Aide-mémoire pratique de photographie

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  - ALBERT LONDE
  - AIDE-MÉMOIRE PRATIQUE
  - DE
  - PHOTOGRAPHIE
  - PARIS
  - J:B. BAILLIÈRE ET FILS
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- - LIBRAIRIE J.-B. BAILLIÈRE ET FILS, 19, RUE HAUTEFEÙILLB
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  - ENVOI FRANCO CONTRE UN MANDAT SUR LA POSTE
  - (1)
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  - LOVERDO. Les maladies cryptogamiques des céréales. 1 vol.
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  - PALÉONTOLOGIE
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  - HUXLEY. Les problèmes de la géologie et de la paléontologie.
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  - l’homme. 1 vol. iu-16, avec fig............... 3 fr. 50
  - RENAULT.Les plantes fossiles. 1 vol. in-16, avec 52 fig. 3fr.50 SAPORTA. Origine paléontologique des arbres cultivés. 1 vol. in-16, 44 fig.................................... 3 fr. 50
  - ANTHROPOLOGIE ET ARCHÉOLOGIE
  - BAYE (de). Archéologie préhistorique. 1 vol. in-16, 51 fig. 3 fr.50 COTTEAU.Le préhistorique en Europe. 1 vol.in-16... 3 fr. 10 DEBIERRE. L’homme avant l’histoire. 1 vol. in-16... 3 fr. 50 HUXLEY. La place de l'homme dans la nature. 1 vol. in-16 de
  - 360 p., avec 84 fig........................... 3 fr. 50
  - LOS ET. L’Egypte au temps des Pharaons, la vie, la science et
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  - QUATREF4GES. Les pygmées. 1 vol. in-16, avec 31 fig. 3 fr. 50 SICARD. L’évolution sexuelle dans l’espèce humaine. 1 vol. in-16, avec fig......................................... 3 fr.50
  - ENVOI FRANCO CONTRE UN MANDAT SUR LA POSTE
  - (2)
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  - GIROD (Paul). Les sociétés chez les animaux. 1 vol. in-16, avec
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  - HUXLEY. Les problèmes de la biologie. I vol. in-16.. 3 fr. 50
  - JOURDAN. Les sens chez les animaux inférieurs. 1 vol. in-16, avec
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  - LO-GARD. L’huître et les mollusques comestibles. 1 vol. in-16,
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  - MONIEZ. Les parasites de l’homme. 1 vol. in-16, avec fig. 3 fr. 50 PÉRIER. Le transformisme. 1 vol. in-16, avec 87 fig... 3 fr. 50 TROUESSART.La géographie zoologique. 1 vol. in-16... 3 fr. 50
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  - ENVOI FRANCO CONTRE UN MANDAT SUR I.A POSTE
  - (3)
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- - ALBERT LONDE
  - Directeur du service photographique de la Salpêtrière
  - AIDE-MÉMOIRE PRATIQUE
  - DE
  - PHOTOGRAPHIE
  - AVEC FIGURES INTERCALÉES DANS LE TEXTE ET UNE PLANCHE EN PHOTOCOLLOGRAPHIE
  - DE LA LUMIÈRE ^“|
  - LE MATÉRIEL PHOTOGRAPHIQUE
  - La Chambre noire, l’Objectif, l’Obturateur, le Viseur, le Pied.
  - L’ATELIER VITRÉ. LE LABORATOIRE LE NÉGATIF
  - Exposition, Développement
  - LE POSITIF
  - Procédés photographiques. La photocollographie.
  - LES AGRANDISSEMENTS. LES PROJECTIONS LA REPRODUCTION DES COULEURS
  - Orthochromatisme. Procédé Lippmann.
  - Lfl photographie
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  - 1 ' 3--------'----------------------------------r
  - i Kr
  - PARIS
  - J.-B. BAILLIÈRE et FILS
  - 19, Rue Hautefeuille. près du boulevard Saint-Germain
  - 1893
  - Tous droits réservés
- Page de titre n.n. - vue 11/371
- - fl
  - V
  - v
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- - A MON AMI H. FOUETIER
  - Permettez-moi d,'inscrire votre nom, à la première page de ce livre. C'est en le composant que j'ai encore plus apprécié les qualités de votre Dictionnaire de Chimie photographique qui m'a évité bien des recherches. Votre excellent ouvrage est devenu mon compagnon de travail et, à mon avis, il doit être dans les mains de tous ceux qu'intéresse notre belle science, la Photographie.
  - Albert LONDE.
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- - *
  - ;a
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- - PREFACE
  - Personne n’ignore le développement pris par la Photographie à l’heure actuelle ; elle est, on peut le dire, entre les mains de tous : photographes, industriels, amateurs, savants ont également recours à elle. Pour les guider dans leurs travaux, pour faciliter leurs recherches, nous avons l’intention dans cet ouvrage de réunir tous les documents intéressants qui sont épars dans la bibliothèque photographique déjà si riche, de les côndenser pour que ce livre puisse devenir le compagnon habituel de l’opérateur.
  - Nous examinerons d’abord les principes théoriques qui sont la base de la Photographie, puis le matériel nécessaire pour la production de_l’image négative, les divers procédés de préparation de la couche sensible, l’exécution du cliché ’et enfin le développement de l’image latente.
  - Nous aborderons ensuite l’étude des nombreux procédés qui permettent de multiplier l’image positive, et nous nous arrêterons plus particulièrement
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- - VIII
  - PRÉFACE
  - sur ceux qui sont les plus pratiques, les plus employés et, par suite, à la portée de tous.
  - Au lieu de nous contenter de simples descriptions, ou d’une sèche énumération de formules sans commentaires aucuns, nous donnerons, toutes les fois que cela sera possible, notre avis motivé ou notre appréciation absolument impartiale, du reste, sur les points que nous examinerons.
  - De cette manière, nous sommes convaincu que le lecteur, au lieu d’être désorienté, perdu en quelque sorte au milieu des nombreux procédés qu’on lui signale, trouvera, au contraire, dans nos conseils un guide sûr qui facilitera ses recherches et lui évitera bien des tâtonnements (1).
  - A. Londe.
  - Janvier 1893.
  - (1) Il est de notre devoir de remercier MM. Bazin, Clément et Gilmer, Faller, Fribourg, Mackenstein, Molteni, Paul Rousseau et Voirin, qui ont bien voulu mettre à notre disposition quelques-unes des figures de cet ouvrage.- ».
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- - DÉCISIONS DES CONGRÈS PHOTOGRAPHIQUES
  - En 1889 et en 1891 deux Congrès photographiques ont été tenus le premier àParis^le deuxième à Bruxelles. Diverses décisions ont été prises en ce qui concerne la dénomination des procédés photographiques, le choix des unités photographiques, l’uniformité dans l’expression des formules photographiques; nous allons résumer ces décisions.
  - Dénomination des procédés photographiques. — On fait d’abord deux grandes classes : 1° celle des épreuves photographiques ou simplement photographies (ce sont des images photographiques obtenues directement ou reproduites par la simple action de la lumière) ; 2° celle des tirages photographiques ou photo-tirages (ce sont les procédés de reproduction multiple par impression manuelle ou mécanique des images photographiques.
  - Les photographies comprennent trois genres difïé-
  - Ex.— Phototype négatif au gélatinobromure d’argent.
  - Ex. — Photocopie positive sur papier albuminé au chlorure d’argent.
  - Ex. — Photocalque négatif sur papier aux sels de fer.
  - 1
  - rents :
  - Images obtenues directement à la chambre noire.
  - Elles peuvent être soit négatives, soit positives.
  - On les distingue par la désignation de la nature de la couche employée.
  - Images obtenues par l’action de la lumière sur une surface sensible à travers un phototype.
  - ! Images obtenues par l’action de la lumière sur une surface sensible à travers un transparent quelconque autre qu’un phototype.
  - A. Londe. Photographie.
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- - 10
  - DÉCISIONS DES CONGRÈS PHOTOGRAPHIQUES
  - Voici les divers genres de phototirages :
  - Photocollographie. — Procédé d’impression avec encres diverses dans lequel on fait usage de substances colloïdes rendues propres à l’encrage par l’action de la lumière.
  - Photoplastographie. — Procédé d’impression à l’aide de substances plastiques répartissant en épaisseurs variables une encre gélatineuse colorée (monochrome).
  - Photqglyptographie. — Procédé de gravure en creux par l’action de la lumière.
  - Phototypographie. — Procédé de gravure en relief par l’action de la lumière permettant l’emploi du tirage typographique.
  - Photochromographie.,— Procédé d’obtention des impressions photographiques en couleur (polychrome).
  - v>
  - LU
  - O
  - Pour la désignation des applications diverses de la Photographie à des buts ou à des usages spéciaux on réservera les mots composés en faisant précéder le mot photographie des radicaux désignant par abréviation ces applications particulières. Voici divers exemples :
  - Ghronophotographie. — Production d’images photo-graphiques successives à des intervalles de temps exactement mesurés.
  - Microphotographie. — Photographie d’objets microscopiques.
  - Héliophotographie. — Photographie de la surface solaire.
  - Spectropbotographie. — Photographie des spectres donnés par les sources lumineuses.
  - Uranophotographie. — Photographie des espaces célestes.
  - Chromophotographie. — Obtention directe des couleurs par la photographie.
  - Formules photographiques. — Le Congrès recommande de se conformer aux règles suivantes :
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- - décisions des congrès photographiques 11
  - 1° Les composants seront exprimés uniformément en parties en poids, en adoptant une unité de poids unique, choisie aussi petite que possible pour éviter les nombres fractionnaires ;
  - 2° On fera figurer autant que possible dans l’expression des formules des dissolutions, mélanges ou combinaisons 1000 parties de dissolvant ;
  - 3° On complétera, à titre de renseignement, lorsqu’il sera possible, l’énoncé des formules pour les compositions liquides en indiquant les quantités en volumes, mais en ayant soin de les rapporter également à une unité de volume unique convenablement choisie et dont on devra faire connaître le rapport à l’unité de poids ;
  - 4° On adoptera de préférence les grammes pour les parties en poids et les centimètres cubes pour les parties en volume;
  - 5° On indiquera, lorsqu’il y aura lieu, les composants dans l’ordre dans lequel ils doivent être introduits dans les préparations.
  - Unité et étalon pratique de lumière. — Appréciation de l'intensité lumineuse dans les opérations photographiques et détermination de la sensibilité des plaques. — L'unité de lumière choisie par le Congrès est celle adoptée déjà par les physiciens : l’unité Violle.
  - La lampe-étalon établie d’après les dessins du général Sebert est à l’acétate d’amyle. Son action photographique par rapport à la bougie décimale (1 /20 du "Violle) est représentée par le nombre 0,03.
  - L’unité pratique d’illumination est le Phot ou illumination produite en une seconde par une bougie décimale placée à 1 mètre sur la normale à la surface sensible.
  - L’unité pratique de sensibilité a été ainsi définie : « la sensibilité d’une plaque qui, soumise à une illumination
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- - 12
  - DÉCISIONS DES CONGRÈS PHOTOGRAPHIQUES
  - d’un phot, prend après développement normal un état particulier » (la détermination de cet état particulier n’a pas encore été faite et est renvoyée à une Commission spéciale qui a été chargée d’étudier cette question). * -Comparaison de l'intensité de la lampe-étalon à l’dcê% tate d'amyle avec diverses sources lumineuses pouvant lui être substituées. — Si l’on ne possède pas la lampe à l’acétate et que l’on veuille néanmoins faire des mesures de sensibilité de plaques par la méthode indiquée par le Congrès, il est bon de connaître l’intensité des diverses sources lumineuses pour savoir à quelle distance il faudra opérer pour avoir le même effet qu’avec la lampe-étalon.
  - SOURCES LUMINEUSES RAPPORT des INTENSITÉS DISTANCE A ADOPTEE pour les essais de sensibilité de plaques
  - Lampe-étalon à l’acétate d’umyle avec écran . — — sans écran.. Bougies j Étoile, 5 au paquet avec écran, j . n ( Allemande, paraffine ( Étoile, 6 au paquet Bougies 1 Id. 5 au paquet sans écran, j Bavaroise, stéarine ( Allemande, paraffine 1,00 1,44 2,16 2,50 2,13 3,32 3,35 3,58 3,53 lm 2,08 4,66 6,26 4,54 11,00 11,20 12,80 11,10
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- - AIDE-MÉMOIRE
  - DE
  - PHOTOGRAPHIE
  - Chapitre premier
  - DE LA LUMIÈRE
  - L’action de la lumière sur certains corps étant la base de la photographie,.c'est par l’étude de cet agent que nous allons commencer.
  - La lumière a pour cause un mouvement vibratoire particulier de l’éther qui est perçu par le sens de la vision.
  - La lumière blanche n’est pas homogène. Pour s’en
  - Fig. 1. —• Expérience du spectre solaire.
  - rendre compte, il suffit de faire passer un rayon lumineux au travers d’un prisme (fîg. 1). Le rayon réfracté ne sera
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- - 14
  - DE LA LUMIÈRE
  - plus blanc, il s’étalera et présentera une gamme de couleurs éclatantes qui se trouvent dans un ordre déterminé et qui constituent les couleurs du spectre ; l’ensemble de ces couleurs forme le spectre solaire.
  - Les couleurs du spectre sont dites simples parce qu’en les faisant passer isolément dans un second prisme on ne peut plus les dédoubler.
  - Voici l’ordre des couleurs du spectre :
  - Rouge, orangé, jaune, vert, bleu, indigo, violet.
  - Ces différentes couleurs résultent de la plus ou moins grande rapidité des mouvements vibratoires de l’éther ; leur intensité dépend de l’amplitude de ces mêmes vibrations.
  - La durée de la vibration grandit successivement pour les divers rayons du spectre, et en appelant longueur d’onde l’espace parcouru par chaque radiation pendant la durée d’une vibration complète, on constate que la longueur d’onde des diverses couleurs augmente du violet au rouge.
  - Voici du reste les longueurs d’onde qui correspondent aux milieux des espaces colorés de chaque région du spectre.
  - LONGUEURS DONDE EN „ • DE MILLIMETRE
  - 10.000.000
  - Milieu de l’espace rouge...................... 7000
  - » rouge-orangé................. 6208
  - » orangé....................... 5972
  - » jaune-orangé................. 5879
  - » jaune........................ 5808
  - » vert franc................... 5271
  - » vert-bleu.................. 5082
  - » bleu-cyané................... 4960
  - » bleu......................... 4732
  - » bleu-violet.................. 4383
  - » violet pur................... 4059
  - (O.-N. Rood).
  - On fait l’étude complète du spectre au moyen d’un
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- - RAIES FIXES DU SPECTRE NORMAL
  - 15
  - appareil spécial qu’on nomme le spectroscope. En examinant dans cet instrument un rayon de soleil, on constate que le spectre n’est pas continu, mais qu’il présente une quantité considérable de raies sombres qui coupent perpendiculairement la bande colorée. Ces raies, entrevues par Wollaston et étudiées magistralement par Frauenhofer, portent le nom du célèbre opticien : on les appelle raies de Frauenhofer, ou encore raies du spectre; on les distingue habituellement par des lettres.
  - Ces raies occupent des places rigoureusement déterminées, et elles constituent des repères excellents pour désigner les différentes parties du spectre.
  - Voici, d’après les travaux de O.-N. Rood, l’emplacement des raies fixes du spectre normal, et l’indication des espaces occupés dans le spectre par chaque couleur (fig. 2). M. Rood s’est servi pour l’obtention du spectre normal d’un magnifique réseau parallèle appartenant à Rutherfurd. Ce réseau, formé d’une plaque de verre contenant 750 lignes par millimètre et argenté par derrière, donne un spectre aussi beau qu’avec un prisme, mais de dimension six fois plus grande, ce qui a permis à l’auteur de faire des mesures de grande précision.
  - Le spectre est supposé divisé en 1000 parties de A en H.
  - RAIES FIXES DU SPECTRE NORMAL
  - A......................... 0
  - a............................... 113,74
  - B .............................. 201,61
  - C............................... 285,05
  - D............................... 468,38
  - E......................... • 638,92
  - b............................... 664,79
  - F ............................ 749,24
  - G............................... 902,07
  - H............................. 1.000,00
  - L’espace qui précède le zéro est occupé par un rouge très foncé, c’est la région des rayons calorifiques dont
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- - 16
  - DE LA LUMIÈRE
  - nous parlerons tout à l’heure. Au-delà de 1 000 se trouve une teinte grise très faible qui a reçu le nom de lavande.
  - A
  - a
  - C
  - D
  - E
  - t>
  - F
  - G
  - H
  - y..Rouge
  - y.Rouge orange
  - -Orange y
  - Jaune orctnqè Jaune J
  - (Jaune verdâtre
  - ..{ et
  - .'Vert verdâtre
  - Vert
  - Vert RI eu Bleu cgane
  - Bl eu
  - Bl'eu violet ... Violet
  - Fig. 2. — Régions dn spectre.
  - C’est la région des rayons ultra-violets ou chimiques.
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- - des propriétés des radiations colorées 17
  - ESPACES COLORÉS DU SPECTRE NORMAL
  - Le rouge commence à 0
  - Le rouge pur finit et le rouge-orangé commence à 330 rouge-orangé » orangé » 434
  - orangé » jaune-orangé » 459
  - jaune-orangé » jaune » 485
  - jaune » jaune-verdâtre » 498
  - jaune-verdâtre » vert franc » 595
  - vert franc » vert-bleu » 682
  - vert-bleu » bleu-cyané » 698
  - bleu-cyané » bleu » 749
  - bleu » bleu-violet » 823
  - bleu-violet » violet franc » 940
  - Le tableau qui suit indique les espaces occupés par les diverses couleurs du spectre normal.
  - Rouge pur............................... 330
  - Rouge-orangé.............................. 104
  - Orangé..................................... 25
  - Jaune-orangé............................... 26
  - Jaune................................. . 13
  - Jaune-verdâlre et vert-jaune............... 97
  - Vert franc................................. 87
  - Vert-bleu.................................. 16
  - Bleu-cyané................................. 51
  - Bleu....................................... 74
  - Bleu-violet et violet-bleu................ 117
  - Violet-bleu................................ 60
  - 1.000
  - Des propriétés des radiations colorées. — Les diverses radiations colorées donnent lieu à des phénomènes lumineux, calorifiques et chimiques qui sont des plus intéressants à étudier.
  - Laissant de côté les phénomènes calorifiques qui ne paraissent pas avoir d’action dans la production des images photographiques, occupons-nous principalement des phénomènes lumineux et chimiques dont l’importance est prédominante.
  - Les diverses régions du spectre n’ont pas la même intensité lumineuse.
  - La question a été étudiée avec soin par Vierordt et, en se reportant à la division du spectre que nous avons
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- - 18
  - DE LA LUMIÈRE
  - indiquée tout à l’heure et qui comprend 1 000 parties de A en H, on obtient le tableau suivant (O.-N. Rood).
  - Tableau indiquant la luminosité des différentes régions du spectre
  - DONNÉ PAR LE PRISME
  - Position. Luminosité. Couleur.
  - De 40,5 à 57 80 Rouge foncé.
  - » 104,5 à 112,71 493 Rouge pur.
  - » 112,71 à 138,5 1.100 Rouge.
  - » 158,5 à 1-68,5 2.773 Rouge-orangé.
  - » 189 à 220,31 6.985 Orangé et jaune-orangé.
  - » 220,SI à 231,5 7.891 Jaune-orangé.
  - » 231,5 à 363,11 3.033 Jaune-verdâtre, vert-jaune et vert.
  - » 389,95 à 493,22 1.100 Vert-bleu et bleu-cyané.
  - » 493,22 à 558,5 493 Bleu.
  - » 623,5 à 689,5 90,6 Outremer (artificiel).
  - s> 753,58 à 825,5 35,9 Violet-bleu.
  - » 896,5 à 956 13,1 Violet.
  - D’après l’examen de ce tableau, on voit que la couleur la plus lumineuse est dans la partie qui correspond au jaune-orangé, que le rouge est beaucoup plus intense que le bleu et surtout le violet.
  - Si nous étudions les propriétés chimiques des radiations colorées, les résultats sont complètement différents. Le maximum d’action est dans le bleu-violet dans le voisinage de la lettre G ; les rayons jaunes, qui sont si intenses, n’ont qu’une action très faible. Au contraire, dans la partie ultra-violette, l’action chimique est très notable alors que l’intensité est à peu près nulle.
  - Ce simple aperçu fait admirablement comprendre pourquoi l’appréciation de l’actinisme de la lumière ne peut être faite d’une manière exacte par notre œil qui est surtout influencé par les radiations lumineuses et non pas par les radiations chimiques, et pourquoi tous les photomètres ou actinomètres basés sur l’examen de la luminosité des objets ne peuvent avoir qu’une valeur très douteuse, en ce qui concerne la détermination du temps de pose.
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- - CHAPITRE II
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - Le matériel nécessaire pour l’obtention du négatif se compose de la chambre noire avec ou sans objectif, de l’obturateur, puis d’accessoires divers tels que viseurs, niveaux d’eau, pied, etc. Nous allons examiner ces différentes parties successivement.
  - Chambre sans objeclif
  - Lorsque dans une pièce hermétiquement close on perce un petit trou au travers d’une des parois, on voit se peindre sur la paroi opposée l’image renversée des objets extérieurs. Cette expérience, qui a été le point de départ de la Photographie, a été faite au xvie siècle par Porta, un célèbre physicien italien. Sur ce principe on construisit bientôt des appareils formés d’une boîte cubique dont la paroi antérieure était percée d’un petit trou et la postérieure remplacée par un verre dépoli. On constata également que l’image était bien plus lumineuse et plus nette si on remplaçait le trou par une lentille de verre, mais que, d’autre part, le maximum de netteté était obtenu en un point défini qui correspondait précisément à la distance focale de la lentille employée.
  - Comme le dispositif de Porta donnait une image renversée, on reçut celle-ci sur un miroir placé à 45° qui la renvoyait sur un verre dépoli placé sur la paroi supérieure de la chambre. C’est ainsi du reste qu’a été construite la chambre claire des dessinateurs. Réduit à dçs dimensions plus faibles, cet appareil a servi de modèle pour l’exécution de certains viseurs que l’on emploie actuellement.
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- - 20
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - L’étroitesse de l’ouverture donnant passage à la lumière nécessitait naturellement des poses fort longues, et avec les anciens procédés ce dispositif n’était pas susceptible d’applications pratiques. Au contraire, depuis l’apparition du gélatino-bromure d’argent, il est possible, grâce à l’exquise sensibilité de ce produit, d’obtenir des poses raisonnables et par suite la photographie sans objectif a été réétudiée dans ces dernières années par M. Méheux et M. le capitaine Colson. A vrai dire les images n’ont jamais la finesse de celles obtenues avec un objectif, mais elles ont un avantage sérieux, celui d’être exemptes de toute déformation et de donner, au point de vue de la netteté, des résultats sensiblement les mêmes pour les différents plans.
  - La photographie sans objectif pourra donc être employée avec succès, pour des reproductions de machines et principalement lorsque l’on manque de recul.
  - L’ouverture, qui doit avoir pour diamètre une fraction de millimètre, est assez délicate à faire.
  - Percement de l'ouverture. — On prend une lame de cuivre et, à l’aide d’une mèche à tranchant incliné, on creuse un cône très ouvert. On achève le trou en enfonçant une aiguille fine du diamètre voulu. Il faut éviter absolument les bavures.
  - La dimension de l’ouverture n’est pas indifférente et M. le capitaine Colson a recherché le maximum de netteté possible en raison du diamètre d de l’ouverture et de la distance F du verre dépoli : il a trouvé d2 = 0,000,81 F et, en appelant D la distance de l’objet à l’ouverture,,
  - 0,000 81 — dï D
  - Cette formule sert à établir la dimension de l’ouver-
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- - CHAMBRE NOIRE AVEC OBJECTIF
  - 21
  - ture et les distances de l’image et de l’objet qui donneront le maximum de netteté.
  - MM. Dehors et Deslandres, qui construisent spécialement un appareil pour la photographie sans objectif, ont
  - adopté les ouvertures suivantes :
  - Numéros. Diamètres. Distance minimum Dimension ouverte
  - de l'image. (grand côté).
  - 1 0ram,3 llcm 20 om
  - 2 0 4 20 40
  - 3 0 5 30 60
  - 4 0 6 44 88
  - 5 0 7 61 120
  - La table suivante, calculée par Miethe, donne les temps de pose nécessaires en prenant comme unité la durée d’exposition d’un bon cliché obtenu avec un tirage de 10 centimètres et une ouverture de 0,1 millimètre (page 22).
  - On peut encore améliorer les résultats en mettant exactement derrière le trou un verre de lunette biconvexe à long foyer n° 30 ou 40.
  - Chambre noire avec objectif
  - La chambre noire telle qu’on la construit actuellement se compose de deux corps, celui d’avant et celui d’arrière, d’un soufflet imperméable à la lumière réunissant ces deux corps et d’une base ou queue qui porte l’avant et l’arrière et permet de les rapprocher ou de les éloigner pour effectuer la mise Fig. 3. — Chambre noire, au point (fig. 3).
  - Conditions que doit remplir la chambre noire. — 1° La chambre noire ne doit laisser pénétrer aucun jour dans son intérieur. — Pour s’en rendre compte, on
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- - DIAMÈTRE DU TROU en millimètres 1" 2co 3ee 5" IQco 20co 30eo 40e'
  - 0,6 0,0003 0,0012 0,0027 0,007 0,0277 0,12 0,27 0,48
  - 0,5 0,0004 0,0016 0,0036 0,1 0,04 0,16 0,36 0,64
  - 0,4 0,0006 0,0024 0,0054 0,016 0,063 0,24 0,54 0,96
  - 0,3 0,001 0,0044 0,01 0,028 0,111 0,44 0,99 1,76
  - 0,2 0,002 0,01 0,022 0,063 0,25 1 2,25 4
  - 0,1 0,01 0,04 0,1 0,25 1 4 9 16
  - 0,09 0,012 0,049 0,107 0,31 1,235 4,92 10,7 20
  - 0,07 0,02 0,08 0,18 0,5 2 8 18 32
  - 0,05 0,04 0,16 0.36 1 4 16 36 64
  - 0,04 0,063 0,25 0,56 1,56 6,25 25 56 100
  - 0,03 0,111 0,44 1 2,78 11,11 44 100 177,76
  - 0,02 0,25 1 2,25 6,25 25 100 225 400
  - 0,01 1 4 9 25 100 400 900 1 600
  - OBTENTION DU NÉGATIF
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- - VÉRIFICATION DE LA CHAMBRE
  - 23
  - déploie la chambre dans toute sa longueur et, après avoir fermé l’objectif, on regarde l’intérieur, en se plaçant la tête sous le voile noir. Dans cet examen il faut éviter que le voile ne recouvre le soufflet, ce qui pourrait en masquer les défauts. On tourne l’appareil dans tous les sens du côté de la lumière et l’on doit prolonger cette opération pendant plusieurs minutes, car l’œil, ébloui par la lumière, doit s’habituer à l’obscurité pour percevoir les faibles jours qui peuvent provenir des causes suivantes : défaut d’ajustage de la planchette de l’objectif, mauvais montage de celui-ci ou du cône tournant, mauvais collage du soufflet ou petits trous dans celui-ci. Si l’on aperçoit une ouverture quelconque on fera la réparation nécessaire et l’on recommencera l’essai.
  - Outre les voiles l’entrée anormale de la lumière par une petite ouverture peut donner lieu à des images secondaires, c’est ce qui arrive fréquemment avec des planchettes ayant servi à monter différents objectifs, et dont les trous de vis n’ont pas été bien bouchés.
  - L’intérieur de la chambre doit être complètement noirci en noir mat : la rondelle de l’objectif, les vis devront être également noircies avec soin.
  - L'avant et l'arrière de la chambre doivent être parallèles. — Pour vérifier ce parallélisme il suffit d’examiner, avec l’équerre, si l’avant et l’arrière sont bien perpendiculaires à la base de la chambre.
  - 3° L'axe optique de l'objectif doit être perpendiculaire au plan du verre dépoli. — Pour s’en rendre compte, ajuster sur les lentilles de l’objectif deux rondelles de carton percées d’un trou au centre. Tourner l’objectif vers la lumière. Le point lumineux que l’on aperçoit doit tomber exactement sur le centre du verre dépoli.
  - 4° La plaque sensible doit occuper exactement la place
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- - 24
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - du verre dépoli. — L’oubli de cette condition est un défaut que l’on rencontre fréquemment dans les appareils du commerce et qui peut occasionner de nombreux insuccès.
  - Pour la vérification de ce point particulier, il faut faire la reproduction à grande échelle d’un objet très fin (des caractères d’imprimerie, par exemple), et ceci avec l’objectif non diaphragmé.
  - Dans ce cas la profondeur de foyer est nulle et, si la plaque sensible ne coïncide pas exactement avec le plan du verre dépoli, on le constatera de suite par le manque de netteté de l’image. Il faudra faire corriger la place du verre dépoli par le constructeur.
  - Choix de la chambre noire. — Pour le choix de la chambre noire il faut s’adresser à des maisons de confiance qui emploient des bois suffisamment secs. La durée d’un appareil photographique est à ce prix.
  - En ce qui concerne le voyageur, cette question est encore plus importante, car les bois trop jeunes travaillent et l’instrument peut être rapidement mis hors d’usage par suite des variations de température. Il faudra, dans cette hypothèse particulière, faire visser les assemblages qui ne sont ordinairement que collés. Toutes les pièces métalliques devront être vernies ou nickelées. Il sera bon également de faire tremper les bois ainsi que le soufflet dans des solutions antiseptiques, car dans certains climats ces parties de l’appareil sont détériorées par les insectes.
  - L’amateur, comme le voyageur, devront toujours emporter avec eux une petite trousse renfermant quelques outils pour faire les réparations nécessaires et notamment un tourne-vis, des vis diverses, des pointes, une petite vrille, de la cire à modeler noire et du papier noir gommé pour boucher les trous ou fissures acci-
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- - RONDELLES
  - 25
  - dentelles qui peuvent se produire, et enfin un peu de colle forte de menuisier.
  - Chambres métalliques. — On a construit, ces dernières années, des chambres entièrement métalliques pour éviter le jeu du bois employé dans le matériel ordinaire. Ces chambres présentent par suite certains avantages, mais ont l’inconvénient, si elles sont en cuivre, d’être un peu lourdes, ou, si elles sont en aluminium, d’être d’un prix plus élevé. D’autre part, les accidents qui peuvent provoquer la rupture ou la déformation d’une pièce métallique sont plus difficiles à réparer pendant le cours d’une excursion ou d’un voyage.
  - Corps d’avant. — L’avant est destiné à recevoir l’objectif. Il porte ordinairement une planchette, soit fixe, soit à coulisses, sur laquelle il suffit de visser la rondelle de l’objectif après avoir fait une ouverture convenable.
  - Dimensions des rondelles. — D’après les décisions du Congrès de photographie, les diamètres intérieurs des rondelles doivent avoir les dimensions suivantes :
  - Série A.J Numéros-* 1 2 3 4 5
  - \ Diamètres. 20 30 40 60 80
  - Série B.J Numéros.. 1 2 3 4 5
  - ( Diamètres. 25 50 75 100 125
  - Le filetage de ces embases a été également déterminé et le pas ainsi réglé :
  - N° 1 de la série A (microscopes)............... 0mn\71
  - Tous les autres numéros des séries A et B...... lmm
  - N° 5 de la série B............................. ln,m,5
  - Les filets auront toujours pour section un triangle à angles arrondis.
  - Percement de la 'planchette. — Au moyen d’un compas on mesure le diamètre extérieur de la partie de la rondelle qui doit entrer dans la planchette. On prend la
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- - 26
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - moitié de ce diamètre et l’on trace une circonférence dont le centre a été au préalable déterminé en joignant les angles de la planchette par des lignes droites. L’ouverture une fois tracée, on peut employer une petite scie à main ou mieux un outil spécial qui est parfait pour cet usage (fig. 4). — On règle la lame tranchante de manière que la distance qui la sépare de l’axe soit égale
  - Fig. 4. — Outil pour percer les planchettes.
  - précisément au rayon de la circonférence que l’on veut tracer. En faisant tourner cet outil à la main ou en le montant sur un vilbrequin, on fait très facilement et très proprement les ouvertures voulues. On termine, si besoin est, au moyen d’une lime mi-ronde.
  - Les vis employées pour fixer la rondelle doivent être assez courtes pour ne pas traverser la planchette ; au
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- - MONTAGE DES OBJECTIFS
  - 27
  - cas où elles dépasseraient il faudrait limer la partie qui dépasse. L’arrière de la planchette et de la rondelle doivent être soigneusement noircis.
  - Dimensions des ‘planchettes des objectifs. — Les différents modèles de chambre ne portent pas des planchettes identiques, ce qui amène des complications si l’on veut faire des substitutions d’objectifs d’une chambre à une autre. Aussi le Congrès de photographie a-t-il décidé d’adopter des dimensions et des épaisseurs déterminées:
  - Numéros.................... 1 2 3 4 5
  - Diamètre du côté en millimètres. 75 100 125 150 200
  - L’épaisseur des planchettes des quatre premiers numéros est de 5mm, pour le n° 5 elle est de 7mm,5.
  - Pour le montage des objectifs stéréoscopiques on peut employer le n° 4 susceptible de recevoir les deux objectifs montés à la distance de 80 à 90mm ou, au contraire, deux planchettes séparées n° 1 qui seront juxtaposées et permettront même au besoin l’écartement variable.
  - Autres procédés démontage des objectifs. — Laméthode précédente est parfaite dans la pratique courante, mais si l’on a à faire des essais d’objectifs, il faudra se livrer au préalable au travail fastidieux de les monter tous sur des planchettes; d’autre part, si l’on a un certain nombre d’objectifs, il faut autant de planchettes, ce qui est un surcroît de poids et une cause d’erreurs ou d’oublis.
  - Dans ce cas, on peut employer le dispositif indiqué par Molteni. Une seule et unique rondelle de la dimension maxima du plus grand objectif est montée sur la planchette. Dans cette rondelle on place des disques d’ébo-nite percés d’une ouverture recevant l’objectif. Celui-ci est maintenu par sa rondelle que l’on visse par derrière la plaque d’ébonite. Le disque d’ébonite est maintenu lui-même par une contre-bague.
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- - 28
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - Le matériel consiste donc en une rondelle fixe et une série de disques (fig. 5).
  - Fig. 5. — Adaptateur de Molteni.
  - Le système Clégil nous paraît de beaucoup préférable. C’est un diaphragme iris robuste qui permet de recevoir
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- - MOUVEMENTS DE LA PLANCHETTE
  - 29
  - divers objectifs de formats différents et sans aucune opération préalable (fig. 6).
  - L’adaptateur Clégil qui a été construit sur les indications de M. H. Fourtier comprend deux modèles :
  - N° 1. Diamètre extérieur 90mm. Reçoit des objectifs de 26“m jusqu’à 54mm
  - 2. » 100 * » 26 » 62
  - Mouvements de la planchette de pratique il est nécessaire, pour centrer convenablement son sujet, de décentrer l’objectif, soit dans le sens vertical, soit dans le sens horizontal. Le déplacement vertical est obtenu par le mouvement du corps d’avant qui peut monter et descendre à cette intention. Le déplacement horizontal est réalisé au moyen d’une planchette mobile qui fonctionne dans des coulisses placées sur le corps d’avant. C’est dans cette planchette que doivent se loger mentaires ou les adaptateurs.
  - Le mouvement vertical est de beaucoup le plus important pour prendre soit des monuments élevés, soit des vues en contre-bas. Il faut donc exiger du constructeur un déplacement aussi considérable que possible de l’objectif dans ce sens.
  - Comme on le voit, quel que soit le déplacement de l’objectif, celui-ci restera toujours parallèle à lui-même, et perpendiculaire à l’avant de la chambre. Cette condition doit être remplie d’une manière rigoureuse si l’on veut une image correcte. Les dispositions qui consistent à faire basculer l’avant de la chambre, ou à mettre l’ob-
  - Vobjectif. — Dans la
  - Fig. 6. — Adaptateur Clégil. les planchettes régie-
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- - 30
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - jectif sur une bascule qui lui permet tous les mouvements, nous paraissent donc à rejeter dans la pratique.
  - Arrière de la chambre. —Le corps d’arrière est destiné à recevoir le châssis à verre dépoli servant à effectuer la mise au point, puis le châssis négatif qui doit occuper rigoureusement la même place.
  - Verre dépoli. — Il est formé d’une glace ou d’un verre finement dépoli. Il doit être rigoureusement plan. La face dépolie doit regarder l’intérieur de la chambre.
  - Graduation du verre dépoli. — Il est bon de tracer sur le verre dépoli deux traits se croisant à angle droit
  - et qui indiquent le centre, la verticale et l’horizontale. M. Gustave Le Bon conseille de graduer ces deux axes en millimètres et de diviser le reste de la plaque par des lignes parallèles aux axes et distantes de 1 centimètre. Cette graduation est très utile pour faire des reproductions à taille déterminée, ou pour des étudps topographiques Fig. 7. — Graduation^du verre dépoli. (fig> 7).
  - Des moyens de remplacer le verre dépoli. — Èn cas de bris du verre dépoli, ou lorsqu’il s’agit de certaines expériences, il peut être nécessaire d’en confectionner un soi-même. Voici divers moyens :
  - 1° On nettoie une plaque de verre de la taille voulue
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- - DU VERRE DÉPOLI
  - 31
  - et on la recouvre d’un vernis spécial dont voici la formule :
  - VERNIS DÉPOLI
  - Ether................................. 100
  - Sandaraque.............................. 6
  - Mastic en larmes........................ 6
  - Benzine cristallisable........ 10 à 15
  - On ajoute la benzine peu à peu : le grain est d’autant plus fort qu’il y a plus de benzine.
  - 2° On prend une feuille de celluloïd un peu épaisse, on la dépolit avec de l’huile contenant une poudre fine (Fortier).
  - 3° Voici un autre procédé qui a été indiqué par Despa-quis, mais la formule et le mode opératoire que nous donnons sont dus à M. Chardon. Il consiste à mettre sur le verre une couche de gélatine renfermant dans son épaisseur du sulfate de baryte.
  - On prépare :
  - | Eau.................................... 100
  - A < Chlorure de baryum...................... 6
  - ( Gélatine................................. 5
  - Puis :
  - / Eau.................................... 100
  - B j Sulfate de soude....................... 15
  - ( Gélatine................................. 5
  - On dissout ensuile séparément A et B au bain-marie, puis l’on verse B dans A; on élimine par lavage le chlorure de baryum non combiné et le sulfate de baryum. La couche de gélatine barytée étendue sur glace donnera une couche d’un grain très fin.
  - Bascule. — La bascule est un dispositif spécial que l’on trouve sur les appareils perfectionnés et qui permet d’incliner le verre dépoli de part et d’autre de l’axe vertical ou de l’axe horizontal afin d’avoir également nets des objets qui sont dans une direction très oblique par rapport à l’axe de l’objectif et qui, par suite, font leurs
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  - OBTENTION DE NÉGATIF
  - images dans des plans différents. Dans ce cas, au lieu de recourir à des diaphragmes suffisamment petits pour
  - obtenir la profondeur de foyer voulue, ce qui entraîne un allongement nécessaire du temps de pose, on inclinera plus ou moins le verre dépoli, de façon à avoir la même netteté sans cependant être obligé de diaphragmer autant.
  - La bascule est ordinairement fixe en ce sens qu’elle fait partie intégrante de la chambre (fig. 9). On fait aussi des bascules mobiles qui s’appliquent sur toutes les chambres ; parmi celles-ci, il nous faut citer celle faite
  - Fig. 8. — Bascule double mobile de Maekenstein.
  - Fig. 9. — Chambre noire à bascule.
  - par M. Maekenstein, qui est très pratique et très ingénieuse (fig. 8).
  - Soufflet. — Le soufflet est destiné à réunir l’avant et l’arrière de la chambre et à obtenir entre ces deux parties un espace complètement obscur. Le soufflet doit donc être imperméable à la lumière et avoir une souplesse qui lui permette de s’allonger et de se raccourcir facilement.
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- - BASE DE LA CHAMBRE
  - 33
  - On se sert à cet effet de peau ou d’étoffe noire spéciale pliée de façon à présenter l’élasticité nécessaire.
  - Les soufflets sont carrés, rectangulaires ou tronco-niques. Les premiers ont l’avantage de ne gêner en rien la marche des rayons lumineux, même lorsque l’on se sert d’objectifs à grand angle ; ils permettent également facilement de décentrer l’objectif dans tous les sens, et de faire sur la même plaque soit des vues stéréoscopiques, soit des vues doubles au moyen d’un même objectif.
  - Pour placer la plaque soit en hauteur, soit en largeur, on déplace le cadre du verre dépoli qui peut être mis dans un sens ou dans l’autre sur le cadre d’arrière. Ce dispositif est surtout en faveur en Angleterre.
  - Les soufflets rectangulaires ou tronconiques sont préférés en France. Ils sont ajustés sur la partie postérieure du cadre d’avant au moyen d’une pièce tournante spéciale, et l’ensemble porte le nom de soufflet tournant. En effet, pour opérer dans un sens ou dans un autre on déplace le corps d’arrière tout entier et le soufflet naturellement doit tourner en même temps. Ce système est pratique à la condition de prendre la base tournante du soufflet aussi large que possible, afin de ne pas être gêné par les plis de celui-ci lorsque l’on se sert d’un objectif à court foyer. En tous cas il est moins volumineux que le système anglais qui nécessite un cadre d’arrière carré.
  - Base de la chambre. — La base de la chambre, appelée aussi queue ou chariot, supporte les corps d’avant et d’ar-nere et permet, au moyen d’une planchette coulissante mue par une crémaillère, d’en opérer le rapprochement ou l’écartement pour effectuer l’opération de la mise au point.
  - ^Ordinairement le corps d’avant est fixe, et le corps d’ar-nere mobile. Nous préférons, pour notre part, la disposi-A. Londe, Photographie. 1*
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- - 34
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - tion inverse que nous avons adoptée dans notre chambre à double corps, car il est plus facile d’examiner une image sur une surface fixe que sur une surface constamment déplacée pendant l'examen de l’image et sa mise au point ; de plus on n’est pas gêné par la queue de la chambre qui empêche l’opérateur de s’approcher suffisamment surtout quand on se sert d’objectifs à courts foyers. Quel que soit le dispositif adopté on monte le corps mobile de la chambre sur la planchette coulissante au moyen d’un dispositif spécial de verrous, c’est le montage à baïonnette. A cet effet, le corps mobile porte sur deux sens deux solides têtes métalliques qui viennent s’engager à frottement dur dans des logements placés sur la planchette coulissante. Celle-ci porte ordinairement trois séries de ces logements afin de pouvoir mettre de suite le cadre d’arrière à une distance plus ou moins grande, suivant le foyer de l’objectif employé.
  - La crémaillère porte à ses deux extrémités deux forts boutons moletés qui permettent de la faire fonctionner avec facilité. Lorsque la mise au point est effectuée, on immobilise au moyen d’une vis de serrage la planchette coulissante, pour qu’elle ne puisse être déplacée accidentellement lorsque l’on enlève le verre dépoli, qu’on lui substitue le châssis négatif et que l’on ouvre celui-ci.
  - On fait également des chariots de chambre complètement indépendants, soit en bois, soit en métal. Nous ne sommes pas partisan de ces dispositifs qui n’offrent pas en général assez de stabilité, et qui, divisant l’appareil en plusieurs parties, font qu’il est plus aisé d’égarer ou d’oublier l’une de celles-ci.
  - Adaptation de la chambre sur le pied. — La base de la chambre porte un écrou dans lequel on engage la vis du pied.
  - D’après les décisions du Congrès de photographie, la
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- - CHASSIS NÉGATIFS
  - 35
  - vis adoptée est la vis dite des 3/8 de pouce du système Whitworth. Cette vis doit avoir 9mm,5 de diamètre extérieur, lmm,6 de pas; le filet aura pour section un triangle isocèle de "55° d’ouverture, arrondi au sommet suivant un rayon de 1/6 de sa hauteur. Les écrous seront faits de manière à correspondre exactement à cette vis.
  - Châssis négatifs. — Les châssis négatifs ont pour but de permettre de transporter les préparations sensibles à l’abri de la lumière et de les démasquer au moment de l’exposition. De quelque système qu’ils soient ils doivent être absolument imperméables à la lumière.
  - Nous verrons plus loin comment se fait l’essai des châssis. Tous les châssis doivent porter des numéros bien visibles et il faut prendre l’habitude de les exposer dans l’ordre de ces numéros, ce qui évite les erreurs.
  - Des moyens permettant d'éviter de poser deux fois la même plaque. — Cet accident arrive encore assez fréquemment, aussi croyons-nous devoir indiquer les moyens que l’amateur peut employer et qui le mettront à l’abri d’une distraction ou d’un oubli. Le plus simple consistera à coller sur le volet du châssis une petite bande de papier gommé que l’on brisera fatalement en exposant la plaque (Davanne) ; de cette façon on sera averti d’une manière sûre.
  - Il est du reste absolument logique de toujours exposer les châssis d’après l’ordre des numéros ; si l’on note, comme on doit le faire, chaque vue posée, on sera de suite renseigné. Il existe également des dispositifs automatiques que l’on adapte aux châssis négatifs et qui ne permettent plus de remettre le châssis dans l’appareil lorsqu’il a été ouvert une première fois. L’un des plus ingénieux est dû à M. E. Horn et nous sommes étonné qu il ne soit pas d’un usage plus répandu.
  - Divers types de châssis. Châssis à volets. — C’est le
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  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - plus employé. On le fait toujours double. Les plaques sont séparées par une paroi opaque et maintenues par des petits taquets. Un ressort de pression central applique
  - énergiquement les plaques contre les taquets et assure ainsi leur position.
  - L’inconvénient des taquets qui prennent du jeu par l’usage doit être signalé. Il faut les resserrer de temps en temps. De plus ils occasionnent la perte d’une certaine largeur de l'image.
  - On a proposé de les remplacer par une double feuillure dont l’une est garnie d’un ressort. On entre la plaque sous c -IL-ci en comprimant le ressort et on l’en-
  - Fig. 10. — Châssis double ouvrant par le milieu (genre anglais).
  - Châssis double a volets Fig. H. — Ouvert. Fermé.
  - Châssis à rideaux Ouvert en partie.
  - gage sous l’autre, où elle est maintenue parla pression du ressort qui la pousse à fond. Ce système est supérieur au
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- - CHASSIS NÉGATIFS
  - 3~
  - précédent et il n’y à craindre qu’un choc violent qui peut faire sauter la plaque.
  - Un système plus sûr consiste à remplacer la feuillure sans ressort par deux taquets d’angle à frottement dur, ainsi que le fait M. Gilles dans ses châssis.
  - Les volets de ces châssis se font en bois ou en carton recouvert de toile imperméabilisée et vernie. Les derniers nous paraissent de beaucoup préférables (fig. 11).
  - A l’étranger on fabrique ce genre de châssis ouvrant par le milieu. Le chargement des plaques se fait par l’intérieur et de cette manière celles-ci, se trouvant dans un cadre, ne peuvent jamais s’échapper. Ce modèle est excellent pourvu qu’il soit bien construit, en effet l’ouverture par le milieu ne doit laisser aucun passage à la lumière (fig. 10).
  - Châssis à rideaux. — Dans ce mode de châssis les volets, au lieu d’être rigides, sont souples et formés de petites lamelles de bois collées sur une étoffe. Le volet, au lieu d’être tiré en dehors du châssis, vient se loger à la partie postérieure.Ce dispositif ne peut par suite laisser passer aucune espèce de lumière et il permet de travailler en pleine lumière sans précautions aucunes. Outre son prix on peut, d’autre part, lui reprocher d’être plus délicat et plus sujet aux altérations par suite de l’humidité.
  - Ce châssis se fait simple ou double (fig. 11).
  - Châssis à magasin. — Ces châssis ont pour but de renfermer dans un même dispositif un plus ou moins grand nombre de plaques sensibles que l’on fait passer à tour de rôle dans l’appareil photographique. Ils sont indépendants de la chambre ou au contraire ils en font partie intégrante. La première solution est, a priori, bien inférieure parce que à chaque passage du magasin dans l’appareil ou vice versa la plaque court risque d’être voilée acci-
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- - 38
  - OBTENTION DÜ NÉGATIF
  - dontellement, ce qui ne peut arriver lorsque le changement se fait dans l’appareil lui-même.
  - Essai des châssis. — Les châssis bien construits portent une réglette garnie de velours qui est poussée constamment par un ressort contre la face interne du volet, de façon à ce que le jour ne puisse pénétrer pendant qu’on l’ouvre. C’est en effet par l’intervalle qui sépare le cadre, du volet que le jour peut pénétrer le plus facilement. 11 faut vérifier aussi les angles du châssis qui peuvent être mal assemblés et qui laissent alors subsister de petits trous dont la présence se traduira sur la plaque par un voile irradiant partant de l’angle mal fermé. Ces voiles peuvent affecter également la forme d’une traînée rectiligne.
  - Au contraire, la lumière pénétrant par l’intervalle du cadre et du volet voile la plaque d’une manière générale, le voile étant d’autant plus faible que l’on s’éloigne du bord de la plaque. Pour faire l’essai d’un châssis on le garnit de plaques, puis on l’expose au soleil sous toutes ses faces, et enfin le plaçant dans la chambre on ouvre le volet en pleine lumière. Si le châssis est bon, la plaque ne doit donner aucun voile dans ces diverses expériences.
  - Pied. — Le pied est destiné à supporter l’appareil photographique. Il se compose en principe de trois branches portant une petite plate-forme sur laquelle la chambre doit reposer : la réunion se fait au moyen d’une vis qui est au centre de cette plate-forme et qui s’engage dans l’écrou de la base.
  - Chaque branche du pied est pliante ou rentrante et le volume de celui-ci reployé est de beaucoup réduit. La dimension de la plate-forme a une influence manifeste sur la stabilité de l’appareil ; plus elle est large plus solide est l’ensemble et inversement.
  - Les différentes vis qui maintiennent les portions des branches du pied et qui portent des écrous de serrage à
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- - PIED
  - 39
  - oreilles doivent être martelées à l’extrémité du filetage, afin d’empêcher l’écrou de sortir, ce qui arrive fréquem-
  - Fig. 12. — Chambre sur pied.
  - ment pendant le transport et met un appareil hors d’usage.
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- - 40
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - Pied a calotte sphérique. — Pour donner à la chambre photographique l’horizontalité voulue, on déplace par tâtonnements l’une ou l’autre branche. Cette opération ne laisse pas que d’être très délicate sur certains terrains par exemple, aussi peut-on se servir avec avantage du pied à calotte sphérique qui permet d’installer d’abord le pied solidement et d’effectuer ensuite la mise de niveau avec une facilité extrême (Gustave Le Bon).
  - Fig. 13. — Pied à calotte sphérique.
  - Procédés pour la mise en station de l'appareil. — On s’est longtemps servi pour cette opération de deux niveaux d’eau placés en croix dans la base delà chambre : il est préférable de leur substituer ùn niveau sphérique. On peut également effectuer la mise en place de la chambre en se servant des divisions du verre dépoli. Lorsque les lignes verticales du modèle seront parallèles aux lignes verticales du verre dépoli et qu’il en sera de même pour les lignes horizontales, on sera sûr de la bonne position de l’instrument.
  - Voile noir. — Le voile noir est destiné à abriter l’opé-
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- - DU VISEUR
  - 41
  - rateur pendant la mise au point, il doit donc être imperméable à la lumière et de dimensions suffisantes pour pouvoir bien envelopper la tête et le corps. On lui donnera lm,50 carré au moins. Comme étoffe on doit prendre le velours, la lustrine ou l’étoffe caoutchoutée qui est surtout avantageuse en ce qu’elle occupe peu de volume, qu’elle est très légère et peut servir à abriter l’appareil en cas d’intempérie subite. Dans les pays chauds, il peut être avantageux de faire le voile en étoffe blanche pour éviter la chaleur que l’on éprouve et qui est même parfois dangereuse dans certains climats.
  - Viseurs. — Le viseur est un dispositif permettant de se rendre compte de la vue embrassée par l’objectif sans être obligé de regarder l’image sur le verre dépoli. Il est surtout utile en photographie instantanée pour permettre de saisir à coup sûr un objet lorsqu’il se présente dans le champ de l’appareil ; il est également l’accessoire nécessaire des appareils sans pied qui ne comportent pas en général de verre dépoli permettant d’effectuer la mise au point par les procédés ordinaires. Voici la description de différents types de viseurs.
  - i° Viseur lenticulaire ou'prismatique. — On place sur la chambre une lentille biconcave ou un prisme taillé spécialement (Guyard), de manière à voir dans ces dispositifs l’image embrassée par l’appareil. L’emploi de ces viseurs est très commode pour saisir un objet qui passe dans le champ de l’appareil, mais à la condition que l’on soit rigoureusement- dans l’axe optique de la combinaison, sans cela on peut commettre des erreurs très graves.
  - 2° Viseur à cadre. — Une double équerre métallique est fixée sur la chambre, la partie postérieure porte un petit trou auquel on adapte l’œil, l’antérieure est composée d’un cadre qui est établi de façon à limiter exacte-ment la même vue que celle qui est reçue sur le verre
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  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - dépoli. Ce cadre est muni en outre de deux réticules se croisant au centre de l’image (Davanne). Bien établi, cet appareil donne des indications très sûres.
  - 3° Viseurs simples. — On préfère actuellement l’emploi de viseurs qui sont composés d’une petite lentille à très court foyer donnant son image sur un petit verre dépoli ; c’est en somme une toute petite chambre que l’on adjoint à l’appareil. Ce dispositif est employé avec les chambres sur pied, l’opérateur étant à la hauteur de son appareil.
  - Pour les appareils à main, on place le verre dépoli sur la partie supérieure du viseur et l’image y est projetée grâce à un miroir à 45° placé à l’intérieur. Un abat-jour spécial, qui se rabat en temps ordinaire et protège le verre dépoli, permet d’examiner l’image sans trop de difficultés.
  - Le viseur ainsi exécuté n’est en somme que la reproduction littérale de l’ancienne chambre claire des dessinateurs.
  - Viseur à double effet Ch. Dessoudeix. — Etant donné que pour opérer avec un appareil sur pied et un appareil à main il faut deux sortes de viseurs, l’un que nous appellerons horizontal et l’autre vertical, on comprend facilement l’intérêt du modèle à double effet présenté par M. Dessoudeix. Cet appareil possède deux verres dépolis, l’un à l’arrière, et l’autre sur la partie supérieure. Si l’on tire l’abat-jour en arrière pour protéger le verre dépoli d’arrière, nous avons le viseur horizontal. Si au contraire nous relevons l’abat-jour pour démasquer et abriter le verre dépoli supérieur, l’appareil se transforme automatiquement et nous avons le viseur vertical. Cet appareil est, croyons-nous, le plus parfait que l’on ait fait jusqu’à ce jour (fig. 14).
  - Observations importantes.—Tous les modèles de viseurs simples, ou celui à double effet, sont à foyer fixe. A notre
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- - VISEUR A DOUBLE EFFET
  - 43
  - avis, ils doivent être réglés pour donner exactement l’image embrassée par l’objectif, lorsque l’objet est à l’infini.
  - Dans cette hypothèse, qui est la plus fréquente, il y aura concordance évidemment entre les deux images, mais en sera-t-il de même si l’on opère à plus courte distance?
  - Evidemment non, et c’est là un point sur lequel nous devons insister, parce que, dans ce cas, les viseurs sont cause d’erreurs très graves. En effet, le modèle se rapprochant, la distance focale de notre objectif va augmenter et nous devrons reculer plus ou moins le cadre d’arrière ; notre viseur étant à foyer fixe, nous ne pouvons
  - y apporter aucune mo-
  - t .. Fig. 14.
  - dmcation, et par suite
  - l’image qui se forme
  - sur le viseur est plus petite qu’elle ne devrait être : en effet nous coupons le faisceau lumineux en avant du plan focal des objets rapprochés qui se trouve en arrière du plan focal de l’infini pour lequel l’appareil est réglé.
  - En un mot limage n’est plus nette dans le viseur, mais l’opérateur n’en est pas averti parce que, le viseur n’étant employé que pour déterminer la vue embrassée, l’image n’est jamais d’une grande netteté ; de plus, le très court foyer de l’objectif du viseur fait qu’à l’œil il est à peu près impossible de déterminer le maximum de netteté.
  - — Viseur à double effet de •Ch. Dessoudeix.
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  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - Il s'ensuit que, dans l’hypothèse que nous envisageons (objets rapprochés), un sujet contenu exactement dans le viseur ne le sera plus dans l’appareil.
  - La théorie montre que, pour avoir la correspondance absolue entre les deux images pour des distances plus courtes que l’infini, il faudra tracer pour chaque distance des cadres sur le verre dépoli, cadres qui seront d’autant plus petits que l’on sera plus près.
  - Chambres sans pied. — Depuis l’apparition du gélatino-bromure qui est d’une sensibilité exquise on a combiné toute une série d’appareils destinés spécialement à prendre des vues instantanées. Pour pouvoir saisir tout sujet intéressant, ces appareils doivent avoir une mobilité complète, aussi s’en sert-on sans pied. Etant donnée la rapidité de l’opération, l’appareil est simplifié et réduit à ses parties essentielles. Il est complété seulement par l’emploi du viseur dont nous avons parlé précédemment.
  - Ces divers appareils dont il a été imaginé un nombre prodigieux de variantes peuvent se ramener à trois types définis : ce sont les appareils à foyer fixe, les appareils à foyer réglable et les appareils à vision simultanée.
  - 1° Appareils à foyer fixe. — On se base sur ce fait d’expérience qu’à partir d’une distance qui est évaluée à 100 fois la distance focale de l’objectif employé, il n’y a plus de différences appréciables dans la netteté de l’image : par suite, du moment que l’on opérera au-delà de cette distance, il n’y aura pas besoin de mise au point. D’autre part, la présence des diaphragmes en augmentant la profondeur de foyer permet de réduire encore cette distance de 100 f. Par conséquent, avec un objectif à court foyer et assez diaphragmé on peut opérer à des distances très faibles sans avoir besoin d’effectuer la mise au point. Donc plus le foyer sera court et plus le diaphragme petit, plus le plan à partir duquel la netteté
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- - CHAMBRES SANS PIED
  - 4b
  - est parfaite sera rapproché. En pratique, on sera limité dans cette voie, d’une part, par les modifications de la perspective qui proviennent de l’emploi d’un objectif à court foyer opérant de près, de l’autre, par la suppression de lumière qui est la conséquence naturelle de l’usage de petits diaphragmes et qui sera un obstacle sérieux pour l’obtention de clichés qu’il faut faire naturellement avec une assez grande vitesse.
  - L’appareil automatique ne pourra donc travailler qu’à une certaine distance qui sera très voisine de 100 f et qui constitue en réalité l’infini pour l’objectif employé. C’est-à-dire qu’avec des appareils de ce genre l’étude des premiers plans est absolument interdite.
  - Ce genre d’appareil ne nous paraît pas répondre aux nécessités de la pratique, car on élimine par avance les études à grande échelle qui sont loin d’être les moins intéressantes.
  - 11 est utile, à propos des appareils automatiques, d’indiquer, d’après la formule applicable dans l’espèce, les allongements de la distance focale qui correspondent à la position de l’objet aux différentes distances. Nous prenons comme exemple un objectif de 10 de foyer.
  - L’objet étant à 0m,20 de l’objectif, le foyer ( st à 260m
  - » 0 ,30 » » 15
  - » 0 ,40 » » 13,33
  - » 0 ,50 » » 12,50
  - » 1 » » 11,11
  - ;> 2 » » 10,53
  - » 3 » » 10,35
  - » 4 » » 10,26
  - » 5 » » 10,20
  - » 10 » » 10,10
  - » 50 » » 10.02
  - » 100 » » 10,01
  - » 1 000 » » 10,001
  - On voit d’après ce tableau qu’entre 1000 mètres et A. Londe. Photographie. 2
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  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - 10 mètres l'allongement de la distance focale est très faible; par suite, on admet qu’au-delà de 100 /*, c’est-à-dire 10 mètres dans l'hypothèse, la mise au point n’est plus nécessaire.
  - La distance à partir de laquelle les divers plans seront nets pourra diminuer si l’on se contente d’une netteté moins parfaite, ou si l’on fait usage de plus petits diaphragmes.
  - En admettant comme diamètre des cercles de confusion 0m,0001, ce qui correspond à une netteté très grande de l’image, Pizzighelli donne le tableau suivant qui permet, étant connu le foyer d’un objectif, de savoir à quelle distance pourra se trouver l’avant plan rigoureusement net, tous les plans postérieurs l’étant également et ceci lorsque l’on fait usage des divers diaphragmes (page 47).
  - 2° Appareils à foyer réglable. — Ces appareils ont été construits précisément pour éviter la critique que nous venons de formuler à propos des appareils à foyer fixe. Ils permettent de déplacer le plan focal de façon à obtenir les objets plus rapprochés dont l’image se fait en arrière du plan focal à des distances d’autant plus grandes que le sujet est plus rapproché. Au moyen de repères convenablement placés et réglés expérimentalement on peut, connaissant la distance du modèle, placer le plan focal de telle façon que l’image de l’objet soit rigoureusement nette.
  - Cette façon de procéder est évidemment supérieure à la première, mais elle n’est pas cependant à l’abri d’une critique impartiale. En effet, l’usage d’un appareil à foyer réglable exige la connaissance de la distance qui sépare le modèle de l’opérateur. Chaque fois que l’on pourra mesurer cette distance, les résultats seront absolument certains ; mais en pratique les choses ne se passeront pas toujours ainsi, et lorsqu'une scène imprévue se présente,
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- - DISTANCE RAPPORT DE CLARTÉ
  - FOCALE f f L f f f L f f f L f
  - F 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60
  - LA DISTANCE DE l’objet DEVRA ETRE EN METRES
  - 50 5 2,5 1,7 1,3 1 0,9 0,7 0,7 0,6 0,5 0,5 0,5
  - 100 20 10 6,7 5,0 4 3,4 2,9 2,3 2,3 2,0 1,8 1,7
  - 150 45 22,5 15 11,3 9 7,5 6,5 5,7 5,0 4,5 4,1 3,8
  - 200 80 40,0 26,7 20 16 13,4 11,5 10,0 8,9 8,0 7,3 6,7
  - 250 125 62,5 41,7 31,3 25 20,9 17,9 15,7 13,9 12,5 11,4 10,5
  - 300 180 90,0 60,0 43,0 36 30 23,7 22,5 20,0 18,0 16,1 15,0
  - 330 245 122.5 81,7 61,3 45 40,9 35 30,7 27,2 24,5 22,3 20,5
  - 400 320 160.0 106,7 80,0 64 53,4 43,7 40 35,6 32,0 29,1 26,7
  - 430 403 202.5 133,0 101,3 81 67,5 57,9 50,7 45 40,5 36.8 33,8
  - 500 500 250,0 166,7 125,0 100 83,4 71,5 62,5 55,6 50 45,5 41,7
  - APPAREILS A FOYER RÉGLARLE
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- - 48
  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - s’il faut au préalable aller mesurer la distance, on s’expose à de nombreux insuccès.
  - En effet, on attirera forcément l’attention des personnages que l’on veut saisir ; d’autre part, pendant cette opération, la scène aura pu se modifier complètement ou même ne plus exister. On répond à ceci qu’il est facile d’apprécier la distance à l’œil et d’en éviter ainsi la mesure. C’est là, nous tenons à le dire, une erreur profonde, car l’appréciation des distances est une opération fort délicate qui donne lieu à de fréquentes erreurs, et avec cette circonstance particulière que plus on opérera de près, plus la précision de l’appréciation devra être grande. Cette manière de procéder entraînera donc dans la pratique de nombreux insuccès. De plus, l’obligation de modifier à chaque instant la distance focale sera cause d’erreurs continuelles. Venant de prendre une vue à courte distance, on oubliera de régler à nouveau l’appareil pour opérer à l’infini et réciproquement. En un mot, il faudra une attention constante, et quand il s’agit de reproduire ces scènes si courtes que l’on rencontre dans la photographie instantanée, scènes qu’on a peine quelquefois à suivre, la nécessité de régler l’appareil, celle d’apprécier la distance seront de réelles complications qu’il serait plus sage d’éviter.
  - Procédé pratique pour le réglage expérimental d’un appareil.—Le réglage de l’appareil pour obtenir sans mise au point préalable la netteté d’objets situés à des distances connues est nécessaire dans les appareils à foyer réglable : il peut être aussi utile dans les grands appareils, car il permet, en cas de bris du verre dépoli, de pouvoir encore travailler. D’autre part, dans certains cas, comme la photographie des éclairs, il est bon de pouvoir mettre sa chambre sur l’infini sans tâtonnements.
  - Voici la façon d’opérer :
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- - RÉGLAGE DE L’APPAREIL A MAIN
  - 49
  - 1° Réglage d’un appareil à main. — Le réglage doit toujours être fait sans employer aucun diaphragme : de cette manière, la profondeur du foyer étant très faible, il n’y a pas d’incertitude sur la position du verre dépoli correspondant au maximum de netteté. L’appareil est placé sur un pied en face d’un espace de terrain suffisamment vaste pour pouvoir placer des repères aux différentes distances. L’appareil est rentré à fond, et dans cette position qui correspond au minimum de tirage, il devra être réglé pour la distance à partir de laquelle il n’y a plus de variations de la mise au point, c’est-à-dire pour l’infini. De cette manière l’appareil pourra dans certains cas fonctionner d’une manière automatique. On déterminera exactement cette distance et l’on saura qu’au delà il ne sera plus nécessaire d’opérer aucun réglage. Pour graduer l’appareil pour des distances inférieures, on jalonne le terrain de mètre en mètre au moyen de piquets portant une pancarte avec un numéro bien apparent.
  - Théoriquement, le point de départ de ce jalonnage devrait être le centre d’émergence de l’objectif, mais, en pratique, il vaut mieux l’installer à partir de la place qu’occupe l’opérateur se servant de l’appareil. On effectue la mise au point sur chacun des jalons avec grand soin et au moyen d’une forte loupe. Prenant alors un point de repère sur la partie mobile de l’appareil, on inscrit en face, au moyen d’une pointe, un trait qui indique exactement l’emplacement que doit occuper la partie mobile pour chaque distance. On grave à côté de chaque trait la distance correspondante.
  - Souvent on effectue le réglage de l’appareil au moyen de l’objectif qui est muni d’une partie filetée plus longue que dans les appareils ordinaires, ou d’une bague à mouvement héliçoïdal qui le fait avancer ou reculer.
  - Dans le premier cas, on se sert d’équerres mobiles
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  - OBTENTION Dü NÉGATIF
  - qui indiquent de combien il faut déplacer l’objectif.
  - Dans le second, les traits des distances sont portés sur la monture fixe, et le repère sur l’objectif lui-même. En faisant ce réglage on constate que les traits correspondant à un même écartement des jalons, et qui par conséquent représentent les différentes distances en mètres, sont de plus en plus éloignés au fur et à mesure que l’on se rapproche, et qu’au contraire plus l’on s’éloigne plus ils se rapprochent jusqu’à la limite qui correspond à l’infini et à partir de laquelle les différences ne sont plus perceptibles. Le raisonnement indique de suite que, si les erreurs d’appréciation de la distance ne sont pas très graves au point de vue de la netteté lorsque l’on opère à une certaine distance, elles seront d’autant plus sérieuses que l’on se rapprochera, et si une erreur de quelques mètres n’est pas préjudiciable dans le premier cas, au contraire, une erreur de quelques centimètres dans le second sera beaucoup plus sérieuse.
  - 2° Réglage d’un appareil ordinaire. — On opérera de la même manière, en notant tout d’abord l’emplacement du verre dépoli pour l’infini, puis pour les distances plus rapprochées.
  - Observations. — a. L’amateur en possession du procédé fort simple que nous lui indiquons pourra facilement contrôler le réglage de ses appareils. Il constatera très souvent que l’appareil rentré à fond n’est pas réglé pour l’infini. Faute d’espace, surtout dans les grandes villes, les fabricants règlent leurs appareils sur des distances trop courtes et qui ne correspondent pas réellement à l’infini.
  - D’autre part, certains constructeurs effectuent le réglage avec l’objectif diaphragmé ; il peut donc, dans ce cas, y avoir des erreurs dans la position exacte du plan
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- - APPAREILS A VISION SIMULTANÉE
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  - focal, erreurs qui seront mises en lumière le jour où on opérera sans diaphragme.
  - b. En pratique, il est inutile d’effectuer la graduation mètre par mètre jusqu’à l’infini, car au voisinage de cette limite les variations de la distance focale sont insensibles. Prenons à titre d’exemple un objectif de 10 de foyer. A partir de 10 mètres il sera automatique, nous le graduerons pour les distances suivantes : 7m,50 5, 3, 2, 1 m. et 50 centimètres. De cette manière, les traits de la graduation seront bien distincts et, au cas d’une distance intermédiaire, il suffira de régler l’appareil entre deux des divisions.
  - 3° Appareils à vision simultanée. — Ces appareils, tout à fait distincts des précédents, ont pour but d’effectuer la mise au point de l’image au moment précis d’opérer. A cet effet, on emploie deux objectifs de même foyer, ou un objectif seul muni d’un miroir ou d’un prisme ; l’une et l’autre combinaison permettent de voir l’image sur un verre dépoli placé à la partie supérieure de l’appareil, et d’effectuer sur ce verre dépoli la mise au point.
  - Dans cette classe d’appareils, les deux objectifs devront être exactement de même foyer, et la position de la plaque sensible et du verre dépoli rigoureusement réglées pour que l’image soit nette sur les deux en même temps. De même, lorsque l’on n’emploie qu’un seul objectif ; dans ce dernier cas la surface réfléchissante qui renvoie l’image sur le verre dépoli supérieur ne devra pas donner de doubles réflexions. C’est du reste dans ce but que nous avons imaginé une chambre à prisme qui a été construite par Ch. Dessoudeix ; à cause de certaines difficultés de construction cet appareil a été remplacé par le suivant.
  - Chambre à main Lande et Dessoudeix. — Il y a
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  - OBTENTION DU NÉGATIF
  - quelques années, au retour d’un voyage en Amérique dans lequel nous avions emporté un appareil à main réglable, nous avons été frappé du nombre considérable de clichés dont la mise au point laissait à désirer, par suite d’erreurs dans l’appréciation des distances. Depuis cette époque, nous avons cherché à combiner un appareil dans lequel nous arriverions sûrement à obtenir la netteté parfaite dans toutes les hypothèses si variées de la pratique. En dehors de ces applications, ressortant du domaine de l’amateur, cet appareil devait nous rendre les plus grands services dans notre laboratoire de la S.dpêtrière, pour saisir, sans éveiller leur attention, les divers malades, idiots, aliénés, etc., que l’on ne saurait songer à faire poser devant l’objectif d’un appareil monté sur un pied. Nous avons été aidé dans la réalisation de cet appareil par notre ami, M. Ch. Dessoudeix, qui n’a pas reculé devant les nombreux essais que nous avons dû entreprendre pendant plusieurs années.
  - Cet appareil appartient à la classe des appareils à vision simultanée, c’est-à-dire qu’il permet de suivre l’objet en le visant, de le mettre au point et de le saisir immédiatement.
  - Il se compose d’une boîte recouverte en gainerie qui renferme et protège tous les organes nécessaires à son fonctionnement. Nous sommes, en effet, partisan convaincu des appareils toujours prêts à servir. Ils sont évidemment plus volumineux puisqu’on ne peut les replier, mais on a un avantage indiscutable en l’espèce, c’est de pouvoir saisir tout ce qui peut se présenter inopinément à notre vue. Or, comme la pratique nous a montré que, même avec cet appareil, il est encore des cas dans lesquels on n’a que juste le temps d’opérer, il s’ensuit que travailler avec un appareil qu’il faut ouvrir au préalable, c’est se priver par avance de la possibilité d’opé-
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- - CHAMBRE LONDE ET DESSOUDEIX
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  - rer dans lamoitiédes cas au moins. La figure 15 montre l’aspect extérieur de l’appareil, la planchette antérieure étant ouverte. On aperçoit les deux objectifs O et Y, la manette servant à obtenir les différentes vitesses m, le bouton de déclanchement D, le bouton de la cré-
  - Fig. 15. — Petite chambre Londe et Dessoudeix.
  - maillère M servant à effectuer la mise au point. Enfin, entre les deux objectifs, on aperçoit une clef plate qui sert à armer l’obturateur. En P on voit un tube de caoutchouc qui permet, au moyen d’une poire pneumatique, de faire des poses d’une certaine durée. Pour l’instantanéité, ce dispositif est inutile, et on supprime la poire et son caoutchouc.
  - La figure 16 montre l’intérieur de l’appareil et permet de se rendre un compte exact de son mode de construction. En face de l’objectif inférieur A se trouve une chambre noire F, et l’image est reçue sur la plaque sensible H qui est à l’avant du magasin. L’image donnée par le second objectif A' est renvoyée au moyen d’un prisme
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  - à réflexion totale G (1) sur le verre dépoli supérieur I. On examine l’image au moyen de la bonnette J.
  - La position de la plaque sensible et celle du verre dépoli sont réglées de telle façon que, lorsque l’image est nette sur ce dernier, elle l’est également sur la plaque.
  - Ceci est vrai, à quelque distance que l’on opère, les deux objectifs étant montés sur une même platine, laquelle se déplace sous l’action de la crémaillère de mise au point. L’objectif photographique est muni d’un obturateur dont on règle la vitesse au moyen de la manette extérieure des vitesses.
  - L’obturateur étant armé au préalable, il suffit de regarder l’image sur le verre dépoli et d’agir sur la détente dès qu’elle est nette. Avec ce dispositif, aucune erreur, en ce qui concerne la netteté, ne peut être commise, puisque l’on voit l’objet et que l’on peut en rectifier la mise au point.
  - Comme on opère toujours en pleine lumière et qu’il est indispensable d’être abrité pour examiner l’image, l’appareil comporte un dispositif spécial qui permet cette opération : c’est une bonnette à deux ouvertures auxquelles
  - Fig. 16. — Intérieur de l’appareil Londe et Dessoudeix.
  - (1) Nous employons également des miroirs spécialement construits de façon à éviter les doubles réflexions qui sont inévitables avec les miroirs ordinaires.
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  - on place les yeux. La mise au point est encore facilitée par la présence de deux verres grossissants qui montrent l’image agrandie. La bonnette se replie en temps ordinaire, et l’opérateur, au moment où il saisit son appareil, la déclanche en appuyant sur un bouton spécial. Il est alors dans la position représentée par la figure 17 : les yeux appliqués sur la bonnette, la main droite sur la cré- * maillère et l’index de la main gauche sur le bouton de déclanchement.
  - Dans cette position, il suit l’objet, le met bien en plaque, rectifie la mise au point, s’il est nécessaire, et opère. Avec un peu d’habitude ces diverses opérations se font en un instant très court et d’une façon presque machinale.
  - Pour faire une nouvelle vue, il faut armer l’obturateur et changer la plaque. Voici comment se font ces deux opérations. L’obturateur est construit de telle façon que l’on peut l’armer sans démasquer à nouveau la surface sensible. De cette manière, aussitôt un cliché fait, on réarme son obturateur exactement comme le chasseur qui, aussitôt après un coup de feu, arme de suite son fusil. Du reste, une autre disposition du mécanisme est spécialement destinée à prévenir l’opérateur qu’il a oublié d’armer son obturateur ; en effet, l’image n’est pas visible dans le viseur lorsque l’obturateur n’est pas armé, et elle n’apparaît que lorsque l’oubli est réparé. Le changement de plaques s’opère de la façon suivante : on dévisse le bouton qui est au milieu de la paroi postérieure de l’appareil. On fait opérer à l’appareil une
  - Fig. 17. — Position de l’opérateur pendant la pose.
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  - OBTENTION Dü NÉGATIF
  - rotation complète sur lui-même d’arrière en avant, autour d’un axe idéal qui passerait par les points de suspension de la courroie. La plaque est changée et l’on revisse le bouton d’arrière. Cette opération est des plus simples, comme on le voit. Les plaques montées dans des petits cadres métalliques sont enfermées dans un magasin qui occupe tout l’arrière de l’appareil et est partagé en deux par une cloison. La partie inférieure renferme six plaques, et la supérieure cinq seulement. Pendant la rotation de l’appareil, grâce à l’emplacement vide qui se trouve dans la partie supérieure et aux ouvertures de la cloison du magasin, la plaque postérieure du compartiment inférieur passe dans le compartiment supérieur qui contient alors six plaques. Le mouvement continuant, la plaque antérieure du compartiment supérieur vient se placer à la partie antérieure du compartiment inférieur, et ainsi de suite chaque fois que l’on opérera la rotation de l’appareil. De cette manière, les plaques se substituent les unes aux autres au foyer de l’objectif.
  - Pour contrôler le changement des plaques, et savoir le nombre de celles qui ont été exposées, les cadres sont numérotés sur le dos et ce numéro vient en regard d’une petite ouverture garnie d’un verre rouge. En plus de ce numérotage qui sera seul visible de l’extérieur, les cadres en portent un autre à la partie centrale. Celui-ci est destiné à indiquer l’ordre d’exposition des plaques, et à permettre de retrouver sûrement tel ou tel cliché.
  - La seule précaution à prendre est de mettre les cadres dans un ordre déterminé pour que les plaques se présentent dans l’ordre des numéros du centre. Voici comment nous plaçons nos cadres dans l’appareil (fig. 16). Nous mettons dans le compartiment inférieur les cadres 1, 11, 10, 9, 8, 7, d’après les numéros centraux, 1 se trouvant au foyer de l’objectif; dans le compartiment
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  - supérieur, 2, 3, 4, 5, 6, le numéro 2 étant placé le premier. Dans cette position, si l’on regarde à travers l’ouverture rouge E on voit le numéro 1 qui indique que c’est la plaque i qui pose ; à chaque changement de plaque le numéro suivant se montrera, et lorsque le numéro 1 se présentera à nouveau, c’est que toutes les plaques auront été exposées. Le bouton d’arrière B, qu’il faut desserrer à chaque opération, a pour but d’empêcher un changement accidentel des plaques et surtout d’appuyer énergiquement la série des plaques du compartiment inférieur de façon à ce que celle qui est au foyer soit exactement appliquée à la place qu’elle doit occuper.
  - Les cadres sont munis également de ressorts destinés à appliquer la plaque sur la feuillure du cadre. Ces dispositifs ont une importance très grande pour assurer la position exacte des plaques et, par suite, la netteté rigoureuse des images qui se trouveront toujours rigoureusement au foyer.
  - Comme nous le disions précédemment, tout a été combiné dans cet appareil pour obtenir le rendement le plus élevé possible. Avec un peu d’habitude on ne doit pas manquer une seule plaque. C’est là le résultat que nous cherchions à obtenir. Au lecteur d’apprécier si nous avons bien fait de persévérer dans cette voie, et de cher-
  - Fig. 18. — Mécanisme du magasin.
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  - cher la perfection des épreuves et le maximum de rendement plutôt qu’un instrument moins volumineux et plus léger qui n’aurait pu nous donner les mêmes résultats.
  - En terminant ce chapitre nous donnons différentes recettes qui pourront être utiles à l’amateur qui désirera entretenir lui-même ses appareils.
  - Vernis. — Vernis pour le cuivre poli.
  - Alcool....................................... 1000
  - Saadaraque ................................ 110
  - Résine....................................... 30
  - Après dissolution ajouter :
  - Glycérine.................................... 10st'
  - Vernis pour laiton ou cuivre.
  - Laque en grains.............................. 180
  - Succin fondu.................................... 60
  - Extrait de santal rouge.......................... 1
  - Gomme-gutte.................................... 6
  - Sang dragon..................................... 35
  - Safran......................................... 2
  - Verre pulvérisé................................ 120
  - Alcool........................................ 1250
  - Laisser macérer quelques jours et filtrer. — On augmente l’adhé-
  - rence en ajoutant 1/2 pour 100 d’acide borique.
  - Le verre pilé a pour but d’activer la dissolution en s’interposant entre les corps.
  - Vernis à chaud pour instruments de précision.
  - Alcool....................................... 1000
  - Gomme laque blonde........................... 225
  - Laisser macérer pendant 15 jours en agitant fréquemment. — Filtrer avec soin.
  - Ce vernis est incolore. Pour le colorer on prépare :
  - Alcool pur à 90° 1000
  - Gomme-gutte en poudre 100
  - Sang dragon 14
  - Extrait de santal rouge 8
  - Succin 80
  - Résine élémi 10
  - Laisser macérer 20 jours et filtrer. Pour l’usage on prend :
  - Vernis incolore..................................... 130
  - Vernis colorant..................................... 7
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- - RECETTES
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  - On chauffe l’objet à vernir et on enduit avec un pinceau très doux. On passe plusieurs couches, mais seulement lorsque la précédente est sèche.
  - Teintures pour le bois. — Il faut éviter en général, pour noircir l’intérieur des appareils, les couleurs ou vernis susceptibles de rester brillants après séchage et pouvant occasionner par suite des reflets. On devra toujours employer les vernis mats ou couleurs donnant le même résultat. Mais le procédé préférable de beaucoup consistera à teindre le bois lui-même.
  - Premier procédé. — On enduit le bois d’une solution aqueuse de chlorhydrate d’aniline additionnée d’une petite quantité de chlorure de cuivre. On le met sécher, puis on enduit avec une solution aqueuse de bichromate de potasse, soit avec un pinceau soit avec une éponge.
  - Deuxième procédé. — On prépare :
  - A. Eau.................................... 1000
  - Bois de campêche...................... 50
  - Sulfate de fer........................ 12,5
  - B. Vinaigre............................... 1000
  - Limaille de fer......................... 100
  - Ou fait bouillir d’abord le campêche daus l’eau, puis on ajoute le sulfate de fer. Cette solution est appliquée à chaud sur la pièce à noircir. Après séchage on mouille avec la solution B —. '
  - Après un nouveau séchage on polit avec du papier à l’émeri fin.
  - Argenture du verre. — La feuille de verre à argenter est nettoyée avec soin et mise de niveau. Elle doit être chauffée à 2o ou 30°. Pour une glace de 1 mètre carré,
  - on prépare deux solutions :
  - 1° Eau distillée............................ 1000
  - Tartrate double de soude et de potasse.... 10
  - / Nitrate d’argent....................... 5
  - 2° 1 Ammoniaque............................. 3
  - ( Eau distillée.......................... 1000gr-
  - Les deux liquides sont mélangés et versés sur la glace. En 30 ou 40 minutes l’argent est précipité et adhère au verre. On lava à l’eau pure et l’on protège avec un vernis (Bory).
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- - CHAPITRE III
  - DE L’OBJECTIF
  - L’objectif photographique est composé d’un ou plusieurs systèmes de lentilles destinées à donner des objets extérieurs une image fine et correcte.
  - Les lentilles sont ou convergentes ou divergentes. Les premières, dont les bords sont plus minces que le centre, font converger les rayons qui les traversent ; les secondes, dans lesquelles les bords sont plus épais que le centre, font diverger les rayons qui les traversent. On nomme encore les premières positives et les secondes négatives.
  - 1 2 3 4 5 6
  - Fig. 19. — Diverses formes de lentilles.
  - Voici les types de lentilles convergentes (fig. 19):
  - 1. Bi-convexe. — 2. Plan-convexe. — 3. Ménisque convergent.
  - Voici les types de lentilles divergentes :
  - 4. Bi-concave. — 5. Plan-concave. — 6. Ménisque divergent.
  - Les verres qui servent à la fabrication des objectifs sont de deux sortes :
  - Le croion-glass, silicate alcalino-calcaire léger et à indice de réfraction faible.
  - Le flint-glass, silicate alcalino-plombeux, lourd et fortement réfringent.
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- - DIVERS TYPES D’OBJECTIFS
  - 61
  - On associe en général ces deux verres pour obtenir l’achromatisme.
  - On peut diviser les objectifs photographiques en deux groupes :
  - 4° Les objectifs simples formés d’un seul système de lentilles ;
  - 2° Les objectifs doubles ou triples composés de deux ou trois systèmes.
  - Dans ce dernier groupe, il faudra distinguer les objectifs symétriques et les non symétriques. — Les symétriques peuvent à leur tour se diviser en rapides ou lents, suivant que leur aplanétisme plus ou moins parfait permet ou ne permet pas le travail à pleine ouverture.
  - Le tableau suivant dû à M. Soret indique bien le classement des principaux types d’objectifs dans le groupe correspondant.
  - SIMPLES
  - Objectif simple (ancienne forme). Objectif simple (nouveau modèle). Objectif simple grand angulaire. Rapid Landscape de 1
  - Objectif double de Pelzval.
  - Triplet de Dallmeyer.
  - Orlhoscopique de Petzval.
  - Antiplanat de Steinheil.
  - Triplet apochromatique de Zeiss. Auastigmat de Zeiss.
  - Aplanat de Steinheil.
  - Rectilinéaire de Dallmeyer. Euryscope de Voitglander. Aplanétiques divers.
  - Globe-lens.
  - Pantoscope de Busch.
  - Panoramique de Prasmowski. Périgraphique de Berthiot.
  - Aplanats grand angle de Steinheil. Rectilinéaire grand anglede Dallmeyer
  - I NON SYMÉTRIQUES
  - SYMÉTRIQUES
  - Rapides
  - Lents (à grand
  - angle)
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  - DE L’OBJECTIF
  - On peut encore diviser les objectifs d’après l’angle qu'ils embrassent. On appelle objectif à petit angle, l’instrument qui embrasse de 1 à 40° ; objectif à demi-grand angle, l’instrument qui embrasse de 50 à 60°; objectif à grand angle l’instrument qui embrasse de 60 à 110°.
  - Mesure de l’angle d'un objectif. — Connaissant le foyer d’un objectif, et mesurant le plus grand côté de l’image nettement au point, on peut connaître l’angle embrassé en consultant le tableau suivant (page 63) :
  - Exemple : Un objectif a un foyer de 20, et le plus grand côté de l’image rigoureusement net est de 22om, par exemple : or 22om =3 20, c’est-à-dire le foyer de l’ob-
  - jectif -f- 2cm ou — de f. — Nous cherchons dans la
  - 1
  - colonne f -f- — fi et nous trouvons l’angle embrassé 57° 37\
  - Définition de Vobjectif. — Au point de vue pratique, ce qui intéresse l’amateur, c’est de pouvoir faire lui-même l’essai d’un objectif, d’en déterminer la rapidité et de reconnaître, le cas échéant, les défauts qui pourraient exister.
  - La rapidité d’un objectif est fonction de sa longueur focale principale et de son ouverture. Nous aurons donc . à étudier comment on mesure cette longueur et l’ouverture d’un objectif (1) :
  - (1) Dans la pratique on confond souvent les termes suivants : longueur focale, foyer principal, foyer; cependant ces termes sont loin d’avoir la même signification. Le foyer d’un point lumineux est la position, variable suivant la distance, où l’image de ce point se forme avec le maximum de netteté. Le foyer principal est la position invariable avec chaque objectif où se forme l’image des objets situés à l’infini. La longueur focale principale est la distance qui, dans cette hypothèse, sépare le foyer principal du centre optique. C’est cette distance que dans l’usage on appelle souvent le foyer d’un objectif.
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- - DE LA LONGUEUR FOCALE PRINCIPALE
  - 63
  - DIMENSION nettement couverte ANGLE correspondant DIMENSION nettement couverte ANGLE correspondant
  - 2 f + 106° 16' f + 1 9 f 58° 6'
  - 2 r + \f 102° 43' / + 1 10 f 57“ 37'
  - 2 f + ~ f 98° 50' f 53° 6'
  - 2 f + - f 4 ' 96° 44' f- 1 10 f 48“ 27’
  - 2 f 90° f- 1 9 f 47“ 54'
  - A + -f 4 ' 82° 22' f- 1 8 f 47° 15'
  - f + ~f 3 ' 80° 36' f~ 1 7 f 46° 24’
  - f + - f 2 ' 72° 44' f- 1 6 f 46° 11'
  - f + 67° ,31' f~ 1 5 f 48“ 23'
  - f + {f 64° f- 1 4 f 41“ 7'
  - f *f ~ f 5 1 61“ 55' f- 1 3 f 36° ,52'
  - f + - f 60“ ,30' f- 1 2 f 28“ ,4'
  - f + - f 59“ ,28' \r 18“ ,36'
  - f + - f 8 ' 58“ ,42' 14“ ,50'
  - De la longueur focale principale. — La longueur focale principale ou improprement le foyer est la distance qui sépare le centre optique de l’objectif du plan dans lequel se forme l’image des objets situés à l'infini. Chaque
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- - 64
  - DE L OBJECTIF
  - objectif, d’après la nature de ses verres et de leurs courbures, possède une longueur focale rigoureuse qu’il s’agit de déterminer avec précision pour calculer la rapidité de l’objectif et les temps de poses qu’il faudra adopter dans les diverses hypothèses de la pratique.
  - D’après les décisions du Congrès international de Photographie, l’indication de la distance focale principale de l’objectif doit être gravée sur la monture, et l’amateur doit l’exiger de l’opticien.
  - Néanmoins, comme la plupart des objectifs ne portent pas cette indication ; que, d’autre part, il peut être nécessaire de vérifier les chiffres gravés par les opticiens, nous allons indiquer quelques méthodes propres à mesurer le foyer de l’objectif.
  - MESURE DE LA DISTANCE FOCALE PRINCIPALE DES OBJECTIFS
  - De nombreuses méthodes ont été indiquées dans ce but. Nous allons indiquer les plus simples, qui par suite peuvent être facilement réalisées par l’amateur.
  - lre Méthode. — Reproduire un objet quelconque en vraie grandeur. Dans ce cas, d’après la loi des foyers conjugués, la distance qui sépare le modèle de son image est égale à 4 f, c’est-à-dire à quatre fois la distance focale principale de l’objectif employé ; par suite f égale le quart de la distance mesurée.
  - Cette méthode, malgré sa simplicité apparente, ne pourra être que rarement employée par l’amateur, car les chambres photographiques de touriste n’ont pas, en général, la longueur de soufflet voulue.
  - 2e Méthode. — On met au point sur un objet situé à l’infini, et l’on mesure la distance qui sépare le verre dépoli du diaphragme.
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- - MESURE DE LA DISTANCE FOCALE
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  - Ce procédé ne donne pas une grande exactitude parce que théoriquement la distance focale ne se mesure pas à partir du diaphragme ni du centre optique, mais bien d’un point spécial, le point nodal d’émergence qui varie d’emplacement suivant la combinaison de l’objectif ; cependant en pratique il est suffisant.
  - 3e Méthode (Davanne). — Cette méthode est une combinaison des précédentes, mais elle est susceptible d’une plus grande précision.
  - On met d’abord au point sur un objet situé à l’infini, on marque sur la queue de la chambre l’emplacement de l’arête du cadre d’arrière.
  - On reproduit ensuite un objet à taille égale. M. Davanne recommande à ce sujet de tracer sur le verre dépoli une circonférence au crayon, puis d’en reproduire une autre de même diamètre. Lorsqu’il y aura superposition, on sera sûr d’avoir fait la reproduction à taille égale. On marque alors un nouveau trait comme précédemment sur la queue de la chambre.
  - La distance qui sépare les deux traits est précisément égale à la distance focale cherchée.
  - Cette méthode exige, comme la première, un tirage de chambre égal à 2 f\ si le tirage est insuffisant, on pourra reproduire l’objet à mi-grandeur.
  - La distance trouvée sera égale alors à
  - 4e Méthode (Gustave Le Bon).—Mettre au point, sur la glace dépolie, un objet de grandeur connue, un mètre ou une carte de géographie, par exemple, et se reculer à une distance telle que l’objet soit réduit dans une proportion quelconque, mais pas trop considérable, de quatre à dix fois par exemple. Pour connaître le foyer, il suffit de mesurer la distance horizontale qui sépare l’objet reproduit du centre optique de l’objectif, c’est-à-dire de l’emplace-
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  - DE L’OBJECTIF
  - Des diaphragmes.
  - ment du diaphragme, et de diviser ce nombre par le chiffre exprimant la réduction plus 1.
  - Si on appelle f le foyer cherché, D la distance de l’objet au centre optique, n le coefficient de réduction, on a D
  - f n -1- 1
  - Cette méthode est très simple à appliquer, et pratiquement elle donne des résultats qui approchent de beaucoup de ceux donnés par les méthodes qualifiées de grande précision.
  - 5e Méthode. — On peut enfin se servir de l’appareil spécial construit par M. Moessard et connu sous le nom de tourniquet photographique. Cet appareil permet de mesurer facilement les foyers des objectifs. Malheureusement son prix fort élevé n’en permet pas l’acquisition aux amateurs.
  - — Le diaphragme a pour but, en éliminant les rayons marginaux ou trop obliques, d’améliorer l’image en netteté et en profondeur. Il se compose, en principe, d’une lamelle métallique percée d’une ouverture circulaire plus ou moins grande. On emploie également le diaphragme-iris (fig. 20) qui est formé d’une série de lamelles se manœuvrant de l’extérieur et permettant toutes les variations d’ouverture. L’emplacement du diaphragme varie suivant le],type d’objectif employé et son mode de construction. Dans les objectifs simples il est en avant de la lentille; dans les objectifs symétriques ou composés il est entre les deux systèmes de lentilles.
  - Les diminutions du diamètre du diaphragme entraî-
  - Fig. '20.— Objectif avec diaphragme-iris.
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- - I
  - DIAPHRAGME NORMAL
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  - nant, par suite de la suppression de lumière qui en résulte, des augmentations de la durée d’exposition, il est absolument nécessaire pour l’amateur de mesurer le diamètre des divers diaphragmes et de calculer ensuite l’augmentation de la durée d’exposition qui est la conséquence naturelle de la diminution de l’ouverture laissant passage à la lumière.
  - Loi des variations de la pose suivant le diamètre du diaphragme employé. — « Le temps de pose varie pour chaque objectif en raison inverse de l’ouverture du diaphragme ou du carré de son diamètre. »
  - Exemple : Etant donné un objectif quelconque, s’il est nécessaire de poser une seconde avec un diaphragme ayant 1 centimètre d’ouverture, il faudra avec un diaphragme de 0,5 poser quatre fois plus.
  - Diaphragme normal. — D’après les décisions du Congrès international de Photographie de 1889, le dia-
  - 1
  - phragme normal est celui dont l’ouverture égale ^
  - de la longueur focale principale. Les autres diaphragmes seront ouverts de telle façon que les temps de pose aillent toujours en doublant suivant la progression géométrique 2, 4, 8, 16, etc. Ces chiffres seront gravés sur les diaphragmes et permettront, étant donné le temps de pose unitaire avec le diaphragme normal, de multiplier ce temps de pose par le chiffre correspondant d’un diaphragme quelconque et d’obtenir la même impression.
  - Calcul des diaphragmes d'un objectif quelconque. — Prendre exactement le diamètre de chacun des diaphragmes et élever les nombres trouvés au carré. Prendre comme unité le carré du diamètre du plus grand diaphragme, et le diviser successivement par le carré du diamètre de chacun des autres ; les quotients
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  - DE L’OBJECTIF
  - obtenus seront les coefficients de pose et devront être gravés sur les diaphragmes.
  - Essai de l’objectif. — Après'avoir mesuré le foyer et le diamètre des divers diaphragmes, on procédera aux essais suivants, qui permettront d’apprécier exactement les qualités de l’objectif et de voir les défauts, s’ils existent.
  - 1° Centrage. — Les centres de courbure de toutes les surfaces doivent être exactement sur l’axe principal.
  - On peut se servir à cet effet du tourniquet de M. Moes-sard ou plus simplement du procédé indiqué par Wol-laston. On regarde à travers l’objectif une bougie placée à une certaine distance. Si le centrage est bon, il sera toujours possible d’amener sur une même ligne droite la série d’images qui est produite par les réflexions sur les différentes faces. Si le centrage est mauvais, il est absolument impossible de le faire.
  - 2° Travail des surfaces. — Cette étude ne peut être faite qu’à l’aide du tourniquet, et l’on peut constater les défauts d’homogénéité du verre que l’on rencontre fréquemment dans les objectifs à bon marché dont les lentilles sont produites par compression.
  - 3° Position des diaphragmes. — S’ils sont bien placés, le champ de visibilité ne doit pas varier, quel que soit celui que l’on emploie. Si au contraire le champ de visibilité diminue au fur et à mesure que l’on emploie des diaphragmes de plus petit diamètre, c’est que leur position est défectueuse.
  - 4° Achromatisme. — On dispose obliquement à l’axe de l’objectif une surface plane portant une série de caractères régulièrement espacés. On met rigoureusement au point un des caractères avec l’objectif non diaphragmé, puis on fait le cliché. Si l’achromatisme est réalisé, le
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- - ESSAI DE L’OBJECTIF 69
  - maximum de netteté doit être précisément sur ce caractère.
  - On peut encore employer pour cette vérification le focimètre, qui est composé d’une série de secteurs implantés à des distances égales et connues sur un même axe et disposés de façon à donner par leur projection sur la plaque l’image d’un cercle complet. Chaque secteur porte un chiffre différent et une série de lignes parallèles très fines. On met au point sur le secteur du milieu, et l’on expose une plaque. L’image de ce secteur doit être la plus nette, sinon l’achromatisme n’est pas réalisé. Dans ce cas on dit encore que l’objectif a un foyer chimique. Un tel objectif est évidemment à rejeter parce que l’image des radiations les plus lumineuses qui servent à effectuer la mise au point ne coïncide pas rigoureusement avec celle des radiations chimiques qui seules contribuent à l’impression de la couche sensible.
  - Aplanétisme. — Après avoir mis au point sur un objet assez éloigné situé dans l’axe principal et avec l’objectif non diaphragmé, bien entendu, on fait deux épreuves avec un dispositif qui permet de recevoir, d’une part, l’image prodduite par les rayons centraux et, de l’autre, celle donnée par les rayons marginaux. A cet effet on découpe un rond de papier opaque du diamètre de la lentille, puis on enlève une rondelle dans celui-ci. La première pose sera faite avec l’anneau ainsi obtenu, et la seconde avec le disque enlevé. Si l’objectif est aplanétique, la netteté de l’image dans les deux cas doit être aussi parfaite.
  - Astigmatisme. — On examine avec l’objectif un réseau formé de lignes verticales et horizontales, et on amène l’image sur le bord du champ à hauteur de l’axe. En examinant à la loupe cette image et en déplaçant lentement la glace dépolie, on verra que les lignes verti-
  - A. Londe. Photographie. 2*
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  - DE L’OBJECTIF
  - cales, d’un côté, et les lignes horizontales, de l’autre, prennent une importance exagérée. Ce phénomène est très bien mis en lumière par le tourniquet.
  - Distorsion.—On la met en lumière en photographiant un réseau quadrillé placé bien normalement à l’axe de l’objectif. On constate parfaitement le sens de la distorsion qui est en général plus sensible à une certaine distance de l’axe, et qui produit l’incurvation des lignes soit en dehors soit en dedans.
  - Tache centrale. — Elle se constate parfaitement par l’examen direct sur le verre dépoli, l’appareil étant dirigé vers le ciel.
  - Examen des lentilles. — Celles-ci ne doivent présenter aucune coloration jaune, ce qui arrive fréquemment avec des verres de qualité inférieure ; elles ne doivent pas renfermer de bulles dans la masse. Il esta remarquer cependant que l’on rencontre souvent des bulles dans certains verres, mais que leur présence n’a pas les inconvénients que l’on pourrait craindre à moins, bien entendu, qu’elles n’aient des dimensions un peu fortes.
  - Les rayures du verre sont plus graves à notre point de vue ; aussi ne faut-il nettoyer les lentilles qu’avec beaucoup de soin.
  - Les lentilles doivent être bien collées, et, si le baume qui les réunit devient visible ou se fendille, il faut les reporter à l’opticien.
  - Nettoyage des lentilles. — On se sert à cet effet d’une peau de chamois très douce. Eviter avec le plus grand soin d’employer des étoffes dures qui pourraient rayer les lentilles.
  - Du choix de l’objectif. — Le choix de l’objectif dépend: 1° du format de l’image ; 2° de la nature du travail à exécuter.
  - En général, il est bon de choisir un objectif couvrant
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- - CHOIX DE L’OBJECTIF
  - 7t
  - un peu plus que la grandeur d’image que l’on veut obtenir. On pourra ainsi décentrer sans crainte et couvrir convenablement sans être obligé de trop diaphragmer.
  - Si l’amateur ne peut acquérir qu’un seul objectif, c’est au type rectilinéaire qu’il devra donner la préférence. En effet, cet objectif étant symétrique, il pourra le dédoubler, et la combinaison postérieure lui donnera un objectif simple de longueur focale double.
  - S’il désire par la suite compléter son matériel, il devra se procurer un objectif à grand angle spécialement destiné à la reproduction des objets très rapprochés en cas de recul insuffisant.
  - Voici pour chaque format de plaques les longueurs focales des objectifs qui sont les plus employeés.
  - Format Longueur focale
  - 8X9 8 à 10
  - 9 X 12 . 12 à 17
  - 13 X 18 18 à 25
  - 18 X 24 25 à 30
  - 24 X 30 30 à 36
  - 30 X 40 35 à 45
  - 40 X 50 45 à 70
  - 50 X 60 55 à 85 .
  - Lorsque l’on s’occupe plus spécialement de certains
  - genres de travaux, il sera préférable d’avoir des objectifs qui par leur construction présentent des avantages très appréciables. Nous allons donner, d’après M. Fabre,
  - quelques indications pour les différentes hypothèses de
  - la pratique.
  - Portbaits. — On emploie généralement des objectifs doubles de la forme Petzval.
  - La distance focale devra être environ le double de la dimension du plus grand côté de l’image. Ainsi pour la carte-album (0m,10 X 0“,14), le foyer devra être de 0m,28 à 0m,3Q. Le coefficient de clarté de ces objectifs
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- - 72
  - DE L’OBJECTIF
  - varie entre - - et -• Us sont donc très rapides, mais ne
  - peuvent donner dans ces conditions que des images de petites dimensions, carte de visite ou carte-album. Les objectifs types de ce genre sont les objectifs de la série G et B de Dallmeyer, les extra-rapides Hermagis, de Berthiot, de Yoigtlander. L’emploi des objectifs genre Petzval n’est pas à recommander pour les grands formats parce qu’il faut trop les diaphragmer et qu’ils perdent par suite leur rapidité. De plus, les objectifs de trop large diamètre donnent des images qui nous choquent parce qu’elles montrent dans l’épreuve des parties du modèle que nos deux yeux ne voient pas simultanément.
  - Pour les portraits au-dessus de la carte-album jusqu’à 24/36 on pourra se servir del’euryscope à portraits
  - 1 1
  - de Yoigtlander (rapport de clarté - ou — suivant la
  - série); on peut également employer les rectilinéaires rapides, les aplanétiques, aplanats, antiplanats, les
  - euryscopes ^nouveau modèle de Voigtlander, rapport
  - 1 . 1\
  - de clarté— et g ), ou encore les nouveaux objectifs de
  - Zeiss ^rapport de clarté —
  - Au-dessus de 36 X 48 on emploiera le rectilinéaire rapide ou l’aplanétique.
  - La distance focale principale dans ce cas devra être égale à la diagonale de l’image que l’on veut obtenir. Groupes. — Dans l’atelier on peut se servir des eurys-
  - copes nouveaux
  - ^rapport de clarté ou de la série D de Dallmeyer, ou des universels ^rapport de clarté
  - et enfin du rectilinéaire rapide.
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- - CHOIX DE L’OBJECTIF
  - 73
  - En plein air on emploiera les objectifs qui servent pour le paysage.
  - Paysages. — Il faut distinguer entre les paysages animés renfermant des sujets en mouvement, ou les paysages inanimés.
  - Dans le premier cas le rapid landscape de Dallmeyer ou tout autre objectif analogue sera excellent. La distance focale devra être environ le double du petit côté de l’épreuve.
  - Dans le deuxième cas on pourra utiliser l’objectif simple grand angulaire ou tout autre analogue. La distance focale devra être égale au grand côté de la plaque choisie.
  - Au cas où la distance du sujet à l’objectif est insuffisante, on emploiera des objectifs à très court foyer, tels que les rectilinéaires grand angle, les périgraphiques, ou encore le nouvel objectif simple grand angulaire de Voitglander, l’anastigmat grand, angulaire de Zeiss.
  - Il est encore un type d’objectifs qui est très avantageusement employé pour le paysage: c’est l’objectif simple. Il donne des images très brillantes et, diaphragmé à f f
  - 9Q ou ü Pr0(iuit des images remarquablement nettes.
  - Par contre, il n’est pas exempt de distorsion et il ne peut être employé pour les monuments.
  - Monuments. — On emploie dans ce cas le rectili-néaire rapide, l’aplanétique, l’euryscope, etc. Ces objectifs sont exempts de distorsion et ils peuvent admettre de grands diaphragmes, ce qui peut être très utile dans certains cas.
  - La longueur focale de l’objectif devra être égale à la diagonale de la plaque.
  - Lorsque la distance du sujet à l’objectif sera trop courte, on prendra un objectif grand angulaire. Parmi
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- - 74
  - DE L OBJECTIF
  - ceux qui embrassent le plus grand angle, il faut citer le pantoscope et le périgraphique.
  - Pour le choix d’un objectif à grand angle, se baser sur la règle formulée par Dallmeyer : Donner toujours la préférence à l'objectif qui, avec le plus petit diamètre de lentille, admet le plus grand diaphragme.
  - Reproduction de cartes, plans, etc. — On emploie dans ce cas le rectilinéaire rapide et autres objectifs analogues.
  - Photographie instantanée. — On se servira des rectili-néaires rapides, euryscopes, antiplanats, triplets achromatiques, anastigmats de Zeiss, en donnant la préférence à l’objectif qui avec le plus grand diaphragme embrasse le plus grand angle.
  - En ce qui concerne la netteté relative de l’image, la profondeur de foyer, il y aura toujours avantage à se servir de courts foyers, et c’est ce qui explique pourquoi l’obtention des épreuves instantanées est d’autant plus difficile que le format est plus grand.
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- - CHAPITRE IV
  - DE L’OBTURATEUR
  - Depuis la découverte du gélatino-bromure d’argent principalement il est devenu nécessaire de remplacer la main de l’opérateur par un mécanisme permettant de réaliser des poses assez courtes pour saisir les divers objets en mouvement.
  - Ce mécanisme constitue l’obturateur. Il est peu d’appareils qui aient autant exercé l’ingéniosité des inventeurs ; mais quel que soit le système adopté, il est certaines qualités primordiales que l’on doit rencontrer dans l’obturateur et que nous allons étudier.
  - QUALITÉS QUE DOIT POSSÉDER l’oBTURATEUR
  - 1° Multiplicité des vitesses. — Malgré l’exquise sensibilité des plaques au gélatino-bromure d’argent, l’exécution d’une épreuve instantanée est toujours chose délicate; en effet avec des poses très courtes on court risque d’avoir une image insuffisamment venue ou beaucoup trop dure. On peut donc poser en principe que, pour ne pas sacrifier l’existence même du cliché ou sa valeur, il ne faut réduire la pose qu’autant que la vitesse de l’objet à reproduire l’exige.
  - L’obturateur devra donc pouvoir donner différentes vitesses. Ce résultat est obtenu pratiquement de deux façons ; par la tension croissante du ressort qui actionne l’obturateur, ou par l’action d’un frein qui en modère l’action.
  - Nous préférons de beaucoup la première solution, qui ne fait jamais travailler le ressort que proportionnellement au travail que l’on exige de lui, tandis que dans la
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- - 76
  - DE L’OBTURATEÜR
  - seconde, quelle que soit la vitesse réalisée, le ressort travaille toujours à son maximum de tension ; d’où, fatigue inutile de cet organe et sa rupture fréquente.
  - Avec un ressort dont on augmente progressivement la tension, on constate qu’il est très difficile d’obtenir et des petites vitesses et des très grandes. Si l’obturateur est réglé pour donner une vitesse très faible, il ne permettra pas d’en obtenir de très rapides. Au contraire, est-il réglé pour donner des vitesses très grandes, il ne donnera plus de petites vitesses, si utiles cependant dans certains cas.
  - On peut arriver néanmoins à réaliser ce desideratum au moyen d’un ressort supplémentaire que l’on ajoute pour obtenir les plus grandes vitesses. L’obturateur sera
  - 1
  - donc réglé pour donner une petite vitesse de — de
  - seconde environ, et grâce au ressort supplémentaire on pourra, dans certains cas, obtenir des vitesses considérables.
  - Il n’est nullement nécessaire de pouvoir réaliser toutes les vitesses intermédiaires, mais bien certaines d’entre elles nettement différenciées. En pratique, cinq à six vitesses sont plus que suffisantes. Un obturateur qui posséderait les six vitesses suivantes, par exemple, 111111
  - T7,’ zz’ T77r\ et nous paraîtrait très bien com-
  - 10 25 50 75 100 125 r
  - pris pour répondre aux besoins de la pratique.
  - 2° Identité des vitesses. — Par ceci nous entendons que l’obturateur doit toujours donner des vitesses identiques pour un même degré de réglage, et, si nous insistons sur ce point, c’est que dans bien des appareils Cette condition pourtant essentielle n’est nullement remplie.
  - Ainsi les obturateurs commandés par des caoutchoucs
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- - QUALITÉS DE L’OBTURATEUR
  - 77
  - ou par la pression d’une poire pneumatique agissant directement donneront forcément des résultats variables, d’une part, à cause de l’altérabilité du caoutchouc et, de l’autre, à cause des variations de pression du fait de l’opérateur.
  - L’obturateur doit être actionné par des ressorts métalliques, et encore faut-il que ceux-ci soient choisis avec soin et éprouvés; il faut de plus qu’ils soient préservés des altérations extérieures.
  - Le frein qui est employé dans certains appareils n’est pas à l’abri d’une critique impartiale : en effet, en dehors de l’obligation de faire travailler le ressort au maximum de tension dans toutes les hypothèses, il ne nous paraît pas pouvoir assurer l’identité des temps de pose pour un même réglage par la raison bien simple qu’il s’use constammment.-.Par suite, au bout de peu de temps, la graduation gravée sur l’appareil ne sera plus exacte.
  - 3° Rapidité. — Pour la pratique courante un obtu-
  - 1
  - rateur sérieux doit pouvoir donner au moins de
  - seconde. Tous ceux qui n’atteindront pas cette vitesse seront insuffisants dans bien des cas. Si l’amateur désire faire des travaux particuliers impliquant alors de plus grandes vitesses, il devra se procurer un obturateur spécialement fait pour les travaux de ce genre.
  - 4° Praticitè. — L’obturateur doit être simple et robuste. C’est notre compagnon habituel, et il est nécessaire qu’il ne nous abandonne pas au bon moment. La manœuvre devra en être simple et rapide. L’obturateur devra pouvoir se démonter facilement en cas d’accident et l’amateur devra constituer à cet effet un petit nécessaire comprenant les outils voulus, des ressorts de rechange, etc. L
  - 1 Cependant l’amateur fera bien de ne jamais démonter son
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- - 78
  - DE L’OBTURATEUR
  - Obturateurs mixtes. — Depuis quelque temps les amateurs désirent des obturateurs susceptibles de réaliser des poses instantanées et des poses d’une durée plus longue. Il en est même qui recherchent des appareils chronométriques leur donnant toutes les poses par secondes et fractions de secondes.
  - Nous ne craignons pas de nous élever hautement contre ces exigences de ces amateurs qui ne veulent même plus prendre la peine d’enlever et de remettre le bouchon, ni de compter les secondes, et qui ont entraîné les constructeurs les uns après les autres dans l’exécution d’obturateurs à double fin, instruments qui sont naturellement plus compliqués, par suite plus délicats et plus sujets à se déranger.
  - Il faudra donc porter son attention sur le mécanisme qui permet d’obtenir la pose, et qui dans certains appareils n’a pas toute la sûreté voulue.
  - Divers types d’obturateurs. — Le nombre des obturateurs imaginés depuis quelques années est considérable. Aussi notre intention ne peut être de les décrire tous, mais bien d’indiquer quelles sont les différentes catégories dans lesquelles on peut les classer.
  - D’après le genre d’ouverture, on peut les ranger en trois classes :
  - 1° Obturateurs à volets. — Ils sont constitués par un ou plusieurs volets ; ceux-ci peuvent être indépendants ou solidaires l’un de l’autre.
  - Ex. : Guerry, volet simple. Boca (1er modèle). Guerry double volet. Ces obturateurs se placent en avant ou en arrière de l’objectif.
  - 2° Obturateurs latéraux. — Ils sont constitués par une
  - appareil qu’en cas de nécessité absolue. Nous en connaissons qui, en véritables enfants, ont détraqué d’excellents instruments en voulant « voir ce qu’il y avait dedans ».
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- - EMPLACEMENT DE L’OBTURATEUR 79
  - lamelle qui effectue un mouvement soit rectiligne, soit circulaire. Ex. : Guillotine. Obturateur Londe etDessoudeix.
  - 3° Obturateurs centraux. — Ils sont constitués par une ou plusieurs lamelles s’entre-croisant, mais qui démasquent l’objectif à partir de l’axe principal, ex. Thury et Amey.
  - EMPLACEMENT DE l’oBTURATEUR
  - L’obturateur peut occuper trois places principales en avant de l’objectif, au centre optique, c’est-à-dire dans un plan aussi voisin que possible de celui des diaphragmes, et enfin en arrière de l’objectif. La théorie indique que, suivant la classe à laquelle appartient l’obturateur, son emplacement n’est pas indifférent au point de vue de la qualité de l’image.
  - Obturateur à volet simple. — Si l’on fait du paysage, il doit être placé devant l’objectif, car, à cause du mouvement de va-et-vient du volet, les parties inférieures du sujet se trouveront avoir une durée d’exposition beaucoup plus longue que les parties supérieures ; par suite, on pourra avoir également bien le terrain et le ciel qui. on le sait, n’exigent pas une même durée d’exposition. Cette disposition sera également avantageuse pour le portrait en donnant une pose plus longue aux vêtements qu’à la figure. Si l’on place l’obturateur derrière l’objectif, comme le font souvent les photographes, c’est l’inverse qui se produira, et le haut du modèle qui posera plus que le bas. Mais cette objection n’a de valeur que pour les poses rapides. Dès qu’on pose tant soit peu, ces différences de la durée d’exposition pour les différentes parties du modèle deviennent négligeables.
  - Emplacement de Vobturateur latéral. — Si l’obturateur est une guillotine par exemple, et qu’elle fonctionne soit en chute libre, soit au moyen de ressorts, il y àura avantage à la placer plutôt en arrière qu’en avant, car la
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- - 80
  - DE L’OBTURATEUR
  - lamelle possédant une vitesse croissante, on obtiendra de cette manière une durée d’exposition plus grande pour les premiers plans que pour le ciel. On peut également placer la guillotine dans le voisinage immédiat du centre optique ; dans ce cas il n’y aura plus de différences d’exposition entre le ciel et le terrain ; l’image se forme immédiatement sur toute la plaque. Si l’obturateur fonctionne transversalement, on peut adopter indifféremment l’emplacement en arrière ou au centre de l’objectif.
  - Emplacement de Vobturateur central. —Dans ce genre d’obturateur, il n’y a qu’une place possible : c’est au centre optique, au milieu de l’objectif ; il fonctionne comme un diaphragme grandissant, et l’image est démasquée dès le début dans son entier. Mettre ce type d’obturateur en avant ou en arrière de l’objectif amènerait fatalement une tache centrale par suite de la surexposition de l’image en cette partie.
  - Formes de T ouverture. — L’ouverture de la lamelle de l’obturateur doit être faite de la manière suivante :
  - Obturateurs à guillotine. — Ouverture rectangulaire.
  - Obturateurs circulaires. — Ouverture en forme de secteur.
  - Obturateurs centraux. — Ouverture circulaire. On réalise aujourd’hui très bien cette forme d’ouverture au , moyen d’un dispositif analogue au diaphragme-iris.
  - Dimensions de Vouverture. — Lorsque l’obturateur fonctionne devant ou derrière l’objectif, son ouverture ne doit jamais être inférieure au diamètre des lentilles, car on supprimerait des rayons, et l’on n’utiliserait pas tout le pouvoir lumineux de l’objectif. Pour les mêmes raisons, lorsque l’on opérera dans l’objectif, l’ouverture ne devra jamais être inférieure au plus grand diaphragme fixe.
  - Ce diamètre minimum, de l’ouverture est généralement
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- - OBTURATEUR LONDE ET DESSOUDEES
  - 81
  - admis. Par contre il y a toujours intérêt à avoir des dimensions d’ouvertures supérieures, car l’admission de la lumière se fait dans de meilleures conditions, les temps d’ouverture et de fermeture diminuant d’autant plus que les dimensions de l’ouverture augmentent. Mais en pratique on est vite arrêté dans cette voie par l’augmentation des dimensions de l’appareil qui en est la conséquence naturelle, et par la difficulté que l’on rencontre à faire passer une ouverture aussi grande en un temps suffisamment court.
  - En général, donc, dans les obturateurs portatifs, la dimension de l’ouverture de la lamelle est rarement supérieure au diamètre des lentilles ou du plus grand diaphragme suivant l’emplacement de l’appareil.
  - Obturateurs Londe et Dessoudeix. — Nous avons été conduit par suite de nos travaux spéciaux à nous occuper de la question des obturateurs à l’époque où ces instruments étaient encore peu utilisés dans la pratique photographique. Les problèmes intéressants que nous pensions pouvoir aborder dans notre laboratoire de la Salpêtrière avec un obturateur rationnellement établi, nous ont décidé à créer un type répondant aux services que nous attendions de lui. Nous avons trouvé en la personne de M. Dessoudeix un constructeur hardi et habile qui, après avoir établi les instruments dont nous avions besoin, n’a pas craint de fonder une maison spéciale pour la fabrication de ces appareils qui ont été justement appré-ciéspar les amateurs. Notre obturateur a du reste été copié et imité fréquemment, et c’est, à notre avis, la meilleure consécration du succès. Mais ces imitateurs n’ont pu arriver au degré de précision qui est atteint dans la maison Dessoudeix. 11 faut en effet un matériel important et des outils spéciaux pour arriver, comme l’a fait M. Dessoudeix, à une fabrication de précision dans laquelle toutes A. Londe. Photographie 3
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- - 82
  - DE L’OBTURATEUR
  - les pièces de l’obturateur sont faites mécaniquement et sont interchangeables. C’est une justice à rendre à notre collaborateur que de faire savoir qu’il a été le premier à introduire dans la fabrication des obturateurs un tel degré de précision4.
  - Cet appareil étant très généralement connu, nous n’allons en donner qu’une description très sommaire.
  - Description de l’obturateur. — Il existe deux séries d’obturateurs qui diffèrent par leur position par rapport à l’objectif. La première, la série en bois, se place derrière l’objectif; la deuxième, à l’intérieur au centre optique. Question de dimensions à part, le mécanisme est le même.
  - Le premier type plus volumineux a néanmoins un avantage précieux : c’est de permettre avec grande facilité les substitutions d’objectifs. Ceux-
  - Fig. 21.—Obturateur Londe et Dessoudeix.
  - ci se fixent sur des planchettes que l’on place sur l’obturateur dans un logement adhoc. Pour cette raison cet obturateur est très apprécié de certains amateurs qui possèdent plusieurs objectifs. Le deuxième type est de plus petites dimensions. Il est entièrement en métal et se place entre les deux lentilles. A cet effet on monte les deux lentilles de l’objectif sur deux petits tubes qui eux-mêmes
  - 1 M. Dessoudeix, dont la santé avait été fortement ébranlée par son labeur opiniâtre, a dû, plus tôt qu’il ne l’aurait voulu, céder sa maison et prendre bien à regret sa retraite. Son successeur, M. Bazin, ingénieur des Arts et Manufactures, est décidé à marcher dans la même •voie, et à conserver le renom de la première maison de construction d’appareils de précision pour la photographie.
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- - OBTURATEUR LONDE ET DESSOUDEES
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  - sont vissés sur l’obturateur. De cette manière le tube primitif de l’objectif n’est pas altéré, ce qui pourrait déprécier l’objectif au cas où on voudrait par la suite le changer.
  - L’obturateur a une forme ovoïde (fîg. 21). Extérieurement on aperçoit deux manettes : une petite qui sert à armer le disque qui produit l’obturation, et une plus grande qui se meut sur une demi-couronne portant une série d’encoches numérotées. Cette manette sert à tendre plus ou moins le ressort qui entraîne le disque et, par suite, à donner différentes vitesses.
  - L’une des encoches porte l’inscription: « Pose». C’est la position dans laquelle il faut mettre la manette lorsque l’on veut effectuer la mise au point ou une pose d’une certaine durée, car l’obturateur est mixte, c’est-à-dire qu’il permet de faire des poses instantanées ou des poses d’une durée quelconque.
  - Partant delà position : « Armé », c’est-à-dire la manette supérieure amenée du côté « Départ », voici les différents mouvements qu’il faudra effectuer pour obtenir tel ou tel résultat.
  - Mise au point. — Mettre la manette des vitesses dans l’encoche numéro 4, appuyer sur la poire. — L’obturateur s’ouvre et reste ouvert.
  - Remarque. — Si l’obturateur ayant fonctionné se trouvait dans la position d’« Arrivée », il ne sera pas nécessaire d’armer à nouveau le disque, et d’exécuter la manœuvre que nous venons d’indiquer : il suffira de mettre la manette des vitesses dans l’encoche numéro 4, si elle n’y est déjà, et d’amener à la main la manette supérieure dans la verticale, position dans laquelle elle restera.
  - Une fois la mise au point effectuée, deux combinaisons peuvent se présenter : ou bien l’on veut faire une vue posée ou une vue instantanée.
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- - 84
  - DE L’OBTURATEUR
  - 1° Vue posée. — Il n’y a qu’à armer l’obturateur en amenant la manette supérieure du côté « Départ » (la manette des vitesses restant dans l’encoche 4). Lorsque l’on appuiera sur la poire, l’obturateur s’ouvrira. Pour le fermer, il suffira de donner un deuxième coup de poire.
  - 2° Vue instantanée. — Armer l’obturateur comme il vient d’être dit, et mettre la manette des vitesses dans toute autre encoche que le numéro 4. La vitesse réalisée sera d’autant plus grande que le numéro de l’encoche sera plus élevé.
  - Lorsque l’on désirera, pour quelques cas exceptionnels, une vitesse encore plus élevée, on se servira d’un ressort supplémentaire qui est sur le côté et que l’on accroche à la manette supérieure.
  - Vitesse de l'obturateur. — Nous avons limité à six le nombre des vitesses que l’on peut obtenir. C’est plus que suffisant dans la pratique. La tension du ressort est
  - 1
  - réglée de façon à donner environ — de seconde pour la
  - petite vitesse, la plus grande dépassant dans ce cas
  - 7-77: de seconde.
  - 120
  - Si l’on veut obtenir une vitesse maxima encore plus grande, il faudra sacrifier les petites vitesses : dans ce
  - 1
  - cas, la plus petite étant — environ, la plus grande dépas-
  - 1
  - sera —g— de seconde. On peut même obtenir des vitesses
  - encore plus considérables. M. Dessoudeix nous a fait un
  - 1
  - obturateur qui donnait ^g^de secon<te ; par suite ces appareils spéciaux peuvent avoir leur utilité pour des études particulières ou pour des recherches scientifiques, mais ils ne répondent plus aux nécessités de la pratique cou-
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- - DES CARACTÉRISTIQUES DE L1 OBTURATEUR 85
  - rante de l’amateur. Aussi ne devra-t-on les employer que dans des castrés rares.
  - En examinant impartialement notre appareil, on reconnaîtra facilement qu’il possède toutes les qualités que l’on peut exiger d’un bon obturateur, qualités que nous avons énumérées précédemment : Multiplicité des vitesses, identité des vitesses, rapidité, simplicité de fonctionnement.
  - Des caractéristiques des obturateurs. — D’après les décisions du Congrès de Photographie, le mode d’action d’un obturateur est défini : 1° par la valeur de la durée pendant laquelle cet obturateur laisse passer la lumière, c’est-à-dire par sa vitesse de fonctionnement ;
  - 2° Par la valeur relative de la quantité totale de lumière qu’il laisse passer, quantité qui détermine le degré d’impression que l’on peut attendre de la lumière sur la plaque sensible employée dans les conditions d’éclairement où l’on a opéré.
  - Le rendement ou coefficient d’utilisation de l’obturateur est le rapport de la quantité de lumière qu’il laisse passer à celle que laisserait passer, dans le même temps d’action, un obturateur idéal dans lequel les valeurs des temps d’ouverture et de fermeture seraient nulles.
  - Ce rendement est mesuré par le quotient que l’on obtient en divisant le temps d’action totale de l’obturateur considéré par le temps d'action réduit qu’il faudrait supposer à l’obturateur idéal correspondant pour qu’il permette d’obtenir la même impression lumineuse.
  - Ces deux caractéristiques, déterminées pour l’ouverture du plus grand diaphragme et, s’il y a lieu, pour chaque vitesse devront être portées sur l’obturateur.
  - Mesure de la durée de fonctionnement des obturateurs. — D’après les décisions du Congrès de Photographie, la
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- - 86
  - DE L’OBTURATEUR
  - durée du fonctionnement de l’obturateur devra être mesurée au moyen d’un diapason vibrant qui inscrira une courbe sinusoïdale sur la surface de la lamelle de l'obturateur préalablement noircie.
  - Dans certains modèles d’obturateurs cette méthode est difficilement applicable ; aussi peut-on lui substituer le moyen indiqué par M. de la Baume-Pluvinel. On place devant l’obturateur un écran percé d’une fente étroite parallèle au sens du mouvement. On reçoit l’image de cette fente fortement éclairée sur une surface sensible animée d’un mouvement de translation connu ou dônt on enregistre le déplacement au moyen d’un diapason vibrant.
  - On obtient sur la plaque une impression de forme déterminée suivant le mode de fonctionnement de l’obturateur, la longueur de cette trace indiquant d’ailleurs la durée d’action de la lumière. On a donc tous les éléments voulus pour déterminer les caractéristiques de l’obturateur examiné.
  - Mesure du temps de pose obtenu par les obturateurs. — On pourrait croire a priori que la durée de fonctionnement d’un obturateur déterminé par la méthode graphique, que nous appelons méthode du Congrès, puisse donner des renseignements précis sur la durée effective du temps de pose qui a été réalisé. 11 n’en est rien cependant. En effet, pendant les périodes d’ouverture, la lumière est admise progressivement, au fur et à mesure que la lamelle démasque l’ouverture. Or personne n’ignore que les temps de pose doivent être d’autant plus prolongés que la somme de rayons admis dans l’objectif est plus faible. C’est ce que l’on constate en pratique lorsque l’on fait usage de petits diaphragmes. Par suite, lorsque l’obturateur fonctionnera, la lumière ne pourra commencer à agir sur la plaque que lorsqu’il passera une quantité de rayons x susceptibles de commencer la
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- - MESURE DE LA VITESSE DE L’OBTURATEUR 87
  - réduction du sel d’argent. Jusqu’à ce moment il n’y aura pas d’impression ; de même, pendant la période de fermeture, la lumière cessera d’agir avant que l’obturateur soit complètement fermé. Il y a donc deux périodes, au début et à la lin du fonctionnement de l’obturateur, pendant lesquelles il n’y a pas action de la lumière à cause de l’insuffisance de celle-ci.
  - Etant admis qu’il faut une somme de lumière égale à x pour obtenir le début de l’impression, il est évident que, suivant l’intensité de la lumière, il faudra- que le volet de l’obturateur soit plus ou moins ouvert pour laisser pénétrer la quantité de rayons nécessaires pour constituer x, le nombre des rayons admis étant en raison inverse de l’intensité de la lumière.
  - Donc, suivant l’intensité de la lumière pour un même fonctionnement de l’obturateur, la durée d’impression-nement sera d’autant plus grande que cette intensité sera considérable.
  - La durée réelle du temps de pose est en raison directe de l'intensité de la lumière.
  - D’autre part, étant donnée la somme de lumière nécessaire pour le début de l’impressionnement avec une plaque de sensibilité déterminée, il est évident qu’avec une autre plaque de sensibilité moindre il faudra une plus grande somme de lumière pour arriver au début de l’action sur le sel sensible ; inversement plus la plaque Sera sensible, moins il en faudra. Par suite, suivant la sensibilité de la plaque, le volet devra être plus ou moins démasqué, afin d’atteindre la période de début de l’impressionnement, ce qui se traduira par une augmentation ou diminution de la durée réelle d’exposition, d’où la loi suivante :
  - La durée réelle du temps de pose est en raison directe de la sensibilité de la plaque.
  - Enfin l’énergie du développement a une action indis-
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- - 88
  - DE L’OBTURATEÜR
  - cutable. Il est évident que la lumière pénètre dans l’appareil dès le début du fonctionnement de l’obturateur, comme nous l’avons dit, mais elle ne commence à agir que lorsqu’elle a acquis l’intensité voulue, étant donnée la sensibilité de la plaque et la nature du révélateur employé. En supposant un révélateur plus énergique, il sera possible de développer une impression que n’aurait pu faire apparaître un révélateur plus faible.
  - La durée réelle du temps de pose est en raison directe de Vénergie du révélateur.
  - La durée d’action du révélateur a aussi une importance qu’il faut signaler. Plus son action sera prolongée, plus on développera les parties les moins exposées et qui n’auraient pu venir avec un révélateur plus faible. Ceci équivaut également à une augmentation de la durée de pose.
  - Enfin, il nous faut indiquer l’influence du diaphragme. Celui-ci, supprimant un certain nombre de rayons, équivaut à une diminution de l’intensité de la lumière; par suite, il faudra une ouverture plus grande de la lamelle pour atteindre la somme de lumière nécessaire pour le début de l’impressionnement.
  - La diminution du diamètre du diaphragme équivaudra donc à une diminution de la durée d’impressionnement.
  - La durée réelle du temps de pose est également fonction du diamètre du diaphragme.
  - En résumé, la durée réelle de l’exposition sera déterminée :
  - 1° Par la vitesse mécanique du volet de l’obturateur;
  - 2° Par l’intensité de la lumière au moment de l’opération ;
  - 3° Par la sensibilité des plaques employées ;
  - 4° Par l’énergie du révélateur ;
  - 5° Par la durée d’action de celui-ci;
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- - MESURE DE LA VITESSE DE L OBTURATEUR
  - 89
  - 6° Par le diamètre du diaphragme.
  - Parmi ces divers coefficients, les uns peuvent être déterminés, comme la vitesse mécanique ; les autres peuvent être négligés, à condition d’opérer dans des conditions identiques, c’est-à-dire en se servant de plaques de même sensibilité, en adoptant un révélateur déterminé et enfin en employant un diaphragme toujours le même, et nous pourrons arriver à dire que la durée réelle d'exposition pour un même fonctionnement de Vobturateur est fonction de l'intensité lumineuse au moment où Von opère. C’est-à-dire que la mesure de cette durée est absolument impossible en pratique.
  - Conclusions. — Par suite des explications que nous venons de donner, il ressort que : 1° tous les chiffres donnés sur la durée réelle d’exposition avec un obturateur déterminé sont absolument fantaisistes; 2° que la méthode graphique peut donner des indications très précises sur la durée du fonctionnement d’un obturateur, mais aucunement sur la pose réellement obtenue.
  - D’ailleurs, suivant le type des obturateurs, il peut se produire des modifications dans la durée du fonctionnement, modifications que les caractéristiques indiquées par le Congrès ne mettent pas suffisamment en lumière. Ainsi dans les obturateurs latéraux, comme le Londe et Dessoudeix, la diminution du diamètre du diaphragme entraîne une diminution dans la durée d’exposition, et ceci d’autant plus que ce diamètre décroît. Ceci tient à une raison purement mécanique : c’est que, plus le diaphragme est petit, plus il s’écoule de temps avant que le volet ne puisse démasquer l’ouverture; et de même, à la fermeture, il a déjà recouvert l’ouverture qu’il n’est pas arrivé à fin de course.
  - Au contraire, dans les obturateurs centraux, comme le Thury et Amey, il n’en est plus de même, la présence
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  - DE L’OBTURATEUR
  - du diaphragme n’entraînant aucune modification de la durée d’exposition, l’obturateur ouvrant par le centre et non par le bord comme dans le type latéral.
  - Il s’ensuit que deux obturateurs, l’un du type central et l’autre du type latéral, ayant une vitesse mécanique identique, donneront des résultats absolument différents, lorsque l’on opérera avec des diaphragmes comme on le fait généralement dans la pratique, la plus courte durée d’exposition étant réalisée par le type latéral.
  - Nous avons cru devoir signaler ce fait qui montre d’une manière évidente combien la question que nous venons d’examiner est complexe.
  - Il sera donc utile de connaître la vitesse mécanique de l’obturateur en faisant toutefois les restrictions que nous venons d’énumérer. On aura cependant la certitude que le temps de pose réalisé dans la pratique sera toujours inférieur au chiffre représentant la vitesse mécanique, mais sans pouvoir savoir de quelle quantité exactement.
  - Dans une série d’obturateurs appartenant au même type général, les différences constatées dans l’enregistrement de la vitesse mécanique permettront de les classer rigoureusement, car, dans les mêmes conditions de la pratique, les mêmes écarts subsisteront entre les durées de pose réellement obtenues. Mais cette détermination n’est plus vraie lorsqu’il s’agit de comparer ensemble des obturateurs de types différents, comme le type latéral et le type central.
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- - CHAPITRE Y
  - DE L’ATELIER
  - L’atçlier vitré est, en principe, une pièce, plus ou moins vaste, garnie d’un vitrage permettant d’effectuer à la lumière du jour les diverses opérations concernant l’obtention du négatif. Un certain nombre d’amateurs ne reculent plus maintenant devant la construction d’un atelier. Aussi nous paraît-il nécessaire de leur donner les divers renseignements qui pourront leur être utiles dans une telle organisation. Les divers points qui vont nous occuper sont les suivants : emplacement, orientation, dimensions, vitrage, agencement intérieur.
  - Emplacement de l’atelier. — Dans les grandes villes il y a toujours intérêt à construire l’atelier dans les parties supérieures des maisons, à moins que l’on ne dispose d’un jardin ou d’une cour de dimensions suffisantes. La présence de bâtiments élevés enlève en effet une grande partie de la lumière et peut donner lieu à des reflets du plus mauvais effet. Il faudra éviter également le voisinage des grands arbres qui non seulement éliminent de la lumière par leurs ombrages, mais encore colorent celle-ci en vert, couleur qui, on le sait, est loin d’être photogénique. Il est toujours bon d’élever l’atelier de quelques marches au-dessus du sol, ne serait-ce que pour éviter l’humidité.
  - Orientation. — Cette question est capitale et, d’après les résultats d’expérience, il est généralement admis qu’il faut toujours préférer l’exposition du nord ou, à défaut, celle du nord-est ou de l’est. On doit rejeter les expositions du midi et de l’ouest, parce que l’atelier est en plein soleil pendant presque toute la journée. Il n’est fait
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  - DE L’ATELIER
  - d’exception à cette règle que pour les ateliers de photographie industrielle dans lesquels l’intensité d’éclairage est indispensable.
  - Dimensions. — Cette question est beaucoup une affaire de goût et de convenances personnelles, et il est certain que, du moment que l’on fait construire un atelier, il vaut mieux, à moins d’impossibilité, faire une installation large et confortable. La longueur ne devrait jamais être inférieure à 8 mètres, surtout si l’on désire faire des groupes à l’occasion.
  - En ce qui concerne la hauteur, il a été reconnu que les ateliers trop élevés étaient moins favorables que ceux qui l’étaient moins. D’autre part, un atelier trop bas se prête mal à la décoration. Il faudra donc se tenir dans un juste milieu. Une hauteur de 3 mètres dans la partie la plus basse nous paraît très convenable. On donnera au toit une pente de 30 à 40°, et la hauteur de la partie la plus élevée de l’atelier se trouvera déterminée d’après la largeur que l’on adoptera. Celle-ci ne devrait jamais être inférieure à 3 mètres.
  - Si nous avions à construire un atelier pour notre usage personnel, nous prendrions les dimensions suivantes : longueur, 10 mètres ; largeur, 4 mètres ; hauteur dans la partie la plus élevée, 3m,50 ; hauteur dans la partie la plus basse, 2m,50 (fîg. 22).
  - Vitrage. — On doit employer pour vitrer l’atelier du verre double bien poli et bien blanc. Toutes les feuilles qui seront colorées en jaune ou en vert seront rigoureusement éliminées.
  - Le toit est formé de fers à T renversés sur lesquels on mastique les feuilles de verre. L’extrémité inférieure de chaque feuille doit être arrondie, et les joints faits avec le plus grand soin de façon à éviter les infiltrations d’eau. Celles-ci sont du reste cause d’accidents fréquents, et il
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- - DIMENSIONS DU VITRAGE
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  - sera bien plus avantageux, afin de les éviter, de prendre des feuilles d’une seule pièce.
  - On trouve maintenant à la Compagnie de Saint-Gobain des verres d’une seule pièce et de grande longueur qui sont parfaits pour cet usage. Nous citerons, en particulier, le verre strié qui produit un éclairage d’une grande douceur et nous donne d’excellents résultats dans notre laboratoire de la Salpêtrière.
  - Le vitrage doit toujours être entretenu en parfait état de propreté. On peut employer, pour le nettoyer, de l’eau acidulée avec de l’acide chlorhydrique, puis on termine par un polissage avec du blanc d’Espagne délayé dans de l’eau. On essuie ensuite convenablement.
  - Dans les pays chauds, on peut trouver avantage à faire disposer sur la partie la plus élevée de la toiture une conduite d’eau percée de petits trous qui a pour effet de la laisser s’écouler sur le vitrage en nappe. On diminue ainsi beaucoup la température de l’atelier qui à certains moments est vraiment pénible.
  - On doit ménager dans la toiture et sur les côtés des vasistas et des fenêtres qui permettront par une bonne ventilation d’aérer convenablement l’atelier.
  - Dimensions du vitrage. — Il n’est pas nécessaire d’avoir un atelier vitré sur toutes ses faces. Le prix de revient est beaucoup plus élevé, et le chauffage très difficile en hiver.
  - En principe, l’atelier ne doit être vitré que sur la toiture et le côté qui regarde l’orientation, et il n’est nullement nécessaire de prolonger le vitrage sur toute la longueur. On peut laisser, aux deux extrémités, deux parties pleines de 1 mètre ou lm,50.
  - C’est dans ces parties que seront placés les fonds, et 1 on sait qu’il est bon de ne pas mettre le modèle trop près de ceux-ci. Le vitrage de la partie située entre le
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  - DE L’ATELIER
  - modèle et le fond aurait l’inconvénient de donner des jours de côté et d’arrière qu’il faudrait toujours supprimer au moyen de rideaux et d’écrans ; autant les éliminer d’une manière définitive. Lorsque l’on cherchera certains éclairages particuliers, tels que l’éclairage à la Rembrandt
  - TO Mètres----
  - T |mmm
  - Plan d’un atelier de photographie.
  - S
  - Coupe d’un atelier de photographie. Fig. 22.
  - qui suppose un éclairage de côté, il suffira de faire avancer le modèle vers l’appareil en l’éloignant de la partie pleine.
  - Dans un atelier de 10 mètres, nous n’aurons donc en réalité qu’une partie vitrée de 7 mètres. On la réduira
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- - AGENCEMENT DE l’aTELIER
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  - proportionnellement dans les ateliers plus petits, mais sans descendre au-dessous de 5 mètres (fîg. 23).
  - Le vitrage doit commencer assez près du sol, à 50 centimètres environ.
  - Fig._23. — Disposition des rideaux dans l’atelier.
  - Agencement intérieur de l’atelier. — Peinture. — Les murs de l’atelier seront peints à la colle en couleur claire, soit gris, soit bleu pâle.
  - Rideaux. — Les parties vitrées doivent être garnies d’un double jeu de rideaux ou de stores. Ces rideaux servent à guider la lumière sur le modèle et à obtenir
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  - DE L’ATELIER
  - l’éclairage voulu. Les rideaux du côté de l’orientation sont simplement suspendus au moyen d’anneaux à un fil de fer fortement tendu. Pour la toiture on dispose une série de fils parallèles à 75 centimètres environ les uns des autres ; sur les deux fils voisins on monte des rideaux garnis d’anneaux.
  - On peut déplacer ces rideaux au moyen de cordes et de poulies de renvoi ; mais il est beaucoup plus simple de les manœuvrer avec une baguette légère. On a reconnu qu’il est mauvais d’avoir ces rideaux d’une seule pièce, aussi les divise-t-on en trois ou quatre parties suivant les dimensions de l’atelier. De cette manière, on est plus maître de son éclairage. On pourra faire de même du côté de l’orientation, et, au lieu d’avoir le rideau de toute la hauteur, on lui donnera seulement la demi-hauteur, et on installera deux fils de fer au lieu d’un pour recevoir les demi-rideaux. On prend ordinairement pour les rideaux de la toile blanche ou bleue. Si l’on installe un double système de rideaux, on mettra l’un blanc et l’autre bleu.
  - Le jeu des rideaux n’est pas toujours suffisant pour obtenir les effets cherchés; aussi emploie-t-on divers dispositifs qui ont pour but de servir les uns de réflecteurs, les autres d’écrans.
  - Réflecteurs. — Le modèle le plus pratique consiste en un cadre vertical monté sur pieds roulants qui renferme une série de cadres rectangulaires garnis d’une étoffe claire, lesquels cadres peuvent pivoter sur un axe horizontal et, par conséquent, prendre toutes les inclinaisons voulues. Ce dispositif est placé près du modèle du côté de l’ombre, et permet d'éclairer telle ou telle partie à volonté (1) (fig. 24).
  - (1) Ce dispositif est employé par certains photographes comme écran, il se place alors du côté de la lumière.
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- - DES RÉFLECTEURS
  - 97
  - Klary a indiqué dans le même but un réflecteur concave dont voici les dimensions :
  - Hauteur..*.................................. 0,65
  - Longueur de l’arc........................... 0,75
  - Corde....................................... 0,62
  - Cet écran est garni d’étoffe rose ou jaune pâle et il
  - Fig. 24. — Réflecteur à cadres.
  - peut se mouvoir sur un pied vertical, il permet d’améliorer le côté de l’ombre.
  - M. Bouillaud (de Mâcon) emploie un grand cône métal-
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- - 98
  - DE L ATELIER
  - lique peint en jaune clair qui se place du côté de l’ombre. Voici les dimensions de cet appareil :
  - Diamètre, 80 centimètres. — Profondeur du cône, 20 centimètres.
  - Fig. 25. — Réflecteur conique Bouillaud.
  - Cet écran se monte et se descend à volonté pour se placer à la hauteur du modèle (fïg. 25).
  - Ecrans. — Les écrans ont pour but de diminuer la lumière qui est trop vive sur telle ou telle partie, et dans le portrait principalement sur le haut de la tête. Le plus connu est l’écran de Klary constitué par un cadre en fil
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- - DES ÉCRANS
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  - de fer garni d’étoffe transparente ou opaque, blanche ou colorée suivant les cas. Ce cadre est monté sur un bâti vertical qui permet de le mettre à la hauteur voulue ;
  - Fig. 26. — Écran Klary.
  - l’inclinaison est donnée à volonté en laissant descendre plus ou moins la partie supérieure de l’écran qui est maintenue par une corde. Ce cadre a 85 centimètres de côté (%. 26).
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- - 100
  - DE L ATELIER
  - Fonds. — Le fond a pour but d’éviter de reproduire les objets qui pourraient se trouver derrière le modèle, de bien faire détacher la figure, et dans certains cas de pouvoir, au moyen de fonds peints, placer un personnage dans un cadre approprié. Nous aurons donc à étudier deux sortes de fonds, les fonds unis et les fonds non unis.
  - 1° Fonds unis. — Suivant le goût de l’opérateur, ils peuvent varier à l’infini, mais nous pouvons faire de suite trois grandes classifications: les fonds blancs, les fonds gris et les fonds noirs ; la variété existant seulement dans les fonds gris qui pourront se subdiviser également en trois, gris clair, gris moyen et gris foncé. Nous ne nous occuperons pas des fonds de couleurs qui, au point de vue photographique, peuvent être assimilés à des fonds en grisaille de valeur identique sur la plaque sensible.
  - Le choix du fond devra être fait d’après le genre de travail que l'on exécute, et d’après la nature du modèle, la couleur de ses cheveux, de son habillement, etc.
  - Emploi du fond blanc. — Ce fond a pour effet d’isoler complètement la figure et peut donner de bons résultats, à condition que les grandes lumières aient tous leurs détails et ne soient pas traduites par des blancs absolus, auxquel cas elles ne pourraient trancher sur le fond également blanc. Ce fond est principalement employé lorsque l’on veut obtenir des images dégradées sur fond blanc.
  - Emploi du fond gris. — Ce fond est le plus généralement employé ; il permet aux lumières et aux ombres de se détacher également bien. On choisira la teinte de gris préférable, précisément d’après la valeur même des lumières et des ombres.
  - Emploi du fond noir. — Ce fond ne peut être employé que lorsque le modèle n’a ni les cheveux ni les vête-
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- - DES FONDS
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  - ments très foncés, et que les ombres de la figure ne sont pas trop intenses, sans cela elle ne pourrait se détacher sur le fond. *
  - Le fond noir est principalement employé pour certains éclairages à jour frisant et surtout pour obtenir les dégradés sur fond russe.
  - 2° Fonds non unis. — Parmi ces fonds il faut distinguer ceux qui n’ont pas une teinte uniforme et ceux qui portent une peinture représentant un sujet quelconque ; ces derniers ont pour but de placer le personnage dans un cadre approprié.
  - On a remarqué que l’on obtenait des résultats très heureux en employant des fonds dégradés d’un bord à l’autre, le maximum de teinte étant du côté delà lumière, et le minimum du côté de l'ombre. Il nous faut citer, dans cet ordre d’idées, l’écran circulaire d’Adam Salomon, qui est formé par un vaste demi-cylindre vertical que l’on place derrière le modèle. Cet écran est garni d’une étoffe plus ou moins foncée suivant le goût de l’opérateur.
  - On obtient également de bons résultats avec un grand cône qui est placé derrière le modèle, et dans lequel les effets de lumière et d’ombre seront naturellement inverses de ceux du modèle.
  - Ces deux fonds n’ont qu’un inconvénient, c’est, d’être très encombrants; aussi, par un artifice ingénieux; est-on arrivé à faire un appareil beaucoup moins volumineux et qui donne sensiblement les mêmes résultats. Un disque en toile est monté sur un support spécial qui lui permet de tourner autour de son centre. Ce disque est peint en dégradé d’un bord à l’autre, de façon à donner le même effet que l’appareil d’Adam Salomon ou le cône.
  - Il se place également derrière le modèle, mais, grâce à sa mobilité sur son centre, il permet de varier encore les
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  - DE L ATELIER
  - effets et de placer le côté le plus teinté soit à droite, soit à gauche, soit en haut, soit en bas. C’est ainsi que, dans un portrait en buste, l’effet obtenu est très heureux quand la partie la plus sombre du fond est placée en bas, et qu’au contraire la plus claire est à la partie supérieure.
  - Une autre variété de fonds non unis est le fond nuageux, assez à la mode aujourd’hui, mais ce genre de fond obtenu par la peinture demande de réelles qualités artistiques d’exécution, et il devrait être plutôt compris dans la catégorie des fonds peints.
  - Fonds peints. — Ces fonds sont exécutés sur toile et peints à la colle en grisaille. Ils ne doivent pas être trop poussés de façon à présenter un certain flou qui donnera plus de valeur au modèle. Dans un atelier bien organisé il faut un grand nombre de ces fonds pour les approprier au caractère du modèle. L’amateur se contentera d’un ou deux fonds, un intérieur et un paysage, qui lui suffiront dans la plupart des cas. Nous ferons cependant remarquer à ce propos que l’usage des fonds devient de plus en plus restreint, même chez les photographes de profession, par la raison que rien n’est monotone comme de voir une série d’épreuves de personnes différentes toutes dans le même cadre. Il faudra bien veiller adonner au modèle le même éclairage que celui qui est figuré dans le fond,' sous peine de commettre une faute grossière.
  - On devra toujours éviter de mettre le modèle trop près du fond. Il faut que l’on sente de l’air, de l’espace et que le fond ne soit pas aussi net que le modèle.
  - Montage des fonds. — Les fonds ont ordinairement 2m,40 de hauteur sur 2 mètres de largeur. Ils sont montés sur des cadres solides portés par des roulettes. On en met, en général, un de chaque côté.
  - Une autre disposition, moins encombrante, consiste à
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- - MONTAGE DÉS FONDS
  - 103
  - enrouler les fonds sur des tambours en bois placés à la partie supérieure de l’atelier. Au moyen de cordes on les descend aisément.
  - Lorsque l’atelier est assez large il y a encore un autre procédé qui permet de manœuvrer facilement les fonds sans les rouler. Ceux-ci sont montés, au moyen de roues à gorge, sur une série de rails placés à la partie supérieure de l’atelier ; on peut donc, en les faisant glisser, les amener facilement derrière le modèle. Dans ce cas, l’atelier doit avoir exactement le double de la largeur des fonds, ou encore, au lieu de doubler l’atelier, il suffit de pouvoir pousser tous les fonds dans un logement latéral qui les contiendra tous.
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- - CHAPITRE YI
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - Dans ce chapitre il ne saurait entrer dans notre esprit d’indiquer tous les procédés qui ont été publiés depuis l’invention de la photographie ; les uns n’ont eu qu’une existence éphémère, les autres ont été remplacés par de plus perfectionnés. Nous voudrions retenir seulement ceux qui ont des qualités spéciales et qui peuvent encore être employés à l’heure actuelle dans tel ou tel cas déterminé.
  - I. —- Collodion humide
  - Bien que le gélatino-bromure ait complètement détrôné le collodion humide et chez les amateurs et chez les photographes portraitistes, ce dernier est encore néanmoins très employé dans l’industrie.
  - Outre le bon marché, il a l’avantage de donner des couches d’une grande pureté et des blancs d’une transparence parfaite, ce qui est très appréciable dans les procédés photomécaniques. Il a une grande finesse de couche, et on peut manier la pellicule très facilement pour faire des retournements ou des assemblages de négatifs sur une même feuille de verre.
  - En substance, on recouvre une plaque de verre de collodion normal renfermant certains sels qui se combinent avec le nitrate d’argent, lors du passage au bain d’argent, et formeront dans la couche même les sels sensibles à la lumière. Nous aurons à examiner rapidement la fabrication du collodion sensibilisé que l’on peut être appelé à faire soi-même.
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- - DU COLLODION
  - 105
  - Collodion normal. — C’est un mélange d’éther et d’alcool contenant en dissolution du coton poudre.
  - Voici diverses formules de collodion normal.
  - (1) (2) (3) (4)
  - Coton poudre 11,3 à 14sr 22,6 11,25 52,6
  - Ether sulfurique (60 à 62° B.).. 660 '660 800 790
  - Alcool rectifié à 40° 340 ' 340 ' 200 210
  - (1) Davanne, (2) Fabre, (3) Bareswill, (4) Codex.
  - Fabrication du coton-poudre: •
  - Faire bouillir le coton dans :
  - Eau....................................... 100
  - Soude caustique........................... 2
  - La masse brunit. — Laver à plusieurs reprises à l’eau froide et
  - introduire dans le mélange suivant calculé par chaque gramme de coton :
  - Acide sulfurique............................ 16
  - Salpêtre.....................,........... 10
  - Eau.......................................... 1 r
  - Il faut la température de 60° au moment de l’immersion et la maintenir à ce degré pendant dix minutes ; agiter constamment la masse avec une spatule de verre.
  - Rejeter alors l’acide, laver à grande eau en écartant les fibres, et sécher.
  - Rendement : 2K de coton donnent 3K de pyroxyle.
  - Variétés de coton poudre. — Suivant la température à laquelle a été faite la nitrification on obtient :
  - 1° Coton à basse température. — Le coton n’a pas perdu son aspect fibreux il est rêche et doit être employé pour les collodions humides.
  - 2° Coton à haute température. — Est pulvérulent. Convient mieux pour les collodions secs.
  - Collodion sensibilisé. — On appelle ainsi le collodion contenant des iodures et bromures qui se transforment dans le bain d’argent en iodures et en bromures d’argent.
  - Il est étendu sur la plaque de verre rigoureusement nettoyée, puis après quelques instants on procède à la A. Londe. Photographie. 3*
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- - 106
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - sensibilisation. Le tableau ci-joint donne un certain nombre de formules de collodion sensibilisé.
  - Collodions sensibilisés (1)
  - (1) (2) (3) (4)
  - Coton poudre .. 8 à 10 1 1 15,5
  - Ether • 600 50 50 500
  - Alcool 400 50 50 400
  - Iodures d’ammonium 4 0,50 0,50 4,70
  - » de cadmium 6 0,50 0,50 7,8
  - » potassium 2 » » »
  - Bromures d’ammonium .... „ » » 0,50 »
  - » de cadmium .... 3 0,25 » »
  - » sodium » » » 1,60
  - (1) Bayard, (2) Perrot de Chaumeux, géographique de Vienne. (3) Monckhoven, (4) Institut
  - Bain d’argent. — Il est généralement ainsi composé :
  - Eau distillée .... 1000
  - Nitrate d’argent 8
  - Iodure de potassium. 0,5
  - Ce bain doit être toujours légèrement acide. En cas de besoin, on l’acidifie au moyen de quelques gouttes d’acide azotique. La plaque doit être plongée dans ce bain face en dessus et sans temps d’arrêt. On l’enlève lorsque sa surface n’offre plus de traînées huileuses.
  - Exposition. — La plaque doit être exposée immédiatement, car, dès qu’elle est sèche, elle perd toutes ses qualités. C’est pour cette raison que l’emploi de ce procédé est très délicat pendant les grandes chaleurs ou lorsqu’il est nécessaire de faire de longues poses.
  - Pour empêcher l’évaporation de la couche, on place derrière la plaque du papier buvard mouillé. On a même fait des châssis spéciaux qui permettent de faire circuler constamment de l’eau fraîche derrière la plaque.
  - (1) Les sels sont exprimés en grammes, l'alcool et l’éther en centimètres cubes. En généra], on ajoute quelques paillettes d’iode pour ambrer le collodion. Nous donnons les formules telles qu’elles ont été indiquées sans les réduire à 1000 de dissolvant.
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- - DU COLLODION HUMIDE
  - 107
  - Développement. — Celui-ci peut être effectué à l’aide de l’une ou l’autre des formules suivantes indiquées par Barresvill et Davanne.
  - 1° Eau ordinaire................................. 1000
  - Acide acétique cristallisable...................... 24
  - Alcool à 36°....................................... 25
  - Sulfate double de fer et d’ammoniaque.......... 50
  - 2° Eau ordinaire.................................... 250
  - Acide acétique cristallisable.......... de 5 à 20
  - Acide pyrogallique.................................. 1
  - Ces solutions sont faites au moment de l’usage et projetées sur la plaque. L’image apparaît de suite. On lave et on fixe par les procédés ordinaires.
  - Renforcement. — Il est souvent nécessaire de renforcer les phototypes au collodion humide. Si l’on a développé avec l’acide pyrogallique, on verse sur la plaque à plusieurs reprises :
  - Bain révélateur à l’acide pyrogallique... 2 vol.
  - Bain d’argent à S’O/O.................... 1 vol.
  - Si l’on a employé le sulfate ferreux on se sert de la solution suivante :
  - Eau distillée......................................... 100 sr
  - Nitrate d’argent........................................ 3
  - Alcool................................................. 5
  - Acide acétique cristallisable.......•............. 5
  - Quand la couche de collodion est bien pénétrée, on fait agir de nouveau le révélateur au fer.
  - Lorsqu’il s’agit d’obtenir des négatifs heurtés, comme dans les reproductions de gravure, on renforce au bi-chlorure de mercure, puis on passe au sulfhydrate d’ammoniaque.
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- - DES PRÉPARATIONS SENSIRLES
  - J 08
  - II. — Procédé à l’albumine
  - Ce procédé donne des finesses extrêmes et des images d’un brillant particulier. Il est toujours employé pour le tirage des épreuves transparentes sur verre, soit pour stéréoscope, soit pour projections. Il peut être très utile dans les travaux qui exigent une grande finesse de couche. C’est du reste sur des couches d’albumine que M. Lippmann a pu obtenir la première photographie des couleurs du spectre solaire.
  - Préparation de l’albumine. — L’albumine employée en photographie provient surtout des œufs de poule frais. Chaque œuf en contient de 25 à 30 grammes. On casse les œufs avec soin en séparant le jaune et l’embryon.
  - Pour détruire les larges cellules qui maintiennent l’albumine emprisonnée, on procède à un battage en neige dans un saladier, soit avec une cuiller en porcelaine, soit une fourchette en bois, mais en évitant d’employer un objet métallique
  - On laisse reposer douze heures, et l’on décante soigneusement avec une pipette.
  - On a indiqué aussi l’acide acétique pour détruire les cellules. Ce procédé réussit également très bien.
  - On prend alors 100 grammes d’albumine, et l’on y ajoute 1 gramme d’iodure et 0 gr. 25 de bromure de potassium ou d’ammonium, ces sels étant dissous au préalable dans un peu d’eau, on filtre ensuite. Il faut éviter toutes les poussières qui sont l’écueil du procédé, car elles forment une infinité de petites taehes.
  - On recommande de se servir de glaces et non de verres; on étend sur celles-ci, avec une pipette, une petite quantité d’albumine sensibilisée et on l’étale régulièrement au moyen d’une tournette, de façon à avoir une
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- - DU PROCÉDÉ A L’ALBUMINE
  - 109
  - couche très mince et très égale. On fait ensuite sécher à plat et à l’abri de la poussière.
  - Sensibilisation. — Le bain de sensibilisation est ainsi composé :
  - Eau distillée........................... 100
  - Nitrate d’argent.......................... 10
  - Acide acétique............................ 10
  - La plaque doit être plongée d’un seul coup et sans temps d’arrêt. Après un séjour de cinq minutes on lave avec soin dans de l’eau distillée et l’on fait sécher.
  - Développement. — On plonge la plaque dans un bain d’acide gallique à saturation, puis on ajoute quelques
  - gouttes de :
  - Alcool absolu............................. 100
  - Acide pyrogallique........................... 10
  - Lorsque l’image commence à venir, on ajoute quelques gouttes de la solution suivante :
  - Eau distillée. .............................. 100
  - Nitrate d’argent.............................. 3
  - Le développement doit être mené avec une très grande lenteur.
  - L’image étant à point, on lave et l’on fixe dans une solution d’hyposulfîte de soude à 15 0/0.
  - Durée d’exposition. — Ces plaques sont d’une lenteur assez grande. A titre de renseignement, voici l’indication donnée par M. Fortier. Par une belle lumière avec un diaphragme moyen, la pose doit être d’une minute par 0,03 de longueur focale de l’objectif employée. Doubler cette pose si l’on est à l’ombre.
  - Ainsi avec un objectif de 21 de foyer, il faudra poser sept minutes pour une belle lumière, et quatorze minutes à l’ombre.
  - Augmentation de la sensibilité du procédé a l’albumine. — On est arrivé à augmenter la sensibilité en
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- - HO
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - modifiant les doses de bromures et d’iodures et en incorporant à la couche des substances mucilagineuses qui lui donnent plus de perméabilité.
  - Procédé G. Sella:
  - Dans Eau....................................... 5co
  - Ajouter: Sirop de gomme du Codex.................. 5
  - Iodure de potassium...................... lgr
  - Iode pur................................. 0,2
  - Bromure de potassium..................... 0,2
  - Verser ce mélange dans 100co d’albumine.— La suite des opérations est identique.
  - Procédé Bacot:
  - Dissolvez à chaud dans une capsule de porcelaine :
  - Dextrine....................................... 9SP
  - Iodure de potassium............................ 3
  - Bromure de potassium.. ........................ 0,5
  - Eau distillée.................................. 45
  - Filtrer; ajouter six blancs d’œufs battus en neige, et après repos récolter l’albumine.
  - Une fois les plaques recouvertes d’albumine et séchées, les exposer aux vapeurs d’iode jusqu’à ce qu’elles aient pris une teinte jaune d’or ; sensibiliser dans :
  - Eau distillée................................. 100
  - Nitrate d’argent............................... 10
  - Acide acétique cristallisable.................. 25
  - La suite des opérations est la même. Développer dans :
  - Eau distillée............................... 400gr
  - Acide gallique.................................. 7
  - Acétate de chaux................................ 3
  - III. — Procédés au collodion sec
  - Le grand inconvénient du procédé humide provient de la nécessité d’opérer immédiatement, ce qui rend impossibles les travaux à l’extérieur à moins d’emporter un matériel des plus encombrants. Aussi a-t-on cherché à obtenir des couches à l’état sec évitant de faire la
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- - COLLODION SEC
  - 111
  - préparation au moment d’opérer et d’emporter un bagage spécial nécessaire pour cette opération et le développement des plaques.
  - Ces divers procédés ont été supplantés par le gélatinobromure, mais il est certain que l’on doit en retenir quelques-uns qui présentaient comme le Taupenot, par exemple, des avantages indiscutables.
  - Les propriétés spéciales de ces couches sensibles résultent de leur perméabilité qui est beaucoup plus grande que celle du collodion humide, de l’emploi d’une proportion beaucoup plus forte de bromure soluble, de l’élimination complète du nitrate d’argent resté libre, de l’usage d’un préservateur qui donne une conservation plus ou moins longue et enfin de la substitution aux révélateurs acides mélangés de nitrate d’argent de révélateurs alcalins.
  - Mode opératoire. —• La glace est préparée par les procédés habituels, puis lavée avec soin à l’eau distillée; on verse alors le préservateur sur la couche, puis après nouveau lavage on fait sécher.
  - Voici un certain nombre des principales formules indi-
  - quées par Fortier :
  - I. — Collodion
  - A. B. C.
  - Coton poudre haute température.... 2,50 9 à 12 4
  - Iodure de cadmium..................... 2 » »
  - Bromure de cadmium..................... 4 35 4
  - Bromure d’ammonium................ 1,50 » 3
  - Solution de chlorure de cuivre à 4 0/0. » 10 »
  - Alcool............................. 150 350 90
  - Éther............................... 150 650 150
  - (B) Jeanrenaud.
  - II. — Bain d'argent
  - Azotate d’argent..................... 15 20
  - Eau................................ 100 100
  - Acide acétique....................... 10 »
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- - 112
  - DES PRÉPARATIONS SENSIRLES
  - Acide citrique.................... 0,50 »
  - Acide azotique.................... » 3&1
  - III. — Préservateurs
  - Eau................... 100 100 100 500
  - Tannin................ 3 » » 12,5
  - Alcool................ 5 » 20 50
  - Acide phénique........ 0,1 » » s>
  - Café brûlé............ » 10 » »
  - Sucre candi........... » 2 » »
  - Tlié noir............. » » 4 »
  - Dextrine.............. » » » 25
  - Procédé Taupenot (collodion albuminé). — La plaque est au préalable talquée ou albuminée pour assurer
  - l’adhérence. Collodionnez avec :
  - Éther................................... 400
  - Alcool.................................. 400
  - Coton poudre.............................. 8
  - Iodure de cadmium......................... 4
  - Iodure d’ammonium......................... 4
  - Bromure d’ammouium...................... 2
  - Après quelques instants immerger dans le bain suivant :
  - Eau.......................................... 100
  - Nitrate d’argent............................. 7
  - Acide nitrique............................... 3à4§t
  - Ce bain doit toujours être franchement acide. Lorsque la couche ne gagne plus en opacité, on sort la plaque, on l’égoutte et on la lave à l’eau distillée.
  - Après nouvel égouttage, lorsque la couche ne laisse plus couler de gouttes, on verse la solution suivante :
  - Albumine............................... 100
  - Iodure d’ammonium..................... 1
  - Bromure d’ammonium.................... 0,25
  - Dextrine (ad libitum)................. de 3 à 4
  - Ces diverses opérations peuvent être faites à la lumière blanche faible.
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- - PROCÉDÉ TAUPENOT
  - 113
  - Les plaques albuminées n’ont plus aucune sensibilité, elles se gardent très bien, même au grand jour.
  - Sensibilisation. — Pour les sensibiliser, les mettre pendant trente secondes, sans les agiter, dans :
  - Eau................................................ 100
  - Nitrate d’argent..................................... 7
  - Acide acétique cristallisable........................ 7
  - La sensibilité de ces plaques est moyenne. Davanne indique une pose de quatre minutes par un bon éclairage
  - f
  - avec un objectif de 40 çc. de foyer, et diaphragmé à^,*
  - Développement. — On peut employer soit un révélateur acide, soit un révélateur alcalin.
  - 1° Révélateur acide. — On prépare :
  - Eau............................................... 1000
  - Acide gallique..................................... 3
  - Acide pyrogallique................................. 3
  - Acide acétique-cristallisable..................... 15
  - On verse sur la glace mise dans une cuvette la quantité voulue de liquide pour la mouiller largement. D’autre part, on met 2 à 3 gouttes d’une solution de nitrate d’argent à 4 0/0 dans un verre; on effectue le mélange et l’on reverse sur la plaque.
  - 2° Révélateur alcalin. — On prépare :
  - A Eau .......................................... 1000*°
  - Sesquicarbonate d’ammoniaque................ 10
  - Bromure de potassium........................ 0,10
  - B Eau........................................... 1000
  - Acide pyrogallique.......................... 10
  - On mouille d’abord la plaque avec de l’eau distillée, puis on remplace celle-ci par un mélange à volumes égaux de A et de B. Pour accélérer la venue de l’image, si elle tarde trop, on ajoute quelques centimètres cubes de sucrate de chaux.
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- - 114
  - DES PRÉPARATIONS SENSIRLES
  - Préparation du sucrate de chaux. — Dans :
  - Eau................................... 100
  - Sucre................................. 10
  - Ajouter une quantité suffisante de chaux éteinte pour qu’il y ait excès. Prendre pour l’usage la partie supérieure du liquide.
  - Remontage du cliché. — On trouve souvent avantage, lorsque l’image est presque venue avec le développateur alcalin, à rejeter celui-ci, puis à employer le révélateur acide indiqué précédemment. On conduit ainsi le cliché au point voulu. Le fixage s’effectue dans l’hyposulfite de soude à 20 0/0.
  - IV. — Émulsions au collodion
  - Dans ces procédés, on cherche à former directement dans le collodion du bromure d’argent puis à conserver le produit obtenu qu’il suffit de dissoudre dans un mélange d’alcool et d’éther et d’étendre sur la plaque comme du collodion ordinaire.
  - Le plus remarquable a été indiqué en 1875 par A. Chardon qui a obtenu avec ce procédé le prix proposé par le ministère de l’Instruction Publique et la Société Française de Photographie.
  - Le procédé de Chardon est peu employé maintenant que l’on trouve si facilement des plaques préparées.
  - Il faut constater néanmoins que ce procédé donne des images remarquablement nettes, et qu’il permet facilement d’obtenir des plaques orthochromatisées par l’incorporation dans l’émulsion de produits convenables.
  - Parmi les derniers procédés analogues, nous signalerons celui de MM. Eder et Jonas. Ces auteurs préparent le collodion suivant ;
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- - ÉMULSIONS AU COLLODION
  - 115
  - Dans 35 c.c. d’eau distillée contenant 28 grammes de bromure d’ammonium on ajoute :
  - Alcool absolu.............................. 350
  - Collodion à 4 0/0 de coton poudre............ 650
  - Acide acétique.,............................... 28
  - D’autre part, on prépare :
  - Nitrate d’argent............................... 35
  - Eau distillée................................. 25
  - Après dissolution on ajoute de l’ammoniaque concentrée environ 35 cc. jusqu’à ce que le précipité brun qui se forme soit complètement dissous.
  - Cette opération se fait à la température de 40 à 45 degrés centigrades. Après dissolution on ajoute 350 cc. d’alcool chaud.
  - On verse alors (à la lumière rouge) la solution de nitrate d’argent dans le collodion, en ayant soin de faire le mélange lentement et en agitant vigoureusement.
  - L’émulsion doit présenter une légère réaction acide, ce qu’on obtient, s’il est nécessaire, par l’addition de quelques gouttes d’acide acétique. On agite l’émulsion pendant une heure, puis on précipite par l’eau ou on la lave après évaporation de l’éther et de l’alcool.
  - Le précipité est recueilli sur uu linge fin, lavé pendant deux heures à l’eau courante, puis séché entre deux buvards propres.
  - Dans cet état le précipité conservé à l’abri de la lumière se garde parfaitement.
  - Pour préparer l’émulsion, on prend :
  - Précipité.............................. 60 5'
  - Alcool...... .......................... 400.
  - Après quelques heures on ajoute lentement :
  - Ether
  - 600
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- - 116
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - L’émulsion s’étend sur les plaques comme le collodion ordinaire.
  - La sensibilité est environ moitié de celle du collodion humide.
  - Développement, — On prépare :.. • -
  - A. Acide pyrogallique............................... 10
  - Alcool absolu.................................. 100
  - B. Sesquicarbonate d’ammoniaque..................... 20
  - Eau pure...................................... 1000
  - Bromure de potassium......................... 0,40
  - On mouille d’abord la plaque à l’alcool, puis on la lave jusqu’à disparition complète d’apparence graisseuse et l’on met dans une cuvette contenant la quantité voulue de la solution B. — Après quelques instants on ajoute de 3 à 4 cc. de la solution A.
  - Lorsque tous les détails sont venus, on renforce de
  - la manière suivante :
  - On prépare :
  - N° 1 Eau......................................... 100
  - Bromure de potassium........................ 1
  - N.° 2 Solution saturée de bicarbonate de potasse pur.
  - N» 3 Eau....................................... 450
  - Glucose.................................... 100
  - Alcool.................................... 50
  - On prend pour l’usage :
  - N° 1.................................. qq. gouttes
  - N° 2.................................. de 5 à 10 cc
  - N° 3.................................. de 10 à 20 co
  - Si l’image a été lente à venir, on diminue ou on supprime le n° 1, et on augmente le n° 3 ; au contraire, si la pose a été trop longue, on augmente de suite la proportion du n° 1.
  - V. — Émulsions au gélatino-bromure- d’argent
  - Ce nouveau procédé est venu remplacer tous ceux que nous venons de décrire, dans la plupart des applications
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- - GÉLATINO-BROMURE d’âRGENT
  - 117
  - courantes et ceci à cause de sa grande rapidité et de sa conservation parfaite à l’état sec.
  - Ces plaques sont admirablement fabriquées dans l’industrie et leur préparation ne sera plus effectuée que rarement par l’amateur.
  - L’émulsion au gélatino-bromure consiste essentiellement en un précipité de bromure d’argent tenu en suspension dans de la gélatine. Ce précipité est obtenu par double décomposition en ajoutant du nitrate d’argent à une solution chaude de gélatine contenant un bromure soluble. On élimine ensuite par un lavage les sels solubles (azotates).
  - La rapidité est donnée par une opération spéciale qu’on nomme la maturation, qui fait varier la sensibilité et produit une modification du grain.
  - Nous n’insisterons pas sur le détail des opérations, l’amateur trouvant partout d’excellentes plaques faites industriellement et à des prix relativement bas. Il n’aura donc aucun intérêt à faire une installation spéciale et à s’adonner à cette préparation. Autant nous avons insisté sur l’exécution des procédés qui ne sont plus employés et qui pour une raison ou une autre peuvent être utiles à l’amateur, autant nous le dissuaderons de préparer lui-même ses plaques au gélatino-bromure d’argent.
  - Nous croyons néanmoins intéressant de mettre sous les yeux du lecteur les principales formules que nous empruntons au Dictionnaire de Fortier.
  - Les composants sont divisés en trois parties :
  - A. Quantité de gélatine à ajouter à l’émulsion pour la parfaire ;
  - B. Solution gélatineuse bromurée ;
  - C. Solution de sel d’argent.
  - (1) (2) (3) (4) (5)
  - A. Gélatine dure ..... .... 12,50 30 15 18 30 »
  - Eau ... q.s. 500 q.s. 120 q.s. »
  - A. Lonoe. Photographie. 4
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- - 118
  - DES PRÉPARATIONS SENSIELES
  - B. Eau 100 200 230 20 300 500
  - Gélatine demi-dure 2 20 25 1 12 220
  - Bromure d’ammonium... 12,5 20 » » 18 »
  - Bromure de potassium... » » 24 8 » 45
  - Iodure de potassium.... » 0,6 0,8 0,2 » 3
  - Carbonate d’ammoniaque » » » 1 » »
  - C. Azotate d’argent 18,5 30 30 - 10 270 75
  - Eau 100 125 230 40 150 250
  - Ammoniaque q.s. » q.s. 4 » »
  - Acide nitrique » 1 à 2 &Ues » 2 gtte » »
  - Acide citrique » » 3 » » »
  - Alcool » » » 50 » »
  - (1 et 2) Eder, (3) Sresuiewski, (4) Audra, (5) Formule pour le papier. (Ou ne fait pas mûrir.)
  - VI. — Émulsion au gélatino-chlorure d’argent
  - Ces émulsions contenant du chlorure au lieu de bromure sont d’une sensibilité beaucoup moindre, mais, par contre, elles ont l’avantage de donner des couches très fines, presque dépourvues de grain et d’une entière transparence.
  - Elles sont principalement employées pour l’obtention des diapositives sur verre pour transparents, projection ou stéréoscope.
  - Suivant qu’il y a ou non un excès d’azotate d’argent on obtient soit des images directes, qu’il suffit de virer et de fixer, soit des images latentes qu’il faudra développer par les procédés habituels.
  - On trouve dans le commerce ces plaques toutes préparées, l’amateur, à notre avis, n’aura donc pas à s’occuper de leur fabrication. Yoici cependant les principales formules :
  - ÉMULSION AU GÉLATINO-CHLORURE PAR DÉVELOPPEMENT
  - (1) (2)
  - A.
  - Gélatine demi-dure Eau..............
  - q.s
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- - DES PELLICULES
  - 119
  - B. Eau................................ 100 200
  - Gélatine tendre...................... 2 20
  - Chlorure d’ammonium.................. 3 »
  - — de sodium...................... » 7
  - C. Nitrate d’argent..................... 7 15
  - Ammoniaque.......................... 20 sltes »
  - Eau................................. 50 100
  - (1) On ajoute l’eau nécessaire pour faire 1 litre, (2) Davaune.
  - ÉMULSION AU GÉLATINO-CHLOBUBE TIRAGE DIBEGT
  - (1) (2) (3)
  - A. Gélatine 16 100 »
  - Eau 168 2000 »
  - B. Eau 48 » 1600
  - Gélatine » » 100
  - Chlorure de sodium 4 » »
  - Citrate de potassium 4 15 »
  - — d’ammonium » 10 10
  - Azotate de potasse » » 15
  - C. Nitrate d’argent 15 50 50
  - Eau 48 25 320
  - Alun de chrome 0,2 » »
  - (1) Abney. (2) Étendre l’émulsion à 2 étendre l’émulsion à 2 litres et demi. litres et demi. (3) Davanne,
  - VII. — Des pellicules photographiques
  - Les préparations photographiques sont étendues généralement sur des plaques de verre qui, à la planité, joignent l’avantage d’une transparence complète.
  - Malheureusement elles ont deux inconvénients très sérieux, ce sont le poids et la fragilité. Maintenant que l’appareil photographique ést le compagnon habituel du touriste, du voyageur, de l’explorateur, ces deux inconvénients ne peuvent pas être passés sous silence, car le poids devient un obstacle sérieux pour les transports lointains et la fragilité fait que de nombreux documents
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- - 120
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - peuvent être anéantis en un instant, par suite d’une chute ou d’un choc un peu violent.
  - On comprend alors l’importance qu’il y aurait à remplacer le verre par un autre support léger et incassable. De nombreux essais, ont été faits dans cet ordre d’idées et, à l’heure actuelle, on trouve dans le commerce un certain nombre de pellicules qui peuvent lutter avec avantage contre les plaques.
  - Les premiers essais de ce genre remontent déjà loin et nous n’avons qu’à rappeler le papier ciré qui, à l’époque, eut une vogue véritable. On paraît avoir renoncé à l’emploi du papier comme support à cause de son grain qu’il est difficile de supprimer entièrement et qui nuit à la pureté des images. On a bien proposé de ne se servir du papier que comme support provisoire et de reporter ensuite le cliché sur gélatine. Cette manière de faire, qui peut donner d’excellents résultats dans des mains habiles, n’est pas faite pour plaire à l’amateur qui se voit dans la nécessité, une fois le cliché terminé, d’exécuter de nouvelles opérations très délicates dans lesquelles, par un faux mouvement, il peut annihiler tout son travail antérieur.
  - A priori donc, les pellicules qui se traitent comme les plaques et ne demandent aucun traitement subséquent paraissent devoir être préférées.
  - Parmi ces pellicules, les unes sont constituées par de la gélatine et les autres par du celluloïd.
  - La gélatine destinée à servir de support doit être préparée de façon à devenir inextensible. Le plus souvent on utilise la propriété du bichromate de potasse, combiné à la gélatine, de rendre celle-ci, sous l’influence de la lumière, absolument insoluble : le bichromate éliminé on obtient un support d’excellente qualité. C’est ainsi, croyons-nous, que les pellicules Planchon sont préparées.
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- - DES PELLICULES
  - 121
  - Comme support, le celluloïd dont l’emploi a été préconisé en France par notre collègue, M. David, paraît devoir être très apprécié et actuellement bien des pellicules sont faites avec ce produit.
  - Des inconvénients des pellicules. — Les pellicules, si elles suppriment le poids, le volume et le danger de casse, ne sont pas cependant à l’abri d’une critique impartiale. Leur principal défaut résulte de la difficulté que l’on trouve aies maintenir suffisamment planes dans le châssis négatif. C’est là une critique sérieuse, car la non-planité de la surface sensible entraîne des flous préjudiciables à la netteté de l’image. Aussi a-t-on présenté de nombreux systèmes pour tendre les pellicules. Tous sont plus ou moins compliqués, et ne donnent que des résultats incomplets. Le plus parfait, qui ait été réalisé à notre avis, est le stirator de Ch. Dessoudeix qui donnait une tension parfaite, mais avait le défaut d’être un peu lourd.
  - Un autre inconvénient non moins sérieux résulte de la constitution de la pellicule qui tend à se rouler sur elle-même après le séchage. On a proposé pour éviter cet enroulement de laisser tremper la pellicule dans de l’eau glycérinée pendant un temps plus ou moins long. C’est là, croyons-nous, un correctif dangereux et qui peut compromettre la durée du cliché car, grâce à la glycérine absorbée, il ne sèche jamais complètement.
  - Un autre procédé très ingénieux est mis en pratique dans les pellicules de l’As de trèfle. Le support est sensibilisé en plein, c’est-à-dire recouvert d’émulsion des deux côtés. Grâce à cet artifice, la pellicule reste absolument plane. C’est, probablement, dans cette manière de faire que se trouve la véritable solution du problème.
  - Enfin, en dernier lieu, on a reproché aux préparations pelliculaires de n’avoir qu’une conservation assez pro-
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- - 122 DES. PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - blématique. Ce reproche est, devons-nous le dire, absolument fondé pour certaines marques de pellicules qui s’altèrent au bout de quelques mois. Il se passe entre le support et la couche des réactions qui amènent ces altérations. Aussi croyons-nous qu’il est nécessaire de faire des expériences concernant la conservation de ces préparations avant de les employer pour un voyage lointain. Pour notre part nous avons fait quelques expériences sur la conservation de pellicules à support de celluloïd : • au bout d’une année, nous n’avons constaté aucune différence appréciable. Nous pensons donc que ce support est destiné à devenir un des supports de l’avenir pour les pellicules.
  - Pellicules à cadres. — Pour éviter les difficultés que nous venons de signaler M. Attou Tailffer, puis M. Plan-chon ont eu l’idée très ingénieuse de monter la pellicule sur un cadre métallique qui la maintient rigoureusement plane, permet de la traiter dans les bains de développement absolument comme une glace, et de la tirer aussi facilement que celle-ci. Ces pellicules que l’on nomme auto-tendues nous paraissent présenter une réelle supériorité sur les pellicules libres et principalement sur celles qui sont émulsionnées d’un seul côté.
  - Pellicules en rouleaux. — On a proposé également d’utiliser la pellicule en longues bandes qui sont enroulées avant et après l’exposition sur des bobines. C’est une solution toute différente du problème, solution qui est très séduisante de prime abord. En effet on peut emmagasiner sous un très faible volume et sous un poids très réduit, une grande quantité de surfaces sensibles. Le bagage se trouve donc considérablement réduit d’une part, et de l’autre le nombre de clichés que l’on peut prendre est de beaucoup augmenté.
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- - CHASSIS A ROULEAUX
  - 123
  - Châssis à rouleaux. — La seule difficulté que l’on rencontre dans l’emploi des pellicules en bandes consiste dans le choix du châssis spécial qui doit les renfermer et leur permettre de passer successivement au foyer de l’objectif. Cet appareil, en effet, doit tendre
  - Fig. 27. — Châssis à rouleaux Eastman-Walker.
  - convenablement la pellicule, la faire avancer de quantités rigoureusement égales, indiquer le nombre d’épreuves faites, marquer la limite exacte de deux épreuves successives pour permettre de les séparer au moment du développement. Cette Seule indication du problème à résoudre montre que le châssis à rouleaux doit être forcément un appareil de haute précision, sous peine de voir son fonctionnement compromis d’une manière absolue {fig. 27).
  - Il est, en effet, deux reproches que l’on fait aux châssis à
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- - 124
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - rouleaux : le premier c’est d’augmenter encore la tendance à l’enroulement de la pellicule et le second, qui est beaucoup plus grave, c’est de favoriser la production de voiles par suite du contact des parties de la pellicule insolées les unes avec les autres. Ce reproche est absolument fondé, mais il serait facile d’y remédier en enroulant avec la pellicule un papier ou une étoffe opaque qui empêcheraient tout contact.
  - VIII. — Du choix des plaques sensibles
  - Etant donné le grand nombre de plaques fabriquées dans le commerce, il est indispensable pour l’amateur de pouvoir apprécier ces plaques en connaissance de cause afin de faire le meilleur choix en vue des travaux qu’il doit exécuter. Examinons les points sur lesquels il devra porter son attention.
  - La couche de gélatino-bromure est jaune verdâtre et presque opaque. Elle doit être mate et non brillante. Elle ne doit pas présenter de trous ni d’éraillures. Elle doit être régulière et on ne doit pas y rencontrer des stries ou des moutonnages qui proviendraient d’un mauvais étendage.
  - L’opacité doit être la même en tous les points de la plaque, sinon il y a inégalité d’épaisseur de la couche. Il ne doit pas y avoir de manques sur les bords ni en aucune autre partie.
  - Grain de la couche. — On a constaté que le grain du bromure d’argent était d’autant plus gros que la sensibilité était plus grande. C’est là une indication fort précieuse et qui montre que l’emploi des plaques rapides qui ont un gros grain ne doit pas être fait dans les travaux qui demandent de la finesse.
  - On sera conduit, par suite de cette observation, à se
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- - DU CHOIX DES PLAQUES
  - 125
  - servir de deux marques de plaques : les rapides, qui serviront pour l’instantané et les lentes, que l’on réservera dans toutes les autres hypothèses où la rapidité de la pose n’est pas la condition même de là réussite.
  - Appréciation de la sensibilité des plaques. — Cette appréciation est très utile pour l’amateur afin de savoir exactement les diverses marques des plaques qu’il devra employer dans tel ou tel cas donné.
  - Nous ne croyons pas qu’il soit nécessaire pour lui de déterminer d’une manière absolue la sensibilité d’une plaque : il lui suffira de faire des comparaisons qui lui permettront de classer les différentes plaques dans un ordre rigoureux de sensibilité.
  - Voici deux procédés très simples à la portée de tous et que nous recommandons spécialement.
  - Premier procédé. — On coupe des bandes des plaques à essayer, de façon à les mettre toutes dans un châssis négatif. Ces bandes auront comme hauteur la hauteur même du châssis.
  - Dans un châssis 13/18 nous mettrons par exemple six bandes de 2/18, ce qui permettra d’essayer en même temps six marques différentes.
  - Le châssis étant fermé, on se place à 1 mètre d’une source de lumière quelconque, puis l’on démasque les plaques en ouvrant le volet progressivement, de façon à en découvrir successivement des portions égales.
  - Chaque exposition doit durer une seconde par exemple.
  - On obtient ainsi sur les plaques en expérience une série de bandes ayant des temps de pose croissant d’une manière régulière. Si l’on a fait dix expositions par exemple, la bande inférieure aura posé dix secondes et la supérieure une seulement.
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- - 126
  - DES PRÉPARATIONS SENSIBLES
  - On développe alors toutes les plaques en même temps, dans le même bain et pendant un temps fixe également, cinq minutes par exemple. On obtiendra sur chaque plaque de véritables échelles de teintes dont l’opacité ira en croissant et qui correspondront aux durées croissantes d’exposition. Suivant la sensibilité des plaques, l’impression aura commencé d’autant plus tôt qu’elle sera plus grande, et pour un même temps de pose la teinte obtenue sera d’autant plus forte que la sensibilité sera plus grande.
  - En faisant l’examen de ces échelles de teintes on peut apprécier très sûrement l’ordre de sensibilité des plaques en expérience, et même savoir assez exactement la différence de sensibilité.
  - Prenons un exemple. Voici les temps de pose qui correspondent à la dernière impression visible sur chacune des plaques en expérience.
  - Plaque A.............. 2
  - — B................ 3
  - — C................ 1
  - — D................ 8
  - — E................ 4
  - — F............... 3
  - On en conclut immédiatement que la plus rapide est C puisqu’il n’a fallu qu’une seconde pour qu’il y ait impression, tandis qu’il a fallu un plus grand nombre de secondes pour les autres.
  - L’ordre de sensibilité sera ainsi trouvé :
  - C, A, B et F, E, D.
  - B et F sont également sensibles. On s’en assurera du reste facilement en examinant les deux échelles qui suivront exactement une marche parallèle dans l’ordre des intensités.
  - Pour apprécier l’écart de sensibilité entre deux plaques,
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- - DU CHOIX DES PLAQUES-
  - 127
  - il suffira de comparer les teintes des échelles de façon à trouver les teintes équivalentes. Si, par exemple, on trouve égales dans deux échelles la bande 3 et la bande 6, on sait que pour obtenir la même action photographique il faudra poser 3 dans un cas et 6 dans l’autre, c’est-à-dire le double. La première plaque est donc moitié plus rapide que la seconde.
  - Observations. — Cette méthode, que nous avons indiquée il y a plusieurs années, donne au point de vue pratique des résultats très précis à condition d’observer certaines conditions indispensables.
  - 1° Choix de la lumière. — Comme les opérations concernant l’exposition se font rigoureusement en même temps pour toutes les plaques en expérience, il n’est pas nécessaire d’avoir une source de lumière étalon absolument constante. Il suffit qu’elle soit assez régulière pour ne pas présenter de variations appréciables pendant la durée de l’expérience qui ne dépasse pas d’ailleurs quelques instants.
  - Le mieux est de prendre une bougie de bonne marque et de ne commencer l’expérience que lorsque celle-ci est en pleine marche.
  - On peut employer aussi avec avantage la lampe à l’acétate d’amyle indiquée par le Congrès de 1889, ou tout simplement une lampe à essence dont on réglera la hauteur de la flamme.
  - Durées d1 exposition. — Les temps de pose doivent être rigoureusement égaux entre eux. Aussi, au lieu de compter par seconde, ce qui est assez délicat, on peut opérer en prenant des intervalles plus longs, cinq ou six secondes, ce qui évitera les erreurs. Dans ce cas il faudra s’éloigner de la source lumineuse. Du reste, chaque opérateur, d’après la source de lumière employée, d’après le temps de pose adopté, et d’après la sensibilité des plaques devra
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  - DES PRÉPARATIONS SENSIRLES
  - régler la distance à laquelle il opérera. 11 faut, autant que possible, n’avoir une impression avec la plaque la plus sensible qu’à la deuxième ou troisième bande de l’échelle.
  - Il nous a paru avantageux de laisser une bande non impressionnée à l’extrémité de l’échelle. L’examen de cette bande permet de voir si les plaques sont voilées ou non.
  - Comme bain de développement, nous préférons employer l’oxalate ferreux qui permet d’opérer toujours d’une manière identiqué.
  - Deuxième procédé. — Ce procédé consiste à poser les deux plaques à essayer d’une manière identique à la chambre noire et à les développer simultanément dans un même bain et pendant le même temps.
  - Nous appliquons principalement ce procédé pour comparer deux plaques entre elles.
  - Pour avoir toute la précision désirable, il est indispensable de faire ces expériences avec des poses très courtes, et ceci en application de la loi de Janssen sur l’action croissante de la lumière sur les préparations sensibles.
  - Avec des poses un peu longues la plaque la plus sensible pourrait arriver à la période de surexposition et donner une intensité moindre : ce qui entraînerait fatalement une erreur d’appréciation.
  - Avec des poses très courtes, il n’en est plus de même et la moindre différence de sensibilité saute aux yeux.
  - Mode opératoire. — On met dans un même châssis négatif les deux plaques à essayer ; on photographie alors un sujet uniformément éclairé, de façon à avoir le même éclairage sur chacune d’elles ; ou bien on photographie un sujet quelconque en posant les deux plaques mises dans des châssis séparés. Dans cette seconde hypo-
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- - DU CHOIX DES PLAQUES
  - m
  - thèse qui évite le coupage des plaques, il faut opérer aussi rapidement que possible, de façon à ce que les conditions d’expériences soient identiques. On évitera, en particulier, d’opérer lorsque les nuages viennent constamment modifier la lumière.
  - On fera les deux épreuves instantanément avec la même vitesse d’obturateur.
  - L’expérience est très concluante avec des poses très courtes parce qu’à cette limite les moindres différences sont sensibles ; c’est pour cette raison que nous opérons toujours avec le maximum de vitesse et avec un dia-
  - f
  - phragme d’au moins De cette manière, nous avons
  - Jà O
  - une pose notoirement trop courte et on n’éprouve aucune difficulté à distinguer la plaque qui a donné la meilleure image et qui, par suite, est la plus sensible.
  - Il est bien entendu que les plaques doivent être développées, comme précédemment, dans le même bain et rigoureusement pendant le même temps.
  - Méthode Warnercke. — On se sert d’une sorte de table de Pythagore formée par des cases d’opacité croissante et portant chacune un numéro d’ordre absolument opaque. Ce sensitomètre étant placé sur la plaque, on expose pendant un temps donné, à une distance toujours la même d’une source de lumière également déterminée. La sensibilité de la plaque est donnée par le dernier numéro perceptible sur la plaque.
  - C’est ainsi que les plaques les plus rapides connues actuellement marquent 25 au sensitomètre de Warnercke. L’auteur prend comme source de lumière une plaque phosphorescente qu’il a illuminée au préalable par la combustion d’un fil de magnésium de longueur déterminée.
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  - DES PRÉPARATIONS SENSIRLES
  - Pour notre part, nous n’accordons aucune valeur à cette source de lumière qui peut être fort variable suivant la nature des substances phosphorescentes employées.
  - La confection des écrans translucides a prêté également à certaines critiques, à cause de la difficulté que l’on peut rencontrer à les obtenir identiques. Ceci empêche évidemment la comparaison des résultats obtenus par divers opérateurs avec des appareils qui peuvent n’être pas semblables. Mais, en ce qui concerne les expériences faites par un même opérateur avec le même sen-sitomètre, et en se servant d’une source de lumière constante, les résultats peuvent être très appréciés dans la pratique.
  - Méthode du Congbès. — Cette méthode offre beaucoup d’analogie avec celle que nous avons décrite précédemment, mais elle nécessite un matériel spécial assez coûteux : la lampe étalon, le châssis pour exposer la plaque par bandes successives, et enfin une échelle de teintes spéciales qui permet d’apprécier la valeur des teintes obtenues par rapport à une teinte déterminée par des procédés particuliers.
  - Cette méthode permet de déterminer la sensibilité des plaques d’une manière assez précise, mais si elle peut être employée utilement dans certains travaux spéciaux, elle n’offrira pas d’avantages spéciaux pour l’amateur qui pourra se contenter d’une des méthodes décrites précédemment.
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- - CHAPITRE YII
  - DE L’EXPOSITION OU DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - C’est là un des problèmes les plus délicats de la photographie, d’une part à cause du nombre considérable de facteurs qui peuvent entrer dans la détermination du temps de pose, et de l’autre à cause de la valeur du résultat qui peut être profondément modifiée par des erreurs commises par l’opérateur. Nous devons cependant dire immédiatement, et pour ne pas décourager nos lecteurs, que certaines personnes ont singulièrement compliqué la question, en voulant faire de la détermination du temps de pose une véritable formule dont il faut, par suite, déterminer tous les termes. On est arrivé ainsi à faire des volumes de tables de temps de pose qui, pour être intéressantes à consulter, n’en sont pas moins un embarras certain pour le débutant.
  - D’ailleurs, avec les procédés actuels et en particulier avec le gélatino-bromure d’argent, il y a une latitude de pose très grande qui rend beaucoup moins importante la détermination exacte du temps de pose.
  - Néanmoins, nous croyons utile d’indiquer au lecteur les divers facteurs du temps de pose pour lui permettre de bien connaître les données du problème. Voici un tableau fort bien fait par M. de Chapel d’Espinassoux qui a l’avantage de montrer l’étendue du problème :
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- - 132
  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - FACTEURS DU TEMPS DE POSE
  - Extérieur.
  - Lumière du jour.
  - / Intensité acti-I nique de l’é-1 clairage.
  - FACTEURS l NATURELS-
  - Intérieur.
  - I.
  - Lumière artificielle.
  - Latitude.
  - Saison.
  - Heure.
  - État du ciel.
  - Altitude.
  - \ Température.
  - ! Dimensions de l’ouverture éclairante.
  - Distance de l’ouverture au sujet.
  - Nature du vitrage.
  - Éclat actinique ( Couleur du sujet, du sujet. ( Distance du sujet à l’appareil.
  - Surface du diaphragme.
  - i Principale
  - II. — FACTEURS OPTIQUES /
  - III.
  - FACTEURS
  - CHIMIQUES.
  - Longueur focale.
  - Lentilles.
  - Nature de la surface sensible.
  - Énergie du révélateur.
  - (sujet éloigné).
  - Variable (sujet rapproché).
  - Nombre.
  - Forme.
  - Nature du verre.
  - [ Degré de rapidité.
  - Degré d’orthochroma -lisme.
  - Degré de persistance de l’impression lumineuse.
  - Composition.
  - Température.
  - Durée d’action.
  - En ce qui concerne la détermination du temps de pose à l’intérieur, laissant de côté les facteurs secondaires, elle dépendra : 1° de Vintensité de la lumière', 2° de Véclairement propre du sujet que Von reproduit ; 3° de la clarté de T objectif ; 4° de la sensibilité des plaques employées; ô° du révélateur adopté.
  - Examinons l’influence de ces divers facteurs.
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- - FACTEURS NATURELS
  - 133
  - I. -- FACTEURS NATURELS
  - 1° Intensité de la lumière. — L’intensité de la lumière dépend : 1° de la hauteur du soleil au-dessus de l’horizon, c’est-à-dire de la latitude et, pour un même lieu, du jour, de l’année et de l’heure ; 2° de l’état de l’atmosphère ; 3° de l’altitude au-dessus du niveau de la mer.
  - Grâce aux intéressants travaux de Bunsen et Roscoë sur l’intensité chimique de la lumière on a pu donner des tableaux très complets sur les variations de cette intensité suivant les saisons et l’heure de la journée. Ainsi la table suivante indique les coefficients qui serviront à multiplier le temps de pose unitaire déterminé le 21 juin, à midi, en plein soleil, pour un sujet déterminé. Rien n’empêche de chercher la pose qui doit servir de base à toute autre date de l’année. Il suffira, en se reportant à la table, de réduire par une opération élémentaire cette pose à l’unité. On obtient, par exemple, le 10 mai à cinq heures du soir, par plein soleil, un bon cliché d’un monument sombre. Le temps de pose a ét 3 de trois secondes. On consulte alors la table, et l’on voit que la pose dans les conditions de l’expérience est le triple de ce qu’elle doit être le 21 juin à midi : d’où la conséquence qu’à cette dernière date elle sera de une seconde ; on obtient donc l’unité cherchée. On remarque que, dans le tableau de M.de Chapel d’Espinassoux, il existe quatre colonnes verti-ticales, portant les lettres A, B,C, D. Ces colonnes indiquent les variations du coefficient suivant l’état du ciel.
  - Colonne A : plein soleil sur le sujet. — Si celui-ci est légèrement voilé, on double le coefficient.
  - Colonne B : ciel bleu sans soleil sur le sujet.
  - Sont équivalents au ciel bleu : 1° un ciel en partie couvert par des nuages gris lorsque le soleil brille ; 2° un ciel couvert de nuages blancs, le soleil étant caché.
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  - DETERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - COEFFICIENTS D'ÉCLAIRAGE SOUS LA LATITUDE DE PARIS
  - Coefficients de pose à ï extérieur selon le jour de Vannée, l’heure du jour et Vétat du ciel.
  - <—«S Matin. Soir.
  - Soir
  - Juill.
  - Août.
  - Mars.
  - 15-29
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- - DES FACTEURS NATURELS
  - 135
  - Colonne C : ciel gris et couvert.
  - Colonne D : ciel couvert et très sombre.
  - Pour ces coefficients CetD, l’opérateur devra en faire une application judicieuse suivant que le temps sera plus ou moins sombre.
  - De la latitude. — Il est évident que l’intensité actinique de la lumière dépend de la hauteur du soleil au-dessus de l’horizon ; il est donc intéressant de connaître les coefficients de pose sous les diverses latitudes.
  - COEFFICIENTS D'ÉCLAIRAGE SOUS TOUTES LES LATITUDES
  - Coefficients de pose à l'extérieur selon la hauteur du soleil au-dessus de l'horizon et selon l'état du ciel.
  - HAUTEUR DU SOLEIL au-dessus de l’horizon PLEIN SOLEIL sur le sujet CIEL BLEU SANS SOLEIL sur le sujet CIEL COUVERT et gris CIEL COUVERT et très sombre
  - 0° 54 54 81 135
  - 10 9,8 10 15 25
  - 20 3,2 6,4 9,6 16
  - 30 1,8 4,8 7,2 12
  - 40 1,4 6,6 11
  - 50 1,1 4 6 10
  - 60 1,0 4 6 10
  - 66 (1) 1,0 4 6 10
  - 70 1,0 4 6 10
  - 80 0,9 4 6 10
  - 90 0,9 4 6 10
  - (1) La haute pour unité. ur de 66°> soit c elle du soleil à 1 ’aris le 21 juin à midi, est prise
  - Pour connaître la hauteur du soleil au jour et à l’heure de l’exposition, il suffira de consulter les tables astronomiques.
  - De la lumière du jour dans les intérieurs. — Dans
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  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - ce cas particulier deux nouveaux facteurs vont intervenir, ce sont :
  - 1° La dimension de l’ouverture ou des ouvertures qui permettent l’admission de la lumière ;
  - 2° La distance qui sépare le modèle à reproduire de ces ouvertures.
  - On devra appliquer ici les deux lois d’optique élémentaire que voici :
  - 1° La lumière est directement proportionnelle aux surfaces d’admission de cette lumière ;
  - V.0 Les quantités de lumière reçues normalement par une même surface, à différentes distances d'une même ouverture lumineuse, sont en raison inverse du carré des distances.
  - Nous n’insisterons pas sur la détermination de ces facteurs qui est fort délicate, par la raison bien simple que, devant les progrès accomplis depuis l’emploi des lumières artificielles, il est bien plus simple, à notre avis, de faire les intérieurs avec ces éclairages. Nous en reparlerons du reste plus loin.
  - Des lumières artificielles. — Il est intéressant de connaître les coefficients de pose que l’on devra employer d’après les sources de lumière adoptées.
  - En prenant toujours la même unité (plein soleil midi, 21 juin), les coefficients de pose seront les suivants :
  - Bougie ordinaire........................................ 18.000
  - Lampe à huile ordinaire, lampe à pétrole à mèche ronde. 2.250
  - Bi C de gaz papillon.................................. 1.000
  - Lampe à incandescence d’Edison ou de Swann alimentée
  - par 14 éléments de Grove............................. ' 50.000
  - Lampe à incandescence d’Edison ou de Swann alimentée
  - par 20 éléments de Grove............................... 4.700
  - Lampe à incandescence d’Edison ou de Swann alimentée
  - par 24 éléments de Grove ............................. 1.600
  - Lumière oxhydrique........................................ 50
  - Lampe électrique à are...................................... 36
  - Fil de magnésium plat de 0mm,3 de largeur....... 14
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- - DES FACTEURS NATURELS
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  - Ces coefficients sont calculés pour la distance de 1 mètre à partir de la source lumineuse ; aux distances plus grandes, il faudra appliquer la loi suivante : « L'intensité de l'éclairage est en raison inverse de la distance qui sépare le sujet de la source lumineuse. » On devra donc augmenter la pose en conséquence.
  - Les lumières artificielles obtenues par la combustion du magnésium en poudre ou mélangé avec des substances oxydantes ont une intensité lumineuse bien plus considérable que celle des sources indiquées précédemment, mais leur coefficient n’a pas été encore déterminé.
  - Des instruments propres à déterminer l'intensité de Xéclairage. — De nombreux instruments ont été proposés dans ce but; en effet, la détermination de l’intensité de la lumière au moment où l’on opère est primordiale. Ces instruments peuvent se diviser en deux classes : les actinomètres et les photomètres.
  - Les actinomètres sont destinés à faire connaître l’énergie de la lumière au point de vue photographique; ils reposent tous sur des procédés chimiques.
  - Les photomètres, au contraire, permettent de mesurer l’intensité de la lumière, mais seulement d’après son action sur la rétine.
  - Inutile d’insister sur la valeur de ces derniers ; ils peuvent, il est vrai, donner quelques indications approchées, mais ils sont basés sur un principe absolument faux, qui consisterait à juger l’intensité chimique de la lumière d’après un effet purement physiologique. Le lecteur n’a qu’à se reporter à l’étude que nous avons faite des radiations colorées pour se convaincre qu’on ne peut accorder aux photomètres qu’une confiance plus que limitée.
  - Parmi les actinomètres, certains sont des instruments scientifiques de haute précision, et c’est du reste grâce
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  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - à leur emploi que l’on a pu étudier les variations de l’intensité chimique de la lumière aux diverses saisons et aux diverses heures de la journée. Mais, en fait d’appareils susceptibles d’être emportés par.l’excursionniste, et de lui donner par des moyens simples des résultats précis, nous n’en connaissons aucun.
  - 2° De l’éclat actinique du sujet a reproduire. — Cet éclat dépend : 1° de la coloration propre du sujet ; 2° de la distance qui le sépare de l’appareil photographique.
  - 1° Couleur du sujet. — Les différentes radiations colorées n’ayant pas la même intensité chimique, il s’ensuit que les temps de pose varieront d’après la couleur du sujet.
  - Si nous nous occupons de la reproduction d’une seule et même couleur, et en admettant qu’il faille l’unité de pose pour obtenir le blanc, voici les coefficients à appliquer pour divers objets colorés.
  - Blanc 1 Jaune foncé.... . 16
  - Gris clair 3 Vert clair 6
  - Gris foncé 6 Vert foncé . 15
  - Bleu clair 1,3 Brun clair 6, 5
  - Bleu foucé 3 Brun foncé . 15
  - Violet clair 1,3 Rouge clair. . 7,5
  - Violet foncé 3 Rouge foncé ... . 16
  - Jaune clair 6 Noir . 16
  - Mais le plus souvent le sujet à reproduire comportera des colorations variées, et il sera impossible de donner à chacune d’elles le temps de pose exact qui lui conviendrait. On devra donc s’attacher, en général, à obtenir la bonne venue des parties les moins actiniques.
  - En effet, grâce à la propriété particulière des plaques de ne pas être sensibles à l’action des rayons lumineux d’une manière indéfiniment proportionnelle à la durée
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- - DES FACTEURS NATURELS
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  - d’action de ces rayons, il s’ensuit que, par une méthode particulière que l’on nomme la méthode de surexposition, et dont nous reparlerons plus loin, on peut arriver pratiquement à obtenir de bons résultats malgré l’actinisme fort différent des diverses parties du modèle.
  - On peut donc poser le principe suivant : c’est que plus un sujet présente d’oppositions, en tant que valeurs ou colorations, plus on doit augmenter la pose.
  - Nous traiterons, du reste, cette question à fond à propos du développement.
  - La table suivante donne des indications qui seront précieuses pour fixer le débutant sur les variations de la durée de pose qu’il devra réaliser d’après la nature des objets à reproduire. Si l’on admet comme unité le temps de pose nécessaire pour reproduire des objets très éclairés, tels que glaciers, marines, nuages, on obtiendra le tableau suivant :
  - SOLEIL LUMIÈRE DIFFUSE TEMPS
  - SUJETS Journée Matin et soir Journée Matin et soir gris et sombre
  - Glaciers, marines, nuages... 1 2 2 4 6
  - Vue panoramique 2 4 4 8 12
  - Vue panoramique avec verdures 3 6 6 12 18
  - Vue avec premiers plans bien éclairés, ou monuments blancs 4 8 8 16 24
  - S. * Paysage avec premiers plans, ou monuments dans l’ombre 6 12 12 24 40
  - Portraits, groupes en plein air 8 16 16 32 50
  - Paysages sous bois 30 60 60 150 150
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  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - 2° Distance qui sépare l'appareil photographique de l'objet à reproduire. — Cette distance, quelle qu’elle soit, a une importance qu’on ne saurait passer sous silence. S’il s’agit de distances rapprochées qui entraînent une augmentation de la longueur focale, la pose s’allongera en vertu de la loi suivante : « Les temps de pose sont proportionnels aux carrés des longueurs focales des objectifs, » nous étudierons cette hypothèse à propos des facteurs optiques. S’il s’agit, au contraire, de distances telles que la mise au point ne subisse plus de variations, on constate néanmoins que pour un même objet la pose est d’autant plus courte qu’il est plus éloigné. C’est là un fait d’expérience absolument indéniable. Nous avons signalé ce fait, et on nous a répondu que, si la quantité de rayons lumineux reçue par l’objectif s’accroît sur chaque point de l’image proportionnellement à la réduction de surface de celle-ci, d’autre part les rayons réfléchis par le sujet s’affaiblissent en raison inverse du carré de la distance. Ce qui tendrait à établir une compensation absolue et à nécessiter une pose identique pour la reproduction d’un même objet, à quelque distance qu’il soit, la longueur focale de l’objectif étant d’ailleurs la même.
  - Or ce résultat, nous le répétons, est en contradiction formelle avec la pratique. Si nous travaillons avec un diaphragme relativement petit, nous pouvons avoir une grande profondeur de foyer et, par suite, l’image également nette d’objets situés dans des plans très différents. A notre avis, on ne saurait faire intervenir dans cette hypothèse la loi précédente, puisque l’image de ces divers objets se fait très sensiblement dans le même plan, et qu’il n’y a pas d’allongement de la distance focale.
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- - DES FACTEURS OPTIQUES
  - 141
  - II. -— FACTEURS OPTIQUES
  - Ils tiennent à la clarté de l’objectif, celle-ci étant déterminée par :
  - 1° Vouverture de Vobjectif; 2° la distance qui sépare l'objectif de la plaque sensible ; 3° le nombre et la nature des verres qui constituent l'objectif.
  - 1° Ouverture de l’objectif.—Celle-ci estdéterminée par la dimension du plus grand diaphragme. Les temps de pose augmenteront d’autant plus que la surface des diaphragmes diminuera. Ceux-ci étant toujours circulaires et les surfaces des cercles étant comme les carrés de leurs diamètres, on pourra poser la loi suivante :
  - « Les temps de pose sont inversement proportionnels aux carrés des diamètres des diaphragmes. »
  - 2° De la distance qui sépare l’objectif de la plaque sensible. — Cette distance, qui n’est autre que la longueur focale, n’est pas la même pour tous les objectifs, et même dans un objectif donné elle subit des variations suivant l’éloignement ou le rapprochement du modèle.
  - Il faut donc déterminer tout d’abord la longueur focale priucipale de l’objectif, longueur qui est une des caractéristiques de l’objectif (voir, page 64, les méthodes pour effectuer cette mesure).
  - Mais, si l’objet se rapproche, en vertu de la loi des foyers conjugués, la distance focale augmente. Lorsque les dimensions de l’objet et de l’image seront égales, cette distance sera exactement le double de la distance focale. Si elle augmente encore, l’image devient plus grande que l’objet.
  - Or, les quantités de lumière reçues normalement par une même surface, à différentes distances d’une même ouverture lumineuse, étant en raison inverse du carré des distances, on peut poser la loi suivante : « Les temps de’ A. Londe. Photographie. 4*
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- - 142
  - DÉTERMINATION DU TEfllPS DE POSE
  - pose sont proportionnels aux carrés des longueurs focales des objectifs. »
  - En combinant le coefficient de longueur focale avec le coefficient résultant de l’ouverture, on peut établir que : « Le temps de pose est directement proportionnel au carré du quotient de la longueur focale par le diamètre du diaphragme. »
  - Ce quotient représente Y ouverture exprimée en fonction de la longueur focale, ou, autrement dit, sa clarté. On l’exprime ordinairement par la lettre F placée au-
  - F
  - devant ou au-dessus du quotient. Ainsi Jq ou f/10
  - désigne un objectif dont l’ouverture est le dixième de la longueur focale.
  - Pour déterminer les coefficients de pose résultant du pouvoir lumineux de deux objectifs, il n’y aura donc qu’à établir le rapport existant entre les carrés des quotients.
  - Soit P la pose à employer avec l’objectif qui sert de comparaison, P' la pose pour le second objectif, F et F' les longueurs focales, D et D' les ouvertures des diaphragmes, on aura la formule suivante :
  - p
  - P'
  - Voici, du reste, une table qui indique les coefficients de pose suivant les variations du pouvoir lumineux de l’objectif. Les ouvertures des objectifs sont -exprimées en fonction de la longueur focale, le pouvoir lumineux
  - 1
  - de l’objectif dont l’ouverture est — de la longueur focale étant pris pour unité.
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- - DES FACTEURS OPTIQUES
  - 143
  - OUVERTURES COEFFICIENTS DE POSE OUVERTURES
  - F/3 0,09 F/18
  - F/4 0,16 F/19
  - F/5 0,25 F/20
  - F/6 0,36 F/21
  - F/7 0,49 H/22
  - F/8 0,64 F/23
  - F/8,5 0,72 F/24
  - F/9 0,81 F/25
  - F/9,5 0,90 F/26
  - F/10 1,00 F/27
  - F/11 1,21 F/28
  - F/12 1,44 F/29
  - F/13 1,69 F/30
  - F/14 1,96 F/32
  - F/15 2,25 F/34
  - F/16 2,56 F/36
  - F/17 2,89 F/38
  - COEFFICIENTS DE POSE OUVERTURES COEFFICIENTS DE POSE
  - 3,24 F/40 16,00
  - 3,61 F/42 17,64
  - 4 F/44 19,36
  - 4,41 F/46 21,16
  - 4,84 F/48 23,04
  - 5,29 F/50 25,00
  - 5,76 F/55 30,25
  - 6,25 F/60 36,00
  - 6,76 F/65 42,25
  - 7,29 F/70 • 49,00
  - 7,84 F/75 56,25
  - 8,41 F/80 64,00
  - 9 F/85 72,25
  - 10,24 F/90 81,00
  - 11,56 F/95 90,25
  - 12,96 14,44 F/100 100,00
  - Voici maintenant une table qui donne les coefficients résultant des variations de la longueur focale en cas de réduction et d’agrandissement :
  - COEFFICIENTS DE RÉDUCTION ET D’AGRANDISSEMENT
  - RÉDUCTION COEFFICIENTS DE POSE AGRANDISSEMENT COEFFICIENTS DE POSE
  - 1 (Image égale aa sujet) 4 4 (Image égale à l’objet) 4
  - 1 Va - 2,8 1 V4 5,04
  - 2 — 2,2 1 Va - 6,24
  - 2 V 2 - 2 1 3u - 7,48
  - 2 — • 1,75 2 9
  - 3 Va 1,64 2 Va - 10,54
  - 4 — 1,55 2 Va — 12,24
  - 5 - 1,43 2 3 U - 14,04
  - 7 — 1.30 3 — 16
  - 10 — 1,22 3 Va ~ 18
  - 15 — 1,17 3 Va - 20,24
  - 20 — 1.08 3 3/a 22,66
  - 25 — 1,07 4 — 25
  - 50 — 1,03 4 ‘/a - 29,24
  - 100 — 1 5 — 36
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- - 144
  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - L’importance du coefficient de distance est surtout à considérer lorsque l’on opère de près.
  - Le tableau suivant donne pour des objectifs de divers foyers le coefficient de distance, pour les différentes distances les plus rapprochées (page 145).
  - 3° De la constitution des lentilles. — La détermination de ce facteur optique dépend du nombre, de la forme et de la nature des verres qui constituent l’objectif. Il n’a pas d’ailleurs une grande importance et, pour en déterminer la valeur, il faudrait faire des expériences de haute précision qui ne sont pas à la portée de l’amateur. Qu’il nous suffise de dire que le nombre des lentilles, leur épaisseur, la nature de la colle employée pour les réunir peuvent faire varier la clarté de l'objectif. Mais, nous le répétons, ces variations sont absolument négligeables dans la pratique.
  - III. - DES FACTEURS CHIMIQUES
  - »
  - Ils tiennent, d’une part, à la nature de la surface sensible et à l’énergie du révélateur.
  - 1° De la rapidité de la surface sensible. — Celle-ci peut dépendre de la nature du procédé employé et, dans un même procédé, comme le gélatino-bromure d’argent, de la formule adoptée ou d’un mode particulier de fabrication. Il sera donc indispensable de connaître la sensibi-bilité des plaques employées; on la déterminera par l’un des procédés que nous avons indiqués.
  - La sensibilité des plaques est aussi profondément modifiée dans les procédés orthochromatiques suivant le produit employé pour obtenir,l’orthochromatisme ; de plus, on recommande souvent avec ces plaques l’emploi d’un écran jaune translucide, écran qui vient encore modifier la durée d’exposition.
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- - COEFFICIENTS DE DISTANCE
  - DISTANCES DE L’OBJET A L’OBJECTIF EN MÈTRES
  - 0,15 0,20 0,30 0,40 0,50 0,75 1.0 1,25 1,50 2,0 2,50 3,0 4,0 5,0
  - w C/3 h es 10 9,0 4,0 2,2 1,8 1,6 1,3 1,2 1,2 1,1 1,1 1,1 1,1 1,0 1,0
  - H .'W S 15 16,0 4,0 2,6 • 2,0 1,6 1,4 1,3 1,2 1,2 1,1 1,1 1,1 1,0
  - H £ H CJ 20 9,0 4,0 2,8 1,9 1,6 1,4 1,3 1,3 1,2 1,1 1,1 1,1
  - K » 25 36,0 7,1 4,0 2,2 1,8 1,6 1,4 1,3 1,2 1,2 1,1 1,1
  - pa 2 30 16,0 6,2 2,8 2,0 1,7 1,6 1,4 1,3 1,2 1,2 1,1
  - O Z 35 64,0 11,1 3,5 2,4 1,9 1,7 1,5 1,3 1,3 1,2 1,1
  - s P4 CO w 40 25,0 . 4,6 2,8 2,2 1,8 1,6 1,4 1,3 1,2 1,2
  - O O 45 100,0 6,2 3,3 2,4 2,0 1,7 1,5 1,4 1,3 1,2
  - CO 50 9,0 4,0 2,8 2,2 1,8 1,6 1,4 1,3 1,2
  - p M rt 55 14,1 4,9 3,2 2,5 1,9 1,6 1,5 1,3 1,3
  - 1 J 60 25,0 6,2 3,5 2,8 2,0 1,7 1,6 1,4 1,3
  - DES FACTEURS CHIMIQUES
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- - 446
  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - Dans ces cas particuliers, il faudra, par quelques expériences préalables, déterminer les modifications que l’orthochromatisme et l’interposition de l’écran jaune peuvent amener.
  - Le tableau suivant donne les coefficients de sensibilité des diverses couches sensibles.
  - COEFFICIENTS DE SENSIBILITÉ DES DIVERSES COUCHES SENSIBLES (d’aPRÈS EDER)
  - COUCHES SENSIBLES COEFFICIENTS DE SENSIBILITÉ DURÉE COMPARÉE des temps de pose
  - Plaque au gélatino-bromure d’argent
  - marque 25 au sensitomètre NYar-
  - nercko 1 r
  - Plaque au collodion humide 30 30’
  - — au gélatino-chlorure d’argent 30 à 200 30’ à 3m 20"
  - — au collodio-bromure d’ar-
  - gent. 50 à 250 50" à 4m
  - — au collodion sec (développée
  - à l’acide pyrogallique)... 300 5™
  - — daguerrienne 500 à 1.500 8ra 20" à 2om
  - Papier au platine 50 000 27h
  - — au charbon 25.000 à 90.000 7h à 25h
  - — albuminé sensible 75.000 à 300.000 20'* à 80b
  - 2° De l’énergie du révélateur. — L’énergie propre du révélateur a une influence indiscutable sur la durée d’exposition ; plus elle sera grande, et plus on pourra la diminuer, et inversement. Malheureusement la détermination de l’énergie d’un révélateur est une question bien délicate, celle-ci provenant non seulement de la composition chimique du révélateur, mais de sa température, de sa durée d’action, quelquefois- même de la manière dont les constituants auront été mélangés les uns aux autres ou du moment précis de leur action sur la plaque.
  - D’ailleurs, en pratique, nous croyons qu’il est plus sage, surtout pour le débutant, de s’en tenir à un révéla-
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- - DU HALO PHOTOGRAPHIQUE 147
  - teur unique dont il arrivera à être maître rapidement ; par suite, l’énergie propre du révélateur n’aura plus la même importance. D’ailleurs, au lieu de régler la durée d’exposition en voulant faire intervenir comme coefficient cette énergie du révélateur, il est reconnu maintenant qu’il est préférable, le temps de pose étant d’ailleurs déterminé par les autres coefficients, de conduire le développement, quel qu’il soit, d’une manière rationnelle, ce qui permet de compenser les erreurs d’exposition inévitables dans la pratique.
  - Du halo photographique
  - Le halo photographique est dû principalement à la réflexion des rayons lumineux sur la face postérieure du verre qui porte les préparations sensibles et il cause autour des objets très brillants, à la ligne de démarcation des parties très éclairées et très sombres d’un sujet, des auréoles ou des estompages d’un effet déplorable.
  - On éliminera ce halo en mettant derrière la plaque une substance dont l’indice de réfraction se rapproche de celui du verre.
  - M. A. Cornu prépare un mélange de six volumes d’essence de girofle et d’un volume d’essence de térébenthine. Dans ce mélange, s’il est bien réalisé, une petite lame de verre devient presque invisible. On incorpore alors du noir de fumée, de façon à faire une pâte qui sert à enduire le dos des plaques avec un pinceau ou une touffe de coton.
  - Procédé Henry frères. — On recouvre le dos de la plaque d’une couche de collodion normal contenant une petite quantité de chrysoïdine. Ce vernis, d’un indice de réfraction peu différent de celui du verre supprime complètement le halo. Il est du reste employé par les auteurs pour l’exécution des clichés de la carte du Ciel. Il ne gêne en rien l’opération du développement.
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- - 148
  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - On pourra également employer des substances qui absorbent les rayons actiniques et qui empêchent la réflexion à la face postérieure du verre. Des solutions de gélatine, de sucre additionné de terre de Sienne, de carmin ou d’autres matières colorantes répondent parfaitement à ce but.
  - Des conditions à réaliser pour obtenir des images nettes en photographie instantanée.
  - L’image d’un objet en mouvement ne peut être rigoureusement nette en théorie, mais en pratique le résultat est acceptable lorsque le flou de cette image ne
  - 1
  - dépasse pas — de millimètre.
  - L’étendue de ce flou dépendra : 1° de la vitesse propre de l'objet; 2° de la distance qui le sépare de Vappareil ; 3° de la direction du mouvement par rapport à Taxe de l’objectif ; 4° de la distance focale de l'objectif.
  - Examinons ces divers points successivement :
  - 1° Vitesse propre de d’objet. — Quoiqu’en pratique il ne puisse être question de mesurer cette vitesse, on peut approximativement l’apprécier en consultant des tables indiquant les vitesses à la seconde de divers objets en mouvement.
  - Mais il demeure bien entendu qu’en pratique ces chiffres ne sont que des moyennes, et qu’il peut se présenter souvent des variantes considérables.
  - Voici un tableau contenant quelques chiffres empruntés à James Jackson :
  - Homme au pas de promenade, 4 kil. à l’heure____ lm, 41
  - — de marche, 6 — ... 1 66
  - — de course....................... 5 77
  - Homme à la nage................................ 1 12
  - Patineur....................................... 12 00
  - Vélocipédiste (eh course).,^.i. 9 65
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- - VITESSE PROPRE DU MODÈLE
  - 149
  - Cheval au pas, 6 kil. à l’heure................... lm,66
  - — au trot, 16 — 3 90
  - — au trot (en course)........................... 13 53
  - — au galop, 30 kil. à l’heure.................... 8 30
  - — — (en course).............................. 18 45
  - Tramway................................... de 2 à 3 50
  - Course à l’aviron...................................... 5 80
  - Navire, 9 milles à l’heure............................. 4 63
  - — 12 — ....................... 6 17
  - — 17 — ....................... 8 75
  - Torpilleur.......................................... 11 20
  - Train omnibus, 25 kil. à l’heure....................... 6 90
  - — 35 — 9 80
  - Train express, 60 — 16 67
  - — 75 — 20 83
  - Rivière à cours rapide................................. 4 00
  - Vague de 30ra d’amplitude par 300m de fond........ 6 80
  - Vague de tempête dans l’Océan......................... 21 85
  - Vent ordinaire......................... de 5 à 6 00
  - Brise fraîche......................................... 10 00
  - Tempête................................... 25 à 30 00
  - Ouragan................................... 40 à 45 00
  - Lévrier............................................... 25 00
  - Pigeon voyageur................................... 27 00
  - Hirondelle........................................... 67 00
  - Eder a calculé le tableau suivant qui donne le temps de pose maximum en centièmes de seconde en raison de la distance en longueurs focales et de la vitesse de l’objet (page 150).
  - 2° Distance qui sépare l’objet en mouvement de l’appareil. — En consultant le tableau précédent on voit de suite que plus la distance entre l’objet et l’appareil s’accroît, plus la durée de la pose peut être augmentée.
  - En effet pour une même vitesse de l’objet, le déplacement sur la plaque sera d’autant plus faible que l’on sera plus éloigné. Inversement, plus le modèle se rapproche, plus il faut opérer vite, quand bien même la vitesse de l’objet serait assez faible.
  - Aussi un objet qui se déplace de 50 centimètres seu-
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- - S T-t VITESSE DU SUJET EN MOUVEMENT. - - IL PARCOURT PAR SECONDE
  - jj 8 11 S5 t-S o ® as * . >»
  - (Kl 0m,2 0“,3 0m,4 0ra,5 0m,6 0m,7 0“,8 0m,9 1“,0 lm,5 2m,0 2-,3 3m,0 3m,5 4m,5 5",5
  - tS O 'd fe Le temps de pose exprimé en secondes sera
  - 50 F 08,05 0S,01 0*,01 0S,01 08,01
  - 100 F 0,10 0,03 0,03 0,02 0,02 0S,01 08,01 08,01 08,01 O8,01
  - 200 F 0,20 0,10 0,06 0,05 0,04 0,03 0,02 0,02 0,02 0,02 08,01 08,01
  - 300 F 0,30 0,15 0,10 0,07 0,06 0,05 0,04 0,03 0,03 0,03 0,02 0,01 08,01 0»,01
  - 400 F 0,40 0,20 0,13 0,10 0,08 0,06 0,03 0,05 0,04 0,04 0,02 0,02 0,01 0,01 08,01
  - 500 F 0,50 0,25 0,16 0,12 0,10 0,08 0,07 0,06 0,05 0,03 0,03 0,02 0,02 0,01 0,01 08,01
  - 600 F 0,60 0,30 0,20 0,15 0,12 0,10 0,08 r-* O o 0,06 0,06 0,04 0,03 0,02 0,02 0,01 0,01 0S,01
  - 150 DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
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- - MESURE DE LA DURÉE RÉELLE D’EXPOSITION 151
  - lement par seconde exige une pose de O'-',01, si l’on est à 50 f ; tandis qu’avec la même vitesse on obtiendra un autre objet qui parcourt 3m,5 à la seconde à la condition d’être à une distance égale à 600 f.
  - D’autre part, on sait que plus une image est grande, plus il faut poser : de ces deux nécessités contradictoires l’une qui exige une diminution de la pose et l’autre au contraire une augmentation, il ressort que l’obtention des épreuves instantanées de grand format est presque impossible, et qu’il faut se restreindre à opérer à une distance suffisante pour que l’existence même du cliché ne soit pas compromise.
  - 3° De la direction du mouvement par rapport a l’axe de l’objectif. — Il faut distinguer entre la vitesse réelle du sujet et la vitesse apparente. En effet, si l’objet se meut dans un plan oblique ou parallèle à l’axe de l’objectif, il est évident que la pose pourra être allongée très notablement. On admet généralement que, si le déplacement devient oblique, la pose peut être doublée ; que, s’il devient parallèle à l’axe de l’objectif, elle peut être triplée. L’application judicieuse de cette observation permet donc, lorsque la vitesse d’un objet est trop grande, de le saisir néanmoins en le prenant plus ou moins obliquement plutôt qu’en plein travers.
  - 4° Distance focale de l’objectif. — Il nous suffit de signaler le fait. On comprend, en effet, facilement que plus cette longueur s’accroîtra, plus le même déplacement apparent du sujet entraînera d’amplitude dans le déplacement de l’image sur la plaque.
  - Méthodes permettant d’obtenir des indications sur la durée réelle d’exposition. — Cette méthode, qui a été indiquée en premier lieu par M. Jubert, permet d’obtenir sur la durée réelle d’exposition des renseignements approchés, car nous avons vu précédemment que celle-ci
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- - 152
  - DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - est fonction de la lumière au moment de l’expérience.
  - Néanmoins, comme elle est d’une mise en œuvre facile, et que, grâce à une table dressée par M. de la Baume-Pluvinel, elle ne nécessite aucun calcul, elle peut être employée avec profit par l’amateur qui n’a pas à sa disposition les appareils coûteux et délicats qu’exige la méthode graphique.
  - La méthode consiste à photographier, avec l’obturateur à essayer, un corps lourd tombant dans l’espace ; d’après la distance parcourue pendant la pose et la hauteur de chute, on peut facilement calculer la durée d’exposition réalisée.
  - On met en plein soleil une planche noire de 3 mètres de hauteur environ, puis on place sur celle-ci 1 décamètre de façon que le zéro corresponde au haut de la planche. On prend alors une boule très brillante et pesante que l’on laisse tomber devant la planche. Sa position de départ correspond au zéro du décamètre.
  - On déclanche l’obturateur de façon à saisir la boule pendant sa chute. On obtient sur la plaque une traînée plus ou moins longue et l’image du décamètre. On regarde à quelle distance du zéro commence la traînée, on note cette division ainsi que celle qui correspond à la fin de la traînée. On calcule alors le temps qui s’est écoulé depuis le départ jusqu’au début de la traînée, puis jusqu’à la fin de celle-ci : la différence donne précisément le temps qui s’est écoulé entre le début et la fin de la traînée. Ce temps donne la durée réelle de l’exposition.
  - La table suivante évite tout calcul ; il n’y a qu’à faire une simple soustraction pour trouver le chiffre cherché. Les durées de chutes ne sont indiquées sur la table que de 0m,05 en 0m,05 entre 0m et lm et de 0m,10 en 0m,10 entre lm et 3m. Si l’on a affaire à des hauteurs intermédiaires, on ajoute au nombre inscrit sur la table pour la
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- - TABLE POUR DÉDUIRE DE LA VITESSE DE CHUTE DES CORPS LES TEMPS DE POSE QUE DONNENT LES OBTURATEURS INSTANTANÉS
  - (la baume plu vin el)
  - MESURE DE LA DURÉE RÉELLE d’eXPOSITION
  - m
  - ôoooooo oooooooooooo
  - cncOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
  - oosoooooooooooooo
  - SIOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO
  - OlOOlOOCO»
  - OOOOOOOO
  - A. Londe. Photographie,
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- - 154 DÉTERMINATION DU TEMPS DE POSE
  - distance inférieure la plus rapprochée la correction indiquée pour chaque centimètre en plus.
  - Exemple : Nous constatons que depuis le zéro de l’échelle jusqu’au début de la traînée il y a 0‘“,69 ; que depuis le même zéro jusqu’à la fin de la traînée il y a lm,07. Nous consulterons la table et nous trouverons
  - que :
  - Pour 0m,65 de chute.............- t = 0S,'36405
  - Correction pour 0m,04 en plus.... t = 0S,01100
  - D’où pour 0m,69 de chute........... t — 0S,37505
  - De même :
  - Pour lm,00 de chute............. i = 0S,45155
  - Pour 0m,07 en plus.............. t'= 0S,01540
  - D’où pour lm,07.................... t' — 0S,46695
  - On fait la soustraction et la durée d’exposition se trouve être :
  - T = t’ — t = 0S,09190 .
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- - CHAPITRE VIII
  - DU LABORATOIRE
  - Une fois la pose effectuée, il s’agit de faire apparaître l’image latente, de la développer en un mot. Cette opération se fait dans une pièce spécialement organisée. C’est le laboratoire noir ou laboratoire de développement.
  - Cette installation peut être fort variable suivant que l’opérateur travaille à poste fixe dans un endroit, ou qu’au contraire il soit obligé de se déplacer de temps à autre. Nous aurons donc à examiner plusieurs types d’installations.
  - I. — Installation fixe
  - Il s’agit d’une organisation faite une fois pour toutes ; c’est celle que l’amateur devra toujours chercher à réaliser et dans laquelle il s’organisera aussi bien que possible en vue du succès des opérations délicates qui devront y être exécutées.
  - Comme modèle de laboratoire nous citerons celui de la Salpêtrière qui a été organisé par nos soins (fîg. 28).
  - La pièce qui sert de laboratoire doit être hermétiquement close à la lumière. A cet effet il faudra boucher avec soin toutes les ouvertures qui pourraient lui donner passage et, en particulier, les joints desportes et fenêtres, les fentes et trous pouvant exister dans les parois.
  - Quelques-unes de ces ouvertures, à cause de leur petitesse, peuvent échapper tout d’abord : il faut alors s’enfermer dans le laboratoire, et, après cinq ou dix minutes d’attente qui permettent à l’œil de se reposer complètement, onaperçoit les moindres jours. Pour boucher ceux-ci, on se servira soit de mastic noir, soit de papier noir
- p.155 - vue 163/371
- - 156
  - Dü LABORATOIRE
  - gommé au préalable et ainsi plus facile à appliquer. Il faudra cependant se méfier de certains papiers de ce genre qui, malgré leur épaisseur, présentent une infinité de petits trous microscopiques. Il est bon également de garnir la porte et la fenêtre soit de bourrelets, soit de petites lattes de bois ou encore de minces feuilles de zinc.
  - Entrée du laboratoire. — Dans un laboratoire bien
  - LABORATOIRE
  - NOIR
  - EVIER
  - Fig. 29. — Entrée en chicane du laboratoire.
  - organisé on doit pouvoir entrer et sortir du laboratoire sans que la lumière puisse y pénétrer. On arrive facilement à ce résultat au moyen d’une double porte ou de deux rideaux que l’on ouvre l’un après l’autre. On peut encore faire un couloir en chicane qui permet de supprimer complètement portes et rideaux, et ne laisse aucun
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- - ÉCLAIRAGE DU LABORATOIRE
  - 157
  - passage à la lumière. Ce dispositif n’a qu’un inconvénient, c’est d’exiger un emplacement un peu plus grand (%• 29).
  - Éclairage du laboratoire. — Alors que du temps du collodion humide et du collodion sec on pouvait se contenter de la lumière jaune pour l’éclairage du laboratoire, aujourd’hui il est nécessaire, avec les préparations au gélatino-bromure d’argent, de se servir de la lumière rouge. Si l’on emploie la lumière extérieure, on garnit la fenêtre d’un verre rouge ; si l’on se sert de lumière artificielle, on adopte une lanterne munie également de verre rouge.
  - Choix, du verre rouge. — Le verre rouge ne doit laisser passer que des rayons rouges sans trace de rayons jaunes. Pour en contrôler la qualité on fait un essai au spectroscope. Dans cet instrument toutes les couleurs du spectre doivent être absorbées, sauf le rouge. On trouve dans le commerce des petits spectroscopes de poche à vision directe qui sont très commodes pour cet usage.
  - Essai pratique du verre rouge. — A défaut de l’essai par le spectroscope, voici comment l’amateur peut reconnaître pratiquement si l’éclairage du laboratoire est satisfaisant. On met une plaque dans un châssis négatif, puis, ouvrant celui-ci à moitié, on le place à l’endroit où doivent s’effectuer les opérations du développement, c’est-à-diri devant la fenêtre, si l’on se sert de la lumière naturelle, ou devant la lanterne dans la deuxième hypothèse. On le laisse exposé ainsi pendant un temps qui correspond au développement moyen d’un cliché, soit cinq minutes. On développe alors ; la partie qui a été exposée à la lumière rouge ne doit pas montrer de traces appréciables d’impression par rapport à la partie qui a été préservée par la partie du volet à moitié ouvert.
  - Dans le cas contraire, il faudra rejeter le verre rouge
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- - Fig. 28. — Type de Laboratoire de développement (Service photographique de la Salpétrière).
- pl.2 - vue 166/371
- - 160
  - DU LABORATOIRE
  - essayé; si cependant l’impression est assez faible, on pourra employer l’un des procédés suivants pour éviter toutes traces de voile : 1° mettre un deuxième verre rouge ; 2° mettre un verre dépoli; 3° s’éloigner davantage de la fenêtre ou de la lanterne ; 4° diminuer l’intensité de la source lumineuse employée.
  - Nous devons dire qu’il est bien peu de verres rouges qui sortent indemnes d’un essai de ce genre.
  - Mais, en pratique, il ne faut pas s’en effrayer outre mesure, car on n’ignore pas que la plaque plongée dans le bain de développement est beaucoup moins sensible, et pour obtenir la même impression qu’à surface nue, il faudrait certainement tripler ou quadrupler la durée d’exposition. D’autre part, il est absolument inutile de laisser la plaque exposée à la lumière rouge pendant toute la durée du développement : on recouvre la cuvette d’un carton, et on ne retire celui-ci que de temps en temps pour surveiller la venue de l’image. De cette manière, les chances de voiles sont de beaucoup diminuées.
  - Construction delà lanterne.— La lanterne, de quelque modèle quelle soit, ne doit laisser passer aucun filet de lumière blanche. Or, en cas de construction défectueuse celle-ci peut filtrer par les feuillures qui maintiennent le verre rouge, par les ouvertures servant à l’arrivée de l’air et à la sortie des produits de combustion et par les joints delà porte, si la lanterne en comporte une.
  - On évitera ces divers jours en munissant le cadre du verre rouge d’une feuillure rabattante qui fermera complètement la partie qui sert à introduire celui-ci, en faisant à chicane les ouvertures destinées à l’arrivée de l’air et à la sortie des produits de combustion et enfin en garnissant la porte de contre-joints.
  - Pour notre part, nous préférons supprimer celle-ci et introduire la lampe en soulevant le verre rouge. Ce dis-
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- - ÉCLAIRAGE DU LABORATOIRE
  - 161
  - positif a l’avantage, de plus, de permettre l’introduction d’autres verres colorés dont l’usage est nécessaire dans quelques hypothèses, comme nous le verrons plus loin.
  - Fig. 30. — Lanterne de laboratoire.
  - Un excellent modèle est la lanterne triangulaire construite par M. Ch. Dessoudeix, dont les trois faces sont garnies de verres différemment colorés, ce qui permet, par une simple rotation de l’appareil sur sa base, d’obtenir tel ou tel éclairage, ou celle de M. Henry ffîg. 30). Dans cette dernière, la cuvette placée sur le support basculant
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- - 162
  - DU LABORATOIRE
  - J est éclairée par un verre foncé C. En D se trouve un verre beaucoup plus clair qui permet l’examen de l’image avec facilité.
  - Procédé pour remplacer le verre rouge.— On prépare une solution de chrysoïdine dans l’alcool, que l’on etend sur un papier orangé. Après dessiccation on huile le papier.
  - Choix de la source de lumière. — Entre la lumière naturelle et la lumière artificielle nous n’avons aucune hésitation et nous écartons la première à cause de son irrégularité. Suivant, en effet, l’heure de la journée, la saison, l’état de l’atmosphère, elle éprouve des variations continuelles. Or, pour bien mener un développement et atteindre sûrement une intensité donnée, il est absolument indispensable d’opérer avec une lumière constante. C’est ce qui, à notre avis, fait la supériorité de la lumière artificielle.
  - Parmi les diverses sources de lumière artificielle nous préférons le gaz, quand on peut l’avoir, à cause dé sa commodité d’emploi : dans le cas contraire, nous prenons soit une lampe à pétrole de faible intensité, soit une lampe à essence.
  - Nous ne sommes pas partisan de la bougie, à moins de l’employer dans les dispositifs spéciaux qui permettront à la flamme de se trouver toujours à la même hauteur.
  - Emploi du verre dépoli. — Nous superposons toujours un verre dépoli au verre rouge, et ceci dans le but de nous donner un éclairage diffus sur toute la surface du verre. Ce dispositif permet d’examiner le cliché avec beaucoup plus de précision, car celui-ci se trouve éclairé d’une manière sensiblement uniforme sur toute sa surface.
  - Il n’en est plus de même lorsque le verre dépoli est supprimé : les conditions d’examen du cliché se trouvent tout à fait modifiées suivant que l’on se place à hauteur de la flamme éclairante ou différemment.
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- - ÉCLAIRAGE DU LABORATOIRE
  - 163
  - Lorsque l’on emploie l’éclairage naturel, même observation afin d’éliminer l’image des objets extérieurs qui viendraient gêner l’examen.
  - Emploi d'autres verres colorés. — Différentes personnes ne peuvent supporter la lumière rouge qui les fatigue beaucoup. Aussi a-t-on indiqué, à plusieurs reprises, d’autres éclairages que le verre rouge. L’un des plus employés est obtenu par l’interposition d’un verre dépoli, d’un verre orangé foncé et enfin d’un verre vert. Celui-ci est choisi de la teinte dite vert cathédrale.
  - Cette combinaison’est souvent adoptée, bien que théoriquement elle soit absolument inférieure au verre rouge. Son usage dans la pratique est néanmoins possible à condition de se servir uniquement de l’éclairage artificiel ; dans cette hypothèse, en effet, les sources de lumière ordinairement employées, bougies, lampes à essence ou à pétrole, gaz, sont beaucoup moins riches en rayons bleus et violets que la lumière naturelle. D’autre part, on indique l’emploi nécessaire d’un verre dépoli qui absorbe une grande quantité de rayons ; enfin on sait que la plaque, aussitôt plongée dans le révélateur, est beaucoup moins sensible et par suite moins susceptible de se voiler.
  - Si donc ce modèle d’éclairage est adopté pour le développement par les personnes qui ne peuvent supporter la lumière rouge, elles feront bien de conserver ce dernier éclairage pour le chargement des châssis.
  - Éclairage à la lumière blanche. — Un de nos collègues, opérateur des plus habiles d’ailleurs, a fait dernièrement une communication dans laquelle il prétendait qu’il était possible de développer à la lumière blanche faible sans prendre aucune des précautions les plus élémentaires que la théorie indique. Nous n’aurions pas signalé cette communication si nous ne savions qu’elle a été cause, pour nombre de débutants,de cruels déboires,
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  - DU LABORATOIRE
  - et si notre désir n’était de les mettre en garde contre une manière de procéder qui ne peut que leur causer des accidents.
  - Il y aurait cependant un procédé, théorique celui-là, qui permettrait d’obtenir un éclairage sensiblement blanc par la combinaison de deux lumières complémentaires, non actiniques l’une et l’autre, la résultante jouissant, par suite, des mêmes propriétés.
  - 11 y a plusieurs années déjà, nous avions essayé d’éclairer notre laboratoire avec deux lanternes, l’une rouge et l’autre verte, qui venaient former sur notre table de travail un faisceau lumineux presque blanc dans lequel le travail était plus aisé. Mais, le verre vert laissant encore passer des rayons actiniques, cette manière d’opérer n’était pas susceptible de résoudre le problème. Cepen=-dant si, par un procédé quelconque, on peut supprimer les rayons actiniques que n’arrête pas le verre vert, cette méthode pourra peut-être entrer dans la pratique.
  - Dans un ordre d’idées sensiblement voisin, M. E. Lie-segang indique le moyen suivant d’avoir une lumière blanche inactinique :
  - « Une solution de trois parties de chlorure de nickel (vert) et de une partie de chlorure de cobalt (rouge) est incolore par transparence et devient, à une certaine dilution, claire comme de l’eau. Comme la lumière qui traverse chaque liquide séparément est inactinique, elle doit l’être également après avoir traversé le mélange des deux solutions, et comme telle ne pas agir sur les sels d’argent. Pour absorber les rayons ultra-violets, on recouvre, en outre, la cuve contenant la dite solution de collodion mélangé à du sulfate de quinine faiblement acidulé avec de l’acide sulfurique. Un papier sensible exposé pendant une semaine à cette lumière n’a pas été altéré le moins du monde. »
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- - B AL AN CE-CUYETTE
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  - Nous signalons cette expérience au lecteur qui fera bien de la contrôler; mais il y a là une voie scientifique, qui permettra, par la combinaison ou le mélange de deux éclairages inactiniques, d’obtenir un éclairage combiné également inaetinique, mais beaucoup plus éclatant et facilitant par suite le travail de laboratoire.
  - Evier. — Devant la lanterne on placera une caisse en’ bois doublée de plomb mince qui constituera l’évier. On lui donnera la pente voulue pour obtenir l’évacuation facile des produits liquides par un conduit qui sera placé à l’un des angles de la partie la plus basse. Le dessous de l’évier sera utilisé pour ranger les cuvettes que l’on disposera dans une série de casiers verticaux. Le long de l’évier et au dessus circulera une conduite d’eau sur laquelle seront fixés un ou plusieurs robinets. Ceux-ci se termineront par de petites pommes d’arrosoir de façon à diviser l’eau et à éviter les accidents qui pourraient se produire sur la couche, en faisant usage d’un jet trop violent.
  - Parmi les modèles de robinets très pratiques nous devons citer les robinets à vis qui permettent de graduer à volonté l’arrivée de l’eau ou encore les robinets tournants, qui sont également fort commodes.
  - Balance-cuvette. — Le balance-cuvette est un appareil qui permet d’obtenir l’agitation continuelle du bain pendant le développement. L’utilité de ce dispositif n’est pas discutable ; en effet il favorise l’action du révélateur en renouvelant constamment les couches en contact avec la plaque, il chasse les bulles d’air qui pourraient se trouver sur la couche et se traduiraient par auta.nt de taches transparentes, par suite du non-contact avec le révélateur.
  - Le plus pratique des balance-cuvettes, à notre avis, est celui qui a été imaginé par M. Ch. Dessoudeix. Il
  - A. Londe. Photographie. 5*
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  - DU LABORATOIRE
  - se compose d’une croix métallique dont les bras sont garnis de caoutchouc et qui est montée sur deux couteaux de balance. L'axe de l’appareil est prolongé à
  - Fig. 31. — Balance-cuvette.
  - angle droit et se termine par un fort contrepoids qui fait l’office de pendule, et produit le balancement de tout le système auquel on donne une impulsion avec le doigt. La cuvette, ne reposant que sur les parties très étroites qui constituent la croix, peut être facilement prise par l’opérateur sans crainte de se mouiller les doigts (fig. 31).
  - Agencement du laboratoire noir. — En outre des divers dispositifs que nous venons de décrire, on installera dans le laboratoire noir des planchettes pour ranger les produits, des tiroirs ou des armoires étanches à la lumière pour renfermer les papiers et les prépara-
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- - INSTALLATIONS NON FIXES
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  - lions sensibles. Il est bon de réserver un emplacement spécial pour le chargement des châssis.
  - S'il est nécessaire, on devra pouvoir s’éclairer à la lumière blanche, soit au moyen d’une fenêtre donnant sur l’extérieur, soit au moyen d’un bec de gaz. En dernier lieu, il faudra ménager dans la partie supérieure de
  - Fig. 32. — Laveuse hydraulique.
  - la pièce une ouverture en chicane qui facilitera la ventilation sans laisser pénétrer la lumière.
  - Lavage des négatifs. — On se servira de cuves à rainures que l’on trouve dans le commerce. L’une des plus pratiques est certainement celle de M. Henry qui peut recevoir des clichés de formats différents (fîg. 32).
  - Pour effectuer un bon lavage, il est nécessaire d’avoir de l’eau courante, sinon il faudra changer l’eau delà cuve
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  - DU LABORATOIRE
  - un très grand nombre de fois. Ce changement devra être effectué au début du lavage toutes les cinq minutes ; on espacera ensuite ces opérations. Il est bon, entre chacune d’elles, de laisser bien les clichés s’égoutter, sans cependant leur permettre de commencer à sécher.
  - II.—Installations non fixes
  - Pour différentes raisons il est quelquefois impossible de faire une installation fixe. Trois hypothèses peuvent se présenter principalement : 1° on ne veut pas faire d’organisation définitive dans un local étranger où, par suite de certaines professions, on est exposé à des déménagements fréquents ; 4° on est en déplacement de quelque durée dans un endroit ou un autre; 3° on est en voyage. Voyons les dispositifs à employer.
  - 1° Installation mobile. — Dans ce cas nous engageons l'amateur à se faire construire un meuble à développer analogue à celui dont nous avons donné le modèle et qui a été réalisé par M. Ch. Dessoudeix. Ce meuble comprend tous les accessoires nécessaires pour le développement, lanterne, balance-cuvette, évier, tiroirs et répond parfaitement au but cherché : en effet il n’est pas encombrant et il ne nécessite aucune installation spéciale ; on peut le déplacer et le transporter comme un meuble quelconque.
  - Dans le modèle que nous avons fait établir, il y a un dispositif original que nous croyons devoir signaler et qui permet d’examiner l’image par transparence sans toucher ni la plaque ni même la cuvette. Un miroir mobile est placé en dessous de la table de développement, et il permet par une inclinaison convenable de projeter sur la cuvette la lumière de la lanterne. Aussitôt l’examen fait, on supprime cet éclairage, en faisant
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  - pivoter le miroir. Inutile de dire que la lanterne est faite spécialement pour envoyer sur le miroir le faisceau lumineux nécessaire. Le balance-cuvette dans cet appareil est formé d’un cadre métallique portant une glace épaisse. En faisant usage d’une cuvette de verre,
  - Fig. 33. — Meuble à développer.
  - rien ne s’oppose donc à l’éclairage du cliché par transparence.
  - 2° Installation pour déplacement de quelque durée. — Le transport du meuble à développer ne serait guère pratique pour un déplacement de quelques jours, tant à
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  - DU LABORATOIRE
  - cause de son poids que de son volume ; dans ce cas nous pouvons signaler un matériel portatif, également combiné par M. Dessoudeix et qui, sous un très petit volume, renferme la plupart des accessoires nécessaires, savoir : la lanterne, le réservoir d’eau, un évier, un panier à lavage pour les clichés et tout un jeu de cuvettes. Avec deux récipients quelconques que l’on trouve partout, et dont l’un sert à recevoir les eaux venant de l’évier et l’autre à contenir le panier laveur, on peut travailler avec assez de facilité. Les divers objets dont nous venons de parler s’emboîtent les uns dans les autres et ne tiennent plus qu’une place très réduite.
  - 3° Installation pour le voyage. — Ici se pose une question très importante : Doit-on développer ses clichés au cours d’un voyage, ou faut-il remettre cette opération, au retour ?
  - L’une et l’autre solution nous semblent trop exclusives. On sait que le développement est une opération très délicate qui devient fort compliquée si le nombre des clichés est considérable ; il faut du matériel, des produits en provision et surtout de l’eau en abondance pour assurer un long lavage et, par suite, la conservation des clichés. Il faudra donc pour développer au cours d’un voyage un matériel très complet, encombrant et pesant par suite. A priori, c’est un surcroît de bagages considérable, et les vrais voyageurs hésiteront à s’en charger ; de plus, il y a un danger permanent, au point de vue de la réussite, à opérer à l’aventure dans un local aménagé tant bien que mal et le plus souvent avec des eaux qui peuvent être plus ou moins impropres pour les usages photographiques. En résumé, le développement des clichés ne nous paraît pas devoir être fait au cours d’un voyage.
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- - INSTALLATIONS NON FIXES
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  - Remettre au contraire cette opération au retour paraît beaucoup plus logique, mais on court ainsi de grands risques. En changeant de pays, de latitude, les conditions opératoires se trouvent profondément modifiées, et inconsciemment on peut commettre des erreurs de pose, erreurs dont on ne s’apercevra qu’au retour.
  - Nous croyons donc qu’il faut adopter une solution mixte. Réserver en principe le développement pour être effectué au retour dans les meilleures conditions, mais avoir un matériel très sommaire, pour pouvoir de temps en temps développer un cliché afin de s’assurer que l’on ne commet pas d’erreurs graves dans la détermination du temps de pose.
  - Dans ce cas il suffira d’emporter une lanterne triangulaire pliante, qui est peu encombrante, deux cuvettes en carton durci, l’une pour le développement et l’autre pour le fixage, puis les produits nécessaires en petite quantité. On développera sur un coin de table avec les récipients, verres, plats et cuvettes que l’on trouve généralement partout. Comme le lavage de ces clichés peut souvent laisser à désirer, on fait dans le cours du voyage un certain nombre de clichés en double et dans les mêmes conditions rigoureusement ; l’un est développé comme témoin et l’autre est réservé pour le retour (1).
  - Du CHOIX DE l’eau POUR LES OPÉRATIONS PHOTOGRAPHIQUES. — L’eau nécessaire pour les usages photographiques doit être absolument pure, et bien des insuccès doivent être attribués certainement à sa mauvaise qualité. Pour la préparation de certains produits, ainsi que nous l’indiquerons maintes fois dans ce travail, il sera nécessaire d’employer de l’eau distillée.
  - (1) Nous parlerons, du reste, plus loin, d’un procédé de fixage provisoire des clichés qui permet de remettre au retour l’opération si importante du lavage.
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- - 172 DU LABORATOIRE
  - Les eaux de puits ou de rivière contiennent généralement des matières organiques et des sels calcaires. Il sera bon de filtrer ces eaux et, au besoin, de les débarrasser de la chaux par l’ébullition. Cette dernière opération chassera également l’oxygène qui est en dissolution dans l’eau et qui pourrait altérer rapidement les solutions d’acide pyrogallique, d’hydroquinone et autres réducteurs de même nature.
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- - CHAPITRE IX
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Le développement de l’image latente s’effectue sous l’influence de certains corps qu’on nomme réducteurs.
  - Leur nombre en est assez considérable. Nous indiquerons seulement ceux dont l’usage a sanctionné l’emploi, par suite de leurs qualités absolument reconnues.
  - Nous éviterons de donner un nombre trop considérable de formules afin de ne pas dérouter le débutant, celui-ci les essayant les unes après les autres et n’arrivant à en posséder aucune.
  - Avant de commencer cette étude, nous voudrions aborder une question primordiale, c’est celle de l’action de la lumière sur les surfaces sensibles.
  - Sans entrer dans la théorie de cette action, .qui est encore fort discutée, il est bon de connaître tout d’abord la loi suivante, qui est due à Janssen :
  - L'action de la lumière n'est pas indéfiniment proportionnelle à la durée de cette action. Il en résulte que, si pendant une certaine période les intensités de l’image sont proportionnelles aux durées d’exposition, il n’en est plus de même au-delà d’une certaine limite. La lumière agit en sens inverse et tend à détruire son action primitive de telle sorte qu’à un moment donné celle-ci sera totalement effacée et la plaque prête à recevoir une nouvelle impression.
  - L’application de cette loi est de la plus haute importance, car elle a conduit à l’emploi de la méthode de la surexposition qui est si précieuse dans la reproduction des objets à contrastes prononcés.
  - Dans cette hypothèse, si l’intensilé des parties éclai-
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- - 174
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - rées augmentait indéfiniment pendant la durée d’exposition reconnue nécessaire pour obtenir les parties les moins éclairées, il serait impossible d’obtenir les détails dans ces diverses parties simultanément, les premières devant atteindre une intensité bien plus considérable.
  - En fait, il n’en est pas ainsi ; à un certain moment, les parties les plus éclairées cessent d’augmenter d’intensité ; elles en perdent même, et pendant ce temps les parties les moins éclairées, pour lesquelles la limite de renversement est beaucoup plus loin, continuent de monter; c’est ce qui explique pourquoi, par une augmentation convenable du temps de pose, on peut arriver à avoir également bien les détails des parties claires et sombres.
  - Les agents du développement sont au nombre de cinq :
  - 1° Le réducteur, dont la fonction est de séparer le sel d’argent impressionné de sa combinaison avec le brome pour former le sel d’argent qui constituera l’image ;
  - 2° Le conservateur, qui empêche ou tout au moins retarde la combinaison du réducteur avec l’oxygène de l’eau ;
  - 3° Les alcalis, destinés à s’emparer du brome devenu libre et à le transformer en bromure soluble ;
  - 4° Les retardateurs, qui modèrent l’action générale ;
  - 5° Les accélérateurs, qui ont pour but d’activer la venue de l’image.
  - I. — Réducteurs
  - Le tableau suivant, dû à M. Fourtier, résume les principales propriétés des réducteurs les plus employés : la quantité pour 100 d’eau est indiquée d’après la moyenne de nombreuses formules.
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- - CONSERVATEURS
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  - NOMS .FORMULES COULEUR DE LIMAGE OBSERVATIONS aUANTITÉ pour 100 d’eau eu grammes
  - Chlorhydrate
  - d’hydroxylamiue AzH30, HCL Gris d’acier à grain fin. Le bain ne se colore pas. 0,4
  - Hydroquinone.. C6H602 Brun noir à gros grain. Brunit facilement à l’air. Ne tache pas les doigts. t à 3
  - Iconogène C10H8AzSO4Na Gris bleu à grain fin. Verdit à l’air puis brunit. Tache les doigts eu rose. 0.5àl,5
  - Paramidophénoi C6H40HAzH1 2 Brunjaune(t). Prend une teinte lie de vin. Ne tache pas les doigts. 1 à 2
  - Pyrocatéchine... C6H602 Brunfoncé(2). Brunit très lentement 0,5 à 1
  - Pyrogallique
  - (Acide) C6H603 Brun jaune à grain fin. Brunit rapidement. Tache les doigts en brun. 0,5 à 1
  - On emploie en général les réducteurs seuls, mais en les combinant ensemble on peut compenser les défauts de l’un par les qualités de l’autre. Nous en donnerons plus loin des exemples.
  - II. — Conservateurs
  - Leur rôle est d’empêcher l’oxydation des réducteurs, mais leur action varie avec la nature du réducteur.
  - Sulfite de soude. — C’est celui qui est employé le plus généralement ; on se sert aussi des bisulfites de soude et de potasse.
  - Essai du sulfite de soude. — Ce sel contient souvent du carbonate de soude ou du sulfate de soude. La présence
  - (1) Dans nos expériences nous n’avons pas constaté la couleur de l’image indiquée par M. Fourtier. L’image était gris bleu à grain lin.
  - (2) Même observation. L’image est également gris bleu à gtain fin.
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - du carbonate de soude enlève au sulfite une partie de son pouvoir de conservation sur des réducteurs oxydables, tels que l’acide pyrogallique ou l’hydroquinone.
  - On décèle la présence de la soude ou de son carbonate à l’aide de la phtaléine du phénol, qui rougit fortement en présence des alcalis (Chicandard).
  - On décèle la présence du sulfate par le chlorure de baryum : le précipité obtenu doit être soluble dans l’acide chlorhydrique ; sinon, il y a présence de sulfate.
  - Quantité de sulfite à employer avec les divers réducteurs. — On ne peut employer des quantités quelconques de sulfite, car l’excès retarde l’apparition de l’image.
  - Voici les proportions maxima de sulfite pour 1 de
  - réducteur.
  - Réducteur (1 partie). Sulfite de soude.
  - Acide pyrogallique.......................... 6 à 8 parties
  - Hydroquinone................................ 5 —
  - Iconogène................................... 3 —
  - ÉQUIVALENCE UES DIVEIÎS SULFITES ET BISULFITES ANHYDRES Sulfite Bisulfite
  - de soude. de potasse. de soude. de potasse.
  - 1 1,25 0,82 0,95
  - 0,79 1 0,65 0,75
  - 1,21 1,51 1 1,15
  - 1,05 1,31 0,86 1
  - On emploie également comme conservateurs surtout avec l'acide pyrogallique le sulfite d’ammonium, les acides tartrique, formique et citrique. Ces divers acides jouent également le rôle de retardateurs, et ils arrêtent l’action de l’hydroquinone.
  - III. — Alcalis
  - On peut employer non seulement les oxydes des métaux alcalins, mais également leurs carbonates ou même
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- - RETARDATEURS
  - 177
  - certains de leurs sels, tels que les sucrâtes, susceptibles de céder facilement leur base.
  - ÉQUIVALENCE DES ALCALIS Carbonate de
  - Sonde. Potasse. Soude. Potasse. Lithine. Ammoniaque.
  - 1 1,400 2,650 2,650 0,600 0,423
  - 0,714 1 1,927 1,927 0,428 0,301 *
  - 0,377 0,528 1 1,301 0,226 0,160
  - 0,289 0,403 0,768 1 0,173 0,123
  - 0,332 3,298 6,233 8,117 1,401 1
  - 1,666 2,333 4,416 5,750 1 0,708
  - Soude ET POTASSE CAUSTIQUES, AMMONIAQUE, LITHINE.
  - — Ces alcalis sont employés surtout pour le développement des plaques sous-exposées. A cause de leur énergie, ils produisent souvent des décollements de la couche. La potasse paraît plus active que la soude (1) : la lithine est très énergique.
  - Carbonate de soude, de potasse et de lithine. —-Ces trois produits marchent également bien ; celui qui donne le plus de douceur est incontestablement le carbonate de soude. Le carbonate de potasse paraît être plus énergique ; cela tient à ce qu’il contient souvent de la potasse non combinée.
  - Le carbonate de lithine donne des clichés très denses.
  - Le carbonate d’ammoniaque n’est guère employé, car il a l’inconvénient de s’évaporer facilement.
  - Chaux et baryte. — Sont particulièrement employés à l’état de sucrâtes, et principalement avec l’hydroqui-none.
  - IV. — Retardateurs
  - On emploie généralement les divers bromures de sodium, de potassium ou d’ammonium.
  - (1) L’énergie plus grande de la potasse n’est pas reconnue d’une manière indiscutable et certains opérateurs ont une opinion diamétralement opposée.
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - La quantité de ces produits doit, en principe, être d’autant plus forte que la pose aura été plus allongée. Cependant, comme ils ont l’inconvénient de produire des contrastes plus accusés et de donner de la dureté, on sera souvent conduit à faire des exceptions à la loi ci-dessus formulée.
  - On emploie également comme rétardateurs un certain nombre de produits,, tels que les acides borique, citrique, acétique, les borates et citrates, etc. ; mais leur action n’est pas la même avec les divers révélateurs ; aussi faut-il les employer avec discernement.
  - Voici, pour les principaux révélateurs, les retardateurs qu’il faut employer de préférence :
  - Acide pyrogallique : Bromures. — Acides borique, citrique. — Citrates, borates.
  - Hydroquinone : Bromures. — Prussiate jaune de potasse.
  - Pyrocatéchine : Acide borique. — Borates.
  - lconogène : Bromures.
  - Paramidophénol : Bromures.
  - V. — Accélérateurs
  - Ils s’emploient soit en bain préalable, soit par addition au révélateur.
  - Comme bains préalables, on emploie :
  - 1
  - 1° Solution d hyposulfîte de soude au —— (Audra) ; spécial au révélateur au fer ;
  - 1
  - 2° Solution ammoniacale d’argent au Jqqqî
  - 5
  - 3° Solution de phosphate de soude au r—-•
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
  - 179
  - Comme accélérateurs ajoutés au révélateur, nous citerons :
  - L’iode et les iodures ;
  - L’acide formique ;
  - Le prussiate jaune de potasse (1);
  - Le borax pour l’iconogène et l’hydroquinone ; L’acétate de plomb pour l’acide pyrogallique.
  - Principaux révélateurs
  - 1° Oxalate ferreux. — Révélateur énergique, agit rapidement. Donne des clichés à contrastes. Perd son
  - énergie en peu de temps.
  - Préparation :
  - o ( Oxalate neutre de potasse.................. 30
  - * t Eau distillée............................. 100
  - t Sulfate ferreux............................ 30
  - 2°< Eau distillée........................... 100
  - ( Acide tartrique........................ 0,50
  - On prend trois parties de \ et une partie de 2, en ayant soin de verser 2 dans 1.
  - Observations. — Le sulfate ferreux est très oxydable à l’air; aussi la solution, qui est vert émeraude, passe peu à peu au jaune sale. C’est pour cette raison que dans la formule ci-dessus on fait une addition d’acide tartrique.
  - La solution ainsi faite doit rester exposée à la lumière et elle se conserve alors parfaitement bien.
  - Régénération des solutions altérées. — Lorsqu’une solution de fer est passée à la teinte jaune, on la revivifie en y ajoutant quelques gouttes d’acide chlorhydrique ou bien encore 1 gramme d’acide tartrique par litre de solution. Dans ce cas on garde le flacon à la lumière.
  - (1) Le prnssiate jaune de potasse, que l’on voit employé et parmi les retardateurs et les accélérateurs, a surtout pour but de favoriser l’action générale en empêchant l’empâtement des blancs et en donnant des négatifs très purs.
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- - 180
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - La réaction est favorisée par la chaleur. Ce dernier procédé a même été indiqué pour régénérer les bains de fer ayant déjà servi.
  - Modérateurs. — Solution de bromure de potassium. Citrates, sucre et borax.
  - Accélérateurs. — Solution d’hyposulfite de soude à
  - l
  - jÔqq' L’emploi de ce bain préparatoire ne doit être fait
  - qu’en cas d’exposition très courte.
  - Solutions uniques. — On a proposé diverses solutions uniques dans lesquelles, a l’aide d’un préservateur, l’oxa-late ferreux est conservé à l’état de sel au minimum.
  - En voici une indiquée par W. Lord :
  - Solution saturée d’oxalate de potasse.. 175
  - Sulfite de soude.................... 10
  - Après dissolution on ajoute :
  - Solution saturée de sulfate de fer.. 50
  - On ajoute alors de l’acide sulfurique goutte à goutte jusqu’à re que l’on perçoive l’odeur de l’acide sulfureux, ce qui demande au moins 1 centimètre cube.
  - Pour les clichés posés, on étend de 10 à 15 volumes d’eau suivant les cas.
  - Ce révélateur est très énergique et peut servir plusieurs fois. Il est d’une bonne conservation.
  - Emploi de Veau distillée. — L’eau distillée est indispensable pour la préparation des bains d’oxalate ferreux; à défaut, on peut prendre de l’eau de pluie; en tout cas, il faut rejeter d'une manière absolue les eaux calcaires ; on obtiendrait en effet un abondant précipité blanc d’oxalate de chaux qui voilerait l’épreuve (1). C’est pour cette raison que nous croyons bon après le développement de
  - (1) On peut employer néanmoins une eau quelconque pour la préparation du bain de fer. à condition de laisser déposer l’oxalate de chaux et de n’utiliser que la partie claire du liquide, celle-ci étant recueillie soit par filtrage, soit par décantation.
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS 181
  - laisser le cliché se dégorger dans une cuvette remplie d’eau distillée ou non calcaire.
  - Enlèvement du voile d’oxalafe de chaux. — Au cas où le voile se serait produit, on l’enlève par un passage de quelques instants dans la solution suivante :
  - Eau................................ 1000
  - Acide chlorhydrique................ . 5
  - 2° Acide pyrogallique. — Révélateur très énergique,
  - agit rapidement. Donne des clichés très fins et très détaillés. Souplesse très grande.
  - On prend :
  - 1° Acide pyrogallique ................... en poudre
  - 2° Eau...................................... 100
  - Sullile de soude.......................... 25
  - 3° Eau...................................... 100
  - Carbonate de soude.......................... 60
  - 4° Eau....................................... 100
  - Bromure de potassium........................ 10
  - Le développement de l’acide pyrogallique est celui que nous préférons à cause de sa grande souplesse et de sa maniabilité.
  - Avec les quatre produits dont nous venons de parler, et par leur emploi raisonné, on arrive à conduire le cliché exactement comme on le désire.
  - Voici la marche générale. On prend une cuiller à moutarde d’acide pyrogallique (1) que l’on met dans un verre à expérience, on ajoute 20 centimètres cubes de sulfite de soude, quelques gouttes de bromure et environ 80 centimètres cubes d’eau. La plaque est plongée dans ce bain, et y séjourne environ une minute. On ajoute alors quelques gouttes de la solution de carbo-
  - (1) Environ 0sr,15 à 0?r,20 d’acide pyrogallique.
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- - 182
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - nate de soude en ayant soin de faire cette addition dans le bain reversé au préalable dans le verre à expérience. On fait ainsi des additions successives jusqu’à ce que l’on ait tous les détails, mais en ayant soin d’attendre un moment après chaque addition pour laisser l’action se produire.
  - On constate que l’addition de l’alcali donne les détails, et celle du réducteur l’intensité.
  - Les variations à apporter au développement peuvent provenir de l’exposition qui a été faite, celle-ci étant commandée d’une manière certaine par la nature même de l’objet.
  - Si l’objet est bien en valeurs et ne présente pas d’oppositions, il faudra se rapprocher de la pose théorique exacte, car une sous-exposition ou une surexposition pourraient enlever au modèle le caractère d’harmonie qu’il présente naturellement.
  - Au contraire, le sujet a-t-il des oppositions trop fortes, il y aura intérêt évident à appliquer la méthode de la surexposition qui seule permettra d’éviter les contrastes trop prononcés. .
  - A l’inverse, le sujet manque-t-il d’oppositions, est-il trop plat, il faudra diminuer la pose pour donner de la valeur et du ton.
  - Il est évident que dans ces diverses hypothèses le développement ne pourra être conduit de même.
  - Il faudra de plus savoir exactement ce que l’on veut obtenir ; alors, par la conduite du développement et par l’addition de telle ou telle substance faite à propos, on arrivera sûrement au résultat cherché.
  - Il y a donc entre la nature du modèle, la durée du temps de pose, les modifications à introduire dans la composition du bain, la conduite du développement et le résultat cherché des rapports très étroits.
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- - VARIATIONS A APPORTER AU DÉVELOPPEMENT SUIVANT LA NATURE DE l’ûBJET A REPRODUIRE
  - NATURE de l’objet TEMPS DE POSE MODIFICATIONS du DÉVELOPPEMENT CONDUITE DU DÉVELOPPEMENT RÉSULTAT CHERCHÉ
  - i Sujet normal. (Bien en valeurs. Pas d'oppositions.) Normal. (Très légère surexposition.) Bain normal. Bromure (d’autant plus qu’il y a plus de pose). Développement lent. Chercher les détails, puis l’intensité. Reproduire le sujet tel qu’il est.
  - II Sujet à oppositions. Exagérer la pose (d’autant plus qu’il y a plus d’oppositions.) Bain dilué. (Diminution des constituants du bain, augmentation de la quantité d’eau.) Peu de bromure. Développement très lent. Chercher les détails, puis l’intensité. Éviter les contrastes trop accentués du modèle.
  - III Sujet monotone. (Manque de valeurs et d’oppositions.) Diminuer la pose. Bain concentré. Diminution de la quantité d’eau. Augmenter le bromure. Développement plus rapide. Pousser à l’intensité, puis aux détails. Donner de la valeur et des contrastes.
  - IV Sujet instantané Suivant la vitesse du sujet. Bain concentré. (Augmentation des constituants du bain, diminution de la quantité d’eau.) Traces de bromure. Développement rapide. Chercher les détails, puis l’intensité. Avoir le cliché avec les détails etl’intensité suffisante.
  - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
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- - vabiatjons a apporter AU DÉVELOPPEMENT suivant le résultat cherché
  - RÉSULTAT CHERCHÉ TEMPS DE POSE MODIFICATIONS du DÉVELOPPEMENT CONDUITE DU DÉVELOPPEMENT
  - V Cliché à oppositions Pose courte. Bain concentré. Bromure. Déve oppement rapide. Chercher l’intensité, puis les détails
  - VI Cliché doux. Pose longue. Bain dilué. Peu de bromure. Développement lent. Chercher les détails, puis l’intensité. ....
  - DU DÉVELOPPEMENT
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
  - 185
  - C’est ce que nous avons cherché à résumer dans le tableau (page 183) emprunté à notre Traité pratique de développement.
  - Inversement si, étant devant un objet quelconque, nous désirons obtenir un cliché d’une nature déterminée en vue de telle ou telle application, le tableau suivant (page 184) nous montrera les modifications qu’il faudra apporter au temps de pose, à la composition du bain et à la conduite du développement pour obtenir le résultat cherché.
  - Modérateurs. — Le bromure de potassium à 10 0/0 est le plus souvent adopté. Les citrates et les borates agissent également comme retardateurs, mais ils donnent encore plus de dureté que le bromure.
  - Pour éviter cette dureté, on peut se servir avec avantage d’un mélange de bromure et d’iodure.
  - Eau.......................................... 1000
  - Bromure de potassium............................ 6
  - Ioduie de potassium............................. 3
  - (Fourtier.)
  - Accélérateurs. — On emploie le prussiate jaune de potasse, la glycérine, la teinture d’iode. L’addition de chlorhydrate d’hydroxylamine est également indiquée.
  - Alcalis. — On emploie indifféremment les divers alcalis, mais c’est encore la soude (oxyde ou carbonate) qui paraît préférable avec l’acide pyrogallique.
  - Bien que nous préférions d’une manière absolue les formules dans lesquelles les divers constituants du bain sont séparés les uns des autres, ce qui permet de faire toutes les modifications voulues, nous croyons devoir indiquer quelques bains que l’on peut préparer d’avance ou mélanger au moment de l’emploi. Ils peuvent être quelquefois utiles à l’amateur.
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- - 186
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - 1° Acide pyrogallique et ammoniaque.
  - ÎEau pure ............................... 1000
  - Acide pyrogallique....................... 35
  - Bromure de potassium...................... 18
  - . Acide azotique......................... 3S“
  - g ( Eau pure................................. 1000
  - ( Ammoniaque................................ 45
  - (Bristish-Journal.)
  - Mesurer des quantités égales de A et de B. Plonger d’abord la plaque dans B pendant quelques instants. Mélanger ensuite A et B dans le verre à expérience, et reverser sur la plaque.
  - 2° Acide pyrogallique et prussiate jaune de potasse.
  - (1) Eau......................................... 1000
  - Sulfite de soude.............................. 100
  - Acide citrique............................... 30
  - Acide pyrogallique............................ 120
  - (2) Eau......................................... 1000
  - Sulfite de soude.............................. 100
  - Prussiate jaune................................ 20
  - Carbonate de soude............................ 400
  - Au moment de développer, mélanger :
  - Eau............................................. 7
  - (1).................................. 1
  - (2).................................. 1
  - 3° Acide pyrogallique et carbonate de potasse.
  - Eau...............................
  - Sulfite de soude..................
  - Acide pyrogallique................
  - Acide citrique.......................
  - (2)1 Eau................................
  - ( Carbonate de potasse..................
  - Pour développer, mélanger :
  - Eau...............................
  - (1)...............................
  - (2)...............................
  - 4° Acide pyrogallique et lithine.
  - 1000
  - 200
  - 128
  - 16
  - 1000
  - 400
  - 24
  - 1
  - 1
  - Eau...............
  - Sulfite de soude.
  - 1000
  - 25
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
  - 187
  - Bromure de potassium....................... 1
  - Acide pyrogallique.......................... 4
  - Carbonate de lithine........................ 2
  - (Wicken)
  - Faire dissoudre, d’une part, le sulfite, le bromure et l’acide pyrogallique dans 750 d’eau et de l’autre le carbonate de lithine dans 250 d’eau.
  - Mélanger aussitôt après dissolution.
  - Taches d'acide pyrogallique. — On reproche au développement à l’acide pyrogallique de colorer fortement les doigts et les ongles en jaune. On évitera ces taches en opérant avec une cuvette en verre qui permettra l’examen du cliché sans le toucher et le balance-cuvette en croix dont nous avons parlé précédemment.
  - Il peut être bon également d’avoir à côté de soi un récipient quelconque contenant une solution d’acide citrique à 10 0/0. On y plongera les doigts après avoir touché la plaque. Il sera seulement indispensable de se laver ensuite pour ne pas introduire d’acide citrique dans le bain de développement.
  - On indique également la solution suivante qui sera utile lorsqu’on aura négligé la précaution précédente.
  - Eau.................................. 1000
  - Acide chlorhydrique...................... 180
  - Acide oxalique............................ 50
  - Acide phospborique........................ 50
  - (Formulaire classeur du Photo-Club de Paris.)
  - On frotte les parties tachées avec un linge ou une brosse imbibés de cette solution ; on termine par un lavage au savon.
  - HydroQuinone.—Révélateur lent, donne des images intenses. Energique, s’altère en présence de l’air.
  - L’hydroquinone mélangé de sulfite de soude se conserve bien en présence des alcalis, ce qui a permis de faire des bains tout préparés.
  - Contrairement à ce qu’on a dit, la conservation de ces
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - bains n’est qu’apparente, et même en flacons bouchés ils perdent de leur énergie journellement.
  - Le bain peut servir pour développer plusieurs clichés successivement, mais il donne des négatifs de plus en plus teintés et de plus en plus durs. D’autre part, les temps de développement s’allongent d’une façon démesurée ; ceci tient à ce que le bain se charge de bromures solubles.
  - On n’aura donc de bons résultats qu’en ajoutant, pour chaque plaque à développer, une petite quantité de bain neuf.
  - A priori, le développement à l’hydroquinone ne possède aucunement la souplesse de l’acide pyrogallique et, à ce point de vue, il lui est absolument inférieur.
  - Il peut être cependant d’une grande utilité à cause de la commodité de son emploi dans certains travaux présentant une régularité d’exposition complète, mais il ne saurait suffire dans les cas difficiles, lorsqu’il faut pouvoir apporter au développement des modifications particulières en vue du but à obtenir.
  - Accélérateurs. — L’iconogène est l’accélérateur le meilleur pour l’hydroquinone ; le prussiate jaune de potasse et les borates réussissent également bien.
  - Modérateurs. —Les citrates sont surtout employés ainsi que les divers acides et, en particulier, l’acide acétique.
  - Alcalis. —- On les emploie à peu près tous ; cependant la soude paraît donner plus de douceur, tandis que la potasse et la lithine caustiques semblent plus énergiques.
  - Nous allons indiquer les principales formules d’hydro-quinone. Le mode de préparation sera toujours le même. Dans la moitié de l’eau indiquée par la formule, chauffée à l’ébullition, on dissoudra l’hydroquinone, puis on ajoutera le reste de l’eau contenant des autres sels préalablement dissous.
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
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  - La solution sera conservée dans des bouteilles bien fermées.
  - RÉVÉLATEURS A L’hYDROQUINONE (pOOR 1000 D’EAU)
  - (1) 12) (3) (4) (5)
  - Hydroquinone 14 4,25 10 2 15
  - Sulfite de soude 74 25 300 » 75
  - Métabisulfite de potasse.... » » » 4 »
  - Bromure de potassium » 0,75 i> » »
  - Prussiate jaune de potasse.. » » » » 10
  - Borax » » » » 2
  - Soude caustique » 4,25 » » »
  - Potasse » » » 5 »
  - Carbonate de soude 148 » 600 » 75
  - Carbonate de potasse » » » 16 25
  - (1) Ottenheim ; (2) Ilford ; (3) Balagny ; (4) Montefiore; (5) Fourtier.
  - 4° Iconogène. — Bon réducteur. — Action rapide. — Donne des clichés très doux et très brillants, mais un peu légers.
  - Voici une formule de bain normal (Fourtier).
  - Eau............................................. 80
  - Iconogène........................................ 1
  - Sulfite de soude............................... 4
  - Carbonate de soude.............................. 3
  - La solution doit être vert émeraude. Elle fonce peu à peu et devient brune. Souvent même elle se décompose spontanément en dégageant de l’ammoniaque et elle devient noir violacé. Dans cet état elle n’a plus de pouvoir réducteur. On peut cependant régénérer le bain par l’un des procédés suivants :
  - 1° Dissoudre l’iconogène noirci dans une solution chaude de sulfite de soude de façon à avoir une bouillie semi-fluide. Refroidir brusquement en agitant constamment. Le sel cristallise aussitôt; après refroidissement, on décante. Le dépôt est lavé à l’alcool et séché à une douce température.
  - 2° Dissoudre 20 grammes d’iconogène altéré dans 100 d’eau. Refroidir la solution. Ajouter peu à peu une solution à 5 0/0 d’acide tar-trique en agitant continuellement. La solution passe alors au rouge grenat, s’épaissit et prend l’aspect d’une pâle rosée. Filtrer, laver plu-A. Londe. Photographie. 6
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - sieurs fois avec la solution d’acide tartrique, et faire sécher à l’abri de la lumière.
  - Conservateur. — Le sulfite de soude est absolument indiqué quoiqu’on ait prétendu le contraire. '
  - Accélérateurs. — Ils semblent inutiles ici, puisque l’image vient très rapidement. Cependant M. Fourtier signale l’emploi du stannate de soude qui donne en même temps un peu plus d’opacité.
  - RÉVÉLATEUR A l'iconoqène (pour 1000 d’eau)
  - (1) (2) (3)
  - Iconogène 20 15 10 12 4,5
  - Sulfite de soude...... 40 30 50 68 10
  - Stannate de soude .... .... » » » 23 »
  - Soude caustique .... » » » » 4,5
  - Carbonate de soude... . _ . » 20 30 » »
  - Carbonate de potasse.. 20 » 10 » »
  - (1) Vogel ; (2) Pour positifs sur verre doil être étendu de 2 fois son volume d’eau; (3) Mansüeld.
  - 5° Paramidophénol. — Ce nouveau révélateur paraît avoir certaines qualités qui le feront apprécier des amateurs. Il se conserve bien, donne des négatifs doux et modelés, d’une bonne teinte pour le tirage.
  - Voici les formules qui ont été indiquées par MM. Lumière :
  - Paramidophénol 12 20
  - Sulfite de soude 200 250
  - Carbonate de soude 100 »
  - Lithine caustique 5
  - Eau .... 1000 1000
  - La formule suivante due à M. Perron (de Mâcon) donne également d’excellents résultats :
  - Chlorhydrate de paramidophénol.................. 5
  - Soude caustique................................. 5
  - Ou lessive des savonniers...................... 25
  - Sulfite de soude.............................. 150
  - Eau.......................................... 1000
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
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  - Dissoudre lo sulfite de soude, ajouter le chlorhydrate de paramido-phénol en agitant, et, lorsque celui-ci est presque dissous, ajouter l’alcali.
  - 6° Amidol. — Le nombre des révélateurs présentés augmente chaque jour, et il nous est impossible de les indiquer tous. Nous devons faire cependant exception pour l’amidol, un des derniers venus, à cause de la particularité qu’il présente de s’employer sans addition
  - d’alcali.
  - Eau.......................................... 1000
  - Sulfite de soude............................... 50
  - Amidol........................................ 5
  - (Eder.)
  - On retarde la venue de l’image par l’addition de bromure de potassium à 10 0/0 ; comme accélérateur on emploie le sulfite de soude.
  - Précautions à'prendre pour la conservation des révélateurs très oxydables. — Les solutions doivent toujours être faites avec de l’eau récemment bouillie pour en chasser tout l’air dissous ; il faut ensuite garder ces solutions dans des flacons absolument pleins, pour éliminer l’air autant que possible. Pour maintenir le plein, on a conseillé d’introduire, au fur et à mesure de l’usage, de petites billes de verre qui remplaceront la quantité de bain prélevée.
  - 7° Révélateurs mélangés. — Nous avons dit précédemment que l’on pouvait corriger les défauts d’un réducteur par les qualités d’un autre. Ainsi le mélange d’hydroquinone et d’iconogène donne d’excellents résultats. la dureté de l’hydroquinone étant corrigée par la douceur de l’iconogène qui, de son côté, ne donne pas toujours l’intensité désirable.
  - Voici une formule de ce genre :
  - Eau.......................................... 1000
  - Hydroquinone.................................... 5
  - Iconogène...................................... 15
  - Sulfite de soude.............................. 100
  - Carbonate de potasse........................... 50
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - M. Bouillaud (de Mâcon) indique un révélateur combiné contenant de l’hydroquinone et du chlorhydrate de para-midophénol, et qui nous a donné d’excellents résultats.
  - Eau.......................................... 1000
  - Hydroquinone................................. 10
  - Sulfite de soude.............................. 300
  - Chlorhydrate de paramidophéuol................. 10
  - Soude caustique ............................. 30
  - Ou lithine caustique........................... 10
  - Oa dissout d’abord le sulfite de soude et l’alcali dans la quantité d’eau indiquée. On ajoute ensuite l’hydroquinone et le chlorhydrate de paramidophéuol.
  - On dédouble ce bain avec de l’eau pour les clichés posés.
  - Remarques générales. — Bien des amateurs, dans le choix d’un révélateur, se préoccupent avant tout de savoir s’ils se tacheront les doigts avec celui qu’ils auront adopté. C’est là une préoccupation très louable assurément ; mais nous voudrions les prémunir contre l’emploi de certains bains qui les satisfont complètement, mais qui néanmoins peuvent leur occasionner des accidents encore plus sérieux que les taches. Dans nombre des formules que nous venons de donner, on voit employer la soude ou la potasse caustiques et quelquefois dans des proportions très fortes. Ces alcalis ont une action énergique sur la peau et il nous a paru nécessaire de signaler le fait à l’opérateur pour qu’il prenne ses mesures en conséquence. Il faut éviter autant que possible le contact des bains ou se laver de suite à l’eau pure, ou, mieux encore, légèrement acidulée.
  - Développement des pellicules. — Les opérations sont les mêmes que pour les plaques ; il faut éviter seulement de les toucher avec les doigts, ce qui pourrait amener des soulèvements.
  - Il faut éviter également qu’elles n’adhèrent au fond de la cuvette, ce qui peut se produire facilement avec les
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- - PRINCIPAUX RÉVÉLATEURS
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  - pellicules sensibilisées des deux côtés. On doit dans ce cas particulier, verser le révélateur dans la cuvette, et n’introduire la pellicule qu’après.
  - Le séchage des pellicules demande certaines précautions. On les éponge à plusieurs reprises dans du papier-filtre, blanc, puis on les suspend à l’air libre au moyen de pinces en bois. Dans ce cas on met deux pinces aux angles inférieurs dans le but de les empêcher de se rouler.
  - On peut aussi, après les avoir épongées, les piquer sur une planche à dessin face en dehors. Enfin on peut les faire sécher dos à dos comme on fait pour les épreuves photographiques, exception cependant pour les préparations sensibilisées des deux côtés.
  - Les pellicules doivent toujours être gardées à plat sous une légère pression.
  - Pour éviter l’enroulement delà pellicule et assurer sa planité, on n’a trouvé jusqu’à présent que le passage à l’eau glycérinée.
  - Eau........................•.................. 500
  - Alcool........................................ 500
  - Glycérine..................................... 30
  - On laisse séjourner une heure, et l’on fait sécher ensuite.
  - Aqua vernis. s
  - On dissout dans 1,600 d’eau chaude 2 grammes de carbonate de soude et 8 grammes de borax. Après dissolution, on filtre et on ajoute
  - 2 grammes de glycérine, puis la quantité d’eau voulue pour faire
  - 3 litres. On laisse reposer quelques jours : on filtre ensuite pour éliminer le dépôt qui s’est formé (Malhet).
  - Ce vernis est employé pour assouplir les pellicules.
  - Analyse qualitative des révélateurs. — Par suite d’une erreur ou d’un oubli, on peut ignorer la nature d’un révélateur.
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Le Dr Schnauss indique le procédé suivant pour permettre de reconnaître le révélateur.
  - On prépare :
  - Eau............................... 1000
  - Acétate de cuivre................. 60
  - On met quelques centimètres cubes de cette solution dans un tube à essai, puis on y ajoute quelques gouttes du liquide à examiner. La solution, qui est bleue, donne l’une des réactions suivantes :
  - Hydroquinone ..............
  - Hydroxylamine..............
  - Iconogène........
  - Acide pyrogallique.......
  - En cas de coloration trop essayer, on l’étend d’eau.
  - Du fixage
  - Le fixage a pour but de dissoudre le sel d’argent non impressionné par la lumière.
  - On a abandonné généralement le cyanure de potassium qui est d’un usage fort dangereux et l’on se sert d’une solution d’hyposulfite de soude.
  - Eau....................................... 1000
  - Hyposulûte de soude....................... 250
  - Le cliché doit rester dans cette solution jusqu’à ce que la couche soit débarrassée des dernières traces de bromure d’argent qui donne au dos de la plaque son aspect blanchâtre.
  - Il est même recommandé de laisser le cliché dans l’hy-posulfite quelques minutes encore après qu’il paraît complètement fixé. Ce séjour a pour but de permettre la dissolution complète des sulfures d’argent qui sont peu solubles.
  - Observations. — Le fixage doit toujours s’effectuer à
  - Jaune
  - Décoloration
  - Vert
  - Précipité gris
  - intense du liquide à
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- - DU FIXAGE
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  - l’abri de la lumière blanche. Sinon, on risque de voir se produire des colorations jaunes qu’il sera très difficile de faire disparaître par la suite.
  - Le bain d’hyposulfite peut servir très longtemps malgré la coloration qu’il prend peu à peu sous l’influence des traces de réducteurs qui sont apportées par chaque plaque.
  - Procédés facilitant la conservation de Vhyposulfite de soude.
  - 1° Ajouter 50 grammes de bisulfite de soude par litre d’hyposulfite, puis conserver à la lumière.
  - Les sulfures transformés p*ar la lumière en monosulfures noirs se précipiteront, et il suffit avant l’emploi de décanter ou de filtrer sur de l’amiante ;
  - 2° Rendre la solution légèrement acide au moyen de l’acide citrique ou de l’acide acétique.
  - Grâce à la faible quantité d’acide sulfureux qui est mise en liberté et qui agit sur la gélatine, toute trace de coloration est enlevée.
  - Fixage provisoire des clichés. — Cette opération peut avoir son utilité principalement en voyage pour éviter le lavage qui n’est effectué, que rarement dans de bonnes conditions et qui occasionne une perte de temps sérieuse à cause de la longueur de sa durée.
  - Voici le procédé indiqué par M. Reeb.
  - Au sortir du développement on plonge le cliché bien égoutté dans la solution suivante :
  - Eau.................................... 1000
  - Acide tartrique........................ 20
  - On l'y laisse une demi-minute en agitant doucement la cuvette. On lave rapidement et on met sécher.
  - Le cliché n’est plus sensible à la lumière. On peut activer le séchage par un passage de cinq à dix minutes dans l’alcool.
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Ce procédé peut être employé avec tous les révélateurs, sauf avec le bain de fer.
  - Alunage. — Après un lavage de quelques instants, on termine les opérations par le passage au bain d’alun.
  - Eau........................................... 1000
  - Alun de potasse............................... 8
  - Ce bain a pour but de durcir la gélatine, de la tanner en quelque sorte et de faciliter ainsi sa conservation.
  - Observations. — La couche de gélatine doit être débarrassée complètement de toutes traces d’hyposulfite de soude; sinon, il se formerait un léger voile de soufre précipité.
  - Nous sommes d’avis de toujours procéder au fixage avant l’alunage. En effet, si une plaque incomplètement débarrassée de l’alcali est placée dans l’alun, il peut se former un dépôt d’alumine qui provoquera quelquefois le soulèvement de la couche et produira des taches blanchâtres qui jauniront postérieurement et perdront absolument le négatif.
  - C’est pour cette raison que nous n’employons pas le bain combiné d’hyposulfite et d’alun qui est indiqué par quelques opérateurs. En effet, en outre de l’inconvénient que nous venons de signaler, le bain se décompose, et il y a production de soufre qui se dépose sur la plaque en couche très fine.
  - Lavage du négatif. — Il s’agit maintenant de procéder au lavage de la couche, afin d’éliminer complètement l’hyposulfite de soude qui amènerait fatalement l’altération du cliché après un temps plus ou moins long. Les clichés sont mis dans des cuves à laver munies de rainures verticales. Un courant d’eau continu arrivant par la partie inférieure donne des résultats excellents.
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- - DU FIXAGE
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  - Il ne faut pas oublier que, la densité de l’hyposulfîte étant plus grande que celle de l’eau, il se rassemblera toujours dans la partie inférieure de la cuve. On doit donc introduire l’eau par la partie inférieure pour diluer constamment l’hyposulfîte, et faciliter son élimination.
  - Si elle arrivait par le haut de la cuve, il faudrait que sa sortie se fît par la partie inférieure ; sinon, le lavage serait effectué dans de mauvaises conditions. On arrive à ce résultat en se servant d’un robinet inférieur qui élimine constamment les couches inférieures du liquide. L’arrivée de l’eau est réglée de façon que la cuve soit toujours pleine. Ce dispositif a cependant un inconvénient qu’il faut signaler. Si l’arrivée de l’eau est interrompue pour une cause ou une autre, la cuve peut se vider, ce qui n’arrive pas avec le premier système que nous avons décrit.
  - Les considérations qui précèdent font comprendre parfaitement pourquoi le lavage à plat dans une cuvette sera toujours problématique. Si cependant on doit procéder ainsi, il faut mettre la plaque face en dessous dans la cuvette, et ceci, au moyen de quatre petits supports qui la maintiendront dans la partie supérieure du liquide. De cette manière, l’élimination de l’hyposulfîte se fera convenablement.
  - Séchage des négatifs. — Les clichés une fois lavés sont mis à sécher dans un endroit sec et à l’abri de la poussière.
  - Observations. — Ne jamais se servir des séchoirs à rainures qui sont dans le commerce. Les plaques se trouvent trop rapprochées les unes des autres et le séchage qui est inégal entraîne des différences d’intensité dans les différentes parties.
  - Il faut mettre les plaques sur des planchettes élevées du sol et face en dedans à cause de la poussière.
  - On peut se servir également de séchoirs constitués par
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - des baguettes verticales fixées sur une planchette et distantes d’au moins 5 centimètres. Le séchage doit être effectué en cinq ou six heures. Si, en effet, il est trop lent, on observe des marbrures de la couche et même, dans certains cas, des moisissures. Il ne faut pas oublier que la gélatine est un corps éminemment favorable pour l’éclosion des diverses végétations et organismes d’ordre inférieur.
  - Séchage rapide. — Si l’on a besoin d’utiliser le négatif de suite, on effectue un séchage très rapide de la manière suivante :
  - Le cliché bien égoutté est mis dans une cuvette d’alcool à 40 degrés. Après un séjour de cinq minutes environ, on l’essore et on le met sécher à une douce chaleur. L’opération peut être effectuée facilement en un quart d’heure.
  - Protection du négatif. — Bien que la couche de gélatine soit assez résistante, il est nécessaire néanmoins de la protéger par un enduit transparent. On évite ainsi les rayures et les accidents qui peuvent se produire lorsque l’on tire des épreuves avec un papier incomplètement sec ou que l’humidité ambiante est considérable.
  - On trouve dans le commerce d’excellents vernis qui s’appliquent à chaud ou à froid.
  - Yoici quelques formules :
  - 1° Alcool..................................... 100
  - Gomme laque..................................10
  - 2° Alcool..................................... 100
  - Gomme laque................................. 15
  - Sandaraque................................... 2
  - Huile de riciu........................... 0,5
  - (Bigelor.)
  - 3° Alcool......».......................... 100
  - Sandaraque.................................. 16
  - Huile de ricin............................. 3
  - (Rodriguez.)
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- - RENFORCEMENT
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  - Pour étendre ces vernis, on prend par un angle la plaque bien époussetée, et l’on verse le vernis de la même manière que du collodion. Par de petits mouvements de la main on recouvre entièrement la plaque et l’on reverse l’excédent sur un petit entonnoir garni d’un filtre ou de coton et placé sur un flacon bien propre.
  - Si le vernis doit être appliqué à chaud on a, au préalable fait chauffer la plaque à la température que la main peut supporter.
  - Une fois le vernis étendu et après quelques instants on chauffe légèrement à nouveau.
  - Collodionnage. — Pour notre part, nous préférons, au lieu de vernis, employer comme préservateur de la couche le collodion normal ainsi composé :
  - Alcool...................................... 50
  - Ether.....................•................. 50
  - Coton poudre................................ 2
  - Renforcement des négatifs. — Si l’on a suivi exactement les indications que nous avons données, le cliché doit être satisfaisant. Mais néanmoins, par suite d’erreurs dont personne n’est exempt, on peut avoir arrêté le développement trop tôt ou, au contraire, l’avoir poussé trop loin,* c’est-à-dire avoir des. négatifs dans lesquels l’intensité est inférieure ou supérieure à ce qu’elle devrait être.
  - Il faudra dans le premier cas remonter le cliché par une opération qu’on appelle le renforcement ; dans le deuxième, diminuer l’intensité, c’est la réduction.
  - Nous déclarons tout d’abord que le renforcement doit être une opération exceptionnelle, et qu’il ne faut pas compter sur elle comme le font souvent bien des amateurs.
  - En effet, si le renforcement peut donner d’excellents résultats dans le cas d’un cliché possédant tous ses
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- - 200
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - détails mais manquant d’intensité, il n’en saurait être de même lorsque les détails n’existent pas. Dans ce cas, on augmente l’intensité des grandes lumières sans gagner, en quoi que ce soit, dans les ombres. On obtiendra donc facilement des épreuves dures et heurtées. De plus les clichés renforcés paraissent plus sujets à s’altérer que les autres.
  - Ces réserves faites, indiquons les principaux procédés de renforcement :
  - 1° Renforcement au mercure et à l'ammoniaque. — C’est certainement le plus employé.
  - On prépare la solution suivante :
  - Eau.......................................... 1000
  - Bichlorure de mercure...................... 25
  - Le cliché placé dans cette solution blanchit rapidement. On le laisse d’autant plus blanchir que l’on désire le renforcer plus énergiquement.
  - On lave ensuite abondamment, puis on plonge dans la solution suivante :
  - Eau................................. 100
  - Ammoniaque.......................... 10
  - On a soin d’agiter constamment ce dernier bain et l’on voit de suite la teinte de l’image se modifier et prendre un ton brun.
  - On termine par un lavage abondant.
  - Observations. — Pour obtenir un bon renforcement il est indispensable que le cliché n’ait pas été aluné. De plus il doit être débarrassé de toutes traces d’hyposulfite de soude.
  - Variantes. — On peut remplacer la solution d’ammoniaque par une solution de sesquicarbonate d’ammoniaque ou de sulfite de soude.
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- - RENFORCEMENT
  - 201
  - 2° Bain unique de renforcement, — Kirchoff a indiqué le procédé suivant :
  - Eau....................
  - Bichlorure de mercure..
  - Après dissolution ajouter :
  - Eau...................................... 100
  - Iodure de potassium...................... 25
  - Il se forme un précipité rouge qui se dissout dans l’excès de réactif. Ajouter alors :
  - Hyposulfite de soude.................... 1
  - Pour l’usage étendre cette solution de la moitié de son volume d’eau. Laisser la plaque dans ce bain jusqu’à ce qu’elle ait au dos une teinte jaune verdâtre. Laver
  - abondamment.
  - 3° Renforçateur à l'urane. — (Yogel) :
  - Solution aqueuse de prussiate rouge à 10 0/0 50
  - — — nitrate d’urane à 1 0/0.. 50
  - Acide acétique........................ 10 à 20
  - Le cliché doit être complètement débarrassé d’hyposul-fite, sinon on obtiendrait une réduction. Il est plongé dans ce bain jusqu’au ton voulu. On lave abondamment.
  - Réduction des négatifs. — Le procédé le plus employé a été indiqué par Farmer.
  - On prépare :
  - 1° Eau....................................... 100
  - Prussiate rouge de potasse................... 5
  - 2° Eau ........................................ 100
  - Hyposulfite de soude......................... 5
  - On prend pour l’usage, au moment de s’en servir, parties égales de ces deux solutions et on y ajoute d’autant plus d’eau que la réduction doit être plus faible. On lave ensuite à grande eau.
  - 800
  - 10
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- - 202
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Dès que la solution qui est vert jaune passe au bleu pâle, elle doit est rejetée.
  - Autres méthodes. — Le procédé suivant a été indiqué
  - par Mercier :
  - 1° Chlorure de cuivre ammoniacal............ 20
  - Eau....................................... 60
  - 2° Eau....................i............. 100
  - Hyposulfite de soude....................... 5
  - Mélanger par parties égales.
  - Autre procédé. — On prépare :
  - Bichromate de potasse... ............ .. 10
  - Acide chlorhydrique......................... 10
  - Eau...................................... 500
  - Après séjour dans ce bain, on lave à grande eau et l’on passe dans :
  - Eau....................................... 1000
  - Hyposulfite de soude...................... 15
  - Ge procédé, paraît-il, n’enlève pas les demi-teintes, ce qui est à craindre avec les procédés précédents.
  - Un autre procédé, qui diffère beaucoup des précédents a été indiqué par M. Duchouchois. Il n’est pas basé sur la dissolution d’une partie de l’argent qui compose Limage mais bien sur la translucidité et le changement de couleur du négatif. Celui-ci est plongé pendant cinq minutes dans un bain très dilué d’acide nitro-bromhydrique (eau régale dans laquelle l’acide chlorhydrique est remplacé par l’acide bromhydrique). Le cliché paraît tout d’abord renforcé, mais si après lavage et séchage on l’expose au soleil, il devient plus transparent et sa coloration passe au noir bleu.
  - Il est bon d’effectuer toutes les opérations à une lumière faible et de ne sortir le cliché du laboratoire pour l’exposer au soleil que lorsqu’il est complètement sec ; sans cela, les modifications de teinte se produiraient inégalement.
  - Si l’on avait dépassé l’effet cherché, on peut dévelop-
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- - RETOUCHE CHIMIQUE
  - 203
  - per à nouveau après l’insolation, ou renforcer au bichlo-rure de mercure. On termine par un bon lavage sans qu’il soit nécessaire de fixer à nouveau.
  - Retouche chimique. — L’emploi des réducteurs a permis à M. Fourtier d’indiquer un procédé de retouche chimique qui est très original. Il consiste à passer, sur un cliché à demi-sec et au moyen d’un pinceau, le réducteur que l’on fait agir sur les parties trop intenses. Ce procédé réussit également très bien sur les épreuves positives au bromure d’argent.
  - M. Fourtier a employé également ce procédé pour enlever complètement certaines parties d’un cliché, le fond, par exemple, dans un portrait. On recouvre les parties à protéger d’une couche épaisse d’un corps gras comme la vaseline. Puis on plonge dans une cuvette renfermant le réducteur qui doit être énergique puisque nous supposons que l’on veut enlever toute l’image. Celui-ci n’agit que dans les parties à nu, et au bout de quelques minutes toute trace d’image a disparu. Après un bon lavage, on enlève la vaseline avec une flanelle, puis avec de la terre de Sommière qui a la propriété d’absorber les corps gras.
  - Nous croyons que le procédé de M. Fourtier pourrait être amélioré en supprimant la vaseline et en la remplaçant par un vernis quelconque qu’on étendrait au pinceau et qu’on enlèverait ensuite avec son dissolvant approprié.
  - On pourrait employer en particulier le bitume de Judée dissous dans la benzine.
  - Multiplication du négatif. •— La production du négatif a été un progrès capital en photographie, car elle a permis la multiplication indéfinie des images positives. Mais il est des cas cependant où il y a intérêt à multiplier le négatif lui-même qui est unique.
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Ceci peut se produire lorsqu’il s’agit d’un cliché de valeur que l’on ne peut refaire et dont le bris serait irrémédiable. D’autre part, dans les impressions photomécaniques, la mise en châssis qui doit être faite avec des pressions considérables pour obtenir le maximum de netteté occasionne de fréquents accidents. En dernier lieu, pour certains tirages à grand nombre, on augmente la production en multipliant le nombre des clichés.
  - Donc, soit pour l’amateur, soit pour le professionnel, il y a intérêt à pouvoir obtenir d’un négatif un autre négatif.
  - Contretypes par positif. — On tire par contact du négatif original une épreuve positive sur verre.
  - Par le même procédé et par une nouvelle opération, en prenant cette fois le positif, on obtiendra un nouveau négatif en tous points semblable à l’original.
  - En pratique ces opérations ne présentent pas de difficultés sérieuses ; il faut seulement une certaine habileté de la part de l’opérateur pour ne pas changer le caractère de l’original.
  - En effet, par la durée de l’exposition, par la conduite du développement, on peut amener des modifications considérables dans le résultat obtenu.
  - C’est du reste un des procédés employés pour obtenir d’un négatif médiocre un cliché bien supérieur.
  - Toutes les fois que l’on aura un cliché de valeur, il faudra, par mesure de sécurité, en prendre une épreuve positive sur verre qui permettra de réparer un malheur, s’il survenait.
  - Contretypes directs. — M. Bolas a indiqué, il y a de nombreuses années, un procédé original qui permet d’obtenir d’un seul coup un négatif d’un négatif.
  - On prend une plaque sensible ordinaire que l’on passe pendant cinq minutes dans le bain suivant :
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- - CONTRETYPES
  - 205
  - Eau ..................................... 100
  - Bichromate de potasse.................... 3
  - On lave un instant et l’on fait sécher.
  - On expose alors cette plaque sous le négatif à reproduire. L’exposition à la lumière diffuse doit durer jusqu’à ce que l’image se détache en brun foncé.
  - On sort la plaque, et on l’expose face en dessous sur un drap noir, à une vive lumière pendant deux à trois minutes. Cette opération a pour but d’insolubiliser la couche de gélatine bichromatée qui est au contact du verre et de faciliter ainsi son adhérence.
  - La plaque est alors développée en plein jour soit au bain de fer soit à l’hydroquinone.
  - L’image, qui apparaît positive d’abord, se renverse et l’on obtient un négatif.
  - Après lavage, on fixe dans le cyanure de potassium qui nous paraît, dans ce cas, supérieur à l’hyposulfite de soude.
  - Nous devons dire que ce procédé, qui paraît si simple à exécuter, donne lieu à certains insuccès. Le plus grave est le détachement de la couche qui se produit presque immanquablement lorsque l’on a de grandes parties unies, comme les vêtements par exemple.
  - Attribuant cet insuccès au défaut d’adhérence de la gélatine sur le verre, nous avons fait des essais sur différentes pellicules, puis sur le papier et les plaques souples de M. Balagny. Les mêmes accidents se sont produits. M. Balagny, auquel nous avions montré nos divers essais, a depuis repris cette étude sans y apporter d’autres modifications que l’emploi de plaques souples préparées spécialement par MM. Lumière. Si ce procédé peut donner de bons résultats pour les paysages ne présentant pas de grandes masses sombres, on éprouvera dans la pratique et dans la plupart des autres hypothèses de nombreux insuccès.
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  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Contretypes directs par surexposition. — Nous avons déjà parlé des travaux de Janssen qui a prouvé que, par la surexposition, on obtenait des renversements de l’image qui devient positive, puis négative et ainsi de suite.
  - Nous croyons que c’est par cette manière de procéder que l’on arrivera à obtenir les contretypes de la façon la plus simple et que l’on évitera les inconvénients que nous avons signalés dans les méthodes précédentes.
  - Transformation d’un négatif en positif, ou réciproquement. — Cette opération peut avoir son intérêt dans quelques cas particuliers.
  - Le colonel Waterhouse a indiqué l’emploi de certaines substances connues sous le nom de sulfocarbomides qui, ajoutées au révélateur (hydroquinone ou iconogène), ont la propriété particulière de renverser l’image et de transformer un négatif en positif ou réciproquement.
  - Le corps qu’il a indiqué principalement est la thiosin-namine.
  - On prépare le bain suivant :
  - Hydroquinone................
  - Sulfite de soude.................
  - Carbonate de soude.............
  - Solution de thiosinuamine à saturation Eau distillée..................
  - L’image se renverse.
  - Un autre procédé tout différent a été indiqué par Rossignol, et permet d’atteindre le même résultat.
  - On pose soit à la chambre noire soit au châssis-presse, mais sans excès de pose ; on développe énergiquement. On lave alors soigneusement et, sans fixer, on plonge la plaque dans le bain suivant :
  - Eau................................... 1000
  - Bichromate de potasse............ de 20 à 50
  - L’image jaunit rapidement. Si l’effet se fait attendre,
  - 1,5
  - 3
  - 14
  - l
  - 100
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- - CONTRETYPES
  - 207
  - on ajoute quelques gouttes d’acide nitrique. Ces opérations et les suivantes se font à la lumière du jour.
  - Il faut laisser le cliché dans ce bain jusqu’à ce que l’image ait complètement disparu ; celle-ci reste cependant légèrement visible à cause de la teinte jaune du chromate d’argent.
  - On lave abondamment et, le chromate d’argent s’éliminant, cette faible image disparaît.
  - On développe alors de nouveau de préférence dans un bain vieux ou contenant quelque peu de bromure. On pousse le développement jusqu’à ce que l’effet du réducteur soit complet dans toute l’épaisseur de la couche. L’image prend une teinte générale gris ardoise. Néanmoins, après le passage au bain d’hyposulfite, l’image positive apparaît avec toutes ses valeurs.
  - Pelliculage des clichés. — Cette opération a pour but de détacher les clichés du verre et de permettre de les inverser lors du tirage par certains procédés qui exigent des négatifs retournés.
  - L’opération comportera deux parties : la première, qui consistera à renforcer la couche qui n’offrirait pas la # résistance voulue ; et la seconde, qui a pour but de séparer la pellicule renforcée de son support.
  - M. Thevoz indique le procédé suivant.
  - Le négatif est d’abord plongé pendant deuxheures dans une solution concentrée d’alun de chrome, et ceci dans le but de durcir la couche de gélatine. On fait ensuite sécher, puis on recouvre d’une couche épaisse de collo-dion normal à 2 0/0 que l’on dégraisse, immédiatement après la prise, par un lavage à l’eau courante. Cette couche a pour but de maintenir la gélatine et de l’empêcher de se distendre dans les opérations subséquentes.
  - On prépare alors dans un flacon de gutta-percha la solution suivante :
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- - 208
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Eau.................................... 1000
  - Acide fluorhydrique.................... 35
  - On plonge le cliché dans ce bain jusqu’au moment où les bords commencent à se soulever ; on retire alors la plaque, quel’on recouvre d’une feuillede papier souple un peu plus petite que le négatif, puis avec la pointe d’un couteau on renverse les bords delà pellicule sur le papier. On peut alors sans danger soulever la pellicule qui se trouvera ainsi transportée sur le papier. On l’applique alors sur une autre glace que l’on vient de collodionner ; il faut éviter avec soin les bulles d’air.
  - Lorsque le tout est sec, il suffit de donner un coup de canif sur les quatre côtés, et le cliché emprisonné dans les deux couches de collodion s’enlève avec facilité.
  - La pellicule obtenue ainsi n’est pas très résistante ; aussi l’auteur conseille, avant le dernier soulèvement, de couler sur le négatif une couche de gélatine.
  - [Observation très importante). — L’acide fluorhydrique est d’un usage très dangereux à cause des brûlures graves qu’il peut provoquer ; il faudra donc éviter, d’une manière absolue, le contact avec les doigts. Cet acide ^attaque le verre, la porcelaine ; c’est pour cette raison qu’on le conserve dans des récipients en gutta-percha ou en plomb. Il paraît d’ailleurs que d’autres acides forts, tels que l’acide chlorhydrique ou sulfurique, donnent sensiblement les mêmes résultats.
  - Autre procédé (Bolton). — On prépare :
  - Gélatine dure...................... 196
  - Bichromate de potasse.................. k
  - Glycérine............................. 96
  - Eau................................. 1000
  - On fait gonfler d’abord la gélatine dans l’eau froide, puis on ajoute la glycérine et le bichromate, on fait fondre au bain-marie et l’on filtre sur une peau de chamois.
  - Les clichés sont, au préalable, passés à l’alun de
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- - INSUCCÈS
  - 209
  - chrome à 10 0/0 pendant au moins une heure, puis bien lavés. Après égouttage, on verse la solution tiède de gélatine, la plaque étant mise .de niveau sur des vis à caler. Lorsque la gélatine a fait prise, on met sécher.
  - On expose alors à la lumière pendant quelques minutes afin d’insoler la gélatine. On lave à plusieurs eaux et on passe dans le bain suivant.
  - Eau................................ .... 1000
  - Acide chlorhydrique..................... 50
  - On lave et l'on fait sécher.
  - La couche se détache ensuite facilement.
  - INSUCCÈS
  - En terminant, nous croyons utile d’indiquerau lecteur les différents accidents qui peuvent se produire et entacher le négatif de tel ou tel défaut. Nous lui indiquerons les causes auxquelles ces accidents peuvent être attribués.
  - Nous empruntons ce tableau à un de nos précédents
  - Défauts de L’image
  - 1° Mise au point incomplètement faite.
  - 2° Défauts de l’objectif. — Mauvais centrage des lentilles.— Objectif trop faible pour la surface à couvrir.— Insuffisance du diaphragme.
  - 3° Poussière ou buée sur l’objectif.
  - 4° Objectif mal monté sur la chambre. — Manque de parallélisme entre les deux corps de la chambre.
  - ouvrages (1).
  - Manque de netteté.......
  - (1) A. Londe. — La Photographie Moderne, Paris, G. Masson, 1888.
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- - 210
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Distorsion
  - 1° Chambre non placée de niveau.
  - 2° Objectif insuffisamment décentré.
  - 3° Objectif simple embrassant un angle trop considérable.
  - Défauts du cliché
  - Manque
  - netteté.
  - de
  - 1° Toutes les causes de manque de netteté de l’image si elles n’ont pas été éliminées.
  - 2° Châssis ne coïncidant pas avec le plan focal (verre dépoli).
  - 3° Verre dépoli mal placé (la face dépolie doit regarder l’intérieur de la chambre).
  - 4° Glace mise à l’envers dans le châssis.
  - 5° Glace non plane.
  - 6° Plans trop distants les uns des autres.
  - 7° Pied trop léger. — Ebranlement par le vent.
  - 8° Non consistance du terrain (le pied peut s’enfoncer pendant la pose).
  - 9° Ebranlement au départ de l’obturateur, ou rebondissement à l’arrivée.
  - 10° Vitesse trop considérable d’un objet en mouvement. — Manque de vitesse de l’obturateur.
  - 11° Passage d’un objet en mouvement dans un plan trop rapproché.
  - 11° Trou dans la chambre.
  - 2° Déplacement de l’appareil pendant la pose.
  - > 3° Rebondissement de l’obturateur.
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- - INSUCCÈS
  - 211
  - Voile général | avant Vex- { position (1). i 1° Mauvais éclairage du laboratoire. 2° Boîte de plaques ouverte accidentellement. 3° Lumière blanche dans le laboratoire.— Trous ou fissures. 4° Emballage des plaques dans du papier blanc.
  - Voile général j pendant V exposition I ' 1° Ouverture dans la chambre noire. | 2° Obturateur fermant mal. 1 3° Excès de pose. 4° Soleil pénétrant dans l’objectif.
  - Voile général \ après ïex- l position. ’ * ' | 1° Trop d’éclairage pendant le développement. 2° Mauvaise qualité des verres rouges ou des lanternes. 3° Développement trop rapide. — Insuffisance de bromure.
  - ! Voileparliel. | 1° Boîte mal fermée ou crevée dans un des angles. 2° Défaut de construction des châssis. 3° Jour dans la chambre. 4° Soleil pénétrant latéralement dans l’objectif. 5° Châssis entr ouvert par erreur ou mal fermé.
  - Cliché gris. . î 1° Exposition trop longue. 2° Développement trop rapide et insuffisance de bromure.
  - (1) Le voile peut se produire avant, pendant ou après l’exposition à -a chambre noire, les causes n’en sont pas les mêmes. Il ne faut pas oublier cette remarque afin de découvrir avec sûreté la cause de l’insuccès.
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- - 212
  - DU DÉVELOPPEMENT
  - Cliché gris.. ! . 3° Excès de carbonate. [ 4° Insuffisance d’acide pyrogallique.
  - Cliché dur.. ' ! 1 1° Mauvais éclairage du modèle. 1 2° Exposition insuffisante. - 3° Excès de bromure, f 4° Excès d’acide pyrogallique. . 5° Développement trop prolongé.
  - Cliché manquant d'in- < tensité i ' 1° Exposition trop courte. — Insuffisance i de lumière. — Premiers plans trop | rapprochés. — Objets non photogé-J niques. \ 2° Insuffisance de carbonate et d’acide | pyrogallique. f 3° Développement insuffisamment pro-i, longé.
  - Cliché man- | quant de détails ' 1° Insuffisance de pose. — Objets non j photogéniques. 1 2° Insuffisance de carbonate. [ 3° Développement trop court.
  - Solarisation. / 1° Différences trop grandes de lumière l dans le sujet. < 2° Excès de pose. 1 3° Réflexions sur le dos de la glace. — 1 Couche de gélatine trop mince. Accidents divers
  - Décollement. ! 1° Mauvaise qualité de la gélatine em-l ployée. j 2° Température trop élevée des bains pen-\ dant F été. f 3° Développement trop prolongé. 4° Excès de carbonate.
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- - INSUCCÈS
  - 213
  - Décollement.
  - Coloration du cliché...
  - Taches transparentes sur le cliché...
  - Longueur du fixage....
  - Altération du cliché......
  - Absence d’image........
  - 5° Lavage insuffisant avant le passage à l’alun.
  - 6° Hyposulfite trop concentré.
  - 7° Lavage trop prolongé après l’hyposul-fite. 9
  - 1° Excès d’acide pyrogallique.
  - 2° Manque de sulfite.
  - 3° Mauvaise qualité du sulfite.
  - 4° Développement trop prolongé.
  - o° Bain trop vieux d’hyposulfite ou d’alun.
  - 1° Manques dans la gélatine.
  - 2° Poussières se trouvant sur la glace pendant la pose.
  - 3° Bulles d’air sur la couche pendant le développement.
  - 1° Solution d’hyposulfite trop faible, ou ayant trop servi.
  - 2° Forte épaisseur de la couche de gélatine.
  - 3° Examen au jour d’un cliché incomplètement fixé.
  - 1° Fixage incomplet.
  - 2° Lavage incomplet.
  - 3° Séjour dans un endroit humide.
  - 1° Pose insuffisante.
  - 2° Mauvaise qualité d’un des constituants du révélateur.
  - A. Londe. Photographie.
  - 6*
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- - CHAPITRE X
  - DU POSITIF
  - Une fois le négatif obtenu, on peut par une série d’opérations que nous allons décrire, obtenir un nombre quelconque d’épreuves dites positives qui donneront la reproduction exacte de l’original avec toutes ses valeurs.
  - La perfection de ces épreuves dépendra de la valeur du négatif original. Celui-ci devra posséder tous les détails, avoir l’intensité reconnue nécessaire avec tel ou tel procédé, être doux et harmonieux et ne présenter aucun défaut accidentel tel que manque de gélatine, petits trous ou rayures.
  - Mais, il faut le dire, un négatif est rarement irréprochable à ces divers points de vue et il est nécessaire souvent d’atténuer ou de supprimer, si possible, ces défauts, lorsqu’ils existent.
  - Les diverses opérations que l’on pourra exécuter pour améliorer le négatif soit dans sa totalité soit dans une de ses parties constituent la retouche. Nous distinguerons donc entre la retouche générale qui a pour effet de modifier l’ensemble du négatif et la retouche partielle qui n’a pour but que de remédier à des accidents pure-ments locaux.
  - Retouche générale. — Les caractéristiques d’un bon négatif sont : 1° la présence des détails dans toutes ses parties ; 2° l’intensité nécessaire pour obtenir une bonne épreuve positive.
  - Lorsqu’un cliché manque de détails par suite d’un développement mal conduit ou d’un manque de pose, nous ne connaissons pas de remède. Le renforcement
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- - RETOUCHES PARTIELLES
  - 215
  - que l’on indique quelquefois à cet effet ne pourra pas faire apparaître les détails qui n’existent pas.
  - En ce qui concerne l’intensité générale qui peut être insuffisante ou exagérée, on emploiera avec succès les procédés de renforcement et de réduction que nous avons décrits. ,
  - Si l’on ne veut pas toucher au négatif et arriver néanmoins à de bons résultats, on procédera ainsi.
  - Négatifs manquant d'intensité. — Exposition à une faible lumière, avec ou sans interposition de papier translucide ou de verre dépoli. Interposition d’un écran vert.
  - Négatifs trop intenses. — Exposition à une vive lumière, même au plein soleil. Nous sommes d’avis cependant qu’il vaut mieux toujours, dans ce dernier cas, descendre le négatif.
  - Retouches partielles. — Dans certains sujets présentant des oppositions très fortes, il est quelquefois difficile de pouvoir obtenir au tirage le détail dans les grandes lumières et dans les ombres. Dans ce cas on interpose sur les parties trop transparentes un écran susceptible de modérer l’action de la lumière dans ces parties.
  - On peut employer le papier dioptrique découpé suivant la forme des parties à protéger et collé sur le dos du négatif. On peut encore se servir de collodion normal ou de vernis mat coloré en rouge (1) ou en jaune. On recouvre avec ces substances le dos du négatif, puis, après dessiccation, on enlève avec un grattoir la couche dans toutes les parties les plus opaques. Les parties trop transparentes restent seules protégées. On peut du reste augmenter encore les effets avec l’estompage à la sanguine.
  - (1) L’éosine convient parfaitement dans ce cas.
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- - 216
  - DU POSITIF
  - Manques dans la gélatine. — Ceux-ci peuvent provenir de trous dans la gélatine, de grains de poussière qui se trouvaient sur la plaque au moment de l’exposition et enfin de bulles d’air qui ont empêché l’action du développement. Ces trous se traduiront sur l’épreuve par des petits points noirs.
  - On bouche ces trous avec de l’encre de Chine ou de la gouache rouge ou jaune. Lorsque ces trous se trouvent
  - dans les noirs du négatif qui correspondent aux blancs de l’épreuve , le mal est réparé complètement; s’ils se rencontrent au contraire dans les parties correspondant aux noirs ou aux demi-teintes, il faudra procéder sur l’épreuve positive à une nouvelle retouche pour amener le point retouché à la teinte des parties voisines.
  - Points noirs. — Ceux-ci sont dus à des poussières qui ont adhéré à la couche. Ils se traduisent par des taches blanches sur l’épreuve ; la retouche en sera faite sur le positif.
  - Silhouettage des ciels ou des fonds. — Avec les anciens procédés, le silhouettage était de règle en quelque sorte ; aujourd’hui cette manière de faire est presque complètement abandonnée. Si cependant on désire, pour quelque raison que ce soit, silhouetter telle ou telle partie pour obtenir le blanc absolu sur l’épreuve, on se sert
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- - RETOUCHE ARTISTIQUE
  - 217
  - de gouache jaune ou rouge appliquée au pinceau. Il peut être bon d’ajouter à cette substance quelques gouttes de glycérine pour la rendre moins cassante.
  - Autre procédé (Fourtier) :
  - On prépare :
  - Eau...................................... 1000
  - Gomme arabique.......................... 200
  - Sucre..................................... 100
  - Ou ajoute à ce produit de l’encre de Chine très épaisse et l’on silhouette au pinceau. Ce procédé est employé également pour le silhouettage des projections lorsque l’on veut faire détacher un objet sur un fond parfaitement noir.
  - Retouche artistique. — Cette retouche est nécessitée non plus, comme la précédente, par des défauts du négatif, mais bien par les imperfections du modèle. L’objectif photographique reproduit avec une fidélité parfois trop grande les défauts du modèle, défauts de la peau, taches de rousseur, rides, cicatrices, verrues, etc. Il faudra donc atténuer ces défauts, ou même les faire disparaître complètement, pour que l’œil de l’observateur ne soit pas attiré par ces imperfections au détriment de l’aspect général de la physionomie.
  - Malheureusement, et la pratique est là pour le montrer, il est très facile de modifier la ressemblance du modèle d’autant plus que la retouche est faite généralement par des industriels qui ne le connaissent même pas.
  - Les amateurs négligent presque tous défaire ce travail eux-mêmes. C’est évidemment là un tort, car, connaissant leur modèle, l’ayant fait poser, il leur serait très possible, après quelques études spéciales, d’arriver à faire des épreuves beaucoup plus artistiques que celles qui sortent des mains du retoucheur de profession.
  - La retouche se fait sur un appareil spécial, le pupitre à retouches. Le cliché est posé sur un verre dépoli incliné qui est éclairé au moyen de la lumière réfléchie par une glace horizontale (fig. 34).
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- - 218
  - DU POSITIF
  - Des divers procédés positifs
  - Il faut les diviser en deux grandes classes :
  - Les 'procédés photographiques, dans lesques l’action de la lumière est nécessaire pour l’obtention (b chacune des épreuves ;
  - Les procédés mécaniques, dans lesquels lt lumière intervient seulement pour faire une planche qui sera tirée ensuite par les procédés ordinaires de la litlngraphie, de la typographie ou de la gravure en taille-dcice.
  - Les premiers peuvent tous être mis en ouvre par l’amateur; les seconds sont plutôt du domaine industriel à l’exception de la photocollographie qui peut être abordée par lui avec un matériel suffîsammentsimple.
  - Photocopies positives sur papier albuminé au chlorure d’argent
  - Choix du papier. — On emploie le papier de lives dont la rame pèse 8, 10 ou 12 kilogrammes suivant a force.
  - Le format ordinaire est 44 X 57. On fait sgalement 50 X 65 et 75 x 108.
  - On fait aussi des rouleaux de 10 mètres sir 67, 75, 100 et 105 centimètres de large.
  - On emploie ce papier ou simplement salé pou' épreuves mates ou albuminé pour épreuves brillantes.
  - Papier salé. — On prend du papier de Rive, et on le fait flotter pendant trois à cinq minutes sur h bain suivant :
  - Eau...................................... D00
  - Sel marin....................'........... 30
  - On fait sécher et l’on sensibilise dans :
  - Eau...................................... 000
  - Nitrate d’argent..........\t 10
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- - PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES
  - 219
  - Pour les clichés heurtés, diminuer le titre du bain de chlorure, l’augmenter au contraire pour les clichés mous. Dans ce dernier cas, on peut aller jusqu’à 5 0/0 de chlorure, et on porte le bain d’argent à 12 0/0.
  - Les fumigations ammoniacales sont indiquées avec ce papier.
  - On remplace beaucoup actuellement le papier salé, par les papiers à Y arrow-root ou gélatinés qui donnent également des images mates mais avec l’avantage que celles-ci sont superficielles et non pas noyées dans l’épaisseur du papier.
  - Voici diverses formules :
  - Papier à tarrow-root :
  - Monckhoven. Vogel. Liébert
  - Eau 1000 1000 1000
  - Chlorure de sodium... 20 20 »
  - Chlorure d’ammonium » » 15
  - Citrate de soude 20 » »
  - Arrow-root 20 35 25
  - Acide citrique » » 0,4
  - On sensibilise une 1 /2 minute sur un bain d’argent à 10 ou 12 0/0. Les fumigations ammoniacales sont employées.
  - Papier gélatine. — On prépare le papier gélatiné en le faisant flotter sur l’un des bains suivants :
  - Eau 480 480 1000
  - Chlorhydrate d’ammoniaque. 6 à 8 10 15
  - Gélatine 1 1 5
  - Citrate de soude 10 » »
  - Chlorure de sodium 2 à 3 » »
  - Au bout de deux à trois minutes on fait sécher. On traite comme le papier à l’arrow-root.
  - Papier albuminé. — Bien que l’on trouve ce papier tout préparé dans le commerce, voici quelques formules :
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- - 220
  - DU POSITIF
  - Hardwich. Abney. Kleffel. Liesegang.
  - Albumine. . 72 72 900 800
  - Eau . 24 22 300 200
  - Chlorhydrate d’ammoniaque. 2 1 à 2 18 15 à 20
  - Chlorure de sodium » » 7 »
  - Alcool » 2 1/2 50 »
  - Le papier est teinté soit en rose, soit en violet, au
  - moyen du violet de méthyle ou de la fuchsine. Pour obtenir certains effets de nuit on colore le papier en bleu au moyen d’un mélange de vert de méthyle et de bleu de méthylène.
  - On met soit une couche d’albumine, soit deux. Dans ce dernier cas le papier est dit double albuminé. Il donne des images beaucoup plus brillantes.
  - Sensibilisation. — On sensibilise avec le bain suivant
  - filtré au préalable :
  - Eau................................... 1000
  - Nitrate d’argent..................... 100 à 120
  - Solution de carbonate de soude à 10 0/0. 10
  - Ce bain sert jusqu’à épuisement. Il faut ajouter après chaque feuille 45/51, 2 grammes de nitrate d’argent. Pour éliminer les matières organiques qui à la longue salissent le bain, on emploie l’un des deux procédés sui • vants:
  - 1° Ajouter 20 grammes de kaolin par litre de bain d’argent et bien agiter. Filtrer après repos ;
  - 2° Ajouter du permanganate de potasse jusqu’à ce que la coloration rose du réactif persiste. Exposer au soleil, puis filtrer.
  - Conservation du papier. — Le papier sensibilisé ainsi ne se conserve pas ; il faut l’employer dans les vingt-quatre heures. Pour obtenir un papier qui se conserve comme celui que l’on trouve, dans le commerce, il faut employer un bain acide. Voici une bonne formule :
  - Eau............................................... 100
  - Nitrate d’argent.................................... 8
  - Acide citrique...................................... 8
  - Alcool........................................... 10
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- - PAPIER ALBUMINÉ
  - 221
  - Les papiers avec addition d’acide virent plus difficilement.
  - Voici cependant une modification indiquée par Willis et qui permet un virage plus facile. Le papier une fois sensibilisé et à peu près sec est mis à flotter par sa face postérieure sur la solution suivante, et ceci pendant dix secondes :
  - Eau........................................... 1000
  - Acide citrique... ........................... 15
  - Ce papier se conserve bien et vire presqu’aussi rapidement que celui sans acide.
  - Procédés 'pour conserver le papier albuminé du commerce. — 1° L’enfermer dans des étuis métalliques contenant du chlorure de calcium ; il faut seulement l’exposer à l’air ambiant avant de s’en servir ;
  - 2° Tenir le papier à plat ou enroulé très serré et l’envelopper d’un morceau du même papier qui servira toujours et préservera le tout.
  - Coupe du papier sensible. — La feuille ordinaire a 49/57.
  - Format 9/12. — Découpez sur le grand côté quatre bandes de 12 centimètres de large qui donneront chacune cinq épreuves. Il reste une bande de 9/45, sur laquelle on fera trois épreuves 9/12, et il restera une épreuve 9/9.
  - Total 23 morceaux 9/12 et 1 morceau 9/9.
  - Format 13/18. — Découpez sur le petit côté une bande de 18 centimètres qui sera divisée en quatre, et deux bandes de 13 centimètres qui seront partagées en trois.
  - Total 10 morceaux 13/18.
  - Format 15/21. — Découpez sur le grand côté deux bandes de 21 centimètres que vous partagez en trois et une bande de 15 centimètres que vous divisez en deux.
  - Total 8 morceaux 15 X 21.
  - Format 18/24. — On ne peut obtenir que quatre épreuves
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  - DU POSITIF
  - pleines, et il y a un déchet considérable. En divisant par six on obtient des feuilles ayant 18 X 22 1/2.
  - Il résulte de ce que nous venons de dire que le format 49/57, qui est purement arbitraire, n’est avantageux que pour le 13/18, et que pour le format 18/24 il entraîne des pertes considérables. Maintenant que le 18/24 est le format normal, il serait à désirer que la feuille de papier sensible fut exactement un multiple de 18 X 24.
  - Distension du papier sensible. — L’un’ des inconvénients des coupes que l’on est obligé de faire actuellement pour tirer le meilleur parti du papier sensible est que les différents morceaux obtenus n’ont pas le même sens. Il s’ensuit que l’on aura dans les différents bains des distensions qui se feront dans un sens ou dans l’autre suivant le sens dupapier. Les unes s’allongeront, les autres s’élargiront, de sorte que des épreuves coupées sur un même calibre présenteront, après le mouillage nécessité pour le collage, des variations de dimensions qui sont loin d’être négligeables.
  - Lorsque l’on voudra faire une collection d’épreuves identiques comme taille, il faudra donc n’employer que des papiers de même sens.
  - Procédés pour obtenir des épreuves ayant des dimensions rigoureuses. — 1° Collage à sec. — On ne met pas les épreuves à tremper comme on le fait ordinairement, puis on les enduit de colle de farine très épaisse. Si l’opération est bien faite, les dimensions de l’épreuve n’auront pas varié ;
  - 2° On fait distendre un morceau de papier, puis, quand il est encore humide, on mesure exactement le format que l’on désire. On laisse ensuite sécher. Les dimensions du papier une fois sec indiqueront les dimensions exactes du calibre qu’il faudra employer pour avoir, après mouillage, le format que l’on désire ;
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- - Exposition 223
  - 3° Le dernier procédé consiste à couper les épreuves mouillées soit avec des ciseaux, soit avec une roulette d’acier.
  - Exposition. — Le négatif bien nettoyé et épousseté est mis dans le châssis-presse, la couche en dessus (fig. 35). On superpose la,feuille de papier sensible, la couche en
  - dessous!; on met un matelas de feutre ou de papier Joseph, puis la planchette brisée que l’on maintient au moyen de barrettes spéciales.
  - Il est absolument nécessaire que le négatif, le papier sensible et le matelas soient absolument secs ; sinon, l’on s’exposerait à voir le papier se coller sur le cliché, ce qui en entraînerait la perte à peu près certaine.
  - En effet, sous l’influence de l’humidité, il se produit, entre la gélatine et le sel d’argent, une combinaison très stable qui se traduit par des taches jaunes, presque impossibles à enlever. C’est pour cette raison qu’il ne faut pas laisser de châssis au dehors à la tombée du jour
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- - 224
  - DU POSITIF
  - et que l’on doit les rentrer la nuit dans un endroit bien sec.
  - Du reste pour éviter cet accident il est toujours prudent, comme nous l’avons indiqué, de vernir ou de collo-dionner le cliché.
  - Enlèvement des taches de nitrate d'argent sur un négatif. — Voici un des procédés indiqués :
  - On prépare :
  - 1° Sulfocyanure d’ammonium.................... 30
  - Eau...................................... 500
  - 2° Acide nitrique............................ 250
  - Eau....................................... 500
  - On mélange par parties égales au moment de l’emploi.
  - Le négatif doit être déverni, bien entendu, auparavant. On lave avec soin, on passe au bain d’alun, puis après nouveau lavage on fait sécher.
  - On suit la venue de l’image en ouvrant l’un des côtés du châssis, et en soulevant le matelas et la feuille de papier. Cet examen doit être fait rapidement et à une faible lumière, sous peine de voir la partie que l’on regarde se teinter davantage que la partie préservée.
  - On arrête l’impression lorsque l’image a dépassé le ton qu’elle doit avoir et que les blancs sont légèrement teintés, car dans les opérations subséquentes elle baissera.
  - L’expérience indiquera rapidement à quel point il faut s’arrêter.
  - Les épreuves, une fois terminées, doivent être gardées à l’obscurité, mais il est bon de ne pas attendre trop longtemps avant de les virer et de les fixer.
  - jEpreuves dégradées. — Lorsqu’on veut obtenir des épreuves dégradées, on interpose entre le jour et le négatif un écran percé d’une ouverture dont les bords sont dentelés. On trouve dans le commerce des dégradateurs ainsi faits. Il est cependant reconnu que ces
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- - VIRAGE
  - 225
  - dégradateurs ne peuvent servir dans toutes les hypothèses de la pratique, parce qu’il est nécessaire qu’ils épousent en quelque sorte le profil de l’image que l’on veut dégrader.
  - Pour obtenir ce résultat, le procédé le plus simple consiste à tracer sur une feuille de carton la silhouette du dégradé que l’on veut faire, mais en la faisant un peu plus petite. Avec des ciseaux on fait ensuite une série d’entailles de 5 millimètres environ de profondeur et écartées d’à peu près la même distance. On relève alors légèrement toutes les petites languettes obtenues, et on a ainsi un dégradateur économique qui marche très bien et avec cet avantage considérable qu’il sera toujours approprié au modèle.
  - Emploi des caches. — Les caches sont des feuilles de papier noir percées d’une ouverture quelconque, soit ronde, soit rectangulaire, soit en losange, etc. On les maintient sur le négatif du côté de la couche au moyen de petites étiquettes gommées. L’image se détachera par suite avec des marges blanches. On peut teinter celles-ci plus ou moins en mettant sur l’image la partie pleine qui a été détachée de la cache pour faire l’ouverture et en exposant au jour le temps convenable. Cette opération doit se faire, bien entendu, avant le virage.
  - Virage. — L’opération du virage a pour but de remplacer une partie de l’argent de l’épreuve par de l’or métallique finement divisé.
  - L’image vire du rougeâtre au violet plus ou moins foncé, après avoir passé par les pourpres.
  - On emploie soit le chlorure d’or ordinaire, soit les chlorures doublés d’or et de sodium ou de potassium.
  - A. Londe. Photographie.
  - 7
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- - 226
  - DU POSITIF
  - ÉQUIVALENTS DES SELS D’OL
  - lsr d’or donne :
  - lsr,54 de chlorure simple,
  - 2gr,10 de chlorure d’or et de potassium,
  - 2sr,02 de chlorure d’or et de sodium.
  - Virage à la craie. Ce virage est, à notre avis, le plus simple et le meilleur. Il a été indiqué par M. Davanne.
  - Voici sa composition :
  - Eau distillée............................ 1000
  - Chlorure d’or et de potassium (1)........ 1
  - Craie en poudre.......................... 4 à S
  - On agite vigoureusement ; la solution, qui était jaune, se décolore peu à peu. Il faut environ douze heures pour atteindre ce résultat; au soleil deux ou trois suffisent.
  - Le bain, absolument limpide et décoloré, est décanté et il est bon pour l’usage.
  - Les épreuves virent rapidement. Le bain peut resservir, à condition de remplacer la quantité d’or enlevée. Par feuille 49 X 57 tirée ou l’équivalent, on ajoute 10 00
  - de la solution suivante :
  - Eau distillée.............................. 100
  - Chlorure d’or et de potassium.............. 1
  - Pendant la saison froide, il est bon de chauffer légèrement le bain. Le virage s’effectue beaucoup plus rapidement.
  - Préparation rapide du virage à la craie. — Nous avons indiqué le procédé suivant, qui est très expéditif et marche parfaitement.
  - On prépare la solution suivante : %
  - Eau distillée ................................... 500
  - Craie en poudre.................................. 10
  - Chlorure d’or.................................... 1
  - On fait chauffer à l’ébullition jusqu’à décoration com-
  - (1) Nous employons couramment le chlorure d’or au lieu du chlorure d’or et de potassium.
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- - VIRAGE
  - 227
  - plète. D’autre part, on a mis dans la cuvette à virage 500co d’eau distillée. On filtre la solution d’or et on la recueille dans cette cuvette. On obtient ainsi un bain aune excellente température pour faire un virage rapide.
  - Lorsque nous avons un grand nombre d’épreuves, nous gardons en réserve une partie de la solution d’or maintenue chaude et nous l’ajoutons peu à peu pour activer le virage.
  - A notre avis, bien que ce bain puisse resservir en le-faisant bouillir à nouveau, avec un peu de craie et une petite quantité d’or destinée à remplacer celle qui a été utilisée, nous préférons faire à chaque virage un bain neuf. Les résultats sont toujours meilleurs. Il est vrai de dire que nous avons, en général, un assez grand nombre d’épreuves à virer.
  - On a indiqué de nombreuses formules différentes de virage. Nous en donnons trois d’après le Dictionnaire de M. Fourtier :
  - Bain de virage (Eau = 1000)
  - (1) (2) (3)
  - Chlorure d’or 1 0,5 1
  - Craie en poudre .... » » 2
  - Acétate de sonde 30 » »
  - Borate de soude .... » 20 »
  - Carbonate de soude . . . . » 4 »
  - Tungslate de soude , . . . » » 7
  - Ton de virage .... Noir Violet Pourpre rosé.
  - (l)Abbé Laborde; (2) Monckhoven ; (3) Carey-Lea.
  - Observations. — Avant le virage, les épreuves doivent être débarrassées de l’excès de nitrate d’argent et des autres sels restés solubles. A cet effet, on les lave dans une cuvette, jusqu'à ce que l’eau ait perdu toute apparence laiteuse.
  - Dans un laboratoire bien organisé, ces eaux de lavage qui sont chargées de nitrate d’argent sont recueillies et traitées pour récupérer l’argent.
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- - 228
  - DU POSITIF
  - Il faut remuer constamment les épreuves dans le bain de virage, pour éviter les bulles d’air et avoir un virage égal. 11 faut laisser l’épreuve dépasser un peu le ton que l’on désire car elle baissera dans l’hyposulfite de soude. Eviter absolument d’introduire la moindre trace d’hypo-sulfîte dans le bain de virage. A cet effet, on met toutes les épreuves virées dans une ^cuvette remplie d’eau, et l’on ne procède au fixage que lorsque toutes les épreuves ont passé au virage.
  - Fixage. — Le fixage a pour but de dissoudre le sel d’argent resté sensible. On emploie le bain suivant :
  - Eau......................... ....... 1000
  - Hyposulflte de soude................ 200
  - Les épreuves doivent être plongées d’un seul coup dans l’hyposulfite et y être agitées continuellement. Le séjour doit être au moins d’un quart d’heure. On reconnaît que le fixage est terminé lorsque l’épreuve examinée par transparence ne présente plus l’aspect poivré que donne le chlorure d’argent non dissous.
  - Le bain d’hyposulfite doit être renouvelé pour chaque virage.
  - Virage et fixage combinés. — On a donné diverses formules de bains qui virent et fixent en même temps. Ces bains présentent certains avantages pour l’amateur. Ils suppriment le lavage préalable des épreuves, ils évitent les manipulations et permettent d’arrêter l’épreuve juste à point.
  - On indique également ces bains comme pouvant servir indéfiniment, ce qui serait très avantageux incontestablement. Malheureusement cette assertion est aventurée et la pratique montre que ces bains s’épuisent rapidement et qu’ils rongent de plus en plus les épreuves. D’autre part, ils arrivent à colorer fortement les blancs en jaune
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- - VIRAGE ET FIXAGE COMBINÉS
  - 229
  - d’un effet déplorable. De telles épreuves semblent, d’ailleurs, destinées à une rapide destruction.
  - Nous ne conseillerons donc d’employer ces bains que lorsqu’ils sont neufs. Ils devront être rejetés après usage. A cause de leur énergie, il est nécessaire de tirer l’épreuve beaucoup plus que précédemment.
  - Ces bains mixtes sont de nouveau beaucoup employés avec le papier au gélatino-chlorure, connu sous le nom d’aristotype. Avec ce papier, il est nécessaire de pousser l’impression jusqu’à métallisation des grands noirs.
  - Voici un certain nombre de formules de bains de fixage et de virage combinés.
  - Eau = 1000
  - (1) (2)
  - Chlorure d’or 0.50 l 1 1
  - Hyposulfite de soude. 150 240 250 400
  - Sulfocyanure d’ammonium. 15 24 26 50
  - Acétate de soude 15 24 G »
  - Azotate de plomb 10 » » »
  - Acétate de plomb » » » 8
  - Acétotungstate de potasse... » » 10 »
  - Alun » » » 60
  - Ton de virage Noir bleu Sépia Violet pourpre »
  - (1) Fourtier ; (2) Lumière.
  - Virages au platine. — On a proposé également de
  - remplacer l’argent de l’épreuve par du platine : on obtient
  - ainsi des tons très artistiques.
  - Voici quelques formules données par M. Fourtier. Eau = 1000
  - Chloroplatinite de sodium........ 1 » » 2
  - Chloroplatinite de potassium .... » 1 2 »
  - Acide sulfurique...................... 5 » » »
  - Acide phosphorique.................... » S » »
  - Acide lactique................... » » 10 »
  - Tarlrate neutre de sodium........ » » » 1
  - Observations. — Les bains de virage doivent être exécutés dans une lumière très faible, car la lumière réduit facilement les sels platineux ; c’est pour cette raison
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- - 230
  - DU POSITIF
  - que les bains de virage au platine devront être conservés dans l’obscurité.
  - Virages au palladium. — Ce virage donne des tons sépia très artistiques, en particulier sur des papiers salés.
  - Voici une bonne formule :
  - Chlorure palladeux....................... 2
  - Chlorure de sodium........................ 1
  - Acide acétique........................... 200
  - Eau................................;..... 1000
  - Passer après virage dans de l’eau ammoniacale à 5 0/0 pour éviter le voile jaune dans les blancs.
  - Lavage des épreuves. —Le lavage des épreuves a pour but d’éliminer complètement l’hyposulfite double de
  - Fig. 36. —LCuve à laver les.épreuves.
  - soude et d’argent. Il doit être fait *à l’eau courante jusqu’à élimination complète de celui-ci (fig. 36).
  - Il faudra, en général, éviter de laver un trop grand nombre d’épreuves dans une cuvette plate, comme on le fait souvent ; les épreuves se collent les unes aux autres, et le lavage peut être absolument incomplet pour certaines d’entre elles.
  - Le dispositif qui nous paraît préférable est une large cuve divisée en deux parties, dans le sens de la hauteur,
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- - SÉCHAGE DES ÉPREUVES
  - 231
  - par un filet. Les épreuves sont mises dans la partie supérieure. On peut alors faire une arrivée d’eau par la partie inférieure, et l’élimination se fera par un trop-plein.
  - Mieux vaut, à notre avis, faire arriver l’eau par la partie supérieure et l’éliminer par un robinet inférieur convenablement réglé. On sait, en effet, que l’hyposulfite, à cause de sa densité, se rassemble toujours dans la partie inférieure.
  - Pour reconnaître si l’hyposulfite est bien éliminé, on peut employer le procédé de H. Vogel. On prépare une solution d’iodure d’amidon, et on remplit deux tubes d’essai, l’un avec de l’eau ordinaire et l’autre avec l’eau de lavage des épreuves.
  - S’il y a traces d’hyposulfite, on remarque entre les tubes une différence très nette, l’hyposulfite décolorant l’iodure d’amidon.
  - Elimination de l'hyposulfite de soude. — Parmi les meilleurs procédés indiqués, on peut citer l’emploi de l’eau de Javel (hypochlorite de chaux).
  - On prépare la solution suivante :
  - Eau........................................... 1000
  - Eau de Javel.................................. 7
  - Les épreuves doivent y séjourner dix minutes ; on termine par un bon lavage.
  - On peut se servir aussi de la solution suivante :
  - Eau..................................... 1000
  - Acide acétique............................. 2
  - Acétate de plomb........................... 2
  - Séchage des épreuves. — Le moyen le plus simple consiste à mettre les épreuves dos à dos et à les fixer sur des cordes au moyen de pinces en bois. On évite ainsi leur enroulement.
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- - 232
  - DU POSITIF
  - On peut encore mettre les épreuves dans du papier buvard blanc, à condition de changer plusieurs fois de feuilles. On termine en mettant les épreuves dans un portefeuille de même matière, ce qui les maintient planes.
  - Coupe des épreuves. — On coupe les épreuves au format voulu soit à sec, soit à l’état humide.
  - A l’état sec, on met l’épreuve sur une glace bien propre ou sur une feuille de zinc plane, puis on superpose le calibre et, avec une lame bien tranchante, on coupe les quatre côtés. On se sert aussi quelquefois de grands ciseaux; on tient alors l’épreuve appliquée contre le calibre. A l’état humide, ces procédés ne sauraient être employés. Il faut se servir de roulettes spéciales en acier qui résolvent parfaitement le problème.
  - Collage des épreuves. — Les épreuves mouillées et mises les unes sur les autres sur une lame de verre sont encollées avec une matière mucilagineuse. La colle la plus employée est la colle d’amidon. Le meilleur procédé pour la préparer est le suivant: On délaye 15 grammes d’amidon dans 50 d’eau, puis on verse dans 250 d’eau bouillante. On agite jusqu’à ce que l’empois soit bien fait et on laisse refroidir. On enlève la pellicule qui s’est formée à la surface et on passe la colle encore tiède à travers un linge, pour éviter la présence des grumeaux.
  - En général, il vaut mieux employer cette colle fraîche et la jeter après usage.
  - Conservation de la colle. — Pour conserver la colle on conseille d’y mettre quelques gouttes d’eau phéniquée ou de thymol.
  - M. Bouillaud (de Mâcon) ajoute par 250 grammes de colle 40 gouttes d’essence de girofle. On mélange parfaitement et l’on passe dans un linge fin.
  - Cette colle se garde parfaitement.
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- - SATINAGE
  - 233
  - Mode opératoire. — Les épreuves mouillées sont mises à plat, face en dessous sur une glace ou un marbre ; on les laisse d’abord égoutter, puis on les badigeonne de colle au moyen d’un pinceau plat. On a soin d’enlever tous les grumeaux ou les poussières qui pourraient se trouver sur l’épreuve ; puis on prend celle-ci délicatement en la soulevant par un angle au moyen d’un canif.
  - On l’applique sur le carton avec soin de façon qu’elle soit bien en place. On la recouvre d’une feuille de papier buvard blanc et on l’appuie vigoureusement de façon à enlever l’excès d’humidité. On remet une autre feuille bien sèche et on appuie plus énergiquement avec le plat de main, en ayant soin d’aller toujours dans le même sens. On évitera ainsi les bulles d’air. On met ensuite les épreuves à sécher à plat, en évitant de les superposer les unes aux autres.
  - Comme, au séchage, les cartons ont tendance à se courber en dedans, on peut mettre toutes les épreuves entre deux réglettes de bois fixées sur une planche de manière à ce qu’elles soient légèrement bombées en dehors ; de cette manière elles restent bien planes.
  - Satinage. — Le satinage ou cylindrage a pour but d’aplanir les cartons et de donner aux épreuves un brillant tout particulier qui est produit par l’écrasement du grain de papier. On se sert d’appareils spéciaux qui font passer l’épreuve sous des cylindres puissants. Cette opération se fait à chaud ou à froid. Le premier satinage est de beaucoup supérieur. Il est seulement nécessaire dans ce cas d’enduire l’épreuve d’un produit destiné à faciliter son glissement sur la règle d’acier de la presse (fig. 37).
  - On dissout 1 gramme de cire blancne dans 13 centimètres cubes d’éther, puis on ajoute 240 centimètres cubes d’alcool à 40 degrés.
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- - 234
  - DU POSITIF
  - On agite avant l’usage et on frotte légèrement 1 épreuve avec ce produit soit au moyen d’un pinceau soit au moyen d’un morceau de flanelle.
  - Encausticage. — Les épreuves satinées sont ordinaire-
  - Fig. 37. — Pressa à satiner.
  - ment encaustiquées pour augmenter leur brillant; on peut se servir d’un des produits suivants :
  - 1° Essence de térébenthine.................... 1000
  - Mastic en laimes............................ 125
  - Puis ajouter après dissolution :
  - Cire blanche................................. _ 1250
  - Cette dissolution doit être faite au bain-marie ; on verse
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- - ÉMAILLAGE
  - 235
  - dans des petits flacons, et pour l’usage on en enduit un tampon de flanelle qui sert à frotter l’épreuve.
  - On peut encore employer une des formules suivantes :
  - 2° Cire vierge................................. 1000
  - Essence de térébenthine....................... 1000
  - Gomme Dammar en dissolution dans la térébenthine...................................... 40
  - (Eder.)
  - 3° Benzine....................................... 1000
  - Cire jaune.................................... 250
  - Emaillage. — L’émaillage a pour but de rendre
  - l’image très brillante, ce qui donne beaucoup de profondeur aux ombres.
  - Voici le procédé le plus simple :
  - On prend des feuilles de verre bien unies et sans défaut : on les talque, en répandant un peu de talc à leur surface ; puis on frotte avec soin au moyen d’une peau ; on recouvre alors avec un collodion ainsi composé :
  - Ether.................................. 600
  - Alcool................................. 400
  - Pyroxyle............................... 8
  - Glycérine.............................. 15à20itl
  - On laisse ensuite sécher et l’on garde à l’abri de la
  - poussière.
  - Pour émailler les épreuves on prépare :
  - Eau..................................... 100
  - Gélatine................................. 10
  - Après dissolution au bain-marie, on ajoute :
  - Ammoniaque................................ 2
  - On agite bien et l’on filtre à chaud dans une cuvette de métal mise sur un bain de sable préalablement chauffé pour maintenir ce bain de gélatine à la température voulue.
  - On plonge une plaque collodionnée dans ce bain, puis
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- - 236
  - DU POSITIF
  - l’épreuve à émailler préalablement distendue dans l’eau et essorée. On relève la plaque avec l’épreuve face en dessous. On applique l’épreuve au moyen d’une raclette ou d’un rouleau de caoutchouc en ayant soin d’interposer une feuille de caoutchouc mince. Il faut un contact intime entre l’épreuve et la glace. On a mis plusieurs feuilles de papier écolier dans la même solution de gélatine et on les superpose sur l’épreuve de façon à former l’épaisseur que l’on désire. La dernière feuille doit être plus grande que la plaque et on en rabat les côtés dessous celle-ci de façon à maintenir le tout. On termine par un bon coup de raclette, et l’on met sécher ; on coupe ensuite l’épreuve avec un canif et elle se détache du verre avec la plus grande facilité.
  - Ces épreuves craignent l’humidité, et ce mode de procéder n’est plus guère employé.
  - Brillant donné sans presse•. — On passe sur les épreuves une solution alcoolique de savon, et on les repasse avec un fer à repasser nickelé. Le fer doit être moyennement chaud et la pression énergique.
  - INSUCCÈS DU PROCÉDÉ AU CHLORURE d’àRGENT
  - 1° Papier sensible humide en contact avec la gélatine.
  - 2° Séjour trop prolongé d’un cliché dans le châssis (humidité nocturne}.
  - 3° Dos du cliché non nettoyé (poussières, bavures de la gélatine).
  - 4° Contact des doigts gras ou humides.
  - 1° Cliché insuffisant.
  - 2° Tirage à une lumière trop intense.
  - 3° Mauvaise qualité ou ancienneté du papier.
  - Taches
  - Epreuves grises .......
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- - INSUCCÈS DU PROCÉDÉ AU CHLORURE ü’aRGENT 237
  - Epreuves dures .......
  - Virage défectueux ...
  - Fixage défectueux ...
  - Altération des épreuves
  - (1° Cliché imparfait.
  - 2° Tirage à une lumière trop douce.
  - 3° Oubli du teintage préalable du papier J pour clichés durs.
  - I 4° Absence de réserves convenablement \ faites.
  - j 1° Usage, d’un bain d’or préparé à froid,
  - Itrop tôt après sa préparation.
  - 2° Intervalle de temps trop prolongé entre le tirage et le virage.
  - 3° Excès de lavage avant le virage (pour certains papiers seulement).
  - 4° Insuffisance de la quantité d’or.
  - 5° Epreuves insuffisamment tirées.
  - 6° Manque ou excès de séjour dans la bain d’or.
  - \ 7° Virage trop froid (surtout en hiverb
  - (1° Excès ou manque d’hyposulfîte dans le bain de fixage.
  - 2° Manque d’agitation des épreuves.
  - 13° Excès d’épreuves dans un bain insuffisant.
  - 4° Fixage trop court.
  - j 1° Lavage trop court, i 2° Humidité.
  - J 3° Emanations sulfureuses.
  - \ 4° Mauvais encollage.
  - I 5° Mauvaise qualité des cartons.
  - \ 6° Exposition prolongée au soleil.
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- - 238
  - DU POSITIF
  - Photocopies positives sur papier gélatiné au chlorure d’argent
  - Le papier, très à la mode actuellement et connu sous le nom d’aristotype, est un papier au gélatino-chlorure d’argent. Il donne des épreuves d’une grande finesse et présente une surface très brillante.
  - En le faisant sécher face contre une glace ou une plaque d’ébonite, on obtient des épreuves parfaitement émaillées.
  - Voici une formule de préparation de ce papier due à M. W.-K. Burton.
  - On prépare :
  - Eau distillée................................. 100
  - Nitrate d’argent............................. 20
  - Suivant la nature des clichés que l’on a à reproduire, on ajoute l’une des solutions suivantes :
  - A. Pour clichés durs :
  - Eau distillée.............................. 1000
  - Gélatine tendre................................ 20
  - Chlorure d’ammonium............................ 20
  - Acide citrique................................. 30
  - B. Pour clichés de moyenne densité :
  - Eau distillée................................ 1000
  - Gélatine tendre................................ 20
  - Chlorure d’ammonium............................ 22
  - Acide citrique................................. 30
  - Carbonate de soude sec......................... 12
  - C. Pour clichés faibles :
  - Eau distillée................................ 1000
  - Gélatine tendre................................ 20
  - Chlorure d’ammonium............................. 8
  - Acide citrique................................ 15
  - Carbonate de soude sec......................... 20
  - Ne pas chauffer au-delà de 50 degrés.
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- - PAPIER ARISTOTYPE
  - 239
  - Pour étendre cette émulsion sur papier, voici le mode opératoire.
  - On coule la couche sur un verre très propre non sili-caté; lorsqu’elle a fait prise, on recouvre d’une feuille de bon papier humide coupée de la même hauteur que la plaque, mais plus large, de façon que les deux bords opposés puissent être rabattus en-dessous delà glace. A l’aide d’une raclette de caoutchouc on appuie doucement le papier, et l’on fait sécher. Le séchage terminé, on coupe avec un canif les deux bords du papier replié, et l’on détache la feuille qui entraîne la couche de gélatine.
  - Tirage du papier aristotype. — Les épreuves doivent être beaucoup plus tirées que les épreuves sur papier albuminé, car elles descendent davantage dans les bains de virage et de fixage. Il est recommandé de pousser jusqu’à la métallisation des noirs.
  - Virage du papier aristotype. — On emploie les bains de virage et fixage combinés dont nous avons donné les .compositions précédemment.
  - Quoique l’on indique la possibilité de se servir indéfiniment de ces bains, à condition d’y rajouter de temps en temps un peu d’or, nous croyons que c’est là une faute, et c’est à l’emploi de bains trop vieux qu’il faut attribuer le ton jaunâtre que l’on rencontre souvent dans les épreuves aristotypiques.
  - .Voici cependant un mode d’opérer qui nous a été indiqué par M. Bouillaud (de Mâcon) et qui convient parfaitement au papier de MM. Lumière. Grâce à un fixage préalable, le bain de virage et fixage se conserve beaucoup plus longtemps. Ce bain a d’ailleurs l’avantage de donner des tons très chauds et très artistiques.
  - Ou prépare :
  - A. Hyposulflte de soude................. 200
  - Alua................................. 14
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- - 240
  - DU POSITIF
  - Sulfocyanure d’ammonium..................... 14
  - Acétate de soude............................ 17
  - Acide pyroligneux............................ 9
  - Eau....................................... 1000
  - Tuis :
  - B. Chlorure d’or............................... 0,50
  - Nitrate de plomb............................. 1,50
  - Acétate de plomb............................. 1.50
  - Eau distillée............................... 40
  - On dissout à chaud, dans la moitié de l’eau, l’hyposulfite, le sulfocyanure et l’acétate; puis, dans un autre récipient, l’alun dans le restant de l’eau. On mélange et, après avoir agité énergiquement, on laisse refroidir.
  - On décante alors et l’on ajoute la solution B.
  - Les épreuves lavées doivent être fixées pendant cinq minutes dans un bain d’hyposulfite de soude à 10 0/0, puis lavées et plongées dans le bain de virage et de fixage jusqu’à ce qu’elles aient le ton voulu.
  - Après le lavage définitif, M. Bouillaud recommande de passer sur toutes les épreuves une peau de daim mouillée qui enlève mécaniquement tous les produits que le lavage n’aurait pas éliminés. Les épreuves sont ensuite séchées à l’air libre, puis rognées, collées et satinées comme d’habitude.
  - Emaillage du papier arislotype. — Il suffît de faire sécher le papier, après lavage, sur une surface bien unie sur laquelle on l'applique au moyen d’une raclette de caoutchouc ou d’un rouleau de même nature.
  - On emploie soit les glaces, soit les feuilles de tôle préparées spécialement pour la ferrotypie, soit enfin l’ébonite.
  - Ces supports doivent être parfaitement nettoyés et recouverts, au moyen d’un tampon de flanelle, d’encaustiques spéciaux.
  - Voici trois compositions qui vont également bien :
  - 1° Benzine..................................... 10
  - Paraffine....................... ............ 1
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- - PAPIER AU PLATINE 241
  - 2° Cire blanche................................ 10
  - Résine....................................... 20
  - Térébenthine................................ 100
  - 3° Benzine.................................... 100
  - Cire.......................................... 2
  - (Bouillaud.)
  - Après avoir étendu une petite quantité de l’une ou l’autre de ces compositions, il faut frotter la plaque avec une flanelle bien propre.
  - Collage du papier arislotype. — 1° Le papier étant appliqué sur un des supports précédents, on peut le renforcer au moyen d’une ou plusieurs feuilles de papier que l’on superposera exactement, comme on fait pour l’émaillage des épreuves à l’albumine.
  - 2° On procède comme pour les épreuves à l’albumine, mais on perd le brillant.
  - Collage des épreuves à sec. — 2° 11 est indispensable de faire le collage à sec pour ne pas perdre le brillant de l’épreuve. A cet effet il faut se servir d’une colle très épaisse, gomme arabique ou colle forte. On enduit le dos de l’épreuve, et l’on applique sur carton. Eviter les bavures qui tacheraient l’épreuve.
  - Photocopies positives sur papier au platine
  - Ce papier donne des épreuves d’un ton noir très artistique et d’une grande stabilité, celles-ci étant formées de platine métallique. A ce titre il mérite d’être employé par l’amateur.
  - On lui reproche cependant d’être d’une préparation très délicate ; mais ceci a peu d’importance, car certaines maisons le fabriquent maintenant d’une façon industrielle ; ce qui est plus sérieux, c’est que son prix, très élevé, en restreint forcément l’usage ; enfin il est d’une conservation difficile. 11 doit, en effet, être soustrait d’une
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- - 242
  - DU POSITIF
  - manière absolue à l’humidité. Aussi est-on obligé de le conserver dans des tubes contenant du chlorure de calcium desséché. Lorsque celui-ci a absorbé de l’humidité, il faut le faire sécher à nouveau sur un feu vif. A cette condition seulement on peut garder le papier au platine pendant quelque temps.
  - On fabrique actuellement deux sortes de papier : le premier qui nécessite un développement subséquent, le second qui donne au contraire des images directes qu’il suffit de fixer.
  - Premier procédé, par développement (procédé Willis). — Les châssis doivent être chargés à la lumière jaune et examinés également à cet éclairage, ce papier étant plus sensible que les papiers que l’on emploie habituellement.
  - Le tirage doit être poussé jusqu’à ce que l’image commence à apparaître.
  - On la retire, puis on la passe à la surface d’un bain d’oxalate neutre de potasse à saturation. Cette opération doit se faire d’un seul coup pour éviter des bulles d’air et les manques, car l’image apparaît instantanément. Si cet accident se produisait ou si l’intensité n’était pas assez grande, on peut repasser une deuxième fois dans le bain.
  - Le bain d’oxalate doit être à la température de 70 à 80 degrés. Cependant si les épreuves sont trop tirées, on peut opérer avec un bain moins chaud. Au contraire, si elles paraissent insuffisantes, on chauffera davantage. Grâce à ce correctif, on remédie facilement aux erreurs d’exposition. Pour opérer d’une façon rationnelle, on classera les épreuves d’après leur intensité, les plus venues les premières et les moins venues les dernières. Le bain de développement étant contenu dans une cuvette en tôle placée elle-même sur un fourneau à gaz, la tem-
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- - PAPIER AU PLATINE
  - 243
  - pérature montera d’autant plus que l’on avancera dans la série des opérations, et de cette manière le développement pourra s’effectuer dans de bonnes conditions.
  - Aussitôt après le développement, les épreuves sont passées dans le bain suivant :
  - Eau....................................... 1000
  - Acide'chlorhydrique....................... 100
  - L’acide dissout le sel de fer qui communiquait au papier sa teinte jaune, et celui-ci devient parfaitement blanc. On change ce bain trois fois, et on lave ensuite abondamment.
  - Le lavage se fait rapidement, et il est terminé lorsque l’eau de lavage ne présente plus de réaction acide, ce dont on s’assure au moyen du papier de tournesol bleu qui ne doit pas virer au rouge.
  - Deuxième procédé, direct{Pizzighelli). — L’exposition se fait de la même manière, mais il faut pousser le tirage jusqu’à ce que l’image soit exactement à point. Il vaut même mieux rester un peu en dessous qu’au delà, car ce papier jouit d’une propriété très curieuse. Sous l’influence de l’humidité, l’image continue à monter. En cas de tirage insuffisant, il suffira d’attendre quelque temps avant le développement.
  - On peut même simplement, en soufflant sur l’épreuve, faire monter soit l’ensemble, soit tel ou tel point particulièrement.
  - Il suffit ensuite de passer l’épreuve dans le bain d’acide chlorhydrique, comme nous l’avons indiqué précédemment. Le reste des opérations est le même.
  - Remarque. — Il a été constaté qu’il était préférable, pour obtenir de bons résultats, d’avoir des négatifs un peu fermes ; il faudra donc, lorsque l’on voudra faire des tirages au platine, pousser davantage au développement l’intensité générale.
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  - DU POSITIF
  - Insuccès. — En dehors des défauts de préparation que l’on peut constater en développant un fragment de papier qui n’aura pas vu le jour et qui devra devenir complètement blanc et ne présenter aucune tache, on saura que les principaux insuccès proviennent des voiles pendant le coupage, le tirage, et de l’humidité qui donne à l’épreuve un aspect gris du plus mauvais effet. Il sera facile d’éviter ces insuccès en observant rigoureusement les prescriptions que nous avons formulées plus haut.
  - Photocopies et photocalques aux sels de fer
  - Ces divers procédés sont employés principalement par les architectes, les administrations pour la reproduction directe des dessins ou plans. Ceux-ci doivent être exécutés sur du papier transparent, avec une encre très noire. On se sert à cet effet de noir Bourgeois ou d’encre de Chine additionnée d’un peu de gomme-gutte.
  - Photocopies au ferroprussiate. — On prépare :
  - ( Eau................................... 100
  - ( Citrate de fer ammoniacal.............. 20
  - \ Eau.................................. 100
  - } Ferricyanure de potassium.............. 16
  - On mélange et l’on garde dans l’obscurité. On prend alors un papier fortement encollé que l’on fixe sur une planchette. On étend la composition au moyen d’un pinceau. On peut encore faire flotter le papier sur le mélange placé dans une grande cuvette. On chasse les bulles d’air avec soin, puis, après un séjour de deux minutes, on met sécher.
  - Ces diverses opérations se font dans l’obscurité, bien entendu.
  - D’ailleurs, si l’on ne veut pas faire la préparation on trouve ce papier dans l’industrie.
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- - PHOTOCOPIES AUX SELS DE FER
  - 245
  - On place le calque à reproduire dans un grand châssis positif en superposant le papier sensible.
  - Il faut avoir soin de mettre le calque à l’envers pour que l’image soit dans le bon sens. La durée d’exposition est très variable, mais il existe un moyen très simple de la contrôler : on expose en même temps que le châssis un morceau du même papier. De temps en temps on en coupe un fragment, et on l’essaye. De cette manière, toute erreur est évitée. ’ '
  - Pour effectuer le développement, il suffit de passer le papier à l’eau. Le précipité bleu formé par la lumière reste adhérent, tandis qu’il se dissout dans toutes les parties préservées par les traits du dessin. Le blanc du papier apparaît donc.
  - Pour aviver le ton de l’épreuve, on la passe dans le
  - bain suivant :
  - «
  - Eau..................................... 100
  - Acide chlorhydrique..................... 4
  - Chlorure de chaux....................... qq. g.
  - On lave ensuite et l’on met sécher.
  - Pour faire des retouches locales en blanc, on se sert d’une solution faible de soude caustique ou de carbonate de soude. On lave ensuite, on passe à l’acide chlorhydrique faible et on lave de nouveau. Les retouches en bleu se font au pinceau avec du bleu de Prusse.
  - Photocopies au perchlorure de fer. — Le procédé précédent a l’inconvénient de donner l’inverse de l’original, c’est-à-dire des traits blancs sur fond bleu. On a cherché à obtenir l’inverse, c’est-à-dire des traits bleus sur fond blanc.
  - Parmi les nombreux procédés indiqués, nous signalons celui de Pizzighelli.
  - On prépare les trois solutions suivantes :
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- - 246
  - BU POSITIF
  - A. Eau.................................... 100
  - Gomme arabique........................... 20
  - B. Eau....................................... 100
  - Citrate de fer ammoniacal................... 50
  - C. Eau....................................... 100
  - Perchlorure de fer sublimé................... 58
  - Pour former le bain, on prend :
  - A..........'............................ 20oe
  - b........................................... 8co
  - C .......................................... 5eo
  - Ce bain s’épaissit rapidement en se troublant. On choisit un papier fortement encollé à la gélatine, puis on l’enduit de la solution avec un large pinceau plat.
  - Le séchage doit être rapide. Le papier se garde bien à l’abri de la lumière et de l’humidité.
  - L’exposition doit durer jusqu’à ce que l’image apparaisse en blanc sur fond sombre. Il faut au soleil en général de quinze à vingt minutes. Pour développer, il suffit de passer à la surface du papier un pinceau imbibé de la solution suivante : .
  - Eau......................................... 100
  - Ferrocyanure de potassium.................. 20
  - Ces traits apparaissent de suite en bleu. On lave puis
  - on plonge dans :
  - Eau................................ 1000
  - Acide chlorhydrique................ 100
  - On lave ensuite et l’on sèche. On obtient aussi des traits bleus sur fond blanc.
  - Photocopies au gallate de fer. — Ce procédé donne
  - des traits noirs sur fond blanc et a de plus l’avantage de produire un positif d’après un positif.
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- - PHOTOCOPIES AUX SELS DE FER
  - 247
  - On prépare les solutions suivantes :
  - A. Eau........................................... 500
  - Gomme arabique................................ 50
  - B. Eau.......................................... 200
  - Acide tartrique........................ ... 50
  - G. Eau......................................... 200
  - Sulfate ferrique................................ 30
  - On verse C dans B. On agite vivement, et l’on verse dans A. On ajoute alors :
  - Perchlorure de fer à 45° Baumé....... 100
  - On filtre et on conserve dans l’obscurité. On étend sur papier comme précédemment et l’on fait sécher rapidement. Ce papier ne se conserve pas bien, même à l’abri de la lumière et de l’humidité. Aussi ne faut-il pas le préparer trop longtemps d’avance.
  - Derrière un positif l’image apparaît en jaune sur fond blanc.
  - Pour développer, on fait flotter sur le bain suivant :
  - Eau................................... 1000
  - Acide oxalique........................ 0,1
  - Acide gallique........................ 3
  - Les traits jaunes deviennent noirs. Il n’y a plus qu’à laver et à sécher.
  - Papier Boivin. — M. Boivin a indiqué dernièrement un papier à base de sels de fer, qui, par sa stabilité, son
  - faible prix de revient, sa commodité d’emploi, peut rendre bien des services.
  - L’impression au châssis doit être arrêtée lorsque l’on aperçoit de légers détails dans les grandes ombres qui apparaissent en rouge violacé. On sort alors l’épreuve, et on expose le côté sensible du papier sur de la vapeur d’eau. L’image vient alors avec tous ses détails. On peut
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- - 248
  - DU POSITIF
  - même, par simple insufflation de l’haleine, faire monter telle ou telle partie.
  - Lorsque l’épreuve par l’un ou l’autre de ces procédés est arrivée au point voulu, on lave à plusieurs eaux jusqu’à élimination de la teinte jaune du papier, et on la plonge dans le bain suivant :
  - Eau.................................... 1000
  - Hyposulflte de soude................... 50
  - Chlorure d’or à 1 0/0.......... 20“° à 40co
  - Ce bain se garde très longtemps ; il suffit de le filtrer de temps en temps. Suivant la durée du séjour, l’épreuve varie de tons : pourpre, sépia, ton platine et noir chaud. On termine par un lavage soigné comme d’habitude.
  - Photocopies positives à la gélatine bichromalée (Procédé au charbon)
  - Ce procédé donne des images très artistiques et d’une grande stabilité. S’il n’est pas plus répandu à l’heure actuelle, cela tient à certaines difficultés de tirage et principalement à la nécessité d’employer des négatifs retournés, ce qui amène l’opération du double transfert dont nous allons parler, opération qui ne laisse pas que d’être assez délicate.
  - Cependant , grâce aux procédés pelliculaires qui se perfectionnent tous les jours, le procédé au charbon nous paraît devoir être mis en pratique fréquemment par l’amateur.
  - Principes du procédé. — C’est à notre compatriote Poitevin que l’on doit l’étude complète des propriétés de la gélatine bichromatée, et la loi suivante qu’il a formulée contient en substance le principe du procédé au charbon.
  - « ha gélatine bichromatée, sous Vinfluence de la lumière, s'insolubilise dans ïépaisseur de la couche, et ceci
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- - PROCÉDÉ AU CHARBON
  - 249
  - proportionnellement à Vintensitè de la lumière qui Va pénétrée. »
  - Si dans cette gélatine bichromatée coulée sur papier on a incorporé au préalable une matière colorante quelconque à l’état de poudre finement divisée, les parties devenues insolubles emprisonneront la matière colorante, et ceci, proportionnellement à l’action de la lumière qui a traversé le négatif, tandis que les parties restées solubles seront éliminées par un dissolvant approprié.
  - L’image sera donc constituée par des épaisseurs plus ou moins fortes de gélatine colorée.
  - En pratique, on a reconnu qu’il fallait développer l’image par la face opposée à celle qui a reçu l’action de la lumière ; en effet, la couche inférieure est restée soluble, et sa disparition amènerait la destruction fatale de l’image insolée qui n’est qu’à la partie supérieure. C’est dans ce but que l’on opère le transfert qui a pour effet précisément de reporter l’épreuve sur un autre support et de permettre ainsi de la développer par la face inférieure.
  - Le papier au charbon et les papiers de transfert se trouvant couramment dans le commerce, nous ne décrirons pas la fabrication que l’on n’aura pour ainsi dire jamais à réaliser dans la pratique.
  - La maison Monckhoven livre le papier mixtionné en rouleaux de 3m,80 sur 0'",76 de large, en deux qualités, papier bleu ou gris fer ; ce dernier renferme plus de gélatine et de couleur. Voici les numéros correspondant aux teintes les plus employées :
  - N° 1 Noir de gravure.
  - 2 Noir chaud un peu violacé.
  - 3 Brun foncé.
  - 4 Brun.
  - A. Londe. Photographie. 7*
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- - DU POSITIF
  - S5Ô
  - 5 Rouge chocolat pourpré (ton photographique) (1).
  - 6 Crayon rouge.
  - 7 Papier rouge chocolat (ou brun foncé pour agrandissements).
  - 8 Papier noir à l’encre de Chine (pour positives transpa-
  - rentes) .
  - 9 Papier à l’encre de Chine (très riche en couleur pour
  - négatifs).
  - On choisira tel ou tel numéro suivant la teinte que l’on désire ou le genre de travail à effectuer.
  - Sensibilisation. — On coupe le papier mixtionnéde la grandeur voulue et on le plonge dans la solution sui-
  - vante : <
  - Eau..................................... 1000
  - Bichromate de potasse ou de soude..... 20 à 30
  - Le bain doit être abondant, on enlève les bulles d’air qui peuvent se former à la surface du papier au moyen d’un blaireau ou d’un agitateur.
  - La température dubain ne doit pas dépasserlS degrés.
  - Après un séjour de trois minutes, on sort la feuille; on l’applique avec une raclette sur une plaque de verre face en dessous pour enlever l’excès de bichromate de potasse ; puis on la met rsécher à l’abri de la lumière et de la poussière. On la suspend à des cordes au moyen de pinces en bois.
  - Observations. — Plus la quantité de bichromate est grande, plus le papier est sensible, mais moins il se conserve. En général, on diminue le titre du bain en été et on l’augmente en hiver. En aucun cas le titre de 5 0/0 ne doit être dépassé.
  - Pour les clichés doux on recommande une mixtion riche en matière colorante, un bain faible et une exposition plus prolongée; pour les clichés durs, le titre du bain devra être augmenté.
  - (1) Cetle teinte ne paraît pas avoir toute la stabilité désirable.
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- - PROCÉDÉ AU CHARBON
  - 251
  - Le bichromate agit lentement sur la gélatine, même dans l’obscurité, et le papier dans un endroit sec ne se gardé pas plus de deux à trois jours.
  - L’action du bichromate de potasse sur les doigts est dangereuse ; aussi faudra-t-il éviter autant que possible tout contact ou, au cas contraire, se laver immédiatement.
  - Exposition. — La surface opaque du papier mixtionné empêche de suivre la venue de l’image comme dans les autres procédés ; aussi est-on obligé de se servir d’un photomètre.
  - Le photomètre se compose en principe d’un écran contenant des cases d’opacité croissante à travers lesquelles on expose une feuille de papier sensible. Chaque case porte un numéro faisaiit réserve ; on note, pour une bonne impression, le dernier numéro visible et on l’inscrit sur le négatif. Pour obtenir une épreuve identique il suffît d’arrêter l’impression lorsque ce même numéro sera visible.
  - Lorsqu’on aura obtenu ce résultat pour un certain nombre de clichés types, il sera facile, par comparaison, d’apprécier assez exactement à quel numéro il faudra s’arrêter pour une série nouvelle.
  - Photomètre facile à établir. — On coupe dix bandes de papier dioptrique ayant 1 centimètre de large et 20 de longueur. On colle ces bandes les unes sur les autres et on les superpose en reculant chacune d’elles de 1 centimètre sur la précédente. Une fois le tout sec, on coupe par le milieu de la longueur, et l’on obtient deux photomètres identiques composés d’épaisseurs de papier allant de 1 à 10. On inscrit sur chaque case le numéro qui correspond au nombre de feuilles qui le composent.
  - Chacun de ces photomètres, collé sur un verre, est garni d’une feuille de papier sensible et exposé en même temps que le papier au charbon,
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  - DU POSITIF
  - Autre 'procédé pour établir un photomètre. — Ce procédé qui nous a été indiqué par M. Bellingard, l’habile artiste lyonnais, est susceptible de donner une plus grande précision. Il consiste à employer dans le photomètre des bandes de papier gélatiné sensibilisé avec le bain même qui est employé pour la préparation du papier au charbon. Ces bandes de papier s’insolent au travers d’une ouverture découpée dans une feuille de carton portant une teinte déterminée.
  - On obtient ainsi des résultats bien supérieurs à l’emploi du papier albuminé qui ne se comporte pas à la lumière de la même façon que le papier mixtionné.
  - Le temps d’exposition varie d’après l’intensité du négatif, le titre du bain et la température.
  - On consultera avec fruit le tableau suivant dressé par M. Vidal :
  - Titre
  - du bichromate Température
  - 5» 11* 15° 20° 23»
  - 1 0/0 4m 3m 2m309 2m lm30s
  - 2 3“ 2m30s 2m lm309 lm159
  - 3 2m509 2m lra30s 1" 159 l"1
  - 4 2m lm30s lm159 lm 0m405
  - 5 lm30s l“15s 1™ 0m409 0m30s
  - 6 lm159 0m409 0ra30s 0m20s
  - Soit par exemple une température de 5 degrés et un cliché doux qui exige un bain faible de bichromate, à 2 0/0 par exemple : on posera trois fois autant qu’avec un cliché normal par une température de 25 degrés et avec un bain à 3 0/0.
  - Tous les clichés doivent être bordés avec du papier noir ou d’étain sur une largeur de 4 à o millimètres, ceci dans le but d’empêcher toute action de la lumière et de faciliter par suite l’action du développement.
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- - PROCÉDÉ AU CHARBON
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  - Observation importante. — Le papier mixtionné, le négatif, le châssis et les matelas ne doivent pas être humides. On se sert souvent pour remplacer ces derniers de feuilles de caoutchouc.
  - Développement. — Cette opération doit se faire le plus tôt possible, car la lumière continue son œuvre et au bout de quelques heures l’épreuve serait complètement inso-lubilisée.
  - Pour faire apparaître l’image, il suffira de la traiter par l’eau chaude ; toutes les parties solubles seront éliminées et l’image restera avec toutes ses finesses. Mais, comme nous l’avons dit précédemment, il faut développer l’image par la face opposée à celle qui a reçu l’action de la lumière.
  - Procédé de simple transfert. — On mouille la feuille impressionnée et, lorsqu’elle est absolument plane, on l’applique face contre face sur le papier transfert.
  - Celui-ci est recouvert d’une substance insoluble et agglutinative, telle que la gélatine alunée, l’albumine coagulée par l’alcool, etc. On trouve du reste ces papiers tout préparés dans le commerce.
  - On assure le contact intime au moyen de la raclette, puis on met sous une légère pression. Au bout d’une demi-heure on plonge dans L’eau tiède (40°). On voit alors la gélatine colorée sortir par les bords, puis bientôt le support primitif se détache en laissant l’image sur le papier transfert.
  - On facilite le dépouillement de l’image au moyen de l’agitation du liquide et par l’arrivée d’un courant d’eau chaude à la température voulue. Il ne reste plus qu’à laver à l’eau froide et à passer dans un bain d’alun pour durcir la gélatine.
  - Observations. — Il est évident qu’avec cette manière de faire l’épreuve se trouve inversée, c’est-à-dire la droite
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  - DU POSITIF
  - à la gauche, et réciproquement ; c’est là un inconvénient majeur. Aussi, lorsqu’on ne veut faire que le simple transfert, doit-on se servir de clichés retournés.
  - On obtient ce résultat en interposant devant l’objectif un prisme à réflexion totale ou encore en exposant la plaque à l’envers. Ce qui est préférable, à notre avis, est de se servir de clichés pelliculaires, que le négatif soit détaché du verre par un procédé quelconque ou que l’on fasse usage des pellicules libres qui maintenant commencent à être vraiment pratiques.
  - Procédé de double transfert. — Si l’on a affaire à des négatifs ordinaires, il faudra, pour remettre l’image dans son vrai sens, se servir d’un support provisoire qui ne servira que pour le développement de l’image et permettra ensuite de reporter celle-ci sur le support définitif.
  - Le papier de double transfert, au lieu de présenter des propriétés adhésives, est recouvert d’une couche isolante bien unie de cire, de stéarine, de gomme laque, etc. Cette couche étant imperméable à l’air, la pression atmosphérique suffira à déterminer l’adhérence de l’image.
  - Lorsque le développement que l’on exécute, comme nous l’avons dit précédemment, est terminé, on couvre l’image avec une dissolution de gélatine àlOO/O avant ou après dessiccation et on applique dessus le support définitif au préalable distendu dans l’eau. On passe à la raclette, puis on laisse sécher. Grâce aux propriétés adhésives du support définitif, l’image adhère parfaitement et l’on détache le support provisoire qui se sépare avec facilité lorsque tout est sec.
  - Si l’on désire obtenir des positifs par transparence, soit pour la projection, soit pour le stéréoscope, on peut employer le procédé suivant qui consiste à transporter
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- - PROCÉDÉ DE DOUBLE TRANSFERT
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  - directement l’épreuve sur le verre, et à la développer sur ce support. Il est à remarquer ici que l’inversion de l’image n’a plus la même importance, car l’épreuve sur verre est visible des deux côtés, et il suffira de la retourner pour l’avoir dans le vrai sens.
  - Il faudra employer, dans le cas présent, des papiers riches en couleurs et sensibilisés sur un bain concentré. La durée de pose devra être également augmentée.
  - Pour faciliter l’adhérence de la couche, on enduit le verre de la préparation suivante :
  - Eau........................................... 900
  - Gélatine blanche............................... 10
  - Carbonate de soude cristallisé............. 0,50
  - Après dissolution au bain-marie ajouter:
  - Eau........................................... 100
  - Bichromate de potasse........................... 1
  - Filtrer après refroidissement.
  - On recouvre le verre de cette préparation, et l’on fait sécher en pleine lumière de façon à insolubiliser la couche. Les plaques ainsi préparées se gardent indéfiniment.
  - Pour s’en servir, on les place sur un support de niveau et on les recouvre d’une nappe d’eau froide ; on applique alors le papier mixtionné distendu au préalable, et l’on assure l’adhérence à la raclette. On met les verres ainsi préparés sous presse, puis, après vingt ou trente minutes, on développe dans l’eau chaude. Lorsque le papier s’est séparé du verre, il est bonde continuer le dépouillement de l’image la couche en dessous : pour obtenir ce résultat il suffit de faire de petites cales en plomb destinées à supporter le verre.
  - On termine comme nous l’avons dit précédemment.
  - Variante du procédé au charbon. — M. Artigue a
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  - DU POSITIF
  - indiqué dernièrement une variante du procédé au charbon, variante importante puisqu’elle supprime toute espèce de transfert, et qu’elle conserve néanmoins toutes les demi-teintes.
  - Nous ne connaissons pas la préparation du papier mix-tionné que M. Artigue n’a pas décrite. Ce papier doit être sensibilisé par le dos. Le développement s’effectue au moyen d’eau tiède qui contient en suspension de la sciure de bois très fine. On fait couler ce liquide sur la couche et, la sciure protégeant les demi-teintes; on arrive à d’excellents résultats. On lave ensuite l’épreuve pour éliminer tout le bichromate soluble.
  - Malheureusement M. Artigue n’a pas publié sa méthode, et nous ne pouvons insister davantage sur ce procédé original, qui présenterait, dans la pratique, de bien grands avantages, surtout pour l’amateur qui est effrayé souvent par les transferts simples ou doubles du procédé au charbon.
  - Des insuccès du pbocédé au charbon. — L’une des causes qui arrêtent beaucoup d’amateurs est que le procédé au charbon est d’une manipulation fort difficile pendant la saison chaude. Les industriels, du reste, font usage, à cette époque de l’année, de glace et de mélanges réfrigérants pour opérer dans de bonnes conditions. D’autre part, on obtient souvent dans ce procédé des images portant une granulation variable d’aspect qu’on nomme la réticulation.
  - Nous avons eu la bonne fortune de recevoir communication d’un mémoire original de M. Bouillaud, l'habile praticien, et nous avons trouvé dans ce travail un mode opératoire qui doit mettre l’amateur à l’abri des inconvénients et des insuccès que nous avons signalés.
  - La gélatine est, comme on le sait, un milieu éminemment favorable pour l’éclosion des bactéries et des
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- - PHOTOCOLLOGRAPHIE
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  - microbes ; ces phénomènes sont particulièrement hâtés par la chaleur.
  - On comprend donc facilement que ce corps se décomposera avec grande facilité surtout pendant les chaleurs; c’est ce qui explique nombre des insuccès du procédé au charbon : manque d’adhérence, ampoules, etc. D’autre part, la gélatine qui aura subi un commencement de décomposition aura perdu ses principales propriétés et, lors du transfert qui nécessite l’emploi de la raclette l’image s’écrasera sous la pression, et la réticulation sera d’autant plus prononcée que la pression aura été plus énergique.
  - Le procédé employé par M. Bouillaud consiste à ne se servir pour toutes les manipulations que d’eau stérilisée ou mélangée à un antiseptique puissant. On peut employer les acides borique, salicylique, phénique, l’eau camphrée et enfin le bichlorure de mercure. On se sert de ce dernier produit à la dose de 0gr,50 à 1 gramme par litre.
  - Grâce à cette manière de faire, la réticulation est absolument supprimée, et l’on peut opérer en toutes saisons, sans voir jamais la gélatine s’altérer.
  - C’est là un progrès trop important pour que nous le passions sous silence, et nous remercions sincèrement M. Bouillaud de nous avoir autorisé à publier le résultat de ses travaux.
  - Pholocollographie
  - Ce procédé appartient à la classe des phototirages. Nous le décrirons néanmoins car, il est seul à la portée des amateurs. Il peut leur permettre de tirer économiquement, à un grand nombre d’exemplaires,des épreuves
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  - DU POSITIF
  - à demi-teintes qui seront admirablement rendues et auront un caractère tout à fait artistique.
  - La planche photocollographique, que nous donnons en tête de cet ouvrage, a été tirée par notre préparateur M. Lucien Sauvé à 2,500 exemplaires, sur une machine à main de lamaison Yoirin (modèle d’amateur). Le résultat montre bien la vérité de ce que nous avançons, d’autant plus qu’un tirage en aussi grand nombre est plutôt du domaine industriel et ne sera que très rarement réalisé par l’amateur. Du reste, si ce procédé est plus économique que les procédés d’impression par la lumière, lorsqu’il s’agit de quelques centaines d’épreuves, il est évident que, pour des tirages plus élevés, il vaut mieux s’adresser à l’industrie qui tirera à la machine à vapeur avec plus de rapidité et, par suite, plus d’économie à cause de la suppression de la main-d’œuvre.
  - Principe du procédé. — Une couche de gélatine bichromatée est insolée derrière un négatif. Sous l’influence de la lumière, cette couche s’insolubilise d’autant plus que les différentes parties du négatif sont plus claires. Une fois le bichromate éliminé par un lavage, si l’on recouvre la planche fl) d’encre d’imprimerie, celle-ci ne prendra que dans les parties insolées et proportionnellement à leur degré d’insolation, tandis quelle sera repoussée par les parties qui auront été préservées de la lumière. En appliquant alors une feuille de papier et en faisant passer sous une presse, l’encre adhérera et formera une image dans laquelle toutes les valeurs seront exactement rendues. Il suffira d’encrer à nouveau et de remettre une autre feuille de papier pour obtenir une nouvelle épreuve, et ainsi de suite.
  - (1) Dans la pratique la couche de gélatine bichromatée ne prend le nom de planche qu’après insolation et séchage, c’est-à-dire au moment où elle est susceptible d’être encrée.
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- - INSTALLATION
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  - Ce procédé, très simple en théorie, présente en pratique certaines difficultés d’exécution ; cela tient à la nature même du procédé qui est basé essentiellement sur les propriétés hygrométriques de la gélatine insolubilisée. Il faudra donc suivre à la lettre les indications que nous donnons.
  - Installation. — La pièce dans laquelle on opérera, et qui renferme l’étuve et la presse, devra être maintenue à une température sensiblement constante de 15 à 18 degrés. C’est là une des conditions les plus importantes à réaliser.
  - Etuve. — L’étuve est destinée à sécher les préparations photocollographiques à l’abri de la lumière et de
  - Fig. 38. — Étuve Voirin.
  - la poussière. Elle consiste ordinairement en une caisse dont le fond renferme un bain de sable contenu dans une
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  - DU POSITIF
  - enveloppe de tôle, ceci à l’effet d’avoir une chaleur uniformément répartie. Le dessus de la caisse est à charnières et se compose d’un simple cadre portant une toile rouge permettant à l’air chaud de s’échapper, tout en empêchant la lumière et les poussières de pénétrer (fig. 38).
  - Le devant de la caisse porte une ouverture garnie d’un verre jaune qui permet de surveiller la marche d’un thermomètre placé à l’intérieur, sans qu’il soit besoin, pour cela, de soulever le couvercle. Pendant l’opération du séchage, l’étuve, en effet, ne doit jamais être ouverte sous peine de voir se produire des stries ou des inégalités sur les couches soumises brusquement à l’arrivée de l’air froid.
  - On place à l’intérieur de l’étuve des supports métalliques portant des vis de réglage qui permettent de mettre les plaques rigoureusement de niveau.
  - Il est bon, avant la cuisson, de placer dans cette étuve du chlorure de calcium pour la maintenir constamment débarrassée de toute humidité.
  - Presse. — Il nous paraît inutile de donner la description détaillée de cette machine, d’autant plus qu’il en existe des modèles fort différents. Celle qui nous sert à la Salpêtrière et qui nous a permis de tirer le frontispice de cet ouvrage est construite par M. Voirin et consiste essentiellement en un plateau métallique qui porte la planche et la fait passer sous un rouleau d’acier dont on règle la pression à volonté. La figure 39 donne d’ailleurs une idée très complète de l’appareil.
  - Châssis. — Tous les châssis munis de glaces fortes peuvent servir à condition que l’on puisse donner une pression suffisante pour assurer le contact intime entre la planche et le phototype négatif. Néanmoins, à cause de l’épaisseur de la dalle de verre qui porte la couche,
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- - INSTALLATION
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  - on préfère employer comme châssis de simples cadres de bois d’une hauteur suffisante. On place au fond une glace forte, puis le négatif et la planche photocollogra-phique. Deux barres transversales mobiles permettent au moyen de coins en bois de donner une pression très énergique.
  - Fig. 39. — Presse photocollographique.
  - Le fond du châssis est formé d’une planchette coulissante empêchant la lumière d’impressionner la face postérieure de la plaque, tout en permettant de surveiller la venue de l’image.
  - A. Londe. Photographie.
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  - DU POSITIF
  - Encres. — On se sert d’encres et de vernis lithographiques. On emploie également des encres de couleur qui sont fabriquées spécialement et portent le nom de teintes photographiques. Certaines encres de couleur sont assez fluides pour servir sans être rebroyées. L’industrie livre trente teintes de ce genre.
  - Encre noire. — On l’étend d’une petite quantité de vernis et on opère le mélange sur le marbre au moyen du couteau à palette jusqu’à ce qu’il n’y ait plus de grains.
  - On varie la quantité de vernis à ajouter en se basant sur ce principe qu’il faut l’augmenter pour un cliché heurté, et la diminuer pour un cliché manquant d’opposition.
  - Rouleaux. — On emploie deux rouleaux : l’un en cuir analogue à celui des lithographes, il se manie des deux
  - Fig. 40. — Rouleau de cuir.
  - mains, grâce à des poignées en cuir (fig. 40) ; l’autre, en gélatine et muni d’une seule poignée, se manœuvre d’une main (fig. 41).
  - Le rouleau de cuir sert à encrer la planche, et celui de gélatine à répartir l’encre convenablement pour avoir les demi-teintes.
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- - INSTALLATION
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  - Suivant la vitesse de rotation que l’on donne à ces rouleaux, on déposera ou on enlèvera de l’encre.
  - Préparation du roideau de cuir. — Lorsque le rouleau est neuf et n’a point encore servi on l’enduit tous les jours de vernis lithographique, et on le roule sur le marbre pendant un certain temps. Il se fait ainsi
  - Fig. 41. — Rouleau de gélatine.
  - peu à peu. Le rouleau de gélatine n’a pas besoin d’être préparé, et il peut servir de suite.
  - Nettoyage des rouleaux. — Après chaque séance de travail, les rouleaux et le marbre doivent être nettoyés avec soin. On enlève l’encre du rouleau de cuir en grattant celle-ci dans le sens du cuir avec le couteau à palette. Le rouleau de gélatine est nettoyé à l’essence de térébenthine.
  - Glaces. — On se' sert de glaces épaisses fabriquées spécialement par l’industrie pour cet usage ; elles sont doucies à la face supérieure, et les côtés biseautés de façon à faciliter le montage sur le plateau de la machine et l’adhérence de la gélatine.
  - Papiers. — On emploie les papiers fortement satinés,
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  - les papiers couchés et enfin les papiers de luxe. Ces derniers exigent seulement un encrage plus fort et une pression plus grande.
  - Gélatine. — On utilise deux sortes de gélatine, la dure et la tendre, soit séparées soit mélangées. La tendre donne plus de demi-teintes mais ] tirera moins ; la dure est plus résistante mais elle convient mieux aux travaux n’ayant que peu de demi-teintes. Par un mélange convenable des deux gélatines, on pourra obtenir des résultats satisfaisants dans les diverses hypothèses de la pratique.
  - Préparation de la planche photocollographique. — Nettoyage des glaces. — Elles sont passées d’abord dans de l’eau additionnée d’acide sulfurique ou de potasse puis lavées avec soin.
  - Préparation préalable. — Pour assurer l’adhérence de la couche, on frotte les plaques avec un linge enduit de tripoli et humecté d’acide azotique étendu d’eau, puis avec de la ponce en poudre et de l’ammoniaque.
  - On prépare ensuite la solution suivante :
  - Bière........................................-... 300
  - Eau.............................................. 150
  - Silicate liquide du commerce.....................45 à 60
  - Ou mélange et ou bat eu neige. On filtre dès que la mousse est tombée. On essuie alors les plaques avec un chiffon de papier buvard imbibé d’ammoniaque, on blaireaute, puis on recouvre de la solution précédente le côté douci de la plaque. On facilite l’étendage au moyen d’une baguette de verre; on laisse égoutter puis sécher à l’abri de la poussière.
  - On prépare ainsi un certain nombre de plaques, mais il ne faut pas les garder plus d’une quinzaine de jours Avant de s’en servir, on les
  - lave à grande eau et on les remet à sécher.
  - Préparation de la couche sensible. — Voici la formule qui nous sert habituellement :
  - Gélatine................................ 10
  - Eau........’............................ 1000
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- - PRÉPARATION DE LA PLANCHE PHOTOCOLLOGRAPHIQUE 265
  - Bichromate d’ammoniaque.................. 5
  - — de potasse......................... 10
  - Fig. 42. — Appareil de M. Voirin pour filtrer la gélatine à chaud.
  - On fait d’abord gonfier la gélatine dans de l’eau courante deux ou trois heures avant de l’employer. On l’égoutte et on la fait fondre au bain-marie dans la plus petite quantité d’eau possible. On la main-
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  - DU POSITIF
  - tient pendant une demi-heure à une température de 50 à 60 degrés. Il ne faut pas dépasser ce degré sous peine de voir la gélatine se décomposer.
  - On dissout, d’autre part, les bichromates dans une petite quantité d’eau et, après les avoir mélangés, on les verse dans la gélatine. On ajoutera la quantité d’eau voulue pour arriver à la quantité indiquée dans la formule. On filtrera au moyen d’un appareil à filtration chaude (flg. 42).
  - Pendant le temps de la préparation de la gélatine bi-chromatée, l’étuve a été chauffée à la température de 40 degrés et les glaces placées de niveau sur les vis calantes. Lorsque la température de la gélatine atteint 45 degrés, on verse sur chaque plaque la quantité reconnue nécessaire. On l’étend au moyen d’une baguette de verre recourbée et jusqu’aux bords de la plaque. On enlève avec soin les bulles d’air ou les poussières qui occasionneraient autant de taches, et ceci au moyen de l’extrémité de l’agitateur.
  - On ferme alors l’étuve, et l’on maintient à 40 degrés pendant deux heures environ. On éteint alors le feu, puis on laisse l’étuve prendre la température ambiante. A ce moment seulement, on l’ouvrira pour sortir les plaques.
  - Insolation. — 11 est nécessaire d’avoir au préalable bordé les négatifs avec des bandes de papier d’étain très mince, de façon à bien délimiter la partie à insoler. On met alors le négatif dans le châssis. On applique la plaque face contre la couche du négatif, puis, après avoir assuré un contact aussi parfait que possible entre les deux surfaces, on expose au jour. On peut se servir avec avantage du photomètre pour apprécier la pose (1). Mais, en règle générale, on est assuré que l’impression est suffisante lorsque sur le dos de la couche on voit nettement l’image avec tous ses détails.
  - (I) Se reporter pour l’usage du photomètre à ce que nous avons dit de cet appareil dans le procédé au charbon.
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- - TIRAGE DE LA PLANCHE
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  - Une fois l’exposition terminée, on met la plaque face en dessous sur un drap uni, et on expose pendant quelques minutes à la lumière diffuse. Cette insolation favorise l’adhérence de la couche. On plonge alors la plaque dans une cuve à rainures verticales, et on fait passer de l’eau courante jusqu’à ce que tout le bichromate soit éliminé. La couche ne doit plus alors présenter de coloration jaune.
  - Cette opération demande, en général, plusieurs heures. On l’accélère en employant de l’eau légèrement tiède. On fait ensuite sécher à l’abri de la poussière.
  - A partir de ce moment, dans la pratique, on appelle planche la couche de gélatine susceptible de prendre l’encre.
  - Tirage de la planche. — Mouillage. — Cette opération a pour but de mettre la planche dans l’état convenable pour prendre ou repousser l’encre d’imprimerie. Le bain de mouillage est composé de la manière suivante :
  - PROPORTIONS POUR GÉLATINES DURES ET FORTEMENT insolées POUR GÉLATINES TENDRES et sujets délicats
  - Eau 60 30
  - Glycérine 30 60
  - Ammoniaque .... qq. gouttes
  - La planche est mise de niveau sur un support à vis calantes et recouverte suivant le cas de l’un ou l’autre de ces bains. La durée du mouillage dépendra de la valeur du négatif, de la durée de l’insolation et de la nature de la gélatine.
  - On reconnaît que le mouillage est suffisant lorsqu’au
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  - DU POSITIF
  - doigt on sent la disparition à peu près complète du relief.
  - On enlève alors le liquide au moyen d’une éponge fine, puis on place la planche sur la machine en interposant un matelas de papier buvard de la même taille.
  - La planche étant fixée solidement, on la tamponne avec un linge fin pour enlever toute trace d’humidité. On procède alors à l’encrage.
  - Encrage. — On met une petite quantité d’encre bien broyée sur le marbre et, avec le rouleau de cuir, on l’étend jusqu’à ce que la couche soit bien égale.
  - On passe alors le rouleau sur la planche jusqu’à ce que l’encrage soit suffisant. On encre alors le rouleau de gélatine sur le marbre, et on le passe sur la planche pour obtenir les demi-teintes.
  - Grâce à l’emploi successif des deux rouleaux et leur passage plus ou moins rapide, on encre plus ou moins. On fait venir les demi-teintes, on pousse ou l’on descend certaines parties et l’on amène la planche au point voulu.
  - On place alors la cache qui a pour but de protéger les marges ; par dessus on dispose une feuille de papier qui a été repérée au moyen de lignes tracées sur la cache ; on rabat le blanchet destiné à ne faire porter la pression que sur les parties nécessaires, on fait alors fonctionner la presse. On relève ensuite le blanchet et on enlève la feuille de papier avec^la plus grande facilité. On répète les mêmes opérations pour avoir de nouvelles épreuves.
  - Le côté délicat du tirage résulte de la mise en train de la planche qui est quelquefois fort longue et demande une certaine patience.
  - Une fois la planche en train, il est bon de temps en temps de la remouiller. A cet effet, on enlève l’encre avec quelques gouttes d’essence de térébenthine et un tam-
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- - TB ATTEMENT DES RÉSIDUS
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  - pon de linge fin. On mouille alors avec le mélange d’eau et de glycérine, puis après un second tamponnage on encre à nouveau, et l’on reprend la série des opérations.
  - Traitement des résidus
  - C’est là une question fort importante, car on emploie en photographie un certain nombre de produits chers: l’argent, l’or et le platine principalement. Voici les procédés à employer pour l’extraction des résidus.
  - Traitement des résidus d’argent. — On les réunit dans un récipient, et on y verse une solution concentrée de foie de soufre (trisulfure de potassium). L'argent se dépose à l’état de sulfure noir. Lorsque l’on a recueilli une quantité suffisante de précipité, on procède au grillage de la masse pour éliminer le soufre qui est mélangé ; cette opération se fait en plein air, à cause de la production abondante d’acide sulfureux.
  - On mélange ensuite la masse avec son poids de salpêtre en poudre ; on chauffe un creuset au rouge et l’on y projette le mélange par petites portions ; à la fin on donne un coup de feu pour agglomérer le métal.
  - N, B. — Il faut éviter de mettre aux résidus des bains contenant de l'alun, car l’alumine serait précipitée avec l’argent.
  - A utre procédé (applicable aux vieux bains de fixage). — On place une lame de cuivre dans ces bains et l'argent se dépose peu à peu par double décomposition. On détache l’argent par grattage, et on le fond au creuset avec moitié de son poids d’acide borique et même quantité de salpêtre.
  - Traitement des papiers photographiques. — Dans une maison importante, il peut être rémunérateur de
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  - DU POSITIF
  - traiter les rognures de papier, les épreuves manquées, etc.
  - On incinère le tout, on garde les cendres-obtenues, puis on prépare le mélange suivant :
  - Cendres................... 4 parties en poids
  - Salpêtre.................. 2
  - Carbonate de soude sec.... 3
  - Sable fin................. 1
  - On projette par petites parties dans un Creuset chauffé au rouge; lorsque le mélange est bien fondu, on brasse énergiquement avec une baguette de fer chauffée préa -lablement au rouge. On donne ensuite un coup de feu et on laisse refroidir. Le métal se trouve rassemblé en culot au fond du creuset.
  - Traitement des vieilles plaques. — Cette opération est surtout avantageuse dans l’industrie des plaques photographiques où, par suite d’un accident, toute une coulée peut, après essai, être déclarée impropre à la vente. On dissout la couche dans de l’eau tiède aiguisée d’acide sulfurique. Le résidu boueux que l’on obtient après décantation est traité par l’un des procédés précédents.
  - MM. Lumière, les habiles fabricants de plaques, opèrent autrement. Ils dissolvent la couche dans de l’eau tiède et additionnent d’eau régale pour décomposer la gélatine. Ils ajoutent des lames de zinc et traitent par l’hydrogène naissant qui réduit le métal.
  - Traitement des résidus d’or. — Les vieux bains de virage sont réunis dans un récipient. Si l’on ne désire récupérer que l’or, on précipite par une solution de sulfate ferreux. Ce précipité noir finement divisé est de l’or. On dissout alors dans l’eau régale à chaud et l’on évapore ensuite à siccité. On obtient du chlorure d’or
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- - TRAITEMENT DES RÉSIDUS
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  - que l’on peut employer à nouveau pour les usages photographiques.
  - TRAITF.kENT DES RESIDUS DE PLATINE. ----- LeS bains
  - ayant servi au développement des épreuves au platine sont chauffés' au bain de sable presque jusqu’à l’ébullition, puis on ajoute peu à peu une solution saturée de sulfate ferreux.
  - Le platine sera précipité sous forme de poudre noire ; on décante, puis on lave.
  - N. B. — Nous engageons l’amateur à traiter ses résidus comme nous venons de le dire ; mais il fera bien de se borner à retirer les métaux précieux, sans chercher à les retransformer de façon à être utilisés à nouveau. Pour faire ces préparations, il faut un certain matériel et des connaissances pratiques de chimie ; puis, les dépenses que l’on fait pour traiter une petite quantité de résidus augmentent de beaucoup le prix des corps que l’on voudrait reconstituer.
  - 11 vaut mieux mettre de côté les métaux isolés et les vendre à un fondeur, lorsque l’on en a une quantité suffisante.
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- - CHAPITRE XI
  - DES AGRANDISSEMENTS
  - L’agrandissement peut s’appliquer à deux sortes d’études : 1° reproduction d’objets trop petits pour être perçus par notre œil ; 2° amplification d’images photographiques.
  - Dans le premier cas l’agrandissement se fait au moyen du microscope et constitue une application très importante de la photographie, la photomicrographie ; dans le deuxième, l’amplification est obtenue uniquement avec le matériel photographique. Cette seconde étude est donc plus spécialement du domaine de l’amateur et doit, par suite, attirer notre attention plus particulièrement.
  - L’agrandissement est basé sur la loi des foyers conjugués ; et alors que, dans la pratique, l’image|vient toujours se former à une distance qui est comprise entre f et 2 f, ici, au contraire, nous opérons toujours à une distance focale supérieure à 2 f, puisque la reproduction d’une image à taille égale se fait précisément à 2 f.
  - Cette observation montre de suite que le matériel photographique destiné à l’obtention des. négatifs ne peut servir pour la production des agrandissements, le tirage minimum de l’appareil devant être égal à 2 /*.
  - Il faudra donc, dans cette hypothèse, employer des chambres à long tirage. Le modèle tout indiqué dans l’espèce est la chambre à trois corps dont nous avons déjà parlé (fig. 43).
  - Emploi de la chambre a trois corps pour l’agrandissement. — On place l’objectif sur le cadre du milieu. Si l’objectif n’est pas symétrique il doit être placé de façon à ce que sa face postérieure regarde le négatif à
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- - Fig. 43. — Chambre noire d’atelier avec son pied.
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  - DES AGRANDISSEMENTS
  - agrandir. S’il est symétrique, il peut être utilisé indifféremment d’un côté ou de l’autre.
  - Le phototype à agrandir se place sur le cadre d’avant qui est muni à cet effet d’une série d’intermédiaires pour les différents formats. Le cadre d’avant doit pouvoir se décentrer dans les deux sens afin de placer convenablement le phototype.
  - On modifie la distance qui sépare le corps d’avant du corps du milieu suivant l’agrandissement que l’on désire obtenir ; plus on rapproche le phototype de l’objectif, plus l’agrandissement sera considérable.
  - On effectue la mise au point par les procédés ordinaires, et, on substitue au verre dépoli le châssis contenant soit la plaque, soit le papier, suivant que l’on fait un agrandissement sur papier ou sur verre.
  - La chambre à trois corps est un appareil coûteux et encombrant à cause de ses dimensions ; aussi croyons-nous devoir indiquer des dispositifs plus simples qui seront mieux à la portée des amateurs.
  - Emploi de la chambre noire ordinaire pour l’obtention des agrandissements.— Si l’amateur a à sa disposition un atelier noir, et c’est généralement le cas de tous ceux qui s’occupent de photographie, il pourra s’organiser facilement et à peu de frais pour faire des agrandissements.
  - Il lui suffira de faire percer dans la cloison du laboratoire une ouverture donnant sur l’extérieur ; cette ouverture devra avoir la dimension des négatifs qu’il produit habituellement (fig. 44). Il placera contre cette ouverture sa chambre noire de façon à ce que l’arrière de la chambre coïncide avec l’ouverture.
  - Si alors, plaçant le phototype à agrandir devant l’ouverture, il agit sur la crémaillère de mise au point, il
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- - . A nnornil. gnltiîrft nonr
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- - 276
  - DES AGRANDISSEMENTS
  - obtiendra sur un écran quelconque une image agrandie à la taille qu’il désirera.
  - Rien n’est donc plus simple a priori ; il est cependant certains points de détail qu’il faut examiner spécialement. Le phototype doit être mis dans le cadre d’arrière ; si on peut le faire, on le placera dans le cadre du verre dépoli de façon à ce qu’il se trouve à l’intérieur de la chambre lorsque le verre dépoli est en place, sinon on opérera avec le cadre du verre dépoli, celui-ci étant remplacé par le phototype ; ou encore on fera faire un cadre semblable qui servira uniquement pour ce travail afin de ne pas démonter constamment le verre dépoli.
  - Au moyen du voile noir on empêchera qu’aucune lumière puisse passer par l’intervalle qui sépare l’ouverture de l’arrière de la chambre. En effet, avec la plupart des appareils le chariot empêchera toujours d’amener l’arrière de la chambre exactement contre l’ouverture. A ce point de vue, les chambres dont l’arrière est fixe et l’objectif mobile seront bien préférables.
  - Il sera nécessaire dans ce dispositif de s’assurer du parallélisme entre l’appareil et l’écran qui doit recevoir l’image. Le laboratoire noir devra être rigoureusement étanche à la lumière.
  - La figure 44 donne, d’ailleurs, une idée de la disposition générale à adopter. Elle représente, il est vrai, un appareil spécialement construit pour l’agrandissement. Un miroir commandé de l’extérieur par le bouton C envoie un faisceau de lumière sur le verre dépoli D ; le phototype est agrandi et placé en E. L’image amplifiée par l’objectif F est reçue sur l’écran H. L’appareil est supporté par la table G.
  - Mais, au lieu de cet appareil, il suffira de placer sur la table G notre chambre noire dans la même position, l’objectif tourné vers le chevalet d’agrandissement. Nous
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- - ÉCLAIRAGE ARTIFICIEL
  - 2Tl
  - placerons un verre dépoli contre l’ouverture donnant sur l’extérieur et nous mettrons le cliché à la place du verre dépoli, comme nous l’avons dit précédemment. Le miroir n’aura pas besoin d’être mû par un héliostat ou à la main ; il suffira de le placer à 45 degrés pour renvoyer la lumière du ciel.
  - Enfin, si l’on doit fréquemment faire des agrandissements, on pourra faire construire un appareil analogue à celui que nous avons fait installer à la Salpêtrière et qui nous sert également pour les agrandissements et les réductions. Nous.en parlerons plus loin.
  - Tous ces appareils sont destinés à fonctionner avec l’éclairage naturel par la lumière diffuse. Il faut toujours avoir soin d’interposer un verre dépoli avant le phototype. ' L’éclairage obtenu ainsi est beaucoup plus régulier et harmonieux. Les divers appareils doivent être dirigés sur le ciel ou une surface blanche bien éclairée ; au cas où l’on ne peut réaliser ce desideratum on place un miroir à 45 degrés devant le phototype, de façon à l’éclairer avec la lumière du ciel.
  - Eclairage artificiel. —En ce qui concerne les agrandissements , la lumière naturelle n’est pas sans inconvénients à cause de son irrégularité suivant la saison, l’heure de la journée et l’état de l’atmosphère ; de plus, si elle permet d’opérer encore d’une manière pratique avec des papiers très sensibles comme ceux au gélatino-bromure d’argent, il n’en est plus de même lorsqu’il s’agit d’opérer sur du papier au charbon, par exemple.
  - Dans cette hypothèse il faudra employer soit la lumière du soleil soit la lumière électrique ; dans le premier cas, on se servira d’un héliostat pour diriger constamment les rayons du soleil dans une même direction; dans l'autre d’un régulateur bien établi pour obtenir la fixité de l’arc.
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  - DES AGRANDISSEMENTS
  - Les agrandissements au charbon supposent donc une installation assez complexe qui ne’peut être que rarement à la portée de l’amateur qui s’occupe plutôt d’agrandissements au gélatino-bromure.
  - S’il veut employer la lumière artificielle, il usera soit du pétrole, soit de la lumière oxhydrique. Il existe des appareils spécialement faits pour l’agrandissement avec ces sources de lumière (fîg. 45). Celui dont nous nous
  - Fig. 45. — Appareil d’agrandissement à la lumière artificielle.
  - servons est dû à M. Molteni et il est parfaitement établi en vue du résultat à attendre.
  - Tous les dispositifs destinés pour travailler avec la lumière solaire directe ou artificielle comportent l’emploi de condensateurs destinés à éclairer uniformément le phototype.
  - Limites de Vagrandissement. — L’agrandissement pourra être d’autant plus poussé que la couche du phototype original sera plus fine. Or il ne faut pas se dissimuler que les couches de gélatino-bromure d’argent sont beaucoup plus grossières que les couches à l’albumine, au collodion humide et au collodion sec ; et même, dans les plaques au gélatino, on sait que le grain est d’autant
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- - ÉCLAIRAGE ARTIFICIEL
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  - plus gros que la sensibilité est plus grande. Le résultat de ces observations est que, si l’on veut faire des phototypes destinés à l’agrandissement, il faudra choisir des couches fines, et que l’agrandissement des phototypes au gélatino-bromure ne permet jamais de passer la limite à laquelle le grain du bromure devient trop perceptible.
  - Pour ces raisons, le système qui aurait consisté à ne faire en voyage que de petits clichés pour les agrandir ensuite ne nous paraît pas devoir donner en pratique les résultats qu’on espérait. A cause de la grosseur de la molécule d’argent dans les plaques actuellement employées, il est des limites minima de plaques qu’on ne saurait dépasser. Ainsi il nous paraît difficile de descendre au-dessous de 8/9, qui est déjà une limite extrême.
  - Caractère des phototypes a agrandir.— Ils doivent être bien venus dans les ombres, être bien détaillés, ne pas présenter d’oppositions trop fortes, posséder une intensité légèrement en dessous de la normale et enfin être dépourvus de toute coloration.
  - Surfaces sensibles à employer. — En laissant de côté le procédé au charbon dont nous avons donné déjà la description, nous n’aurons à parler que des agrandissements sur papier et sur plaques ; suivant le but que l’on cherche, on aura à employer l’un ou l’autre de ces supports.
  - Épreuve unique. — Dans ce cas, on fait directement l’agrandissement sur papier d’après le négatif.
  - Epreuves multiples. — Il est plus avantageux, dans cette hypothèse, de faire un positif sur verre puis d’agrandir celui-ci sur plaque à la taille voulue et de tirer les épreuves par contact. Ce procédé est plus expéditif et permet de ne faire qu’une retouche sur le négatif agrandi au lieu de la faire sur chaque épreuve.
  - Papier au gélatino-bromure d’argent — Ce papier,
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  - DES AGRANDISSEMENTS
  - doué d’une rapidité assez grande et d’un ton qui imite assez bien le papier au platine, est éminemment propre pour faire des agrandissements ; aussi est-il employé généralement. On reconnaît le côté sensibilisé par ce fait que la feuille a toujours une tendance à se rouler la couche en dedans; le toucher avec le doigt légèrement humecté permet également d’éviter toute erreur ; en effet le papier colle au doigt du côté de la couche.
  - La disposition de la feuille de papier au gélatino-bromure est assez délicate à faire. La plupart du temps, on effectue la mise au point sur une planchette bien dressée et recouverte de papier blanc. On fixe ensuite la feuille au moyen de punaises. Pour la placer convenablement, il est bon de tracer sur la planche une série de rectangles qui correspondent aux divers formats de papier. Ces rectangles doivent être dessinés en hauteur et en largeur pour n’avoir qu’à mettre le papier dans un sens ou dans l’autre d’après le sens même du phototype original. Grâce à ce dispositif élémentaire, on pourra placer exactement le papier dans la position voulue.
  - Nous employons à la Salpêtrière un autre dispositif qui nous réussit très bien et qui permet d’opérer plus rapidement encore. Nous avons un grand châssis vertical, monté sur coulisses. L’avant de ce châssis, constitué par une glace absolument sans défaut, peut s’abaisser pour permettre de placer le papier sensible contre celle-ci. Une planchette de pression immobilise la feuille et l’applique énergiquement contre la glace ; on relève le tout, et l’on procède à l’exposition.
  - Nous ne pouvons donner aucune indication précise sur la durée du temps de pose à réaliser, celui-ci dépendant de l’intensité de la lumière, de la transparence du phototype, du diaphragme employé et enfin de l’agrandissement obtenu. Connaissant les modifications apportées à la
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- - PAPIER AU GÉLATINO-BROMURE d’aRGENT 281
  - pose par l’emploi d’un diaphragme ou d’un autre, par la taille de l’agrandissement et supposant la lumière identique, il y aura toujours une incertitude qui proviendra de la transparence du phototype et surtout de sa coloration.
  - Dès que le phototype a une coloration jaune, si faible qu’elle soit, la durée d’exposition se trouve notablement augmentée.
  - Nous croyons qu’il est toujours prudent de faire une première exposition sur un fragment de papier et de le développer pour voir si l’exposition donnée est satisfaisante. On corrigera le temps de pose, si cela est né cessaire et l’on procédera alors à la pose définitive.
  - Si l’on veut faire des épreuves dégradées, il suffira d’interposer en avant de l’image un écran en carton percé d’une ouverture convenable ; pour obtenir un dégradé bien fondu, il sera bon d’agiter constamment cet écran.
  - Le développement s’effectuera par l’un des révélateurs que nous avons étudiés, à l’exception de l’acide pyrogallique qui pourrait jaunir le papier.
  - Le sulfate de fer est employé le plus généralement ; on se sert également des bains d’hydroquinone et d’icono-gène. Quel que soit le développement adopté, il sera bon, croyons-nous, de faire un développement rationnel et de ne pas employer de suite un bain au maximum d’énergie.
  - Lorsque l’on emploiera le bain de fer, il faudra, après le développement, plonger l’épreuve dans le bain
  - suivant :
  - Eau........................................ 1000
  - Acide citrique............................. 20
  - Ce bain a pour but d’éliminer complètement l’oxalate de chaux qui aurait pu se produire pendant le lavage.
  - Le passage au bain d’alun après le fixage est égale-
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- - 282
  - DES AGRANDISSEMENTS
  - ment recommandé pour éclaircir l’image et donner de la solidité à la couche de gélatine. Le séchage se fait, de plus, dans de meilleures conditions, car l’on peut éponger les épreuves sans inconvénients.
  - Le passage à l’alun devra être supprimé lorsque l’on voudra faire des retouchas chimiques.
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- - CHAPITRE XII
  - DES RÉDUCTIONS
  - La nécessité de réduire un phototype quelconque s’imposera dans quelques applications spéciales, comme les projections par exemple. Ce chapitre aura donc plus en vue l’obtention de ces positifs réduits; néanmoins, tout ce que nous dirons s’appliquera lorsque l’on voudra réduire une photographie dans quelque but que ce soit.
  - On appelle projection une épreuve positive sur verre destinée à être projetée fortement agrandie sur un écran blanc au moyen d’un appareil spécial, la lanterne à projection. L’utilité des projections pour les conférences publiques n’est pas à démontrer; elles permettent, d’autre part, à l’amateur d’organiser de charmantes soirées dans lesquelles il pourra faire passer devant de nombreux invités la collection de ses œuvres. Voyons quel est le matériel nécessaire dans la circonstance et comment l’amateur pourra transformer ses clichés en épreuves pour projections.
  - La lanterne à projection n’est que l’ancienne lanterne magique, mais considérablement perfectionnée. Elle comprend une source de lumière, un condensateur destiné à éclairer convenablement l’épreuve à projeter, puis une combinaison optique formant objectif qui renvoie l’image considérablement agrandie sur un écran blanc. La source lumineuse est enfermée dans une boîte hermétiquement close de manière qu’aucun rayon de lumière ne puisse s’échapper et nuire à l’effet de la projection qui doit se faire dans l’obscurité complète, bien entendu.
  - Nous avons à Paris plusieurs maisons renommées qui s’occupent avec succès de la construction des appareils
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  - DES RÉDUCTIONS
  - de projection et l’amateur pourra faire son choix aisément d’après les moyens dont il dispose.
  - Du CHOIX DE LA SOURCE DE LUMIÈRE. ------- C’est là Une
  - question importante, car de l’intensité de la lumière dépendent, d’une part, la beauté de la projection, et de l’autre, sa taille. On comprend, en effet, facilement qu’il faudra d’autant plus de lumière que l’on voudra une plus grande image.
  - Les deux éclairages que l’on emploie le plus fréquemment sont l’éclairage au pétrole et celui à la lumière oxhydrique. Nous ne parlons pas de la lumière électrique, qui nécessite une installation toute spéciale.
  - Pour l’amateur, l’éclairage au pétrole sera, la plupart du temps, bien suffisant. On se sert de lampes spéciales à trois ou cinq mèches qui donnent un éclairage convenable à condition de se contenter d’une image ayant 1 mètre ou lm,50 de diamètre. Si l’on veut dépasser cette taille, il faut préférer la lumière oxhydrique.
  - Eclairage au pétrole. — Les mèches devront être toujours coupées avec soin. Il faudra allumer la lampe et laisser s’échauffer la lanterne, sans cela elle fumerait et répandrait dans la pièce une odeur insupportable. On ne règle donc définitivement la hauteur de la flamme que lorsque tout l’appareil est bien échauffé.
  - Éclairage à la lumière oxhydrique. — Cette lumière est produite par l’incandescence d’un cylindre de chaux sur lequel on dirige un jet de gaz d’éclairage et d’oxygène. Cet éclairage, qui nécessite un matériel spécial, est néanmoins fort pratique dans les endroits où l’on a le gaz, parce qu’il n’est plus nécessaire de fabriquer soi-même l’oxygène, comme on le faisait autrefois. On trouve à la Compagnie de l’Oxygène à Paris des tubes de ce gaz comprimé qui sont d’un usage très pratique.
  - Précautions à prendre. — On place sur le support ad
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- - DU CHOIX DE LA SOURCE DE LUMIÈRE .
  - 285
  - hoc de la lanterne un bâton de chaux, puis on enflamme le gaz d’éclairage. Il est indispensable de chauffer tout doucement le bâton de chaux de manière à éviter son éclatement. Lorsqu’il est suffisamment chaud, on fait arriver l’oxygène en ouvrant le robinet d’arrivée de ce gaz. Il faut également en modérer la venue.
  - On règle alors l’arrivée des deux gaz de façon à avoir le maximum de lumière possible ; on ne doit entendre aucun sifflement.
  - La lumière oxhydrique dégageant beaucoup de chaleur, il est indispensable d’échauffer progressivement le condensateur et l’objectif ; sinon, on risquerait de voir éclater la lentille d’arrière. Souvent, au début d’une séance, on voit une sorte de brouillard envahir l’écran : cela tient à l’humidité de l’air qui se trouve entre les lentilles. Pour éviter cet accident il faut avoir soin de faire marcher l’appareil quelque temps.
  - La source de lumière doit être bien centrée ; on y arrive par tâtonnements en examinant le disque lumineux sur l’écran. Celui-ci doit être uniformément éclairé et ne pas présenter d’ombres noires ou colorées, ombres qui se produisent parce que le point lumineux est ou trop haut ou trop bas, trop à droite ou trop à gauche, trop en avant ou trop en arrière. On fait la correction nécessaire en déplaçant dans le sens voulu le support du bâton de chaux.
  - Observation très importante. — Le mélange des deux gaz, oxygène et gaz d’éclairage, est détonant. C’est pour cette raison que le chalumeau oxhydrique ne permet ce mélange qu’à une très faible distance du bâton de chaux. Il faut donc éviter de laisser ouvert le robinet d’oxygène avant l’inflammation : le mélange pourrait se faire dans la lanterne, et, au moment de l’allumage, on aurait infailliblement une explosion. Il faut d’abord allumer le gaz, A. Londe.-Photographie.. 8*
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  - DES RÉDUCTIONS
  - puis ensuite ouvrir l’oxygène. De cette manière, il n’y a aucun danger.
  - L’emploi des cylindres d’oxygène demande également certaines précautions. Ils sont munis ordinairement d’un régulateur automatique destiné à régler la pression du gaz à sa sortie et d’un manomètre destiné à la mesurer et à connaître exactement la quantité de gaz disponible.
  - La pression étant considérable (125 atmosphères environ), il peut arriver, si l’on ouvre le cylindre trop brusquement, que le régulateur ne puisse résister au véritable « coup de bélier » qui se produit. Aussi est-il absolument nécessaire de n’ouvrir le cylindre d’oxygène que très lentement et il est prudent de ne pas se placer au-dessus du manomètre.
  - Ecran pour projection. — On se sert ordinairement à cet effet d’une toile blanche quelconque ; un simple drap fait parfaitement l’affaire. Il doit être tendu aussi bien que possible. Pour une installation plus complète, on fait construire un grand cadre en bois de la taille voulue, puis on prépare un morceau de calicot un peu plus petit que le cadre, ourlé solidement et percé tous les 10 centimètres d’ouvertures garnies d’œilletons métalliques. Grâce à une corde qui passe par ces ouvertures et qui enserre le cadre, on arrive à avoir une tension parfaite.
  - On projette en général l’image directement sur l’étoffe, mais dans certains cas on opère par transparence. Il est utile alors de mouiller celle-ci avec de l’eau glycérinée afin de lui donner plus de transparence.
  - Mains a projections. — Pour placer les projections dans l’appareil, on se sert de petits cadres à ressort ou à coulisse que l’on substitue les uns aux autres. Si l’on veut faire rapidement succéder les projections les unes aux autres, on fait des cadres coulissants qui sont très pratiques.
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- - OBTENTION DES PROJECTIONS
  - 287
  - Obtention des projections. — Les diapositives sur verre doivent avoir les qualités suivantes : pureté complète dans les blancs, finesse de couche, transparence dans les noirs.
  - Ces qualités sont obtenues au plus haut degré dans le procédé à l’albumine, dans le collodion humide, le Tau-penot, les collodions secs et, en particulier, le procédé Chardon. Malheureusement, il faut le dire, ces procédés ne sont pas courants chez les amateurs ; aussi, tout en les signalant, nous nous arrêterons davantage sur ceux qui sont employés généralement aujourd’hui, et qui, s’ils n’ont pas la même perfection que les précédents, ont néanmoins l’avantage d’être infiniment plus pratiques et de donner cependant des résultats très satisfaisants.
  - Pour obtenir des couches fines et limpides, il faudra éliminer naturellement toutes les préparations rapides dont le grain est trop fort et qui ont tendance à voiler facilement. Il faudra prendre des plaques lentes.
  - On fait actuellement des plaques spéciales pour projections. Elles sont soit au gélatino-chlorure d’argent soit au gélatino bromure d’argent. Quelquefois même elles sont constituées par un mélange de chlorure et de bromure ou d’autres sels d’argent.
  - Elles donnent, les unes et les autres, d’excellents résultats. Il est à remarquer seulement que certaines présentent une tonalité toujours identique, tandis qued’autres, les plaques au chlorure par exemple, ont une variété de tons très appréciable dans certains cas. Ainsi, suivant la nature du cliché, sa teinte, la durée de l’exposition, l’état du révélateur, sa nature, on obtient des nuances allant depuis le noir franc jusqu’au bistre, en passant par toutes les nuances intermédiaires. Il faut évidemment une étude particulière et un véritable talent d’exécution pour arriver à la teinte voulue. Aussi, pour tous ceux qui
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  - DES RÉDUCTIONS
  - ne cherchent pas ces colorations, dont les unes sont artistiques, il est vrai, mais dont les autres sont quelquefois fort désagréables, le procédé est insuffisant parce qu’il est très difficile de faire un travail régulier comme tons.
  - Aussi leur préfère-t-on d’autres plaques qui ont l’avantage de toujours donner la même tonalité. Parmi celles-ci, nous citerons particulièrement les plaques à ton noir de Ilford, et les plaques aulactate d’argent de MM. Guille-minot. Ces plaques ont, en outre, l’avantage d’être plus rapides que les glaces au chlorure, dont le peu de sensibilité est bien gênant dans certains cas.
  - Exposition. — Le mode opératoire diffère lorsque l’on opère par contact ou par réduction.
  - Examinons ces deux hypothèses successivement.
  - 1° Epreuves par contact. — C’est le cas le plus simple, mais qui n’est possible que lorsque l’on veut reproduire des petits clichés du format projection ou que l’on se contente de prendre une portion d’un négatif plus grand. Le négatif étant dans un châssis positif, on superpose la plaque sensible couche contre couche, on ferme le châssis dans lequel on a remplacé le matelas ordinaire par un matelas foncé ; puis on expose à la lumière diffuse. Le temps de pose varie suivant la nature des plaques et leur sensibilité. Avec les plaques au chlorure, une exposition de quelques secondes suffit à la lumière diffuse ; avec les plaques à ton noir Ilford ou Guilleminot, on pose à la lumière d’une lampe ou d’un bec de gaz. La pose varie de vingt à soixante secondes, suivant l’intensité du cliché. En principe, nous sommes convaincu que, pour la régularité du travail, il est préférable d’opérer à la lumière artificielle plutôt qu’à la lumière naturelle qui est sujette à tant de variations.
  - Si, par hasard, on a à reproduire des clichés de même taille ou plus petits que les plaques de projection, il
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- - EXPOSITION
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  - faut mettre le négatif dans un cadre en carton, garni d’un mince rebord de papier noir. Ce dispositif a pour but d’éviter que la lumière, en passant, ne produise autour de la plaque un halo qui lui enlèverait toute valeur.
  - 2° Epreuves par réduction. — Il s’agit, étant donné un négatif d’une taille quelconque, de le ramener au format projection. Si l’on possède une chambre à trois corps, cet appareil remplira parfaitement le but cherché. A défaut, on peut procéder de la manière suivante : le cliché est fixé verticalement, contre une fenêtre par exemple. 11 est placé dans un carton épais, de façon à ce qu’il se détache bien en lumière sur un entourage noir. On place alors devant la chambre noire, à la distance voulue pour avoir la reproduction à la taille cherchée.
  - Ce procédé, très simple en théorie, est délicat en pratique, à cause de la mise en station de l’appareil, surtout si l’on se sert d’un pied à trois branches.
  - Si l’on doit faire souvent des réductions, il faut s’organiser ad hoc et employer l’un des dispositifs suivants :
  - 1° On dispose sur une table ou sur deux tréteaux, en face de la fenêtre, une longue planche sur laquelle peuvent coulisser à l’aide de glissières parallèles, d’une part, la chambre noire et, de l’autre, un châssis vertical destiné à recevoir le négatif. En déplaçant l’un ou l’autre de ces objets, on arrive à la réduction voulue et d’une manière irréprochable car le parallélisme subsiste toujours.
  - 2° On peut employer encore un dispositif comme celui que nous avons fait installer à la Salpêtrière. Une ouverture est ménagée dans la cloison du laboratoire noir donnant sur l’extérieur. Cette ouverture est garnie d’un cadre pouvant porter une série d’intermédiaires pour les divers formats de négatifs. Devant l’ouverture, se trouve de niveau une planche portant des coulisses sur lesquelles sont montés deux cadres verticaux. Le plus
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  - DES RÉDUCTIONS
  - éloigné est destiné à recevoir la plaque de projection; le second porte l’objectif et est réuni à l’ouverture par un soufflet conique. En déplaçant le cadre de l’objectif et le cadre d’arrière, on obtient très facilement telle ou telle réduction. La mise au point s’effectue très aisément, puisque l’on est dans l’obscurité.
  - Cet appareil n’est, en somme, qu’une modification de la chambre à trois corps, mais la construction et le fonctionnement en sont beaucoup plus simples.
  - Comme il ne comporte qu’un soufflet qui va du cadre de l’objectif au négatif, il est possible d’effectuer facilement les changements de diaphragmes ou d’objectifs ; on peut même, ce qui est précieux dans certains cas, interposer entre l’objectif et la plaque des écrans qui empêcheront certaines parties de trop venir.
  - Les temps de pose seront, en général, plus longs que par contact. A titre d’indication, les plaques au chlorure, qui nécessitent une ou plusieurs secondes d’exposition à la lumière diffuse pour le contact, demandent une ou plusieurs minutes lorsqu’il s’agit de réduction. Avec certains clichés durs ou un peu tard dans la journée ou en saison, nous avons dû atteindre parfois des poses de trente minutes et plus.
  - L’emploi des plaques au chlorure comportera donc une certaine lenteur d’exécution lorsqu’il s’agira de faire des réductions.
  - Aussi préférons-nous, dans cette hypothèse, les autres marques déjà citées qui sont d’une rapidité beaucoup plus grande. On fait une réduction à la chambre en vingt ou trente secondes facilement, si le négatif est bon.
  - Développement. — L’influence de la nature du développement sur le ton des plaques à projection est indiscutable. Aussi est-il dans l’espèce fort difficile de poser
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- - DÉVELOPPEMENT
  - 291
  - des règles, car les résultats peuvent différer du tout au tout suivant la marque de plaque employée.
  - Développement au fer. — Ce développement donne de beaux tons noirs, lorsque la pose a été convenable. On prépare :
  - 1. Eau distillée........................... 1000
  - Oxalate neutre de potasse................. 300
  - 2. Eau distillée........................... 1000
  - Sulfate de protoxyde de fer............... 300
  - 3. Eau distillée......................... 100
  - Bromure de potassium...................... 10
  - On prend :
  - Solution l.„.......................... 3 parties
  - Solution 2............................ 1 —
  - Solution 3............................ 20e“
  - On ajoute petit à petit la solution 2, jusqu’à ce que l’image apparaisse. On pousse énergiquement, puis on termine comme d’habitude.
  - Ce développement ainsi conduit marche très bien, mais il faut refaire un bain neuf à chaque cliché, à moins de renoncer à conduire son développement et à corriger, par suite, les erreurs de pose qui auront pu être commises ; aussi préférons-nous, pour notre part, développer avec
  - le bain d’hydroquinone.
  - Développement a l’hydroquinone. — On prépare :
  - A. Eau................................ 600
  - Sulûte de soude....................... 30
  - Bromure de potassium................... 1
  - Hydroquinone........................... 5
  - B. Eau................................. 600
  - Soude caustique........................ 5
  - On mélange A et B par parties égales au moment de l'usage.
  - Ce bain marche très bien et peut servir pour développer toute une série de diapositives, mais en prenant les précautions opératoires suivantes :
  - Le bain au début étant au maximum d’énergie, il faut
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- - 292
  - DES RÉDUCTIONS
  - donner des poses plutôt courtes; puis, au fur et à mesure de l’emploi, son énergie diminuant, on doit augmenter de plus en plus la pose.
  - Nous opérons, en effet, dans l’espèce, avec un bain automatique à formule fixe.
  - Si nous posons une série de diapositives de manière que la première vienne bien dans le bain neuf, nous constaterons de suite que la durée du développement pour les plaques suivantes augmentera de plus en plus ; et nos dernières plaques seront certainement insuffisantes, le bain s’épuisant et se chargeant de plus en plus de bromure. D’autre part, la dureté des images ira sans cesse en augmentant.
  - Pour travailler convenablement avec un bain qui se modifie ainsi continuellement, il est nécessaire, comme nous l’avons dit, d’augmenter progressivement la pose. Nous nous trouvons bien également de réveiller de temps en temps le bain par l’addition d’une petite quantité de bain neuf.
  - La pratique nous a également montré qu’au début il valait mieux ne pas mettre de suite toute la quantité de la solution B. On ne l’ajoute que peu à peu lorsque le développement se ralentit. De cette manière on évite les images grises que l’on obtient souvent au commencement du développement avec un bain neuf.
  - L’image doit être amenée rigoureusement à point. Mieux vaut cependant dépasser légèrement que de rester en dessous.
  - En effet, le baissage d’une épreuve se fait facilement, tandis que le renforçage n’est pas suffisant pour lui donner les qualités qui lui manqueraient, et il est une cause possible d’altération par la suite. Nous pousserons donc toujours le développement de façon à obtenir une image un peu trop venue.
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- - MONTAGE DES PROJECTIONS
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  - On lave alors les diapositives : on les fixe à l’hyposul-fite de soude et on les lave de nouveau pendant plusieurs heures.
  - Baissage et éclaircissement. — Les diapositives pour projections devant être d’une transparence complète, il est nécessaire d’éliminer le léger voile qu’elles ont pu prendre dans les blancs pendant le développement.
  - On se sert à cet effet du faiblisseur de Farmer dont nous avons déjà parlé et qui est composé d’un mélange de ferricyanure de potassium et d’hyposulfite de soude.
  - Dans ce bain la plaque s’éclaircit complètement, et, en prolongeant l’action suffisamment on la baisse jusqu’au point précis. Inutile de faire remarquer que cette manière d’opérer donne des résultats beaucoup plus complets, car on fait cette opération à la lumière du jour, tandis que l’appréciation de l’intensité est autrement plus difficile à la fin du développement, l’épreuve n’étant pas fixée et l’examen devant se faire à la lumière rouge.
  - Le baissage des épreuves peut se faire après un quart d’heure de lavage au sortir de l’hyposulfite. Cette opération ne retarde donc nullement la série des opérations.
  - Après un bon lavage, les plaques sont mises à sécher à l’abri de l’humidité et de la poussière. Si, par hasard, l’eau employée pour les lavages avait déposé certaines impuretés sur la couche, on éliminerait celles-ci avec un blaireau fin ou une touffe de coton mouillée.
  - Montage des projections. — Four l’usage, il est nécessaire de protéger le côté de la couche qui pourrait s’érailler. On le recouvre d’une plaque de verre mince de la même dimension que la diapositive, et on assure la réunion des deux verres au moyen de petites bordures de papier noir.
  - Caches. — Pour délimiter exactement la partie de
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  - DES RÉDUCTIONS
  - l’image qui doit être projetée et avoir sur l’écran un encadrement à bords bien nets, on se sert des caches qui sont constituées par des feuilles de papier noir portant une ouverture rectangulaire aux coins arrondis. Ces caches se trouvent dans le commerce. On les place entre la diapositive et la lame * de verre qui protège la couche.
  - Mode opératoire. — Pour réunir les deux verres, on les saisit au moyen de deux pinces en bois analogues à celles qui servent à suspendre le linge. De cette manière, les deux verres et la cache sont maintenus dans leur position exacte. On a préparé, d’autre part, des bandes de papier noir, les unes égales à la longueur de la plaque, les autres à la largeur. On enduit ces bandes de colle de farine ou de gomme arabique, et l’on colle successivement les quatre côtés en mettant à cheval dessus les petites bandes. Pour notre part, nous gommons avec de la gomme arabique de grandes feuilles de papier noir, puis nous les découpons aux dimensions voulues. Au moment de l’usage, il suffit de passer une éponge mouillée du côté encollé. Le travail se fait ainsi beaucoup plus vite et surtout plus proprement.
  - Achèvement des projections. — Trois indications doivent se trouver sur les projections : 1° le Tiom de l’auteur ; 2° la désignation de la vue ; 3° l’étiquette du Congrès.
  - L’indication du nom de l’auteur est? très utile pour éviter que les projections ne s’égarent ; pour celui qui fait une conférence et qui emprunte à diverses personnes des projections, c’est un avantage très précieux qui lui permet de rendre à chacun son bien et de ne pas faire de confusions. A cet effet, nous faisons imprimer de petites bandes de la largeur des projections, portant les mots : « Collection A. Londe. »
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  - DES PROJECTIONS STÉRÉOSCOPIQUES
  - Pour désigner le sujet nous avons des bandes de même largeur mais non imprimées ; on porte à la main les renseignements nécessaires.
  - L’étiquette du Congrès a pour but d’indiquer le sens de la vue et de permettre par suite à la personne qui
  - Fjg. 46. _ Placement de l’étiquette du CoDgrès sur les projections.
  - fait les projections de les mettre sans hésitation dans le sens voulu dans la lanterne.
  - Voici la décision du Congrès: Prendre la vue dans la main droite, de telle façon quelle soit dans son vrai sens.
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  - DES RÉDUCTIONS
  - Placer alors une 'petite étiquette ronde sous le pouce de la main droite (fig. 46).
  - Classement des projections. — Si l’on a une collection un peu nombreuse de projections, il est nécessaire d’en faire un classement rigoureux. Voici ce que nous avons fait pour la nôtre qui est très variée et comprend nombre de sujets complètement différents.
  - Nous avons adopté cinq couleurs de bandes. Chacune des bandes imprimées correspond à un grand groupe ; la combinaison des cinq couleurs aes bandes non imprimées avec les précédentes nous donne une série de sous-groupes dans lesquels il est facile de placer chaque catégorie de sujet. Dans chaque sous-groupe les projections sont classées à partir du numéro 1, et le classement est consigné dans un registre spécial, portant en tête de chaque sous-groupe les deux couleurs qui le représentent. Pour désigner une vue il suffira d’indiquer les couleurs du sous-groupe et le numéro de l’épreuve.
  - Des projections stéréoscopiques. — Le procédé suivant a été indiqué par d’Almeida et il donne des effets saisissants de relief. Les deux diapositives du négatif stéréoscopique sont mises dans deux lanternes à projection juxtaposées et réglées de façon à ce que les images se superposent rigoureusement sur l’écran. La diapositive correspondant à la gauche du négatif est mise dans la lanterne de droite, et réciproquement. On interpose alors dans une des lanternes un verre vert et dans l’autre un verre rouge ; puis les spectateurs, s’armant d’une lunette garnie d’un verre vert et d’un verre rouge, regardent l’écran. Par suite de ce dispositif, chaque œil ne voit qu’une image : d’un côté une verte, de l’autre une rouge, et le spectateur a alors l’impression d’une image unique non colorée et qui possède un relief magnifique.
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- - PROJECTIONS POLYCHROMES
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  - Projections polychromes. — Le principe du procédé a été indiqué dès 1869 par MM. L. Ducos de Hauron et Charles Cros. L’application pratique en a. été faite dernièrement par M. Yves en Amérique et M. Vidal en France. Les résultats obtenus sont des plus intéressants.
  - En substance, le procédé consiste à faire d’un même objet trois négatifs en interposant chaque fois un écran coloré approprié de façon à faire un véritable triage des couleurs.
  - Le tableau suivant indique la nature des radiations qui constituent les négatifs, la teinte de l’écran interposé et la nature des plaques à employer.
  - RADIATIONS qui doivent être seules admises pour l’obtention d’un des négatifs. NATURE DE L’ÉCRAN PLAQUES A EMPLOYER
  - 1° 2* 3“ Radiations bleues et violettes. Radiations jaunes et vertes. Radiations rouges et jaunes. Pas d’écran ou écran violet. Écran jaune Écran rouge orangé. Plaque ordinaire. Plaque sensible au jaune et au vert. Plaque sensible au jaune et au rouge.
  - De ces trois négatifs on tire trois diapositives sur verre, et on les place dans une triple lanterne disposée de façon à ce que les images se superposent rigoureusement. On interpose alors trois verres de couleur appropriée, et l’on obtient une image polychrome qui est absolument identique à l’original, si les écrans destinés au triage ont été convenablement choisis, si les diapositifs sont tirés à leur valeur exacte et enfin si les verres colorés interposés dans chaque lanterne sont de la nuance voulue.
  - À. Londe. Photographie. 9
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  - DES RÉDUCTIONS
  - Voici la teinte des verres à interposer en arrière de chacun des diapositifs.
  - NATURE DU DIAPOSITIF NATURE DU VERRE COLORÉ
  - 1° Diapositif produit par les radiations bleues et violettes. 2° Diapositif produit par les radiations jaunes et vertes. 3' Diapositif produit par les radiations rouges et jaunes. Verre bleu violet. Verre vert. Verre rouge orangé.
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- - CHAPITRE XIII PHOTOGRAPHIE RES OBJETS COLORÉS
  - La plupart des objets de la nature sont colorés, aussi les procédés, qui permettront d’obtenir leur reproduction avec leurs valeurs vraies ou leurs couleurs, intéressent au plus haut point tous ceux qui font usage de la chambre noire.
  - Or on sait, et nous en avons parlé au début de cet ouvrage, que la plaque photographique n’étant pas sensible aux mêmes rayons que ceux qui agissent sur notre rétine, les différentes couleurs seront traduites avec des valeurs fort différentes de celles que nous percevons. Certaines couleurs, les verts, les jaunes, les rouges, éclatantes pour l’œil, seront traduites par des notes plus ou moins foncées ; au contraire, certains bleus ou violets foncés, qui n’ont sur notre rétine qu’une faible intensité, agiront au contraire avec une grande énergie et seront traduits par des notes claires.
  - On comprend donc facilement qu’on ait reconnu l’absolue nécessité d’obtenir les objets avec leurs valeurs respectives.
  - Cette étude constitue l’orthochromatisme qui est basé sur l’observation que l’introduction de certaines substances dans la couche photographique modifie profondément sa sensibilité pour telle ou telle couleur.
  - Dès 1873, H. Yogel a montré qu’on pouvait rendre le bromure d’argent sensible à l’action de n’importe quelle couleur ou augmenter la sensibilité qu’il possède déjà à l’égard de certaines radiations. 11 suffit de l’additionner d’une matière qui favorise la décomposition du bromure d’argent et qui absorbe la couleur à laquelle on veut la rendre sensible, sans agir sur les autres.
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- - 300
  - PHOTOGRAPHIE DES OBJETS COLORÉS
  - On emploie à cet effet différentes substances telles que l’éosine, le rose du Bengale, la cyanine, la fuchsine, la coralline, la safranine, le violet de méthyle, le picrate
  - Eb F
  - B C D
  - _ du spectre solaire.
  - Eosine.
  - Rose du Bengale
  - Combinaison de rose'du BengaÎB et d’argent.
  - Coralline.
  - Safranine.
  - Violet de méthyle.
  - Picrate de vert de méthjrle.
  - Vert malachite
  - Bleu .d’aniline.
  - Fig. 47. — Spectres d’absorption.
  - vert de méthyle, le vert malachite, la chlorophylle et le bleu d’aniline. Voici, d’après Vogel, le spectre d’absorption de ces différentes matières colorantes en solution alcoolique. Les courbes sont, suivant l’usage, rapportées
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- - PRÉPARATION DES PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES 301
  - à une ligne horizontale divisée selon les raies du spectre. Ces courbes s’élèvent d’autant plus haut que l’absorption a été plus intense au point considéré (fîg. 47).
  - Mode de préparation des plaques orthochromatiques. — On procède de deux façons différentes ; ou en incorporant la matière colorante à l’émulsion, ou en trempant une plaque quelconque dans une solution de ladite matière colorante.
  - Le deuxième procédé nous paraît préférable pour l’amateur qui, par suite, sera à même de faire tous les essais que pourront nécessiter les diverses hypothèses de la pratique.
  - Premier procédé. — Eder emploie le bain suivant :
  - Eau distillée..................................... 500
  - Iodhydrate de cyanine............................. à saturation.
  - Il ajoute de 5 à 10 gouttes de cette solution par 15 centimètres cubes d’émulsion liquide.
  - On trouve, du reste, actuellement dans le commerce d’excellentes plaques orthochromatiques. Il nous suffit de citer celles de M. Attout Tailfer et celles, plus récentes, de MM. Lumière. Celles-ci sont de deux sortes, les unes sensibles au vert et au jaune, les autres aii jaune et au rouge.
  - Deuxième procédé (bain préalable). — 1° Mettre la plaque tremper pendant une minute dans le bain suivant :
  - Eau distillée............................... 100
  - Ammoniaque.............................. 2
  - Egoutter et plonger dans l’un des bains suivants :
  - I. Eau...................................... 175
  - Ammoniaque..... ..................... 4
  - Erythrosine au Viooo..................... 25
  - II. Eau..................................... 200
  - Ammoniaque........................... 0,5
  - Rouge de quinoléine à 2sr pour 100 d’alcool 2
  - On laisse séjourner de 2 à 5 minutes, puis on lave avec soin et l’on met sécher.
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- - 302 PHOTOGRAPHIE DES OBJETS COLORÉS
  - 2° Tremper pendant une à deux minutes dans le bain suivant :
  - Solution d’érythrosine à Viooo................ 25
  - Solution d'azotate d’argent à Viooo............. • 25
  - Eau........................................... 75
  - Quel que soit le procédé employé, la pratique a montré que, même avec les plaques orthochromatiques, l’emploi d’un écran jaune interposé sur le trajet des rayons lumineux améliorait de beaucoup les résultats.
  - Cet écran pourra être formé par une lame de verre jaune à faces parallèles, ou par une lame de verre sur laquelle on aura formé une mince pellicule jaune. Cette dernière est obtenue de la manière suivante. On prépare :
  - Alcool.................................... 25
  - Aurantia ou orangé de méthyle............... 0,3
  - puis on ajoute :
  - Collodion normal à 2 %.................... 75
  - Cet enduit est étendu sur le verre comme le collodion.
  - Les plaques orthochromatiques étant plus sensibles au jaune et au rouge, il faut prendre de grandes précautions pour le développement.
  - De la reproduction des couleurs en photographie. — Etant données la finesse et la netteté des épreuves photographiques, on a toujours regretté de ne pouvoir reproduire également les couleurs si vives et si belles de la nature.
  - L’étude de ce problème a provoqué de nombreuses recherches, et certains résultats obtenus à l’heure actuelle permettent d’avoir confiance dans l’avenir.
  - On connaît les expériences fondamentales de Becquerel en 1848, qui a montré que l’on pouvait obtenir directement à la chambre noire les objets avec leurs couleurs.
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- - REPRODUCTION DES COULEURS
  - 303
  - Malheureusement les épreuves obtenues n’ont pu être fixées jusqu’à ce jour, et il faut les conserver dans l’obscurité.
  - Les expériences de Niepce de Saint-Victor, de Poitevin ont confirmé complètement les résultats indiqués par Becquerel.
  - Il nous faut arriver jusqu’en 1891 pour voir la question reprise et résolue avec le plus grand talent par notre savant collègue M. Lippmann.
  - L’auteur, par une méthode tout à fait originale et qui est une belle application du principe des interférences, a pu reproduire le spectre entier avec- un éclat et une beauté remarquables. Les résultats obtenus sont, déplus, absolument inaltérables.
  - Méthode Lippmann. — Cette méthode consiste à appliquer la couche sensible contre une surface réfléchissante formant miroir plan.La couche doit être transparente, continue et sans grain. Si on fait tomber sur cette couche un rayon de lumière quelconque colorée, les rayons réfléchis sur le miroir plan rencontreront les rayons qui arrivent et le phénomène des interférences se produira. Il se forme une série de plans parallèles alternativement brillants et obscurs. Les plans brillants seuls impressionneront la couche, et il se formera dans l’épaisseur de celle-ci une série de lames minces d’argent réduit qui seront éloignées les unes des autres d’une distance précisément égale à la demi-longeur d’onde de la lumière qui a agi.
  - Or deux de ces plans constituent une lame mince d’épaisseur telle que, d’après la théorie des anneaux de Newton, les rayons réfléchis sur les deux faces donnent, en interférant entre eux, la sensation de la couleur correspondante.
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  - PHOTOGRAPHIE DES OBJETS COLORÉS
  - Par suite, lorsque l’on regardera la plaque fixée et séchée, on verra reproduite la couleur même de la lumière que l’on a fait agir sur la plaque.
  - Remarque. — Les couleurs ne sont visibles qu’une fois l’épreuve sèche. En effet le phénomène de l’interférence ne se produit que lorsque les différentes lames minces sont précisément à la distance qui correspond à la demi-longueur d’onde de la couleur correspondante. Or, pendant le développement, le fixage et le séchage, la gélatine est gonflée et, par suite, le phénomène ne peut se produire.
  - Cette observation, entre parenthèses, montre bien la perfection de la couche photographique dont toutes les parties reprennent après séchage leur place rigoureuse.
  - Mode opératoire. — On choisit des plaques de grande finesse de couche et d’une transparence telle qu’elles ne puissent s’opposer au passage de l’onde directe et de l’onde réfléchie.
  - M. Lippmann se sert de plaques au collodion ou à l’albumine, du procédé Taupenot et même de la gélatine, à condition d’obtenir le produit sensible par trempage et non par coulage.
  - MM. Lumière, qui ont reproduit le spectre par la méthode de M. Lippmann, ont obtenu d’excellents résultats avec des plaques à la gélatine spécialement faites dans ce but.
  - La plaque sensible est mise face en dedans contre une petite cuve en forme d’U dont l’autre paroi est formée par une plaque de verre. Le tout est maintenu par des pinces de serrage. Il suffit de remplir de mercure la cuve ainsi formée pour avoir une surface réfléchissante en contact rigoureux avec la plaque sensible. Ce dispositif est placé au foyer de la chambre noire (fig. 48).
  - Il est nécessaire d’employer une source de lumière
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- - REPRODUCTION DES COULEURS
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  - très puissante afin d’avoir une image très éclatante. A cause de l’actinisme différent des diverses régions de spectre, M. Lippmann interpose des cuves contenant des solutions colorées destinées à arrêter certaines radiations et à pouvoir donner à chaque région un temps de pose correspondant à son intensité chimique.
  - Fig. 48. — Cuve Lippmann.
  - Une cuve remplie d’hélianthine rouge arrête les radiations vertes, bleues et violettes, et permet d’obtenir le jaune et le rouge.
  - Une autre cuve remplie de bichromate de potasse laisse passer le vert et le rouge et arrête le bleu.
  - Enfin, pour le bleu et le violet, on pose sans l’intervention d’aucune cuve pendant quelques instants.
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  - PHOTOGRAPHIE DES OBJETS COLORÉS
  - La figure 49 indique l’ensemble du dispositif employé par M. Lippmann pour la photographie du spectre.
  - Une forte lampe électrique L éclaire au moyen de la lentille l la fente E. Une deuxième lentille l' reprend le faisceau lumineux et le transforme en faisceau parallèle qui traverse le prisme à vision directe P. Ce prisme décompose la lumière blanche et produit le spectre qui est reçu
  - Fig. 49. — Dispositif de Lippmann.
  - par l’objectif T de la chambre C, et fait son image sur la cuve à mercure placée en A.
  - Le temps d’exposition qui était fort long, surtout pour le rouge, se trouve considérablement diminué si l’on emploie des plaques orthochromatisées pour le rouge et le jaune.
  - Dans de nouvelles expériences toutes récentes, M. Lippmann vient d’obtenir la reproduction d’objets colorés et l’objection qu’on avait faite que la présence de rayons blancs entravait l’expérience n’est nullement fondée.
  - Au point de vue théorique, le problème est donc entièrement résolu et d’ici peu nous verrons probablement ce procédé entrer dans la pratique d’une manière courante.
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- - REPRODUCTION DES COULEURS
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  - C’est là une découverte qui fait le plus grand honneur à son auteur et à la France, qui pourra revendiquer avec Daguerre, Niepce, Poitevin et Lippmann les principaux inventeurs de la photographie.
  - Derniers travaux de M. Lippmann. — M. Lippmann vient d’indiquer qu’il a pu obtenir également la reproduction du spectre sur des plaques recouvertes de gélatine bichromatée.
  - Dans ce cas l’image se développe simplement à l’eau; mais ce qui est très important, c’est que les couleurs sont vues sous toutes les incidences, ce qui ne se produisait pas sur la couche à l’argent.
  - Le phénomène se produit exactement comme précédemment, mais avec cette différence que les divers plans ne sont pas constitués par de l’argent réduit. C’est ce qui explique la nécessité de l’immersion dans l’eau pour voir apparaître les couleurs.
  - En effet les couches non impressionnées se gonflent et la substance organique se trouve partagée en couches alternativement gonflées et non gonflées; grâce à la différence des indices de réfraction, la réflexion totale a lieu à la séparation de deux couches consécutives. On verra donc les couleurs parle même mécanisme que dans les épreuves coloriées ordinaires. Le bichromate esc éliminé par l’eau et l’action ultérieure de la lumière n’est plus possible.
  - Les couleurs, dans cette expérience ne sont visibles que dans l’eau et elles disparaissent au séchage. Au point de vue pratique ce procédé ne semble donc pas devoir remplacer le précédent, mais il est une belle confirmation des théories de M. Lippmann (1).
  - (1) Voir, à ce sujet, La Photographie des Couleurs, par A. Buget. — Paris, Gauthier-Villars et fils.
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- - CHAPITRE XIV
  - PHOTOGRAPHIE A *LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE
  - Il peut être nécessaire d’obtenir des épreuves avec une source de lumière artificielle dans des locaux non éclairés ou éclairés insuffisamment par la lumière naturelle : grottes, cavernes, souterrains, d’une part ; intérieurs d’appartements, de l’autre. C’est pour cette raison que, depuis de nombreuses années, on a cherché à utiliser certaines lumières artificielles. La plus pratique jusqu’ici était indiscutablement produite par la combustion du magnésium en rubans. On obtenait ainsi une lumière très vive et très actinique.
  - Ce procédé a donné d’excellents résultats bien que le temps de pose fût encore d’une certaine durée et malgré les inconvénients qui résultaient de la production de la magnésie qui peu à peu obscurcissait l’atmosphère de la pièce où l’on opérait.
  - On eut alors l’idée d’employer le magnésium en poudre et de l’enflammer directement soit pur, soit mélangé à certains produits oxydants.
  - Dans les deux procédés on obtient une combustion rapide, d’où le nom d’éclair magnésique qui est maintenant généralement adopté.
  - Procédés basés sur la combustion du magnésium pur en poudre. — Ces procédés consistent tous à insuffler du magnésium en poudre dans une flamme suffisamment chaude pour en assurer la combustion. On se sert le plus ordinairement d’une mèche imbibée d’alcool, au centre de laquelle vient aboutir l’extrémité d’un tube renfermant le magnésium.
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- - PROCÉDÉ AU MAGNÉSIUM
  - 309
  - L’autre extrémité du tube reçoit un caoutchouc muni d’une poire pneumatique au moyen de laquelle on produit l’expulsion du magnésium.
  - C’est là le dispositif le plus simple, et à l’heure actuelle on trouve nombre de lampes qui sont dérivées de ce principe.
  - Ces lampes sont suffisantes dans la plupart des cas pour brûler un ou plusieurs grammes de magnésium.’ Au-delà de 5 grammes, il vaut mieux subdiviser le foyer au moyen de deux ou plusieurs tubes séparés à leur sortie, mais commandés par la même poire de manière à obtenir l’inflammation Simultanée des différentes charges.
  - On peut reprocher à la plupart de ces dispositifs de ne brûler qu’imparfaitement le magnésium. En effet, si la pression est trop brusque, le magnésium traverse la flamme trop rapidement pour pouvoir être enflammé ; d’autre part, si l’on appuie sur la poire trop mollement, la lampe fuse. Donc on ne peut être assuré, avec une charge égale, d’obtenir toujours le même effet ; il suffit d’ailleurs d’un courant d’air, du déplacement d’une personne à côté de la lampe pour que le régime de combustion de la flamme soit complètement changé.
  - Pour toutes ces raisons les lampes à magnésium utilisent mal et irrégulièrement le produit principal.
  - En dernier lieu, bien qu’en principe la combustion du magnésium n’offre par elle-même aucun danger, on doit opérer toujours avec prudence pour éviter les accidents. En effet, d’un côté, il faut se garder de renverser la lampe contenant de l’alcool enflammé, et, de l’autre, les parcelles de magnésium insuffisamment chauffées peuvent tomber à terre et brûler soit les tapis, soit les parquets.
  - On doit donc éviter d’une manière absolue de tenir à
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- - 310 PHOTOGRAPHIE A LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE
  - la main la lampe, car on s’exposerait à des brûlures dont nous avons entendu citer de nombreux cas.
  - Procédés basés sur la combustion du magnésium en poudre et de produits oxydants. — Le magnésium en brûlant devant se combiner avec l’oxygène de l’air, on a pensé à lui fournir au moment de sa combustion des corps susceptibles de se décomposer facilement et de dégager de grandes quantités d’oxygène. Les produits que l’on obtient ainsi s’enflamment avec grande facilité, et la combustion du magnésium est complète ; mais ils ne peuvent plus s’employer dans les lampes ordinaires qui ont un réservoir, car l’énorme quantité de gaz développé en provoquerait fatalement l’explosion.
  - Voici différentes formules de ces compositions :
  - 1° Magnésium en poudre..................... 1000
  - Perchlorato de potasse................... 750
  - Chorate de potasse...................... 750
  - (Eder.)
  - Ce mélange donne un éclair très rapide.
  - 2“ Magnésium en poudre..................... 1000
  - Chorate de potasse...................... 4166
  - Sulfure d’antimoine..................... 2000
  - Fleur de soufre......................... 1000
  - 3° Magnésium en poudre..................... 1000
  - Chlorate de potasse..................... 1000
  - Coton poudre............................. 333
  - La préparation de ces compositions demande de très grands soins. Les produits doivent être pulvérisés séparément et mélangés sur une feuille de papier avec une plume et jamais un objet métallique ou trop dur. Ne jamais conserver ces produits dans des flacons à l’émeri : le frottement du bouchon pourrait déterminer une explosion.
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- - PROCÉDÉ AU MAGNÉSIUM
  - 311
  - Procédé A. Londe. — Nous avons indiqué, il y a quelques années, un procédé pour l’obtention de l’éclair magnésique dont voici la description. Nous employons une poudre composée de magnésium en poudre et de chlorate de potasse, poudre qui est préparée par MM. Delaperrière et Dida, les habiles artificiers. Cette poudre se conserve très bien à l’abri de l’humidité ; on la garde dans des boîtes en carton ou en bois, placées ensuite dans des boîtes en fer-blanc.
  - Pour produire l’inflammation de ce mélange qui exige une certaine température, nous en enveloppons la quantité nécessaire dans un petit carré de papier nitrifié (1).
  - Nous ficelons cette sorte de cartouche (iig. 50) avec un fil de coton également nitrifié. Ces deux produits se trouvent également chez les industriels dont nous avons parlé;
  - Cette cartouche est suspendue au moyen d’un fil, d’un bâton quelconque à la hauteur voulue pour obtenir le meilleur éclairage.
  - On enflamme alors le fil nitrifié qui brûle rapidement et provoque l’inflammation du papier bengale et de la charge. Le papier bengale brûlant sans laisser de résidus, rien ne fait obstacle aux rayons lumineux. Notre procédé, qui est un perfectionnement d’un dispositif indiqué par M. Bourdais, supprime le cornet en papier qui avait été indiqué par cet amateur et qui pouvait faire écran. De plus la chaleur énorme développée par la combustion du papier bengale assure l’inflammation complète et rapide de la charge.
  - (1) Ce papier esl connu dans l’industrie sous le nom de Papier bengale.
  - Fig. 50. — Cartouche photogénique.
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- - 312 PHOTOGRAPHIE A LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE
  - Divers modes d’inflammation. —- 1° Procédé rapide. — On laisse en-dessous de la cartouche une petite longueur de fil nitrifié, on enflamme avec un rat de cave monté aubout d’un long bâton. L’inflammation est immédiate. C’est même pour cette raison qu’il est bon d’être à une certaine distance pour ne pas être ébloui par l’éclair.
  - 2° Procédé lent. — Il suffit d’ajouter au bout du fil nitrifié un bout de fil de coton ordinaire non préparé. Ce fil brûle avec une certaine lenteur et constitue une véritable mèche à temps qui permet de voir s’écouler un nombre de secondes déterminé entre l’inflammation et l’éclair, ce qui peut être utile si l’opérateur veut être saisi dans la scène qu’il reproduit.
  - Quantité de produits à employer. — Cette quantité doit varier d’après le foyer de l’objectif, son ouverture, le diaphragme employé, le pouvoir photogénique des objets à reproduire, le format delà plaque et, en dernier lieu, la surface à éclairer. Dans la plupart des cas, portraits, groupes, intérieurs de moyennes dimensions, on ne dépassera guère 2 4 3 grammes. Du reste quelques expériences auront vite fixé l’amateur sur ce qu’il doit faire. Pour des espaces plus vastes, salles de conférence par exemple, on peut aller jusqu’à 10 grammes. Dans des essais que nous avons faits à l’Hippodrome de Paris nous avons employé jusqu’à 14 grammes.
  - Dispositif pour charges élevées. — Lorsque la quantité de poudre dépasse 5 grammes, nous préférons à la cartouche un autre dispositif destiné à assurer l’inflammation rapide du mélange qui est en beaucoup plus grande quantité. Nous prenons une touffe de fulmicoton et nous en formons une sorte de nid dans lequel nous plaçons'la charge en l’étalant pour qu’elle ne forme pas de tas.
  - Un fil de coton nitrifié, qui aboutit au coton poudre,
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- - LUMIÈRE COMBINÉE DU JOUR ET DU MAGNÉSIUM 313
  - permet de faire l’inflammation comme précédemment soit par le procédé lent, soit par le procédé rapide.
  - Photographie a la lumière combinée du jour et du magnésium. — Les dispositifs dont nous avons parlé permettent d’opérer dans toutes les circonstances dans lesquelles la lumière fait défaut, mais encore lorsque celle-ci est insuffisante. Des intérieurs d’appartements, qui exigeraient une pose de plusieurs heures, sont faits en une fraction de seconde avec l’éclair magnésique ; c’est un avantage considérable, car, outre le gain de temps qui en résulte et qui est loin d’être négligeable, on peut animer les photographies et prendre les personnages dans leur intérieur, dans le cadre réel où on les voit, où on les connaît.
  - On sait, d’autre part, la grande difficulté que l’on éprouve dans ce genre de travail, lorsque l’on rencontre dans le champ de l’appareil des ouvertures quelconques, baies, fenêtres, vitraux donnant sur l’extérieur. On voit se produire le phénomène du halo qui cercle l’image de ces parties beaucoup plus éclairées que le reste, et le résultat obtenu est souvent médiocre. Grâce à l’emploi combiné de la lumière naturelle et de la lumière artificielle, comme nous l’avons indiqué, on peut parfaitement résoudre ce problème. Il suffit de donner une très courte impression à la lumière naturelle pour avoir sans halo l’image des ouvertures donnant sur l’extérieur, puis de faire partir l’éclair qui donnera tout le détail de l’intérieur.
  - On réglera la pose préalable d’après la nature des ouvertures. S’il s’agit de vitraux, par exemple, on pourra poser une ou plusieurs minutes suivant leur coloration ; s’il s’agit d’une fenêtre ordinaire, une demi-seconde ou une seconde seront suffisantes.
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- - 314 PHOTOGRAPHIE A LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE
  - L’emploi de la mèche à temps est très commode dans cette hypothèse.
  - Cependant, lorsque la pose préalable à la lumière naturelle doit être très courte, nous préférons employer un autre dispositif. Nous nous servons d’une lampe qui est constituée par un simple entonnoir métallique placé au centre d’une flamme d’alcool. L’extrémité inférieure de
  - Fig. 51. — Lampe Fribourg et Hesse.
  - l’entonnoir est commandée par une poire pneumatique montée sur un long caoutchouc, La lampe de MM. Fribourg et Hesse (fig. 51) remplit parfaitement ce but; on place la lampe à l’endroit voulu pour obtenir le meilleur éclairage, on introduit la quantité de poudre nécessaire, puis on allume l’alcool. En employant alors un obturateur à pose, fonctionnant avec deux coups de poire, on peut opérer très rapidement. On tient une poire de chaque main, et l’on effectue successivement les trois opé-
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- - AVANTAGES ET INCONVÉNIENTS
  - 315
  - rations suivantes : 1° ouverture de l'obturateur ; 2° production de l’éclair ; 3° fermeture de l’obturateur.
  - On fait varier le temps qui s’écoule entre l’ouverture de l’obturateur et la production de l’éclair suivant l’actinisme des objets qui doivent être reproduits avec la lumière naturelle : on ferme l’obturateur aussitôt l’éclair obtenu.
  - Reproduction des vues d’intérieur et d’extérieur simultanées. — Avec ce dispositif on peut, en laissant ouvertes les fenêtres d’une pièce quelconque, obtenir à la fois la vue du paysage et la vue de l’intérieur avec ou sans personnages. On peut composer ainsi des tableaux charmants et d’un grand effet.
  - La seule difficulté que l’on rencontrera proviendra de l’éclat des objets extérieurs qui nécessitent naturelle-lement une pose fort courte. On obtiendra ce résultat en faisant les trois opérations dont nous avons parlé sans temps d’arrêt aucun. D’ailleurs pour faciliter la réussite rien n’empêche d’opérer un peu tard dans la journée, de façon à pouvoir poser à la lumière naturelle une ou deux secondes. Ce genre d’études sera réservé pour les heures de la journée où l’amateur cesse, en général, tout travail.
  - Avantages et inconvénients de la photographie a la lumière artificielle. — Ce mode de procéder a des qualités indiscutables pour la reproduction des endroits non éclairés ou mal éclairés. Dans le premier cas, il permet de rapporter des documents qu’il serait impossible d’obtenir différemment ; dans le second, la durée des opérations est considérablement réduite, et le phénomène du halo peut être supprimé d’une manière complète. Enfin il est possible de reproduire des personnages dans ces diverses hypothèses.
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- - 316 PHOTOGRAPHIE A LÀ LUMIÈRE ARTIFICIELLE
  - En continuant dans cette voie, on peut même aborder le portrait; et nous avons été le premier, croyons-nous, à signaler cette nouvelle voie qui peut être exploitée avec profit par l’amateur, car il n’a plus besoin d’opérer dans l’atelier photographique.
  - Mais l’emploi du magnésium a, tout comme ce même métal en ruban, l’inconvénient de produire de grandes quantités de magnésie; de plus, les diverses substances destinées à faciliter l’oxydation du métal produisent des gaz désagréables, sinon dangereux à respirer.
  - La photographie à la lumière artificielle ne sera vraiment pratique que le jour où l’on aura pu supprimer ou éliminer d’une façon complète ces produits de combustion.
  - Divers appareils ont déjà été signalés ; mais l’un des plus complets est dû à M. Mairet. 11 a pour but d’emmagasiner les produits de la combustion et de permettre de les transporter ensuite au dehors.
  - Il est formé d’une boîte portant à la partie antérieure une plaque de verre. Les parties supérieures et inférieures sont garnies de manches en étoffe qui se déploient automatiquement au moment de l’éclair et qui emmagasinent tous les gaz produits. On transporte l’appareil au dehors et. on l’ouvre à l’air libre. Comme on le voit, le dispositif est très simple et fonctionne parfaitement.
  - La charge est placée à l’intérieur et enflammée au moyen d’une amorce que fait éclater un percuteur commandé par une poire pneumatique.
  - L’appareil est monté sur un pied qui permet de le placer à la hauteur reconnue nécessaire ; il se démonte et replié n’occupe qu’une place très restreinte.
  - Grâce à cet appareil, qui permet d’opérer partout en supprimant l’inconvénient principal des poudres au ma-
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- - AVANTAGES ET INCONVÉNIENTS
  - 317
  - gnésium. M. Ma'iret, se lançant résolument dans la voie que nous avions tracée, a pu obtenir des portraits de grand format qui présentent de réelles qualités d’exécution. C'est pour nous une preuve de plus de l’importance que doit prendre la photographie à la lumière artificielle dans la pratique de l’amateur.
  - 4
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- - SOLUBILITÉ DES PRINCIPAUX CORPS EMPLOYÉS EN PHOTOGRAPHIE
  - DANS J 00 PARTIES DU DISSOLVANT
  - Acétate de plomb...................
  - Acétate de potasse................
  - Acétate de soude..................
  - Alun d’ammoniaque.................
  - — de chrome....................
  - — de fer.......................
  - — de potasse...................
  - Azotate d’ammoniaque..............
  - — d’argent................
  - — de baryte...............
  - — de plomb................
  - — de potasse..............
  - — d’urane.................
  - Bicarbonate de soude..............
  - Bichlorure de mercure.............
  - — de platine...........
  - Bichromate d’ammoniaque...........
  - — de potasse...........
  - — de soude..................
  - Bisulfite de soude................
  - Borate de soude...................
  - Borique (acide)...................
  - Bromure d’ammonium................
  - — de cadmium............
  - — de calcium............
  - — cuivrique...............
  - — ferreux.................
  - — ferrique................
  - — de lithiue..............
  - — mercureux...............
  - — mercurique..............
  - — de potassium..........
  - — de sodium.............
  - — de strontium..........
  - — de zinc...............
  - Camphre................*.......—
  - Carbonate d'ammoniaque (sesqui-).
  - — de lithine..............
  - — dépotasse............
  - — de soude...............
  - Chlorate de potassium.............
  - — de sodium...................
  - Chlorhydrate d’ammoniaque.........
  - Chloroplatinite de potassium......
  - Eau à 15° Ean bouillante Alcool
  - 66 200 12
  - 190 860 30
  - 28 204 45
  - 11 422 insoluble
  - 16 50 insoluble
  - 20 très sol. insoluble
  - 9,5 358 insoluble
  - 200 très sol. 43
  - 100 200 15
  - 8 35 insoluble
  - 50 140 insoluble
  - 30 335 in-oluble
  - 215 très sol. 33,3
  - 10 décomposé insoluble
  - 7 54 33
  - très sol. très sol. très sol.
  - 9 422 peu sol.
  - 7,4 94 décomposé
  - très sol. » décomposé
  - très sol. très sol. insoluble
  - 6 200 peu sol.
  - 4 29 10
  - 78 très sol. 3
  - 1,06 trè* soi. 30
  - 140 très sol. 30
  - 60 très sol. soluble
  - soluble très sol. soluble
  - soluble soluble soluble
  - 143 290 très sol.
  - insoluble insoluble insoluble
  - 0,03 2,6 soluble
  - 60 102 0,13
  - 85 154 6
  - 300 250 soluble
  - 100 soluble soluble
  - 0,1 » 120
  - 25 décomposé peu sol.
  - 0,77 0,78 insoluble
  - 119 305 insoluble
  - 60 445 insoluble
  - 5,6 60 0,8 '
  - 35 40 insoluble
  - 37 73 12
  - très sol. » insoluble
- p.318 - vue 325/371
- - SOLUBILITÉ DES PRINCIPAUX CORPS 319
  - Chlorure d'ammonium-------
  - — de baryum......
  - — de cadmium....
  - — de calcium....
  - — de cobalt.......
  - — cuivreux........
  - — cuivrique.......
  - — ferreux (proto-)..
  - — ferrique (per-)...
  - — de lilhium....
  - — de magnésium...
  - — mercureux.......
  - — mercurique......
  - — d’or............
  - — de potassium....
  - — de sodium......
  - — de strontium....
  - — d’uranium.......
  - — de zinc.........
  - Chromate de potasse jaune Citrate d’ammoniaque......
  - — de fer ammoniacal.
  - — de potassium......
  - — de sodium............
  - Citrique (acide)..........
  - Cyanure de potassium......
  - Ferricyanure de potassium , Ferrocyanure de potassium
  - Gallique (Acide)..........
  - Hypochlorite de chaux ...
  - Hyposulflte de soude......
  - iode......................
  - Iodure d’ammoniuin........
  - — de cadmium.......
  - — de calcium.......
  - — cuivreux..........
  - — ferreux...........
  - — mercurique........
  - — de potassium.....
  - — de sodium.......
  - — de strontium.....
  - — de zinc..........
  - Lactnte de fer...........
  - Métabisulfite de potassium.
  - Nitrite de sodium.........
  - Nitroprussiate de soude....
  - Oxalate ferreux...........
  - Oxalate ferrique..........
  - Oxalate neutre de potasse..
  - Oxalate de soude,.........
  - Peroxyde d’or.............
  - Permanganate de potasse...
  - Eau à 15° Eau bouillante Alcool
  - 35 73 12
  - 36 59 0,01
  - 90 134 peu sol.
  - 400 650 13
  - soluble très sol. soluble
  - insoluble insoluble insoluble
  - très sol. très sol. soluble
  - 140 très sol. soluble
  - 160 très sol. soluble
  - 82 146 soluble
  - 160 370 50
  - insoluble insoluble insoluble
  - 7 54 33
  - soluble soluble soluble
  - 29 57 0,5
  - 35 39,6 insoluble
  - 75 133 soluble
  - très s<d. très sol. très sol.
  - 300 très sol. 100
  - 50 60 insoluble
  - soluble soluble soluble
  - très sol. très sol. insoluble
  - très sol. très sol. insoluble
  - 2S 204 45
  - 133 2n0 soluble
  - très sol. 122 1,2
  - 36 776 insoluble
  - 26 50 insoluble
  - 1 33 très sol.
  - 400 650 13
  - 171 très sol. insoluble
  - peu sol. » soluble
  - 165 très sol. 25
  - 88 133 102
  - 98 136 très sol.
  - insoluble insoluble insoluble
  - très sol. décomposé soluble
  - 0,6 » 0,8
  - 138 220 1,5
  - 180 310 8,4
  - 180 370 soluble
  - très sol. très sol. soluble
  - 10 très sol. 0,2
  - 33 » insoluble
  - très sol. très sol. soluble
  - 40 très sol. peu sol.
  - insoluble insoluble insoluble
  - soluble soluble insoluble
  - 33 très sol. insoluble
  - 3,5 7 —
  - insoluble insoluble inso uble
  - 6,3 soluble décomposé
- p.319 - vue 326/371
- - 320
  - SOLUBILITÉ DES PRINCIPAUX CORPS
  - Eau à 15'
  - Eau bouillante
  - Phosphate de soude (bibasique)....
  - Picrique (Acide)..................
  - Potasse...........................
  - Sesquicarbonale d’ammoniaque....
  - Salicilique (Acide)...............
  - Silicate de potassium.............
  - .— de sodium..................
  - Soude caustique ..................
  - Stannate de soude.................
  - Sucrate de chaux..................
  - Sulfate de cuivre.........:......
  - — ferreux....................
  - — — ammoniacal........
  - — ferrique...................
  - — de magnésie................
  - — de potasse.................
  - — de sodium (anhydre)........
  - — de zinc....................
  - Sulfite d’ammoniaque..............
  - Sulfite de soude................ .
  - Sulfocyanure d’ammonium...........
  - — de potassium...............
  - Tannique (Acide)..................
  - Tartrate (bi-) de potasse.........
  - Tartrique (Acide).................
  - Tungstate de sodium...............
  - 15
  - 1
  - 200
  - 25
  - 0,23
  - 33
  - soluble
  - 60
  - 67,4
  - soluble
  - 37
  - 60
  - 17
  - soluble
  - 104 100
  - 10
  - 56
  - 100
  - 25
  - 105 130
  - très sol. 48 25 35
  - 260
  - 5
  - très sol. décomposé 8
  - 100
  - soluble . 127 61,3 soluble 203 ' 333
  - très sol. soluble 700
  - très sol. 42 130 »
  - 100
  - très sol. très sol. très sol. 7
  - 100
  - 124
  - Alcool soluble très sol. précipité insoluble soluble décomposé insoluble soluble insoluble insoluble insoluble insoluble insoluble
  - insoluble
  - insoluble
  - insoluble
  - insoluble
  - »
  - insoluble soluble soluble très sol. insoluble peu sol. insoluble
  - Tableau des poisons
- p.320 - vue 327/371
- - .. Londe. Photographie.
  - TABLEAU DES POISONS EMPLOYÉS EN PHOTOGRAPHIE, EFFETS, SYMPTOMES, ANTIDOTES (PhOlO-GdZette)
  - POISONS
  - Acide oxalique et oxalate de potasse Mortel à la dose de 4 grammes.
  - Ammoniaque, potasse, soude
  - La vapeur d’ammoniaque peut provoquer une inflammation des poumons.
  - Bichlorure de mercure 0gr,20 suffisent à donner la mort.
  - Acétate de plomb
  - Le sous-acétate est encore plus dangereux.
  - Cyanure de potassium
  - 0*',20 constituent une dose mortelle sur une
  - «o écorchure.
  - *
  - Bichromate de potasse A l’intérieur sur des écorchures.
  - SYMPTOMES
  - Sensation de brûlure dans la gorge et l’estomac. Vomissements, crampes, engourdissements.
  - Gonflement de la langue, de la bouche, du gosier, suivi fréquemment du rétrécissement de l’oesophage.
  - Goût métallique et âcre, resserrement de la gorge, sensation de brûlure dans l’estomac, nausées, vomissements.
  - Resserrement de la gorge et du cœur, de l’estomac, crampes et raideur dans le ventre, lignes bleues autour des gencives.
  - Insensibilité, respiration lente et haletante, pupilles dilatées, mâchoires serrées. Sensations de vives démangeaisons.
  - Douleurs d’estomac, vomissements, Produit des plaies, ulcères.
  - ANTIDOTES.
  - Craie, magnésie dans un peu d’eau ; du plâtre même à défaut d’autre chose.
  - Donner à boire du vinaigre avec un peu d’eau.
  - Blancs d’œufs crus battus dans du lait ou de l’eau; à défaut d’œufs, de la colle de farine.
  - Sulfate de soude ou de magnésie.
  - Pas de remède sûr. Eau froide sur la tête et le cou, quelquefois efficace. Sulfate de fer appliqué de suite.
  - Vomitifs, craie, magnésie.
  - Longs et difficiles à guérir.
  - TABLEAU DES POISONS
- p.321 - vue 328/371
- - POISONS
  - , Nitrate d’argent
  - Acide nitrique
  - 8 grammes sont mortels et même les émanations de cet acide.
  - Acide chlorhydrique
  - 15 grammes soDt mortels.
  - Acide sulfurique
  - 4 grammes sont mortels.
  - Iode
  - Résultats variables ; mais 0?r,20 ont donné la mort.
  - Ether
  - Si on le respire.
  - Acice pyrogallique 0?r,15 suffisent pour tuer un chien.
  - SYMPTOMES
  - Produit une vive irritation.
  - Brûlure de l’appareil respiratoire et inflammation violente.
  - id.
  - id.
  - Goût âcre, gorge serrée, vomissements.
  - Effets semblables à ceux du chloroforme.
  - Ressemble à l’empoisonnement par le phosphore.
  - ANTIDOTES
  - Avaler du sel de cuisine et puis un vomitif.
  - Bicarbonate de soude, carbonate de magnésie, craie.
  - id.
  - id.
  - Vomitifs, gruau, amidon délayés dans l’eau.
  - Eau froide et respiration artificielle.
  - Vomitif énergique de suite. Acides végétaux (citrique, tarlrique, vinaigre).
  - TABLEAU DES POISONS
- p.322 - vue 329/371
- - POIDS ET MESURES
  - 323
  - POIDS ET MESURES
  - Angleterre
  - Poids de troy, usité pour les métaux précieux et eu médecine et pharmacie :
  - Livre troy............ 5760 grains.... traduction 373 gr. 241948
  - Once.................. 12° de liv. troy — 31 gr. 103496
  - Denier (penny-weight). 20e d'once.. . — 1 gr. 555175
  - Grain................. 24e de denier. — 0 gr. 064799
  - Poids de commerce, dit avoir-du-poids.
  - kil. gr.
  - Ton...................... 20 quintaux, traduction 1016 » 048
  - Quintal................ 112 livres... — 50 » 802 38
  - Livre avoir-du-poids. 16 onces.... — 0 » 453 592625
  - Once..................... 16 drams... — 0 » 028 349540
  - Dram ............................... — 0 » 001 771846
  - Mesures
  - Mesures de longueur
  - Fathom (brasse).......... 2 yards., traduction 1 m. 828777
  - Yard (impérial standard) 3 pieds.. — 0» 9143835
  - Pied (foot).............. 12 pouces. — 0 » 3047945
  - Pouce (inch)............. 10 lignes. — 0 » 02539954
  - Pôle perch............... 5 1/2 yards.. — 5» 02911
  - Chain.................... 4 pôles.. — 20» 11644
  - Furlong.................. 40 pôles.. — 201 » 16437
  - Mesures itinéraires
  - Mile, dit statute mile = 1760 yards...... traduction 1609 m. 31493
  - Lieue marine............................. — 5538 »
  - Mesures pour les liquides
  - Baril . 32 gallons . traduction 145 litres
  - Gallon impérial... 4 quarts — 4 » 54345
  - Quart 2 pints. — 1 » 13586
  - Pint 8° de gallon... — 0 » 56793
  - Gill 4e de pint — 0 » 14198
- p.323 - vue 330/371
- - 324
  - FORMATS PHOTOGRAPHIQUES
  - Formais des plaques photographiques.
  - (Décisions des Congrès de 1889 et 1891.) Dimensions en centimètres pour les formats. numéros d’ordre
  - — en millimètres pour les épaisseurs —
  - et tolérances. 1 2 3 4 5
  - Largeur normale 32 24 16 12 8
  - Série - Tolérance 3 2 2 1 1
  - Hauteur normale 48 36 24 18 12
  - Tolérance 5 4 2 2 1
  - Série 7 4 Largeur normale 36 24 18 12 9
  - Tolérance 4 2 2 1 1
  - Hauteur normale 48 32 24 16 12
  - Tolérance 5 3 2 2 1
  - Série Largeur et hauteur normales 48 36 24 12 8
  - carrée Tolérance. 5 4 2 1 1
  - Épaisseu r (sans distinction de série) 4 3 3 2 2
  - Formats photographiques anglais
  - Mesures anglaises Mesures françaises (en pouces) (en centimètres)
  - 4 1/4 X 3 1 /4 ou 10. .7 X 08. .2
  - 5 X 4 — 12. ,7 X 10. .1
  - 6 1/2 X 4 1/4 — 16. .4 X 10. .7
  - 6 1/2 X 4 3/4 — 16. .4 X 12. .0
  - 7 1/4 X 4 1/2 — 18. ,3 X 11, .4
  - 7 1/2 X 5 19. .0 X 12. ,7
  - 8 X 5 — 20. 3 X 12. .7
  - 8 1/2 X 4 1/4- 21. 5 X 10. .1
  - Mesures anglaises Mesures françaises
  - (en pouces)
  - 8 1/2 X 6
  - 9 X 7 10 X 8 12 1/2 X 10 12 1/2 X 10 15 X 12 15 1/2 X 12
  - (en centimètres)
  - 1/2 ou 21.5 X 16.5
  - — 22.8 X 17.7
  - — 25.4 X 20.3
  - — 31.6 X 25.4 1/2 — 31.6 X 38.0
  - — 38.1 X 30.4 1/2— 39.3 X 31.6
  - Cartons
  - centimètres
  - Grand Monde ... 87 X 117
  - Grand Aigle ... 72 X 102
  - Colombier ... 61 X 88
  - Jésus ... 54 X 72
  - Raisin ... 50 X 65
  - Carré ... 43 X 54
  - Écu ... 38 X 49
  - Couronne ... 34 X 44
  - Amateur ... 18 X 24
  - — ... ... 15 X 21
  - — ... 13 X 18
  - — ... 9 X 12
  - Portrait nature.... ... 48 X 65
  - — — ... 48 X 58
  - Royal ... 38 X 55
  - — . . ... 38 X 48
  - Panel ... 28 X 45
  - — ... 28 X 38
  - centimètres
  - Excelsior .... 25 X 38
  - ... 26 X 32
  - Family .... 22 X 34
  - .... 23 X 29
  - Artiste .... 20 X 26
  - .... 19 X 33
  - en millimètres
  - Salon ... 175 X 250
  - Paris Portrait.... ... 133 X 220
  - Promenade. . . 100 X 210
  - Album .. 110 X 165
  - Malvern ... 80 X 165
  - Victoria ... 80 X 126
  - Touriste ... 67 X 108
  - Visite ... 63 X 105
  - Pochet . .. 37 X 75
  - Mignonnette ... 35 X 60
- p.324 - vue 331/371
- - TABLE DES MATIERES
  - Pages.
  - Préface'........................................................... 7
  - Décisions des congrès photographiques.............................. 9
  - Dénominations des procédés photographiques.. .................... 9
  - Expression des formules photographiques......................... 10
  - Unité et étalon de lumière.................................. 11
  - Chapitre premier. — De la lumière. ........................... 13
  - Du spectre solaire............................................. 13
  - Des propriétés des radiations colorées... .................... 17
  - Chapitre II. — Obtention du négatif............................... 19
  - Chambre sans objectif................'...................... 19
  - Percement de l’ouverture........................................ 20
  - Chambre noire avec objectif, 21. — Conditions que doit remplir la chambre noire, 21. — Choix de la chambre
  - noire, 24. — Chambres métalliques........................... 25
  - Corps d’avant, 25. — Dimensions des rondelles, 25.
  - Percement de la planchette, 25. — Dimensions des planchettes des objectifs, 27. — Adaptateurs, 27. — Mouvements de la planchette de l’objectif..................... 29
  - Arrière de la chambre, 30. — Du verre dépoli................ 30
  - Bascule..................................................... 31
  - Soufflet............................... ,................... 32
  - Base de la chambre, 33. — Adaptation de la chambre sur le
  - pied..................................................... 34
  - Châssis négatifs, 35. — Châssis à volets, 35. — A rideaux,
  - 37. — A magasin, 37. — Essai des châssis................. 38
  - Pied, 38. — Pied à calotte sphérique, 40. — Procédés pour
  - la mise en station de l’appareil............................. 40
  - Voile noir.................................................... 40
  - Viseurs, 41. — Lenticulaire ou prismatique, 41. — A cadre,
  - 41. — Simple, 42. — A double effet....................... 42
  - Chambres sans pied, 44. — Appareils à foyer fixe, 44. — Appareils à foyer réglable, 46. — Réglage d’un appareil à
  - main, 49. — Réglage d’un appareil ordinaire............. 50
  - Appareils à vision simultanée, 51. — Chambre à main Londe
  - et Dessoudeix................................................ 51
  - Recettes, 58. — Vernis, 58. — Teinture du bois, 59. —Argenture du verre.............................................. 59
  - 0
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- - 326
  - TABLE DES MATIÈRES
  - Pages.
  - Chapitre III. — De l’objectif................................... 60
  - Divers types de lentilles.. .*.............................. 60
  - Classement des objectifs, 61. — Mesure de l’angle d’un objectif, 62. — Définition de l’objectif, 62. — De la longueur focale principale, 63. — Mesure de la distance focale principale des objectifs......................................... 6i
  - Des diaphragmes, 66. — Loi des variations de la pose suivant le diamètre du diaphragme employé, 67. — Diaphragme normal, 67. — Calcul des diaphragmes............... 67
  - Essai de l’objectif, 68.— Centrage, 68. — Travail des surfaces,
  - 68. — Position des diaphragmes, 68. — Achromatisme, 68. Aplanétisme, 69. —Astigmatisme, 69. — Distorsion, 70. —
  - Tache centrale.................................................. 70
  - Examen des lentilles, 70. — Nettoyage des lentilles......... 70
  - Du choix de l’objectif, 70. — Portraits, 71. —Groupes, 72. — Paysages, 73. — Monuments, 73. — Reproduction des cartes et plans, 74. — Photographie instantanée................. 74
  - Chapitre IV. — De l’obturateur...................................... 75
  - Qualités que doit posséder l’obturateur.......................... 75
  - Obturateurs mixtes, 78. — Divers types d’obturateurs, 78. —
  - A volets, 78. — Latéraux, 78. — Centraux................... 79
  - Emplacement de l’obturateur, 79. — A volets, 79. — Latéral,
  - 79. — Central................................................... 80
  - Formes de l’ouverture, 80.— Dimensions de l’ouverture.... 80
  - Obturateur Londe et Dessoudeix................................... 81
  - Des caractéristiques des obturateurs............................. 85
  - Mesure de la durée de fonctionnement des obturateurs........ 85
  - Chapitre V. — De l’atelier.......................................... 91
  - Emplacement, 91. — Orientation, 91. — Dimensions, 92. —
  - Vitrage........................................................ 92
  - Agencement intérieur, 95.— Rideaux, 95. —Réflecteurs,96. — Ecrans, 98.— Fonds, 100. — Montage des fonds.............. 102
  - Chapitre VI.— Des préparations sensibles ........................... 104
  - Coliodion humide, 104. — Collodion normal, 105. — Collo-
  - dion sensibilisé.............................................. 105
  - Bain d’argent, 106.— Exposition................................. 106
  - Développement, 107.—Renforcement................................ 107
  - Procédé à l’albumine, 108. — Préparation de l’albumine, 108.
  - — Sensibilisation, 109. — Développement, 109. — Durée d’exposition, 109. —Augmentation de la sensibilité du procédé à l’albumine...................................... 109
  - Procédé au collodion sec, 110. — Procédé Taupeuot........... 112
  - Émulsions au collodion.......................................... 114
  - Émulsions au géiatino-bromure d’argent......................... 116
  - Émulsions au gélatino-chlorure d’argent. ....................... 118
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- - TABLE DES MATIÈRES
  - 327
  - Pages.
  - Des pellicules photographiques, 119. — Des inconvénients des pellicules, 121. — Pellicules à cadres, 122. —Pellicules en
  - rouleaux, 122.— Châssis à rouleaux......................... 123
  - Du choix des plaques sensibles, 124. — Appréciation de la sensibilité des plaques, 125. — Méthode Warnecke, 129.—
  - Méthode du Congrès......................................... 130
  - Chapitre VII. — De l’exposition ou détermination du temps de
  - pose.......................................................... 131
  - Facteurs du temps de pose, 132. — Facteurs naturels, 133. — Intensité de la lumière, 133. — De la latitude, 135. — De la lumière du jour dans les intérieurs, 135. — Des lumières artificielles, 136. — Des instruments propres à mesurer l'intensité de l’éclairage......................................... 137
  - De l’éclat actinique de l’objet à reproduire, 138. — Couleur du sujet, 138.— Distance qui sépare l’appareil photographique de l’objet à reproduire............................. 140
  - Facteurs optiques, 141. — Ouverture de l’objectif, 141. — De la distance qui sépare l’objectif de la plaque sensible, 141.
  - — De la constitution des lentilles ........................ 144
  - Des facteurs chimiques, 144- — Delà rapidité de la surface sensible, 144. — De l’énergie du révélateur................... 146
  - Du halo photographique......................................... 147
  - Des conditions à réaliser pour obtenir des images nettes en photographie instantanée, 148. — Vitesse propre de l’objet,
  - 148. — Distance qui sépare l’objet en mouvement de l’appareil, 149. — De la direction du mouvement par rapport à l’axe de l’objectif, 151. — Distance focale de l’objectif.... 151 Méthodes permettant d’obtenir des indications sur la durée
  - réelle d’exposition......................................... 151
  - Chapitre VIII. — Du laboratoire.................................... 155
  - Installation fixe, 155. — Entrée du laboratoire.............. 156
  - Eclairage du laboratoire, 157. — Choix du verre rouge, 157.
  - — Essai du verre rouge, 157. — Construction de la lanterne, 160. — Procédé pour remplacer le verre rouge, 162. —
  - Emploi du verredépoli, 162. — Emploi d’autres verres colorés. 163
  - Eclairage a la lumière blanche............................... 163
  - Evier, 165. —Balance-cuvette.................................... 165
  - Agencement du laboratoire noir.................................. 166
  - Lavage des négatifs............................................. 167
  - Installations non fixes, 168. — Installation mobile, meuble à développer, 168.— Installation pour déplacement de quelque
  - durée, 169. — Installation pour le voyage................. 170
  - Du choix de l’eau pour les opérations photographiques........; 171
  - Chapitre IX. — Du développement................................... 173
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- - 328
  - TABLE DES MATIÈRES
  - Pages.
  - Action do la lumière sur les préparations sensibles......... 173
  - Agents du développement, 174. — Réducteurs, 174. — Conservateurs, 175. — Alcalis, 176. — Retardateurs, 177. —
  - Accélérateurs............................................... 178
  - Principaux révélateurs, 178. — Oxalate ferreux, 179.— Acide pyrogallique, 181. — Enlèvement des taches d’acide pyrogallique, 187. — Hydroquinoue, 187. — Iconogène, 189. —
  - Paramidophénol, 190. — Amidol............................... 191
  - Précautions à prendre pour la consi rvation des révélateurs très
  - oxydables........................;........................ 191
  - Révélateurs mélangés.......................................... 191
  - Développement des pellicules, 192. — Aqua vernis............ 193
  - Analyse qualitative des révélateurs.......................... 193
  - Du fixage, 194. — Procédés facilitant la conservation de l’hypo-
  - sulfite de soude, 195. — Fixage provisoire des clichés.... 195
  - Alunage....................................................... 196
  - Lavage du négatif........................................... 196
  - Séchage des négatifs, 197. — Séchage rapide................... 198
  - Protection du négatif, 198.—Vernissage, 198. — Collodionage. 199 Renforcement, 199. — Réduction, 201. — Retouche chimique. 203 Multiplication du négatif, 203. — Contretypes par positifs... 204 Contretypes directs, 204. — Contretypes directs par surexposition, 205. — Transformation d’un négatif en positif, et
  - réciproquement.............................................. 206
  - . Pelliculage des négatifs.................................... 207
  - Insuccès, 209. — Défauts de l’image, 209. — Défauts du
  - cliché, 210. — Accidents divers............................ 212
  - Chapitre X. — Du positif......................................... 214
  - Retouche générale,214. — Retouches partielles, 215.— Retouche
  - artistique.................................................. 217
  - Des divers procédés positifs, 218. — Photocopies positives sur papier albuminé au chlorure d’argent, 218. — Choix du papier, 218. — Papier salé, 218.— Papier à l’arrow-root,
  - 219. — Papier gélatiné, 219. — Papier albuminé.............. 219
  - Sensibilisation............................................... 220
  - Conservation du papier, 220. — Coupe du papier sensible. 221 Distension du papier sensible, 222. — Procédés pour obtenir
  - des épreuves ayant des dimensions rigoureuses........... 222
  - Exposition, 223. — Enlèvement des taches de nitrate d’argent
  - sur un négatif.............................................. 224
  - Epreuves dégradées, 224. — Emploi des caches............... 225
  - Virage, 225. — Virage à la craie, 226. — Autres virages.... 227
  - Fixage........................................................ 228
  - Virage et fixage combinés..................................... 228
  - Virages au platine, 229. — Virages au palladium............. 230
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- - TABLE DES MATIÈRES 329
  - Pages.
  - Lavage des épreuves, 230. — Elimination de l’hyposulfite de
  - soude...................................................... 231
  - Séchage des épreuves........................................... 231
  - Coupe des épreuves.. :..................................... 232
  - Collage des épreuves, 232. — Conservation de la collé,
  - 232. — Mode opératoire..................................... 233
  - Satinage, 233. — Encausticage, 234. — Emaillage, 233. —
  - Brillant donné sans presse............................. 236
  - Insuccès du procédé au chlorure d’argent....................... 236
  - Photocopies positives sur papier gélatiné au chlorure d’argent, 238. — Tirage, 239. — Virage, 239. — Emaillage,
  - 240. — Collage........................................... 241
  - Photocopies positives sur papier au platine, 241. — Procédé
  - Willis, 212. — Procédé Pizzighelli, 243. — Insuccès...... 244
  - Photocopies et photocalques aux sels de fer, 244. — Préparation du papier au ferro-prussiate, 244. — Photocopies au perchlorure de fer, 243. — Photocopies au gallate de fer,
  - 246. — Procédé Boivin..................................... 247
  - Photocopies positives à la gélatine bichromatée (procédé au charbon), 248. — Principes du procédé, 248. — Sensibili-, sation, 250. — Exposition, 251. — .Photomètres, 251. — Développement, 253. — Procédé desimpie transfert, 253.—
  - Procédé de double transfert, 254. — Procédé Artigue,
  - 255. — Insuccès........................................... 256
  - Photocollographie, 257. — Principe du procédé, 258. — Installation, 259. — Etuve, 259- — Presse, 260. — Châssis, 260. — Encres, 262. — Rouleaux, 262. — Glaces, 263.
  - — Papiers, 263. — Gélatine............................... 264
  - Préparation de la planche photocollographique, 264. — Nettoyage des glaces, 264. — Préparation préalable, 264. —
  - Préparation de la couche sensible........................ 264
  - Insolation..................................................... 266
  - Tirage de la planche, 267. — Mouillage......................... 267
  - Encrage...................................................... 268
  - Traitement des résidus, 269. — Résidus d’argent, 269.
  - Papiers photographiques, 269. — Vieilles plaques, 270. —
  - Résidus d’or, 270. — Résidus de platine...................... 271
  - Chapitre XI. — Des agrandissements................................ 272
  - Emploi de la chambre à trois corps, 272. — Emploi de la
  - chambre noire ordinaire...................................... 274
  - Éclairage artificiel........................................... 277
  - Limites de l’agrandissement.................................... 278
  - Carac'ère des phototypes à agrandir........................... 279
  - Papier au gélatino-bromure d’argent............................ 279
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- - 330
  - TABLE DES MATIÈRES
  - Pages.
  - Chapitre XII. — Des réductions.............................. 283
  - Du choix de la source de lumière, 284. — Pétrole, 284. —
  - Lumière oxhydrique..................................... 284
  - Ecran, 286. — Mains à projections........................ 286
  - Obtention des projections, 287. — Exposition, 288. — Diapositives par contact, 288 ; — par réduction, 289. — Développement, 290. — Baissage et éclaircissement......... 293
  - Montage des projections, 293. — Caches, 293. — Sens des
  - projections, 294. — Classement............................. 296
  - Des projections stéréoscopiques.............................. 296
  - Des projections polychromes................................. 297
  - Chapitre XIII. —Photographie des objets colorés............. 299
  - De l’orthochromatisme, 299. — Spectres d’absorption,300. —
  - Mode de préparation des plaques orthochromatiques, 301.—
  - Ecran jaune................................................ 302
  - De la reproduction des couleurs en photographie, 302. —
  - Méthode Lippmann........................................... 303
  - Chapitre XIV. — Photographie a la lumière artificielle...... 308
  - Procédés basés sur la combustion du magnésium en poudre,
  - 308. — Inconvénients des lampes au magnésium............... 309
  - Procédés basés sur la combustion du magnésium en poudre
  - et de produits oxydants.................................... 310
  - ProcédéA. Londe, 311. — Cartouche photogénique, 311. —
  - Divers modes d’inflammation, 312. — Quantité de produits
  - à employer, 312. — Dispositif pour charges élevées..... 312
  - Photographie à la lumière combinée du jour et du magnésium ................................................... 313
  - Reproduction de vues d’intérieur et d’extérieur simultanées. 315 Avantages et inconvénients de la photographie à la lumière artificielle, 315. — Suppression des produits de combustion......................................................... 316
  - Solubilité des principaux corps employés en photographie... 318
  - Tableau des poisons employés en photographie................. 321
  - Comparaison des poids et mesures anglais et français..... 323
  - Comparaison des dimensions photographiques anglaises et
  - françaises................................................. 324
  - Dimensions des cartons....................................... 324
  - FIN DE LA TABLE DES MATIERES
  - Table alphabétique.
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- - TABLE ALPHABETIQUE
  - Achromatisme................
  - Actinomètres................
  - Action de la lumière sur les
  - prépratious sensibles....
  - Accélérateurs (des).........
  - Accidents dus à l’emploi de l’acide flnorhydrique
  - — divers (du négatif).
  - — produits par les révélateurs contenant de fortes doses d’alcalis......
  - Adaptation de la chambre sur
  - le pied..................
  - Adaptateur Glégil...........
  - — Molteni..............
  - Agencement du laboratoire
  - noir......................
  - Agrandissements (des) ......
  - — à là lumière artificielle....
  - — à la lumière
  - naturelle....
  - — (emploi de la chambre noire ordin. pour 1’)
  - — ( imites de 1’)
  - Albumine (procédé à 1').....
  - — (préparation de 1’).
  - Alcalis (dés)............
  - Allongements de la distance
  - focale, suivant la distance
  - du modèle.................
  - Alunage.....................
  - Amidol......................
  - Ammoniaque..................
  - (carbonate d’)..
  - Pages.
  - Analyse qualitative des révélateurs........................ 193
  - Angle de l’objectif (mesure
  - de)............................. 62
  - Aplanétisme..................... 69
  - Appareils à foyer fixe..... 44
  - — — réglable.. 46
  - — à vision simultanée Si Appareil Voirin à filtration à
  - chaud.......................... 26S
  - Aqua vernis.................... 193
  - Argent (bain d’)............... 106
  - Argenture du verre.............. S9
  - Arrière (de la chambrel.... 30
  - Assouplissementdespeliicules 193
  - Astigmatisme.................... 69
  - Atelier vitré.................. 91
  - — (Emplacement de T).. 91
  - — (Orientation del’)... 91
  - — (Dimensionsde 1’).... 92
  - Augmentation de la sensibilité du procédéà l’albumine. 109
  - Avant (de la chambre)...... 25
  - Balance cuvette................ 165
  - Baryte (sucrate de)............ 177
  - Bascule......................... 31
  - — double mobile......... 32
  - Base (de la chambre)....... 33
  - Brillant des épreuves donné
  - sans presse.................... 236
  - Bromures d’ammonium........
  - — de potassium....
  - — de sodium.......... 177
  - Caches......................... 225
  - — pour projections....... 293
  - Pages.
  - 68
  - 137
  - 173
  - 178
  - 208
  - 212
  - 192
  - 34
  - 28
  - 27
  - 166
  - 272
  - 277
  - 277
  - 274
  - 278
  - 108
  - 108
  - 176
  - 45
  - 196
  - 191
  - 177
  - 177
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- - 332 TABLE ALPHABETIQUE
  - Pages.
  - Calotte sphérique (Pied à).. 40
  - Caractéristiques des obturateurs (des)................ 85
  - Cartes (Reproduction des)... 74
  - Cartons photographiques (Dimensions des)............... 324
  - Cartouche photogénique.... 311 Classification des objectifs... 61
  - Chaux (Sucrate de)............ 177
  - Chlorure d’argent (Photoco -pies positives sur papier gélatiné au). 238 — d’argent (Plaques
  - au gélatino-)............... 287
  - Chambre à trois corps....... 272
  - — noire................. 21
  - — à main Londe et
  - Dessoudeix................... 51
  - — métalliques....... 25
  - — sans pied......... 44
  - Charbon (Procédé au)........ 248
  - — (variante procédé Ar-
  - tigue)............. 256
  - Chariot (de la chambre)..... 33
  - Châssis négatifs................ 35
  - — à volets.............. 35
  - — à rideaux............. 37
  - — à magasin............. 37
  - — à rouleaux........... 123
  - — photocollographique. 260
  - Châssis-presse................. 223
  - Chicaue (Entrée du laboratoire
  - en)........................ 156
  - Choix de la chambre noire.. 24
  - Choix du papier............. 218
  - Coefficients d’éclairage sous
  - toutes les latitudes 135
  - — d’éclairag8 sous
  - la latitude de Paris 134
  - — de distance....... 145
  - — de pose d’après
  - les sources de lumière adoptées.. 136
  - — de sensibilité de
  - diverses couches sensibles. 146
  - Pages.
  - Coefficients de temps de pose d’après les variations du pouvoir lumineux de l’objectif....................... 143
  - — de réduction et
  - d’agrandissement.......... 143
  - Collage des épreuves......... 232
  - Colle........................ 232
  - — (Conservation de la)... 232
  - Collodion humide........... 104
  - — normal............ 105
  - — sec............... 118
  - — sensibilisé..... 105
  - Collodionnage du négatif... 198
  - Comparaison de l’intensité
  - des diverses sources lumineuses aveclalampe étalon. 12 Comparaison du pouvoir lumineux de deux objectifs.. 142
  - Congrès photographiques... 9
  - Conservateurs(Des)..;...... 175
  - Conservation des bains de fer. 179 Conservation des bains d’hy-
  - posulfite de soude. 195 — des révélateurs
  - très oxydables............. 191
  - Contre-types directs.......... 204
  - — par positifs... 204
  - — directs par surexposition 206
  - Coton poudre.................. 105
  - Couleurs en phol.ographie(mé-thode Lippmann)............... 303
  - — en photographie (Reproduction des) 302
  - — du spectre.......... 14
  - Coupe des épreuves............ 232
  - Crémaillère.................... 34
  - Cuves à laver les épreuves.. 230
  - — à laver les négatifs.. 196
  - Défauts du cliché........... 210
  - Défauts de l’image............ 209
  - Dégradateurs.................. 224
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- - TABLE ALPHABETIQUE 333
  - Pages.
  - Dénominations des procédés
  - photographiques............. 9
  - Développement (du)........... 173
  - Diaphragmes................... 66
  - Diaphragme-iris............... 66
  - — (Calcul des dimensions du)... 67
  - — (Position des)... 68
  - Dimensions des ouvertures
  - pour la photographie sans objectif... 21, 23
  - — du papier photographique ............... 218
  - Distance focale principale (Mesure de la)................. 64
  - Distension du papier sensible. 222
  - Distorsion.................... 70
  - Durée réelle d’exposition donnée, parles obturateurs.... 151
  - Eau (Choix de 1’)........... 171
  - — distillée.................. 180
  - Eclairage du laboratoire.... 157
  - — du laboratoire à la
  - lumière blanche... 163
  - Eclat actinique du sujet à reproduire................... 138
  - Ecrans...................... 98
  - — colorés.............. 297
  - — jaune................ 302
  - — pour projections..... 286
  - Emaillage.................... 235
  - Emmagasinement des produits de combustion dans la photographieau magnésium 316
  - Emulsions au collodion...... 114
  - — au gélatino-bromure d’argent.... 116
  - — au gélatino-chlorure d’argent.... 118
  - Encausticage................. 234
  - Encrage de la planche pholo-
  - collographique............ 268
  - Encres pour la pholocollogra-phie....................... 262
  - A. Londe. Photographie.
  - Pages.
  - Enlèvement des taches d’argent sur le négatif........... 224
  - Epreuves dégradées............ 224
  - Equivalence des alcalis..... 177
  - des divers sulfites et bisulfites anhydres. 176 Essai de la chambre noire... 21
  - — des châssis négatifs... 38
  - — de l’objectif.......... 68
  - Espaces occupés par les diverses couleurs du spectre normal......................... 17
  - Etiquette du Congrès pour les
  - projections................ 295
  - Etude photocollographique.. 259
  - Evier......................... 165
  - Exposition (de P).............. 131
  - — du papier sensible 223
  - Facteurs chimiques............ 144
  - — naturels.............. 133
  - — optiques.............. 141
  - — du temps déposé.. 132
  - Fer (Photocopies et photocalques aux sels de)........ 244
  - — (Papier Boivin aux sels de) 247
  - Ferro-prussiate (Papier au).. 244
  - Fil nitrifié................... 311
  - Fixage (du)................. 194
  - — des. épreuves,........ 228
  - — provisoire des clichés
  - (du)....................... 195
  - Fonds d’atelier............... 100
  - — (Montage des)......... 102
  - Formats photographiques anglais......................... 324
  - Formules photographiques(Ex-pression des)................. *10
  - Gallatede fer (Photocopies au) 246 Gélatine (pour la photocollo-
  - graphie)................... 264
  - Gélatine bichromatée (Photocopies positives à la)........ 248
  - Gélalino - bromure d'argent
  - (Emulsions an)............ 116
  - 10
- p.333 - vue 340/371
- - 334 TABLE ALPHABETIQUE
  - Pages.
  - Gélatino - bromure d’argent
  - (Papier au)............... 279
  - Gélatino - chlorure d’argent
  - (Emulsions au). 118 — d’argent
  - (Papier au).... 238
  - Glaces pour la photocollogra-
  - phie..................... 263
  - Graduation d’un appareil à
  - main....................... 49
  - Grain de la couche........... 124
  - Groupes ..................... 72
  - Halo photographique.......... 147
  - Hydroquinone................. 187
  - — (Divers révélateurs à 1’).. —........... 189
  - Hyposulfite de soude (Elimination de 1’) ............... 231
  - Iconogène.................... 189
  - Inconvénients des pellicules. 121 Indications a porter sur les
  - projections............... 294
  - Inflammation de la cartouche
  - photogénique.............. 312
  - Instantanée (Photographie)... 74
  - Insuccès du négatif.......... 209
  - — du procédé au chlorure d’argent. .. .______ 236
  - — du procédé au charbon...................... 256
  - — du procédé au platine..................... 244
  - Intensité de l’éclairage (Des instruments propres à déterminer).............. 137
  - — de la lumière...... 133
  - Laboratoire noir (Du)....... 155
  - — noir( Agencement du) 166
  - — (Éclairage du)..... 157
  - — (Entrée du)......... 156
  - Lampe-étalon........... 11, 12
  - — Fribourg et Hesse ... 314
  - — au magnésium........... 308 ,
  - Pages.
  - Lanterne...................... 160
  - — à projection....... 283
  - Latitude (de la).............. 135
  - Lavage des épreuves........... 230
  - — du négatif........... 196
  - — des négatifs ........ 167
  - Lentilles (Divers types de)... 60
  - — (Nettoyage dès).... 70
  - — (Examen des)....... 7o
  - Lithine caustique............. 177
  - — (Carbonate de)..... 177
  - Longueur focale principale.. 63
  - — (Mesurede la). 64
  - — des objectifs
  - employés pour les divers formats de plaques.......... 71
  - Longueurs d'onde des diverses
  - régions du spectre.......... 14
  - Lumière (de la)............... 13
  - — blanche (Éclairage
  - . . à la).............. 163
  - — du jour dans les intérieurs (de la).... 135
  - Luminositédes différentes parties du spectre............. 18
  - Mains pour projections...... 286
  - Magnésium (Photographieau). 308 — (Poudres éclairantes au).................... 310
  - Manques dans la gélatine... 216 Mesure de la durée de fonc-tionnemenldesobturateurs. 85
  - Meuble à développer........... 168
  - Montage des objectifs... 25, 27
  - Montage hélicoïdal des objectifs.................... 49
  - Monture à baïonnette........ 34
  - Monuments...................... 73
  - Mouillage de la planche pho-
  - tocollographique........... 267
  - Multiplication du négatif.... 203
  - Netteté des images instantanées....................... 148
- p.334 - vue 341/371
- - TABLE ALPHABÉTIQUE 335
  - Pages..
  - Objectif....................... 60
  - — (Définition de 1’)...... 62
  - — (Choix de 1’;........... 70
  - Obtention des projections.__ 287
  - Obturateur................... 75
  - Obturateur(Emplacement del’) 79
  - — (Qualités del’)... 75
  - — (Divers types d’).. 78
  - Obturateur Londe et Dessou-
  - deix........................ 81
  - Obturateurs à volets........... 78
  - — centraux........ -79
  - — latéraux........ 78
  - — mixtes.......... 78
  - Orthochromatisme.............. 299
  - Ouverture de l’obturateur (Dimensions de 1’)............... 80
  - Oxalate ferreux (bain unique
  - àl’).................. 180
  - — ferreux(Bévélateurà 10 179
  - — dechaux (Enlèvement
  - de 1’).............. 181
  - Papier albuminé............. 219
  - (Conservation du). 220 (coupe du). 221 (sensibilisa-
  - tion du).............. 220
  - Papier aristotype.............. 238
  - — à l’arrow-root......... 219
  - — bengale................ 311
  - — gélatine.............. 219
  - — mixtionné au charbon
  - (diverses teintes)... 249
  - — au platine............. 241
  - — pour la pholocoUogra-
  - phie................ 263
  - — salé................... 218
  - — sensible (distension du) 222
  - Paramidophénol........... 190
  - Pay sages....................... 73
  - Peinture (de l’atelier vitré).. 95
  - Pelliculage des clichés___... 207
  - Pellicules (des)............... 119
  - Pages.
  - Pellicules auto-tendues...... 122
  - — (développement des) 192
  - — en rouleaux........; 122
  - Perchlorure de fer (papier au). 245
  - Pied........................ 38
  - Phot.......................... 11
  - Photoehromograr hie............ 10
  - Photocopies..................... 9
  - Photocollograpbie...... lü, 257
  - Photoglyptographie............. 10
  - Photographie à la lumière combinée du jour et du magnésium. 313 — des objets colo-
  - rés........... 299
  - — instantanée....' 74 sans objectif.. 19
  - Photomètres... ............... 137
  - — (pour le procédé
  - au charbon) . 231
  - Photoplastographie............. 10
  - Phototirages .............9, 10
  - Phototypes.................... 9
  - Phototypographie.............. 10
  - Plan d’un atelier de pose.... 94
  - Planchette d’objectifs (mouvements de la)..... 29
  - — d’objeciifs (dimen-
  - sions des)....... 27
  - d’objectifs (percement des).......... 25
  - Plaques orthochromatiques
  - (préparation des) 301 — sensibles (choix des). 124 Platine (procédé Pizzighelli). 243 Platine (photocopies positives
  - — sur papier au) ..... 241
  - — (procédé Willis)..... 242
  - Poids et mesurés anglais et
  - français (Comparaison des) 323 Poisons employé en photographie ......................... 321
  - Poudres éclairantes au magnésium............... 1- 310
  - Portraits................... 71
- p.335 - vue 342/371
- - 336 TABLE ALPHABÉTIQUE
  - Pages.
  - Positif (du).................. 214
  - Positifs sur verre au charbon .......................... 234
  - Potasse caustique............. 177
  - — (carbonate de)....... 177
  - Préparations sensibles....... 104
  - — de la planche plio-tocollographique. 264
  - Presse photocollographique.. 260
  - Procédés pour obtenir des épreuves ayant des dimensions rigoureuses............. 222
  - Procédés mécaniques.......... 218
  - — photographiques.... 218
  - — Taupenot.................. 112
  - Projections (baissage des) .. 293
  - — par coulact.... 288
  - — (classement des). 296
  - — ( développement
  - des).......... 2?0
  - Projections (montage des)... 293
  - — par réduction... 289
  - — polychromes.... 297
  - — stéréoscopiques.. 296
  - Pupitre à retouche............. 217
  - Pyrogallique (acide)........... 181
  - — (acide)et ammo-
  - niaque ..... 18G
  - — (acide) et carbo-
  - nate de potasse 186
  - — (acide)etlilhine. 186
  - — (acide) et prus-
  - siate jaune de
  - potasse....... 186
  - Radiations coloréees (Propriétés des)..................... 17
  - Raies du spectre................ 13
  - Réducteurs (Propriétés des).. 174
  - — (des)................. 283
  - Réduction des négatifs...... 201
  - Réflecteurs..................... 96
  - Régénération des bains de fer. 179 Réglage expérimental d’un appareil........................ 48
  - Pages.
  - Réglage expérimental- d’un
  - appareil à main. 49
  - — expérimental d’un
  - appareil ordinaire 30 Rendement des obturateurs. 85
  - Renforcement................... 199
  - Reproduction des vues d’intérieur et d’extérieur simultanées..................... 315
  - Retardateurs (des)........... 1^1
  - Retouche artistique............ 217
  - — chimique........... . 203
  - — générale du négatif. 214
  - — partielles du néga-
  - tif............... 215
  - Résidus (Traitement des).... 269
  - Révélateurs mélangés........... 191
  - Rideaux......................... 95
  - Robinets......... .. .......... 165
  - Rondelles (Dimensions des)., 25
  - Rouleaux pour la photocollo-graphie....................... 262
  - Satinage....................... 233
  - Séchage des épreuves........... 231
  - — des négatifs........ 197
  - — rapide des négatifs.. 198
  - Sensibilité des plaques (Appréciation de la) 125
  - — des plaques (mé-
  - thode A. Londe) 124
  - — des plaques (mé-
  - thode Wanercke) 129
  - — des plaques (mé-
  - thode du Congrès) 130 Silhoueltage des ciels et des
  - fonds....................... 216
  - Spectres d’absorption......... 300
  - — solaire................... 13
  - Spectroscope................... 14
  - Solubilité des principaux corps employés en photographie. 318
  - Soude caustique............... 177
  - —- (Carbonate de)............ 17 7
  - Soufflet (de la chambre) .... 32
- p.336 - vue 343/371
- - TABLE ALPHABETIQUE 331
  - Pages.
  - Sulfite de soude.............. 175
  - — de soude (Essai du) . 175
  - Surexposition (de la)....... 173
  - Tableau des poisons employés
  - en photographie............ 321
  - Taches d’acide pyrogallique
  - (Enlèvement des). 187
  - — centrale............... 70
  - Teintures pour le bois...... 59
  - Temps de pose (Détermination
  - du)............ 131
  - — obtenu par les
  - obturateurs .. 86
  - Titre du bain de bichromate
  - (Procédé au charbon)..... 252
  - Transfert simple.............. 253
  - — double................ 254
  - Travail des surfaces de l’objectif...................... 68
  - Tourniquet photographique. 66
  - Unité pratique de sensibilité. 11
  - — de lumière............. 11
  - Variantes à apporter au déve-loppementsuivantla nature de l’objet à reproduire.... 183
  - Variations de la pose suivant le diamètre des diaphragmes......................... 67
  - Variations à apporter au développement suivant le résultat cherché............. 184
  - Vernis pour le cuivre poli... 58
  - — pourlaitonou cuivre. 58
  - — à chaud pour instru-
  - ments de précision. 58
  - FIN DE
  - Pages.
  - Vernissage du négatif...... 198
  - Verres colorés pour projections polychromes............ 298
  - Verre dépoli.................. 30
  - — (Graduation du).. 30
  - — (Bemplacementdu) 30
  - — (Emploi du)........ 162
  - Verre rouge (Essai pratique
  - du)............ 157
  - — (Choix du).......... 157
  - — (Bemplacementdu) 162
  - Verre strié................. 92
  - Verres colorés (Eclairage du
  - laboratoire)............... 163
  - Virage....................... 225
  - — à la craie.......... 226
  - — à la craie (Préparation
  - rapide du).......... 226
  - — et fixage combinés... 228
  - — (Formules diverses Je) 227
  - — au palladium........ 230
  - — au platine.......... 229
  - Vis 'Whitworlh................ 34
  - Viseur...................... 41
  - — lenticulaire ou pris-
  - matique........... 41
  - — à cadre.............. 41
  - — simple............... 42
  - — à double effet..... 42
  - Vitesse des obturateurs (Mesure de la)... .85, 86
  - — à la seconde de di-
  - vers mobiles.... 148
  - — d’un sujet en mouve-
  - ment............. 150
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  - Hans un dernier chapitre consacré à l’analyse du gaz, M. Jung-fleisch s’est attaché à l’étude des moyens relativement simples applicables aux problèmes qui se posent d’ordinaire.
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  - BLEICHER. Les Vosges, le sol et les habitants, par G. Bleicher, professeur d'histoire naturelle à l’Ecole de Nancy. In-16 de 320 p., avec 28 fig.... 3 fr. 50 FALSAN (Albert). Les Alpes françaises, les montagnes, les eaux,.les glaciers, les phénomènes de l’atmosphère. ln-4ô de 290 p., avec fig........ 3 fr. 50
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  - KNAB (L.). Les minéraux utiles et l’exploitation des mines, par Knab, répétiteur à l’Ecole centrale des arts et manufactures. In-16 de 392 p., avec fig........................................................ 3 fr. 50
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