Die Momentphotographie

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- - BtBLICTHÜQUE ^ DU CONSERV \T01 , : N TIONAL jj des AKTS & üiETIEUS |
  - N°du Catalogw
  - slima tion En Ir de,
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- - Lichtdruck von J. B. Obernetter in München,
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- - Die
  - Ein Vortrag
  - , gehalten
  - im Vereine zur Verbreitung naturwissenschaftlicher Kenntnisse in Wien am 2. Jänner 1884
  - von
  - Prof. Dr. J. M. Eder.
  - Mit einer Tafel in Lichtdruck und 41 Abbildungen im, Text.
  - Wien, 1884.
  - Verlag der Photographischen Correspondenz (Dr. E. Hornig.)
  - Druck von Adolf Holzhausen in Wien.
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- - ' '
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- - JJie Tendenz dieses Vortrages, die Anwendung der Momentphotographie Dilettanten und Fachmännern näher zu legen, veranlasste den Herausgeber der Photographischen Correspondenz, den löblichen „Verein zur Verbreitung naturwissenschaftlicher Kenntnisse“ und den Autor um die Erlaubniss zu ersuchen, bei Drucklegung des Vortrages in den Schriften des genannten Vereines eine Anzahl Separatabdrücke herstellen zu lassen.
  - Indem wir hiermit dem genannten Vereine und dem Autor für das gefällige Eingehen auf den ausgesprochenen Wunsch unseren besten Dank ausdrücken, geben wir uns der Hoffnung hin, dass der Zweck, der uns vorleucktet, nämlich Verbreitung der Anwendung der Momentphotographie in den Kreisen von Künstlern, Naturforschern und Berufsphotographen, wesentlich ge-fördei’t wird.
  - Verlag
  - der
  - Photographischen Correspondenz,
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  - -0.
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- - Vor wo r t.
  - Der Zweck des Yortrages über die Momentphoto-graphie war, eine ausführliche Darstellung über alles Dasjenige zu geben, was auf diesem Gebiete der Photographie zu leisten möglich ist, und solche Leistungen vorzuführen. Die photographischen Manipulationen und technischen Erfordernisse, deren Kenntniss zur praktischen Ausführung nothwendig sind, dürften bei einem geschickten Paehphotographen leicht erlernbar sein.
  - In der That gibt es viele Dilettanten aus allen Kreisen der Gesellschaft, welche Photographie und speciell Momentphotographie treiben. Wenn diese Thätigkeit bis jetzt nicht fruchtbringender für Kunst und Wissenschaft war, so hat das seinen Grund wohl darin, dass das Arrangement nicht gut getroffen worden und der Gesichtskreis des Experimentirenden vielleicht zu eng war.
  - Die Vorbilder und Winke, welche hier gegeben sind, dürften in zahlreichen Variationen zur Nachahmung anregen und mögen beitragen, die Photographie in weitere Kreise zu tragen.
  - hl*
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- - Schliesslich fühlt sich der Verfasser verpflichtet, den Herren: Regierungsrath Dr. E. Hornig, Prof. Dr. H. W.Vogel, Capitän Baden-Pritchard, demHeraus-geber des „Photographie News“, Robinson in London, Lugardon in Genf, W. Knapp in Halle seinen wärmsten Dank für die Freundlichkeit auszusprechen, mit welcher sie ihm die Mühe der Beischaffung der Illustrationen erleichterten, sowie den Herren Angerer und Göschl in Wien, welche ebenso rasch als vortrefflich die Reproduction vieler der gegebenen Bilder in Photo-zinkotypie ausführten.
  - Der Verfasser.
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- - Die „Momentphotographien“ sind durchaus keine Erfindung der neuesten Zeit. Schon Daguerre und später Talbot nahmen Menschen in Bewegung vor mehr als 30 Jahren auf. Allerdings waren damals die zu den Aufnahmen benutzten Linsen lichtarm und die photographischen Platten unempfindlich; solche Bilder konnten deshalb nur sehr geringen Anforderungen genügen.
  - Das im Jahre 1850 vom Franzosen Le Gray erfundene und bald darauf vom Engländer Archer verbesserte Collodionverfahren übertraf das Daguerre’sche um das 15- bis 30fache an Empfindlichkeit. Die Momentphotographien waren dann nicht mehr selten und auf der Londoner Weltausstellung 1862 wurden vielfach Momentbilder und Apparate, mit denen sie hergestellt waren, gebracht.
  - Durch die Erfindung des Verfahrens mit Bromsilber-Gelatine-Emulsion durch den englischen Arzt Dr. Maddox (1871), welcher die Photographie zu seinem Vergnügen betreibt, wurde ein enormer Fortschritt in der Präparation ausserordentlich licht-
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  - empfindlicher Platten gemacht.1) Solche Platten, welche trocken sind („Trockenplatten“), kann man gegenwärtig mit der ungefähr 20fachen Empfindlichkeit der Collodionplatten hersteilen. Sie halten sich sehr lange Zeit und zwischen der Belichtung in der Camera und der Hervorrufung des Bildes können Monate ohne Schaden verstreichen, was besonders für Beisende werthvoll ist.
  - Ein ungeheurer Portschritt in der Augenblicksphotographie wurde durch die Yerwendung solcher Emulsionsplatten und lichtstarker Linsen erzielt.
  - Die gewöhnliche Porträtphotographie zieht vielen Butzen aus der Abkürzung der Belichtungszeit. Schon nach 20—30 Secunden wird zumeist der Ausdruck der unbeweglich sitzenden Person gezwungen, der Blick starr, die Miene steif oder verzerrt2); 4—6 Secunden, d. i. die Zeit, welche gegenwärtig eine photographische
  - *) Die Geschichte des Bromsilber-Gelatine-Verfahrens und dessen gegenwärtigen Stand s. in Eder’s „Theorie und Praxis der Photographie mit Bromsilber-Gelatine“, 1883.
  - 2) Es ist vorgekommen, dass bei langen Sitzungen Leute ohnmächtig geworden sind. Sehr häufig tritt eine Erschlaffung ein, das Kinn fällt herunter, der Mund öffnet sich; der hiergegen geführte Kampf erzeugt dann eine sehr unangenehme Unruhe im Gesichte. Es ist dies eine Folge des Anstarrens eines festen Punktes, wodurch stets mehr oder minder starke hypnotische Zustände herbeigeführt werden. Nervösen Personen werden dabei die Augen sehr leicht feucht, sie fangen an zu blinzeln, der Augapfel tritt vor und der Blick wird starrer (Photograph. Wochenbl. 1884, S. 50).
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  - Porträtaufnahme meistens währt, kann dagegen fast Jeder vertragen. Durch die kürzere Exposition erhalten die Porträte bedeutend mehr Leben und der Ausdruck ist ungezwungen.
  - Im Porträt-Atelier des Photographen werden in der Regel auch heute noch keine wirklichen „Momentbilder“ gemacht. Da man das Licht durch Gardinen und Vorhänge dämpfen muss, um künstlerische Beleuchtungs-Effecte zu erzielen, wird zu viel Licht geraubt. Geht es nicht anders, z. B. wenn kleine Kinder zu photographiren sind, so lässt man reichlich Licht in das verglaste Atelier treten und exponirt mit den lichtstärksten Objectiven i/i, V4 oder y8 Secunde. Man öffnet und schliesst den Deckel der Linse, so rasch man kann, oder benutzt einen „ Klappenverschluss “ vor dem Objectiv. Solche Klappen lassen sich durch den Druck auf einen Kautschukballon, d. i. pneumatisch, öffnen und schliessen. Eig. 1 zeigt, wie der Photograph die Aufmerksamkeit eines Kindes fesselt und unbemerkt den Apparat rasch öffnet und schliesst.1)
  - So werden die Bilder von Tänzerinnen, Gymnastikern, Fechtern etc. gemacht. Sie sind keine Augenblicksbilder im eigentlichen Sinne des Wortes, weil die Person während der Aufnahme ruhig stand, wenn auch nur kurze Zeit.
  - Andere Verschlüsse und genauere Beschreibung des hier gegebenen s. Eder’s „Ausführliches Handbuch der Photographie“, 1884, 4. Heft, S. 325.
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- - Fig. 1,
  - Kinder-Aufnalime im Atelier.
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  - Anders gestaltet sich die Sache, sobald der zu photo-graphirende Gegenstand in fortgesetzter Bewegung ist, wie diesz. B. bei gehenden Menschen, trabenden Pferden, fahrenden Schiffen der Pall ist.
  - Dazu muss die Expositionszeit längstens ]/io Se-cunde betragen. Meistens aber ist diese Zeit schon viel zu lang. Eine bewegte Strassenscene wird in der Hegel ungefähr y50 Secunde exponirt und in schwierigen Fällen darf man die Zeit von ja sogar Viooo Se-
  - cunde nicht überschreiten. Unter solchen schwierigen Verhältnissen müssen die Kebenumstände möglichst günstig sein: Sonnenlicht, hell erleuchtete Scenerie, lichtstarke Linsen, höchst empfindliche Platten, —Alles muss harmoniren!
  - Es lässt sich in Kürze zeigen, inwieferne der Photograph seine Arbeit sich zurechtlegen kann.
  - Zunächst soll eine kleine Tabelle für die Geschwindigkeiten mitgetheilt werden, wie rasch sich verschiedene Objecte in der Katur zu bewegen pflegen: t)
  - Ein Mann, der 4 Kilometer pro Stunde zurücklegt l’ll n r> n ö » „„ „ 1'40
  - Ein Schiff, welches 9 Knoten die Stunde macht 4'63 <? n n 12 „ „ „ „ 6'17
  - Eine Woge, 30 Meter gross, bei einer Tiefe von
  - 300 Meter................................ 6-81
  - Ein Schiff, welches 17 Knoten in der Stunde macht 8’75
  - Meter
  - in 1 Secunde
  - *) Tabelle von Jackson, Bibliothekar der geographischen Gesellschaft zu Paris. „Phot. Wochenblatt“, 1883, S. 376, aus „British Journal of Photography“, 1883, S. 673.
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  - Meter
  - in 1 Secunde
  - Ein Torpedoboot, welches 20 Knoten in der Stunde
  - macht....................................... 10-80
  - Ein trabendes Rennpferd ........................ 12'00
  - Ein gallopirendes Rennpferd (900 Meter in der
  - Minute)..................................... lö’OO
  - Ein Expresszug von 60 Kilometern pro Stunde . 16-67
  - Flug eines Falken oder einer Brieftaube .... 18 00
  - Eine Woge bei einem Seesturm ................... 21‘85
  - Ein Expresszug der schnellsten Art.............. 26‘81
  - Flug eines der schnellsten Vögel................ 88'90
  - Eine Kanonenkugel.............................. 500-00
  - Darnach kann man von Fall zu Fall die Kürze der Belichtungszeit berechnen und den „Momentverschluss“ wählen.
  - Für wirkliche Momentbilder braucht man eigene Vorrichtungen, welchedas rasche Oeffnen und Schliessen gut besorgen. Fig. 2 zeigt einen solchen Verschluss in der einfachsten Form.1)
  - B ist ein Brett, welches in dem Rahmen cc senkrecht verschiebbar ist. Der Rahmen sitzt mit seiner Rückseite auf dem Objectivglas L des photographischen Apparates (letzteres ist durch den punktirten Kreis L angedeutet). In der in der Figur angedeuteten Stellung ist das Glas durch den unteren Theil des Brettes gedeckt. g ist eine Spiralfeder, welche, sobald der Stift s weggezogen ist, das Brett mit grosser Geschwindigkeit
  - *) Näheres über Momentverschlüsse s. Eder’s „Ausführliches Handbuch der Photographie“, 1884, 4. Heft, S. 329.
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  - nach unten zieht, so dass das Objeetivglas in dem Moment frei wird, wo die Oeffnung O dasselbe passirt, um dann sofort wieder durch den oberen Theil B zugedeckt zu werden. Fig- 2*
  - Durch Anbringung starker Federn etc. ist es möglich, den „Moment“ von ]/2o Vsoo darüber zu reduciren.
  - Um gute Momentbilder machen zu können, sind gute photographische Linsen (Objective) erforderlich. In der That war die Entwicklung dieses Zweiges der Photographie vom Fortschritt in der photographischen Optik ebenso abhängig als von der photographischen Chemie.
  - Von den zu Momentaufnahmen besonders geeigneten Zinsen sind zu nennen: der Antiplanet von SteinheilinMünchen, dieRapid-
  - Symmetrical-Lens von Ross in England und unter gewissen Umständen das Voigtländer’sche Porträt-objectiv. Obwohl das letztere das lichtstärkste ist, zieht man doch das erstere der correcteren Zeichnung und grösseren Schärfe wegen vor. *) Nicht immer benützt
  - c c
  - Moment -V erschluss.
  - !) Steinheil’s Gruppen-Antiplanet für Visitbilder kostet 60 — 80 Mark; für Cabinetbilder (11 X 16 Centimeter Bild-
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  - man das Objectiv mit voller Oeffnung, sondern blendet es meistens so ab, dass der Durchmesser der Blende 7i2
  - Fig. 3.
  - Beise-Camera.
  - der Brennweite beträgt; dadurch wird die Lichtkraft 4 mal geringer, als wenn der Linsendurchmesser der Brennweite beträgt, aber an Schärfe des Bildes wird viel gewonnen.
  - grosse, 24 Centimeter Brennweite, 43 Millimeter Oeffnung) 105 Mark; für grösseres Bildformat (17 X 22 Centimeter) 210 Mark. — Vergl. über diese und andere Objective Eder’s „Handbuch der Photographie“, 1884, 3. Heft, S. 239.
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  - Die Camera wird in der Regel leicht und com-pendiös gebaut, so dass ein Mann sie leicht (inclusive einer Anzahl empfindlicher Trockenplatten) transpor-tiren kann. Als Beispiel sei die Schröder’sche Reisecamera (Berlin) angeführt, welche die Fig. 3 aufgestellt und zur Aufnahme bereit zeigt. Alles lässt sich ip. die (daselbst abgebildeten) zwei KofFerchen packen, der Dreifuss eng Zusammenlegen und an einem Riemen über der Schulter tragen.1)
  - Für gewöhnlich steht der Apparat unbeweglich. Man stellt einen Gehilfen an einem markirten Punkte der Strasse auf, richtet die Camera darauf und wartet dann den Augenblick ab, in welchem der sich bewegende Gegenstand den Punkt passirt, den früher der Gehilfe eingenommen hatte. Lässt man den beweglichen Gegenstand gerade auf den Apparat zukommen, so ist die scheinbare Bewegung klein. Unvergleichlich grösser ist sie, wenn der Gegenstand sich quer vor der Linse vorbei bewegt.
  - Je kleiner der Gegenstand auf der Visirscheibe der Camera erscheint, desto kleiner ist auch seine scheinbare Bewegung. Da nun ein Gegenstand im photographischen Apparat um so kleiner erscheint, l.je weiter er von der Linse entfernt ist, 2. je kürzer die Brennweite der Linse ist, so folgt, dass beide Factoren auf die scheinbare Verschiebung der Contouren des
  - *) Solche Apparate werden von verschiedenen Fabrikanten mit gewissen Abänderungen erzeugt. Preis 100 bis 150 Gulden, inclusive mehrerer Cässetten und Dreifuss.
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  - Bildes Einfluss haben. Andererseits ist es einleuchtend, dass die Belichtungszeit zur Erlangung eines scharfen Bildes um so kürzer sein soll, je grösser die scheinbare Verschiebung der Bildcontouren während einer gewissen Zeit ist.
  - Dies macht nachfolgende Tabelle klar:
  - Entfernung des Gegenstandes yon ” " 111
  - der Linse (dem Objectiv) 1 Meter 5 Meter 10 Meter
  - Beliebtxnigszeit in Secunden
  - lOOfache Brennweite . . . V100 VöOO V1000
  - 500fache „ ... • V20 V100 V200
  - lOOOfache „ ... • V10 V50 V100
  - Der Gebrauch der Tabelle ist einfach: Bewegt sich ein Pferd in einer Entfernung von dem Objectiv, welche gleich der lOOOfachen Brennweite ist, 5 Meter in der Secunde, so ist das Bild genügend scharf, wenn man Vöo Secunde belichtet. Ist das Pferd aber vom Objectiv nur um die lOOfache Brennweite entfernt, so darf man nur ysoo Secunde (d. i. lOmal kürzer) belichten.
  - Daraus folgt, dass es um so schwieriger ist, gute scharfe Momentbilder zu machen, je näher der aufzunehmende Gegenstand ist. Es muss dann viel kürzer belichtet werden, um scharfe Bilder zu erhalten, und nur Platten von höchster Empfindlichkeit und gutes Licht geben brauchbare Resultate. Je kleiner also die Bildchen oder richtiger gesagt die Figuren auf dem Bilde werden — sei es durch weitere Entfernung der sich bewegenden Gegenstände oder durch Verwendung von Linsen mit kürzerer Brennweite — desto leichter ist es, gute Momentbilder zu machen, weil der
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  - „Moment“ während der Dauer der Belichtung nicht so kurz zu sein braucht.
  - Die Schwierigkeit wächst demgemäss bedeutend, wenn die Figuren gross aufgenommen werden und trotzdem scharf und reich an Details sein sollen.
  - Diese Schwierigkeiten machen es erklärlich, warum viele Photographen es vorziehen, die Momentbilder in kleinem Format herzustellen und diese Photographien erst zu vergrössern.
  - Belichtet man die Platte allzu kurz, so fehlt die Zeichnung in den Schatten und die photographischen Bilder erscheinen nur als Silhouetten. Sehr viel kommt auf die Art des aufzunehmenden Bildes an. Ein See-stück mit freiem Himmel erscheint 3 mal heller als eine otfene freie Landschaft und 20 mal heller als eine Landschaft mit dichtem Baumschlag im Vordergründe.
  - Wird ein in Bewegung befindlicher Gegenstand „momentan“ aufgenommen, so erscheint das Bild trotzdem niemals absolut scharf. Die Verschiebung auf der Platte ist aber sehr gering; die zulässige Grenze der Unschärfe derContouren mag bei 0*1 Millimeter liegen. Dann lassen die Bilder auch eine Vergrösserung zu und erscheinen hinlänglich scharf.
  - Die Grösse der Verschiebung des Bildes auf der Platte hängt, wie erwähnt, nicht nur von der Geschwindigkeit des sich bewegenden Gegenstandes, sondern auch von dessen Entfernung von der Linse und der Brennweite der letzteren ab.
  - h2
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  - Sehr ansprechend sind momentane Architekturaufnahmen, Strassenbilder etc. mit bewegten Figuren. Fig. 4 zeigt die Momentaufnahme der Leipziger Strasse in Berlin,. welche von Prümm in y20 Secunde aufgenommen worden war. (Holzschnitt nach der Originalphotographie. *)
  - Bei solchen Strassenzügen muss das Objectiv nicht selten stark abgeblendet werden, damit sowohl Vorder-als Hintergrund scharf erscheint.
  - Andere vortreifliehe Strassenbilder rühren von Scolik und Burger in Wien, ferner von Dilettanten, wie Lieutenant David, Graf Eszterhazy u. A. her.
  - Landschaftsaufnahmen wirklich momentan zu machen, ist unter Umständen schwer. Befinden sich weisse Häuser, helle Felsen, freies Gewässer im Vordergrund und wenig Laubwerk im Hintergrund, so kann man ähnlich wie bei Strassenbildern y20 bis yso Se-cunden belichten und helle Gegenstände, wie Vieh-heerden etc., momentan photographiren.
  - Landschaften machen einen sehr künstlerischen Effect durch die Einführung von lebenden Figuren in den Vorder- oder Mittelgrund. Trifft man das Arrangement selbst, so kann man die Figuren auf eine kleine Bewegung beschränken und mit mässig abgeblendeten
  - ') Der Holzschnitt ist so wie Fig. 2 und Fig. 17 Prof. Dr. H. W. Vogel’s Artikel „Ueber die neuesten Errungenschaften im Gebiete der Photographie“ (Vom Fels zum Meere, 1882, S. 193) entnommen.
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- - Fig. 4.
  - h2*
  - MoroentphotograpWe einer Strasse.
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- - — 18 —
  - Landschaftslinsen xj2 oder y4 Secunden exponiren, sobald helles Licht herrscht.
  - Fig. 5 zeigt ein solches Bild von dem berühmten englischen Photographen Robinson, welche eine rohe Skizze nach der ausgezeichneten Original-Photographie
  - Fig. 5.
  - Landschaftsphotographie.
  - (28 X 38 Centimeter) ist.1) Fig. 6 zeigt die photographi-scheWiedergabe einer anderen Landschaft mit lebenden Personen desselben Künstlers im verkleinerten Mass-stabe (nach einem „Ink-Photo“ von Sprague in London in Photozinkotypie von Angerer und Gcöschl in Wien reproducirt). Vor mir liegt eine ganze Serie von Blättern dieses unübertroffenen Meisters von echt künst-
  - *) Nach einer Skizze in „Photographie News“, 1884, S. 12.
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- - Fig. 6,
  - Landschaftspliotograpliie.
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  - lerischem Verständniss. Unansehnliche Landschaften mit ärmlichen Gesträuchen, leere Strandpartien ins Weite mit zartem Nebel verlaufend, erhalten durch bewegte, kräftig gezeichnete Figuren im Vordergrund einen unendlichen Reiz. Keine todte Photographie, ein lebendiges Kunstwerk tritt uns entgegen!
  - Wie gut mittelst der Camera Landschaftsstudien gemacht werden können, wird Fig. 7 klar machen.1) Es ist dies eine Momentaufnahme von William Mayland in London und stellt das Leben auf der Themse dar. Ein mächtiger Dampfer, welcher einige Boote nachschleppt, gleitet die Themse hinab. Schwarze Rauchsäulen qualmen aus den Schornsteinen und hüllen einen Theil des Himmels in schwarze Wolken. Einige solche Bilder machen das dortige Leben und Treiben einem Maler mehr anschaulich als zahlreiche Skizzen eines Zeichners.
  - Mit sehr kurz belichteten (710o Secunden) sonnenbeleuchteten Landschaften lässt sich aber ein hübscher Effect erzielen. Die in Folge der zu kurzen Belichtung fast schwarze und mit wenigen hellen Lichtern erhellte Landschaft macht den Eindruck eines Mondscheinbildes; solche liegen z. B. von Schwarz in Berlin, Burger in Wien u. A. vor.
  - J) Diese Figur, sowie Fig. 15 sind einem Artikel Baden-Pritchard’s in dem „Magazine of Art“ entnommen. Auch übergegangen in Baden-Pritchard’s „About Photography and Photographers“, 1883, S. 10.
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- - Fig. 7.
  - Kauft'ahror auf der Themse.
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  - Je heller das Licht, desto kürzer kann man den „Moment“ machen. Besonders günstig wirken grosse Wasserflächen. Dass unter dem heiteren Himmel Amerikas noch ganz andere Kunststücke möglich sind als in dem wolkigen Europa, wird Jedermann glauben. Lincoln in Cambridge-Port nahm Bilder auf Platten von 7X^ Zoll mittelst eines Euryskopes auf. Es sind Segelboote, die fast das ganze Bild ausfüllen und die im vollen Lauf von der Schattenseite aufgenommen sind. ’)
  - Eicht nur fahrende Schiffe, sondern auch Wettrennen wurden schon mehrmals momentan photogra-phirt, z. B. das Derby-Bennen in England von Hen-derson. Er arbeitete mit einem Eallbrett und Kautschukband oder mit einem Kautschukbande ohne Ende, welches über zwei Bollen läuft und in welches zwei Schlitze geschnitten sind, die sich in entgegengesetzter Bichtung passiren. Interessant war die Wahrnehmung Henderson’s, dass bei einer Belichtungszeit = Vio Se-cunde die Menschen leidlich scharf erschienen, von den laufenden Pferden aber in Eolge der grossen Schnelligkeit keine Spur zu sehen war. Erst bei einer Exposition von Y400 Secunde waren sowohl die Pferde wie die Menschen ganz scharf.* 2)
  - ’) H. W. Yogel’s Briefe aus Amerika, „Photographische Mittheilungen“, 1883, Bd. 20, S. 173.
  - 2) Die Pferde waren 100 Fuss von der photographischen Camera entfernt. Die nähere Beschreibung aller Einzelheiten s. „British Journal of Photography“, 1883, S. 309; auch „Photographisches Wochenblatt“, 1882, S. 197.
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  - Auch, fahrende Eisenbahnzüge wurden momentan photographirt.
  - Hill und Saunders hatten in der Ausstellung der „Photographie Society of Great Britain“ im Jahre 1881 die Bilder von zwei Athleten ausgestellt, von denen sich der eine mit den Beinen am Beck schwingt; dieser hatte den andern aber an den Händen gehalten und soeben losgelassen, so dass Letzterer bereits einen Baum von 24 Zoll durchfallen hatte. Das Bild war so scharf, dass man sicher ist, dass der Athlet höchstens einen Baum von 1 Centimeter während der Exposition durchfiel. Die Exposition war wahrscheinlich Y270 Secunden.* 2)
  - Als eine vortreffliche Momentaufnahme dieser Art ist das Bild des Malers Lugardon in Genf hier abgebildet (Fig. 8; Facsimile in Zinkotypie nach dem Original von Angerer und Göschl in Wien). Ein Mann schwingt sich mittelst eines Stockes über die Spring-sehnur und lässt im Moment, wo er am höchsten Punkte angekommen ist, den Stock los; dadurch erscheint der Schwerpunkt in erstaunlicher Weise verrückt und unsere Figur zeigt die wunderliche Stellung des Mannes in diesem Augenblicke, wo er eher durch einen unglück-
  - !) Z. B. von Scolik in Wien (bei der Station Hüttel-dorf); Marsh Brothers hatten den Schnellzug, „Flying Dutchman“ genannt, während der Fahrt scharf aufgenommen. (Ausgestellt in Wien 1881.)
  - 2) „British Journal of Photography“, 1882, S. 120; „Photographisches Wochenblatt“, 1882, S. 86.
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- - Momentaufnahme eines Stockspringers.
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  - liehen Fehltritt zu Boden zu stürzen, als regelrecht zu springen scheint.*)
  - Sehr interessant und auch sonst von hübscher Wirkung sind die gleichfalls von Lugardon aufgenommenen badenden Knaben, welche im Lichtdruck als photographische Copie vom Original mit gütiger Er-laubniss Herrn Lugardon’s als Titelbild beigegeben ist. Wir sehen den Knaben frei im Sprunge schwebend; die Wassertropfen spritzen zu seinen Füssen vom Sprungbrett empor, die Hände tauchen eben ins Wasser. Der Kopf des zweiten Knaben ist, trotzdem er im Schatten ist, genügend durchgezeichnet. Die kleinen Weilen erscheinen völlig scharf. Es würde ein rascher und sicherer Blick eines Malers dazu gehören, die Scene festzuhalten und das zierliche Spiel der kleinen Meereswellen so wiederzugeben, wie es hier im „Augenblick* von 1/300 Secunden geschah.
  - Nicht minder merkwürdig ist die Leistung amerikanischer Ingenieure, welche mit sechs photographischen Apparaten den Verlauf der Explosion eines mit Dynamit gesprengten Schiffswrakes im Meere photo-graphirten, wobei die hoch aufschäumende Wassersäule und die herumfliegenden Trümmer fixirt sind.2)
  - Als Objectiv diente ein Antiplanet; als Verschluss war der von Thury und Amey in Genf (chemin des Sources, Plainpalais 12). Derselbe wird zwischen den beiden Linsen des Objectivs befestigt, an der Stelle, wo sonst die Blende eingeschoben wird. Preis 76—115 Franken.
  - 2) „Scientific American“, 1882, S. 274.
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- - Fig. 9
  - Maulesel vor der Explosion.
  - Fig. 10.
  - Maulesel nach der Explosion,
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  - Ein bemerkenswertlies Experiment führte der Amerikaner Henry L. Abbot im Juni 1881 vor. Es galt einen unbrauchbaren Maulesel zu vernichten, und man wollte diese Gelegenheit benützen, um die Empfindlichkeit der Gelatineplatten zu demonstriren. Hiezu wurde dem Thiere eine Dynamitpatrone vor den Kopf gebunden und ein photographischer Apparat gegen dasselbe gerichtet. Dieselbe elektrische Leitung brachte die Patrone zur Explosion und löste den Momentverschluss der Camera aus.
  - Fig. 9 zeigt das lebende Thier, Fig. 10 dasselbe unmittelbar nach der Explosion; es steht noch auf den Beinen, während der zerstückelte Kopf herumgeschleudert wird und sich der Schwanz krampfhaft krümmt. Die Figuren sind getreue Holzschnitte nach den Photographien.1)
  - Um schnell Momentphotographien machen zu können, und um zu erkennen, ob die gewünschte Gegend und Person sich gerade im Gesichtsfeld des Apparates befindet, ist es ungemein praktisch, auf der Camera einen Sucher anzubringen, in dem man das vom Objectiv gezeichnete Bild überschauen kann.
  - Es ist dann möglich, in kürzester Zeit den Apparat zur Aufnahme in Stand zu setzen. Und gerade die in-
  - *) Aus „Scientific American“, 1881, S. 194. Für vorliegende Arbeit durch Angerer und Göschl photozinkotypirt.
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  - teressantesten Bilder stossen dem wandernden Photographen meistens unerwartet auf.
  - Die Schnelligkeit der Exposition macht auch die Bewegung der photographischen Camera weniger schädlich. Bei gewöhnlichen Aufnahmen soll sie wohl ganz ruhig stehen, was unter allen Umständen sicherer ist. Momentbilder können unter günstigen Umständen aber auch von schwankenden Booten, vom Luftballon *) und von fahrenden Eisenbahnzügen ans gemacht werden.
  - Cr owe in England erhielt viele gute Momentbilder von einem Boote oder dem Dache eines Omnibus aus. Er klemmte den kleinen Apparat an dem Geländer fest und richtete seine Camera, welche an einem Kugelgelenk beweglich war, auf den Gegenstand.* 2)
  - Bei Aufnahmen von fahrenden Schiffen aus befestigt Hannynton die Camera auf einen beweglichen Doppelring, ähnlich wie dies beim Schiffscompass üblich ist, oder auf eine analoge Balaneirvorrichtung.3)
  - *) Aufnahmen vom Luftballon, resp. von einem Ballon captif wurden schon vor einigen Jahren gemacht. Originell ist ein Patent der Capitäne Elsdale und Templar 1883, nach welchem man ganz kleine angebundene Ballons mit. photographischen Apparaten aufsteigen lässt, welche mittelst elektrischer Drähte vom Erdboden aus gehandhabt werden. Es soll diese Erfindung hauptsächlich zum Recognosciren im Kriegsfall dienen („Yearbook ofPhotography for 1884“, S. 139).
  - 2) „British Journal of Photography“, 1883, S. 448; „British Journal Photographie Almanac for 1884“, S. 121 (mit Figur).
  - 3) „Year-Book ofPhotography for 1884“, S. 97 (mitFigur).
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  - In der neuesten Zeit bedienen sieh zahlreiche englische Amateure und Touristen dreirädriger Veloci-pedes für photographische Excursionen ausser dem Hause; die Touren sollen dadurch unendlich erleichtert werden, und gegenwärtig werden zahlreiche diesbe-züglicheSpecialitätenaufden englischen Markt gebracht.
  - Die Kürze der Belichtungszeit macht es möglich, dass man Personen und Vorgänge photographiren kann, ohne dass es Jemand bemerkt.
  - Bei Schlafenden ist dies keine Kunst — und die Photographien Schlafender sind, nebenbei bemerkt, auch recht wenig schön *) — wohl
  - aber sind bei sich bewegenden Leuten, welche vom Photographen nichts wissen oder nichts wissen wollen, besondere Vorkehrungen nöthig. Zu diesem Zwecke hat
  - Fig. 11.
  - Bolas’ Detectiv-Camera.
  - ’) Mit seltenen Ausnahmen gewähren die Photographien Schlafender keinen angenehmen Anblick. Ganz kleine Kinder sehen, so aufgenommen, zwar zuweilen ganz gut aus, Erwachsene aber fast nie. Frauen haben dabei zumeist den Ausdruck tiefer Reue, Männer die Züge langen und schweren Leidens. Sollte die „schlafende Schönheit“ ganz ins Gebiet des Romanes verwiesen werden? (Photographie News, 18S3. S. 728; Photograph. Wochenbl. 1884, S. 36.)
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  - Bolas eine kleine Camera mit einem Objectiv von sehr kurzer Brennweite als Kasten oder Kofferchen arran-girt, die sogenannte Detectiv-Camera (Fig. 11 zeigt die äussere Ansicht derselben). B ist das zum Photogra-phiren, A das zum Einstellen bestimmte Objectiv; J) E Oeffnung, durch welche das Auge beim Einstellen blickt; C Kautschukballon für den pneumatischen Mo-
  - Fig. 12.
  - Amerikanische Detectiv-Camera.
  - mentverschluss; D Riemen zum Tragen des ganzen Kästchens. Yor dem zur Aufnahme dienenden Objectiv
  - b Die Einstellung wird wegen der Kürze der Zeit nicht wie gewöhnlich mit der mattgeschliffenen Yisirscheibe vorgenommen, weil während des Vertauschens der letzteren mit der die empfindliche Platte enthaltenden Cassette die ganze Situation sich verändert. Deshalb ist eine zweite Linse als eine Art Sucher zum Einstellen verwendet. Ausführlicheres s. Eder’s „Handbuch der Photographie“, 1884, Bd. 1, S. 362.
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  - kann noch ein Spiegel oder Prisma angebracht werden, welches das Bild im rechten Winkel in den Apparat wirft. Dadurch wird die aufzunehmende Person über die Richtung getäuscht, nach welcher der Apparat wirkt.
  - Fig. 13.
  - Aufnahme mittelst der Detectiv-Camera.
  - Eine andere Form zeigt die amerikanische Detectiv-Camera in Eig. 12. Bei a befindet sich das Objectiv mit einem Momentverschluss; durch die Oefihung b wird ein Bild mittelst eines Spiegels nach c geworfen, wodurch man die richtige Lage des Bildes aufsuchen kann. Die empfindlichen Platten befinden sich in der Cassette d und
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  - die Rückwand der Camera kann nach Bedarf mittelst einer einfachen Hebelvorrichtung e verschoben werden, je nachdem der Gegenstand näher oder weiter entfernt ist.*)
  - Eig. 13 zeigt eine von Anthony in New-York mittelst dieser Camera aufgenommene Photographie (Fac-simile in Holzschnitt) in Originalgrösse.
  - Solche Detectiv-Cameras sollen amerikanische und englische Geheimpolizisten in Gebrauch haben. Ein officielles Pariser Bankinstitut soll eine versteckte Camera zum Photographiren von Personen benützen, welche sich beim Verkauf von Werthpapieren, Wechseln etc. verdächtig machen.
  - Eine mächtige Beihilfe ist die Momentphotographie für den Zoologen. Um wie viel instructiver ist eine Aufnahme eines lebenden Thieres gegenüber einem Bild nach einem ausgestopften Museums-Exemplar!
  - Solche Sammlungen photographischer Thierbilder wurden schon in einigen Thiergärten begonnen. Fig. 14 zeigt das nach dem Leben aufgenommene Porträt des Löwen aus dem zoologischen Garten in London. Es ist das erste Bild einer von Dixon aufgenommenen Serie von, Thierstudien.* 2)
  - *) Schmid’s Patent-Detectiv-Camera. Bei Anthony in New-York (Broadway, N. Y. 591).
  - 2) Nach einer Photographie in „Photographie News“, 1883, S. 266, von Angerer und Göschl in Wien photozinko-
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- - Fig. 14.
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  - Photographie eines Löwen.
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  - Boissonas in Genf nahm eine Reihe von Scenen einer Löwenbändigerin mit einem Löwen vortrefflich momentan auf. Manchmal kommt der Photograph hiebei schlecht weg. So wurde August Petit in Paris beim Photographiren einer Tigerin innerhalb ihres Käfigs ernstlich verwundet. Er liess aber nicht ab, sondern fertigte ausserdem noch die Bilder mehrerer Löwen und Leoparden an.1)
  - Eine schöne Serie von Thierstudien verdanken wir den Engländern Marsh Brothers in Henley, von Thamer, Harsteed. Ihre Momentbilder von Schwänen und Tauben haben auf mehreren Ausstellungen erste Preise errungen. Pig. 15 zeigt schwimmende Schwäne (Holzschnitt nach der Original-Photographie.2)
  - Eine andere Thierstudie, welche wir hier repro-duciren (Eig. 16), ist nicht nur vom naturwissenschaftlichen Standpunkte interessant, sondern bezeugt auch den Muth des Photographen. Ein Engländer bereiste die Umgebung von Bombay und machte mit seinem photographischen Apparat Landschafts-Aufnahmen. Bei Muygapier (nächst Kurrachee) kam er zu einem von prachtvollen tropischen Bäumen umgebenen Sumpf, welchen er zu photographiren beschloss. Der Dyeifuss wurde aufgestellt und eben streckte er den Kopf unter
  - typirt. Ein Holzschnitt davon findet sich in „Scientific American Supplement“, 1883, S. 6103.
  - J) „Photographie News“, 1883, S. 777.
  - 2) Eine wirkliche Photographie der Schwäne ist Eder’s „Handbuch der Photographie“ beigegeben.
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- - Momentaufnahme von Schwänen.
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  - das schwarze Tuch, als ein riesiges Krokodil aus dem Wasser tauchte und auf der Visirscheibe der Camera erschien, dem folgte ein zweites, drittes und mehrere andere. Ein Anderer wäre schleunigst davongelaufen. Unser Engländer aber beendigte gelassen das Einstellen und nahm das Porträt der Reptilien auf, wie sie sich in die Sonne legten. Die beistehende Eigur ist nach einem Eacsimile, welche der „ Scientific American “ im Jahre 1882 *) nach der Originalphotographie brachte, hergestellt (Photozinkotypie).
  - Für die moderne Naturwissenschaft ist die Photographie bereits ein unentbehrliches Hilfsmittel geworden. Dem Astronomen, der die Corona der Sonne oder Millionen von Meilen von der Erde entfernt liegende Sterne beobachtet, demZoologen oderBotaniker,welcher der exactenWiedergabe mikroskopischer Objecte bedarf, dem Arzte, der den menschlichen Kehlkopf untersuchen oder die Pulsschläge des Herzens auf dem Papiere fixiren will, für Alle diese hat sich die Photographie als eine Erfindung von ausserordentlicherWichtigkeit erwiesen.
  - Seit neuerer Zeit hat sich die Physiologie mit grossem Eifer der Photographie bemächtigt und besonders seit der Einführung des Gelatineverfahrens den grössten Nutzen aus ihr gezogen. Denn dem Phy-
  - *) „Scientific American Supplement“, 1882, Nr. 362 S. 5813.
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- - Fig. 16.
  - Photographie eines tropischen Sumpfes mit Krokodilen.
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- - siologen kommt es häufig darauf an, schnell sich bewegende Gegenstände oder Dinge in den einzelnen Bewegungsstadien zu erfassen.
  - Nun ist es aber klar, dass ein Photograph, welcher einen Yogel im Flug, ein laufendes Pferd oder einen springenden Menschen für wissenschaftliche Zwecke photographiren will, mit einem gewöhnlichen Laboratorium oder Atelier nicht ausreicht, da muss schon ein
  - Fi g. 17.
  - ßennbahn mit Vorrichtung zum Photographiren des Pferdes.
  - grosser freier Raum geschaffen werden, der allen Ansprüchen solcher Untersuchungen genügt.
  - Die ersten systematischen Photographien von Thieren in aufeinander folgenden Bewegungen machte der Amerikaner Muybridge.1) Er folgte einer Anregung des Gouverneurs Leland Stanford und begann seine Versuche auf den Züchtereien zu Palo Alto in Californien im Jahre 1877 und 1878.
  - *) „Photograph. Mittheilungen“, 1879, Bd. 16, S. 82, 136 und 257. „Photographie News“, 1883, S. 243.
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  - Muybridge liess ein Pferd auf einer Rennbahn traben, und zwar vor einer Reihe von zwölf bis dreissig nebeneinander befindlichen Cameras, welche automatisch arbeiteten. (Fig. 17.) Auf der mit Kautschuk gepflasterten Rennbahn waren Fäden gespannt, welche zum Momentverschluss der Camera führten. Der Verschluss wurde mittelst Elektricität in Function gesetzt, sobald das Pferd einen dieser Fäden bei seinem Lauf entzweiriss oder nur berührte. Dadurch wurde eine Camera nach der andefn, sobald das Pferd vorbeikam, zur Aufnahme geöffnet und dreissig aufeinanderfolgende Photographien während des Laufes erhalten. Je nach der Schnelligkeit des Thieres folgten die Aufnahmen in Zwischenräumen von 1 bis Y100 Secunde aufeinander.
  - Neben dieser Reihe der automatisch functioniren-den Cameras befanden sich fünf andere — auf unserer Skizze sind nur drei sichtbar — welche während des Experiments an verschiedenen Stellen der Bahn aufgestellt waren. Dadurch erhielt Muybridge verschiedene Ansichten des in Bewegung befindlichen Pferdes.
  - Die Momentbilder wurden mit lichtstarken Por-trätobjectiven und einem sehr rasch wirkenden Verschluss, der durch starke Federn getrieben wurde, gemacht. Muybridge schätzt die Exposition auf '/ioooo Secunde; jedoch erscheint dies übertrieben und dürfte kaum Viooo Secunde betragen.
  - Was immer für eine Zeit es gewesen sein mag, sicher ist, dass Muybridge scharfe Bilder eines galop-pirenden Rennpferdes erhielt.
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- - Fig. 18,
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  - Photographie eines Pferdes im Galopp,
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- - Fig. 19.
  - Photographie eines rennenden Stieres.
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  - Das Pferd bewegte sieb vor einer weissen, hell-beleuehteten Wand. Auf dieser bebt sieb das Bild des Pferdes als dunkle Silhouette ab. Eigentlich ist es die belle Wand, welche das photographische Bild ^liefert.
  - Fig. 18 zeigt die Augenblicksbilder des Rennpferdes „Sallie Gardner“, welches sich 16 Meter pro Secunde bewegte und in Zwischenräumen von Y25 Secunden aufeinanderfolgend aufgenommen wurden. Im Original *) sind die Contouren aber nicht so scharf wie in unserem nach dem photographischen Original verkleinert ausgeführten Holzschnitte.
  - Die Besprechung der aus diesen Aufnahmen gemachten anatomischen Studien würden hier zu weit führen. Es sei auf die illustrirte ausführliche diesbezügliche Abhandlung im „Scientific American“* 2) verwiesen.
  - Ausserdem rühren von Muybridge die Bilder trabender Pferde (3*3 Meter pro Secunde) her, ferner Bilder von Pferden, welche vor kleine Wagen gespannt sind und sich 1*6 bis 10 Meter pro Secunde bewegen. Hierauf folgten die Aufnahmen von Schweinen, Hunden, Rindern und Menschen, woraus Muybridge ein Album von 203 Seiten herstellte.
  - Die Originale waren für Deutschland debitirt von E. S. Mittler, k. Hofbuchhandlung, Berlin, SW., Kochstr. 69. Eine Serie von 12 Blättern der Muyhridge’schen „Attitudes of animals in motion“ in Photolithographie ist durch Atkinson (Liverpool, Manchesterstreet 33) um vier Schilling käuflich.
  - 2) „ScientificAmerican Supplement“, 1879,Nr. 158, S.2509.
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- - Fig. 20.
  - Photographie eines laufenden Windhundes.
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  - In Fig. 19 ist die Photographie eines galoppiren-den wilden Stieres wiedergegeben; es lässt sich eine gewisse Analogie des Rhythmus der Bewegungen dieses Thieres mit jenen des Pferdes nicht verkennen. Dagegen tritt selbst bei flüchtiger Betrachtung die durch den anatomischen Bau bedingte Steifheit der Beine klar hervor, welche den Lauf der Rinder charakterisirt.
  - Ein anderes Bild aus Muybridge’s Collection zeigt Fig. 20. Es stellt die verschiedenen Stellungen eines Windhundes im vollen Laufe dar1), deren Original-Photographien bei dem Umstande, dass in England alljährlich grosse Windhund-Wettrennen2) veranstaltet werden, für den Sportsman vieles Interesse bieten.
  - Später nahm Muybridge die Exercitien von amerikanischen Athleten in ähnlicher Weise auf. Yon 10 Uhr eines sonnigen Sommertages bis 4 Uhr Nachmittags wurde in rascher Reihenfolge geboxt, gefochten, gerungen, gesprungen etc. und sämmtliche Bewegungen wurden momentan photographirt. Zuerst wurde ein Gymnastiker während eines Salto mortale photographirt. Er stand bewegungslos vor der Camera. Auf ein Zeichen sprang er in die Luft, überschlug sich rückwärts und stand dann wieder in seinen eigenen Fussstapfen. So kurz auch die Zeit des Sprunges war, so wurden doch während derselben vierzehn Auf-
  - ’) Holzschnitt nach den Photographien aus „Scientific American Supplement“, 1882, S. 5329.
  - 2) Die Summe der Preise bei diesem Wettlauf betrug im Jahre 1884 16.000 Gulden in Gold.
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  - nahmen gemacht, die ihn in verschiedenen Stellungen zeigten.
  - Bei einem Salto mortale ist die Bewegung so schnell, dass das Auge derselben gar nicht folgen kann. Man sieht nur eine sich in der Luft herumdrehende Figur. Sehen wir uns jedoch die davon gemachten Aufnahmen an, so finden wir eine interessante Folge von Stellungen, welche wohl geeignet wären, unter den auf den Zetteln befindlichen gedruckten Abbildungen eine vollständige Bevolution herbeizuführen.
  - Ein Hercules des „ Olympischen Club “ in San Francisco lieferte eine gute Muskelspielstudie für einen Bildhauer, indem er auf Armlänge über seinen Kopf ein Gewicht von 150 Pfund hielt. Von dem Augenblicke an, wo er das Gewicht zu seinen Füssen ergritf, bis dahin, dass er es bewegungslos über seinem Kopfe hielt, wurden vierzehn Aufnahmen gemacht, welche zeigten, was für Muskeln zur Wirkung gelangten und wie und wann sie arbeiteten.
  - Mr. Gerichton, Lehrer des Boxens, führte mit seinen ehemaligen Schülern einen Boxkampf aus und alle dabei vorkommenden, oft sehr schnellen Bewegungen, als Auslagen, Angriff, Parirungen, Finten, Contres, Kopfschläge und Kniebewegungen wurden sämmtlich durch die Camerafixirt, und die Bilder können Jenen, welche die Boxkunst erlernen wollen, als gute Vorlagen dienen.
  - Damals schon nahm Muybridge einen Springer auf, was Marey unter veränderten Umständen vier
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  - Jahre später wiederholte. Es wurden vierzehn Fäden mit gleichen Abständen quer vor dem Springer ausgespannt, welche er bei dem Sprunge sämmtlieh nacheinander zerreissen musste. Jeder Faden stand mit der Camera so in Yerbindung, dass er beim Zerreissen den Momentverschluss derselben öffnen musste.
  - Im Jahre 1883 unternahm Muybridge neuerdings Untersuchungen über die Bewegung des Menschen und der Thiere.' Da jedoch die Kosten sehr gross sind, so eröffnete er auf „The Attitudes of Man, the Horse and other Animalsinmotion“ eine Subscription (100 Dollar); sobald das Werk beendigt ist, soll es bei der „Scovill Manufacturing Comp, of New-York“ erscheinen.
  - Das Muybridge’sche Werk ist ohne Zweifel für Maler, Bildhauer und Physiologen von Wichtigkeit.
  - Sehr instructive Momentbilder von Pferden in Bewegung veröffentlichte auch Anschütz aus Deutschland,1) ferner LugardoninGenfu. A. Allerdings liegen hier nur unzusammenhängende einzelne Aufnahmen vor, aber das Format ist grösser und die Bilder haben mehr Details.
  - Die grossen Erfolge, welche Muybridge hatte,, regten auch andere Photographen zu ähnlichen Versuchen an. Barnard in Ne w-York photographirte einen
  - 1) Ausser Anschütz’ Pferdeaufnahmen sind auch noch dessen belebte Scenen von militärischen Manövern etc. hervorzuheben. Vgl. „Photographische Mittheilungen“, 1884 und „Photographisches Wochenblatt“, 1884.
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  - Violinspieler während seines Musikvortrages und machte ausserdem noch von mehr als hundert anderen Sängern, Schauspielern, Pianisten etc. Aufnahmen, die für die richtige Stellung, Fingerhaltung, Mundbewegungen etc. vortreffliche Studienbilder sind, da die aufgenommenen Persönlichkeiten hervorragende Künstler waren.1)
  - Anderson gab 1883einW erk heraus, in welchem die verschiedenen nothwendigen Bewegungen des Reiters durch 28 Photographien nach der Natur illustrirt sind.2) Das Unternehmen, verschiedene Fabriken in allen Stadien der Fabrikation zu photographiren, wäre gewiss lohnend.
  - Um Vögel oder andere sich rasch bewegende Thiere rasch und richtig mit dem photographischen Apparat erhaschen zu können, gab man dem letzteren die Form einer Pistole (Skaife 1860), eines Revolvers (Enjal-bert 1882) oder einer Flinte (Marey 1882); man zielt damit auf den Gegenstand und ein Drücker öffnet einen Momentverschluss.3)
  - Als Curiosum sei erwähnt, dass man eine Miniaturcamera in die Form eines Opernglases gebracht hat. In das eine Rohr des Opernglases Fig. 21 wird ein mattes Glas eingeschoben und damit eingestellt, während in das andere die empfindliche Platte kommt. So ist es
  - J) „Photographisches Archiv“, 1883, S. 70.
  - 2) „British Journal of Phothographic“, 1883, S. 722; Photograph. Wochenbl., 1884, S. 43.
  - 3) Genauere Beschreibung s. Eder’s „Ausführliches Handbuch der Photographie“, 4. Heft. 1
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  - möglich, den gewünschten Punkt zu finden und unauffällig und ohne die Leute durch eine scheinbare Schiesswaffe zu erschrecken, ein Augenblicksbild zu erzeugen.1)
  - Fig. 21.
  - Photographische Camera in Form eines Opernglases.
  - Am vollkommensten ist die photographische Flinte des französischen Akademikers Marey, welcher dieselbe speciell zum Studium der Flugbewegung der Vögel construirte. Als Vorbild diente ihm ein ähnlich ausgerüstetes Fernrohr, mit welchem der französische
  - *) Patent Loiseau und Germeuil-Bonnaud, „Photographische Correspondenz“, 1883, Bd. 20, S. 13.
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  - Astronom Janssen den Venusvorübergang rasch nacheinander photographirte.
  - Im Laufe der Marey’schen photographischen Flinte (Fig. 22) sitzt das Objectiv und in der drehbaren Trommel eine empfindliche Platte.1) Ein Uhrwerk setzt im gegebenen Momente die Trommel so in Bewegung, dass sie sich einmal in der Secunde in zwölf Absätzen (kurzen Stillständen) herumdreht und nach jeder Zwölftel-Umdrehung einen Momentrerschluss von W20 Secunde öffnet.2)
  - Fig. 22 zeigt die äussere Ansicht und Handhabung der Flinte, Fig. 23 eine photographische Platte, auf welcher sich zwölf Momentbilder einer Möve im Fluge befinden. Da dieser Vogel in der Secunde genau drei Flügelschläge macht, so beobachtet man an den zwölf Bildern vier aufeinanderfolgende gleichartige Stellungen, die sich periodisch folgen. Die Flügel sind zuerst auf das Maximum erhoben, dann senken sie sich; im folgenden Bilde sind sie am tiefsten gesenkt und im vierten Bilde heben sie sich wieder. Diese Bilder lassen sich ziemlich gut vergrössern und Fig. 24 zeigt die Ver-grösserung einer Aufnahme bei Beginn der Flügelsenkung, Fig. 25 zu Ende einer Flügelsenkung. (Holzschnittskizze nach dem Original.)
  - x) S. Eder’s Ausführliches Handbuch der Photographie, 1. Band, Seite 319. Auch „Bulletin de l’Association Beige de Photographie“, 1882.
  - 2) Dadurch wurden auf einer Platte zwölf kleine Momentbildchen in regelmässiger Aufeinanderfolge erhalten.
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  - Die photographische Flinte wurde von Marey selbst später nicht mehr verwendet, weil die Kleinheit
  - Fig. 22.
  - Mai-ey’s photographische Flinte.
  - der Bilder störte und diese sich theilweise deckten. Seine neueren Apparate sind weiter unten beschrieben.
  - Als das Gelingen dieser Experimente bekannt wurde, regten sie (besonders in Frankreich, England
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  - und Amerika) zu weiteren ähnlichen Arbeiten auf anderen Gebieten an.
  - Viele französische Krankenhäuser besitzen nach einem Berichte von Albert Londe in der Zeitschrift Fig. 23.
  - Aufnahme mittelst der photographischen Flinte.
  - Fig. 24. Fig. 25.
  - „Nature“ ihre photographische Abtheilung. Speciell in dem Pariser Hospital „la Salpetriere“ verwendet Prof. Charcot1) mannigfach die Photographie. Am
  - *) „Photographie News“, 1883, S. 561. Auch „Photographisches Archiv“, 1884, S. 21.
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  - Tage seiner Aufnahme ins Hospital wird der Kranke photographirt und dann ferner bei allen Veränderungen seines Zustandes.
  - Bei hysterischen Contraeturen ist dies von grossem Werthe.
  - Die verschiedenen Aufnahmen werden in einem Album gesammelt und geben ein treues Bild von dem Anfangszustande und der Veränderung der Krankheit. Momentaufnahmen sind dem Arzte auch in manchen Fällen sehr willkommen, so z. B. bei Hystero-Epilepsie und der eigentlichen Epilepsie u. s. w., denn Professor Charcot hat nachgewiesen, dass diese Bewegungen aus ganz unterscheidbaren Perioden sich zusammensetzen, die sich in charakteristischer Beihenfolge vorführen.
  - Um solche Reihen von Bewegungen abzubilden, werden an eine Camera in Kranzform neun Objective von gleicher Brennweite angeschraubt. Hinter denselben befindet sich eine Scheibe aus geschwärztem Aluminium mit einer rechteckigen Oetfnung. Die Scheibe wird durch ein Uhrwerk in Drehung versetzt. Während sie stillsteht, schliesst sie den Apparat. Ein Elektromagnet löst die Scheibe aus, so dass die Oeffnung an einem der Objective vorbeigeht und es dann wiederum schliesst.
  - Also der Apparat steht fortwährend gerüstet da. Fig. 25 zeigt die Aufstellung des elektrisch in Bewegung zu setzenden Apparates bei ärztlichen Beobachtungen. Der neben den Kranken stehende Arzt belichtet mittelst eines elektrischen Drückers (D).
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- - Fier. 26.
  - Photographie im Hospital.
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  - Eine einfache Vorrichtung an der elektrischen Leitung erlaubt die neuen Aufnahmen rasch hinterem-*: ander zu machen.
  - Fig. 27.
  - Metronom und elektrische Batterie zum Auslösen des Momentapparates.
  - Ein Uhrwerk (Metronom, C. Fig. 27) setzt den elektrischen Verschluss nach Bedarf in regelmässigen Intervallen in Thätigkeit, indem bei E zwei Spitzen in Folge der Pendelschwingungen abwechselnd in ein Schälchen mit Quecksilber tauchen: dadurch wird der Strom der Batterie B geschlossen. A ist die photographische Camera, bei welcher eine Nadel angebracht
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  - ist, welche anzeigt, welches Objectiy zuletzt in Thätig-keit war.
  - Fig. 28.
  - Serie von aufeinanderfolgenden Momentbildern.
  - Um eine Idee von den Resultaten des Apparates zu geben, bringen wir in Fig. 28 eine Serie von Bildern, wo zwei Personen während der Tbätigkeit des Apparates spazieren gingen.
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  - Hier wären auch die Photographien einesMädchens im normalen, dann im hypnotisirten Zustande zu erwähnen, welche im photographischen Verein zu Berlin 1884 gezeigt wurden. Im hypnotisirten Zustande eonvergiren die Augen noch, aber das rechte nach einem tieferen Punkte, der Unterkiefer ist zurückgesunken; im Ganzen der Ausdruck der Abspannung. Anders erscheint die Photographie des Mädchens im hypnotisirten Zustande, wie ihr die Hände wie zum Gebete gefaltet worden sind. Das Gesicht hat sich verklärt, die Lippen sind geschlossen, die Augen aufwärts gerichtet, die Pupillen verengert; im Ganzen der Ausdruck vollster Verklärung, der besonders zur Geltung kommt, wenn man die untere, etwas herbe Partie des Gesichtes verdeckt. Im komischen Gegensätze hiezu erscheinen die Photographien, welche Frösche in hypnotisirtem Zustande in diversen drolligen Stellungen vorführen.1)
  - Ein nach wissenschaftlichen Principien erbautes physiologisches Atelier zum Studium von Bewegungsvorgängen befindet sich seit Beginn des Jahres 1883 in der Avenue des Princes in Paris, dessen Leitung die französische Regierung, auf deren Kosten das Atelier -errichtet worden ist, dem im Gebiete der Photographie durch die erwähnten Moment aufnahmen fliegenderVögel bekannt gewordenen Professor Marey übertragen hat.
  - „Photograph. Wochenblatt“, 1884, S. 50.
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- - Fig. 29.
  - Laufbahn zur Aufnahme photographischer Momentbilder.
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  - In diesem Atelier sollen Aufnahmen in Bewegung befindlicher Thiere und Menschen gemacht werden, und zwar hat sich Marev zunächst folgende Aufgabe gestellt: *)
  - 1. Die einzelnen Bewegungen, Stellungen u. s. w. zu bestimmen, welche der Mensch in verschiedenen Perioden des Laufens, Gehens und Springens annimmt.
  - 2. Die äusseren Umstände ausfindig zu machen, durch welche diese Bewegungen beeinflusst werden, die also den Schritt verlängern oder verkürzen oder den Lauf beschleunigen und dem entsprechend dem sich fortbewegenden Menschen günstig oder ungünstig sind.
  - 3. Den während den verschiedenen Bewegungsstadien geleisteten Kraftaufwand zu messen, um darnach die vortheilhafteste Weise zur Nutzbarmachung dieses Arbeitsaufwandes herauszufinden.
  - Fig. 29 macht die Einrichtung und das Aeussere von Marey’s physiologischem Atelier deutlich. Die kreisrunde und genau horizontal gelegte Laufbahn besteht aus zwei nebeneinander herlaufenden Wegen, von denen der innere, 4 Meter breit, für Pferde, der äussere für Menschen bestimmt ist. Um diese Bahn herum läuft eine Telegraphenleitung, deren Stangen 50 Meter weit von einander entfernt stehen und die jedesmal, so oft die auf der Bahn gehende Person eine solche Telegraphenstange passirt, in derHauptstation ein Signal geben.
  - ’) „La Nature“, 1883. „Bulletin de l’Association Beige de Photographie“, 1883. „Photographisches Archiv“, 1884.
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  - Aus diesen Signalen lässt sich jederzeit die Schnelligkeit der laufenden Person berechnen. Das im Mittelpunkt der Bahn befindliche Gestell enthält eine Trommel, die ebenfalls durch einen Telegraphendraht in Bewegung gesetzt wird und der in der Bahn gehenden Person das Tempo der Schritte angibt.
  - Professor Marey kleidet die Personen, mit welchen er seine Versuche anstellt, weiss und lässt sie yor einem schwarzen Hintergrund vorübergehen; ferner verwendet er nur eine Camera und ein Objectiv (Gegensatz zu Muybridge), aber nimmt auf derselben Platte verschiedene Belichtungen vor, so dass sich nach dem Entwickeln der betreffende Gegenstand auf verschiedenen hintereinander liegenden Stellen der Platte zeigt.
  - Die Bauart und Einrichtung des Apparates geht aus Fig. 30 und Fig. 31 hervor. Fig. 30 ist der auf Schienen laufende Dunkelwagen, welcher näher an den Hintergrund heran oder weiter von demselben weggefahren werden kann, je nach der Beschaffenheit der in Anwendung kommenden Objective und der gewünschten Grösse der Aufnahme. (Die Distanz ist meistens 40 Meter.) Aussen am Dunkelzimmer sieht man die rothen Fensterscheiben, durch welche der Operateur die auf der Bahn laufenden Personen beobachtet, und ein Sprachrohr, durch welches er seine Befehle er-theilt. Durch die in der Figur weggelassene Vorderwand der Dunkelkammer hindurch sieht man eine grosse drehbare Scheibe, die nahe am Umfang eine
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  - kleine Oeffnung (Spalte) hat. Hinter derselben befindet sieb das Objectiv, in welches mit Unterbrechungen Licht eindringt, so oft der Spalt dasselbe passirt. Die Scheibe bat einen Durchmesser von 1*3 Meter und der Spalt misst genau den hundertsten Tbeil ihres Umfanges, so dass also, wenn die Scheibe sich zehnmal in der Secunde dreht, jede Belichtung nur yi000 Se-Fig. 30. Fig. 31.
  - Marey’s Dunkelwagen zur Momentphotographie.
  - cunde dauert. In Bewegung gesetzt wird die Scheibe durch ein Räderwerk mit einem 150 Kilogramm schweren treibenden Gewicht.
  - Fig. 31 zeigt das Innere des Wagens. A ist die Camera, B die sich drehende Scheibe, D ein Verschluss für das Objectiv, welchen man zu Beginn des Experiments öffnet und nach Beendigung desselben schliesst, um nicht Licht länger als nothwendig ins Innere dringen zu lassen. E ist ein Fenster in der Vorderwand
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  - Fig. 32.
  - Vorkehrung zur Momentaufnahme eines laufenden Mannes.
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  - des Wagens, durch welches hindurch die Aufnahmen gemacht werden. In dem Wagen, in welchen nur rothes Licht eindringt, können die Platten sofort gewechselt und entwickelt werden.
  - Fig. 32 ist die Abbildung der vor dem schwarzen Hintergründe sich hinbewegenden weissgekleideten Person. Die Bahn, auf welcher dieselbe geht, ist 20 Centi-meter höher als die angrenzende Bodenfläche, und an der ganzen Abschrägung dieser Bahn läuft eine mit schwarzen und weissen Feldern versehene Scala, die zum Messen der Schnelligkeit des Laufes und der einzelnen Körperbewegungen dient. Jedes der schwarzen und weissen Felder ist 1 y2 Meter lang. Die Belichtungen mit der Camera geschehen durch den in der sich drehenden Scheibe befindlichen Spalt. Dreht sich also die Scheibe mit immer gleichmässiger Schnelligkeit, so müssen auch die Belichtungen in regelmässigen Zwischenräumen stattfinden, z. B. zehn in jeder Se-cunde. Hat sich die aufzunehmende Person nun zwischen jeder der einzelnen Belichtungen l/2 Meter vorwärts bewegt, so muss demnach die Geschwindigkeit ihres Laufes 5 Meter in der Secunde betragen haben.
  - Trotzdem wird die Schnelligkeit der Scheibendrehung durch folgende Vorrichtung controlirt: Auf dem dunklen Hintergründe ist ein rundes Zifferblatt angebracht, in dessen Mitte sich ein beweglicher glänzender Zeiger befindet (Fig. 32). Das Zifferblatt ist aus schwarzem Sammt, in welchen weisse Nägel einge-
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  - schlagen sind. Zur Umdrehung um den ganzen Umfang des Zifferblattes gebraucht der Zeiger genau 1 Secunde. Nimmt nun die Aufnahme oder eine Reihe von Aufnahmen den Bruchtheil einer Secunde, z. B. 3/10 oder 4/!0 Secunde in Anspruch, so hat dann auf dem fertigen Bilde der Zeiger 3/10, respective 4/)0 des Kreisumfanges zurückgelegt.
  - Fig. 33.
  - Mann, über ein Seil springend.
  - Klarer wird dies aus Fig. 33. Hier zeigt die Aufnahme eine Person, welche über ein Sprungseil springt. Die erste Figur stellt den Mann in dem Augenblicke dar, als er vor dem Sprung den Anlauf nimmt. In der letzten Figur hat er den Sprung bereits ausgeführt und ist eben dabei, sich wieder in die Höhe zu richten. Man sieht auf diesem Bilde (einer heliographisehen Copie der leider nicht ganz scharf gerathenen Original-
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  - Fig. 34.
  - Momentphotographie eines laufenden Mannes.
  - Fig. 35.
  - Momentphotographie eines gehenden Mannes.
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  - photographie) neun verschiedene Abbildungen des Mannes, so dass dem entsprechend neun Umdrehungen der Scheibe vor der Camera nöthig waren, wobei der Schlitz also neunmal vor dem Objectiv erschien und neun aufeinanderfolgende Aufnahmen gestattete. Die von dem Springer während dieser Operation zurückgelegte Distanz lässt sich leicht mit Hilfe der Scala zu Füssen derselben messen. Man bemerkt, dass die Distanzen nicht immer gleich lang sind: die grösste Geschwindigkeit zeigt sich kurz vor dem Sprung, nachdem der Anlauf genommen ist; eine Verminderung der Schnelligkeit ist in dem Augenblicke zu bemerken, als die Person sich zuerst in der Luft befindet, ein noch auffälligeres Nachlassen derselben von dem Momente an, wo der Mann wieder den Erdboden berührt hat.
  - Um nun zu erforschen, ob die Figuren in gleich-mässigen Intervallen aufgenommen worden sind, und um die Zeitdauer dieser Intervalle zu berechnen, müssen wir das Zifferblatt oder, wie Marey es nennt: „den photographischen Chronographen“ zu Käthe ziehen, wie ebenfalls Fig. 32 anzeigt. Die Sache ist sehr einfach. Der Zeiger ist so vielmal abgebildet, als Belichtungen stattfanden, nämlich neunmal, und um die Pause zwischen jeder Belichtung herauszufinden, braucht man nur den jedesmaligen Winkel des Zeigers zu berechnen.
  - Derartige Aufnahmen von laufenden Menschen oder Thieren gerathen am besten, wenn sich die betreffenden Aufnahmegegenstände schnell vorwärts be-
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  - wegen. Von einem selbst noch massig schnell laufenden Manne lassen sich in der Secunde neun bis zehn Aufnahmen machen, bei denen die Bilder ganz klar ausfallen und nicht übereinander greifen. S. Fig. 34.
  - Geht jedoch die Person langsam, wie in Fig. 35, so zeigen sich auf dem Bilde so zahlreich verschlungene Stellungen oder Gestalten, dass es schwer ist, sich einen deutlichen Eindruck von den einzelnen Figuren zu verschaffen. Diesem Uebelstande hilft man durch sogenannte „partielle Aufnahmen“ ab, d. h., indem man zum leichteren Verständniss des Ganzen gewisse Stellen des Bildes unterdrückt.
  - Da bei diesen Aufnahmen nur weisse Gegenstände auf die Platte kommen, braucht man einfach die Kör-pertheile, welche man im Bilde nicht haben will, schwarz zu kleiden. Solche partielle Aufnahmen sind für viele Zwecke höchst wichtig, weil dieselben solche Bilder liefern, auf denen man die Bewegung bis ins Kleinste verfolgen und beobachten kann.
  - Besonders für die Analyse schneller Bewegungen sind sie von Werth, weil sich auf derartigen Bildern die verschiedenen Bewegungsstadien in sehr kleinen Zwischenräumen und mithin in sehr mannigfaltiger Weise darstellen lassen. Man kleidet zu diesem Zwecke die betreffende Person ganz schwarz und befestigt an deren äussersten Arm-, Schenkel- und BeinfLächen der Länge nach schmale glänzende Metallbänder, welche die Bewegung und Stellung der Gelenktheile noch genügend erkennen lassen.
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  - Unter solchen Umständen lassen sich von demselben Gegenstand auf eine einzige Platte in der Se-cunde nicht nur zehn, sondern hundert verschiedene Aufnahmen bringen, ohne dass man die Schnelligkeit der Scheibendrehung zu steigern brauchte. Man muss dann nur statt des Schlitzes in der Scheibe deren zehn in genau gleich weiten Abständen anbringen.
  - Fig. 36.
  - Partielle Momentphotographie eines laufenden Mannes mit glänzenden Bändern.
  - Wie eingehend sich dann die mannigfaltigen Bewegungen und Stellungen der Extremitäten eines laufenden Menschen verfolgen lassen, zeigt Eig. 36:
  - Es ist das Negativ einer Aufnahme, bei welcher der rechte Fuss, die Arme mit glänzenden Bändern, der Kopf in der Nähe des Ohres mit einem glänzenden Knopfe versehen waren. Es fällt die correspondirende Arm- und Fussbewegung auf, während die oscillirenden Kopfbewegungen durch den obersten Punkt angedeutet sind.
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  - Marey liess auch eine weisse Taube vor einem schwarzen Hintergründe fliegen. Er erhielt vollständig durchgezeichnete Bilder, welche in Folge der Schnelligkeit des Fluges nicht übereinander fallen. Die Aufnahme einer derartigen Seihe von Bildern auf einer Platte bietet den Vortheil, dass man daraus nicht nur die Sichtung des Fluges erkennen, sondern auch aus der Entfernung der einzelnen Bilder von einander, die ja in genau bestimmten Zeitintervallen gemacht sind, die Schnelligkeit des Fluges berechnen kann.
  - Auf einem derartigen, kurz nach dem Auffliegen der Taube gemachten Bilde, bei welchem die einzelnen Aufnahmen in Intervallen von je y8 Secunde erfolgten, erscheint uns die Sichtung des Fluges als eine schräg aufsteigende gerade Linie und die Geschwindigkeit als eine beschleunigte, denn die einzelnen Bilder entfernen sich immer mehr von einander. Der während des ersten Intervalls zurückgelegte Weg beträgt circa l-2 Meter, der während des fünften 1*7 Meter.1)
  - Untersuchen wir den Eindruck, welche Momentbilder von sich rasch bewegenden Menschen und Thieren auf den Beschauer machen.
  - Die Muybridge’schen Aufnahmen der Pferde werfen alle bisherigen Theorien über den Kopf. So
  - 1) „Photographische Mittheilungen“, Bd. 20, S. 163. „Comptes rendus“, Mai 1883.
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  - erhebt sich beispielsweise ein galoppirendes Pferd nicht zuerst mit den Vorder-, sondern mit den Hinterbeinen vom Erdboden. Ebenso sind in einem Moment seine Beine alle nach allen Richtungen gegen den Erdboden gestemmt, wie wenn es störrig wäre, und gleich darauf schwebt es in der Luft und hat alle Beine unter den Bauch gezogen. Mit einem Worte, alle unsere Vorstellungen und Darstellungen von der Bewegung des Pferdes waren von Anfang bis zu Ende falsch.1)
  - An allen diesen Bildern ist die Bein- und Armstellung, die doch ohne Zweifel richtige Wiedergaben der Natur sind, mehr oder weniger unnatürlich, ja erscheinen mitunter sogar als lächerliche Carricaturen. Der Grund dieser Erscheinung liegt darin, dass das Auge nicht im Stande ist, die Einzelnheiten einer etwas raschen Bewegung zu erfassen. Wird eine glühende Kohle mehr als achtmal in der Secunde im Kreise geschwungen, so erscheint sie als feuriger Kreis. In ähnlicher Weise verschwimmen alle Einzelnheiten eines sich bewegenden Körpers.
  - Die Momente, welche uns in solchen Fällen im Gedächtniss bleiben, sind meist solche von verhältniss-mässiger Ruhe oder auch wohl Combinationen kurz aufeinander folgender Bewegungen, in welcher Weise sie auch meistens von den Malern dargestellt werden. Schnell fahrende Wagen malt der Maler mit verwischten
  - ') Vergleiche „Photographisches Wochenblatt“, 1881, S. 220, aus „British Journal of Photography“, 1881, S. 336,
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  - Radspeichen; die Momentphotographie gibt die Speichen so scharf wie die eines stehenden Wagens.
  - Es ist Thatsache, dass Personen, welche momentan während des Lachens oder sonst einer Bewegung des Körpers oder der Muskeln photographirt wurden, das Bild als abscheuliche Carricatur zurückweisen. So wenig gelangen die Einzelheiten einer solchen Bewegung klar zu unserem Bewusstsein.
  - Fig. 37. Fig. 38.
  - Gebräuchliche Manier, Pferde zu zeichnen.
  - Vergleicht man die Muybridge’schen und andere Momentaufnahmen von Menschen und Thieren mit denen, wie sie bisher unsere besten Maler abzubilden pflegten, so bemerkt man, dass kaum eine einzige Stellung eines sich rasch bewegenden Objectes in den Photographien vorzufinden ist. Obschon nur die letzteren richtig sind, erscheinen uns diese Gemälde und Zeichnungen dennoch naturwahrer.
  - Pig. 37 und Fig. 38 zeigen springende und galop-pirende Pferde, wie sie die Künstler bis jetzt zu zeichnen pflegten; sie sind unwahr.
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- - Fig. 39.
  - Zeichnung eines Wettrennens, nach Momentphotographien componirt.
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  - Eine illustrirte amerikanische Zeitung („The American Queen“) brachte 1882 das Bild eines Jagdrennens mit Hindernissen (in Holzschnitt), worin ein Zeichner alle Stellungen derThiere sklavisch treu nach Muybridge entwarf und componirte; er ist in Fig. 39 etwas verkleinert reproducirt.
  - Trotz aller künstlerischen Zuthaten, welche der Zeichner hinzufügte, tritt doch der eigenthümliche Fall ein, dass — wie H. W. Vogel treffend bemerkt1) — ein Bild um so unnatürlicher und unmöglicher erscheinen kann, je naturwahrer es in Wirklichkeit ist.
  - Han würde aber über das Ziel hinausschiessen, wenn man alle Homentbilder als unbrauchbar zu Vorlagen für Maler und Zeichner erklären wollte. Alle Photographien langsamer Bewegungen, welche unser Auge in allen Einzelnheiten verfolgen kann, trachten thatsächlich die Maler naturtreu darzustellen. Hier wird jede photographische Beihilfe höchst erwünscht sein. Von 'raschen Bewegungen aber werden nur die Grenz- oder Culminationspunkte dem Auge wahrnehmbar sein, und sobald ein solcher erhascht ist, wird er die beste Vorlage für den Maler sein.
  - Möglich auch, dass das Auge des Malers und des Publicums dadurch besser geschult wird, und dass er in > Zukunft manche gewagte Stellung einer Momentphotographie wiedergeben darf, welche man jetzt nicht gou-tiren will. Thatsache aber ist, dass schon jetzt viele
  - !) „Photographische Mittheilungen“, Bd. 19, S. 180.
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  - Maler photographische Bilder zu ihren Skizzen benützen; namentlich in England sind kleine photographische Fig_ 40_ Apparate, sog. Acade-
  - my Camera’s, *) von Malern gerne benützt.
  - Am besten kann man die ganze Lebendigkeit jeder Bewegung naturtreu wiederherstellen , wenn man die aufeinanderfolgend gemachten Momentbilder an eine stroboskopische Scheibe oder besser in ein Phänakisti-skop oder einen
  - Amerikanischer Wundercylinder. ., ,
  - „amerikanischen Wundercylinder“ (auch „Zoetr op“ genannt) bringt.
  - Wenn man das Innere des Wundercylinders (Fig. 40) mit den aufeinanderfolgenden Photographien eines springenden Mannes bedeckt und den Cylinder in rasche Drehung versetzt, so glaubt das durch einen der Spalten blickende Auge den Mann in Bewegung zu sehen. Die verschiedenen rasch aufeinanderfolgenden Lichtein-
  - *) Solche Apparate führt Liesegang in Düsseldorf, Marion in London u. A.
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  - drücke verschmelzen zu einer einzigen Lichtempfindung und der Eindruck ist ein völlig naturwahrer; gezeichnete Figuren vermögen nur einen schwachen Ersatz der photographischen Bilder zu geben.
  - Sehr vollkommen und nach dem Principe der La-terna magica combinirt mit dem „Wundercylinder“, ist das Reynaud’sche „Praxinoskop“ construirt. Es beruht auf dem Principe des Stroboskops, aber pro-jieirt die bewegte Scene auf eine Wand, ähnlich wie ein Nebelbilderapparat.')
  - Reynaud’s Apparat braucht nur eine gewöhnliche Lampe. In Fig. 41 ist der ganze Mechanismus so dargestellt, dass seine Anordnung ersichtlich ist. Es gibt zwei Projectionen, aber eine einzige Lampe genügt für beide. Eine Linse projicirt eine Landschaft etc. und die andere (in unserer Eigur die obere) die sich bewegenden Figuren. Richtet man beide Linsen auf einen Schirm und dreht die aufeinanderfolgend gemachten Momentbilder genügend rasch, so bewegen sich die Figuren und stellen eine bewegte Scene vor.
  - Sir Charles Wheatstone hatte schon im Jahre 1870 ein ähnliches Instrument construirt, jedoch fehlten die dazu erforderlichen correcten Bilder.
  - Mit einem solchen Apparat wurde auch die anfangs angezweifelte Correctheit der Muybridge’schen Aufnahmen constatirt. Muybridge selbst producirte im März 1882 in der Royal Society in London seine
  - J) „Photographie News“, 1882, S. 675, aus „La Nature“.
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  - Bilder mittelst eines ähnlichen Apparates, welch 3 durch elektrisches Licht beleuchtet war. Einer dies £ A7orstellungen wohnte der Prinz von Wales bei. B< sonders die Boxer führten nach allen Pegeln der Kuns einen lustigen Boxkampf zum unendlichen Ergötze der Versammlung auf.
  - Nicht minderes Erstaunen erregten die Bilder i Paris, wo sie im Salon des berühmten Malers Mei* sonier vor einem Publicum von Künstlern und Wisset schaftsmännern in ähnlicherWeise vorgeführt wurden.
  - So sehen wir die Momentphotographie, deren Aus Übung gegenwärtig für Nicht-Fachleute nicht mehr all zu schwer ist, bei richtiger Anwendung sich über da Niveau der blossen Liebhaberei erheben. Berücksich tigt man Alles, was sich bis jetzt schon damit leiste lässt, so wird wohl Niemand zweifeln, welche bedeu. tende Unterstützung dadurch Kunst und Wissenschaf erfahren wird. Und treffend ist die Aeusserung des be rühmten französischen Astronomen und Akademikers „Die photographische Platte wird bali die wahre Netzhaut des Gelehrten sein.“
  - J) „Photographische Mittheilungen“, Bd. 19, S. 36 um Bd. 20, S. 265.
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- - Figv41
  - Reynaud’s Praxinoskop.
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  - A-nliaiig.
  - Nachstehende interessante Studie über Thierphotographie ist Robinson’s „Chapters on land-scape and out-door photography“ entnommen. Sie ist ebenso treffend als mit warmer Liebe zum Gegenstände geschrieben.
  - „Als Sidnev Smith, dem viele witzige Gespräche zugeschrieben werden, von dem bekannten englischen Thiermaler Landseer gebeten wurde, ihm zu einem Porträt zu sitzen, antwortete der Domherr von St. Paul: ,Ist denn Dein Diener ein Hund, dass er so etwas thun soll?4 — Eine schöne Zumuthung, dass der grosse Thiermaler nicht im Stande sein sollte, das Gesicht eines Menschen zu treffen. Wird die Zeit nie kommen, wo die verschiedenen Zweige der Photographie ihre bestimmten Vertreter haben werden? Wird der Landschafter immer prahlen, dass er auch Personen-
  - J) „Photographie News“, 1884, S. 139.
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  - photograph ist, wie einige Landschaftsmaler es als eine ganz aussergewohnliche Leistung ansehen, dass sie auch menschliche Gestalten zeichnen können? Wird der Porträtphotograph immer so entzückt sein über diesen Theil der Kunst, dass er niemals Zeit findet, etwas in Architektur oder Landschaft zu arbeiten? Wenn je ein Jünger unserer Kunst sich berufen fühlt, einen bestimmten Zweig zu wählen, so wird er Thierphotograph werden. Gerade wie Mark Twain sagt: ,Es ist mehr an einem blau-en Heher als an irgend einem anderen Vogel daran4, • ebenso ist vom photographischen Gesichtspunkte mehr an den Thieren als an all’ den übrigen Theilen der Schöpfung.
  - „Wenn man die besten Resultate erhalten will, so muss man mit den ,Modellen1 ein ebenso genaues Studium eingehen, als es je mit dem erhabensten Thiere, dem Menschen, nothwendig ist. Man darf nicht erwarten, von einem schottischen Terrier den günstigsten Ausdruck bei der ersten Begegnung oder das liebenswürdige ,Spinnen4 (Schnurren) einer Katze bei einer hur flüchtigen Bekanntschaft zu erhalten.
  - „Joshua Reynald fand, um die besten und charakteristischesten Porträts seiner Modelle zu erhalten, es sehr vortheilhaft, mit denselben zu speisen und einen ganzen Abend zu verbringen; wir können deshalb nicht erwarten, dass wir von den sogenannten unvernünftigen Geschöpfen die besten Bilder erhalten, wenn wir als gänzlich Fremde mit der Camera in der Hand vor dieselben hintreten.
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  - „Es gibt wenig Thiere, die nicht photographirt werden könnten, wie die Herren York nnd Dixon in ihren wunderbaren Thierbildern aus dem zoologischen Garten zeigten; aber ich will nicht von den ,wilden Thieren£ sprechen. Es sind die Hausthiere, worauf ich die Aufmerksamkeit derer lenken will, zu welchen ich schreibe. Um Thiere zu photographiren, wird unendliche Geduld und Sorgfalt gefordert. Es ist zum Beispiel schwer, dass man sich einer Katze mit der Absicht, sie zu photographiren, nähern kann, und eine reine Unmöglichkeit ist es, dieselbe ins Atelier oder an irgend einen andern fremden Platz zu bringen, um dort ein Bild von ihr zu bekommen. Von allen Hausthieren braucht die Katze am nothwendigsten ein ,Heimatsporträt4. Der Hund ist verschieden von der Katze. Er kümmert sich nicht, wo sein Bild aufgenommen wird, deshalb ist es in sehr kurzer Zeit und mit wenig Mühe geschehen. Die grossen Hunde, ohne Ausnahme, nehmen •es in einer nachlässigen, beschaulichen Art auf, während die kleinen Hunde —jedenfalls die schwierigsten — Alles, was um sie vorgeht, wissen wollen und deshalb schwer im Focus erhalten werden können.
  - „ Es ist schwer, einige Winke zu geben, wie man die Thiere ,vor dem Apparate4 behandeln soll; aber dies kann als eine Hegel angesehen werden, dass heftiger Lärm, wie man ihn anzuwenden pflegt, um die Aufmerksamkeit der Hunde zu erregen, den entgegengesetzten Effect erzielen wird. Bei einem ganz leisen mit dem Munde gemachten Geräusch, Krabbeln auf
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  - einem Papier oder einem leichten Reiben, dessen Ursprung unsichtbar, wird der Hund meistens aufschauen, obwohl es beinahe zu viel ist, wenn man sagt, dass der Ausdruck durch diese oder andere einfache Mittel contro-lirt werden kann, während Jedermann weiss, welchen aufregenden Einfluss das Wort ,rats‘ (d. h. Ratten, im Deutschen ,Ratz‘) auf jede Art der Terriers hat. Aber dies soll immer als letztes Hilfsmittel angewendet werden, daauchderfolgsamste und besterzogene Terrier (Rattler) nicht mehr lange ruhig sitzen kann, wenn er das Wort ,rats‘ auch im sanftesten Tone lispeln hört.
  - Ein schnaufender Hund ist immer die Qual eines Photographen. „Diese Schwierigkeit wird manchmal durch einen Trunk behoben; aber das Wasser soll ihm erst unmittelbar vor der Exposition gegeben werden, da die Wirkung desselben bald vorüber ist. Es kann auch theilweise verhindert werden, wenn man den Hund einige Zeit vor der Aufnahme nicht herumlaufen lässt.
  - Heutzutage können wir viel charakteristischere Bilder von Hunden erhalten, da wir Momentbilder von ihnen machen können.
  - „ Das Pferd ist das am häufigsten aufgenommene von allen Thieren. Jeder Pferdebesitzer denkt, er hat das beste Pferd, das je existirte, und wünscht dessen Bild. Glücklicherweise ist das Pferd ein guter ,Sitzer‘. Der Photograph hat nichts zu thun, als zu schauen, ob die Stellung graciös und der Blick freudig ist. Ein Pferd kann nicht lächeln, aber es kann viel durch die Stellung der Ohren und des Kopfes zum Ausdrucke
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  - beitragen. Das Einzige, worauf man, wenn möglich, schauen muss, ist, dass man die vier Eüsse sieht. Es passirt oft, dass die zwei näheren Füsse die entfernteren decken und es den Anschein hat, als stünde das Pferd auf zwei Pflöcken. Ein Pferd, das auf diese Art steht, ist ausserordentlich hässlich, aber auch in der Art, wie die Pferde stehen, gibt es eine Mode, und ich verweigerte unlängst, eine Dame zu Pferde zu photo-graphiren, weil ihr Reitknecht darauf bestand, dass das Pferd mit den Beinen parallel stand und dieselben auf beiden Seiten gleichmässig wegstreckte.
  - „ Pferde halten leicht ruhig. Sie spitzen ihre Ohren und horchen auf ein Geräusch — entweder das Rascheln einer Zeitung oder einen Pfiff — während der ganzen Dauer der Exposition. Es gibt wohl unruhige Pferde, die durch nichts zum Stillstehen zu bringen sind, aber glücklicher Weise wenige. Viele werden den Zaum ununterbrochen kauen, aber dies kann manchmal durch das Lockern desselben verhindert werden. Wirkliche Plage verursacht bei heissem Wetter das fortwährende Wedeln mit dem Schweife, wenn die Fliegen sie quälen. Das einzige Mittel, dies zu verhindern, ist: man nimmt die Pferde an einem kühlen, umwölkten Tage auf. Wenn man das Bild eines Pferdes braucht, ist es viel besser, es ohne Sonne zu machen, da das grelle Licht und Schatten des Sonnenscheins im Stande ist, die Aehnlichkeit zu verderben.
  - „Das Rindvieh war immer ein Liebling des Malers. Die Namen von Cuyp, Paul Potter, Ward und Cooper
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  - riefen in vergangenen oder vergehenden Generationen stets Begeisterung wach, während die moderne Schule, welche so verschieden von ihren Vorfahren ist, dass sie mit Becht eine neue genannt werden kann, ebenfalls ihre beständigen Bewunderer hat. Aber von was immer für einer Schule sie gemalt wurden, Gemälde, welche Schafe oder Bind darstellen, werden bei den ,Landleben' liebenden Engländern immer Gefallen finden. Ich weiss wohl nicht, ob die Photographen dem Publicum schon etwas Schönes in Thierstücken boten. Wenn etwas gemacht wurde, so erschien es nie in unseren Ausstellungen. In dieser Hinsicht zeigte uns Berkeley in einem wahren Juwel, den er ,Mittag' nannte, eine ausgezeichnete Gruppe von Vieh in einem Strome; Gale brachte Ackerpferde malerisch zur Geltung, und manchmal findet man einige Schafe in den Landschaften; aber der grosse Thierphotograph ist noch nicht erstanden.
  - „Man könnte vortreffliche Dinge erhalten: sie erfordern Geduld, Geschicklichkeit und Gelegenheit. Der Photograph, welcher Erfolg haben will, muss die Gelegenheit suchen und die zwei anderen Eigenschaften besitzen, sonst wird er nicht viel Vortheil haben. Ein 14 tägiger Aufenthalt in einem Earmhause würde unseren Jüngern viele schöne Objecte zur Aufnahme geben. Die Melkzeit ist immer eine gute Gelegenheit; Fütterung ist ein Thema, das dem Künstler immer Kahrung bringt. Thiere während der Fütterung, wie Binder, Schweine, Schafe, Küchlein, Tauben, Enten
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  - und Gänse: da ist kein Ende von Gelegenheiten, die dieses Genre bietet.
  - „Indemman diehier erwähnten Thierbilder macht, soll man nicht vergessen, dass das Object nicht das Porträt eines schwer zu photographirenden Gegenstandes sein soll, sondern dass ein künstlerisches Bild gemacht werden soll. Es gibt Menschen, welche glauben, wenn sie ein Thier zum Stillstehen bringen, Alles ge-than zu haben, was man von ihnen fordert; aber dies ist nur ein sehr geringer Theil, da ist noch Compo-sition, Licht und Schatten und Alles, was zu einem Bilde nöthig ist, in Betracht zu ziehen.
  - „Eine Gruppe von Schafen auf einer flachen Wiese, gleichmässig von der Vorderseite beleuchtet, würde als Bild werthlos sein, während dieselben Schafe von der entgegengesetzten Seite betrachtet, wo das Licht nur deren Bücken streift, vielleicht sehr malerisch wäre. Schafe sind leicht zu behandeln und für ein Landschaftsbild sehr vortheilhaft. Wenn die Heerde in einer Reihe liegt oder in einer anderen unschönen Stellung, macht man ein paar Schritte vorwärts, wodurch einige von ihnen aufstehen und herumschauen und dadurch der Photograph den Effect erhält, den er benöthigt. Wenn sie aufschrecken und davonlaufen wollen, wird ein kluger Assistent, der ruhig um dieselben herumgeht, sie wieder zum Stehen bringen, während das Nachahmen des Hundegebells oder ein Pfiff schnell Ausdruck und Bewegung in die Heerde
  - bringt, ohne sie aufzuscheuchen. Kühe im Freien
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  - sind meistens schwerer zu behandeln. Sie müssen gefesselt werden. Aber ob schwer oder leicht aufzunehmen, man soll nicht exponiren, wenn der Effect nicht gut ist —- die Welt ist ohnehin schon mit mittel-massigen Photographien überfLuthet.“
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