color par transparence, la lumière ne passe qu’à travers les grains de fécule verts, les autres étant bouchés par 1 argent noirci. L’image du sujet est alors constituée par une infinité de points verts ; mais comme ceux-ci sont microscopiques et très rapprochés, l’œil ne distingue qu’une teinte continue, celle du sujet photographié.
Lumière btânche.
Fig. 6.
L’émnlsion non impressionnée qui n’a pas été noircie par le premier développement ni dissoute dans le bain d’inversion est noircie par le deuxième développement effectué en pleine lumière.
Les grains violets et orangés sont _ . ,,,,,,, bouchés. Seuls les grains verts restent
Les grains de fécule étant transparents, colorés, comme nous l’avons
vu, en orangé, vert et violet, il semble au premier abord que le Filmcolor ne puisse reproduire que cès trois couleurs. Mais en réalité, toutes les couleurs sont restituées avec leurs nuances les plus délicates. En effet, les trois couleurs fondamentales choisies permettent, par leur mélange, de reconstituer toutes les teintes du spectre. C’est ainsi, par exemple, que le bleu est un mélange de vert et de violet, le jaune un mélange d’orangé et de vert, le rouge un mélange d’orangé et de violet. Par la plus ou moins grande transparence respective définitivement laissée aux grains de fécule orangés, verts et violets, le Filmcolor reproduit donc toutes les couleurs des sujets photographiés, aussi variées qu’elles puissent être.
MODE D’EMPLOI
DU FILMCOLOR ULTRA-RAPIDE LUMIÈRE
1° ECLAIRAGE DU LABORATOIRE
La manipulation du Filmcolor Ultra-Rapide doit être effectuée dans un laboratoire éclairé à la lumière verte obtenue à l’aide de nos papiers Viripan (1), qui est moins fatigante pour les yeux et assure un éclairage beaucoup plus inactinique à valeur lumineuse égale (2).
L’éclairage du laboratoire sera réalisé au moyen d’une lanterne n’ayant qu’une face éclairante et dont la source lumineuse sera de préférence une lampe à incandescence devant laquelle on placera
(1) Nos pochettes de pap:er ” Viripan ”, livrées aux formats 13X18 à 50Xt>0, contiennent sept feuilles de papier vert.
(2) La lumière rouge doit être rigoureusement proscrite.
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