La photographie

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- - BIBLIOTHÈQUE
  - DES MERVEILLES
  - PUBLIÉE SOUS LA DIRECTION
  - DE M. ÉDOUARD CHARTON
  - LA PHOTOGRAPHIE
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- - L’Eau. 5“ édition, t vol. in-18 illustré. Hachette et C‘e.
  - La Houille. 5* édition. 1 vol. in-18 illustré. Hachette et C'”.
  - Les Fossiles. 2° édition. 1 vol. in-18 illustré. Hachette et Cie.
  - La Photographie. 5” édition. 1 vol. in-18 illustré.
  - Eléments de chimie. 7e édition. 4 vol. in-18 avec figures dans le texte. (En collaboration avec M. P.-P. Dehérain.) Hachette et C‘\
  - Voyages aériens. 1 vol. gr. in-8 illustré de 117 gravures sur bois et de 6 pl. en couleur. (En collaboration avec MM. Glaisher, Flammarion et de Fon-vielle.) Hachette, 1870. — Epuisé.
  - En ballon! Pendant le siège de Paris. — Souvenirs d’un aréonaute. 1 vol. in-18. E. Dentu, 1871.
  - Les Ballons dirigeables. Expériences de M. Henri Giffard en 1852 et en 1855, et de M. Dupuy de Lôme en 1872. Brochure in-18. E. Dentu, 1872.
  - Causeries sur la science. 1 vol. in-8 illustré. Hachette et C1*.
  - Les Poussières de l'air. 1 vol. in-18 avec gravures et planches hors texte, Paris, Gauthier-Villars.
  - Observations météorologiques en ballon. 1 vol. in-18 avec figures. Paris, Gauthier-Villars.
  - Le grand Ballon captif à vapeur de M. Henry Giffard. 2' édition. 1 vol. in-8 avec ligures. Paris, G. Masson.
  - Histoire de mes ascensions. Récit de vingt-quatre voyages aériens, précédé de simples notions sur les ballons. 1 vol. in-8 avec de nombreuses gravures, par Albert Tissandier. Paris, Maurice Dreyfous.
  - Les martyrs de la science. 1 voL in-8 avec 20 gravures par Gilbert. Paris, Maurice Dreyfous.
  - Les Récréations scientifiques ou l’Enseignement par les jeux, comprenant la physique sans appareils, la chimie sans laboratoire, etc. 2'édition entièrement refondue. 1 vol. in-8. Paris, G. Masson.
  - 5169 — IMPRIMERIE A. LAHURE 9 RUE DE FLEURÜS A PARIS.
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- - PHOTO GLYPTIE
  - Epreuve tirée à l'encre de Chine gélatinée par les presses photoglyptiques de MÂLemercier g-CP
  - Cliché daprèsffii tableau deMTCastan
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  - TROISIÈME ÉDITION
  - REVUE ET AUGMENTÉE
  - ILLUSTRÉE DE 79 VIGNETTES SUR BOIS
  - PAR JAHANDIER, ETC.
  - et d’une planche tire'e à la presse photogljptique
  - PARIS
  - LIBRAIRIE HACHETTE ET
  - 79, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, 79
  - C‘*
  - 1882
  - Droits de propriété et de traduction réservés
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- - PRÉFACE
  - DE LA TROISIÈME ÉDITION
  - Ârago plaçait le daguerréotype au rang des plus admirables conquêtes du génie de l’homme, à côté du télescope et de la pile électrique. Pour tout esprit clairvoyant, la fixation de l’image de la chambre noire, devait apparaître en effet comme un grand événement dans l’histoire du progrès. Un art si nouveau, capable de produire à ses débuts de si étranges résultats, se manifestait, comme quelque chose de grand, d’extraordinaire, comme une œuvre pleine de vitalité, riche d’une sève étonnamment féconde.
  - Le mot de Franklin sur l’aérostat : « C’est l’enfant qui vient de naître, » n’aurait pas été appliqué au daguerréotype, qui a grandi et prospéré avec
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- - PRÉFACE
  - une rapidité telle, qu’il n’a pas eu pour ainsi dire, de jeunesse. Le daguerréotype est un des derniers venus parmi les prodiges de la science moderne; c’est en 1838 qu’on l’a vu se révéler. Tandis que la plupart des grandes découvertes si l’on excepte le téléphone,ont dans l’histoire,des précédents,et que leur principe se retrouve dans un passé lointain, ce grand art s’est en quelque sorte montré tout à coup.
  - Le daguerréotype, aussitôt né, se transforme en photographie. A peine quarante années se sont-elles écoulées, et voilà déjà que l’invention nouvelle est si répandue, si connue, qu’elle a pénétré partout, dans tous les pays civilisés, dans la demeure du pauvre comme du riche. Bien malheureux en effet est celui qui n’a pu recourir à la photographie pour lui demander l’image de celui qu’il aime ! Art bienfaisant qui nous donne à si peu de frais le visage humain dans sa vérité, qui fait passer sous nos yeux, comme dans un miroir, l’image des pays lointains ! art sublime qui prête son concours à toutes les sciences, qui suit l’astronome dans la profondeur des cieux, le micrographe dans les mondes invisibles, et qui vient en aide même à l’assiégé, en réduisant ses missives pour en faire le léger bagage d’un oiseau!
  - En étudiant le plan de ce livre, l’auteur s’est
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- - PRÉFACE. m
  - pénétré de l’importance du sujet; en l’écrivant, il a éprouvé une admiration réelle qu’il s’est efforcé de faire partager au lecteur. 11 a voulu que son esquisse soit tout à la fois un guide pratique pour le photographe amateur, et une histoire instructive, attrayante, comme l’est celle de toute conquête scientifique, quand elle est écrite avec exactitude et sincérité.
  - Dans cette troisième édition, un grand nombre de faits nouveaux et de gravures inédites sont venus compléter cette histoire toujours en progrès de la photographie moderne.
  - Cx. T.
  - Mars 1882.
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- - PREMIÈRE PARTIE
  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE
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- - CHAPITRE PREMIER
  - LES ORIGINES DE LA PHOTOGRAPHIE
  - J:-B. Porta et la chambre noire. — L’alchimiste Fabricius. — La lune cornée. — Les silhouettes du professeur Charles. — Wedgood, Hum-phry Davy et James Watt.
  - La découverte de la photographie comptera parmi les plus merveilleuses applications de la science moderne ; elle est due au génie de Niepce et de Daguerre. Nous dirons les obstacles que ces ingénieux esprits ont dû vaincre pour conquérir au prix des plus rudes efforts la solution d’un problème longtemps qualifié d’utopie; nous ferons voir ainsi de quelle persévérance l’inventeur doit s’armer pour atteindre son but. Mais avant d’entreprendre le récit des faits, il nous parait utile de pénétrer un peu plus loin dans le passé, pour y chercher leur cause. Rien n’est plus instructif que l’histoire impartiale- des grandes découvertes ; elle nous fait voir combien est lente la marche du progrès et combien de jalons se succèdent à travers les siècles pour guider l’inventeur dans le chemin des découvertes. Un homme apparaît d’abord qui sème le germe * d’autres plus tard le culti-
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - vent, jusqu’au moment où quelque génie le féconde et le fait éclore.
  - Le germe de la photographie, c’est la chambre noire, que J.-B. Porta, habile physicien italien, découvrit dans la seconde moitié du seizième siècle. Le procédé qu’employait l’illustre Napolitain était des plus simples. Il pratiquait une ouverture — où le petit doigt passait à peine — dans le volet d’une fenêtre si hermétiquement close que tout accès y était interdit à la lumière. Les rayons solaires pénétraient, par le trou circulaire, dans
  - Fig. 1. — La chambre noire.
  - la chambre obscure; ils se projetaient sur un écran blanc, où se formait l’image renversée des objets extérieurs (fig. 1). La simple observation de la nature a pu conduire directement à cette découverte. Le feuillage des arbres n’intercepte pas toujours complètement la lumière solaire ; il laisse souvent passer des rayons lumineux à travers les vides qui existent entre les feuilles, et l’image de l’astre du jour apparaît en disque lumineux au milieu de l’ombre nettement marquée sur le sol (fig. 2). Il est facile de reproduire ce phénomène en
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- - LES ORIGINES DE LA NIOTOGRAPIIIE. 5
  - faisant passer la lumière d’une bougie à travers un petit orifice, et en le projetant sur un écran, où l’on aperçoit l’image retournée du foyer lumineux.
  - Fig. 2. — L’image du soleil-formée sur l’ombre d’un arbre.
  - Porta, dans son traité de la Magie naturelle, s’extasie lui -même, et à juste titre, sur sa découverte dont il semble pressentir toute la future importance ; il en fait
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- - 6 L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE,
  - la description avec une admiration qu’il lui est impossible de contenir; et quand il en a retracé le tableau, il s’écrie avec enthousiasme : « Nous pouvons découvrir les plus grands secrets de la nature ! »
  - De quel étonnement devaient être frappés, en effet, ceux que Porta initiait aux mystères de son cabinet! Avec quelle stupéfaction ne devaient-ils pas contempler cette image, si nette, si vivante, si délicate que le rayon lumineux dessine sur un écran, ainsi transformé en un fidèle miroir !
  - Bientôt, au moyen d’une lentille convexe, fixée dans l’ouverture de son volet, à l’aide d’une glace étamée qui redresse l’image, le physicien de Naples arrive à contempler la représentation des objets du dehors, non plus renversés, mais dans leur position naturelle. Aussi ne manque-t-il pas de recommander l’usage de la chambre noire à tous les peintres vraiment soucieux de l’exactitude et de la précision. Peu de temps après, le Canaletto tira profit de ces conseils ; il employa l’appareil de Porta pour peindre ses admirables tableaux de Venise.
  - Qu’eussent dit alors le physicien de Naples et le peintre vénitien, si on leur avait affirmé que cette image de la chambre noire se dessinerait un jour, non plus d’une manière fugitive, mais qu’elle s’imprimerait d’elle-même sur une glace humectée d’agents chimiques, qu’elle se transformerait en un dessin durable, dont l’exactitude ne pourrait se comparer qu’au reflet du miroir? Ce prodige devait en effet s’accomplir à l’insu de Porta; mais son œuvre ne pouvait suffire à elle seule à conduire la science à un tel résultat ; de
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- - LES ORIGINES DE LA PHOTOGRAPHIE. 7
  - nombreux travailleurs devaient apporter aussi leur pierre à l’édifice.
  - Pour rencontrer un des autres principes originels de la photographie, il faut quitter Naples, venir en France, se reporter à une époque un peu antérieure, où l’alchimie semblait avoir atteint l’apogée de son règne. C’est au milieu du seizième siècle que l’action de la lumière sur les sels d’argent fut observée fortuitement par un souffleur. Jusque-là des observations isolées, très incomplètes, étaient à peine connues. Les Grecs savaient que l’opale et l’améthyste perdent leur éclat quand on les soumet pendant un temps de longue durée à l’action des rayons solaires. Vitruve avait remarqué que le soleil altère et change certaines couleurs employées en peinture, aussi plaçait-il toujours les tableaux dans des salles exposées au nord. On voit que ces notions des anciens ne sauraient être considérées comme le fruit d’études réellement scientifiques.
  - On a souvent calomnié les alchimistes. S’il est vrai qu’il y eut, parmi les adeptes de Y art sacré, bien des charlatans et des empiriques, il ne faut pas oublier qu’un grand nombre de savants du moyen âge, infatigables chercheurs, étaient vraiment épris de leur art; ils le cultivaient sinon avec méthode, du moins avec une invincible persévérance. C’est l’un de ces laborieux artisans qui produisit pour la première fois le chlorure d’argent ; il reconnut la propriété essentielle que possède cette substance de noircir sous l’action de la lumière. Ce disciple d’Hermès se nommait Fabricius.
  - Un beau jour, enfoui probablement dans le dédale
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- - S L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - de son laboratoire, après avoir évoqué le diable ou les mauvais esprits, après avoir cherché en vain à lire dans quelques-uns de ces livres de magie qui fourmillent au moyen âge, la formule de cette panacée qui devait prolonger la vie, guérir tous les maux, transmuter les métaux, il jette du sel marin dans la dissolution d’un sel d’argent. Il obtient un précipité (chlorure d’argent) que les alchimistes d’alors désignaient sous le nom de lune cornée. Il le recueille, et quel n’est pas son étonnement, lorsqu’il s’aperçoit que cette matière, aussi blanche que le lait, devient subitement noire, dès qu’un rayon solaire vient en frapper la surface.
  - Fabricius continue à étudier cette propriété remar quable, et dans son Livre des métaux publié en 1556, il rapporte que l’image projetée par une lentille de verre sur une couche d’argent corné se fixe en noir et en gris, suivant que les parties sont complètement éclairées, ou frappées seulement d’une lumière diffuse. Mais l’alchimiste s’arrête en si belle voie; ce fait, si gros d’enseignements, reste lettre morte entre ses mains. La science d’alors, impuissante faute de méthode, ignore encore l’art de puiser dans l’observation, vivifiée par l’expérience, la série de déductions qui en découlent. Les chimistes de cette époque ne savent pas voir, parce que leurs yeux n’ont pas appris à regarder ; ils laissent échapper le fait, et courent après le rêve ; comme le chien de la fable, ils abandonnent la proie, et préfèrent l’ombre. Qu’importe à Brandt, s’il découvre le phosphore, à Basile Valentin, si l’antimoine sort de ses creusets, à Albert le Grand, si l’acide nitrique se distille dans sa cornue : tout cela, pour ces esprits pré-
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- - LES ORIGINES DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - occupés, ce n’est pas la pierre philosophale. Il ne leur semble pas utile de s’arrêter à de telles inventions. Ils passent outre, et se condamnent à errer dans des labyrinthes sans issues, cheminant dans la vie, comme poussés par la fatalité vers un but chimérique qu’ils ne pourront jamais atteindre. Ils marchent à tâtons, sans se soucier des bonnes rencontres dont le hasard sème leur route, et ne se baissent même pas, pour saisir le diamant que la bonne fortune a jeté sous leurs pas !
  - Fabricius laissa passer le principe d’un des arts les plus étonnants des temps modernes. Que n’a-t-il été frappé de quelque pressentiment sublime, dont le génie semble avoir le secret, que ne fut-il tout à coup saisi d’une de ces inspirations fortuites que l’on retrouve chez des esprits particulièrement audacieux, ou quelquefois même extravagants! C’est ainsi qu’en 1760, un écrivain bizarre, qui n’était pas un Fabricius, devina cependant la photographie. S’il est permis déconsidérer Cyrano de Bergerac comme un aéronaute né deux siècles avant les ballons, on peut de même regarder Tiphaine de la Roche comme un photographe anticipé. Ce Tiphaine était Normand et grand amateur d’excentricités ; il nous a laissé un livre bizarre, où se trouvent beaucoup de choses étonnantes, noyées, il est vrai, dans un fatras indescriptible. Dans un des chapitres de cette œuvre fantastique, il raconte qu’il est saisi par un ouragan, et lancé dans le domaine des Génies, qui l’initient aux secrets de la nature : « Tu sais, dit l’un d’eux à Tiphaine, que les rayons de lumière, réfléchis des différents corps, font tableau, et peignent les corps sur
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - toutes les surfaces polies, sur la rétine de l’œil par exemple, sur l’eau, sur les glaces. Les Esprits ont cherché à fixer ces images passagères ; ils ont composé une matière subtile, au moyen de laquelle un tableau est fait en un clin d’œil. Ils enduisent de cette matière une pièce de toile, et la présentent aux objets qu’ils veulent peindre. Le premier effet de la toile est celui du miroir; mais ce qu’une glace ne saurait faire, la toile, au moyen de son enduit visqueux, retient les simulacres. Le miroir nous rend fidèlement les objets, mais n’eri garde aucun. Nos toiles ne nous les rendent pas moins fidèlement, mais les gardent tous. Cette impression des images est l’affaire du premier instant. On ôte la toile et on la place dans un endroit obscur. Une heure après, l’enduit est sec, et vous avez un tableau d’autant plus précieux, qu’aucun art ne peut en imiter la vérité1. »
  - Tiphaine de la Roche, en écrivant ces lignes vraiment prophétiques, avait-il connaissance du livre de Fabri-cius, ou plutôt, n’avait-il pas expérimenté lui-même la chambre noire de Porta, en supposant, comme dans un rêve, que l’image fugitive esta jamais fixée ? On l’ignore. Quoi qu’il en soit, pour trouver des études sérieuses, vraiment scientifiques, il faut franchir les années, et arrivera la fin du dix-huitième siècle, à cette période la plus surprenante peut-être de l’histoire du progrès, où les ténèbres du passé se dissipent, où la lumière se fait, où le savant se frotte les yeux et, pour la première fois, regarde autour de lui.
  - 1 Cette description est citée dans l’ouvrage publié sur la Photographie par MM. Mayer et Pierson, Paris, 1862, 1 vol. in-12.
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- - LES ORIGINES DE LA PHOTOGRAPHIE. 11
  - En 1777, Scheele, le grand chimiste suédois, reconnut que le chlorure d’argent est beaucoup plus sensible à l’action des rayons bleus et violets qu’à celle des rayons verts et rouges. Vers l’année 1780, le professeur Charles, qui, à l’apparition de la sublime découverte des frères Montgolfier, devait créer de toutes pièces — après le ballon à feu, — l’aérostat à gaz hydrogène, fit usage des propriétés que possède le chlorure d’argent de noircir à la lumière, pour prendre des silhouettes photographiques.
  - Charles reproduisait aussi, grossièrement il est vrai, des gravures qu’il obtenait sur un papier sensibilisé. Mais les documents historiques, très incomplets à cet égard, ne nous permettent pas de décrire exactement la méthode qu’employait l’illustre inventeur du ballon à gaz hydrogène.
  - Wedgvvood, habile physicien anglais, savait faire une expérience analogue à celle du professeur Charles avec un écran imbibé de nitrate d’argent ; il recevait l’image de la chambre noire sur un papier ainsi sensibilisé, et il obtenait un dessin grossier, qui ne pouvait se conserver que dans l’obscurité. Wedgwood publia, en 1802, un mémoire très remarquable sur cette reproduction des images par la lumière.
  - James Watt, le célèbre créateur de la machine à vapeur, étudia de son côté ce singulier phénomène ; le problème de la fixation des images de la chambre noire préoccupa pendant quelque temps cette grande intelligence, mais les résultats qu’il obtint furent sans doute insignifiants, car il n’en parle nulle part dans ses écrits. 11 en fut à peu près de même du grand chimiste an-
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  - L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - glais Humphry Davy, qui nous a laissé quelques lignes au sujet de l’expérience de Wedgwood.
  - « Il ne manque, dit-il, qu’un moyen d’empêcher les parties éclairées du dessin d’être colorées ensuite par la lumière du jour ; si l’on arrivait à ce résultat, le procédé deviendrait aussi utile qu’il est simple. Jusqu’ici, il faut conserver dans un endroit obscur la copie du dessin ; on ne peut que l’observer à l’ombre, et encore pendant peu de temps. J’ai essayé en vain de tous les moyens possibles pour empêcher les parties incolores de noircir à la lumière. Quant aux images de la chambre obscure, elles étaient sans doute trop peu éclairées pour que j’aie pu obtenir un dessin apparent avec le nitrate d’argent. C’est là cependant qu’est le grand intérêt de ces recherches. Mais tous les essais ont été inutiles. »
  - Le problème qui arrêta Charles, Wedgwood et Watt, que Davy sut poser avec tant de netteté, sans oser même l’aborder, allait être résolu par deux Français, dont les noms doivent être comptés parmi les gloires de notre génie national.
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- - CHAPITRE II
  - DAGUERRE
  - Le décorateur Degotti. — La jeunesse de Daguerre. — Invention du diorama. — La chambre noire. — L’ingénieur Chevalier. — Histoire d’un inconnu. — Première lettre de Daguerre à Niepcc.
  - Dans les premières années de notre siècle, il y avait à Paris un décorateur nommé Degotti, qui peignait avec art les plus belles toiles du grand Opéra. Son atelier était célèbre, le maître y produisait pour son époque de véritables merveilles ; il initiait à son art de nombreux élèves, qui se sentaient attirés parleurs dispositions naturelles plutôt vers l’indépendance de la couleur et la liberté du pinceau, que dans le sein de l’école académique. Un jeune homme, parmi ces adeptes de Degotti, s’était vite signalé par de rares capacités ; il brossait les toiles avec la fougue d’un artiste véritablement épris des grands effets de la peinture. Ce jeune débutant se nommait Daguerre.
  - Daguerre était né en 1787, tout près de Paris, à Cor-meilles en Parisis. Au milieu des bourrasques politiques, des cataclysmes de la grande Révolution, son
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- - 14 L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE,
  - enfance avait été singulièrement négligée. Arrivé à l’âge où l’on cesse d’être un enfant, ses parents le laissèrent maître de se choisir une profession. Le jeune Da-guerre se livra avec passion à la peinture. Dès sa plus tendre jeunesse, aussitôt qu’un crayon avait pu se tenir entre ses doigts, il s’était signalé par une facilité extraordinaire. Il excellait à rendre avec vérité les effets les plus difficiles d’une perspective la plus audacieuse, il s’efforçait de produire des paysages à effet; aussi se trouva-t-il à l’aise dans l’atelier de Degotti, où il ne tarda pas à égaler, puis à dépasser bientôt le talent de son maître.
  - Non seulement le jeune Daguerre avait le don inné de cette grande peinture à effet, qui est le propre des décorations de théâtre, mais il savait aborder et résoudre avec habileté les problèmes mécaniques de la mise en scène. Il substitua aux châssis mobiles des coulisses, de grandes toiles de fond, où pouvait se représenter tout un paysage, tout un vaste panorama. Mais non content de produire une peinture énergique, pleine de vigueur, il eut l’idée de lui donner une valeur complètement inconnue jusqu’alors, en ayant recours aux précieuses ressources d’un puissant éclairage. Ses premiers essais eurent un succès inattendu. Daguerre, d’élève passa maître. Le rapin d’hier allait devenir l’élu de la vogue parisienne.
  - A l’Opéra, à l’Ambigu-Comique, dans le Songe, dans la Lampe merveilleuse, dans le Vampire, les décors du peintre nouveau obtenaient tous les soirs un immense succès. Les chroniques théâtrales, les gazettes ne parlaient plus que des effets de lune mobile, de soleil tour-
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- - DAGUERRE.
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  - nant, et le nom de Daguérre volait de bouche en bouche, emporté par la renommée, si retentissante à Paris, quand elle célèbre surtout ce qui intéresse les plaisirs du public.
  - Le peintre décorateur ne s’arrête pas en si belle voie : il s’efforce de marcher vers une gloire plus durable; ses succès, loin de l’enorgueillir, lui servent de stimulant ; il rêve de nouveaux triomphes, et malgré la dissipation de la vie parisienne, il n’oublie jamais que le travail et la constance sont les deux leviers capables de soulever de grands résultats. Il a sans doute à lutter contre l’entraînement des plaisirs, car son tempérament est ardent, son esprit semble léger et fantaisiste. Da-guerre, élevé au milieu des ateliers, des théâtres, est d’une nature gaie, joyeuse, un véritable gamin de Paris, comme semblent l’attester quelques faits authentiques que nous rapportent ses biographes. D’une agilité peu commune, les exercices du corps lui sont familiers ; il excelle dans les culbutes, les tours de force ; il se plaisait, dans une réunion de camarades ou d’amis intimes, à marcher sur les mains, la tête en bas et les jambes en l’air. On affirme même qu’il aimait à paraître incognito sur la scène de l’Opéra, où ses décors excitaient l’admiration de tous. Il revêtait un costume du corps de ballet, et figurait dans les groupes chorégraphiques, s’amusant des applaudissements du public, qui ne pouvait guère soupçonner que, sous le costume de ce danseur, se cachait un inventeur de génie.
  - Ces amusements un peu puérils n’empêchaient pas Daguerrre de travailler et de rêver à la gloire et au suc*
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - cès. Cet esprit ingénieux, inventif, une fois entré dans le chemin de la célébrité, allait le suivre, en marquant chacune de ses étapes par une nouvelle conquête : son invention du Diorama excita un enthousiasme universel.
  - Le 1er juillet 1822, la foule se précipitait, compacte et curieuse, vers un nouvel établissement situé sur le Boulevard. Elle allait contempler pour la première fois un spectacle qui, pendant de longues années, devait être l’objet d’une admiration générale. Daguerre s’était associé au peintre Bouton, et tous deux avaient imaginé de reproduire la nature au moyen d’immenses toiles, où les sujets étaient mis en relief par un éclairage puissant et bien ménagé.
  - Ces décors du Diorama représentaient des vues, des intérieurs, des paysages, avec une prodigieuse vérité et un fini d’exécution vraiment surprenant. Mais ce qui excitait surtout l’étonnement des spectateurs, c’était le changement graduel des scènes qui semblaientpour ainsi dire se fondre les unes dans les autres, pour se succéder sans interruption appréciable. Tout Paris voulut voir le Diorama de Daguerre, tout Paris applaudit à ces beaux tableaux de la vallée de Sarnen, du tombeau de CharlesX à Holyrood, de la basilique de Saint-Pierre. Les effets produits par les toiles du Diorama étaient aussi beaux au point de vue de l’art qu’ils étaient curieux comme changements à vue. On contemplait, par exemple, la vallée de Goldau, où dormait un lac paisible, où des sapins couronnaient comme d’un diadème de verdure les maisonnettes d’un humble village ; puis tout à coup le ciel s’assombrissait, des nuages épais, menaçants,
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- - DAGUERRE.
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  - apparaissaient, le firmament prenait la teinte d’un ciel orageux; une violente secousse ébranlait la montagne, l’avalanche roulait, impétueuse, terrible, elle s’abattait sur le village, l’enfouissait sous des ruines ; à la scène paisible de tout à l’heure avait succédé un tableau désordonné d’amoncellements de rochers entassés pêle-mêle dans une effroyable chute.
  - On connaît aujourd’hui les procédés du Diorama, que nous ne pourrions décrire en détail sans dépasser les limites de notre cadre. Le Diorama a joué cependant un trop grand rôle dans la vie de Daguerre pour que nous le passions complètement sous silence. La gravure qui accompagne notre texte montre l’aspect général de l’appareil. Nous ajouterons que les toiles étaient peintes sur les deux côtés, et que suivant que l’éclairage était placé devant ou derrière, c’est-à-dire que la lumière y tombait par réflexion ou par réfaction, on voyait apparaître l’une ou l’autre peinture, et grâce à cet artifice ingénieux le spectateur admirait les changements à vue les plus rapides et les plus surprenants, (fig. 4).
  - Le succès du Diorama ne suffit pas à Daguerre ; il fallait à cet esprit actif et ambitieux une fortune plus brillante encore.
  - Dans l’exécution de ses toiles, Daguerre emploiecon-stamment la chambre noire ; il s’efforce de reproduire fidèlement l’image si vive que la lumière retrace sur un écran après avoir filtré dans le cristal d’une lentille, mais il sent que son art est impuissant à copier un tel modèle, que son génie se heurtera en vain contre des obstacles que nul peintre ne peut surmonter. La chambre noire lui donne la nature prise au vif et sur le fait ;
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - c’est la vie, c’est la vérité, c’est la couleur qu’il contemple chaque jour sur son écran. L’artiste se frappe le front devant l’image fugitive que retrace la lumière inconstante.
  - — Que ne puis-je, s’écrie-t-il, conserver ces merveilles inimitables, que dessine le rayon solaire au foyer de ma lentille ! que ne puis-je fixer cette image, la graver à jamais, afin que la nature marque elle-même de son sceau cette œuvre que nul génie ne saurait retracer !
  - Yoilà Daguerre qui nourrit sans cesse son cerveau de ce rêve fantastique. 11 n’est pas assez savant pour bien saisir quelles sont les difficultés d’un tel problème, mais il n’est pas non plus assez ignorant pour croire qu’une telle tâche est au-dessus du possible. Il connaît l’expérience du professeur Charles, il a entendu parler des ombres qui se découpaient nettement sur la feuille de papier, imbibée d’un sel d’argent ; il pressent que le premier pas a été fait, qu’un suprême effort peut aider un audacieux à franchir l’abîme qui sépare un fait isolé de la grande solution. Cet effort, il veut tenter de l’accomplir! Désormais il n’aura plus de repos avant qu’il ait pu s’écrier comme Archimède : « J’ai trouvé ! »
  - Dans le but de se procurer tous les renseignements que pouvait lui fournir un praticien sur la chambre noire, Daguerre allait très fréquemment interroger l’opticien Chevalier dans son magasin du quai de l’Horloge. « Il était fort rare, dit Charles Chevalier lui-même 1, qu’il ne vînt pas une fois par semaine à notre atelier. Comme on le pense bien, le sujet de la conversation ne
  - 1 Guide du photographe, Pari», 1854, iu-8° (Souvenirs historiques).
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- - Fig. 5. — Le Diorama de Daguerre.
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  - variait guère, et si parfois on se laissait aller à quelque digression, c’était pour revenir bientôt avec une ardeur nouvelle à la disposition de la chambre noire, à la forme des verres, à la pureté des images ! »
  - A cette époque, la boutique de l’ingénieur Chevalier jouissait à Paris d’une grande célébrité; beaucoup d’amateurs et de savants s’enquéraient auprès de l’opticien de renseignements analogues à ceux que demandait Daguerre. En 1825, il se passa, dans le magasin du quai de l’Horloge un fait que rapporte Charles Chevalier, et qui nous a semblé si curieux, que nous avons cru devoir le rapporter, comme un des chapitres émouvants de l’histoire de la fixation des images dans la chambre noire.
  - Un jour, un jeune homme, mal vêtu, timide comme la misère, malingre comme un pauvre, entre chez l’opticien ; il s’approche de Charles Chevalier, qui était seul, et lui dit :
  - — Yous contruisez de nouvelles chambres noires, où l’objectif ordinaire est remplacé par un objectif à ménisque convergent ; quel en est le prix?
  - La réponse de l’opticien fit pâlir le jeune homme. La valeur de l’objet en question était sans doute, pour lui, comparable à celle de toutes les mines réunies du Pérou et de la Californie. Il baissait tristement la tête sans proférer une parole.
  - — Pourriez-vous me dire, continua Charles Chevalier, ce que vous voulez faire d’une chambre noire ?
  - — Je suis parvenu, répondit l’inconnu, à fixer sur le papier l’image de la chambre obscure. Mais je n’ai qu’un
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  - appareil grossier, une espèce de caisse de bois de sapin, garnie d’un objectif, que je place à ma fenêtre, et qui me sert à obtenir des vues de l’extérieur. Je voudrais me procurer votre chambre noire à prisme, afin de continuer mes essais avec un appareil optique plus puissant et plus sûr.
  - L’ingénieur Chevalier, en entendant ces mots, se dit à part lui : — Voilà encore un de ces pauvres fous qui veulent fixer l’image de la chambre noire ! Il savait bien que ce problème occupait des esprits tels que Talbot et Daguerre, mais il ne le considérait pas moins comme une utopie et un rêve.
  - — Je connais, ajouta-t-il, plusieurs physiciens qui s’occupent de cette question. Mais ils ne sont encore arrivés à aucun résultat. Auriez-vous été plus heureux ?
  - A ces mots, le jeune homme sort de sa poche un vieux portefeuille que l’usure et la vétusté assortissent avec son costume ; il l’ouvre, il en tire tranquillement un papier qu’il place sur la vitrine de l’opticien.
  - — Voilà, dit-il, ce que je puis obtenir.
  - Charles Chevalier regarde, et ne peut contenir sa stupéfaction : il aperçoit sur ce papier une vue de Paris, aussi nette que l’image de la chambre noire. Ce n’était ni un dessin ni une peinture : on eût dit l’ombre de toits, de cheminées et du dôme du Panthéon. L’inventeur avait fixé la vue de Paris que lui offrait l’ouverture de sa fenêtre.
  - Chevalier questionne le jeune homme, qui tire de sa poche une fiole, remplie d’un liquide noirâtre :
  - — Vous avez sous les yeux, s’écrie-t-il, la liqueur
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  - avec laquelle j’opère ; en suivant mes instructions, vous obtiendrez les mêmes résultats que moi.
  - L’inconnu explique à l’opticien comment il faut agir, puis il se retire, maudissant son sort et sa destinée, qui ne lui ont pas permis de posséder la chambre noire, l’objet de ses rêves. Il promet de revenir, mais il disparaît à tout jamais.
  - Charles Chevalier s’efforce de mettre en pratique les préceptes dont il vient de recevoir la révélation, mais c’est en vain qu’il exécute de nombreuses expériences : il n’obtient absolument aucun résultat avec le liquide de cet infortuné. Il est probable qu’il n’opéra pas dans de bonnes conditions, et il ne serait pas impossible même qu’il ait omis de préparer dans l’obscurité son papier sensibilisé. Il attendit longtemps une visite de son inconnu, ayant comme un remords de sa réserve. Il ne le revit jamais.
  - Le nom de ce pauvre inventeur est ignoré. Personne ne sut jamais ce qu’il devint. Il est possible, hélas ! qu’un lit d’hospice ait été son dernier refuge !
  - Charles Chevalier raconte cette curieuse histoire à Daguerre ; celui-ci l’écoute à peine ; il examine légèrement ce qu’il reste de la liqueur noire de l’étranger ; mais il a l’esprit rempli de ses propres recherches, comment se préoccuperait-il des travaux exécutés par un rival ?
  - On voit que l’histoire de cet inconnu est digne de fixer un moment l’attention. Quoiqu’elle reste sans dénoûment, n’est-il pas juste de rendre hommage à un esprit ingénieux, à un homme de génie, peut-être, que la misère a fatalement condamné à l’oubli !
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  - Mais revenons à Daguerre. Nous le verrons poursuivre ses études avec une nouvelle énergie. Il s’est construit un véritable laboratoire, où il a réuni une collection d’appareils, où il a rassemblé d’innombrables produits chimiques de toute nature et de toute espèce ; il étudie les réactions, il manipule sans cesse, toujours anxieux d’atteindre un but qui pour tous les savants semblait chimérique. Daguerre affirme bientôt qu’il a réussi à fixer l’image fugitive, sans toutefois donner aucune preuve à l’appui de son affirmation. Au mois de décembre 1825, il dit à qui veut l’entendre que le grand problème est enfin résolu. « J’ai saisi la lumière, s’écrie-t-il avec enthousiasme, je l’ai arrêtée au passage ! C’est le soleil qui désormais va peindre mes tableaux! »
  - Quelques jours après, au mois de janvier 1826, il se rend chez Charles Chevalier, pour parler toujours de son sujet favori.
  - — Outre le jeune homme dont je vous ai parlé, dit l’ingénieur, je connais en province une personne qui se flatte d’avoir obtenu de son côté le même résultat que vous. 11 y a fort longtemps qu’elle s’occupe de reproduire des gravures par l’action de la lumière sur certains agents chimiques. Peut-être feriez-vous bien de vous mettre en rapport avec elle.
  - — Et comment se nomme cet heureux émule ? demanda Daguerre.
  - Charles Chevalier prend une plume, écrit quelques mots sur un papier qu’il remet ensuite à l’auteur du Diorama. On y lisait cette adresse :
  - « M. Niepce, propriétaire, au Gras, près Châlons-sur-Saône. »
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  - Quelques jours après, Daguerre adresse une lettre à cet inconnu ; mais celui-ci, en provincial méfiant, jette au feu l’épître qu’il vient de recevoir ; il se contente de murmurer entre ses dents :
  - — Yoilà encore un Parisien qui veut me tirer les vers du nez1.
  - C’est sous de tels auspices que commencèrent les relations des deux inventeurs ; ils devaient cependant unir plus tard leurs travaux et créer, pour ainsi dire, en commun, un art qui restera dans les siècles à venir comme un des prodiges de notre époque.
  - 1 Historique de la découverte improprement nommée Daguerréo-type, précédé d’une notice sur son véritable inventeur, feu M. Josepli-Vicéphore Niepce, de Châlons-sur-Saône, par son fils Isidore Niepcc Paris, Astier, août 1841.
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- - CHAPITRE III
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  - Les deux frères Niepce. — Leur enfance. — Leurs travaux. — Le pyréo-lophore. — Machine hydraulique. — Culture du pastel. — Recherches de Nicéphore sur l’héliogravure. — Résultats obtenus.
  - Joseph-Nicéphore Niepce naquit à Châlons-sur-Saône le 7 mars 1765; son frère aîné, Claude, lui fut toujours attaché par les liens de la plus solide amitié ; leurs travaux, leurs méditations furent si étroitement liés, qu’il est impossible de séparer ces deux intelligences, rivées l’une à l’autre par la plus belle affection fraternelle. L’union des frères Niepce rappelle celle des deux Mont-golfier ; on va les voir marcher côte à côte dans le chemin de la vie, la main dans la main; ils se soutiennent mutuellement de leurs conseils, ne manquant jamais d’échanger et de fondre ensemble toutes leurs pensées, étroitement cimentées au sceau de l’amitié.
  - Leur père était Claude Niepce, intendant du duc de Rohan-Chabot ; leur mère était fille d’un célèbre avocat nommé Barault. « Joseph-Nicéphore Niepce et son frère Claude, rapporte un de leurs historiens, furent élevés
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- - NICÉPHORE NIEPCE.
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  - avec un soin tout particulier et une grande sollicitude par leur père, qui leur donna en outre pour précepteur un homme fort instruit, le respectable abbé Montange-rand... Les deux frères firent de grands et rapides progrès dans la connaissance des langues, des sciences et des belles-lettres. Élevés avec amour, sous les yeux de leurs parents, ces enfants, doués d’un caractère doux, timide, savaient se suffire à eux-mêmes et ne se livraient pas aux jeux et aux amusements habituels des enfants de leur âge. Ils semblaient nés pour les luttes de l’esprit et de l’intelligence. Nicéphore et Claude employaient les heures de la récréation à construire de petites machines de bois, munies de roues, d’engrenages, avec le seul secours de leurs couteaux. Ces machines fonctionnaient fort bien, à la grande joie de leurs auteurs ; elles produisaient les mouvements ascendants et descendants d’une grue1. »
  - Nicéphore Niepce, comme Daguerre, comme tous les hommes de son époque, eut à subir l’influence de la grande Révolution; le 10 mai 1792, il échangea l’habit ecclésiastique, qu’il avait d’abord revêtu, contre le costume militaire; il entra comme sous-lieutenant au 42e régiment de ligne.
  - Le jeune Niepce est nommé lieutenant le 16 floréal
  - 1 Nous empruntons les documents relatifs à la vie de Nicéphore Niepce à une remarquable et rare brochure de M. Victor Fouque. Cet opuscule est intitulé : La vérité sur l’invention de la photographie. Nicéphore Niepce, sa vie, ses essais, ses travaux, d’après sa correspondance et autres documents inédits, Paris, 1867. L’auteur de cette brochure, qui a exercé une grande influence au moment de son apparition, s’est laissé égarer bien malheureusement dans des jugements tout à fait erronés à 1 égard de Daguerre, qu’il veut déposséder de toute part dans la création de la photographie.
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  - de l’an Ier; il prend part à l’expédition de Caliglia, en Sardaigne. La même année (1795), il figure dans les rangs de l’armée d’Italie, dont il partage les glorieux exploits. Le 18 ventôse an II, il est nommé adjoint de l’adjudant général Frottier, quand il ne tarde pas à être atteint subitement d’une grave et dangereuse maladie, qui l’oblige à quitter le régiment et à chercher un asile dans la ville de Nice. Là, grâce aux soins de la maîtresse de la maison où il habite, madame Romero, grâce au dévouement de la fille de celle-ci, mademoiselle Marie-Agnès, il recouvre la santé. Mais le jeune lieutenant s’est épris de la fille de son hôtesse : il lui offre sa main, et l’épouse le 17 thermidor de l’an II.
  - La maladie qui l’a frappé a modifié sa constitution. Nicéphore Niepce est obligé de quitter définitivement la carrière militaire; il se retire près de Nice, à Saint-Roch, où il vit avec sa femme et son frère Claude. — C’est pendant leur séjour à Saint-Roch que les deux frères conçurent la première idée d’une force motrice pouvant faire marcher un navire sans le secours de voiles ni de rames. — La machine imaginée par les Niepce était mise en mouvement par l’air chaud ; ils lui donnèrent le nom de pyréolophore, et bientôt, revenus dans leur ville natale, à Châlons, ils firent marcher sur la Saône un bateau muni de leur nouvel appareil. — Plus tard, le gouvernement du premier empire mit au concours les plans d’une machine hydraulique destinée à remplacer celle de Marly ; les deux Niepce ne manquèrent pas d’envoyer un modèle de pompe, aussi simple qu’ingénieux, et ce nouveau système, comme le pyréolophore, leur mérita les éloges de l’Institut.
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  - Pendant le blocus continental, le gouvernement fait appel aux savants, pour remplacer l’indigo provenant de l’étranger, et si utile à la teinture des laines, par le pastel, dont le suc peut être usité dans l’art tinctorial ; les frères Niepce, en 1811, contribuèrent à jeter les bases d’une nouvelle culture : elle rendit à la France les plus grands services pendant les années qui précédèrent la chute du premier empire.
  - Cependant les deux frères Niepce sont bientôt obligés de se séparer; en 1811, Claude part pour Paris, il quitte Châlons, il abandonne le toit paternel pour n’y plus revenir. Son but est de lancer le pyréolophore, et la grande ville lui paraît le seul centre où ses travaux pourront enfin être couronnés de succès. Ses efforts se heurtent en vain contre des obstacles invincibles; il échoue dans ses tentatives comme dans ses démarches. 11 abandonne Paris et la France pour s’installer définitivement à Kiew, près de Londres. Les deux frères, séparés par les événements et la distance, échangent constamment entre eux une correspondance assidue, que M. Victor Fouque a publiée dans le bel ouvrage qu’il consacre à la mémoire d’un des inventeurs de la photographie. Les lettres que M. Fouque a mises au jour sont un rare exemple d’une tendresse mutuelle et pleine de sollicitude, d’un épanchement toujours touchant, où se groupent aussi nombreuses les conceptions ingénieuses d’esprits laborieux que les marques d’affection de cœurs tendres et dévoués.
  - Nicéphore Niepce, demeuré seul à sa campagne des Gras, près de Châlons, reprend assidûment ses travaux,
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  - qu’encouragent la vie calme de la campagne et la douce solitude de la maison paternelle.
  - C’est un simple et modeste bâtiment qui fut le berceau de la photographie naissante. Quelques arbres y portaient une ombre protectrice du travail; l’eau de la Saône y donnait une douce et vivifiante fraîcheur. Sous cet humble toit, Nicéphore Niepce consacra dix années de sa vie à poursuivre le problème de la fixation des images de la chambre noire.
  - Après ses nombreux travaux sur la mécanique, sur la culture du pastel, Nicéphore se dirigea dans une voie nouvelle, au moment où la lithographie fit son apparition en France. Cette grande découverte de l’Allemand Aloys Senefelder fut importée en France, en 1802, par le comte de Lasteiry-Dussaillant, qui, dix années après ses premiers essais, fonda à Paris un admirable établissement lithographique. Cet art nouveau obtint en France un succès inouï ; Nicéphore Niepce suivit le courant de l’enthousiasme général ; il se passionna pour la lithographie, et sut apprendre seul à en utiliser les moyens ; mais loin de Paris il ne pouvait se procurer des appareils et des pierres; aussi, à leur défaut, résolut-il d’en confectionner lui-même.
  - « En 1815, — écrit M. Isidore Niepce, fils de Nicc-pliore, — mon père fit des essais de gravures et de reproduction de dessins à l’instar de la lithographie, récemment importée en France et qui l’avait frappé d’admiration. Des pierres cassées, destinées à réparer la grande route de Châlons à Lyon, et qui provenaient des carrières de Cliagny, lui parurent susceptibles, par la
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  - finesse de leur grain, d’être utilement employées à la lithographie. Nous choisîmes les plus grandes que mon père fit polir par un marbrier de Châlons ; je fis sur elles différents dessins, ensuite elles furent enduites par mon père d’un vernis qu’il avait composé, puis il grava mes dessins au moyen d’un acide.
  - Mais mon père trouvant que ces pierres n’avaient pas le grain fin et suffisamment régulier, les remplaça par des planches d’étain poli, et y grava de la musique ; il essayait sur ces planches di vers vernis de sa composition, puis il appliquait dessus des gravures qu’il avait préalablement vernies, afin d’en rendre le papier transparent, et il exposait ensuite le tout à la lnmière de la fenêtre de sa chambre. Voilà le commencement, bien imparfait, si vous voulez, de Y héliographie. »
  - Une fois lancé sur la pente de la découverte, Nicé-pliore Niepce continue ses travaux avec l’acharnement, la persévérance dont l’inventeur seul semble avoir le monopole. — Il ne tarde pas à recourir à la chambre noire, mais il est seul, dans un pays éloigné de tout centre scientifique, il faut qu’il s’ingénie à fabriquer lui-même ce qui lui manque. Il se fait menuisier et opticien, façonne lui-même ses chambres obscures, ses appareils, et pour se reposer de ses labeurs, il prend la plume et ouvre son cœur à son cher Claude. Ses progrès en héliographie marchent assez vite, comme l’atteste la lettre suivante, document remarquable et précieux pour l’histoire de la photographie. — Cette lettre que nous reproduisons presque en entier, est datée du h mai 1818.
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  - « Tu as vu, dit Nicéphore Niepce à son frère, que j’avais cassé l’objectif de ma chambre obscure ; mais qu’il m’en restait un autre dont j’espérais tirer parti. Mon attente a été trompée ; ce verre avait le foyer plus court que le diamètre de la boîte ; ainsi je n’ai pu m’en servir. Nous sommes allés à la ville lundi dernier; je n’ai pu trouver chez Scoti qu’une lentille d’un foyer plus long que la première ; et il m’a fallu faire allonger le tuyau qui la porte, et au moyen duquel on détermine la vraie distance du foyer. Nous sommes revenus ici mercredi soir ; mais depuis ce jour-là, le temps a toujours été couvert, ce qui ne m’a pas permis de donner suite à mes expériences, et j’en suis d’autant plus fâché qu’elles m’intéressent beaucoup. Il faut se déplacer de temps en temps, faire des visites ou en recevoir : c’est fatigant. Je préférerais, je te l’avoue, être dans un désert.
  - « Lorque mon objectif fut cassé, ne pouvant plus me servir de ma chambre obscure, je fis un œil artificiel avec le baguier d’Isidore, qui est une petite boîte de seize à dix-huit lignes en carré. J’avais heureusement les lentilles du microscope solaire qui, comme tu le sais, vient de notre grand-père Barrault. Une de ces petites lentilles se trouva précisément du foyer convenable ; et l’image des objets se peignait d’une manière très nette et très vive sur un champ de treize lignes de diamètre.
  - « Je plaçai l’appareil dans la chambre où je travaille, en face de la volière, et les croisées ouvertes. Je fis l’expérience d’après le procédé que tu connais, mon cher ami, et je vis sur le papier blanc toute la partie de la
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  - volière qui pouvait être aperçue de la fenêtre et une légère image des croisées qui se trouvaient moins éclairées que les objets extérieurs. On distinguait les effets de la lumière dans la représentation de la volière et jusqu’au châssis de la fenêtre. Ceci n’est qu’un essai encore bien imparfait; mais l’image des objets était extrêmement petite. La possibilité de peindre de cette manière me paraît à peu près démontrée ; et si je parviens à perfectionner mon procédé, je m’empresserai, en t’en faisant part, de répondre au tendre intérêt que tu veux bien me témoigner. Je ne me dissimule point qu’il y a de grandes difficultés, surtout pour fixer les couleurs ; — mais avec du travail et beaucoup de patience, on peut faire bien des choses. Ce que tu avais prévu est arrivé. Le fond du tableau est noir, et les objets sont blancs, c’est-à-dire plus clairs que le fond. »
  - Dans la suite de sa correspondance, Nicéphore Niepce entretient constamment son frère de ses efforts, de ses recherches, de ses espérances. — Le 19 mai 1816, il lui dit : « Je vais m’occuper de trois choses : 1° de donner plus de relief à la représentation des objets ; 2° de transposer les couleurs (il faut probablement entendre, par ces mots, rétablir les véritables tons de la nature) ; 3° et enfin de les fixer, ce qui ne sera pas aisé. » — Le 28 du même mois, il envoie à Claude Niepce quatre plaques métalliques qui portent des impressions produites par la lumière.
  - Malheureusement, il est impossible de savoir quelle est la substance qu’employait Nicéphore pour sensibiliser ses plaques ; par prudence et par crainte de quel-
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  - que indiscrétion, il ne la mentionne jamais dans aucune de ses lettres. Ses écrits nous prouvent toutefois qu’il ne tarda pas à l’abandonner, parce qu’il dit plus tard à son frère qu’il a essayé d’utiliser des solutions alcooliques de chlorure de fer. — En 1817, il a recours pour ses études héliographiques, comme il les appelle déjà, au chlorure d’argent, puis à des matières organiques, telles que la résine de gaïac, puis enfin au phosphore, qui d’abord blanc rougit peu à peu, comme on le sait, au contact de la lumière. — Il ne tarde pas à mettre de côté ce nouvel agent, qu’il qualifie à juste titre de « dangereux combustible. »
  - Le 2 juillet 1817, il déclare que ses expériences n’ont pas encore complètement réussi, mais il ajoute sans perdre espoir : « Je n’ai pas encore assez varié mes expériences pour me regarder comme battu, et je ne me décourage point. »
  - Ici s’arrêtent momentanément les documents qui se rattachent à l’intéressante histoire de la photographie ; aucune lettre de Niepce ne s’est retrouvée pendant un espace de neuf ans, de 1817 à 1826; mais il est certain que l’illustre et laborieux inventeur n’a jamais abandonné ses travaux. En 1826, il s’arrête définitivement au baume de Judée, matière résineuse qui, étalée en couche mince et soumise à l’action combinée de l’oxygène de l’air et de la lumière, blanchit notablement en même temps qu’elle devient insoluble dans l’essence de lavande, où elle se dissolvait auparavant. Quand on la place au foyer de la chambre noire, l’image qui s’y dessine apparaît en traits blanchâtres. Nicéphore Niepce
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  - en possession de ce fait qu’il avait patiemment conquis au prix des plus patients travaux, reproduisait les estampes par l’action de la lumière, et fixait d’une manière fugitive l’image de la chambre noire.
  - En ce qui concerne le premier point, Nicéphore Niepce vernissait sur le verso l’estampe à reproduire et la rendait ainsi transparente ; puis il l’appliquait sur une lame d’étain, préalablement enduite d’une couche mince de bitume de Judée. Les parties transparentes de l’estampe, celles où le burin n’avait pas permis à l’encre de mordre, laissaient filtrer la lumière, qui allait agir sur la couche de bitume de Judée. — On obtenait ainsi sur un métal une reproduction assez fidèle de la gravure qu’on y avait placée. La plaque métallique était plongée dans l’essence de lavande ; ce liquide dissolvait les parties du bitume de Judée que n’avaient pas atteintes les rayons solaires, et l’image se conservait sans se détériorer à la lumière. Elle apparaissait en traits blanchâtres sur un fond métallique.
  - Mais cette reproduction de gravures n’offrait qu’un simple caractère de curiosité scientifique ; le grand problème, c’était la fixation de l’image dans la chambre noire. Niepce jeta les bases premières de sa solution.
  - Il plaçait au foyer de la chambre noire une plaque d’étain couverte d’une couche de bitume de Judée. La lumière blanchissait la résine dans les parties qu’elle frappait de ses rayons, et modifiait cette substance en la rendant insoluble dans l’essence de lavande. La plaque d’étain impressionnée était plongée dans l’essence de lavande ; ce carbure liquide dissolvait seulement le bitume que n’avait pas atteint la lumière ; on
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  - obtenait ainsi une photographie où les clairs correspondaient aux clairs, et les ombres aux ombres ; les premiers étaient formés par la résine blanchie, les secondes par le métal qu’avait mis à nu l’essence dissolvante.
  - Ces dessins métalliques, on le conçoit, n’avaient qu’une valeur médiocre, ils étaientmous, pâles, ternes. Niepce voulut en renforcer les tons, en exposant la plaque aux vapeurs d’iode, ou à l’action du sulfure de potassium ; mais ses tentatives furent vaines. Entre ses mains, l’art naissant de l’héliographie devait en rester là; l’inventeur, après dix ans d’efforts, avait accompli son œuvre, œuvre capitale, immense, si l’on songe qu’elle a été créée de toutes pièces et pour ainsi dire sans ressources !
  - La création de Nicéphone Niepce n’était que le germe de la photographie ; elle offrait en effet de graves inconvénients. Le bitume de Judée est une substance qui ne se modifie que très lentement, et d’une façon peu sensible, sous l’action de la lumière. Il fallait laisser la plaque métallique au foyer de la chambre noire pendant plus de dix heures ; le soleil déplaçait les lumières et les ombres pendant ce long espace de temps : l’image, sans netteté, n’apparaissait qu’indécise et trouble.
  - Niepce eut surtout en vue d’appliquer sa découverte à la reproduction des gravures ; il parvint à creuser par un acide les parties de ses plaques que ne protégeait pas l’enduit résineux, attaqué par la lumière, et produisit ainsi des planches, dont pouvaient faire usage
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  - les graveurs en taille douce. Il créa donc l’héliogravure, et de son vivant un artiste nommé Lemaître tira des épreuves vraiment remarquables, à l’aide de ce procédé si ingénieux.
  - Niepce, d’ailleurs, n’avait à sa disposition que des appareils imparfaits ; ses chambres noires étaient grossières, mal disposées, ses lentilles de verre n’avaient pas la puissance de réfrangibilité qu’elles possèdent aujourd’hui ; malgré les ressources de son imagination, malgré la puissance de son travail, les hardiesses de ses conceptions, la ténacité de sa patience, on doit reconnaître que ce grand ouvrier de la science ne pouvait mieux faire avec d’aussi déplorables outils. Niepce, nous le répétons, n’alla pas plus loin ; peut-être, à tort, abandonna-t-il les sels d’argent, que ses prédécesseurs avaient employés, peut-être se renferma-t-il trop à l’étroit dans le cercle delà reproduction des gravures. Quoi qu’il en soit, il n’eut aucun soupçon des agents révélateurs, c’est-à-dire des substances qui ont pour mission de faire apparaître tout à coup l’image mystérieusement empreinte, comme à l’état latent, sur la plaque photographique. C’est donc à tort que des écrivains ont voulu enlever à Daguerre la part de gloire qui lui revient, comme on va le voir, dans l’invention de la photographie, pour la reporter uniquement sur le nom de Niepce. Saluons en celui-ci une intelligence d’élite, accordons lui les marques d’admiration qui lui sont dues, mais ne séparons pas son nom de celui de son futur associé, Daguerre. L’inventeur du diorama n’eût rien fait peut-être sans un prédécesseur, mais il dépassa de beaucoup l’œuvre de Niepce. Si Daguerre ne con-
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  - quit son Amérique que lorsqu’un homme lui montra du doigt le chemin qu’il fallait suivre, il eut du moins la gloire de parcourir jusqu’au bout cette route hérissée de barrières et d’entraves.
  - L’histoire de la photographie a été envisagée avec une passion regrettable par quelques écrivains, dont nous nous garderons bien de suspecter la sincérité, mais qui certainement se sont laissé égarer loin de la vérité, probablement parce que, dénués de notions scientifiques suffisantes, ils étaient incapables de bien juger le principe même de la photographie. On a été jusqu’à vouloir effacer complètement le nom de Da-guerre dans l’histoire de la photographie, pour reporter sur Niepce, d’une façon trop exclusive, toute la gloire de l’invention. Nous croyons rester dans les termes de la plus stricte équité en répétant que les deux noms de Niepce et de Daguerre doivent rester unis : chacun de ces grands esprits a eu sa part de travail dans l’œuvre que nous étudions.
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- - CHAPITRE IV
  - LA SOCIÉTÉ NIEPCE-DAGUERRE
  - Correspondance échangée entre les deux inventeurs. — Méfiance et réserve de Niepce. — Son voyage à Paris. — Ses entrevues avec l’inventeur du diorama. — Son voyage à Londres. — Acte d’association. — Mort de Niepce.
  - Nous avons vu que la première lettre adressée par Daguerre à Niepce fut accueillie avec une grande méfiance par le laborieux inventeur deChâlons. Le créateur du Diorama laissa s’écouler près d’un an sans insister davantage; mais, à la fin de janvier 1827, il crut devoir faire encore une nouvelle tentative auprès de Niepce. 11 lui écrivit cette fois, d’une façon plus pressante et en termes plus explicites, qu’il s’occupait de fixer les images de la chambre noire ; il ajouta qu’après de grands efforts, il était arrivé à des résultats assez importants, quoique bien imparfaits... Il sollicitait un échange mutuel de secrets dans les procédés obtenus de part et d’autre. Devant une telle insistance, Nicéphore Niepce, sans abandonner sa prudente réserve, demanda cependant à Lemaître, auquel il avait confié le soin de faire le
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - tirage de ses planches héliographiques, des renseignements sur Daguerre, et, sur la réponse favorable du célèbre graveur, voici ce qu’il écrivit au peintre de Paris.
  - « Monsieur Daguerre,
  - « J’ai reçu hier votre réponse à ma lettre du 25 janvier 1826. Depuis quatre mois je ne travaille plus; la mauvaise saison s’y oppose absolument. J’ai perfectionné d’une manière sensible mes procédés pour la gravure sur métal ; mais les résultats que j’ai obtenus ne m’ayant point encore fourni d’épreuves assez correctes, je ne puis satisfaire le désir que vous me témoignez. Je dois sans doute le regretter plus pour moi que pour vous, monsieur, puisque le mode d’application auquel vous vous livrez est tout différent, et vous promet un degré de supériorité que ne comporterait pas celui de la gravure : ce qui ne m’empêche pas de vous souhaiter tout le succès que vous pouvez ambitionner. »
  - On voit que Niepce, fort de ses travaux, refusait de se découvrir et de dévoiler ses secrets. Ce génie persévérant et laborieux connaissait les difficultés du problème ; il ne croyait pas qu’un homme eût pu dégager mieux que lui des inconnues si bien cachées, et les compliments qu’il adresse à Daguerre cachent évidemment, sous un laconisme prudent, quelques pointes d’une fine ironie.
  - Daguerre ne se tient pas pour battu. Désireux d’avoir en sa possession les procédés de l’expérimentateur de Châlons, il lui envoie un dessin imitant une sépia et exé-
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  - cuté par un procédé qui lui est propre. Ce fait est confirmé par une lettre que M. Fouque reproduit dans son intéressant ouvrage historique.
  - « J’avais oublié de vous dire, dans ma dernière lettre, écrit Niepce au graveur Lemaître à la date du 3 avril 1827, que M. Daguerre m’a écrit et envoyé un petit dessin très élégamment encadré, fait à la sépia et terminé à l’aide de son procédé. Ce dessin, qui représente un intérieur, produit beaucoup d’effet, mais il est difficile de déterminer ce qui est uniquement le résultat de l’application du procédé, puisque le pinceau y est intervenu. Peut-être, monsieur, connaissez-vous déjà cette sorte de dessin que l’auteur appelle dessin fumée, et qui se vend chez Alphonse Giroux.
  - « Quelle qu’ait pu être l’intention de M. Daguerre, comme une prévenance en vaut une autre, je lui ferai passer une planche d’étain, légèrement gravée d’après mes procédés, en choisissant pour sujet une des gravures que vous m’avez envoyées, cette communication ne pouvant en aucune manière compromettre le secret de ma découverte. »
  - Bientôt Daguerre reçoit de Chàlons une petite caisse, contenant une planche d’étain gravée par les procédés héliographiques de Niepce. Mais le prudent Nicéphore a eu soin de laver l’épreuve avec le plus grand soin, de telle façon qu’il est impossible de retrouver la moindre trace de bitume de Judée. Cette image, d’après l’expression de Niepce, est très défectueuse et beaucoup trop faible. « Je pense, monsieur, ajoute en terminant l’auteur de l’héliographie, que vous aurez donné suite à vos premiers essais, vous étiez eu trop beau chemin
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  - pour en rester là ! Nous occupant du même objet, nous devons trouver un égal intérêt dans la réciprocité de nos efforts pour atteindre le but. J’apprendrai donc avec bien de la satisfaction que la nouvelle expérience que vous avez faite à l’aide de votre chambre perfectionnée a eu un succès conforme à votre attente. Dans ce cas, monsieur, et s’il n’y a pas d’indiscrétion de ma part, je serais aussi désireux d’en connaître le résultat que je serais flatté de pouvoir vous offrir celui de mes recherches du même genre qui vont m’occuper. »
  - On voit que, peu à peu, un trait d’union rapproche les deux inventeurs. Yoici Niepce qui fait une invite à Daguerre ; il consent à lui donner ses secrets en échange de ceux que peut avoir à lui révéler ce dernier.
  - Un événement devait bientôt mettre en présence ces deux intelligences qui poursuivaient le même but. Au mois d’août 1827, Nicéphore Niepce apprend que son frère Claude est gravement malade et que la mort menace de l’enlever dans la force de l’âge. Nicéphore, accompagné de sa femme, part pour l’Angleterre ; il passe à Paris où des circonstances inattendues l’obligent à rester quelques jours. Il profite de ce séjour dans la capitale pour voir Lemaître et Daguerre. Les détails de sa curieuse entrevue avec l’auteur du Diorama nous sont conservés dans une lettre trop intéressante pour que nous hésitions à la reproduire entièrement.
  - « J’ai eu, écrit le 4 septembre 1827 Nicéphore Niepce à son fils Isidore, de fréquentes et longues entrevues avec M. Daguerre. Il est venu nous voir hier. La séance a été de trois heures ; nous devons retourner chez lui
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  - avant notre départ, et je ne sais trop le temps que nous y resterons; car ce sera pour la dernière fois, et la conversation, sur le chapitre qui nous intéresse, est vraiment intarissable.
  - <c Je ne puis, mon cher Isidore, que te répéter ce
  - Fig. 4.—Joseph N’icéphore Niepce
  - que j’ai dit à M. de Champmartin, je n’ai rien vu ici qui m’ait fait plus de plaisir que le Diorama. Nous y avons été conduits par M. Daguerre, et nous avons pu contempler tout à notre aise les magnifiques tableaux qui y sont exposés. La vue intérieure de Saint-Pierre de Rome, par M. Bouton, est bien à coup sûr quelque
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  - chose d’admirable, et qui produit l’illusion la plus complète. Mais rien n’est au-dessus des deux vues peintes par M. Daguerre; l’une d’Edimbourg, prise au clair de lune, au moment d’un incendie ; l’autre d’un village suisse, prise à l’entrée d’une grande rue, et en face d’une hauteur prodigieuse, couverte de neiges éternelles. Ces représentations sont d’une telle vérité, même dans les plus petits détails, qu’on croit voir la nature agreste et sauvage avec tout le prestige que lui prêtent le charme des couleurs et la magie du clair-obscur. Le prestige est même si grand, qu’on serait tenté de sortir de sa loge pour parcourir la plaine et gravir jusqu’au sommet de la montagne. Il n’y a pas, je t’assure, la moindre exagération de ma part, les objets étant d’ailleurs ou paraissant de grandeur naturelle. Ils sont peints sur toile ou taffetas enduits d’un vernis qui a l’inconvénient de poisser, ce qui nécessite des précautions lorsqu’il s’agit de rouler cette sorte de décoration pour la transporter : car il est difficile, en la déroulant, de ne pas faire quelque déchirure.
  - « Mais revenons à M. Daguerre. Je te dirai, mon cher Isidore, qu’il persiste à croire que je suis plus avancé que lui dans les recherches qui nous occupent. Ce qui est bien démontré, maintenant, c’est que son procédé et le mien sont tout à fait différents. Le sien a quelque chose de merveilleux, et dans les effets une promptitude qu’on peut comparer à celle du fluide électrique. M. Daguerre est parvenu à fixer sur sa substance chimique quelques-uns des rayons colorés du prisme ; il en a déjà réuni quatre et il travaille à réunir les trois autres, afin d’avoir les sept couleurs primitives. Mais les
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  - difficultés qu’il rencontre croissent dans le rapport des modifications que cette même substance doit subir pour pouvoir retenir plusieurs couleurs à la fois; ce qui le contrarie le plus et le déroute entièrement, c’est qu’il résulte de ces combinaisons diverses des effets tout opposés. Ainsi un verre bleu, qui projette sur ladite substance une ombre plus foncée, produit une teinte plus claire que la partie soumise à l’impression directe de la lumière. D’un autre côté, cette fixation des couleurs élémentaires se réduit à des nuances fugitives si faibles qu’on ne les aperçoit point en plein jour; elles ne sont visibles que dans l’obscurité, et voici pourquoi : la substance en question est de la nature de la pierre de Bologne et dupyrophore; elle est très avide de lumière, mais elle ne peut la retenir longtemps, parce que l’action un peu prolongée de ce fluide finit par la décomposer; aussi M. Daguerre ne prétend point fixer par ce procédé l’image colorée des objets, quand bien même il parviendrait à surmonter tous les obstacles qu’il rencontre : il ne pourrait employer ce moyen que comme intermédiaire. D’après ce qu’il m’a dit, il aurait peu d’espoir de réussir, et ses recherches ne seraient guère autre chose qu’un objet de pure curiosité. Mon procédé lui paraît donc préférable et beaucoup plus satisfaisant, à raison des résultats que j’ai obtenus. 11 sent combien il serait intéressant pour lui de se procurer des points de vue à l’aide d’un procédé également simple, facile et expéditif. Il désirerait que je fisse quelques expériences avec des verres colorés, afin de savoir si l’impression produite sur ma substance serait la même que sur la sienne. Je viens d’en demander cinq à Chevalier
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  - (Vincent), qui en a déjà fait pour M. Daguerre. Celui-ci insiste principalement sur la grande célérité dans la fixation des images; condition bien essentielle, en effet, et qui doit être le premier objet de mes recherches. Quant au mode d’application à la gravure sur métal, il est loin de le déprécier; mais comme il serait indispensable de retoucher et de creuser avec le burin, il croit que cette application ne réussirait que très imparfaitement pour les points de vue. Ce qui lui semble bien préférable pour ce genre de gravure, c’est le verre, en employant l’acide fluorhydrique. Il est persuadé que l’encre d’impression, appliquée avec soin à la surface corrodée par l’acide, produirait sur un papier blanc l’effet d’une bonne épreuve, et aurait de plus quelque chose d’original qui plairait encore davantage. Le composé chimique de M. Daguerre est une poudre très fine qui n’adhère point au corps sur lequel on la projette, ce qui nécessite un plan horizontal. Cette poudre, au moindre contact de la lumière, devient si lumineuse que la chambre noire en est parfaitement éclairée. Ce procédé a la plus grande analogie, autant que je puis me le rappeler, avec le sulfate de baryte, ou la pierre de Bologne, qui jouit également de la propriété de retenir certains rayons du prisme....
  - « Nos places sont retenues pour Calais, et nous partons décidément samedi prochain, à huit heures du matin. Nous n’avons pas pu les avoir plus tôt; le voyage du roi à Calais attire beaucoup de monde de ce côté.
  - « Adieu; reçois, ainsi que Génie et votre cher enfant nos embrassements et l’assurance de notre tendre affection .
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  - Nicéphore arrive en Angleterre; il trouve son frère Claude gravement malade, affaibli par les travaux, l’intelligence altérée par des méditations trop ardentes. Il reste à Kiew pendant quelques semaines, et fait la connaissance d’un Anglais fort distingué, sir Francis Bauër, qui l’engage à présenter le résultat de ses travaux héliographiques à la Société royale de Londres. Mais Niepce ne veut pas révéler ses secrets, et la société savante anglaise n’accepte aucune communication d’un auteur qui tient cachés ses procédés.
  - Nicéphore repasse bientôt à Paris, revient à Châlons, où il entretient avec Daguerre une correspondance assidue. Les liens se resserrent peu à peu dans ce fréquent échange de lettres, les deux travailleurs se rapprochent, Niepce ne tarde pas à proposer une association à Daguerre : après bien des hésitations, bien des lenteurs, l’auteur du Diorama se rend enfin dans la ville natale de Niepce, et là les deux inventeurs signent un traité dont nous allons indiquer succinctement les termes.
  - D’après ce document, Niepce et Daguerre s’engagent à se révéler mutuellement leurs procédés. Ils devront poursuivre leur œuvre en commun, apporter des améliorations à leurs méthodes, pour atteindre ensemble le but qu’ils poursuivent : la fixation des images de la chambre noire. — Une société est ainsi constituée sous la raison sociale Niepce-Daguerre ; son siège est à Paris, et les produits de l’exploitation de la nouvelle découverte seront partagés entre les deux signataires.
  - Après avoir signé ce traité, Niepce donne à Daguerre les procédés qu’il emploie pour la préparation des planches héliographiques ; faible résultat, comme on l’a déjà
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  - vu. Mais l’inventeur du Diorama, il est vrai, n’apporte presque rien à celui qui ne lui donne que peu de chose. — Il revient à Paris après avoir vu fonctionner l’appareil de Niepce à Châlons, résolu de travailler sans trêve ni relâche, jusqu’au moment où le succès aura couronné ses efforts.
  - « Tout à coup, dit Charles Chevalier, Daguerre devint invisible ! Renfermé dans un laboratoire qu’il avait fait disposer dans les bâtiments du Diorama, où il résidait, il se mit à l’omvre avec une ardeur nouvelle, étudia la chimie, et pendant deux ans environ vécut presque continuellement au milieu des livres, des matras, des cornues et des creusets. J’ai entrevu ce mystérieux laboratoire, mais il ne me fut jamais permis, ni à moi, ni à d’autres, d’y pénétrer. — Madame veuve Daguerre, MM. Bouton, Sibon, Carpentier, etc..., peuvent témoigner de l’exactitude de ces souvenirs1. »
  - Au milieu de ses recherches et de ses essais, Daguerre fut un jour favorisé par un de ces hasards qui se présentent souvent aux travailleurs persévérants. — Il avait laissé une cuiller d’argent sur une plaque métallique qu’il avait traitée par l’iode : quelle ne fut pas sa stupéfaction, quand il enleva la cuiller, d’en voir l’image nettement empreinte sur la surface iodurée!
  - Cette observation est pour Daguerre une révélation précieuse. Il abandonne le bitume de Judée, et lui substitue l’iodure d’argent, qui noircit avec une rapidité extraordinaire, sous l’action des rayons lumineux. Pour
  - 1 Guide du Photographe (Souvenirs historiques).
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  - faire sa préparation, il expose une plaque argentée à l’influence des vapeurs d’iode, et il obtient ainsi une surface qui s’impressionne sous le jeu de la lumière, au foyer de la chambre noire. Mais la plaque ne laisse pas nettement apparaître l’image qui n’existe encore qu’à l’état latent ; après avoir essayé d’une infinité de substances, d’agents chimiques de toute nature, Da-guerre finit par reconnaître que l’huile de pétrole a la propriété de développer les tons gravés par le soleil sur son cliché rudimentaire. Cette découverte est un pas immense vers le but ; Daguerre a mis la main sur une substance révélatrice. Il ne s’arrête pas en chemin, il marche sans cesse, et substitue enfin, à l’huile minérale, les vapeurs de mercure, qui font apparaître comme par enchantement, et avec une netteté merveilleuse, l’image invisible que la lumière a préparée sur la lame d’argent iodurée.
  - La photographie est désormais créée. Daguerre n’a pas manqué d’écrire régulièrement à son associé ; il lui a parlé de l’emploi qu’il fait de l’iodure d’argent, mais Niepce ne croit pas à l’efficacité de cette substance. Avant de connaître les résultats presque définitifs, obtenus par l’inventeur du Diorama, il est frappé d’une congestion cérébrale et meurt le 5 juillet 1833.
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- - CHAPITRE Y
  - LE DAGUERRÉOTYPE
  - Recherches et travaux de Daguerre. — Il cède son invention à l’État. Arago et la photographie naissante. — Un projet de loi. — Exposé des motifs du ministre Duchâtel. — La séance de l’Académie des sciences du 10 août 1839.
  - Daguerre a perdu son associé Niepce; il reste seul pour continuer la tâche qu’il a résolu de mener à bonne fin, en dépit des difficultés sans nombre dont elle abonde. L’ingénieux artiste a révélé à la chimie un fait gros de promesses; il a vu que l’image, tracée pour ainsi dire à l’état latent par le rayon solaire sur une plaque couverte d’iodure d’argent, se révèle subitement,^c’est-à-dire apparaît visible et manifeste quand on l’expose à l’action des vapeurs mercurielles. L’inventeur tient dans ses mains le fil qui le conduira dans le ^labyrinthe de ses recherches, il n’y marchera plus en aveugle, car il est en possession du guide qui va le mener à la lumière.
  - Mais les jours et les mois se passent en labeurs continuels ; ce n’est qu’au prix de deux années, entière-
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  - LE DAGUERRÉOTYPE.
  - ment consacrées au travail, que Daguerre imagine enfin l’admirable méthode qui doit immortaliser son nom !
  - En 1835, Daguerre est en mesure de présenter au fils de Nicéphone, Isidore Niepce, les perfectionnements qu’il a obtenus ; il est temps d’xploiter la découverte de l’héliographie. Un acte additionnel est écrit à la suite du traité dont nous avons parlé précédemment. Deux années se passent encore, au milieu de recherches et de travaux constants. En 1837, enfin, Daguerre et Isidore Niepce signent un véritable acte d’association, où ils font appel à des actionnaires pour l’exploitation de la découverte nouvelle.
  - Le 15 mars 1838, la souscription est ouverte. Mais le public incrédule ne répond pas à l’appel qui lui est adressé, les fonds se cachent à la vue de cette œuvre ignorée de tous ; les capitaux semblent fuir l’art de la photographie naissante1.
  - 1 Pour donner une juste idée de l’impression que produisit sur les esprits l’apparition du Daguerréotype, nous publions presque en entier un* article inséré dans le Moniteur universel à la date du 14 janvier 1839-A ce moment, les résultats obtenus par Daguerre, étaient déjà connus, et il en était question dans tous les journaux.
  - « La découverte de M. Daguerre, dit un auteur anonyme, est, depuis quelque temps, un sujet de merveilleux récits..... Après quatorze ans de recherches, M- Daguerre est parvenu à recueillir et à lixer sur un plan solide la lumière naturelle, à donner un corps à l’image fugitive impalpable des objets réfléchis dans la rétine de l’œil, dans un miroir dans l’appareil de la chambre noire. Figurez-vous une glace qui, après avoir reçu votre image, vous rend votre portrait, ineffaçable comme une tableau, et bien plus ressemblant.
  - « Quel est le secret de l’inventeur ? Quelle est la substance douée d’une si étonnante sensibilité, que non-seulement elle se pénètre de la lumière, mais qu’elle en conserve l’impression, qu’elle opère à la fois comme l’œil et comme le nerf optique, comme l’instrument matériel de la sensation et comme la sensation même? En vérité, nous n’en savons
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE
  - Daguerre se décide alors à céder son invention à l’Etat. 11 s’adresse à plusieurs savants et frappe à la porte d’Arago. L’illustre astronome, le grand physicien est saisi de vertige quand on lui montre la première plaque daguerrienne ; il ne tarit pas d’éloges et de marques d’enthousiasme. Le créateur de l’héliographie a trouvé son avocat. Arago envoie l’inventeur au ministre de l’intérieur Duchâtel, qui offre à Daguerre et à Isidore
  - rien. M. Arago et M. Riot, qui ont lu à l’Académie des sciences des rapports sur les effets de la découverte de M. Daguerre, ont renoncé à en définir les causes.
  - « Nous devons à la complaisance de l’inventeur d’avoir vu ses chefs-d’œuvre, où la nature s’est dessinée elle-même. Nous ne pouvons que raconter nos impressions, nous ne répondons que de la fidélité de notre récit.
  - « A chaque tableau, mis sous nos yeux, c’était une exclamation admi-rative. Quelle finesse de trait ! quelle entente du clair-obscure ! quelle délicatesse! quel fini !... Avec une loupe en main, nous apercevons les moindres plis d’une étoffe, les lignes invisibles à l’œil nu d’un paysage... Dans une rue de Paris, nous comptons les pavés, nous voyons l’humidité produite par la pluie ; nous lisons l’enseigne d’une boutique. Tous les fils du tissu lumineux ont passé de l’objet dans l’image. »
  - L’auteur de cet article se livre plus loin à une singulière hypothèse, v M. Daguerre, dit-il, n’a encore fait d’expériences qu’à Paris, et ses expériences, dans les circonstances les plus favorables, ont toujours éprouvé une lenteur qui ne lui a permis d’obtenir des résultats complets que sur la nature morte ou reposée ; le mouvement lui échappe ou ne lui laisse que des vestiges indécis et vagues. Il est présumable que le soleil d’Afrique lui donnerait des autographies instantanées, des images de la nature en action et en vie. »
  - L’auteur termine enfin par des paroles plus sensées.
  - « La découverte, au point où elle est déjà parvenue, à en juger par les produits que nous avons vus, fait présager des conséquences d’une grande importance pour l’art et pour la science. Quelques personnes s’en sont inquiétées en considérant qu’elle ne laisserait plus rien à faire aux dessinateurs et peut-être un jour aux peintres. Il nous semble qu’elle ne saurait être préjudiciable qu’à l’industrie des copistes.. Nous n’avons pas ouï dire que l’invention du moulage sur nature ait porté ombrage au génie de la statuaire. La découverte de l’imprimerie a fait grand tort aux scribes, mais non pas aux écrivains. »
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  - Niepce une pension viagère (bien modeste, hélas!) en échange de leurs secrets.
  - Le 15 juin 1839, le ministre de l’intérieur présente à la Chambre, au sujet de la nouvelle découverte, un projet de loi, précédé de VExposé des motifs dont voici le texte :
  - « Nous croyons aller au-devant des vœux de la Chambre, en vous proposant d’acquérir, au nom de l’État, la propriété d’une découverte aussi utile qu’inespérée, et qu’il importe, dans l’intérêt des sciences et des arts, de pouvoir livrer à la publicité.
  - « Yous savez tous, et quelques-uns d’entre vous ont déjà pu s’en convaincre par eux-mêmes, qu’après quinze ans de recherches persévérantes et dispendieuses, M. Da-guerre est parvenu à fixer les images de la chambre obscure et à créer ainsi, en quatre et cinq minutes, par la puissance de la lumière, des dessins où les objets conservent mathématiquement leurs formes jusque dans leurs plus petits détails, où les effets de la perspective linéaire, et la dégradation des tons provenant de la perspective aérienne, sont accusés avec une délicatesse inconnue jusqu’ici.
  - « Nous n’avons pas besoin d’insister sur l’utilité d’une semblable invention. On comprend quelles ressources, quelles facilités toutes nouvelles elle doit offrir pour l’étude des sciences; et quant aux arts, les ser. vices qu’elle peut leur rendre ne sauraient se calculer.
  - « 11 y aura pour les dessinateurs et pour les peintres même les plus habiles, un sujet constant d’observa-'tions dans ces reproductions si parfaites de la nature. D’un autre côté, ce procédé leur offrira un moyen
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  - prompt et facile de former des collections d’études qu’ils ne pourraient se procurer, en les faisant eux-mêmes, qu’avec beaucoup de temps et de peine, et d’une manière bien moins parfaite.
  - cc L’art du graveur, appelé à multiplier, en les reproduisant, ces images calquées sur la nature elle-même, prendra un nouveau degré d’importance et d’intérêt.
  - « Enfin, pour le voyageur, pour l’archéologue, aussi bien que pour le naturaliste, l’appareil de M. Daguerre deviendra d’un usage continuel et indispensable. Il leur permettra de fixer leurs souvenirs sans recourir à la main d’un étranger. Chaque auteur désormais composera la partie géographique de ses ouvrages ; en s’arrêtant quelques instants devant le site le plus étendu, il en obtiendra sur-le-champ un véritable fac-similé.
  - (( Malheureusement pour les auteurs de cette belle découverte, il leur est impossible d’en faire un objet d’industrie et de s’indemniser des sacrifices que leur ont imposés tant d’essais si longtemps infructueux.
  - « Leur invention n’est pas susceptible d’être protégée par un brevet. Dès qu’elle sera connue, chacun pourra s’en servir. Le plus maladroit fera des dessins aussi exactement qu’un artiste exercé. Il faut donc nécessairement que ce procédé appartienne à tout le monde ou qu’il reste inconnu. Et quels justes regrets n’exprimeraient pas tous les amis de l’art et de la science si un tel secret devait demeurer impénétrable au public, s’il devait se perdre et mourir avec les inventeurs !
  - « Dans une circonstance aussi exceptionnelle, il appartient au gouvernement d’intervenir. C’est à lui de
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  - mettre la société en possession de la découverte dont elle demande à jouir dans un intérêt général, sauf à donner aux auteurs de cette découverte le prix, ou plutôt la récompense de leur invention.
  - « Tels sont les motifs qui nous ont déterminé à conclure avec MM. Daguerre et Niepce fils une convention provisoire, dont le projet de loi que nous avons l’honneur de vous soumettre a pour objet de vous demander la sanction.
  - « Avant de vous faire connaître les bases de ce traité, quelques détails sont nécessaires.
  - « La possibilité de fixer passagèrement les images de la chambre obscure était connue dès le siècle dernier ; mais cette découverte ne promettait aucun résultat utile, puisque la substance sur laquelle les rayons solaires dessinaient les images n’avait pas la propriété de les conserver et qu’elle devenait complètement noire aussitôt qu’on l’exposait à la lumière du jour.
  - « M. Niepce père inventa un moyen de rendre ces images permanentes. Mais, bien qu’il eût résolu ce problème dificile, son invention n’en restait pas moins encore très-imparfaite. Il n’obtenait que la silhouette des objets, et il lui fallait au moins douze heures pour obtenir le moindre dessin.
  - « C’est en suivant des voies entièrement différentes, et en mettant de côté les traditions de M. Niepce, que M. Daguerre est parvenu aux résultats admirables dont nous sommes aujourd’hui témoins, c’est-à-dire l’extrême promptitude de l’opération, la reproduction de la perspective aérienne et tout le jeu des ombres et des clairs. La méthode de M. Daguerre lui est propre, elle
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  - n’appartient qu’à lui et se distingue de celle de son prédécesseur aussi bien dans sa cause que dans ses effets.
  - « Toutefois, comme avant la mort de M. Niepce père, il avait été passé entre lui et M. Daguerre un traité par lequel ils s’engageaient mutuellement à partager tous
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  - les avantages qu’ils pourraient recueillir de leurs décou vertes, et comme cette stipulation a été étendue à M. Niepce fils, il serait impossible de traiter isolément avec M. Daguerre, même du procédé qu’il a non-seulement perfectionné, mais inventé. Il ne faut pas oublier, d’ailleurs, que la méthode de M. Niepce, bien qu’elle
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  - soit demeurée imparfaite, serait peut-être susceptible de recevoir quelques améliorations, d’être appliquée utilement en certaines circonstances, et qu’il importe, par conséquent, pour l’histoire de la science, qu’elle soit publiée en même temps que celle de M. Daguerre.
  - « Ces explications vous font comprendre, messieurs, par quelle raison et à quel titre MM. Daguerre et Niepce fils ont dû intervenir dans la convention que vous trouverez annexée au projet de loi, »
  - Après la lecture de ce document, que nous avons cru devoir reproduire entièrement, pensant qu’on ne saurait trop s’attacher à l’impartialité dans l’histoire, le ministre de l’intérieur donna l’énoncé du projet de loi qui attribuait à Daguerre une pension annuelle et viagère de 6,000 francs, à Isidore Niepce une pension annuelle et viagère de 4,000 francs, réversibles toutes deux par moitié sur les veuves de Daguerre et de Niepce.
  - On reste stupéfait de l’exiguïté des sommes qui furent accordées en échange d’une de nos plus grandes inventions modernes. On en avait cependant bien apprécié toute la portée, et on ne doutait point des grands avantages de toute nature que l’on devait en retirer. Il est vrai qu’on ajoutait à la valeur de ces pensions, en les décorant justement du nom de Récompense nationale. Si le gouvernement crut devoir se montrer aussi économe, de l’argent public, la nation du moins prodigua à Daguerre les marques de la plus grande admiration et du plus profond enthousiasme1.
  - 1 Dans notre exposé historique, nous avons rendu à Daguerre la part de gloire qui lui est due dans l’invention de la photographie ; un écrivain distingué qui nous a fait l’honneur de signaler notre ouvrage dans la
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  - La Loi fut votée par acclamation à la Chambre, elle fut promulguée de même à la chambre des pairs. Arago, en sa qualité de secrétaire perpétuel de l’Académie des sciences, fut chargé de communiquer à la docte assemblée la description des procédés du daguerréotype. C’était le nom qui, à compter de ce jour, fut consacré à la merveilleuse découverte.
  - Le 10 août 1859, la foule se précipitait, curieuse et avide de détails, aux abords de l’Institut. L’Académie des beaux-arts s’était réunie, pour cette circonstance exceptionnelle, à l’Académie des sciences. Les bancs réservés au public étaient couverts de tout ce que l’on comptait alors à Paris d’hommes éminents. Tous les yeux étaient fixés sur Daguerre, qui, dans sa modestie, fuyait ces innombrables regards, et semblait vouloir se dérober à un triomphe que le grand Arago avait pris sous son patronage.
  - Il ne faudrait pas connaître le public parisien, éminemment impressionnable et exalté, pour se demander si les abords de l’Institut regorgeaient de monde. Tout ce que Paris contient d’artistes, de jeunes savants et de curieux se trouvait aux portes du palais Mazarin. La foule attendait le grand secret, comme autrefois les
  - presse, nous a accusé de partialité, en disant que Nicéphore Niepce est le véritable découvreur de l’art qui nous occupe. Daguerre a été violemment attaqué par le fils de Nicéphore, dépossédé de ses titres par un critique, M. Victor Fouquet évidemment sincère, mais dont l'ignorance en matière de réactions chimiques l’a détourné du droit chemin de la vérité. Nous nous sommes efforcé de juger les anciens débats qui ont été soulevés, et nous avons la prétention d’avoir retracé les faits, en toute lumière, tels qu’ils doivent être vus. Est-il besoin d’ajouter que dans notre ouvrage, les travaux des illustres créateurs de la photographie ont été appréciés comme il convient, par des documents historiques, c’est-à-dire sans aucnne'idée préconçue.
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  - chrétiens, l’esprit céleste. Arago a parlé ; sa voix se répète de proche en proche, elle passe par cent bouches, circule dans les corridors, et s’élance sur les quais, où les commentaires vont et viennent, plus ou moins explicites. — C’est l’iodure d’argent et le mercure!—s’écrie un des assistants. — Non, dit un autre, c’est le bitume de Judée ! — Allons donc ! reprend un troisième, on a dit qu’il fallait employer l’hyposulfite de soude ! — Les propos s’échangent au milieu des boutades et des cris, mais personne n’a rien compris au secret de Daguerre.
  - Cependant les heures se passent, les journaux donnent le compte rendu de la séance solennelle de l’Académie ; ils expliquent plus clairement le procédé du daguerréotype. Les opticiens font quelques essais et affichent à leur montre des chambres noires et des réactifs propres à faire du daguerréotype. On se précipite partout chez eux, on se dispute ces appareils que chacun veut expérimenter, et tout Paris est pris de la fièvre du daguerréotype. Les artistes sont saisis d’étonnement et d’admiration : Paul Delaroche a vu Daguerre, il lui a arraché des mains une plaque impressionnée par la lumière. Il la montre partout en s’écriant : « La peinture est morte à dater de ce jour ! »
  - L’art des Raphaël et des Michel-Ange n’était pas tué ; il venait de trouver, au contraire, dans les inspirations d’un grand inventeur, de nouvelles ressources, et la science venait de tendre la main à l’art !
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- - CHAPITRE VI
  - LES PROGRÈS D’UN ART NAISSANT
  - Les procédés du daguerréotype. — Substances accélératrices. — Perfectionnement de l’objectif. — Les portraits. — Agents fixateurs. — Création de la photographie sur papier par Talbot. — M. Blanquart-Evrard.
  - Peu de temps après la mémorable séance du 10 août 1839, les procédés de Daguerre furent connus de tout Paris, de toute la France, et on peut même le dire, tant fut rapide le succès du nouvel art, du monde civilisé tout entier.
  - On voyait partout, dans la capitale, des chambres noires, juchées sur les balcons des maisons, des objectifs braqués dans les promenades, devant les monuments ; les nouveaux photographes improvisés n’obtenaient le plus souvent que des images informes, où se distinguaient à peine quelques objets secondaires de la vue qu’ils voulaient fixer dans la chambre noire. La méthode était simple et précise, mais elle exigeait cependant une certaine pratique des manipulations délicates,
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- - LES PROGRÈS D’UN ART NAISSANT.
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  - et il fallut quelque temps pour que de bons opérateurs pussent en tirer profit.
  - Les images photographiques obtenues par l’auteur désormais illustre du Diorama se formaient., comme nous l’avons dit, à la surface d’une lame de cuivre argentée. La première opération consistait à iodurer l’argent. Le plaqué d’argent devait être parfaitement poli, bien décapé, et d’une propreté irréprochable. Avant tout, on devait le frotter avec un tampon, un polissoir (fîg. 6), afin de lui donner un brillant parfait, et d’enlever de sa surface les plus petites parcelles de corps étrangers qui avaient pu s’y fixer.
  - Fig. 6. — Polissoir pour le daguerréotype.
  - La plaque d’argent ainsi préparée était placée dans la boîte à ioder, où elle était maintenue par un cadre, au-dessus des cristaux d’iode.
  - La vapeur d’iode agit sur l’argent, se combine avec le métal pour y former une couche jaune d’iodure d’argent.
  - La lame d’argent se trouve sensibilisée. On l’expose au foyer de la chambre noire, où elle reçoit l’image formée par l’objectif. La lumière décompose l’iodure d’argent, elle agit principalement sur les parties vivement éclairées ; elle exerce une action d’autant moins énergique qu’elle est moins vive, et par conséquent les
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- - 62 L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - ombres laissent une marque intacte sur les parties de la plaque où elles correspondent, tandis que les demi-teintes sont impressionnées d’une façon intermédiaire entre les ombres et les clairs.
  - La plaque daguerrienne, retirée de la chambre noire, n’offre à l’œil aucune marque visible, mais l’image y est tracée à l’état latent. Pour la faire apparaître, il faut soumettre le plaqué d’argent ioduré à l’opération du développement. On le place dans une boîte, à une faible distance d’un bain de mercure légèrement chauffé à la température de 50° environ, que donne un thermomètre, comme le montre la figure 7. Le mercure émet des vapeurs qui arrivent en contact avec le métal, et qui se condensent uniquement sur les parties que la lumière a impressionnées. Tout à l’heure on avait entre les mains une plaque d’argent rendue jaune par l’iode, on l’avait exposée au foyer delà chambre obscure, et cette plaque en était retirée sans qu’elle ait paru subir la moindre modification. On l’a exposée aux vapeurs du mercure, et tout à coup la plaque mystérieuse reproduit comme par enchantement l’objet devant lequel on l’a placée quelques minutes auparavant. On dirait un miroir magique qui reflète, après coup, les images.
  - Après le développement, il reste à fixer la plaque daguerrienne. Elle est encore imprégnée d’iodure d’argent ; si, dans cet état, on l’exposait à la lumière, elle continuerait à noircir, les parties claires et les demi-teintes disparaîtraient pour se fondre dans la nuance des ombres. Pour éliminer l’iodure d’argent que la lumière n’a pas altéré, on plonge la plaque dans une dissolution d’hyposulfite de soude* Les parties claires
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  - LES PROGRÈS D’UN ART NAISSANT.
  - du cliché subsistent intactes, les demi-teintes et les ombres se dépouillent de l’iodure d’argent non impressionné, qui seul se dissout dans le bain d’hyposulfite.
  - L’image daguerrienne est fixée ; elle est formée, comme on le voit, d’un mince sédiment de mercure ; ce métal s’est déposé sur la surface d’argent, il apparaît
  - brillant dans les parties claires ; il ne s’est pas attaché au contraire sur les parties d’ombre ; celles-ci sont représentées par le fond bruni de l’argent métallique. Cette image offre de graves inconvénients. Son miroitement en est un des plus saillants ; pour regarder le dessin fixé sur la plaque, il faut lui donner, par rapport aux rayons lumineux, une certaine incidence * et
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  - L’HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - souvent il semble plutôt avoir les propriétés d’un miroir ou d’un moiré métallique que celui d’une gravure artistique.
  - A l’époque de Daguerre, le temps de pose dans la chambre noire devait être au moins de quinze minutes ; on ne pouvait, par conséquent, songer à faire des portraits. Quand on abordait le paysage, les masses de verdure étaient représentées par des silhouettes blanches, par des taches monotones.
  - Outre ces inconvénients, la plaque daguerrienne ne pouvait supporter le moindre contact ; on effaçait tout le dessin en y passant le doigt ; elle ne se conservait pas intacte, et un temps d’assez faible durée lui faisait perdre sa netteté.
  - Nous devons ajouter que l’on est parvenu à protéger l’image daguerrienne par l’opération désignée sous le nom d'avivage. Grâce à ce procédé, il est possible de passer le doigt sur la plaque, sans en effacer le dessin. L’avivage consiste en une véritable dorure, opérée par un liquide contenant de l’or en dissolution. L’hyposul-fite d’or et de soude donne, sous ce rapport, d’excellents résultats.
  - On dissout ce sel dans une grande quantité d’eau, on en arrose la plaque daguerrienne, et on la chauffe légèrement au-dessus d’une lampe à esprit-de-vin, comme nous l’indiquons dans la figure 8.
  - On sait en chimie qu’un métal oxydable en déplace un autre moins facilement oxydable ; par cette raison, le mercure se dissout et l’or le remplace à la surface de l’argent. On comprendra que l’épreuve, à la suite de
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  - celte substitution de l’or au mercure, n’a plus le même aspect, mais elle gagne singulièrement à l’échange, elle acquiert de la vigueur, devient plus agréable à la vue; elle est susceptible enfin de résister au frottement. Quand l’avivage est terminé, un lavage à grande eau
  - Fig. 8. — Dorure de la plaque daguerrienne.
  - enlève l’excès de sel, et après avoir été séchée, l’épreuve est enfin terminée.
  - Dès que l’invention de Daguerre fut connue, un grand nombre de savants et d’artistes s’attachèrent à la mettre en pratique et à la perfectionner. On comprit qu’une amélioration essentielle consistait à diminuer le temps de pose dans la chambre noire. Pour arriver à ce résultat, il fallait faire subir surtout des modifications à l’objectif qui produit l’image. Daguerre avait donné des
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  - L HISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - règles qui fixaient les dimensions de l’objectif, correspondant aux diverses grandeurs des plaques argentées que l’on voulait employer. Mais ces observations de l’habile expérimentateur s’appliquaient surtout à la reproduction des vues d’ensemble d’un paysage ou d’objets éloignés. On se demandait de toutes parts avec anxiété si le daguerréotype n’allait pas pouvoir mettre au jour des portraits, et si, comme le rappelle un écrivain de cette époque, le prodige accompli dans une histoire d’Hoffmann devait bientôt se réaliser, si l’amant, suivant l’expression de l’auteur des Contes fantastiques, ne pourrait donner à sa maîtresse le miroir où son image serait restée.
  - Il était indispensable, pour résoudre ce problème, de raccourcir le foyer de la lentille, il fallait condenser sur la plaque daguerrienne une grande quantité de lumière afin de l’éclairer avec plus de vigueur et d’impressionner plus vite la surface sensibilisée. Charles Chevalier construisit une chambre obscure à deux objectifs achromatiques, qui faisaient fonction de lentilles, et qui permettaient de donner naissance à une image très nette et très fortement éclairée. Par l’emploi de ce progrès, le temps de pose se réduisit à quelques minutes.
  - « Toutefois, dit M. L. Figuier dans son excellente étude sur la photographie, ce problème capital d’abréger la durée de l’exposition lumineuse ne fut complètement résolu qu’en 1841, grâce à une découverte d’une haute importance. Claudel, artiste français, qui avait acheté à Daguerre le privilège exclusif d’exploiter en Angleterre les procédés photographiques, découvrit en
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  - 1841 les propriétés des substances accélératrices. »
  - On donne en photographie le nom de substances accélératrices à certains composés qui, appliqués sur la plaque préalablement iodée, en exaltent à un degré extraordinaire la sensibilité lumineuse. Par elles-mêmes, ces substances ne sont pas photogéniques, c’est-à-dire qu’employées isolément, elles ne formeraient point une combinaison capable de s’influencer chimiquement au contact de la lumière ; mais si on les applique sur une plaque déjà iodée, elles communiquent à l’iode la propriété de s’impressionner en quelques secondes.
  - Les composés capables de stimuler ainsi l’iodure d’argent sont nombreux. Le premier, dont la découverte est due à Claudet, est le chlorure d’iode ; mais il-cède de beaucoup en sensibilité aux composés qui furent découverts postérieurement. Le brome en vapeur, le bromure d’iode, la chaux bromée, le chlorure de soufre, le bromoforme, l’acide chloreux, la liqueur hongroise, la liqueur de Reiser, le liquide de Thierry sont les substances accélératrices les plus actives. Avec l’acide chloreux on a pu obtenir des épreuves irréprochables dans une demi-seconde.
  - La découverte des substances accélératrices permet de reproduire avec le daguerréotype l’image des êtres animés. On put dès lors satisfaire au vœu universel formé depuis l’origine de la photographie, c’est-à-dire obtenir des portraits. Déjà en 1840, on avait essayé de faire des portraits par le daguerréotype ; mais le temps considérable qu’exigeait l’impression lumineuse avait empêché toute réussite. On opérait alors avec l’objectif à court foyer, qui ne transmet dans la chambre obscure
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  - qu’une lumière d’une faible intensité; aussi fallait-il placer le modèle en plein soleil et prolonger l’exposition pendant un quart d’heure. Comme il est impossible de supporter si longtemps, les yeux ouverts, l’éclat des rayons solaires, on avait dû se résoudre à faire poser les yeux fermés. Quelques amateurs intrépides osèrent se dévouer, mais le résultat ne fut guère à la hauteur de leur courage. On voyait en 1840, à l’étalage de Susse, à la place de la Bourse, une triste procession de Bélisaires, sous l’étiquette usurpée de portraits photographiques1.
  - La création des objectifs à court foyer permit, pour l’exécution des portraits, de réduire à quatre ou cinq minutes le supplice du patient, condamné à l’immobilité absolue. Mais il fallait encore poser en plein soleil. Le modèle prenait une pose gracieuse. Il se campait sur la hanche, le jarret tendu, la main perchée sur le dos d’une chaise. Mais le soleil lui tombait en plein sur les yeux; il s’efforçait de faire bonne contenance et de donner à sa physionomie une impression riante, au moment où l’opérateur enlevait le couvercle de l’objectif. Les secondes se passaient, se succédaient, et semblaient des siècles; le modèle, malgré toute sa volonté, était vaincu par le rayon solaire, les paupières allaient et venaient, son visage se contractait, l’immobilité à laquelle il était contraint devenait une torture. Ses traits se crispaient, les larmes lui tombaient des yeux, la sueur froide perlait sur son front, sa respiration était haletante, saccadée, son corps entier s’agitait comme
  - 1 L. Figuier, les Merveilles de la science.
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  - LES PROGRÈS D’UN ART NAISSANT.
  - celui d’un épileptique qui ne veut pas remuer, et la plaque daguerrienne lui apportait bientôt l’image d’un supplicié qui aurait été en proie aux tortures de la question du feu. Les progrès apportés au daguerréotype par les précieuses substances accélératrices permirent, un peu après, de reproduire des portraits avec quelque sentiment artistique.
  - Notre but n’est pas de décrire minutieusement les diverses opérations du daguerréotype, et nous nous bornerons à citer parmi les progrès qui se signalèrent, les faits découverts par M. Fizeau, physicien français. Cet ingénieux opérateur découvrit le moyen de fixer les épreuves, en recouvrant l’épreuve daguerrienne d’une légère couche d’or. Il arrivait à ce résultat en versant sur la plaque une dissolution de chlorure d’or et d’hy-posulfitede soude et en chauffant légèrement. A compter de ce jour, la photographie avait reçu le complément des procédés qu’elle emploie ; l’image de la chambre noire, fixée à l’état latent, sur une substance impressionnable, était mise en évidence par des agents révélateurs, le temps de pose était accéléré, et l’image obtenue pouvait être fixée, c’est-à-dire rendue indélébile par l’action d’agents chimiques.
  - Bientôt, d’autres nouvelles découvertes allaient transformer de toutes pièces l’art de Daguerre; mais l’illustre inventeur n’eut pas la consolation de les connaître. Il mourut le 10 juillet 1851, entrevoyant par la pensée les nouveaux horizons à la conquête desquels allait rapidement marcher l’art prodigieux qu’il avait créé !
  - Pendant que Daguerre élaborait son œuvre en France,
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  - L’IIISTOIRE DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - en 1834, M. Talbot en Angleterre s’efforçait, de son côté, de fixer l’image de la chambre obscure, mais il cherchait à la fixer sur le papier1. Ce savant modeste et ignoré faisait agir la lumière sur une feuille de papier imbibée d’iodure d’argent ; et il révélait l’image formée comme dans la daguerréotypie à Y état latent, par l’acide gallique. L’emploi de cette substance fit faire de grands pas à la photographie.
  - M. Talbot était plongé dans ces travaux quand il apprit la publication de l’invention de Daguerre. Il envoie les résultats de ses recherches en France, à Biot, qui en donne communication à l’Académie des sciences. Mais le daguerréotype semblait à Paris avoir seul le privilège d’occuper l’attention ; on était habitué depuis peu à voir surgir, innombrables, de nouveaux perfectionnements, qui n’étaient que les rêves creux d’esprits exaltés et inexpérimentés. La publication de Talbot n’eut pas la faveur d’attirer les regards du monde savant. Elle fut cependant considérée à sa juste valeur par un laborieux esprit, M. Blanquart-Evrard, qui profita habilement des faits signalés par le savant d’outre-Manche, et ne tarda pas à mettre au jour un mémoire intéressant sur un procédé de photographie sur papier. On attendait avec anxiété un tel résultat, on n’avait pas tardé à reconnaître que le miroitement de la plaque daguerrienne
  - 1 Les Anglais ont revendiqué le mérite de la découverte de la photographie, mais c’est à tort. La méthode de M. Talbot n’était pas pratique. Si M. Talbot a gardé le silence avant que Daguerre ait fait connaître sa découverte, c’est qu’il sentait les imperfections de sa méthode. Avant de la livrer au public, il voulait lui donner la sûreté et la facilité d’exécution que M. Blanquart-Evrard lui a assurée, bien après la publication des résultats obtenus par Niepec et Daguerre. La photographie est bien une science française.
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  - LES PROGRÈS D’UN ART NAISSANT.
  - était, incompatible avec un dessin vraiment artistique ; on se disait avec raison qu’une épreuve sur papier serait plus douce et ressemblait à une sépia. Aussi, quand M. Blanquart-Évrard, de Lille, fit connaître sa méthode, ses communications furent-elles accueillies avec de véritables sentiments de joie, qu’exprimèrent tous les amateurs de photographie.
  - M. Blanquart plongeait son papier dans des substances impressionnables; quand il était sec, il l’emprisonnait à l’étroit, entre deux plaques de verre, et l’exposait ainsi dans la chambre noire. Ces nouvelles manipulations, on doit le reconnaître, étaient tout à fait comparables à celles qu’employait M. Talbot, le physicien anglais. Cet ingénieux expérimentateur se servait d’iodure d’argent comme agent impressionnable pour obtenir une épreuve positive sur papier ; il employait le chlorure d’argent sur le papier négatif et révélait l’image au moyen de l’acide gallique1. Il eut le premier l’idée de faire d’abord une image négative, servant de base à la production d’une image directe; on doit le considérer comme le véritable créateur de l’épreuve sur papier, et son nom doit être inscrit dans les annales de la photographie directement après ceux de Niepce et de Daguerre.
  - M. Blanquart-Évrard, profitant des beaux travaux de Talbot, contribua à assurer de nouveaux progrès à l’art photographique; il l’étudia surtout en artiste, il se de-
  - 1 Parmi ceux qui ont contribué à populariser à son - origine le procédé de photographie sur papier, il faut citer M, Rayard, qui, après de patientes études, est parvenu à produire des épreuves protographiques remarquables pour son époque. En 1846, M. Despretz les montrait à ses auditeurs de la Sorbonne.
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  - manda quelles étaient les règles qu’il fallait observer pour obtenir des épreuves véritablement harmonieuses et vraiment dignes d’être considérées par un peintre. Il trouva des moyens ingénieux de donner de la puissance aux ombres, du coloris à l’épreuve définitive, et cela par tâtonnements, en mélangeant quelques substances chimiques aux réactifs déjà employés.
  - Pour la première fois, enfin, M. Blanquart arriva à faire produire à une épreuve négative jusqu’à 30 à 40 épreuves positives, tandis que l’on arrivait seulement à 3 ou 4 avant lui. Il y aurait ingratitude à oublier son nom dans l’histoire de l’art photographique1.
  - 1 Voir, pour plus de détails à ce sujet, le Traité de Photographie sur papier, par M. Blanquart-Évrard (de Lille). — Paris, 1851.
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- - CHAPITRE VII
  - LA PHOTOGRAPHIE
  - John Hersclicll. — L’hyposulfite de soude. — Le négatif sur verre de M. ÎNiepce de Saint-Victor. — Le coton-poudre et le eollodion. — M. Alphonse Poitevin.
  - 11 est un fait remarquable dans l’histoire des grandes découvertes, c’est que l’inventeur arrive rarement à donner lui-même aux résultats que lui a révélés son génie les perfectionnements qui leur assurent dans l’avenir la consécration de la pratique. L’esprit de l’innovateur, si ingénieux qu’il soit, ne parvient à créer que lentement et péniblement. Que de fois, après avoir apporté quelques matériaux nouveaux à l’édifice de la science, ne semble-t-il pas épuisé et ne cède-t-il pas sa tâche à d’autres mains ! Les exemples abondent dans cet ordre d’idées. Fulton, par exemple, s’élance à la conquête des mers sur un bateau à vapeur, grossier et primitif; quand ce premier modèle est sorti de son cerveau, il s’arrête comme épuisé; on dirait que ses facultés n’ont plus le don de produire, elles ont mis au jour ce sublime nouveau-né, elles sont incapables de le faire
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  - croître ; il est réservé à d’autres de lui donner le développement de l’âge mûr. Dàguerre, après quinze ans de labeurs, a montré au monde la plaque daguerrienne, premier rudiment de la photographie ; puis il reste en place et ne reprend plus son essor.
  - Mais le germe semé sur le champ des découvertes est cultivé par d’autres esprits éminents, dont les labeurs assurent les fruits de la moisson. A côté du créateur apparaît la foule de ceux qui savent perfectionner et qui souvent seraient incapables de créer. L’histoire de la photographie en est un remarquable exemple. Fizeau, Chevalier, Talbot, Blanquart ont déjà apporté leurs pierres au monument dont Niepce et Dàguerre ont creusé la fondation; d’autres grands ouvriers vont arriver en foule apporter leur précieux concours à l’œuvre d’édification : le monument s’élève de jour en jour, plus majestueux et plus grandiose à travers les âges.
  - La nouvelle découverte a soulevé l’admiration de tous; tout le monde y fixe ses regards. Voici le grand Ilerschell, l’illustre astronome anglais, qui fait des épreuves photographiques ; mais une si grande intelligence ne pouvait pas placer ses mains sur la plaque daguerrienne sans y exercer une salutaire influence. Il fixe l’image sur le papier par la méthode dont il a lu les descriptions ; il lui vient à l’idée de remplacer les agents employés jusque-là par l’hyposulfite de soude. Il réussit au delà de tout espoir, et l’hyposulfite de soude prend rang, à compter de ce jour, parmi les plus utiles substances du laboratoire photographique.
  - Dès que Blanquart-Evrard eut fait connaître le procédé de photographie sur papier, on se mit presque par-
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  - tout à l’essayer en abandonnant l’usage de la plaque de cuivre argenté. Celle-ci, on le reconnaissait, offrait bien l’avantage d’être pratique et de produire des dessins très nets et d’une grande finesse d’exécution dans les détails; elle donnait des épreuves d’une extrême délicatesse dans le trait, d’une incomparable douceur. Mais avec le papier, plus de miroitement, plus de ces reflets métalliques qui ne permettent de voir l’épreuve qu’a-près l’avoir fait pivoter dans tous les sens au milieu du rayon lumineux.
  - Il n’y a pas de médaille sans revers, et l’emploi du papier, on ne se le dissimulait pas, était entaché de plus d’un inconvénient : la texture même du papier n’est pas très lisse, sa nature fibreuse y produit des sillons, des aspérités, qui empêchent sa surface d’être impressionnée rigoureusement de la même façon dans toute son étendue. Le papier est en outre assez poreux, il est extensible et ne s’imbibe pas d’une façon constante des liquides dans le sein desquels il est plongé; l’épreuve photographique obtenue n’était plus caractérisée par la rigueur absolue des lignes, par une mélodieuse dégradation des ombres et des lumières. Pour mieux faire, il était indispensable de perfectionner le papier photographique, de purifier sa pâte, d’aplanir les grains qui le recouvraient, d’adoucir les rugosités dont il était hérissé ; il était nécessaire de le transformer en une surface homogène, lisse, aussi plane, aussi nette que celle de la plaque métallique.
  - Ce problème fut habilement étudié et résolu par un expérimentateur qui a joué un rôle considérable dans l’histoire de la photographie, M. Niepce de Saint-Vie-
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  - tor, cousin du créateur de l’héliographie. Il eut l’heureuse idée de recourir au verre, dont la surface est aussi plane que celle du métal, et d’y étendre une couche mince d’un liquide visqueux, doué de la propriété de se solidifier, et dans lequel on pouvait dissoudre les substances impressionnables.
  - Pour faire son négatif, M. Niepce de Saint-Victor étalait sur une plaque de verre une légère couche d’albumine (blanc d’œuf) qui y formait un enduit homogène, lisse et parfaitement apte à être soumis dans de bonnes conditions à l’action de fixation des images. Pour sensibiliser cette couche d’albumine, l’inventeur l’imbibait d’iodure d’argent; à cet effet, il la plongeait d’abord dans un bain d’iodure de potassium, puis dans une dissolution de nitrate d’argent. Une fois sèche, la plaque de verre sensibilisée servait à obtenir une image négative au foyer de la chambre noire. Le cliché fixé permettait de reproduire sur papier des épreuves positives, au moyen des procédés que nous avons déjà décrits.
  - M. Niepce de Saint-Victor, par la découverte de ce procédé ingénieux, fit faire un pas immense à Part de la photographie. Mais il ne s’en tint pas à ces premiers perfectionnements, il sut dans la suite en conquérir d’autres d’une importance telle, que nous croyons devoir donner quelques détails sur l’habile cousin de Ni-céphore Niepce.
  - Comme le fondateur de l’héliographie, il s’était destiné à la carrière militaire ; sorti de l’Écolê de cavalerie de Saumur en 1827, il fut admis comme lieutenant au 1er dragons en 1842. C’est à cette époque qu’il s’adonna
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  - spécialement aux recherches de physique, qui avaient toujours attiré son esprit éminemment scientifique.
  - « En 1841, dit M. Louis Figuier, dans l’étude que nous avons déjà mentionnée et qui contient de curieux détails personnels sur le parent de Nicéphore, le ministre de la guerre manifesta l’intention de changer en couleur aurore la couleur distinctive rose des premiers régiments de dragons : on désirait n’être pas obligé de défaire les uniformes confectionnés. La question des moyens à employer pour remplir cet objet délicat ne laissait pas que d’embarrasser l’administration, lorsqu’on apprit qu’un lieutenant de dragons de la garnison de Montauban s’offrait à remplir cette condition difficile. Le lieutenant fut mandé à Paris ; on soumit à une commission le moyen qu’il proposait et qui consistait à passer avec une brosse un certain liquide qui opérait la réforme désirée, sans qu’il fût même nécessaire de découdre les fracs. L’exécution de ce procédé expéditif épargna au Trésor un déboursé de plus de 100,000 francs. Après avoir reçu, avec les compliments de ses chefs, une gratification de 500 francs du maréchal Soult, le lieutenant reprit le chemin de Mautauban.
  - « Ce lieutenant était M. Abel Niepce de Saint-Victor, cousin de Nicéphore Niepce, le Christophe Colomb de la photographie.
  - « Pendant son séjour à Paris, M. Abel Niepce de Saint-Victor avait senti s’accroître son goût pour les manipulations scientifiques. La découverte de son parent avait jeté sur le nom qu’il portait une gloire impérissable, et, comme par une sorte de piété de famille, il se sentait instinctivement poussé dans les voies de la
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  - science. Il commença donc à s’occuper de physique et de chimie, et s’attacha particulièrement à l’étude des phénomènes daguerriens. Mais une ville de province offre peu de ressources à une personne placée dans la situation de M. Niepce. Convaincu que la capitale lui offrirait plus d’avantages pour continuer ses recherches, il demanda à entrer dans la garde municipale, à Paris.
  - « Il fut admis, en 1845, avec le grade de lieutenant, et fut caserné, avec sa brigade, au faubourg Saint-Martin. C’est alors que M. Niepce de Saint-Victor découvrit les curieux phénomènes auxquels donne naissance la vapeur d’iode, quand elle se condense sur les corps solides... A la suite de ce premier travail, qui commença à attirer sur lui l’attention, M. Niepce imagina le négatif photographique sur verre, découverte qui sera pour lui un titre de gloire durable.
  - « Ces intéressantes recherches, qui apportaient un puissant secours aux progrès de la photographie, M. Niepce les exécutait dans le plus étrange des laboratoires. Il y avait à la caserne de la garde municipale du faubourg Saint-Martin une salle toujours vide : la salle de police des sous-officiers; c’est là qu’il avait installé son officine. Le lit de camp formait sa table de travail, et sur les étagères qui garnissaient les murs, se trouvaient disposés les appareils, les réactifs et tout le matériel indispensable à ses travaux. C’était un spectacle assez curieux que ce laboratoire installé en pleine caserne ; c’était une situation bien digne d’intérêt que celle de cet officier poursuivant avec persévérance des travaux scientifiques, malgré les continuelles exigences de sa profession. Nos savants sont plus à l’aise d’ordinaire ;
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  - ils ont, pour s’abandonner à leurs recherches, toute une série de conditions favorables, entretenues et préparées de lougue main par un budget clairvoyant ; ils ont de vastes laboratoires où tout est calculé pour faciliter leurs travaux ; après avoir eu des maîtres pour les initier, ils ont des disciples auxquels ils transmettent les connaissances qu’ils ont acquises. Quand le succès a couronné leurs efforts, ils ont le public qui applaudit à leurs découvertes, l’Académie qui les récompense, et, au loin, la gloire qui leur sourit. M. Niepce était seul; comme il avait été sans maître, il était sans disciples; sa solde de lieutenant formait tout son budget; une salle de police lui servait de laboratoire. Le jour, dans tout l’attirail du savant, il se livrait à des recherches de laboratoire, entrecoupées des mille diversions de son état; la nuit, il s’en allait par la ville, le casque en tête et le sabre au côté, veillant en silence à la tranquillité des rues et s’efforçant de chasser de son esprit le souvenir inopportun des travaux de la journée. »
  - Le laboratoire de ce savant officier fut brûlé le 24 février 1848, mais depuis M. Niepce de Saint-Victor a pu continuer ses intéressants travaux dans d’excellentes conditions, et des faits du plus haut intérêt au point de vue de la photographie furent encore révélés par le parent de l'illustre Nicéphore Niepce.
  - En 1847, M. Chevreul fit connaître à l’Académie des sciences le nouveau procédé de M. Niepce de Saint-Victor. Mais quelques années après, en 1850, l’albumine allait être remplacée par une nouvelle substance qui devait offrir de tels avantages qu’elle ne tarda pas à se
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  - L’HISTOIRE DE LA. PHOTOGRAPHIE.
  - généraliser à l’exclusion de toute autre : nous voulons parler du collodion.
  - Le coton-poudre futdécouvert, en 1846, parM. Schœn-bein, qui le présenta au monde savant surtout comme une matière fulminante. La nouvelle substance causa un étonnement général. Ce coton, qui ne diffère en aucune façon apparente de la ouate ordinaire, qui brûle comme de la poudre au contact d’une flamme, causa une véritable stupéfaction ; on l’obtient par l’action de l’acide nitrique sur les matières cellulosiques, telles que coton, papier, etc. M. Schœnbein se décida alors à publier son procédé de fabrication, qui consistait à faire agir, sur le coton cardé, un mélange d’acide nitrique et d’acide sulfurique. Comme il arrive souvent dans l’invention de produits nouveaux, le coton-poudre, destiné à changer l’art de la guerre, n’y apporta, en réalité, aucune ressource nouvelle, mais il imprima un nouvel essor à la photographie, bien contrairement à toutes les opinions qui pouvaient se produire à sa naissance.
  - C’est à M. Legray qu’est due l’introduction du collodion dans les opérations photographiques; une brochure publiée par cet habile photographe, vers la fin de 1856, fait mention de cette substance, que MM. Bin-gham et Cundell essayaient de leur côté de substituer à l’albumine quelques mois plus tard. Peu de temps après ces publications, Scott Archer, en Angleterre, faisait de l’emploi du collodion la hase d’un procédé négatif remarquable par sa netteté et sa perfection. C’est ce procédé qui, depuis plus de vingt années, enrichi de perfectionnements divers, est devenu le point de départ de
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- - LA PHOTOGRAPHIE.
  - presque tous les travaux photographiques. Le principe en est simple, du reste : dans un mélange d’alcool et d’éther, on dissout du pyroxyle ou coton-poudre en quantité convenable, et le collodion ainsi obtenu, additionné d’iodures et quelquefois de bromures solubles, est versé sur une glace. Aussitôt que, par évaporation, il a fait prise, on plonge la glace dans un bain d’azotate d’argent, de manière à l’imprégner d’io-dure et de bromure d’argent. Chargée de ces composés insolubles, couverte encore d’azotate libre, la glace est exposée au foyer de la chambre noire pendant quelques secondes. Rentrée ensuite dans une pièce obscure, elle est soumise à l’action d’agents réducteurs susceptibles d’achever la décomposition que la lumière a commencée et de transformer l’image latente en une image visible et négative. Le sulfate de fer, l’acide pyrogallique sont principalement employés pour obtenir cet effet. — Après ce développement, l’image est fixée, c’est-à-dire débarrassée des sels encore impressionnables au moyen de l’hyposulfite de soude ou du cyanure de potassium. Préparé de cette façon, le cliché peut, superposé à des feuilles de papier recouvertes de sels d’argent, fournir autant d’épreuves positives que l’opérateur le désire1.
  - Avec l’apparition du collodion, la photographie est définitivement créée : l’histoire de cet art étonnant doit s’arrêter à cette époque.
  - 1 M. Aimé Girard.
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- - DEUXIÈME PARTIE
  - LES OPÉRATIONS
  - ET LES PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES
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- - CHAPITRE PREMIER
  - L’ATELIER ET LES APPAREILS
  - Organisation d’un bon atelier. — Cabinet noir. — Terrasse. — Atelier de pose. — De l’influence de la lumière. — Dispositions à prendre pour éclairer les objets ou les personnes que l’on veut photographier. — Les appareils. — Objectifs et chambres noires.
  - L’atelier du photographe doit se composer d’une pièce éclairée, où s’opère la manipulation des substances qui ne sont pas altérées par l’action des rayons solaires, et d’un cabinet obscur. Il ne faut pas que ce cabinet soit absolument plongé dans les ténèbres, puisqu’on y opérera des manipulations ; on y laisse pénétrer la lumière du jour par l’intermédiaire d’un carreau de couleur jaune orangé; on peut encore l’éclairer à l’aide d'une bougie, en ayant soin d’entourer la flamme d’un papier huilé ou jaune, à la façon des marchands d’oranges.
  - La première partie de l’atelier ne nécessite pas de dispositions spéciales. Quelques planches devront être fixées au mur pour recevoir les flacons et les fioles nécessaires ; une balance de précision, une grande table
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  - munie de tiroirs, destinée au nettoyage des glaces, sont en outre indispensables.
  - Le cabinet noir doit être organisé avec le plus grand soin ; c’est là que l’on prépare les plaques sensibles, c’est là que se produisent et s’étalent sur la glace les substances impressionnables. Nous avons dit que ce cabinet ne reçoit aucun rayon de lumière blanche. Il doit être commodément aménagé, afin que l’opérateur trouve sous la main tous les objets dont il a besoin pendant le cours des manipulations qu’il exécute avec une assez grande célérité (fig. 9). — Une table étroite, fixée au mur, supporte les cuvettes à bains sensibilisateurs, que l’on a soin de maintenir un peu inclinées. Une étagère reçoit sur ses planches les flacons à collodion et les substances révélatrices. — A côté de la table, il est bon d’avoir une pierre d’évier, au-dessus de laquelle est placé un robinet d’eau pour le lavage des épreuves. — Il est très commode de disposer ce robinet en cou de cygne, et de faire écouler l’eau à travers une pomme d’arrosoir, de manière que l’eau tombe en pluie sur la plaque à laver et la mouille subitement sur une assez grande surface.
  - Une terrasse bien exposée à la lumière est nécessaire au photographe ; il y place les châssis qui contiennent les clichés à reproduire sur le papier. Il est assez utile de disposer, si cela est possible, d’un second cabinet obscur, placé près de la terrasse, et destiné à préparer les papiers photographiques qui servent au tirage des épreuves positives.
  - Le salon de pose est la pièce la plus essentielle d’un bon établissement photographique ; il doit être construit
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- - Cabinet noir.
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- - L’ATELIER ET LES APPAREILS.
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  - dans un endroit très accessible à la lumière et éclairé d’une façon toute spéciale. — Le mode de distribution de la lumière dans le salon de pose contribue à donner aux images produites l’harmonie qui caractérise les photographies vraiment artistiques.
  - Si le salon de pose est éclairé seulement par des fenêtres verticales, placées d'un côté; s’il reçoit le jour de tous côtés à la fois, la lumière qui y pénétrera trop faible ou trop vive nuira singulièrement à la confection de bonnes épreuves.
  - La première condition d’un bon salon de pose est d’être situé du côté du nord ; s’il est placé sur le haut d’une maison, on l’éclairera par un de ses côtés et par le haut, en perçant le toit pour y construire un vitrage à la façon des serres. — Les verres d’un bleu clair, colorés au cobalt, devront être choisis de préférence à tous les autres ; ils ont la propriété de tamiser la lumière en laissant passer les rayons chimiques et en produisant un éclairage harmonieux et doux. — Au-dessus de la pièce sont suspendus de grands rideaux bleus, glissant facilement le long des tringles à l’aide d’anneaux, afin qu’il soit possible de réduire, s’il y a lieu, l’intensité de l’éclairage. A ces premières précautions il faut en ajouter d’autres, qui nous sont particulièrement recommandées par un opérateur expert, M. Liébert.
  - « La propreté des verres, dit ce savant expérimentateur1, est également d’une grande importance au point de vue de la rapidité des opérations. L’extérieur du toit
  - 1 La Photographie en Amérique. Paris, 1864.
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  - vitré sera donc lavé aussi souvent qu’il sera nécessaire pour que la lumière puisse produire son maximum de rapidité... 11 sera bon de peindre à la colle en bleu ou en gris clair toutes les parois intérieures de ce salon pour adoucir et atténuer l’effet de la grande lumière sur les yeux affaiblis... Il faudra écarter du salon les couleurs vertes, jaunes ou rouges, qui donnent des reflets défavorables. »
  - Empruntons encore à M. Liébert quelques renseigne ments utiles sur l’emploi de la lumière en photographie :
  - « L’action chimique de la lumière varie beaucoup, selon l’état de l’atmosphère : par un jour beau et clair, elle sera plus rapide que par un temps couvert et som bre... La lumière, pour agir sur les substances chimiques employées à la formation de l’image photographique, doit être blanche. La lumière du gaz, d’une bougie, même celle du soleil traversant un verre jaune, n’a en quelque sorte aucune action sur les sels d’argent. La lumière électrique, la lumière au magnésium, avec celle du soleil, les fait noircir.
  - « Toutes les couleurs ne se reproduisent pas également vite ; ainsi le noir, le rouge, le jaune et le vert sont beaucoup plus long à s’impressionner que le blanc, le bleu, le lilas, le rose. On devra donc tenir compte des couleurs du modèle à reproduire pour se guider sur la durée de l’exposition.
  - « Pour les vues naturelles, les conditions de lumière qui sont préférables sont celles qui placent les points du paysage à reproduire dans un éclairage d’une intensité à peu près égale partout, à l’heure où le soleil, aux
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  - environs du zénith, projette la lumière de haut, parce qu’alors les ombres portées sont peu considérables. Les levers et couchers du soleil, si beaux en nature, se traduisent très mal en photographie, en raison des couleurs peu photogéniques qui se reflètent en rouge sur tout l’ensemble du paysage. On devra donc choisir l’instant où le sol, sous le rapport de l’éclat, se trouve en harmonie aussi grande que possible avec le ciel, pour que tous les objets produisent une impression à peu
  - if;// f F-
  - Fig. 10. — Appareil photographique à soufflet.
  - près égale à la chambre noire ; on évitera ainsi la solarisation. »
  - L’instrument photographique au moyen duquel on opère consiste en une boîte à soufflet au fond de laquelle est adaptée une glace en verre dépoli. Cette boîte joue l’office de chambre noire. Le devant de cette chambre noire est muni d’un tube de cuivre, qui constitue l’objectif (fig. 10).
  - L’objectif est l’âme de la photographie. Il doit être construit dans les meilleures conditions au moyen de lentilles achromatiques.
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  - Tout le monde sait que l’objectif est formé d’une lentille convergente, qui a pour effet de donner une image réduite et renversée des objets extérieurs. Cette image est projetée sur l’écran en verre dépoli, placé au fond de la chambre noire à soufflet. Est-il nécessaire de dire que la grandeur de l’image dépend de la grandeur de ^ la lentille et de la distance qui la sépare de l’objet à reproduire? Cela est évident pour tous ceux qui possèdent les plus élémentaires notions de l’optique.
  - Les photographes distinguent deux espèces d’objectifs : l’objectif simple et l’objectif à lentilles combinées.
  - Le premier est principalement usité pour le paysage ; il est construit de telle façon qu’il puisse donner à toutes les parties de l’image le même caractère de finesse, de netteté et d’exactitude. Le second est surtout employé pour l’exécution des portraits ; la courbe de ses lentilles permet à l’opérateur d’exécuter un cliché rapide et lui donne au centre de la glace un maximum de netteté qui va, pour ainsi dire, en diminuant à mesure que l’on s’éloigne de ce centre en se rapprochant des bords du cliché.
  - L’objectif simple comprend deux lentilles superposées : l’une convexe, qui s’emboîte dans la concavité de l’autre. En réalité, ce système de deux verres ne forme bien qu’une simple lentille achromatique, qui a pour but de détruire la coloration de l’image sur ses bords. L’objectif double comprend le système précédent, auquel vient se joindre un autre système de deux lentilles, la première convergente et la deuxième concave-con-vexe. Avec cet objectif, il est possible par un temps clair d’obtenir une épreuve photographique en quelques
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- - L’ATELIER ET LES APPAREILS.
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  - secondes; c’est ce qui l’a fait employer, comme nous l’avons déjà dit, pour l’exécution des portraits. On construit actuellement des objectifs à foyer moyen qui sont susceptibles de servir indifféremment à l’exécution d’un paysage ou d’un portrait; dans tous les cas, l’appareil est muni d’un diaphragme destiné à rétrécir le champ de la lumière, et qui peut se retirer au gré de l’opérateur. L’objectif est en outre muni d’un pignon et d’une crémaillère destinés à faire mouvoir facilement les tuyaux de cuivre à l’intérieur desquels sont situées les
  - lentilles. La figure 11 représente ce mécanisme, placé à portée de la main, à la partie supérieure du tuyau. A la droite de notre gravure, on a représenté le diaphragme et le couvercle destiné à empêcher l’accès de la lumière.
  - L’objectif se fixe à la chambre noire par l’intermédiaire d’une rondelle de cuivre où il est vissé. Le corps de la chambre noire est formé de deux parties distinctes, rentrant l’une dans l’autre, de telle façon que l’opérateur peut à volonté faire varier la distance qui sépare l’écran de l’objectif. Cette mobilité de l’écran a été réalisée d’une façon très simple, très pratique, en l’adap-
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- - 94 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES, tant à un véritable soufflet, dont le jeu est combiné de manière à donner à l’écran toutes les positions qu’exige, dans des circonstances variées, la confection du cliché photographique.
  - La figure 10 représente une chambre noire à soufflet et à charnière ; il est possible après l’opération de démonter l’appareil ; les deux parties se ferment en com-
  - primant le soufflet, et ne forment plus alors qu’un léger bagage très portatif.
  - Dans un très grand nombre de cas, on peut arriver à d’excellents résultats avec une chambre noire sans soufflet, disposée comme le montre la figure 12. Les deux parties de la chambre noire sont en bois, et représentées en M et en N. — À et B sont les tuyaux porteurs de
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  - lentilles, mobiles au moyen de la vis V, qui met en action la crémaillère. Le couvercle de l’objectif est dessiné un peu au-dessus. L’écran de verre dépoli est figuré en G, avec le cadre de bois qui permet de le faire glisser dans la rainure adaptée au fond de la chambre noire. La coupe de l’objectif de cet appareil est donnée figure 13. A est le tuyau fixe, B le tuyau mobile qui enveloppe le premier, et qui permet de faire mouvoir les deux systèmes de lentilles E et D. •
  - L’objectif, comme nous l’avons expliqué, a pour but de projeter les images extérieures sur un écran placé au fond de la chambre noire. Get écran est formé d’un verre dépoli; pour y apercevoir l’image, l’opérateur a soin de se cacher la tête dans une étoffe de serge qu’il maintient au-dessus de l’appareil de manière que ses yeux se trouvent dans un milieu obscur. Cette petite manœuvre est trop connue pour que nous croyions devoir y insister.
  - La chambre noire telle que nous venons de la décrire est placée sur un pied assez compliqué, destiné à donner à une table supérieure des inclinaisons diverses et à la placer à volonté à des niveaux différents (fig. 14). Une fois que la table a été placée dans la position voulue, on la maintient fixe et solide au moyen d’un système de vis représenté à la partie supérieure de notre gravure.
  - Pour exposer la plaque sensible dans la chambre noire, on la fixe dans un châssis qui est glissé dans les rainures de la chambre noire, à la place même du verre
  - 13. — Détail de l’objectif.
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- - 96 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES, dépoli, où l’opérateur a pu étudier au préalable l’image à reproduire.
  - Le châssis est représenté figure 15; il est formé d’un cadre formant boîte. A l’arrière de ce cadre s’ouvre une porte qui, une fois fermée, maintient la glace à
  - Fig. 14.—Support de la chambre noire.
  - l’aide d’un ressort. En avant, une planche à coulisse glisse dans une rainure, et quand elle est levée, comme nous le figurons, la lumière vient frapper la partie sensibilisée de la glace. Quand, au contraire, elle est fermée, elle maintient dans l’obscurité la glace sensible,
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  - et permet à l’opérateur de la transporter du cabinet
  - Fig. 15. — Châssis servant de support à la glace sensible.
  - obscui où il l’a 'préparée, jusqu’à l’appareil photogra-
  - Fig. 16. Chambre noire photographique avec ses tuyaux porteurs d’objectifs, et son châssis.
  - phique. La planche mobile n’est levée que lorsque le châssis est fixé à la chambre noire, au moment où l’on
  - 7
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- - 98 OPERATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES, va enlever le couvercle de l’objectif et commencer l’opération de la pose.
  - La figure 16 représente les différentes positions du châssis avant de commencer l’opé ration. Elle donne en même temps l’ensemble d’une belle chambre noire à deux objectifs. Le photographe a examiné l’image de l’objet à reproduire sur l’écran de la chambre noire ; il lui a donné la netteté en faisant mouvoir les lentilles au moyen de la crémaillère ; il a exécuté, en un mot, la mise au point, c’est-à-dire trouvé par tâtonnement le seul point où l’image présente une netteté parfaite, le point du foyer optique; il peut à présent placer à ce foyer la glace sensibilisée. Il l’apporte dans son châssis, la pose un instant derrière l’appareil et lui fait prendre rapidement la place qu’occupait auparavant l’écran de verre dépoli. Une fois le châssis glissé dans la rainure, il soulève la planche mobile, et met ainsi à nu la
  - Fig. 17. —Appui-tcto pour la posi des modèles.
  - glace
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- - L’ATELIER ET LES APPAREILS. 99
  - sensible. Il enlève le couvercle de cuivre qui terme l’objectif, tout en criant le sacramentel : « Ne bougeons plus ! »
  - Il nous resterait à décrire un grand nombre d’appareils si nous voulions dès à présent parler de tous ceux qui sont appelés à passer entre les mains du photographe. Au fur et à mesure des diverses opérations photographiques, nous les indiquerons ; nous terminerons cependant ce chapitre en mentionnant encore Vappui-tête, dont il est utile de se servir pour l’exécution des portraits. Il est bien peu de personnes qui puissent rester complètement immobiles. Leur tête remue sans qu’elles en aient le soupçon. Quand elles auront pris la pose voulue, il est bon de placer derrière leur tête un demi-anneau soutenu par un pied lourd et solide (fîg. 17} ; il faut avoir soin de le faire avec délicatesse, de manière à ne pas changer la position prise pour ainsi dire spontanément par le modèle. Si au dernier moment l’appui-tête est maladroitement placé, vous n’obtiendrez plus sur le cliché un portrait vivant et ressemblant, vous aurez une image d’une roideur désespérante, qui transforme trop souvent, hélas ! le cliché en une caricature !
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- - CHAPITRE II
  - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF
  - Manipulations du photographe. — Nettoyage des glaces. — Comment on étend le collodion. — Mise au bain d’argent. — Exposition à la chambre noire. — Développement, fixage et vernissage.
  - Notre atelier et nos appareils sont prêts : arrivons à faire une photographie et décrivons les manipulations délicates et minutieuses qu’exige une bonne réussite.
  - Nettoyage de la glace. — Nous avons à notre disposition dse glaces d’excellente qualité, exemptes de rayures, de bulles et parfaitement planes. Il est indispensable de les nettoyer avec le plus grand soin ; mais cette opération ne consiste pas, comme on pourrait le croire, en une simple friction à l’aide d’un linge, — elle est bien autrement minutieuse et délicate. — La glace est placée dans une petite presse à polir où un appareil à vis de bois la maintient solide, sans qu’on soit obligé de la toucher avec les doigts (fig. 18). — Le contact seul de la main, toujours un peu grasse, empêcherait plus tard l’adhérence du collodion. — On y saupoudre un peu de terre pourrie calcinée, que l’on hu-
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  - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF,
  - mecte d’alcool ; on la frotte avec la boue ainsi formée au moyen d’un tampon de flanelle. Quand la glace a été fortement frictionnée dans tous les sens on l’essuie avec du papier à fdtre ou mieux un papier mousseline, d’une grande délicatesse, dit papier japonais. En hiver, il est bon de chauffer légèrement les glaces pour en enlever l’humidité. Nous ne saurions trop insister sur l’importance extrême du nettoyage des glaces ; si l’on ne prend
  - Fig. 18. — Presse à polir les glaces.
  - pas soin de l’exécuter avec le plus grand soin, le succès de l’opération est tout à fait compromis.
  - Le collodion, sa préparation — Le Cûllodion est lin liquide transparent et épais, qui a la propriété de se solidifier quand il reste exposé à l’air. Il est formé d’une dissolution de pyroxyde ou coton-poudre dans un mélange d’alcool et d’éther. Quoiqu’il soit facile de se procurer du collodion de bonne qualité dans quelques bonnes maisons de produits pharmaceutiques, il ne nous semble pas inutile de donner le moyen de le fabriquer soi-même1.
  - 1 Voici d’abord comment on peut préparer soi-même le coton-poudre destiné à la confection du collodion : On mélange 1 partie en poids d’azotate de potasse (salpêtre) sec et pulvérisé avec 3 parties d’acide
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- - 102 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - Ktendage du coiiodion. — Le collodion est obtenu, il est sensibilisé à l’aide de certains iodures et bromures ; nous l’avons sous notre main dans un flacon placé dans notre cabinet noir : nous voulons produire un cliché photographique.
  - La glace, que nous avons nettoyée avec le plus grand soin, doit être couverte d’une mince couche de collodion sensibilisé. Cette opération de l’étendage du collodion doit s’opérer avec délicatesse ; elle nécessite de l’habileté et de la pratique. — On prend la glace par un angle, entre le pouce et l’index ; on la maintient horizontale ; saisissant le flacon à collodion de l’autre
  - sulfurique concentré. On ne verse que peu à peu l’acide sulfurique dans la capsule de porcelaine où l’on a jeté auparavant le salpêtre. On mêle les deux substances avec une baguette de verre, de manière à former une sorte de bouillie bien homogène. On chauffe légèrement jusqu’à ce que la température du mélange mesurée à l’aide d’un thermomètre à mercure soit de 60° centésimaux. On immerge à ce moment le coton dans le mélange, en le foulant et l’agitant, au moyen d’une spatule de verre, de façon à l’imbiber dans toutes ses parties ; on le laisse en contact avec l’acide sulfurique nitré, pendant deux heures consécutives, et on le lave à grande eau. — Il suffit ensuite de le faire sécher, et le coton-poudre est fabriqué. Il est nécessaire d’employer du coton de belle qualité, bien cardé, très fin et bien pur.
  - Pour s’assurer que le coton-poudre est bien préparé, on en enflamme une petite portion ; il doit brûler très rapidement, sans laisser de résidu noir.
  - Le coton-poudre, une fois acheté ou préparé, est jeté dans un mélange d’alcool ou d’éther, d’après les proportions suivantes :
  - Alcool à 40°......................100 centimètres cubes.
  - Ether sulfurique à 53°............160 — —
  - On peut dissoudre dans le liquide ainsi obtenu 5 grammes de coton-poudre. — Celui-ci se dissoudra très bien si l’on a soin de le chauffer préalablement dans une étuve à 45° environ. — On verse d’abord l’alcool dans un flacon de verre, à large ouverture et bouché à l’émeri. On y introduit le coton-poudre, on l’agite de manière à bien l’humecter ; on verse ensuite l’étlier et on secoue le flacon avec énergie, jusqu’à ce
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- - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF.
  - 103
  - main, on verse le liquide visqueux petit à petit, au milieu de la glace, en quantité suffisante pour que le volume étalé puisse couvrir la surface entière (fig. 19); par un mouvement de rotation très lent, on fait répandre le collodion sur tous les points de la glace, et on en renverse l’excès dans le flacon, en le faisant écouler par l’angle opposé à celui que l’on tient dans la main (fig. 20). Il faut avoir soin que le collodion ne repasse jamais sur les parties qu’il a déjà couvertes ; au lieu d’avoir une surface plane on aurait une viscosité irrégulière, où des proéminences nuiraient au développement de l’image. Les débutants, pour ne pas user inu-
  - que la dissolution soit opérée. Le liquide obtenu est visqueux, sirupeux ; il est utile de le laisser au repos pendant 48 heures et de le décanter ensuite dans un flacon bien sec et bien propre, où on le conservera jusqu’au moment où il devra être sensibilisé.
  - Pour sensibiliser le collodion, il faut y ajouter des agents chimiques qui, en se combinant avec l’azote d’argent, forment un enduit impressionnable à la lumière. Ces substances sont diverses ; les iodures et les bromures sont les plus habituellement employés.
  - Voici une solution alcoolique recommandée par M. A. Liébert, pour sensibiliser le collodion :
  - Iodure de potassium..................22 grammes.
  - Bromure dè potassium................... 8 —
  - Iodure d’ammonium......................18 —
  - Bromure d’ammonium.....................10 —
  - Iodure de cadmium......................20 —
  - Bromure de cadmium.....................10 —
  - Iodure de zinc........................ 12 —
  - Alcool à 40°........................... 1 litre.
  - Les recettes varient, on peut le dire, à l’infini, et nous n’avons pas l’intention d’insister sur les formules, qui nous entraîneraient loin de notre but et donneraient à ce livre la forme d’un traité. Nous répéte-tons ici que les amateurs, et les photographes eux-mêmes ont l’habitude d’acheter chez de bons fabricants le collodion sensibilisé tout préparé. Les méthodes que nous donnons ont surtout en vue de faire comprendre au lecteur le mécanisme chimique de l’opération photographique.
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- - 104 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES, tilement un liquide assez dispendieux, peuvent se faire
  - Fig. 19.—Manière d’étendre le collodion. Première position des mains.
  - la main, en ayant recours à une eau gommée à laquelle
  - Fig. 20.— Deuxième position des mains.
  - ils donnent une consistance sirupeuse analogue à celle du collodion normal.
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- - 105
  - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF.
  - Quand l’étendage du collodion est terminé, on s’assure que la glace est bien couverte, dans toutes ses parties, d’une pellicule homogène, dépourvue de stries, de points et de taches ; si l’inspection ne laisse rien à désirer, si la couche visqueuse est uniforme, claire et transparente dans toutes ses parties, on la laisse sécher pendant quelques moments, et l’on se dispose à la plonger dans un bain d’argent.
  - Immersion dans le bain sensibilisateur. — PoilF
  - plonger la glace dans le bain d’argent1, il faut opérer
  - Fig. 21.—Immersion de la glace dans le bain d’argent.
  - avec précipitation, de manière que la couche collodion-née soit au même moment en contact avec le liquide dans toutes ses parties. On soulève la cuvette de ma-
  - 1 Le bain d’argent s’obtient en dissolvant 7 à 10 grammes de nitrate d’argent dans de l’eau distillée, parfaitement pure et exempte de chlorures.
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- - 106
  - OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - nière à faire couler le liquide dans sa partie inférieure, on y place la base de la glace que l’on fait tomber dans le bain, en même temps qu’on fait reprendre à celui-ci sa position horizontale (fig. 21). Cette opération se fait facilement en se servant d’un petit crochet (fig. 22) dont ne manquent pas de se munir les bons opérateurs. Il va sans dire que la mise au bain d’argent s’exécute dans le cabinet noir, éclairé par l’intermédiaire d’un carreau jaune.
  - On laisse séjourner la glace dans le bain pendant quelques secondes, jusqu’à ce que la surface collodionnée présente uniformément une teinte opaline translucide.
  - Quand cette opération est réussie, la glace est apte à être impressionnée par la lumière et à donner une image nette, régulière, dans d’excellentes conditions.
  - Exposition à la chambre noire. — Il est bien diffi-
  - Fig. 22. — Crochet de la mise au bain.
  - cile de déterminer à l’avance le temps de pose ; il varie avec la puissance de l’instrument dont l’opérateur dispose, avec le degré de lumière, avec la qualité du col-lodion, la nature des couleurs à reproduire, etc. La pratique seule, l’habitude peuvent guider le photographe.
  - Une fois que la glace est sortie du bain d’argent, on la fixe dans le châssis qui s’adapte aux rainures de la chambre noire, on l’y place, après avoir bien pris son point, et l’on ôte le couvercle de l’objectif.
  - Dans un atelier de pose, le temps d’exposition à la lumière varie de 3 à 12 secondes. Pour les paysages, la glace doit être impressionnée après un espace de temps,
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- - 1U7
  - ,LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF.
  - variable selon les produits que l’on emploie, la qualité des bains révélateurs, etc.
  - L’opérateur doit s’habituer à compter les secondes mentalement, afin d’éviter l’emploi toujours incommode de montres à secondes. Quand la glace sensibilisée a été impressionnée par la lumière, on referme le couvercle du châssis qui l’emprisonne, et on le porte au milieu de son enveloppe de bois dans le cabinet noir, où il s’agit de développer l’image.
  - Développement de l’image. — On retire la glace de son châssis, on la tient par un coin entre le pouce et l’index ; à l’aide d’un verre à précipité, on y verse rapidement — afin de mouiller d’un seul coup la surface tout entière — le liquide révélateur, généralement formé d’une dissolution aqueuse de sulfate de fer, additionnée d’acide pyrogallique ou acétique1 (fig. 23). — Cette opération est très importante: elle s’exécute au-dessus d’un bassin ou d’une pierre d’évier. — Quand le liquide révélateur est versé sur la glace,
  - I Le liquide révélateur pour les négatifs au collodion est formé d’une solution de sulfate de protoxyde de fer dans l’eau distillée. On a l’habitude d’y ajouter une petite quantité d’acide, pyroligneux, légèrement additionnée de quelques gouttes d’alcool. Voici une formule d’un liquide révélateur :
  - Eau distillée........................ 100 parties en poids.
  - Sulfate de protoxyde de 1er.......... 20 — _
  - Acide acétique....................... 8 — _
  - Alcool............................... 4 — —
  - II suffit souvent de préparer cette solution au moment même de l’opération, sans se donner la peine de peser les substances. On place dans un verre à pied quelques cristaux de sulfate de fer, que l’on dissout par l’agitation dans l’eau distillée. On y ajoute quelques gouttes d’acide acétique et d’alcool. Avec quelque habitude, on prépare en un instant le liquide voulu.
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- - 108 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - on maintient celle-ci dans une position horizontale afin que la solution s’y maintienne également répartie sur toute sa surface; on rejette le liquide dans le verre à expérience, puis on le reverse sur la glace, et ainsi de suite à plusieurs reprises.
  - L’image se développe successivement, les lumières, les ombres, les demi-teintes apparaissent, l’image se révèle peu à peu. Seulement elle est négative, c’est-à-
  - Fig. 25. — Développement de l’image.
  - dire que les blancs du modèle ressortent en noir sur le verre, et inversement.
  - C’est pendant cette opération que l’on peut facilement s’apercevoir si le temps de pose a été suffisamment prolongé. Si le temps de pose a été trop court, les blancs apparaissent de suite sur le cliché en teintes noires comme de l’encre; dans les ombres et les noirs, la couche collodionnée reste opaline et ne varie pas.— S’il a été au contraire trop prolongé, la surface entière
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- - LE CLICHE OU LE NÉGATIF.
  - 109
  - se voile d’un nuage grisâtre, et l’image ne prend aucune netteté. — Dans l’un ou l’autre cas, il est indispensable de recommencer l’opération.
  - Quand le temps de pose a été bien calculé, la solution de fer versée sur le cliché le développe petit à petit, l’image surgit comme par enchantement, claire, pure, précise; les détails sont admirables de netteté; les clairs sont exempts de taches, et les noirs, au contraire, sont représentés par des nuances accusées, variant suivant l'intensité des ombres.
  - On connaît aujourd’hui un grand nombre de substances qui sont susceptibles de développer les images : le sulfate double de fer et d’ammoniaque, l’acide pyrogallique additionné d’acide formique, ont été recommandés par divers opérateurs.
  - Il arrive souvent qu’une épreuve négative est parfaitement réussie comme netteté, mais qu’elle manque d’intensité. Dans ce cas, on peut lui donner la vigueur propre à produire une bonne épreuve positive, au moyen du renforcement.
  - Renforcement. — La glace développée est lavée à grande eau ; on la couvre de nouveau d’une couche de solution révélatrice au sulfate de fer, additionnée d’une petite quantité de nitrate d’argent en dissolution (à 3 pour 100 d’eau). On peut encore se servir, comme liquide de renforcement, d’eau additionnée d’acide pyrogallique en dissolution dans l’alcool, et d’acide acétique.
  - L’opération du renforçage, comme celle du développement, est suivie par un lavage de la glace à grande eau. On ménage l’écoulement de l’eau pour éviter d’enlever la pellicule de collodion, mais on le prolonge un
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- - 110 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - temps suffisant pour que la surface de la glace soit complètement dépouillée de toute trace de fer et des réactifs qui ont été employés.
  - Fixation du négatif. — Pour fixer le négatif, il faut le débarrasser de l’iodure d’argent dont il est encore couvert, et qui, n’ayant pas été impressionné par la lumière, noircirait au contact du jour.
  - L’hyposulfite de soude dissout l’iodure d’argent non impressionné.
  - Le cliché développé, lavé, est plongé dans une cuvette de porcelaine contenant une dissolution aqueuse d’hyposulfite de soude ; on l’y maintient jusqu’à ce que la couche jaune d’iodure d’argent se soit complètement dissipée. On soulève la glace de temps à autre à l’aide du crochet; on l’examine par transparence et à l’envers, jusqu’à ce que l’on n’aperçoive plus la plus légère trace de marques jaunâtres; on la lave ensuite à grande eau pour la débarrasser entièrement de la solution d’hyposulfite de soude qui en couvre la surface. ,
  - On peut remplacer ce dernier sel par le cyanure de potassium à 5 pour 100, qui exerce une action plus lente, mais peut-être plus vigoureuse, plus nette, en donnant une finesse particulière aux détails, un modelé remarquable aux demi-teintes.
  - Renforçage au bichlorure de mercure. — Le cliché, fixé et lavé, manque quelquefois de vigueur. Pour lui donner du ton, de la force, on y verse rapidement une dissolution de bichlorure de mercure, aiguisée d’acide chlorhydrique1. Aussitôt, le cliché se fonce, et si on le
  - 1 Vingt grammes de bichlorure de mercure sont d’abord dissous dans l’acide chlorhydrique et additionnés d’un litre d’eau.
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- - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF. 111
  - regarde à l’envers, l’image apparaît comme un positif.
  - Vernisss^c de la glace. — Le cliché est termine, il peut être exposé sans inconvénient à la lumière. Mais la pellicule de collodion qui le couvre est très peu stable ; elle pourrait s’enlever au contact de l’ongle ou d’un corps dur : il faut la consolider, la rendre résistante, afin qu’il soit possible de la manier sans la rayer. Pendant qu’elle est encore humide, on y verse un li-
  - Fig. 24. — Support à rainures pour les clichés.
  - quide sirupeux, formé d’une dissolution de gomme arabique dans l’eau (10 pour 100 environ). — La gomme sèche et protège le cliché suffisamment pour qu’il puisse donner un certain nombre d’épreuves sur papier.
  - Si toutefois on voulait garder un cliché pendant un temps de longue durée, on pourrait le couvrir d’un véritable vernis, formé de gomme-laque et de sandaraque dissous dans l’alcool. Ces vernis doivent s’étendre
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- - 112 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - comme le collodion; une fois qu’ils sont étalés sur la glace, on les fait sécher à l’air libre.
  - Il est très commode, pour opérer ce séchage, d’employer un support à rainure, où les clichés sont maintenus verticaux, soutenus seulement sur leur tranche (fig. 24). On peut en placer un assez grand nombre les uns à côté des autres, sans craindre le contact accidentel d’un corps étranger. Pour transporter les clichés, on se
  - Fig. 25.—Boîte à rainures.
  - sert d’une boîte en bois, à rainures intérieures, qui maintiennent les glaces isolées les unes des autres
  - («g- 25). ^
  - Le cliché, verni et sec, est complètement protégé d’une détérioration accidentelle ; l’image de la chambre noire, développée, est fixée sur le verre; elle y adhère, mais elle donne un dessin négatif dont les noirs sont les blacs du modèle.
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- - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF. 113
  - Nous allons voir comment nous obtiendrons le positif, l’épreuve définitive sur papier, mais il ne nous paraît pas inutile d’indiquer auparavant quelques caractères qui permettent de bien apprécier la valeur d’un cliché. Cette inspection n’est pas toujours facile; tel cliché paraîtra excellent à des yeux peu experts, tandis qu’un opérateur habile y apercevra des défauts qui nuiront au tirage du positif.
  - Pour que le cliché soit dans les meilleures conditions, pour qu’il soit capable de fournir une bonne épreuve sur papier, il faut que les noirs du modèle, les draperies, les étoffes apparaissent avec une grande transparence. Les blancs du modèle, doivent au contraire se découper en véritables taches noires ou opaques.
  - En regardant un bon cliché par transparence on saisit en outre une nuance très appréciable, très sensible, entre les demi-teintes, une gradation bien définie dans les clairs-obscurs. Si dans cet examen on aperçoit des pointillés, des taches, des stries, si les moindres détails ne se montrent pas nets, purs, bien arrêtés, si les plus petits objets ne sont pas dessinés sur le fond du tableau avec une précision rigoureuse, il faut recommencer l’opération de l’impression lumineuse. Les défauts du cliché s’amplifieraient encore, en se reprodui sant sur le papier ; toute la besogne faite dans la suite serait inutile.
  - Il arrive souvent que l’exécutant cherche en vain la cause des imperfections d’un cliché qu’il aura exécuté avec tous les soins imaginables ; il est impossible d’énoncer à cet égard des règles fixes et déterminées. Mais
  - b
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- - 114 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - il est bon de prévenir à l’avance le débutant, et de l’avertir que les accidents imprévus sont les véritables écueils qu’il rencontrera fréquemment sur sa route.
  - Le photographe, comme le chimiste, doit être patient, persévérant, doué de ténacité : les difficultés, loin de le décourager, doivent lui servir de stimulant ; qu’il ne craigne pas de recommencer à plusieurs reprises les opérations défectueuses et de recourir sans cesse à ce grand maître que l’on nomme l’expérience.
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- - CHAPITRE III
  - LE POSITIF
  - Tirage des épreuves positives sur papier. — De la nature et de la qualité des papiers photographiques. — Epreuves dégradées. — Exposition à la lumière. — Virage. — Fixage. — Satinage des épreuves.
  - Le cliché négatif, produit sur un verre transparent, donne une épreuve positive quand on l’applique sur une feuille de papier sensibilisée que Ton expose à la lumière. Les rayons solaires traversent les parties blanches du cliché et dessinent les ombres sur le papier.
  - Préparation du papier sensibilisé. — Le papier photographique se trouve tout préparé chez les bons fournisseurs ; il est formé d’une pâte à grains serrés ; sa surface est lisse, satinée.
  - Il est facile de s’en procurer. On peut toutefois le préparer soi-même. On prend à cet effet un papier de bonne qualité, dont la surface unie est exempte de taches. Il est indispensable que son encollage ait été exécuté avec le plus grand soin. Les différents procédés de l’encollage agissent sur la couleur du positif. S’il a été obtenu au moyen de de l’albumine, la
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- - 116 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - photographie sera légèrement rougeâtre ; elle sera au contraire d’un rouge orangé, si l’encollage est dû à la gélatine.
  - Le papier une fois choisi, et c’est généralement du papier albuminé que se servent les photographes, on le plonge dans une dissolution aqueuse de sel marin, ou chlorure de sodium (30 grammes de sel environ par litre d’eau). On l’y laisse séjourner pendant quelques minutes, puis on le fait sécher à l’air. — Pour sensibiliser ce papier, il suffit ensuite de le tremper dans un bain d’argent (200 grammes de nitrate d’argent pour 1 litre d’eau distillée) contenu dans une cuvette photographique en porcelaine. Quand la feuille de papier est bien imbibée de chlorure d’argent, on la sèche dans l’obscurité.
  - Le papier albuminé du commerce renferme déjà du chlorure de sodium ou d’ammonium ; pour le sensibiliser, il suffit de le tremper dans le bain d’argent. Il est bon de ne pas sensibiliser le papier photographique trop longtemps à l’avance. Il ne tarderait plus à jaunir, même en le conservant dans l’obscurité.
  - Tirage des épreuves positives. — On emploie pour cette opération un châssis spécial, formé d’un cadre rectangulaire, au fond duquel est placée une glace. On pose le cliché sur cette glace, en ayant soin de ne pas le faire du côté collodionné. On y applique le papier sensibilisé, et on ferme le châssis au moyen d’une planchette brisée à charnière, dont les deux parties mobiles sont solidement maintenues par des traverses en bois (fig. 26). Le système est exposé au soleil. Comme il est indispensable de surveiller la venue de l’image, on con-
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- - LE POSITIF.
  - 117
  - struit ces appareils de telle façon qu’il soit possible de regarder la surface du papier ; on ouvre la moitié supérieure de la plaque à charnière et on voit si l’épreuve
  - Fig. 26. — Châssis de reproduction.
  - est d’un ton assez intense. Cette inspection s’exécute dans la chambre noire. La seconde moitié du papier est retenue par l’autre partie de la plaque à charnière,
  - Fig. 27. — Châssis à reproduction exposé au soleil
  - ce qui l’empêche de se déranger pendant l’inspection. On peut refermer la boîte et continuer l’exposition au soleil. La partie du châssis que l’on tourne du côté delà
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- - 118 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - lumière offre l’aspect d’un cadre ordinaire (fîg. 27). — La figure 28 représente un châssis très employé en Angleterre ; les traverses de bois qui ferment la planchette à charnière y exercent une pression par l’intermédiaire de deux ressorts, dont le but est de mieux établir le contact entre le papier sensibilisé et le cliché. Ce système très avantageux est d’un maniement très facile.
  - Quand on opère en plein soleil, avec des négatifs sur verre, il faut avoir grand soin que les rayons tombent perpendiculairement sur le plan de la glace, afin d’é-
  - Fig. 28. — Châssis anglais.
  - viter des déformations dans le cas où le cliché n’aurait pas une égale épaisseur dans toutes ses parties.
  - Quand on veut tirer des portraits en vignettes, on se sert du verre à dégrader ; c’est un verre incolore au centre, et qui vers les bords prend une teinte jaune de plus en plus foncée. On peut encore arriver à un positif dégradé au moyen d’une plaque de verre, où sont collées des dentelures de papier de plus en plus épaisses à mesure que l’on s’éloigne du centre transparent. Quand on opère sur des clichés-portraits, il est facile d’obtenir un fond blanc en couvrant les châssis d’un verre jaune à fond blanc.
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- - LE POSITIF.
  - 119
  - Lorsque l’épreuve sur papier est arrivée au ton voulu, ce qui exige un espace de temps variable selon l’intensité de la lumière du jour, on la retire du châssis, en opérant, dans le cabinet noir, à l’abri de la lumière, qui noircirait les parties claires préalablement protégées par les noirs du cliché de verre.
  - L’épreuve positive a une couleur rouge très prononcée ; avant de la fixer, c’est-à-dire de dissoudre l’excès de sel d’argent que la lumière n’a pas attaqué, il est indispensable de procéder à l’opération que nous allons décrire.
  - virage. — Si l’on enlevait directement l’excès de sel d’argent de l’épreuve positive sur papier, au moyen de l’hyposulfîte de soude, on obtiendrait une image très peu solide, et dont la couleur rouge pâle produirait sur l’œil un effet fort peu agréable. Le virage a pour but de donner de la solidité à l’épreuve, de lui permettre de résister à l’influence du temps et d’acquérir une nuance franche, vigoureuse, violette ou noire, à la volonté de l’opérateur. Le virage s’opère en plongeant l’épreuve, au sortir de son châssis, dans un bain contenant 1 gramme de chlorure d’or et de potassium dans 1 litre d’eaui. Il est nécessaire de la soumettre auparavant à un lavage à grande eau, opéré pendant plusieurs minutes dans une large cuvette photographique toujours placée
  - 1 II existe un grand nombre de formules pour la préparation des bains de virage. Un certain nombre d’opérateurs ajoutent à la solution aqueuse de chlorure d’or une petite quantité de bicarbonate de soude, destinée à neutraliser l’excès d’acide dont le chlorure d’or pourrait être imprégné. D’autres photographes ajoutent au bain d’or de l’acide citrique ; d’auttes enfin de l’acétate de soude, du phosphate de soude ou du borate de soude.
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- - 420 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - dans le laboratoire obscur, à l’abri de la lumière. Pendant le cours de cette opération, l’épreuve se nuance parfois en un rouge un peu vif, mais il n’est pas nécessaire de tenir compte de ce fait, qui se produit assez fréquemment. Il faut continuer le lavage pendant le temps voulu, et plonger subitement l’épreuve dans le bassin de virage au chlorure d’or, où l’on peut la laisser séjourner de dix à quinze minutes environ. Passé ce temps, l’épreuve a acquis la teinte sépia foncée qui constitue la véritable beauté de la photographie.
  - Fixage. — Une fois que l’opération du virage a produit son effet, on lave l’épreuve à grande eau ; il ne faut pas craindre de prolonger ce lavage, et une immersion de six à huit heures dans un grand baquet où l’eau se renouvelle constamment n’est pas trop prolongée. Le fixage se fait ensuite pour le positif, à peu près comme pour le négatif, c’est-à-dire que l’on opère avec l’hypo-sulfite de soude ou le cyanure de potassium. L’hyposul-fite de soude, additionné de 1 pour 100 de craie, donne d’assez bons résultats. Une immersion d’un quart d’heure dans une solution étendue (200 grammes d’hyposulfite par litre) est suffisante. L’épreuve, encore une fois lavée à grande eau et séchée, est enfin terminée.
  - Pour s’assurer que l’épreuve a été soumise à un lavage suffisant, on recueille quelques gouttelettes de l’eau qui en découle, dans un verre à expérience, où l’on verse une petite quantité de bichlorure de mercure (sublimé corrosif), en dissolution dans l’eau ; il ne doit pas se former de précipité si l’épreuve a été convenablement lavée. Dans le cas contraire, on devra proion-
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- - LF POSITIF.
  - 121
  - ger le séjour de l’épreuve dnns l’eau jusqu’à ce que la réaction n’ait plus lieu.
  - Collage. — Satinage. — Les épreuves positives sur papier, après avoir été parfaitement lavées, après avoir été séchées, en les suspendant par un de leurs coins à une corde tendue dans l’atelier, sont placées sous une presse ou un objet pesant, de manière à les empêcher
  - Fig 29. — Presse à satiner les épreuves positives.
  - de prendre des plis. Elles sont émargées, coupées, il ne reste plus qu’à les coller sur un carton, et à faire disparaître les inégalités de leur surface en les soumettant au satinage.
  - Le collage sur un carton bristol se fait très bien avec un empois d’amidon, préparé dans l’eau bouillante. Le satinage s’opère au moyen d’une presse spéciale, for-
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- - 122 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - mée d’une plaque métallique qu’une roue à manivelle, mise en action, fait passer à la partie inférieure d’un cylindre (fig. 29). Les épreuves photographiques, collées sur carton et séchées dans une pièce chaude, sont au préalable placées sur la plaque de métal ; elles sont soumises à une pression considérable, en passant sous le cylindre, et acquièrent un aspect brillant, qui contribue à les embellir. Pour ajouter à l’effet du satinage, on peut étaler sur la photographie une mince couche de vernis formé de cire et de mastic dissous dans l’essence de térébenthine.
  - Telles sont les différentes opérations que nécessite l’exécution d’une épreuve photographique, par la méthode la plus usitée, la plus pratique, du collodion humide. Nous ne saurions trop dire que, malgré les descriptions minutieuses, la pratique est encore le meilleur guide de l’opérateur ; que celui-ci s’efforce de bien posséder d’abord la théorie, qu’il étudie les différents modes de procéder, mais qu’il sache bien à l’avance qu’un long apprentissage est nécessaire, et que la patience, la constance, la ténacité sont les qualités indispensables au photographe.
  - Les différentes opérations photographiques, que nous venons de décrire, sont, en définitive, peu complexes pour un opérateur quelque peu habitué aux manipulations chimiques ; mais que de longs efforts, que de tâtonnements, patients, minutieux, délicats, il a fallu, de la part des créateurs de cet art merveilleux !
  - Quel abîme de labeur et de recherches sépare les méthodes actuelles, dont nous venons de donner un exposé
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- - LE POSITIF.
  - 125
  - sommaire, des premiers procédés de Nicéphore Niepce et de Daguerre !
  - Après ces impérissables inventeurs, que d’esprits ingénieux et laborieux ont longtemps médité sur les problèmes de l’art photographique, ont apporté quelques éléments nouveaux aux résultats obtenus avant eux !
  - Ne dirait-on pas que c’est le caractère des œuvres de la science moderne, d’être en quelque sorte la résultante d’efforts multiples, isolés les uns des autres, mais simultanés et tendant vers le même but. La plupart des découvertes de notre siècle en sont un frappant exemple, et la photographie est certainement une de celles qui ont exigé le plus grand concours d’ouvriers de l’intelligence, accomplissant avec persévérance des recherches toujours difficiles et souvent ingrates.
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- - CHAPITRE IV
  - THÉORIE ET PRATIQUE
  - Explication des opérations photographiques. — Nécessité d’une longue pratique. — Modification du mode d’opérer avec le genre de photographie. — Photographie en voyage. — Paysages. — Les ciels. — Portraits-cartes. — Photographie instantanée.
  - Nous avons décrit les différentes opérations que nécessite la production d’une épreuve photographique ; nous ne croyons pas qu’il soit utile d’insister longuement sur la théorie des réactions qui président aux séries de manipulations qu’elle exige. Dans la partie historique, nous avons déjà dit quelques mots sur les bases scientifiques de la photographie, cependant de nouveaux détails contribueront peut-être à mieux fixer les idées du lecteur.
  - On ne saurait dire par quelle merveilleuse influence la lumière impressionne certains agents chimiques ; la science est presque toujours impuissante à expliquer les causes, elle constate des faits ; elle les reproduit par l’expérience et en tire profit dans ses applications
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- - 125
  - THÉORIE ET PRATIQUE.
  - Le soleil agit sur les sels d’argent1. Pourquoi? On l’ignore et on l’ignorera peut-être toujours, mais le fait est manifeste, et cette action est la base fondamentale de la photographie.
  - Le cliché de verre est couvert de collodion, substance visqueuse capable de se solidifier et très apte à servir de support à la dissolution d’argent. Cette couche de collodion est imbibée à l’avance d’iodure de potassium ; quand on la plonge dans le bain de nitrate d’argent (bain sensibilisateur), l’iodure de potassium se transforme en iodure d’argent. La plaque de verre collo-dionnée est exposée au foyer de la chambre noire. La lumière agit sur l’iodure d’argent, l’impressionne dans les parties claires de l’image, la laisse intacte dans les ombres : au sortir de la chambre noire, la glace impressionnée est plongée dans le bain révélateur; ce développement s’effectue parce que l’on ajoute au sel d’argent une solution réductrice formée de sulfate de protoxyde de fer additionné d’acide acétique ; la réduction complète du sous-chlorure d’argent obtenu par l’action de la lumière s’effectue ; l’argent métallique se dépose et ne tarde pas à acquérir une nuance noire, très prononcée, très vigoureuse. Si l’on n’obtient pas du premier coup une vigueur suffisante, on procède au renforcement ; on mélange, comme nous l’avons dit, la
  - 1 La lumière, comme nous .'avons vu, agit sur un grand nombre d’autres substances. Voie une expérience curieuse qui révèle son action avec évidence. Elle est due à MM. Garnier et Salmon, et publiée dans le Bulletin de la Société française de photographie. Le soufre, soumis à l’action de la lumière, subit une modification singulière. Si, après l’insolation, on l’expose aux vapeurs du mercure, ces vapeurs ne se fixent en sulfure brun-jaunâtre que là où la lumière a agi.
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- - 126 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - liqueur révélatrice précédente avec une solution de nitrate d’argent ; on la promène sur l’épreuve, et une nouvelle quantité de métal se déposant sur les parties déjà réduites, renforce l’image et lui donne plus d’intensité. Le fixage se fait au moyen de l’hyposulfite de soude ou du cyanure de potassium ; des sels disolvent et enlèvent sur la glace l’iodure d’argent que le crayon lumineux a laissé intact.
  - On voit que ces aperçus théoriques sont très simples: il n’est pas nécessaire d’être versé dans l’étude de la chimie pour les comprendre. Mais il y a loin de la théorie à la pratique.— Celle-ci ne s’acquiert que par de longues et patientes manipulations, par des expériences nombreuses et souvent réitérées. Elle est d’autant plus difficile à enseigner dans un traité ou dans un livre dans le genre de celui que le lecteur a sous les yeux, qu’elle varie suivant le mode de résultat que l’on veut obtenir.
  - Tout ce que nous avons dit sur les opérations photographiques s’applique essentiellement aux expériences faites dans un atelier pourvu d’un salon de pose, où les effets de lumière sont convenablement ménagés, muni d’un cabinet noir confortable, bien installé, et d’une terrasse pour le tirage des épreuves. Mais nous ne sommes pas entré dans le détail spécial des précautions que nécessite le tirage des portraits sur nature, nous avons passé sous silence les causes accidentelles qui altèrent un cliché, les minuties, en un mot, que la pratique seule peut apprendre. De même qu’il est impossible de devenir chimiste sans manipuler dans le laboratoirej il serait insensé de vouloir apprendre la
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- - THÉORIE ET PRATIQUE.
  - 127
  - photographie autrement que le flacon de collodion à la main et la chambre noire sous les yeux. Toutefois le praticien inexpérimenté, tout en s’exerçant lui-même, doit recourir aux conseils que lui fournissent les livres, et comme jusqu’ici on n’a pas assez insisté sur les différents objets que se propose le photographe, nous voulons donner quelques renseignements sur certaines façons d’opérer, qui s’appliquent à la photographie en voyage, à la photographie instantanée et à quelques branches spéciales de l’art qui nous occupe.
  - La photographie en voyage. — L’appareil de campagne doit différer de l’appareil d’atelier. Il est plus léger, plus portatif. La chambre noire est plus petite. Elle est munie d’un soufflet qui l’allonge ou la rétrécit, à la volonté de l’opérateur. Le support est formé de pieds rentrants à rainures. Il est muni de courroies qui en-ceignent presque tout l’appareil, y compris une tente destinée à servir de cabinet noir ; le tout s’adapte facilement sur les épaules du touriste, afin qu’il puisse transporter sans fatigue son matériel complet sur son dos (fig. 30).
  - L’objectif se sépare de la chambre noire, on peut l’en retirer en le dévissant. Cet objectif est simple, c’est-à-dire qu’il ne comprend qu’un seul oculaire, suffisant pour la photographie des vues et des monuments. Nous recommanderons d’une façon spéciale l’objectif orthoscopique inventé à Vienne ; une double combinaison de verres, la disposition des diaphragmes à sa partie postérieure, permettent d’utiliser la presque totalité de la lumière reçue par son ouverture. Cet objectif offre encore un avantage de la plus haute importance ; il res-
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- - 12S OPÉRATIONS RT PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUE.
  - pecte la perspective et ne déforme pas les lignes droites des monuments.
  - En voyage on n’a plus le cabinet noir de l’atelier
  - photographique. Il faut y suppléer en transportant une tente de voyage qui se démonte avec autant de facilité que celle de nos soldats. Elle peut, si elle est bien construite, être dressée en un quart d’heure ; deux opéra-
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  - THÉORIE ET PRATIQUE, teurs y tiennent à l’aise, parfaitement à l’abri des indiscrétions de la lumière.
  - Le laboratoire nécessaire au photographe en campagne est tout entier contenu dans une boîte à compartiments où sont emprisonnées les cuvettesengutta-percha, destinées au fixage, le bain d’argent, les entonnoirs, les réactifs, les châssis pour la chambre noire, des papiers buvards, des filtres, des fioles decollodion, etc., etc.
  - L’artiste en voyage pourra reproduire avec assez de facilité, s’il est bon opérateur, les monuments, les constructions en général ; mais s’il veut aborder la nature, s’il tient surtout à faire des études de ciel, à fixer sur le collodion les effets de nuage qui ornent le paysage, il rencontrera des difficultés bien faites pour l’arrêter si sa persévérance n’est pas à la hauteur de son désir de bien faire.
  - « Une des grandes difficultés de la photographie paysagiste, dit l’opérateur émérite, M. A. Liébert, à qui nous avons déjà fait quelques emprunts, est la production des ciels à nuages naturels, parce que la lumière, dans sa puissance, éteint tous les nuages par la solarisation ; il en résulte que les ciels d’un blanc uniforme produisent un effet monotone ou criard qui enlève au paysage sa perspective aérienne ou naturelle ; toutes les teintes délicates produites par l’éloignement et la réflexion des nuages disparaissent; l’image perd alors une grande partie de sa valeur artistique.
  - On peut employer plusieurs méthodes pour obtenir des nuages dans les ciels d’un paysage. La première consiste à opérer instantanément et à reproduire alors le ciel naturel, qui a la même valeur que le reste du des-
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  - sin. On peut encore, avec une certaine habitude, modérer la venue des nuages pendant qu’on rapporte par un tirage additionnel. Pour ménager les nuages pendant le développement d’un cliché qui a reçu une faible exposition, le meilleur moyen consiste à recouvrir la glape d’un réactif neutre très faible, jusqu’à ce que les nuages soient développés; ce résultat obtenu, on rejette le liquide et on procède à la venue de l’image avec le révélateur ordinaire acidifié ; on a soin que la solution agisse plus spécialement sur le paysage en ménageant le ciel.
  - Lorsqu’on opérera en imprimant des ciels rapportés, pris sur d’autres clichés, on devra approprier ces ciels au sujet, pour leur donner une harmonie convenable ; dans ce cas, on observera surtout les effets de lumière pour que les nuages et le dessin soient éclairés de la même façon ; les lignes d’horizon devront conserver leur valeur, le ciel vaporeux dans le fond de l’épreuve sera plus défini dans les plans supérieurs, qui prendront une densité graduée. Ces opérations, toutes de goût, demandent de grands soins et surtout le sentiment artistique.
  - Le même praticien donne d’excellents conseils au photographe en voyage, et il revendique avec raison le titre d’œuvre d’art pour l’épreuve obtenue dans de bonnes conditions. « Pour rendre l’effet artistique d’un paysage, il est important de chercher le côté qui présente le plus d’harmonie dans son ensemble, et de choisir l’heure de la journée où la lumière éclaire ce côté de la manière la plus convenable, pour donner aux objets à reproduire toute la signification et tout le carae-
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- - THÉORIE ET PRATIQUE.
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  - tère qui leur conviennent, en ménageant les effets du clair-obscur en rapport avec les formes et les distances. »
  - La photographie, considérée sous ce point de vue, peut en effet revendiquer sa place parmi les arts, car tel tableau de la nature reproduit par un opérateur intelligent, comprenant toutes les beautés qu’il peut faire valoir et les ressources qu’il a entre les mains, devra à juste titre, ce nous semble, être considéré comme une reproduction artistique; tandis que ce même tableau exécuté par un manœuvre, comme il y en a tant, qui ne s’attache qu’à reproduire pour reproduire, sans comprendre ni sentir la beauté de sa mission, sera une œuvre plate, sans expression, sans vigueur, dépourvue de tout caractère et de tout sentiment. Donc, en photographie, comme en peinture, il faut avoir le sentiment artistique qui sait dissimuler les défauts de la nature en faisant valoir, au contraire, toutes les beautés qui flattent l’œil ; il faut surtout le bon goût et l’harmonie.
  - Si la photographie du paysage offre des difficultés considérables, si elle exige de la part de l’opérateur beaucoup de goût et un sentiment artistique réel, la photographie des portraits ne demande pas moins de pratique et de qualités. Pour chaque spécialité, comme nous l’avons déjà dit, il faut pour ainsi dire se faire la main, et procéder par tâtonnement, savoir en un mot se servir de Y expérience, base fondamentale de la photographie. La confection des portraits nécessite des appareils spéciaux, un salon de pose bien éclairé, bien disposé. Quelques praticiens sont arrivés aujourd’hui à produire de véritables œuvres d’art, bien dignes d’exciter l’admiration. Malheureusement, à côté des
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- - 152 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - artistes il y a la foule des manœuvres, qui mettent au jour des épreuves atroces, qu’on dirait faites à dessin pour déprécier l’art sublime de Niepce et de Daguerre.
  - Certains opérateurs ont fait entrer la photographie dans une voie nouvelle, par l’obtention remarquable d’épreuves instantanées. On est arrivé à photographier un cheval au galop, un régiment qui passe, une vague qui écume, un nuage qui traverse l’espace. L’instantanéité s’obtient par la méthode de préparation des réactifs employés. Il est utile, pour réussir un cliché instantané n’exigeant qu’une fraction de seconde de temps de pose, de préparer un collodion très fluide, formé de
  - 2 parties d’alcool, de 1 partie d’éther et de 3 grammes de coton-poudre. On sensibilise ce collodion avec
  - 3 grammes d’iodure de lithium et 1 gramme de bromure de lithium. Le bain d’argent à 8 pour 100 de nitrate d’argent est saturé d’iodure d’argent, on y ajoute quelques gouttes d’acide nitrique et on y laisse séjourner la glace collodionnée pendant cinq minutes environ. On obtient ainsi le maximum de sensibilité. Le bain révélateur est formé de sulfate de fer, additionné d’acétate de plomb, d’acide formique et d’éther nitrique.
  - On réussit encore mieux les photographies instantanées par les nouveaux procédés au gélatino-bromure d’argent; nous allons les décrire d’une façon spéciale.
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- - CHAPITRE Y
  - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT
  - Résumé de l’histoire des divers procédés photographiques. — Émulsion sensible à la lumière. — Pratique de ce procédé au gélatino-bromure. — Obturateur chronométrique de M. Boca.
  - Depuis l’invention de Nieéphore Niepce et Daguerre, complétée par M. Fizeau, l’art de fixer et de reproduire les images de la chambre noire a été si complètement transformé par les perfectionnements qui y ont été successivement apportés, que pour beaucoup de personnes la photographie moderne constitue un art entièrement nouveau : c’est pourquoi il n’est pas inutile de rappeler que si les procédés opératoires ont été profondément modifiés, les réactions principales qui servent de base à toute la photographie n’ont pas été changées. En effet, c’est toujours, même dans les formules les plus récentes, comme dans l’admirable invention de nos célèbres compatriotes, l’action de la lumière sur l’iodure et le bromure d’argent qui sert de point de départ à tous les procédés. La différence qui existe entre la photographie moderne et le daguerréotype n’est donc
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- - 134 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - pas aussi grande qu’on le croit généralement, bien que les résultats en soient fort différents.
  - Les modifications apportées dans les manipulations photographiques, si nombreuses qu’elles varient presque avec chaque opérateur, peuvent se diviser en trois grandes périodes, qui marquent bien les étapes parcourues par les inventeurs.
  - Dans la première période, connue sous le nom de daguerréotype, la couche sensible est formée à la surface d’une plaque d’argent poli, qu’on expose au contact de vapeurs d’iode et de brome ; il se forme des iodures et des bromures d’argent impressionnables à la lumière.
  - Dans la seconde période, désignée sous le nom de photographie au collodion, on dissout un iodure et un alcalin dans un véhicule liquide, albumine, gélatine ou collodion; ce liquide est ensuite étendu en couche mince et régulière sur une glace ; lorsqu’elle est prise, on la plonge dans un bain de nitrate d’argent pour former la couche sensible.
  - Enfin, dans la troisième période, appelée photographie aux émulsions, un bromure alcalin est dissous dans une gelée chaude de gélatine dans laquelle on verse une quantité suffisante de nitrate d’argent pour précipiter le bromure à l’état de bromure d’argent sensible à la lumière ; ce bromure reste en suspension dans la gélatine pour former une émulsion laiteuse qui, après avoir été lavée pour la débarrasser des sous-produits inutiles et même nuisibles, est étendue en couche mince sur une glace pour former la plaque sensible, qui sera ensuite exposée dans la chambre noire,
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- - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT. 135
  - soit encore humide, lorsque la gélatine est coagulée, soit après dessiccation complète.
  - C’est ce procédé d’invention récente que nous nous proposons d’étudier et de décrire complètement, car il présente, comparé aux procédés anciens, de très nombreux avantages qui le recommandent autant aux amateurs qu’aux photographes de profession.
  - Comme on le verra dans la suite, ces avantages sont si nombreux que nous croyons fermement qu’il remplacera avantageusement toutes les préparations employées jusqu’ici et que joint aux tirages positifs, dits au charbon, il est appelé à opérer une nouvelle transformation dans l’art de la photographie.
  - La préparation de l’émulsion au gélatino-bromure d’argent ne présente aucune difficulté sérieuse ; en tout cas, elle n’en présente pas plus que celle du col-lodion. La partie la plus délicate des manipulations est celle qui a pour but d’obtenir d’une façon régulière un précipité vert de bromure d’argent.
  - Le bromure d’argent a la propriété de précipiter sous trois états différents, dont un seul sensible à la lumière et par cela même propre aux impressions photographiques, savoir:
  - 1° Sous forme de bromure blanc à particules très fines, donnant des couches oranges transparentes, mais peu sensibles à la lumière, surtout dans les clairs-obscurs ;
  - Î2° Sous forme d’un résidu blanc, caillebotté, à particules très grosses, impropres aux usages photographiques ;
  - 3° Enfin, sous forme de précipité grenu, franchement
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- - 136 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - verdâtre, à particules assez grosses, mais qui s’émulsionnent bien dans la gélatine et donnent des couches opaques très sensibles à la lumière.
  - L’idée de faire de toutes pièces une émulsion sensible à la lumière n’est pas nouvelle, car en août 1853 un savant bien connu, mort depuis quelques mois, M. A. Gaudin, avait déjà fait quelques essais dans ce sens, et rendant compte de ses expériences, il disait entre autres choses : « C’est avec le bromure quej’ai le mieux réussi. J’ai fait des essais analogues avec la gélatine et l’albumine. » Et ensuite : « En résumé, tout l’avenir de la photographie me semble résider dans un collodion argentifère composant la matière impressionnable, qu’on pourra mettre en bouteilles, étendre sur le verre, toiles cirées, etc., pour obtenir immédiatement ou le lendemain, des épreuves positives ou négatives à la chambre obscure, ainsi que des épreuves positives ou négatives ayant toute la perfection désirable.» Le temps a parfaitement justifié les prévisions de M. A. Gaudin ; espérons qu’il a assez vécu pour voir son rêve se réaliser, si ce n’est aller au delà de ses espérances ; car les qualités qui distinguent le gélatinobromure semblent devoir dépasser de beaucoup le desiderata que le photographe le plus hardi aurait osé formuler en 1853.
  - A la suite des travaux entrepris dans divers pays, on possède aujourd’hui des formules qui permettent de préparer d’une manière régulière les émulsions au gélatino-bromure et d’obtenir des résultats constants.
  - En Angleterre, le nouveau procédé a surtout été
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- - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT. 137 étudié par MM. Maddox, King et Johnston, Kennett, Benett et le capitaine Abney. En Belgique, M. le docteur V. Monchkoven a publié les résultats de ses consciencieuses recherches dans la septième édition de son Traité général de photographie.
  - En France, M. Alfred Chardon, si bien préparé par ses travaux antérieurs sur le collodion bromure, a publié ses formules et ses procédés opératoires dans un volume intitulé : Photographie par émulsion sensible au bromure d’argent et de gélatine.
  - Enfin M. Bascher, habile amateur de Nantes, a présenté un exposé complet sur le gélatino-bromure d’argent, en une petite brochure dans laquelle il décrit d’une manière très claire, très pratique, les préparations relatives au nouveau procédé.
  - Nous renvoyons, pour plus de détails, le lecteur à ces divers ouvrages, ne pouvant donner ici que la description des formules que nous avons adoptées après bien des essais pour notre usage personnel.
  - Nous avons déjà parlé des nombreuses qualités qui distinguent le nouveau procédé; avant d’entrer dans la description de la préparation du gélatino-bromure, nous allons en faire ressortir les avantages.
  - D’abord la préparation du gélatino-bromure n’exige qu’un matériel spécial peu dispendieux, que les amateurs pourront fabriquer eux-mêmes ; la préparation en est facile, bien qu’elle nécessite, comme d’ailleurs tous les procédés, une certaine habitude des manipulations photographiques, de l’attention et de l’observation. Le gélatino-bromure est sensible à toutes les couleurs du spectre, cependant la partie rouge est celle qui agit
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  - le moins; c’est donc cette couleur que l’on devra adopter pour les verres qui doivent tamiser la lumière du laboratoire, on devra les choisir d’un rouge très foncé et les monter sur deux châssis pouvant se superposer, afin d’en doubler l’effet. Les clichés obtenus par le gélatino-bromure seront donc plus harmonieux que ceux des anciens procédés, puisqu’il est plus également sensible à toutes les parties du spectre, surtout dans le vert et le jaune. Lorsque l’émulsion au gélatinobromure est préparée, on peut la dessécher pour la conserver dans des boîtes en carton ou des flacons à l’abri de la lumière et de l’humidité; pour l’employer, il suffit de la dissoudre à chaud dans deux fois son poids d’eau et de l’étendre en couches régulières sur des glaces préparées. Mais il est beaucoup plus simple de recouvrir les glaces immédiatement après la préparation de l’émulsion. Lorsque la gélatine est prise, on peut se servir des glaces humides, ou bien encore attendre leur parfaite dessiccation, ce qui demande environ vingt à vingt-quatre heures ; dans cette condition, elles peuvent se conserver très longtemps, mais en les tenant à l’abri de l’humidité et de la lumière, dans des boîtes à rainures. On comprend combien ce procédé est avantageux pour la photographie en plein air, puisqu’il supprime le matériel fragile, lourd et encombrant que nécessitait le collodion humide.
  - M. D. Monchkoven veut aller plus loin encore, car il cherche à substituer le papier au verre pour servir de support aux couches sensibles de gélatino-bromure ; si l’on ajoute à cela que pour révéler l’image après la pose on n’a besoin que d’un nombre de réactifs assez
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- - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT. 159
  - restreint, dont l’emploi ne présente aucune difficulté, et que d’ailleurs on peut retarder de plusieurs heures cette opération, ce qui permet, en voyage, de ne la faire que le soir au moment de la halte, on voit quel précieux auxiliaire les savants et les missionnaires trouveront dans ce nouveau procédé, qui leur permettra de rapporter des images fidèles et facilement obtenues, des objets soumis à leurs études.
  - Sous le rapport de la sensibilité, le gélatino-bromure ne laisse rien à désirer ; il est peut-être le plus rapide de tous les produits employés, puisque l’on peut obtenir des couches sensibles impressionnables en quelques fractions de seconde, même à la lumière artificielle ; pour les portraits d’enfants, c’est une grande qualité. Pour les opérations en plein air, cette grande sensibilité devient un défaut, et pour éviter les voiles, on est obligé d’envelopper tout l’appareil jusqu’au tube de l’objectif dans un sac de toile épaisse, car le moindre disjoint dans l’ébénisterie suffit pour impressionner la plaque : c’est pourquoi quelques opérateurs ont proposé de préparer l’émulsion avec de la bière, afin d’en diminuer la sensibilité.
  - Comme nous l’avons dit, les glaces au gélatino-bromure conservent leur sensibilité très longtemps, ce qui permet de les préparer en grand nombre, en sorte que l’amateur qui ne veut pas s’astreindre à les faire lui-même, et qui veut éviter de se noircir les doigts, trouve dans le commerce des glaces parfaitement préparées et d’un prix relativement modéré.
  - Les glaces sèches ont aussi l’avantage sur les procédés humides de ne pas mouiller et détériorer les
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  - châssis et les chambres noires, qui souvent refusent le service par suite du gonflement du bois.
  - On peut exposer les glaces gélatinées à rebours, c’est-à-dire la couche sensible placée derrière le verre ; l’image conserve toute sa finesse, mais la pose doit être un peu allongée; par ce moyen on obtient un cliché retourné qui évite le transfert de l’épreuve, lorsque le tirage doit se faire par les procédés dits au charbon. Enfin, comme nous allons le voir, on peut corriger jusqu’à un certain point les excès ou les manques de pose.
  - Préparation de l’émulsion au gélatino-bromure
  - d’argent. —La préparation de l’émulsion se fait à chaud au bain-marie à une chaleur aussi douce que possible ; celle de la veilleuse est meilleure, parce que l’on peut la modérer ou l’augmenter à volonté en l’éloignant ou en la rapprochant du vase à chauffer.
  - La table laboratoire que nous employons se compose d’une tablette à rebords reposant sur quatre pieds, cette tablette est percée de deux trous dans lesquels on introduit deux vases en fer-blanc formant les bains-marie destinés à chauffer l’émulsion contenue dans les flocons à larges ouvertures; à gauche on a réservé une étuve en tôle pouvant contenir deux glaces à réchauffer.
  - Le dessous de la tablette est occupé par un compartiment clos de toutes parts, dans lequel on place les veilleuses. Le devant est fermé au moyen d’un rideau qui cache la lumière.
  - Préparatiou de la gelée (n°l) : eau, 100 gr. ; gélatine blanche de bonne qualité, 15 gr.; faites tremper la gélatine dans l’eau froide pendant une heure et dissoudre ensuite au bain-marie à la température de 40°.
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  - Bromure (n° 2) :eau, 50 gr. ; bromure d’ammonium, 8 gr. ; gelée chaude, 10 centimètres cubes. Pour le paysage on remplace un gramme de bromure d’ammonium par un gramme de bromure de zinc, afin d’obtenir des clichés plus vigoureux. Faites chauffer de 60 à 70°.
  - Bain d’argent (n° 3) : eau froide, 50 gr.; nitrate d’argent, 12 gr.; eau pour rincer l’appareil, 15 gr.
  - On ne doit employer que de l’eau distillée pour ces diverses solutions. Cependant si on veut obtenir plus de sensibilité on peut remplacer l’eau dans le n°l et le n° 2 par de l’urine fraîche ; si au contraire on veut la diminuer, on y mettra de la bière non aigrie.
  - On fait dissoudre le nitrate d’argent dans un enton-. noir à robinet et couché à l’émeri.
  - Toutes ces préparations peuvent se faire à la lumière ordinaire ; lorsqu’elles sont achevées, on ferme le laboratoire et on n’y laisse pénétrer qu’une faible lumière rouge. On prépare le bromure dans un flacon à large ouverture pouvant se boucher et que l’on place sous l’entonnoir à robinet ; on ouvre doucement le robinet de manière à ne laisser tomber que goutte à goutte une portion du nitrate d’argent contenue dans l’entonnoir, en ayant soin d’agiter sans cesse le flacon au bromure. L’écoulement cesse au bout d’un certain temps à cause du manque d’air à la partie supérieure ; on ferme alors le robinet et on bouche .le flacon au bromure, que l’on secoue vigoureusement pour diviser le précipité formé, on soulève un peu le bouchon pour faire rentrer l’air de l’entonnoir et on laisse de nouveau couler une certaine quantité de nitrate d’argent en prenant les
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- - 142 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - mêmes précautions, et ayant soin de réchauffer le flacon de bromure pour maintenir la température à 50 ou 60 degrés.
  - On opère ainsi jusqu’à complet épuisement du nitrate d’argent, on ajoute alors les 15 grammes d’eau, et on rince l’entonnoir, on laisse écouler le restant du liquide par gouttes dans l’émulsion; l’opération ainsi terminée, on bouche le flacon, on le secoue vivement et on le reporte dans l’eau chaude à 100 degrés pendant un quart d’heure, en ayant soin d’agiter le liquide de temps en temps.
  - En opérant ainsi, on obtient une émulsion verdâtre très sensible à la lumière, on ajoute alors le restant de la gelée, on chauffe le tout pendant une demi-heure ou trois quarts d’heure, en ayant soin de boucher le flacon de temps en temps et d’en agiter fortement le contenu pour le rendre bien homogène.
  - L’émulsion est ensuite coulée en couche mince dans le fond de six assiettes froides où elle se coagule.
  - Lavage de l’émulsion. — Lorsque la gélatine est devenue bien ferme, on la coupe en morceaux avec une carte, et on dépose les morceaux dans un sac de canevas assez gros, que l’on presse sous l’eau, et la gélatine se divise en vermiculures que l’on agite dans l’eau avec une baguette de verre afin de débarrasser l’émulsion du nitrate d’ammonium, qui est nuisible.
  - Au bout d’une demi-heure, on tamise l’eau sur un canevas plus fin que le premier, tendu sur un cadre en bois ; l’émulsion reste sur le canevas, on achève le lavage en jetant dessus une grande quantité d’eau, et laissant baigner pendant une demi-heure dans le
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- - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT. 143
  - récipient ; lorsqu’on suppose l’émulsion suffisamment lavée, on laisse égoutter sur un filtre en mousseline ; si on veut conserver l’émulsion sèche, on la lave une dernière fois dans de l’alcool méthylique et on la dépose pour la faire sécher dans l’obscurité par petits fragments, sur des verres légèrement frottés de cire blanche, pour empêcher l’adhérence. Lorsque la dessiccation est complète, après vingt-quatre heures, on détache l’émulsion avec un couteau de bois, et on la renferme dans des flacons bien bouchés, que l’on tient à l’abri de l’humidité et de la lumière1. Si, au contraire, on veut préparer de suite les glaces, ce qui est préférable, pour simplifier les manipulations, on recueille l’émulsion dans un flacon, et on ajoute de l’eau pour ramener le volume à 300 centimètres cubes, on chauffe pour faire fondre la gélatine, on agite vigoureusement le produit pour rétablir l’homogénéité, et on le filtre sur une touffe de laine cardée.
  - manière d’étendre l’émulsion sur les glaces. — Le nettoyage des glaces se fait comme pour les autres procédés, seulement pour assurer l’adhérence de la gélatine, et afin d’éviter les soulèvements au développement, qui sont la cause principale d’insuccès, on plonge les glaces dans un liquide composé de :
  - Bière, 1000 gr. ; alun de chrome, 20 gr. ; sucre, 20 gr. On enlève les bulles avec une petite éponge et on laisse sécher.
  - 1 Au moment de l’employer, on dissout l’émulsion sèche dans dix fois son poids d’eau pure. On peut aussi conserver l’émulsion liquide dans de petits flacons bouchés à l’émeri, en ayant soin de les remplir et de recouvrir à la surface avec un peu d’alcool. L’émulsion devient plus rapide. (Bascher.)
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  - Lorsque les glaces sont sèches, on les fait légèrement chauffer dans l’étuve, et on verse sur chacune d’elles une certaine quantité d’émulsion que l’on étend comme du collodion; si l’on éprouve quelque difficulté, on aide la couche h se former au moyen d’une baguette de verre, il faut qu’elle soit assez épaisse. Ce travail doit se faire au-dessus d’une large cuvette dans laquelle on laisse écouler le gélatino en excès, sauf à le reprendre après. Lorsque la couche sensible est étendue, on dépose la plaque sur une glace ou sur un marbre parfaitement horizontal : au bout d’un quart d’heure, la gélatine est coagulée, et la glace est placée sur des supports disposés ad hoc dans une armoire bien sèche, aérée et à l’abri de la lumière ; la dessiccation se fait en vingt-quatre ou trente heures.
  - Les glaces sèches sont empaquetées dans des papiers noirs ou mieux encore placées dans des boîtes à rainures; mises à l’abri de l’humidité et delà lumière, la sensibilité se conserve indéfiniment.
  - Comme nous l’avons dit, les glaces peuvent sans inconvénient être exposées lorsqu’elles sont humides ; après que la gélatine est prise, le développement se fait comme pour les glaces sèches.
  - Temps de pose. — La pose varie naturellement avec la sensibilité des glaces, et avec l’éclairage du sujet à reproduire : chaque série de plaques préparées avec la même émulsion devra être essayée dans des conditions aussi identiques que possible d’éclairage et d’appareils, afin de déterminer la durée de la pose.
  - Développement. —Il existe de nombreuses formules de développements, nous n’en donnons ici qu’une seule,
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  - qui se recommande surtout par sa simplicité et qui, employée par un habile praticien, M. Fürst, donne d’excellents résultats.
  - Révélateur au fer. — 1° Préparez dans un flacon et filtrez : eau, 1000 grammes; bon vinaigre blanc, 100 grammes; alcool, 30 grammes; sulfate de fer, 50 grammes. Laissez dissoudre et filtrez.
  - 2° Dans un autre flacon mettez : eau, 1000 grammes; oxalate neutre de potasse, 300 grammes; bromure d’ammonium, 1 gramme.
  - Mettez dans une cuvette de porcelaine 100 grammes du deuxième flacon dans lequel vous versez doucement et en agitant sans cesse 100 grammes du premier flacon. Dans le bain ainsi préparé, plongez votre glace impressionnée sans temps d’arrêt et balancez doucement la cuvette ; en une demi-minute les grandes lumières apparaissent, en trois minutes le cliché doit être développé dans toutes ses parties si la pose a été bonne.
  - S’il y a excès de pose, ce qui se voit à la rapidité de la venue de l’image, retirez la glace du bain et ajoutez quelques gouttes d’une solution de bromure d’ammonium au dixième.
  - Si au contraire il y a manque de pose, on prolonge pendant un certain temps l’action du révélateur, et l'on ajoute quelques gouttes d’ammoniaque liquide.
  - Lorsque l’épreuve est suffisamment venue, on la lave à grande eau, et on la met dans un bain d’hyposul-fite de soude à 10 pour 100 où on la laisse séjourner quelque temps pour la dépouiller ; on retire ensuite l’épreuve, qu’on lave doucement sous un filet d’eau et on la dépose dans un baquet d’eau pure.
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  - Quand toutes les glaces sont développées, on les examine à la lumière, et si quelques-unes ont besoin d’être renforcées, vous les plongez dans un bain composé de: eau, 1000 grammes; bichlorure de mercure, 20 grammes ; bromure d’ammonium, 20 grammes.
  - L’épreuve blanchit rapidement ; plus elle blanchit dans ce bain, plus elle se renforcera lorsqu’on la plongera dans le bain suivant : eau, 1000 grammes ; ammoniaque liquide, 150 grammes. L’image noircit rapidement et monte au degré voulu, elle est ensuite lavée et abandonnée vingt minutes dans un bain contenant : eau, 1000 grammes; alun, 100 grammes; alcool, 60 grammes.
  - Lavez ensuite une dernière fois jusqu’à ce que l’eau coule en nappe à la surface de l’épreuve et laissez sécher; l’image est ensuite retouchée et vernie comme une glace au collodion dont elle a toute l’apparence. Le tirage des épreuves n’a rien de particulier.
  - Par ce qui précède, on voit que de toutes les mani pulations photographiques qui viennent d’être décrites, pas une seule ne présente de difficultés sérieuses, et qu’avec un peu d’attention et de soin on peut arriver rapidement à se rendre maître du nouveau procédé qui est appelé à être encore plus apprécié des praticiens, lorsqu’il sera mieux connu1.
  - Obturateur chronométrique. — M. le Colonel Sebert a présenté à la Société d’Encouragement, de la part de M. Paul Boca, un appareil de photographie qu’il a
  - 1 Nous avons emprunté les documents qui précèdent sur la photographie au gélatino-bromure d’argent à une excellente notice publiée par M. Demoget, dans le journal la Natdre.
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- - Fis. 51.—Obturateur chronométrique de M. P. Boca. — Vue intérieure et vue extérieure de l’appareil.
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  - nommé obturateur chronométrique, et qui règle le temps de pose par fraction de 1 cinquantième de seconde.
  - Les photographes réclament depuis longtemps un appareil qui leur permette de régler avec précision le temps de pose, surtout quand il s’agit des opérations de la photographie dite instantanée, opérations qui se multiplient chaque jour, grâce à l’emploi de nouvelles substances extra-sensibles et, surtout, grâce à l’adoption de plus en plus fréquente du procédé au gélatino-bromure d’argent dont nous venons de parler en détail.
  - M. Boca s’est attaché à réaliser un appareil qui ne change rien aux habitudes des photographes, qui s’applique aisément aux chambres noires de toutes dimensions et qui laisse même les parties inférieures d’un paysage un peu plus longtemps exposées à la lumière que les parties supérieures, condition qui' a été trouvée nécessaire pour obtenir des épreuves satisfaisantes dans ce genre de photographie.
  - L’appareil de M. Boca, construit par M. Redier avec son habileté bien connue, forme une petite boîte mesurant 16 centimètres de hauteur, 14 de largeur et 3 seulement d’épaisseur, qui peut s’appliquer sans difficulté sur la planchette antérieure de toutes les chambres noires, de telle sorte que l’appareil s’interpose entre cette chambre et l’objectif, qui vient se visser sur sa paroi antérieure (fig. 31).
  - Cette boîîe renferme deux volets métalliques, se trouvant verticalement l’un devant l’autre, sous l’action de ressorts, qui tendent à abaisser l’un et relever l’autre. Un compteur chronométrique est placé sur la face anté-
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- - 150 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - rieure de la boîte et présente son cadran au-dessous de l’objectif. Ce cadran porte une aiguille qu’on amène à la division correspondante au temps de pose. Dans ce mouvement, elle arme deux déclics qui retiennent, l’un, le premier volet relevé et obturant l’objectif, l’autre, le second abaissé, mais prêt à se relever au moment propice après que le premier sera lui-même abaissé. On fait fonctionner l’obturateur à distance, en provoquant le déclanchement de l’aiguille du compteur par la pression exercée sur une poire de caoutchouc reliée à l’appareil par un tube flexible. On opère donc ce déclanchement sans imprimer de secousse à la chambre noire.
  - L’aiguille, en se mettant en marche, rend libre immédiatement le premier obturateur, qui est reçu à l’extrémité de sa course sur un ressort flexible disposé pour empêcher tout choc qui ferait vibrer l’appareil. La même aiguille rend libre le second obturateur lorsqu’elle revient au zéro du cadran, après avoir parcouru la course qui lui avait été fixée. Le second volet se soulève alors brusquement, et vient refermer l’ouverture de la chambre noire.
  - Le mouvement de l’aiguille du compteur est commandé par un rouage d’horlogerie réglé par un échappement à marche rapide qui fait 150 vibrations par seconde, de sorte que ce mouvement est immédiatement uniformisé.
  - L’aiguille fait le tour du cadran en trois secondes, et ce cadran est divisé en 150 parties, correspondant chacune à 2 centièmes de seconde. Une disposition spéciale permet d’ailleurs de faire faire à l’aiguille deux tours du cadran avant qu’elle provoque le départ du second
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- - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT, loi
  - volet, de sorte que l’on peut régler la durée du temps de pose avec cet appareil, depuis zéro jusqu’à six secondes, et par cinquantième de seconde.
  - Le réglage se fait avec la plus grande facilité. Il suffit de mettre, par exemple, l’aiguille sur la première division du cadran, laquelle correspond à 2 centièmes ou 1 cinquantième de seconde, et d’armer ensuite les volets pour qu’en s’appuyant sur la poire en caoutchouc, ces volets se mettent successivement en mouvement en laissant entre eux un intervalle de temps égal seulement à 1 cinquantième de seconde. Si, au contraire, on placp l’aiguille, avant l’opération, sur la division marquée 20, par exemple, cet intervalle sera de 20 centièmes ou 2 dixièmes de seconde et ainsi de suite.
  - Il est inutile de faire ressortir les applications que peut immédiatement recevoir, entre les mains des photographes, un appareil aussi simple, dont le prix modique favorisera encore la vulgarisation.
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- - CHAPITRE VI
  - LES RETOUCHES
  - Les accidents dans les clichés et dans les épreuves. — Moyen d’y porter remède. — Retouche des négatifs. — Imperfections des positifs. — Retouche des épreuves photographiques à l’encre de Chine. — Coloration des photographies. — Les photographies-caricatures.
  - Malgré l’habileté de l’opérateur, malgré les soins qu’il peut apporter à ses manipulations, le cliché photographique, ainsi que l’épreuve positive, sont souvent imparfaits; des accidents difficiles à éviter, souvent inexplicables, viennent altérer une œuvre qui a exigé un temps considérable, qui a nécessité d’innombrables détails d’une manipulation toujours minutieuse et délicate.
  - Que la glace collodionnée soit restée quelques secondes de trop dans la chambre noire, que le liquide révélateur ait été versé une fois de plus sur le cliché, que la moindre impureté ait souillé de sa présence fortuite un des réactifs employés, qu’un rayon de soleil maladroit soit venu tout à coup s’introduire dans le verre de l’objectif, il n’en faut pas plus pour que
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- - LES RETOUCHES.
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  - l’cpreuve soit voilée comme d’un nuage, piquée de petites taches, ou rayée de lignes qui altèrent la pureté du dessin.
  - Les pointillés sur le cliché, les petites taches, proviennent souvent de la négligence de l’opérateur qui n’aura pas nettoyé sa glace avec toutes les précautions qui doivent s’imposer sans cesse aux manipulations du photographe. S’il y a laissé quelques parcelles de tripoli, si l’atmosphère y a jeté quelques grains de poussière, la pellicule de collodion retiendra ces vestiges, quelque menus qu’ils soient; ils flotteront sur le liquide sensibilisateur, y formeront des bulles au-dessous desquelles le réactif ne pourra mordre, et chaque grain de substance étrangère formera une tache très visible sur l’épreuve.
  - Lorsqu’un négatif présente des pointillés transparents on peut les boucher avec un pinceau et de l’encre de Chine légèrement gommée. Pour les paysages, on a souvent l’habitude d’étendre avec l’impression une couche de vernis opposée à la face collodionnée, dans les parties qui demandent de l’opacité. Au moyen de ce procédé, un opérateur habile arrive même à produire des effets de nuage, d’un excellent effet.
  - Les clichés ne sont pas seuls à nécessiter des retouches ; il est rare que les épreuves positives soient complètement exemptes d’une tache ou d’une marbrure dans quelques-unes de leurs parties. Tous ces petits défauts peuvent être corrigés par un dessinateur, avec de l’encre de Chine délayée dans de l’eau gommée et additionnée d’une petite quantité de carmin.
  - L’épreuve photographique peut servir à l’artiste de
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- - 154 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - véritable esquisse, sur laquelle il pourra passer son crayon ou son pinceau. Elle se transformera ainsi en une miniature, ou en un pastel.
  - On n’a pas manqué de protester contre cette application du crayon ou du pinceau sur les épreuves photographiques; dans la troisième partie de cet ouvrage, nous considérons les retouches au point de vue artistique; pour le moment1 nous devons seulement les envisager au point de vue purement pratique.
  - Les retouches à l’encre de Chine sur l’épreuve positive doivent être exécutées avant le satinage; il est très rare, nous le répétons, que ces retouches ne soient pas nécessaires, surtout pour les portraits. Les yeux du modèle ont souvent remué et n’offrent pas une netteté suffisante, les draperies ne présentent pas toujours des ombres assez vigoureusement accusées. Quelques coups de pinceau, donnés par une main délicate, peuvent facilement réparer ces imperfections. Les retouches sont souvent indispensables, dans les parties blanches de l’épreuve positive, qui apparaissent comme des taches, sans ombres et sans demi-teintes. Le devant d’une chemise d’homme ne manquera pas d’apparaître comme un triangle blanc, sans plis, sans traces de bouton, et produira un effet déplorable au milieu d’un portrait qui peut être parfaitement réussi. Il est facile de suppléer à ces défauts de la photographie à l’aide d’un pinceau très fin, imbibé d’encre de Chine ou de sépia.
  - Quelques artistes sont parvenus à donner aux photographies l’aspect d’une gravure anglaise ; ils y arrivent en tirant une épreuve sur papier salé. Ils y appliquent un encollage et font une retouche au pointillé avec de
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- - LES RETOUCHES.
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  - l’encre de Chine. Pour réussir ce travail, il est indispensable d’avoir le talent d’un bon miniaturiste.
  - C’estencore sur papier salé qu’il faut tirer les épreuves positives destinées à être colorées à l’aquarelle ou au pastel. Ce genre de coloration ne donne généralement que de mauvais résultats ; il en est de même pour la peinture à l’huile faite sur le positif. L’épreuve dans ce cas est tirée sur une toile à tableau. Nous verrons que ces procédés photographiques rendent de véritables services aux peintres du plus grand talent. Si l’on juge sévèrement les photographies peintes, c’est qu’elles sont dues la pluplart du temps à des badigeonneurs plutôt qu’à de véritables artistes ; c’est qu’elles sont destinées à des bourses modestes, qui veulent avoir six portraits pour six francs. Mais dans un grand nombre de cas, il nous semble que la photographie pourrait utilement servir d’esquisse à un peintre. N’est-il pas regrettable que quelques artistes en bannissent l’emploi de parti pris?
  - Parmi les retouches des épreuves photographiques, nous devons mentionner les caricatures, analogues à celle que représente la figure 32. Pour représenter le modèle avec une grosse tête sur un petit corps, il suffit de prendre deux fois sa photographie. La première fois, on produit une épreuve de la tête seule; la seconde fois, on fait une épreuve du corps tout entier à une échelle beaucoup plus petite. Une fois que les épreuves positives sont obtenues, on découpe de la première épreuve la tête et on la colle sur le cou du personnage reproduit à une échelle moindre. Si la grosse tête ne s’ajuste pas très bien au petit corps, on fait les raccords néces-
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- - 156 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - saires au pinceau. Ce dessin une fois obtenu, on en prend l’image par la photographie, et on produit un cliché qui peut donner un nombre indéfini d’épreuves-caricatures.
  - L’industrie ne manque pas d’utiliser des procédés
  - Fig. 52. — Photographie-caricature.
  - analogues pour répandre des photographies politiques, faites après coup, par la réunion de portraits-cartes sur un même cliché. Quand un nouveau ministère est nommé, on trouve chez les papetiers la photographie
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- - LES RETOUCHES. 157
  - du conseil des ministres. Les nouveaux élus n’ont certainement pas autorisé le photographe à venir les fixer sur le collodion, pendant qu’ils discutaient les questions d’État ; mais il est facile de représenter un conseil des ministres. On dispose autour d’une table à tapis vert des modèles quelconques ; les amis du photographe représentent les ministres pendant le temps de pose. Quand l’épreuve positive est tirée, on découpe les têtes des nouveaux ministres, en se procurant leurs portraits-cartes, et on les colle sur les corps des personnages qui ont joué leur rôle; après les retouches voulues, on prend la photographie de l’épreuve ainsi obtenue et.... le tour est joué. Pour simuler le salon ministériel, un décor a été peint sur la toile de fond de l’atelier, représentant une grande cheminée de marbre et de superbes candélabres. C’est par ce procédé que les marchands de photographies ont pu mettre en vente des scènes historiques, telles que l’entrevue de M. de Bismark et de M. Thiers, etc. Les têtes seules des personnages sont authentiques, elles sont reproduites d’après leurs portraits-cartes; la mise en scène générale est fictive et représentée par des personnages quelconques.
  - Il y a certainement, dans la photographie, une riche mine de plaisantes observations pour l’observateur, mais nous nous garderons d’aborder sous ce rapport l’art que nous étudions au point de vue scientifique.
  - Nous nous bornerons à ajouter, pour rester dans les limites de ce chapitre, que les retouches habilement faites contribuent à améliorer la photographie, à donner au portrait le véritable aspect du visage humain.
  - « Madame de Staël, dit notre spirituel écrivain
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- - 158 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - M. Legouvé, mourut en causant; en vain depuis plusieurs jours, ses parents, voyant arriver le fatal dénouement, voulaient-ils écarter les visiteurs de son lit d’agonie : « Laissez, laissez entrer, disait-elle d’une « voix fiévreuse, j’ai soif du visage humain! » Ce mot profond et presque terrible exprime une des plus ardentes passions de notre temps; nous avons tous soif du visage humain; arrêtez-vous chez les marchands d’estampes, voyez quelle foule se presse devant les vitrines à expositions photographiques, et observez son attention investigatrice.... Est-ce pure curiosité? Simple
  - amour de distraction? Frivole désœuvrement? Non.....
  - Nous avons soif du visage humain, parce que nous avons, soif de l’âme humaine. »
  - Ce besoin signalé par M. Legouvé est réel, et personne ne peut surtout refuser de l’admettre au point de vue photographique : aussi dirons-nous aux faiseurs de retouches : « Donnez-nous le visage humain. »
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- - CHAPITRE VII
  - AGRANDISSEMENT DES ÉP UVES
  - Appareils employés pour amplifier les épreuves négatives. — Système Woodward. — Appareil de Monckhoven. — Chambre solaire universelle. — La photographie à la lumière électrique.
  - Un des objets importants que s’est souvent proposé l’art de la photographie, c’est la production de clichés représentant un portrait de grandeur naturelle. Mais l’obtention d’un grand cliché de 1 mètre carré, par exemple, offre des difficultés pour ainsi dire insurmontables. Comment nettoyer assez parfaitement une glace d’une étendue aussi considérable, comment surtout y étendre le collodion, y verser le liquide révélateur? Avec les procédés actuels, on peut dire que de telles manipulations seraient complètement impossibles de la part même de l’opérateur le plus exercé.
  - Les meilleures conditions pour obtenir une image agrandie se rapprochant des dimensions de la nature, semblent consister dans l’agrandissement, par des appareils d’optique, d’un cliché de petites dimensions, obténu avec le plus grand degré de perfection.
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- - 100 OPERATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - La méthode générale de l’agrandissement consiste à projeter l’image d’un cliché négatif par la lentille d’un mégascope, sur un papier sensibilisé où elle se fixe. L’image, amplifiée comme celle d’une lanterne magique, se reproduit fidèlement sur le papier photographique.
  - L’opération, quoique fondée sur des bases théoriques très simples, offre dans la pratique des difficultés considérables et nécessite des appareils d’optique très bien construits. L’un de ces appareils a été imaginé par M. Woodward. Une grande caisse de bois contient le cliché, dont l’image, éclairée par un puissant faisceau de lumière solaire, est projetée, avec le degré d’amplification voulu, sur un écran où se trouve appliqué le papier photographique.
  - M. Monckhoven a perfectionné ce système en adaptant au mégascope une seconde lentille qui corrige l’aberration de sphéricité. Le cliché est soutenu dans un châssis (fig. 33); l’objectif destiné à produire l’agrandissement se trouve dans un tube de cuivre, et l’image amplifiée se peint sur un écran à quelques mètres de l’appareil.
  - Notre gravure représente l’ensemble de l’appareil, qu’il nous paraît utile de décrire avec quelques détails. On voit à la droite du dessin une cloison mince : elle sépare la chambre où l’on opère, de l’air extérieur. Cette chambre doit être exposée au midi. La cloison est ouverte par une entaille, où se fixe intérieurement l’appareil d’agrandissement. A l’extérieur on adapte un miroir-plan, incliné, dit porte-lumière. Cette surface polie, de cuivre argenté, est destinée à projeter un
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  - AGRANDISSEMENT DES ÉPREUVES.
  - faisceau de lumière solaire sur la lentille du mégascope. Le rayon solaire traverse une première lentille, fixée à l’ouverture pratiquée dans le mur de la chambre obscure ; elle est destinée à condenser la lumière sur le cliché négatif en verre qu’il s’agit d’agrandir. Le faisceau lumineux, après avoir traversé la première lentille, parcourt la chambre de bois dite chambre solaire, traverse le cliché, et passe dans l’objectif, représenté à la gauche de la chambre solaire. L’image amplifiée se projette sur un écran situé à une distance de quelques mètres de l’objectif. Cette distance doit atteindre 5 mètres environ si l’on veut produire une photographie ayant lm,20 de hauteur.
  - M. Liébert a construit un appareil d’agraudissement
  - il
  - Fig. 33. — Appareil d’agrandissement de M. Monckhoven.
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- - 162 OPÉRATIONS ET PROCÈDES PHOTOGRAPHIQUES.
  - qui offre sur les précédents de grands avantages. Il est beaucoup plus économique et ne nécessite pas un local spécial. Il peut être utilisé sans interruption depuis le lever du soleil jusqu’à son coucher, ce qui ne saurait
  - Fig. 34.—Chambre solaire universelle.
  - avoir lieu avec le système d’éclairage par réflexion des appareils que nous venons de décrire.
  - L’instrument de M. Liébert s’explique trop facilement par la gravure ci-contre (fîg. 34), pour que nous entrions dans de longs détails sur sa description.
  - M. Pierre Petit a réussi enfin à produire, sous le nom de linographie, des photographies sur toile agrandies qui sont vraiment remarquables.
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- - AGRANDISSEMENT DES ÉPREUVES. 163
  - Pour bien réussir les agrandissements photographiques, on ne saurait apporter trop de soin à la préparation du petit cliché négatif, qui doit être fait dans des conditions particulières.
  - Il est bon de choisir un ver mince, bien transparent, d’une surface parfaitement plane. Il est indispensable d’opérer avec le collodion humide, qui assure une transparence suffisante à l’image qu’il s’agit d’amplifier. Ce collodion offre une composition spéciale.
  - Le cliché doit être très transparent; par conséquent, il ne faut pas qu’il soit trop vigoureux ou trop fortement accusé. Pour arriver à ce résultat, on évite dans la préparation du bain révélateur la présence des substances qui augmentent l’intensité des tons. La solution de sulfate de fer dans l’eau alcoolisée sera seule suffisante.
  - Le cliché qui doit être soumis à l’influence des rayons solaires ne doit pas enfin être couvert d’un vernis qui pourrait entrer en fusion sous l’action de la chaleur.
  - L’art des agrandissements photographiques s’est signalé, dans le cours de ces dernières années, par des progrès vraiment remarquables. Quelques opérateurs sont arrivés à des résultats dignes des plus grands éloges.
  - Les agrandissements, il est vrai, offrent certains inconvénients ; les détails de l’épreuve amplifiée sont souvent d’un effet désagréable; ils s’éxagèrent: on dirait que l’on regarde un dessin à la loupe. Malgré ces défauts, il serait cependant injuste de méconnaître l’importance des résultats acquis;
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- - CHAPITRE VIII
  - LES PROCÉDÉS
  - Procédé au collodion sec. — Emploi de l’albumine, du miel, du tannin. — Procédé au papier ciré. — Photographie inaltérable au charbon. — Méthode de Poitevin, de Swan, etc. — Photographie à la lumière électrique.
  - Ce procédé photographique sur collodion humide, que nous avons décrit avec détails, donne des épreuves excellentes, d’une grande netteté, d’un degré de perfection souvent étonnante ; mais il est entaché d’un vice fondamental dans la pratique. Aussitôt que la plaque de ver est couverte de collodion sensibilisé, il faut la porter dans la chambre noire. Si on la laisse sécher, elle n’est plus impressionnable. Or le collodion s’évapore avec une grande rapidité, son usage devient très difficile pour le photographe en voyage, et surtout pour celui qui veut opérer dans les pays chauds.
  - Depuis longtemps, on s’est efforcé de trouver le moyen de préparer à l’avance des glaces collodionnées qui, quoique sèches, soient aptes à garder l’empreinte de l’image de la chambre noire. Le problème a été résolu en additionnant le collodion de matières gommeu
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- - LES PROCÈDES.
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  - ses ou résineuses, de telle sorte qu’au lieu de se fixer en une pellicule imperméable, il pût au contraire demeurer poreux, afin de s’imbiber du liquide sensibilisateur à un moment donné, et quelques instants avant son exposition dans la chambre noire.
  - Coiiodîon sec. — Le lecteur se rappelle que l’albu- % mine fut employée en photographie jusqu’au moment de l’apparition du collodion. Quelques opérateurs, fait sant judicieusement de l’éclectisme, sont revenus à ce procédé, qui peut rendre de grands services dans quelques cas particuliers.
  - Procédé à l’albumine. — On étend sur laglacebien nettoyée le collodion ioduré ordinaire ; on y étale pardessus une couche de blanc d’œufs additionnée de bromure et d’iodure d’ammonium, d’ammoniaque et de sucre candi.
  - La glace ainsi couverte d’une liqueur qui préserve le collodion inférieur est séchée sur l’étagère du labora toire, puis elle est enfermée dans une boîte à rainures parfaitement close. Quand on voudra se servir de cette glace, il n’y aura plus qu’à la sensibiliser dans le bain de nitrate d’argent, et le reste des opérations s’effectuera par la méthode ordinaire.
  - Le temps de pose est assez long par ce procédé, dont nous venons de donner le principe, la description sommaire; pour en obtenir de bons résultats, il faut suivre scrupuleusement les recommandations de son inventeur, M. Taupenot.
  - Le nettoyage de la glace offre une importance capitale, plus grande encore que dans la confection du cliché par le collodion humide. Après avoir étendu le
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- - 166 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - collodion sur la glace, on la sensibilise avec un bain neutre de nitrate d’argent. La glace est égouttée et recouverte ensuite de la couche d’albumine ou blanc d’œufs que l’on a eu soin de préparer la veille. Il a suffi de verser quelques blancs d’œufs dans un verre, d’y ajouter une petite quantité d’iodure et de bromure d’ammonium, quelques gouttes d’ammoniaque, et de battre très énergiquement le mélange. L’addition de sucre candi est utile ; elle a pour but de maintenir l’albumine fluide, et de permettre de l’étendre facilement sur la place comme on le fait pour le collodion. La glace, une fois albuminée, est séchée à l’abri de la lumière et de la poussière; elle pourra être employée très avantageusement cinq ou six heures après avoir été préparée.
  - Quelques opérateurs ne se contentent pas de faire sécher l’albumine à l’air libre, ils l’étalent dans des conditions spéciales et la font sécher avec le concours du feu. Ils opèrent dans ce cas dans les conditions suivantes.
  - On bat des blancs d’œufs additionnés d’iodure et de bromure d’ammonium. Quand la mousse produite d’abord par l’agitation s’est affaissée, on étale le liquide sur une glace parfaitement nettoyée. Il faut beaucoup d’habileté pour étaler l’albumine et la faire sécher tout à la fois sur un fourneau. On peut suspendre la glace à ses quatre coins par quatre fds métalliques terminés en crochets et roulés en torsade. L’albumine est versée au milieu de la glace ; la torsade de fil se détend, égalise la couche en donnant un mouvement rapide de rotation à la glace. L’opération se fait au-dessus d’un petit four-
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- - LES PROCÉDÉS.
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  - neau, où des charbons allumés activent l’évaporation et la dessiccation de l’albumine.
  - On prépare ainsi un certain nombre de glaces. Quand on veut les utiliser, on les sensibilise dans un bain de nitrate d’argent, additionné d’acide acétique. Le développement s’effectue au moyen de l’acide gallique ; le fixage se fait à l’hyposulfîte de soude.
  - Le procédé à l’albumine exige un temps de pose considérable dans la chambre noire ; le développement de l’image ne se produit qu’après une demi-heure de contact avec les liquides révélateurs. Il ne peut pas être employé pour les portraits. Mais son usage est très recommandable pour reproduire des dessins, des tableaux, des gravures, car on obtient au moyen de l’albumine des clichés très fins et d’un ton très harmonieux.
  - Procédé au miel. — On a remplacé plus tard l’albumine par une couche de miel coupé de son volume d’eau. Après avoir sensibilisé la glace, on la laisse égoutter, et on étend de suite le miel, comme on le fait pour le collodion. Les glaces séchées à l’abri de la poussière et de la lumière sont enfermées dans une boîte à rainures hermétiquement close ; on peut les transporter sur la localité où elles doivent être impressionnées.
  - La glace, ainsi préparée, doit être utilisée dans un délai de six heures ; si on voulait la conserver pendant un plus grand espace de temps, pendant plusieurs jours par exemple, il faudrait avoir soin de la laver sous un filet d’eau, au moment où elle est sortie du bain d’azotate d’argent. Ce lavage a pour but d’enlever l’excès d’azotate d’argent, et de ne laisser adhérer sur la glace
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  - que l’iodure d’argent, dont le collodion se trouve imbibé. Quand ce lavage sera complet, on recouvrira la glace de la dissolution préservatrice, et on la laissera sécher comme nous venons de l’indiquer.
  - Avec des glaces ainsi préparées, la durée de l’exposition à la lumière sera environ de quatre à cinq minutes : elle ne dépassera guère deux minutes avec celles qui auront été albuminées de suite au sortir du bain d’argent, sans avoir été débarrassées de leur excès de nitrate d’argent.
  - Quand on emploie le miel comme couche préservatrice, la glace, après l’impression lumineuse, est plongée, la face collodionnée en dessus, dans un bain neutre d’azotate d’argent à 5 pour 100. On l’y maintient quelques minutes, et l’on fait apparaître l’image avec un liquide révélateur contenant 3 grammes d’acide pyrogallique et 15 grammes d’acide acétique par litre d’eau. Il est bon de renforcer l’épreuve avec quelques gouttes de la solution d’azotate d’argent mélangée avec le miel étendu, que l’on a conservée et qui a servi à recouvrir le collodion au début de l’expérience. L’épreuve renforcée est lavée, et fixée au moyen de l’hyposulfite de soude.
  - Quelques opérateurs préfèrent employer le miel à la place de l’albumine. Le procédé Taupenot à l’albumine a l’inconvénient de donner souvent des ampoules et des taches sur les clichés.
  - Procédé au tannin. — Ce procédé, dont on a beaucoup parlé, est dû au major C. Russell. Grâce aux travaux persévérants et ingénieux de ce savant, il est possible.’aujourd’hui de conserver pendant fort longtemps
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- - LES PROCÉDÉS.
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  - des glaces préparées, sans leur voir perdre aucune de leurs propriétés. Leur sensibilité est certainement bien plus considérable que celle des glaces obtenues par les procédés ordinaires. La découverte du major Russell consiste à combiner le tannin, ou acide tannique, avec la couche d’iodure d’argent, destinée à être impressionnée par la lumière. Le procédé primitif, publié en 1861, a été singulièrement modifié, depuis cette époque; nous le décrirons avec les perfectionnements que les praticiens lui ont communiqués successivement.
  - La glace est enduite d’un collodion spécial, contenant de petites quantités d’iodure de cadmium, ajouté à l’iodure et au bromure d’ammonium. On sensibilise au moyen d’un bain de nitrate d’argent très franchement acidulé par l’acide acétique. La glace une fois sensibilisée est lavée très complètement à grande eau, puis recouverte d’une solution de tannin dans une eau alcoolisée au dixième (eau avec 10 pour 100 d’alcool : 100 parties. Tannin : 2 1/2 à 3 parties). La solution de tannin est versée à plusieurs reprises sur la glace, qui est lavée et séchée contre un mur, ou mieux sur le support à rainures. Il va sans dire que ces opérations ont lieu dans le cabinet noir ; quand la glace est sèche, on la chauffe légèrement ; elle peut être conservée ainsi pendant un temps d’une longue durée.
  - La glace au tannin exige un temps de pose de 2 minutes au maximum, de 35 secondes environ au minimum. Avant de développer l’image, on laissera tremper la glace dans une solution étendue de nitrate d’argent afin d’imbiber la couche tannifère. On égouttera et on
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  - développera l’image à l’aide d’une dissolution aqueuse d’acide pyrogallique, légèrement additionnée d’alcool. Si l’image a besoin d’être renforcée, une dissolution étendue d’acide citrique, mélangée d’une petite quantité de nitrate d’argent, donnera d’excellents résultats. Le fixage s’opérera après un lavage complet au moyen de l’hyposulfite de soude.
  - Papier ciré ou albuminé. — Le procédé au papier ciré consiste à remplacer le verre par le papier, pour faire le négatif. Les négatifs sur papier n’ont jamais la finesse de ceux qui se produisent sur la glace, mais ils sont cependant très suffisamment nets et harmonieux. Ces clichés sur papier ciré offrent l’avantage immense de n’être ni casuels, ni lourds, ni encombrants. Leur inconvénient réside dans la lenteur de leur impression ; avec le papier ciré, le temps de pose est considérable. Mais le photographe touriste trouvera dans son emploi la possibilité de rapporter de longues excursions un grand nombre de clichés de grandes dimensions, pesant un faible poids, et pouvant être conservés dans un simple carton à dessin.
  - M. Legray, l’inventeur de ce procédé si intéressant, a donné le mode d’emploi du papier ciré ; nous allons succinctement parler de cette méthode ingénieuse et pratique.
  - Le papier qui doit être enduit de cire est formé d’une pâte homogène et unie, bien encollé, assez mince, puisque l’épreuve doit être vue par transparence. L’opération de l’encirage est très délicate. Pour réussir, on étale la feuille sur une boîte de fer remplie d’eau bouillante que l’on maintient à 100° en la plaçant sur un
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  - fourneau. La feuille de papier est protégée du contact du métal par l’intermédiaire de papiers buvards ; elle est frottée de cire blanche qui fond à mesure qu’elle est étendue. Quand la première feuille est bien imprégnée sur toute sa surface, on y superpose une seconde feuille de papier que l’on frotte de cire delà même façon, puis une troisième, une quatrième, et ainsi de suite jusqu’à douze. On intercale entre chaque feuille cirée une feuille de papier non cirée, on frotte tout le paquet énergiquement en le retournant alternativement dans un sens, puis dans l’autre. L’excès de cire des papiers cirés passe dans le papier avec lequel il est en contact : on a donc vingt-quatre feuilles imbibées de cire. Chaque feuille est ensuite dêcirée une à une, avec un tampon de papier de soie, et quand une feuille frottée énergiquement est bien lisse, bien transparente, qu’elle n’offre pas de taches blanches ou brillantes, indiquant, soit un manque, soit un excès de cire, elle peut se conserver ainsi indéfiniment.
  - Les papiers cirés sont plongés dans l’iodure de potassium dissous dans l’eau de riz1. Une fois sortis du bain et séchés, ils sont frottés à chaud entre deux papiers buvards, avec un fer à repasser.
  - Le papier ciré ioduré a une teinte violacée ; il doit être conservé à l’abri de l’humidité et de l’air. Quand on veut le sensibiliser pour en faire usage, on le plonge
  - 1 Eau de riz, formée par 75 grammes de riz dans un litre d’eau
  - bouillante...................................... 1 litre.
  - Sucre de lait................................50 gr.
  - Iodure de potassium............. . 15
  - Bromure id........... . 5
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- - 172 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - dans un bain de nitrate d’argent additionné d’acide acétique1.
  - L’exposition du papier dans la chambre noire se fait en le plaçant entre deux glaces bien propres. Le temps de pose est généralement d’une heure environ, quelquefois plus ; il ne peut se déterminer que par l’expérience.
  - Le développement de l’image s’opère au moyen de l’acide gallique, additionné ensuite de nitrate d’argent et d’acide acétique. La feuille de papier est complètement immergée dans le bain révélateur jusqu’à ce qu’elle acquière l’intensité voulue.
  - Le fixage s’effectue à l’aide d’un bain d’hyposulfite de soude.
  - Après le séchage et le lavage, on rend au cliché de papier toute sa transparence en le frottant avec un fer à repasser chaud, après l’avoir recouvert d’un papier de soie.
  - Quelques opérateurs après M. Legray, MM. Vigicr, Baldus, etc., ont préparé des papiers albuminés, géla-tinés, qui donnent aussi de bons résultats. Les formules pour obtenir des négatifs sur papier ciré abondent. Nous renverrons le lecteur curieux de les connaître aux travaux publiés par les inventeurs.
  - La photographie inaltérable au charbon. — Les procédés que nous avons décrits jusqu’ici donnent des épreuves dont l’existence est limitée. Quels que soient les soins et les précautions de l’opérateur, quelque par-
  - 1 Eau distillée.................
  - Nitrate d’argent..............
  - Acide acétique cristallisable.
  - 1 litre. 75 gr. 75
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  - LES PROCÉDÉS.
  - faits que soient les lavages, l’épreuve positive sur papier est destinée à se ternir, à jaunir, à disparaître même, dans un avenir plus ou moins rapproché. Comment en serait-il autrement, puisqu’elle est formée par la réduction des sels métalliques, et dessinée en quelque sorte par des agents chimiques altérables? Ce grave inconvénient a fait sentir la nécessité de donner la durée aux images photographiques, de leur assurer une conservation permanente, analogue à celle des épreuves typographiques et des impressions obtenues, en général, avec de l’encre grasse à base de charbon, de sanguine, ou de matière inaltérable.
  - On appelle épreuves au charbon les épreuves photographiques obtenues avec l’aide de matières fixes, charbon ou matières minérales inaltérables. Les divers pio. cédés de tirage des épreuves positives au charbon sont basés sur le principe indiqué par Alphonse Poitevin, en 1855.
  - Ce savant chimiste dont nous parlerons surtout au chapitre de l'Héliogravure, et auquel l’art photographique doit un grand nombre de perfectionnements des plus importants, avait reconnu que la lumière rend insolubles même dans l’eau chaude les corps gommeux ou mucila-gineux additionnés de bichromates alcalins ou terreux ; c’est alors qu’il eut la pensée d’ajouter, pour produire des images photographiques inaltérables, des substances colorantes insolubles, telles que le charbon, les émaux en poudre, à de la gélatine, de l’albumine, de la gomme arabique, du sucre, de l’amidon, etc.1
  - Photographie au charbon. Recueil pratique de divers procédés
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- - m OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - Une mince couche de gélatine bichromatisée, imbibée de charbon, est étalée sur une feuille de papier que l’on expose à l’impression de la lumière à travers un cliché négatif. Après l’insolation, on soumet le papier à un lavage à l’eau tiède ; les parties de la gélatine non insolées se dissolvent ; celles que la lumière a rendues solubles restent adhérentes à la surface, et le dessin apparaît, formé par les parties insolubles du mucilage. Dès l’apparition de ce procédé indiqué par M. Poitevin, et publié d’abord plutôt comme une curiosité que comme une méthode pratique, un grand nombre d’opérateurs s’occupèrent d’étudier les phénomènes nouveaux mis au jour. MM. l’abbé Laborde, Garnier et Salmon, à Paris, Pouncy, à Londres, etc., ne tardèrent pas à imaginer des procédés analogues à celui de M. Poitevin, et plus ou moins perfectionnés. En 1864, M. Swan donna un vigoureux élan à l’art de la photographie inaltérable au charbon ; peu de temps après, M. A. Marion vulgarisa singulièrement le nouveau procédé par des productions vraiment remarquables.
  - Nous emprunterons d’abord au Moniteur de laphoto' graphie le curieux procédé de M. Swan. « On prend 120 grammes de gélatine qu’on fait gonfler pendant quelques heures dans 500 centimètres cubes d’eau froide, puis dissoudre à une douce chaleur. On y ajoute un blanc d’œufs battu, on agite, on pousse jusqu’à l’ébullition, puis on filtre. Ce traitement a pour but de clarifier l’albumine, qui reste en solution brillante, et
  - (les épreuves positives formées de substances inaltérables, par L; Yi" dal, Paris, 1869.
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  - LES PROCÉDÉS.
  - limpide. On remplace par de l’eau la quantité qui s’est évaporée et on ajoute 60 grammes de sucre bknc. C’est alors qu’on mélange la matière colorante, l’encre de Chine, qu’on a filtrée après l’avoir broyée ou délayée dans l’eau. La gélatine se conserve dans des flacons bien bouchés. Pour la rendre sensible, on prépare une solution de bichromate d’ammoniaque (30 grammes pour 90 d’eau), dont on verse 30 grammes dans 200 ou 300 grammes degélatine colorée. On couvre une glace de collodion non ioduré et d’une consistance convenable, on le laisse s’égaliser et sécher parfaitement. On chauffe cette glace et on y étend bien également la solution de gélatine, qu’on laisse reposer jusqu’à ce qu’elle ait fait prise. Après dessiccation, on peut détacher cette pellicule en passant un canif sur les bords. On a alors une feuille noire flexible, qui ressemble à du cuir verni. Elle est translucide, malgré sa teinte noire, et en l’examinant on pourra facilement reconnaître si sa coloration est convenable. Cette pellicule doit être conservée dans l’obscurité et employée dans l’espace d’un jour ou deux. Quand on veut faire un tirage, la feuille est placée sous un négatif, le côté collodionné en contact avec le cliché, de sorte que l’impression se fait d’abord sur la face intérieure de la gélatine sensibilisée. Le temps de pose varie selon l’intensité de la lumière et la nature du cliché, mais, en tout cas, l’exposition ne dépasse pas le tiers ou le quart de celle nécessaire pour opérer avec les sels d’argent. La latitude est beaucoup plus grande que par les procédés ordinaires ; aussi l’image peut-elle sans grand inconvénient subir une pose trop longue. L’épreuve est ensuite collée sur le papier à
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- - 17B OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - l’aide d’empois ou de caoutchouc. Après dessiccation on la plonge dans l’eau chaude à 40° centigrades. La gélatine non isolée restée soluble se sépare rapidement, laissanl le dessin, avec toutes ses dégradations de teinte, adhérent au collodion. Lorsque l’image a trempé pendant deux heures environ, on peut, si on veut la redresser, coller dessus une feuille de papier, et quand on a laissé sécher, la première feuille, qui soutenait la pellicule impressionnée, se détache sans difficulté. L’épreuve est alors terminée, et possède une grande finesse. »
  - Depuis M. Swan, les méthodes de photographie dites au charbon ont fait des progrès rapides, et l’on es! arrivé à d’admirables résultats. Nous allons donner une description sommaire du procédé tel qu’il se pratique aujourd’hui. Nous emprunterons les documents importants qui vont suivre au remarquable ouvrage de M. D.-Y. Monekhoven, qui les publie lui-même d’après M. Léon Vidal, l’habile secrétaire de la Société photographique de Marseille, à qui l’on doit les plus complètes études sur le sujet qui nous occupe. La première condition du succès de l’exécution de photographie inaltérable est la bonne préparation des mixtions colorées, c’est-à-dire des couches de gélatine de couleurs diverses plus ou moins intenses étendues sur les feuilles de papier qui leur servent de support. On trouve aujourd’hui dans le commerce des mixtions toutes prêtes pour les impressions au charbon ; mais il est quelquefois préférable de les préparer, lorsqu’on doit agir sur des masses considérables. Suivant la substance solide et inaltérable que l’on incorpore dans la gélatine,
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- - LES PROCÉDÉS.
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  - on dorme au papier enduit, des tons noirs de gravure, des tons pourpres, bruns ou mine de plomb.
  - On broie d’abord dans l’eau la matière colorante, charbon, sanguine, etc., de façon à la réduire à l’état de poudre impalpable, et l’on ajoute par petite dose la sélatine, dissoute dans l’eau chaude et bien filtrée. La quantité de gélatine est de 200 grammes pour un litre d’eau. On brasse le mélange de façon à le rendre parfaitement homogène.
  - On prend une feuille de papier de bonne qualité, on la mouille, et on l’étale sur une glace que l’on encadre de quatre réglettes qui emprisonnent la feuille de tous les côtés de manière à former cuvette. La saillie de ces réglettes ne doit pas être supérieure à 5 ou 4 millimètres. On verse sur la glace bien horizontale la solution de gélatine, qui se prend en masse, on enlève la pellicule gélatinée en la séparant de la glace et on la laisse sécher spontanément.
  - Les feuilles de gélatine sont sensibilisées par une immersion dans une solution aqueuse de bichromate de potasse (à 5 p. 100 de sel); pour faire l’impression, on applique l’une d’elles derrière un cliché photographique, que l’on expose à l’action de la lumière solaire. Quand on a usé d’un cliché négatif, il y a lieu de redresser ultérieurement l’image, et c’est pour ce motif qu’il faut employer un support provisoire que l’image positive puisse facilement abandonner à un moment désiré. Nous renvoyons le lecteur qui voudrait avoir de plus amples renseignements sur ce sujet, au traité de photographie de M. D.-Y. Monckhoven1. Nous devons
  - 1 G. Masson, éditeur. Paris, 1873.
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- - 178 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - nous borner à donner seulement ici le principe d’une nouvelle branche de l’art que nous étudions ; les details pratiques nous entraîneraient trop loin de notre plan, qui doit comprendre tous les chapitres, aujourd’hui si multipliés, du livre de la photographie moderne.
  - M. Liébert a depuis longtemps organisé dans ses ateliers de la rue de Londres une belle installation de photographie à la lumière électrique, qui a aussi fonctionné pendant la durée de l’Exposition d’Electricité. Nous en donnons la description qui complète la description des divers procédés que nous avons passés en revue.
  - 11 ne nous paraît pas nécessaire d’insister sur l'intérêt de cette installation, on le comprendra d’ailleurs parles lignes suivantes empruntées à M. Yarey, qui a fort bien décrit les avantages du nouveau procédé.
  - On ne dispose pas du soleil à son gré. Aussi la photographie, qui est absolument tributaire des rayons solaires, a-t-elle dû se préoccuper depuis longtemps de l’emploi de lumières artificielles possédant un pouvoir photogénique assez grand pour remplacer au besoin le soleil, surtout pendant les mois d’hiver.
  - La lumière électrique, qui donne un foyer lumineux d’une intensité considérable, devait naturellement attirer l’attention des praticiens. M. de la Rive fit, dès 1841, les premiers essais de la lumière électrique appliquée au daguerréotype. Mais, si l’art voltaïque produit une lumière très intense, cette lumière ne part que d’un point, ses rayons ne se divisent pas, et elle ne donne pas de pénombre aux objets éclairés. Par sa nature même, la lumière électrique ne pouvait donc convenir qu’à la
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- - l ig. 53. — Appareil américain, adopté par M. Liéberl, pour la photographie à la lumière électrique.
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- - I
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- - LES PROCEDES.
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  - reproduction d’objets inanimés, de lieux non éclairés, de mines et de souterrains. Il ne fallait pas songer à la reproduction de portraits.
  - D’autres tentatives faites avec diverses lumières artificielles ne furent pas plus heureuses. Lalumière oxhydrique, la lumière au moyen d’une lampe à sulfure de carbone et à oxide d’azote, la lumière au magnésium, d’abord expérimentées, ne tardèrent pas à être abandonnées.
  - On est revenu à la lumière électrique et on a eu raison, car cette lumière est éminemment actinique.
  - Depuis le dix-septième siècle on sait que le tonnerre est un excellent photographe. Une brochure publiée en 1689 rapporte, en effet, que la foudre tombant sur une église, « imprima le canon de la messe sur une nappe d’autel. » D’autres phénomènes du même genre sont également connus, et il était naturel que l’on songeât tout d’abord pour les reproductions photographiques, à la lumière électrique; seulement il fallait trouverun mode d’emploi spécial qui,tout en conservant à la lumière électrique ses qualités, devait faire disparaître les défauts qui l’empêchaient de s’appliquer à la photographie.
  - Le mode d’emploi désiré paraît être acquis d’une façon très heureuse par les procédés américains employés par M. Liébert.
  - Une demi-sphère de 2 mètres de diamètre environ, et servant de réflecteur, est soupendue au plafond, de façon à présenter sa cavité, face au sujet qu’il s’agit de photographier (fig. 55).
  - Cette sphère porte deux crayons de charbon de
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  - cornue, dont l’un est fixe,-et dont l’autre est rendu mobile par un pas de vis. Les charbons sont rapprochés, en faisant entre eux un angle droit. C’est, en somme, un régulateur à main, avec cette seule diffé" rence qu’il n’y a pas de mécanisme, que les charbons sont rapprochés, au fur et à mesure de leur usure, au moyen du charbon mobile. A chaque pose, il faut mettre les deux charbons au point. La durée de pose est si courte que la lumière ne peut venir à manquer.
  - La nouveauté du système adopté par M.-A. Liébert consiste en ce que la lumière électrique ne vient pas tomber directement sur le modèle. Cette lumière se trouve tout d’abord projetée sur un obturateur qui, à son tour, la renvoie sur les parois du cylindre, qui sont d’une éblouissante blancheur, de telle manière que les rayons lumineux, ainsi dispersés, ainsi divisés viennent positivement inonder la personne dont l’image doit être reproduite.
  - La clarté est superbe. Le visage est doucement éclairé, sans duretés, sans ombres exagérées.
  - Les yeux supportent le brillant éclat de cette lumière, sans aucune fatigue, sans avoir à souffrir de scintillements désagréables.
  - La lumière électrique ainsi employée est produite par une machie dynamo-électrique deGramme type d’atelier, qu’un moteur à gaz de quatre chevaux fait marcher à raison de 900 tours à la minute.
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- - CHAPITRE IX
  - PROBLÈMES A RÉSOUDRE
  - La fixation des couleurs. — Une mystification. — Expériences de M. Edmond Becquerel. — Tentatives de Niepce de Saint-Victor, de Poitevin, de M. Vital, de M. Ducros de Huron. — Le tirage des épreuves photographiques.
  - Nous avons vu comment et par quels procédés l’art photographique arrive à fixer sur le papier l’image de la chambre noire : les résultats obtenus, quelques merveilleux qu’ils soient, sont susceptibles d être perfectionnés comme toute œuvre humaine ; aussinous paraît-il intéressant d’envisager ces progrès, et de signaler ceux qu’il est possible d’espérer dans un avenir prochain.
  - La photographie reproduit la nature; les dessins qu’elle fournit, c’est l’image du miroir, mais l’image sans la couleur. Trouver un procédé photographique susceptible de donner des épreuves colorées et capable de calquer le coloris des objets naturels comme il en reproduit l’aspect et la forme, tel semble être le critérium de la puissancephotographique. Au premier abord, le problème paraît insoluble. Il n’est pas besoin d’être versé dans l’étude de la physique pour en comprendre
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  - les difficultés ; il faut trouver une même subtance qui soit influencée de différentes manières par les différents rayons du spectre, et qui puisse reproduire la couleur propre à chaque rayon lumineux; la recherche d’un tel produit chimique semble comparable à celle de la pierre philosophale. Cependant, en présence de certains faits déjà obtenus par quelques savants émérites, il serait imprudent de nier la possibilité d’un tel problème, sa solution est peut-être plus rapprochée de nous qu’on ne le croit habituellement. Quelques jalons sont déjà plantés dans la direction de ce but bien lointain, caché dans la brume de l’inconnu. Seront-ils utiles ou infruc tueux ; frayeront-ils une voie nouvelle' ou resteront-ils isolés et stériles? C’est à quoi nous ne pourrons répondre qu’après avoir passé en revue les résultats déjà obtenus.
  - 11 ne nous paraît pas inutile, avant d’étudier les expériences précises dues à quelques-uns de nos savants les plus éminents, de rapporter des faits intéressants au point de vue historique et qui ont eu jadis un grand retentissement. En 1851, les photographes d’Europe furent tous mis en émoi par une nouvelle extraordinaire qui arrivait de l’autre côté de l’Atlantique. Les journaux américains affirmaient qu’un photographe des Etats-Unis, M. Hill, avait découvert le moyen de reproduire avec leurs couleurs naturelles les images de la chambre noire ; on ne parla plus bientôt que de cet illustre inventeur; son nom acquit momentanément, une renommée égale à celui de Daguerre. Ce M. Hill était un révérend pasteur, qui n’était pas ennemi de la réclame; il avait lancé la nouvelle de son invention dans toutes les feuilles américaines, et il ne se plaignait
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- - PROBLÈMES A RÉSOUDRE.
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  - pas des épithètes enthousiastes dont on qualifiait son œuvre. M. Hill atteignit en un moment le plus haut point de l’échelle du succès. Cet habile pasteur laissa grandir la fièvre de la curiosité publique. « Lorsqu’il vit le moment opportun, ditM. Alexandre Ken, qui raconte cette curieuse histoire, il lança une circulaire, dans laquelle il promettait de publier prochainement un ouvrage qui divulguerait les secrets de sa découverte. L’auteur ajoutait que ce livre ne serait tiré qu’à un nombre égal à celui des photographes souscripteurs, et qu’il serait envoyé cacheté à tous ceux qui lui feraient parvenir, avec leur adresse, cinq dollars (25 francs). Un certificat, signé de plusieurs noms, attestait que M. Hill était un respectable ecclésiastique digne de toute confiance.
  - « La circulaire produisit quinze mille dollars. Le volume parut : il avait environ cent pages, et revenait à l’auteur, à peu près à vingt-cinq centimes l’exemplaire. Mais, s’il était cher, il ne contenait, en revanche, que quelques banales descriptions des procédés de daguerréotype les plus connus et ne disait pas un mot de la reproduction des couleurs1. »
  - M. Hill publia ensuite une seconde et une troisième brochures, mais les couleurs de M. Hill ne tardèrent pas à finir leur temps. La masse des souscripteurs jura, mais un peu tard... qu’on ne l’y prendrait plus!
  - M. Edmond Becquerel est le premier physicien qui soit parvenu à reproduire l’image de rayons colorés. Il a pu notamment imprimer sur une plaque d’argent les sept couleurs du spectre solaire. Ses travaux à leur ap-
  - 1 dissertation sur la-photographie, A. Ken, 1864.
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  - parition ont été appréciés à leur juste \Taleur par les physiciens. M. Becquerel plongeait une lame d’argent dans de l’acide chlorhydrique étendu d’eau ; il attachait le métal à un fil conducteur communiquant à une pile électrique. Sous l’influence du courant, l’argent se couvrait d’une couche de sous-chlorure d’argent doué d’une couleur rose caractéristique. Retiré du bain, lavé et séché, il suffisait de l’exposer aux rayons du spectre solaire : les sept couleurs s’y dessinaient avec leurs teintes correspondantes. Malheureusement, ces couleurs ne peuvent se fixer jusqu’ici par aucun moyen ; elles disparaissent au contact de la lumière du jour et doivent être conservées dans l’obscurité.
  - M. Niepce de Saint-Yictor, de son côté, a cherché à résoudre cette grande question de la fixation des couleurs, mais il a échoué dans ses tentatives. Il est parvenu cependant à obtenir des épreuves photographiques de couleur bleue, rouge, verte. Ces photographies colorées sont d’un joli effet; bien qu’elles soient un peu plus stables que jadis, ces épreuves s’altèrent encore par une exposition continue à la lumière diffuse ; les procédés se sont déjà perfectionnés cependant, car les épreuves que M. Niepce obtenait au commencement de ses recherches ne pouvaient supporter le moindre éclat de lumière diffuse ; c’est grâce à l’emploi des sels d’urane qu’il est parvenu à résoudre cette question intéressante.
  - « Pour obtenir une épreuve colorée en rouge, par exemple, il prépare le papier avec une solution d’azotate d’urane à 20 pour 100 d’eau; on fait sécher dans l’obscurité, puis on expose pendant un temps qui varie avec l’intensité de la lumière; l’épreuve est ensuite
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  - lavée à l’eau, portée à 50 ou 60° centigrades, puis plongée dans une dissolution de cyanoferride de potassium à 2 pour 100. Après quelques minutes, l’épreuve a acquis une belle couleur rouge imitant la sanguine ; il ne reste plus qu’à la laver à plusieurs eaux et à sécher. L’épreuve rouge obtenue par le procédé précédent devient verte si on la plonge dans une solution d’azotate de cobalt et qu’on la retire sans la laver; la couleur verte apparaît par une dessiccation au feu ; on la fixe à l’aide d’une immersion de quelques secondes dans une dissolution de sulfate de fer et d’acide sulfurique, chacun à 4 pour 100 d’eau ; on lave enfin à grande eau et on sèche au feu. On obtiendra une couleur violette en lavant à l’eau chaude au sortir du châssis et en développant au chlorure d’or à 1/2 pour 100 d’eau. Pour avoir des épreuves bleues, on prépare le papier avec une dissolution de cyanoferride de potassium à 20 pour 100 d’eau ; on expose sous ce cliché et on lave dix secondes avec une dissolution de bichlorure de mercure saturée à froid ; on passe à une dissolution d’acide oxalique à 60°, puis on lave à grande eau et on sèche1. »
  - En 1866, M. Poitevin a fait une série d’expériences curieuses pour arriver à la solution du grand problème de la fixation des couleurs. « Sur du papier recouvert préalablement d’une couche de chlorure d’argent violet, obtenu lui-même par l’exposition à la lumière du chlorure blanc, en présence d’un sel réducteur, on applique un liquide formé par le mélange d’un volume de dissolution saturée de bichromate de potasse, un vo-
  - 1 Annuaire scientifique de M. PP. Dehérain. Paris, 1862.
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  - lume de dissolution saturée de sulfate de cuivre et un volume de dissolution à 5 pour 100 de chlorure de potassium ; on laisse sécher le papier ainsi préparé, et on le conserve à l’abri de la lumière. Le bichromate de potasse pourrait être remplacé par l’acide chromique ou par l’azote d’urane. Avec ce papier, pour ainsi dire supersensibilisé, l’exposition à la lumière directe n’est que de cinq à dix minutes lorsqu’elle a lieu à travers des peintures sur verre, et on peut très bien suivre la venue de l’image en couleur. Ce papier n’est pas assez impressionnable pour qu’on puisse l’employer utilement dans la chambre noire; mais, tel qu’il est, il donne des images en couleur dans un appareil d’agrandissement spécial.
  - On peut conserver ces images photochromatiques dans un album, si on a eu la précaution de les laver à l’eau acidulée par de l’acide chromique, de les traiter ensuite par de l’eau contenant du bichlorure de mercure, et de les laver encore à l’eau chargée de nitrate de plomb et enfin à l’eau pure. Dans cet état, elles ne s’altèrent pas à l’abri de la lumière.
  - Malheureusement ces nouvelles images photogéniques ne sont guère plus stables à la lumière que les images que MM. Edmond Becquerel et Niepce de Saint-Victor avaient obtenues auparavant sur des plaques chlorurées1.
  - A l’exposition de photographie du Palais de l’industrie en 1874, M. Vidal a envoyé un certain nombre d’épreuves polychromiques qui ont l’avantage d’être inaltérables. Mais les couleurs affectent surtout les ombres et ne sont pas en évidence dans les détails.
  - 1 Louis Figuier, les Merveilles de la science.
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  - M. Vidal emploie des papiers qu’il superpose pour donner naissauee à chaque couleur; mais les nuances et les demi-clairs sont tout à fait indéfinis1.
  - M. Ducos de Hauron a créé une méthode très ingénieuse aumoyen delaquelle il obtient des résultats assez remarquables en prenant une série de clichés d’un même objet coloré à travers des verres colorés rouges, bleus, etc. qui ne laissent passer chaque fois que les rayons colorés correspondant à ces couleurs.'Nous ne saurions entrer dans de longs détails à ce sujet2.
  - MM. Cros et Carpentier ont encore obtenu récemment de remarquables clichés de photographie des couleurs.
  - Le résultat de ces curieuses expériences montre, bien que le problème de la fixation des couleurs est un des plus difficiles que la science moderne ait à résoudre. Les premiers pas qui ont été faits ne rapprochent que bien peu la photographie du but qu’elle s’efforce d’atteindre. Mais, d’autre part, le chemin parcouru, si minime qu’il soit, ne doit pas être dédaigné, s’il est vrai qu’il faut ajouter foi au proverbe : « 11 n’y a que le premier pas qui coûte. » Les faits dévoilés jusqu’ici offrent, à notre avis, une importance capitale puisqu’ils suffisent à prouver d’une façon manifeste que la réalisation d’une œuvre que l’on serait tenté de regarder comme chimé-
  - 1 Yoy. les ouvrages suivants : (Vidal Léon). — Traite pratique de Pho-lolypie, ou Impression à T encre grasse sur couche de gélatine. In-18 jésus, avee belles figures sur bois dans le texte cl spécimens; 1879. La Photographie appliquée aux arts industriels de reproduction. In-18 jésus, avec ligures ; 1880. Gautbier-Villars.
  - 2 Voy. Ducos du Haut,on (H, et [L.). — Traité pratique de la Photographie des couleurs (Héliochromie). Description des moyens d’exécution récemment découverts. In-8; 1878. Gautbier-Villars.
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- - 190 OPÉRATIONS ET PROCÉDÉS PHOTOGRAPHIQUES.
  - rique, ne doit plus être considérée comme une utopie
  - Si le problème de la fixation des couleurs n’est pas résolu d’une façon pratique et économique on peut, au moins, en espérer la solution.
  - C’est là évidemment une des plus grandes questions que puisse soulever l’art de Daguerre. Il en est une autre, d’un ordre capital, celle de la transformation du cliché en une planche de gravure; nous allons l’étudier dans les premières pages de notre troisième partie.
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- - TROISIÈME PARTIE
  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE
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- - CHAPITRE PREMIER
  - L’HÉLIOGRAVURE
  - La plaque daguerrienne transformée en planche de gravure. — M. Donné. — M. Fizeau. —La gravure photographique de M. Niepce de Saint-Victor. — La photo-lithographie et l’héliogravure, créées par A. Poitevin. — Procédés de MM. Baldus, Garnier, etc. — L’albcrtypie. — Procédé de M. Obernetter. — L’héliogravure moderne.
  - Dès l’origine delà photographie, à l’époque même de Daguerre, on regrettait que les admirables images produites par le soleil, au foyer de la chambre noire, fussent condamnées à rester à l’état de type unique ; on se demandait si l’art n’arriverait pas à transformer le cliché en une planche gravée, propre à effectuer le tirage mécanique d’épreuves sur papier. De nos jours, ces vœux émis depuis la naissance de la photographie sont en partie réalisés; si l’on n’a pas encore atteint le degré de perfection qui sera le caractère de l’héliogravure dans un avenir peut-être prochain, on est parvenu à métamorphoser le cliché en une planche métallique analogue à celle que le graveur à l’eau forte façonne de sa pointe d’acier ou que le sculpteur sur bois met en relief avec son outil; les épreuves photographiques
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  - arriveront à être comparables aux gravures de nos grands maîtres; le soleil aura fait un dessin, que la mécanique et les réactions chimiques auront pour ainsi dire buriné sur le métal avec une précision inconnue à la main humaine.
  - C’est un savant émérite, M. Donné, qui, le premier, eut l’idée de faire agir de l’acide chlorhydrique sur une plaque daguerrienne, afin de mordre le cliché dans les parties claires, et de laisser en relief, à des degrés différents, les ombres et les demi-clairs, de façon à produire une planche capable de donner des épreuves sur papier, par le procédé de gravure en taille-douce. — Mais le mercure dans la méthode daguerrienne n’est pas toujours également réparti sur la plaque de cuivre argentée ; il ne s’y dépose souvent qu’en une couche d’une extraordinaire ténuité ; l’acide, en le rongeant, donne une planche où les aspérités n’offrent qu’une saillie tout à fait insuffisante; en outre les reliefs obtenus, formés d’argent, c’est-à-dire d’un métal très doux, limitent singulièrement le tirage. — Les premières planches d’héliogravure étaient usées et hors de service, quand elles avaient donné sur papier une quarantaine d’épreuves encore très imparfaites.
  - M. Fizeau perfectionna ce procédé rudimentaire, mais il en compliqua les opérations au point qu’on dut bientôt abandonner sa méthode. M. Fizeau était parvenu à attaquer les parties noires de l’épreuve daguerrienne en laissant en relief les blancs formés par le mercure. Mais la condition essentielle d’une bonne gravure, c’est la profondeur des reliefs ; il fallait arriver à creuser les sillons et les cavités ouverts par l’acide. —M. Fizeau les
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  - remplissait d’une huile grasse, qui ne s’attachait pas aux parties saillantes de la plaque. Celle-ci était dorée à la pile, l’huile contenue dans les sillons était enlevée, et à l’aide de l’acide nitrique, qui respectait les parties protégées par une couche d’or, on pouvait ronger, autant qu’il était nécessaire, les parties déjà creusées par l’opération précédente.
  - Après ce travail si ingénieux de M. Fizeau, la photographie sur papier fut découverte, et l’héliogravure sembla d’abord perdre de son intérêt. On ne tarda pas toutefois à reconnaître que ce problème de la gravure photographique méritait à tous égards de fixer l’attention des chercheurs. Il est vrai que, par les procédés de photographie sur papier, on a d’abord un cliché sur verre, qui peut donner un nombre illimité d’épreuves ; mais combien est lent le tirage ! que d’obstacles présente cette opération qui nécessite du soleil, des soins, des minutes inconnues à la confection des épreuves tirées à la presse ! En outre, la photographie sur papier n’est pas durable, elle pâlit avec le temps, jaunit parfois et souvent même s’efface complètement.
  - La gravure photographique fut étudiée avec activité: MM. Talbot et Niepce de Saint-Victor arrivèrent à graver sur acier des objets transparents, à l’aide de la photographie; ils employaient le bichromate de potasse comme matière impressionnable à la lumière; mais leurs résultats étaient grossiers et dénués de tout cachet artistique.
  - En 1855, M. Niepce de Saint-Victor reprit, en le modifiant, le premier procédé de son parent Nicéphore Niepce. Il fit connaître une méthode propre à transpor*
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  - ter sur acier un cliché photographique au moyen d’opérations que nous croyons devoir succinctement décrire.
  - Une plaque d’acier bien décapée et bien polie est couverte d’une couche debitume de Judée, que l’on étend sur le métal en le dissolvant au préalable dans l’essence de lavande1. — Ce véritable vernis est séché dans un cabinet noir, afin qu’il ne soit pas altéré par la lumière; il devient sec et parfaitement solide. Cela fait, on applique sur la planche métallique ainsi sensibilisée une épreuve positive, obtenue sur verre, et l’on expose le tout à l’action de la lumière diffuse. La lumière traverse les parties transparentes du verre et impressionne le bitume de Judée; au bout d’un quart d’heure, l’opération est terminée. On sépare la plaque d’acier, on la lave avec un mélange de benzine et d’huile de Naphte, qui dissout seulement les parties du vernis respectées par la lumière, c’est-à-dire celles qui étaient directement placées derrière les noirs de l’épreuve photographique sur verre.
  - Les portions de la plaque d’acier mises à nu par le dissolvant sont susceptibles d’être rongées par l’acide nitrique, on peut donc obtenir une planche en creux, qui, bien préparée, est susceptible de recevoir l’encre d’impression, et d’être soumise au tirage des épreuves sur papier, reproduisant exactement l’image photographique. Les gravures de M. Niepce de Saint-Victor ne manquaient pas d’un certain mérite, mais elles présentaient,
  - 1 D’après M. Monckhoven, la meilleure espèce de bitume de Judée, on asphalte, destinée à ces opérations, doit être complètement insoluble dans l’eau, elle doit se dissoudre à raison de 5 pour 109 dans l’alcool, de 70 pour 100 dans l’éther, et en toutes proportions dans l’essence de térébenthine, la benzine pure et le chloroforme.
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  - par contre, de graves inconvénients; les ombres, notamment, n’offraient aucun modèle, aucune délicatesse; c’étaient des taches uniformes, qui faisaient de la gravure une ébauche vulgaire. C’est en vain que M. de Saint-Victor perfectionna son procédé; c’est en vain qu’il put abréger le temps de l’exposition à la lumière, qu’il parvint à impressionner directement la plaque d’acier sensibilisée, au foyer de la chambre noire. Le laborieux chercheur, malgré le persévérant travail de plusieurs années, ne sut pas éliminer complètement les inconnues de son problème.
  - Pendant que M. Niepce de Saint-Victor échouait dans ses belles et glorieuses tentatives, un ingénieur émérite, dont nous avons déjà cité le nom dans cet ouvrage, M. Alphonse Poitevin, ouvrit des horizons nouveaux et inattendus au domaine de la gravure photographique. Il détourna quelque peu le problème, mais y apporta une solution que l’on doit considérer comme une véritable révolution dans cet art nouveau. Dès 1839, Poitevin avait été frappé du rapport lu par Arago sur la fixation des images de la chambre noire; il devint un fervent adepte de Daguerre, mais ses travaux d’ingénieur ne lui pennirent pas de s’occuper immédiatement de l’étude des intéressants problèmes qu’il se promettait de résoudre. En 1842, me livrant, dit Alphonse Poitevin, à des expériences de galvanoplastie pour reproduire les images formées sur les plaques d’argent, j’observai que la plaque daguerrienne, au sortir de la boîte à mercure et portant à sa surface l’image dont les blancs sont formés par l’amalgame d’argent et les noirs par l’iodure d’argent non modifié par la lumière, se
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  - recouvrait de cuivre sur les blancs seulement, c’est-à-dire sur l’amalgame, sans que les noirs fussent modifiés, lorsqu’on la plongeait dans le bain galvanoplastie que; ce fut la première découverte et pour laquelle je fis de nombreux essais, qui tous réussirent ; mais, forcé de suspendre ces distractions (car à cette époque ce n’était pour moi rien autre chose) et de me livrer à ma carrière d’ingénieur, ce ne fut qu’en 1847 que je pus y revenir comme études sérieuses. J’appliquai mes observations pour la gravure par les acides à des reports sur métal des dessins iodés de M. Niepce de Saint-Yictor, puis à des images daguerriennes sur plaqué ou doublé d’argent1, et bientôt après à la transformation des images daguerriennes en clichés négatifs pouvant être tirés par les procédés ordinaires sur des papiers préparés aux sels d’argent2. »
  - Pendant vingt années Poitevin a jeté les bases premières de plusieurs méthodes distinctes, qui toutes ont leur originalité et leurs applications. Ces procédés ont été longtemps fort peu connus, mais, heureusement pour la science, l’inventeur, à la fin de sa carrière, s’est décidé à révéler tous les moyens qu’il employait, dans une brochure aujourd’hui très rare et intitulée : Traité de l'impression photographique sans sel d'argent. « Cette brochure, a dit avec raison un des biographes du grand travailleur, n’est ni un manuel, ni un traité, ni un livre; c’est plus que tout cela: c’est le résumé des travaux persévérants d’un homme qui, sachant beaucoup de choses, a appliqué pendant vingt ans toutes ses con-
  - 1 Compte rendu de VAcadémie, t. XXVI, p. 153 (février 1848).
  - 3 Compte rendu de VAcadémie, t. XXVII (juillet 1848).
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  - naissances à la réalisation d’une pensée unique, le progrès d’un art qu’il aime avec passion, et dont il a compris dès l’origine les vraies destinées. »
  - Yoici la première méthode trouvée par le savant opérateur : on pourrait l’appeler la méthode galvano-plastique.
  - Poitevin formait d’abord le dessin par les moyens connus delà daguerréotypie, c’est-à-dire en impressionnant dans la chambre noire, ou à travers une gravure rendue transparente, une plaque d’argent iodé. Cela fait, la plaque est exposée, comme d’usage, aux vapeurs de mercure : le dessin apparaît. Alors, sans dissoudre l’iodure d’argent qui n’a pas subi l’action de la lumière, la planche est attachée au pôle négatif d’une pile électrique, et plongée dans lebaingalvanoplastique. Le dépôt de cuivre a lieu seulement sur les parties métalliques ou amalgamées à la surface, c’est-à-dire sur celles qui correspondent aux blancs du dessin. Celles qui sont protégées par une couche non conductrice d’io-dure d’argent, sont préservées.
  - Une fois cette opération terminée, un lavage à l’hy-posulfite de soude enlève l’iodure d’argent et met à nu l’argent métallique qu’il recouvre. Le cliché apparaît donc ainsi : les clairs du dessin sont recouverts de cuivre, les ombres sont formées de l’argent de la plaque primitive. On chauffe légèrement pour oxyder le cuivre, et on répand du mercure sur la plaque ; le métal liquide s’amalgame seulement avec l’argent, et ne se combine pas avec l’oxyde de cuivre, qu’il laisse à nu. On couvre ensuite la planche de feuilles d’or ; le même phénomène va se reproduire : l’or adhère seulement sur
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  - les parties amalgamées, qui, ne l’oublions pas, représentent les ombres du dessin. Les clairs sont toujours tracés par l’oxyde de cuivre. Cette dorure partielle étant exécutée, il ne reste plus à traiter la planche que par l’acide nitrique ou eau-forte ; l’acide ronge l’oxyde de cuivre, creuse la planche là où sont les clairs du dessin, et n’agit pas sur les parties dorées, qui apparaissent en relief, en saillie. On a une planche qui peut servir à un tirage typographique. Poitevin obtenait de la même façon une gravure en creux; au lieu d’impressionner la plaque daguerrienne dans la chambre noire, ou à travers un dessin transparent, il l’impressionnait avec un cliché négatif de l’image à graver. Dès 1847, Poitevin a ainsi obtenu des gravures, dont sa remarquable brochure nous donne des spécimens.
  - Après ses premières tentatives, Poitevin entreprit des expériences dans une voie toute nouvelle ; il transporta, non plus sur le métal, mais sur une pierre, l’épreuve photographique, et son ingénieuse méthode fut créée sous le nom de photo-lithographie.
  - Photo-lithographie. — Sur une pierre, bien grainée et de bonne qualité, Poitevin appliquait une couche formée par un mélange d’albumine ou de bichromate de potasse. Il plaçait sur cette surface un cliché négatif de photographie sur verre ; puis il exposait le tout à la lumière. Les rayons solaires, comme nous l’avons déjàex-pliqué, n’agissaient que sur les parties enduites de la pierre, placées au-dessous des parties transparentes du verre. Or la lumière, en exerçant sa mystérieuse influence sur un mélange de matières gommeuses ou gélatineuses imbibées de bichromate de potasse, les rend
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  - propres à prendre et à retenir l’encre d’impression. Que la pierre soit séparée du cliché de verre, qu’on y passe le rouleau typographique, l’encre n’adhérera quesurles portions du vernis frappées par la lumière. La photographie primitive est devenue planche lithographique1.
  - La découverte de ce fait si singulier, qui sert de base à la photo-lithographie, est certainement une des plus
  - 1 Voir l'ouvrage de M. Poitevin, intitulé : Impression photographique sans sel d’argent. Paris, 1862.
  - Nous compléterons notre description sommaire par le passage suivant, extrait d’un rapport de la commission photographique chargée d’examiner le procédé de photo-lithographie :
  - « Si on recouvre une pierre lithographique ordinaire d’une solution albumineuse mêlée de bichromate de potasse et si on laisse ce liquide s’évaporer spontanément, l’albumine, si tant est qu’elle soit altérée dans sa nature, ne l’est pas dans sa solubilité, et un lavage à l'eau froide suffit pour enlever à la pierre la plus grande partie de la matière inaltérée qui n’a pu la pénétrer. Mais expose-t-on cette surface ainsi conditionnée à l’action de la lumière traversant les parties inégalement transparentes d’un cliché négatif, une altération qui n’est pas certainement une coagulation ordinaire, et à laquelle l’oxydation de l’acide chromique contribue sans doute, rend cette albumine insoluble, et fait qu’elle reste ainsi sur la pierre en quantité d’autant plus grande que l’action de la lumière a été plus intense. Ainsi modifiée cette albumine repousse l’eau comme s’il s’était formé un corps gras dont la production dans cette circonstance pourrait devenir l’objet de recherches intéressantes. Dans cet état, elle se charge aisément d’encre grasse ordinaire, qui reste sans adhérence aux parties de la pierre où la lumière n’a pas agi. Si l’on passe alors sur cette surface un rouleau recouvert de cette qualité d’encre dans laquelle entre du savon et que les lithographes appellent encre du report, celle-ci adhère aux points recouverts d’albumine impressionnée par la lumière et non aux autres, et la pierre se trouve ainsi recouverte d’encre grasse disséminée en proportions variables, comme elle l’aurait été par le crayon du dessinateur. En acidulant ensuite, en mouillant avec l’éponge, l’encre en excès disparaît. Le dessin s’égalise en lui faisant subir les opérations lithographiques connues, c’est-à-dire l’enlevage à l’essence et le réencrage au rouleau, et l’on n’a plus ensuite qu’à recouvrir cette pierre ainsi préparée d’une couche de gomme qui ne prend que là où il n’y a pas d’encre, et à la soumettre encore à l’encrage ordinaire et à l’acidulation pour obtenir autant d’exemplaires que si le dessin, dont la lumière s’est entièrement chargée, avait été fait avec le crayon et par les procédés connus de la lithographie. C’est ainsi qu’opère M. Poitevin. »
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  - remarquables qu’ait faites Poitevin ; mais cet habile expérimentateur ne s’en tint pas là. Il reconnut bientôt que son enduit gélatineux au bichromate de potasse perd les propriétés qu’il possède de se gonfler par l’eau quand il a été soumis à l’action d’un rayon lumineux. L’enduit impressionné, traité par l’eau, dans des conditions spéciales, se gonfle légèrement dans les parties où la lumière n’a pas laissé son empreinte occulte ; il n’est nullement modifié là où la lumière a agi : voilà donc la substance qui offre une inégalité de surface. Les creux et les reliefs correspondent aux clairs et aux ombres de la photographie ; rien n’empêche d’en prendre le moulage à l’aide de la galvanoplastie, et l’on aura une planche de cuivre parfaitement apte au tirage des gravures en taille douce. Il va sans dire que nous ne donnons ici que le principe du procédé de Poitevin, qui, dans la pratique, nécessite des soins extrêmes. Ce principe est essentiellement ingénieux, il a paru donner des résultats, sinon parfaits, du moins satisfaisants, et personne ne pourra nier que Poitevin, par ses recherches et ses résultats, inspirés des ressources d’une imagination essentiellement féconde, doit être regardé comme le véritable fondateur de l’héliogravure moderne.
  - La photo-lithographie fut pendant longtemps utilisée avec fruit ; nous allons voir qu’elle est la base de la pho-toglyptie, dont les résultats actuels sont si remarquables. Elle valut à son auteur le célèbre grand prix fondé par M. le duc de Luynes.
  - Dès 1857, un artiste et un praticien d’un grand mérite, M. Lemercier, utilisa les nouveaux procédés de
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  - Poitevin et en tira un excellent parti. Poitevin lui-même ne tarda pas à imprimer, par ce système ingénieux, de belles collections, parmi lesquelles nous citerons un album de quarante-cinq terres cuites, photographiées dans les galeries du vicomte de Janzé, une reproduction photographiée des pierres gravées du musée égyptien du Louvre. On peut voir enfin au Conservatoire des arts et métiers, dans les galeries contenant les produits les plus remarquables de notre industrie nationale, une belle pierre photo-lithographique.
  - Telle est l’œuvre de Poitevin, œuvre capitale, qui contient le germe de la plupart des procédés connus d’impression photographique.
  - Procédés Baldus et Garnier. — Salmon. — A mesure que nous nous rapprochons de notre époque, les progrès s’accentuent. En 1854, M. Baldus produit les épreuves de gravure photographique qui excitent ajuste titre l’étonnementdu public. Laissons décrire ce procédé par M. Louis Figuier, qui a aidé de ses lumières l’heureux artiste héliographique.
  - « On prend une lame de cuivre sur laquelle on étend une couche de bitume de Judée. A cette lame de cuivre, recouverte de la résine impressionnable, on superpose une épreuve photographique, sur un papier transparent, de l’objet à graver. Cette épreuve est positive et doit, par conséquent, se traduire en négatif sur le métal, par l’action de la lumière. Au bout d’un quart d’heure environ d’exposition au soleil, l’image est produite sur l’enduit résineux, mais elle n’est point visible. On la fait apparaître en lavant la plaque avec un dissolvant qui enlève les parties non impressionnées par la lumière,
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  - et laisse voir une image négative représentée par les traits résineux du bitume.
  - « Cependant le dessin est formé d’un voile si délicat, si mince, qu’il ne tarderait pas à disparaître en partie par le séjour de la plaque au sein du liquide. Pour lui donner la solidité et la résistance convenables, on l’abandonne pendant deux jours à l’action de la lumière diffuse. Le dessin ainsi consolidé, on plonge la lame de métal dans un bain galvanoplastique de sulfate de cuivre, et voici maintenant les merveilles de ce procédé. Attachez la plaque au pôle négatif de la pile, vous déposez sur les parties du métal non défendues par l’enduit résineux une couche de cuivre en relief ; la placez-vous au pôle positif, vous creusez le métal aux mêmes points, et formez ainsi une gravure en creux. Si bien qu’on peut, à volonté, et selon le pôle de la pile auquel on s’adresse, obtenir une gravure en creux ou une gravure en relief; en d’autres termes, une gravure à l’eau-forte pour le tirage en taille douce, ou une gravure de cuivre en relief, analogue à la gravure sur bois, pour le tirage à l’encre d’imprimerie1.
  - Depuis cette époque, M. Baldus a complètement supprimé la galvanoplastie. Quelques minutes lui suffisent pour rendre les planches de cuivre propres au tirage en taille-douce.
  - C’est au moyen d’un sel de chrome, sans aucun emploi de bitume de Judée, que M. Baldus rend impressionnable à la lumière la lame de cuivre. Sur une lame de cuivre ainsi rendue impressionnable, on applique le
  - 1 On voit que cette méthode offre une grande analogie avec le procédé galvanoplastique de Poitevin.
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  - cliché de verre qu’il s’agit de reproduire, et on expose le tout à l’action de la lumière. Après l’exposition lumineuse, on place la lame de cuivre portant la couche impressionnée dans une dissolution de perchlorure de fer, qui attaque la lame de cuivre dans les points qui n’ont pas été influencés par la lumière ; et l’on obtient ainsi un premier relief.
  - Comme ce relief n’est pas suffisant, on l’augmente en replaçant la lame de cuivre dans le mordant de perchlorure de fer, après avoir passé sur le métal un rouleau d’encre d’imprimerie. L’encre s’attache aux parties en relief et les défend de l’action du mordant. On peut, en répétant ce traitement, donner aux traits de la gravure la profondeur que l’on désire.
  - Si l’on fait usage d’un cliché photographique négatif, on obtient une impression en creux nécessaire pour le tirage en taille-douce. Pour obtenir une planche de cuivre en relief destinée au tirage typographique, on prend un cliché positif, et les traits du métal sont en relief.
  - Un peu plus tard, en 1855, on vit paraître un procédé extrêmement ingénieux, dû à MM. Garnier et Salmon.
  - Voici en quoi consisle le procédé usité par ces habiles inventeurs :
  - « Une planche de laiton est exposée, dans l’obscurité, aux vapeurs de l’iode, soumise à l’action lumineuse derrière un négatif, et frottée avec un tampon de coton imbibé de mercure, qui n’attaque que les parties non altérées par la lumière. Cette lame, soumise au rouleau d’encre grasse, repousse l’encre par ses parties amal-
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  - gamées, mais y adhère par ses parties libres. Celles-ci forment alors la réserve, et la couche, traitée par le nitrate d’argent, donne une planche en taille-douce après qu’on a enlevé l’encre grasse. Mais si l’on n’enlève point l’encre grasse, et qu’après la première morsure au nitrate d’argent, on fasse sur la lame un dépôt de fer galvanique, celui-ci se dépose sur les parties amalgamées, et l’encre enlevée laisse à nu le laiton iodé. On attaque de nouveau la planche par le mercure qui n’adhère pas au fer. Soumise au rouleau d’encre grasse, celle-ci de nouveau ne prend pas sur le mercure, mais sur le fer. Si l’on veut une planche typographique, au lieu d’opérer un dépôt de fer, on dépose de l’or, puis on creuse les parties non dorées par un acide jusqu’à relief suffisant1. »
  - M. Garnier obtenait, par un procédé analogue, des gravures héliographiques faites sur des clichés donnant des vues de monuments, paysages, etc., d’une qualité très remarquable. Cet opérateur reçut à l’Exposition le grand prix de photographie.
  - Depuis quelques années, les procédés que nous venons de décrire ont été transformés par des perfectionnements de la plus haute importance ; nous devons passer en revue les méthodes actuellement usitées par quelques opérateurs célèbres.
  - Albertypie. — M. Albert est un photographe de Munich, bien connu par ses remarquables travaux; il a donné son nom à des procédés de photolithographie qui tirent leur origine de la méthode d’Alphonse Poitevin ;
  - 1 Traité général de photographie, pur Monckhoven, sixième édition G. Masson, 1873.
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  - ils ont permis de produire de si remarquables résultats, qu’il est juste de leur donner le nom de leur inventeur. Dans les ateliers de M. Albert, à Munich, on imprime journellement des gravures héliographiques pour la confection des portraits-cartes, et une planche arrive à fournir facilement 200 gravures en douze heures.
  - Une glace épaisse finement dépolie, est placée horizontalement, la surface dépolie en haut. Elle est recouverte d’une solution de gélatine et de bichromate d’ammoniaque, additionnée d’albumine préalablement battue. On expose cette première couche mince à l’action de la lumière, de façon à la rendre insoluble dans l’eau. Quand cette opération, qui exige beaucoup de délicatesse et de soins dans les manipulations, est terminée, on couvre la première couche de gélatine d’une seconde formée de gélatine et de colle de poisson, de bichromate de potasse, et d’un mélange de matières résineuses (benjoin, baume de Tolu) dans l’alcool. La glace sèche est placée dans le châssis-presse contre le cliché négatif qu’il s’agit de reproduire. Quand l’insolation a été suffisamment prolongée, on plonge la glace dans l’eau tiède, qui creuse les parties non isolées restées solubles, et laisse légèrement en relief celles que la lumière a rendues insolubles.
  - Cette opération terminée, la glace est séchée, frottée à l’aide d’une flanelle imbibée d’huile, il ne reste plus qu’à procéder à l’encrage. Cette glace est soumise à l’impression au rouleau dans la presse lithographique, et « ceci, ajoute M. Monckhoven, qui a vu opérer l’habile expérimentateur dont nous décrivons le procédé, est la partie la plus délicate et la plus difficile du procédé.
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  - Aussi faut-il, pour la faire convenablement, un ouvrier habile. L’encrage est-il empâté, on enlève l’encre à la térébenthine avec une éponge. La glace doit être assu jettie avec soin, soit sur une couche de plâtre, soit sur une feuille de caoutchouc, des papiers superposés, etc. L’encre grasse dont les rouleaux sont revêtus doit être de qualité supérieure. On l’additionne souvent de pourpre pour donner aux épreuves la même apparence que les épreuves photographiques. Les épreuves obtenues par M. Albert ne laissent rien à désirer sous le rapport de la propreté, de la finesse et des demi-teintes.»
  - Procédé Obemetter. — M. Obernetter a modifié l’héliogravure en recouvrant la couche de gélatine in-solée derrière le négatif, d’une poudre impalpable de zinc métallique. La glace, après cette opération, est chauffée à une température de 200° centésimaux. On la soumet à l’action de l’acide chlorhydrique très étendu et à un lavage prolongé. Les parties de la gélatine recouvertes de la poussière métallique se laissent plus ou moins mouiller, tandis que celles où le zinc ne s’est pas attaché sont susceptibles de recevoir l’encre grasse. M. Obernetter est arrivé à des résultats très remarquables, et ses œuvres obtiennent en Allemagne un succès légitime.
  - L hciiogravure moderne. — Il existe un nombre considérable de méthodes de photogravure ; à Paris, quelques opérateurs sont arrivés à des résultats très satisfaisants ; mais la plupart d’entre eux ont des procédés basés sur des minuties, des tours de main qui ne sont pas connus, quoiqu’ils soient analogues aux procédés de Poitevin. Pour donner une idée des résultats que l’on peut obtenir, le lecteur se reportera à la gravure ci-
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  - Fig. 50. — Spécimen d’une gravure liéliographique (d’après un dessin de Gustave Doré).
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  - contre (fig. 36) ; elle a été tirée dans le texte, et reproduit un dessin de Gustave Doré, photographié et mis en relief par des procédés analogues à ceux que nous avons décrits dans ce chapitre.
  - Nous supposons que le lecteur sait distinguer le cliché en taille-douce qui est formé de sillons creusés dans le métal, du cliché typographique où les traits au lieu d’être creux, sont en saillie, en relief. L’héliogravure donne surtout la gravure en taille-douce, et dans ce cas, cette gravure ne peut pas être tirée avec des caractères d’imprimerie. Dans le second cas, le cliché en relief, comparable à la gravure sur bois, est très facilement tiré typographiquement, et peut être intercalé au milieu de caractères d’imprimerie, comme cela a été fait pour notre figure 36. — Ce dernier mode d’héliogravure est surtout susceptible de rendre de grands services pour les livres de science et les publications illustrées.
  - La photoglyptie, que nous décrirons dans le chapitre suivant, quelque admirable qu’elle soit, ne donne encore que des clichés métalliques en creux, qui doivent être tirés hors texte, avec une presse spéciale.
  - Parmi les plus habiles opérateurs français, nous citerons M. Rousselon et MM. Dujardin frères. Ce premier praticien dirige un établissement d’héliogravure construit par MM. Goupil et Ce, et il est arrivé non seulement à copier d’anciennes gravures, mais à reproduire la nature. Des paysages, des monuments et même des portraits se font aujourd’hui par des procédés d’héliogravure. MM. Dujardin s’adonnent surtout à la science, à l’art de l’ingénieur, à la reproduction des manuscrits,
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  - à la géographie et à la cartographie. Ils produisent par l’héliogravure des planches sur acier, qui ont un grand mérite et par le nombre d’exemplaires qu’ils fournissent et par l’économie de leur production. Ces procédés d’héliogravure ont déjà trouvé des applications
  - 1 1 » »i “ii » i1 iiiaisiaiiiiii
  - Fig. 37.— Le soldat de Maialhon (réduction par l’héliogravure ci-contre)
  - nombreuses ; il ne leur en manquera pas encore dans l’avenir. Ils sont usités par l’Ecole des chartes pour la reproduction de manuscrits *, par les ingénieurs et les architectes pour la réduction ou l’agrandissement de
  - 1 La reproduction photographique des manuscrits prend tous les jours une importance de plus en plus considérable ; elle permet de faire revivre quelquefois des textes presque effacés, que l’œil est impuissant à lire, mais que le collodion sensibilisé fait paraître.
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- - Ce n était qu'un soldat obscur entre dix mille. Quand on eut la victoire, il voulut, le premier,
  - En porter la nouvelle à sa lointaine ville.
  - Et partit, fier coureur, agitant un laurier.
  - Epuisé par sa course effrayante et sans trêve,
  - 11 mourut, dès qu'il fut au terme du chemin. Heureux qui peut de même, a> ant atteint son rêve, Mourir, la flamme au cœur et la j aime à la main.
  - A. R.
  - A.PAQUIERon, COKTOTs. J.P08£/fT sc
  - Fig. 58. — Le soldat de Marathon (gravure sur bois).
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- - L'HÉLIOGRAVURE.
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  - leurs dessins, par la Banque de Belgique et par la Banque de France pour la fabrication des billets.
  - Pour donner une idée de Futilité des nouvelles méthodes pour les réductions ou les agrandissements, nous avons reproduit ci-contre une gravure sur boîs, représentant le soldat de Marathon, et à côté de l’épreuve nous avons placé la réduction qui en a été faite par l’héliogravure. (Voy. fig. 57 et 38 )
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- - CHAPITRE II
  - LA PHOTOGLYPÏIE
  - M. Woodbury. — Empreinte d’une plaque gélatinée dans un bloc de métal. — Exploitation des méthodes pliotoglyptiques à Paris. — Description de l’établissement de M. Goupil et C‘°. — M. Lcmereier.
  - Grâce aux travaux d’un savant anglais, M. Woodbury, les étonnantes opérations que nous venons de passer en revue se sont perfectionnées notablement. L’importance de la photoglyptie, cet art né d’hier, à peine connu du public, nous a paru telle, que nous avons cru devoir lui réserver une description spéciale.
  - Dans ce nouveau procédé, ce qui doit surtout exciter l’admiration, c’est que l’épreuve obtenue est rigoureusement semblable à celle que la photographie produit avec ses procédés ordinaires ; elle a la même couleur, le même aspect, les mêmes qualités de finesse, comme on peut le constater en jetant les yeux sur le spécimen placé en frontispice dans ce volume; elle a, en outre, cet avantage inqualifiable de pouvoir se reproduire à un nombre indéfini dans un espace de temps très restreint.
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- - LA PHOTOGLYl’TIE.
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  - Comment s’obtient ce prodige? C’est ce que je vais essayer d’apprendre au lecteur, le prévenant à l’avance qu’il a déjà vu partout, chez les papetiers, chez les libraires, des épreuves photoglyptiques, qu’il en a peut-être acheté, persuadé qu’il se procurait des photographies ordinaires. Nous avons nous-même commis pendant longtemps semblable erreur. Aujourd’hui que nous sommes détrompé, nous croyons utile et intéressant de détromper les autres, signalant ainsi une invention certainement appelée au plus étonnant avenir.
  - L’éditeur, M. Goupil, bien connu du public parisien, a fait l’acquisition de procédés Woodbury ; il les met à exécution aujourd’hui, dans un bel établissement qu’il a organisé à Asnières, sous l’intelligente direction de M. Rousselon, qui a bien voulu nous initier aux merveilles des opérations nouvelles.
  - Nous allons décrire fidèlement ce que nous avons vu et admiré. La première partie de la méthode est basée sur les propriétés de la gélatine bichromatée.
  - On prend un cliché photographique négatif sur verre, représentant un tableau, un personnage,unpaysage, etc.. on y applique une feuille de gélatine, convenablement préparée et imbibée de bichromate de potasse. On place le tout dans un châssis-presse ordinaire, que l’on expose à la lumière, comme s’il s’agissait d’obtenir une épreuve sur papier. Les rayons lumineux filtrent à travers les parties claires du cliché, sont arrêtés au contraire par les ombres ; partout où ils atteignent la gélatine bichromatée, ils lui font subir une modification particulière, ils rendent insoluble dans l’eau ce produit qui avait auparavant la propriété de s’y dissoudre. Les
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  - rayons solaires agissent d’autant plus sur la gélatine qu’ils ont traversé une partie plus transparente du cliché ; leur action est proportionnelle à l’opacité plus ou moins grande du cliché, opacité due aux ombres ou aux demi-clairs. Après l’impression lumineuse, on transporte le châssis-presse dans une chambre noire, on détache délicatement la feuille de gélatine du cliché de verre contre lequel elle était adhérente ; on l’applique sur une plaque de verre enduite d’un vernis de caoutchouc, et on plonge le tout dans un récipient rempli d’eau tiède qui se renouvelle méthodiquement et qui dissout les portions de la feuille que la lumière n’a pas atteintes. Cette opération est assez longue et dure environ vingt-quatre heures. Passé ce temps, on retire du bain la feuille de gélatine singulièrement amincie ; on la détache de son support de verre enduit de caoutchouc. Si on la regarde par transparence, on retrouve l’image fidèle du cliché; les ombres sont en creux, les parties claires forment saillie. En un mot, le cliché photographique est reproduit en relief.
  - On voit que jusqu’ici la méthode offre une grande analogie avec celle de Poitevin, dont nous avons parlé dans le chapitre précédent. Mais le miracle va commencer. On sèche la feuille de gélatine sur du chlorure de calcium et on la transporte près d’une presse hydraulique puissante. On la pose d’abord sur une plaque d’acier cerclée de fer, puis on place au-dessus une lame de plomb allié d’antimoine. La feuille de gélatine, où le cliché est gravé en creux et en relief, se trouve entre deux surfaces métalliques; l’une en acier, qui sert de support, l’autre en plomb, beaucoup
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- - LA P1IOTOGLYPTIE.
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  - plus mou. Dans ces conditions, elle est soumise à une pression formidable qui équivaut à un poids de plus de 500,000 kilogrammes. Cette feuille de gélatine, direz-vous, va être brisée sous la pression.
  - Nullement, elle va agir à froid comme le coin de la monnaie qui frappe une pièce de cent sous ; quoique friable, elle est dure, résistante, plus dure que le plomb, elle va pénétrer dans ce métal : ses reliefs vont s’y incruster. En effet, au sortir de la presse, la lame de plomb est enlevée, et l’on voit, non sans une véritable stupéfaction, quand on n’est pas encore initié à ce système, que la lame de gélatine va creusé ses saillies. Le cliché primitif se trouve gravé sur la plaque de plomb ; le métal reproduit exactement les creux et les saillies de la feuille de gélatine.
  - La plaque de plomb est placée dans une presse spéciale que l’on voit représentée ci-contre (fîg. 39). On y verse une encre formée de gélatine et d’encre de Chine, colorée en sépia ; on y place une feuille de papier... l’ouvrier baisse son levier puis le relève quelques instants après... Il vous présente une épreuve qu’on croirait être une photographie ordinaire, si l’on n’avait pas assisté aux détails de cette opération vraiment étonnante. La presse est mise en train ; en huit jours de temps, vous pourrez obtenir un tirage de 10,000 exemplaires.
  - Les presses photoglyptiques sont placées sur une table tournante, de telle sorte que l’ouvrier peut verser sans relâche l’encre épaisse, en passant d’une presse à l’autre, et sans attendre les quelques moments que nécessite l’impression (fig. 40). L’encre peut être colorée de toute nuance, mais on a adopté généralement la
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  - nuance sépia qui donne à l’épreuve l’aspect de la photographie.
  - Au lieu de tirer sur papier, il est possible de tirer sur verre et d’obtenir ces espèces de vitraux que vous avez certainement remarqués sur les boulevards. Les épreuves photoglyptiques sortant de la presse sont lavées dans un bain d’alun qui rend l’image insoluble et
  - Fig. 59. —Prcsse^photoglyptique.
  - fixe; elles sont séchées, découpées, collées sur des cartons et livrées au public. Il va sans dire que nous avons dû nous borner à donner à nos lecteurs les principes des opérations photoglyptiques, sans entrer dans le détail de manipulations délicates qui exigent beaucoup d’habileté de la part des opérateurs. Il n’est pas néces-
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- - LA PH0T0GLYPT1E.
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  - saire d’ajouter que le cliché qui sert de point de départ à la pliotoglyptie doit être fait dans les meilleures conditions de netteté ; les ombres et les clairs doivent être rigoureusement accusés, afin que la plaque de gélatine reçoive bien franchement l’action de la lumière.
  - M. Goupil n’est pas le seul à se servir de ce procédé ; M. Lemercier a également organisé un bel atelier pho.
  - Fijj. 40 —Table tournante destinée au tirage des épreuves photoglyptiques.
  - toglyptique et le spécimen placé en tête de ce volume a été tiré par cet habile opérateur à 5500 exemplaires.
  - La pliotoglyptie réussit complètement aujourd’hui le portrait d’après nature, comme l’attestent les spécimens mis partout en vente à Paris, mais elle donne surtout des épreuves admirables de finesse pour la reproduction
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  - des tableaux, des gravures, etc. La nouvelle méthode a déjà répandu sur le marché une innombrable quantité d’épreuves, parmi lesquelles nous pourrions citer un grand nombre de reproductions de tableaux. Plusieurs tableaux ou dessins de nos maîtres ont été reproduits à 30 000 exemplaires et plus par la photoglyptie ; la photographie eût été impuissante à fournir un si grand nombre d’épreuves. Les procédés photoglyptiques appartiennent désormais à l’industrie. Un journal théâtral a fait récemment usage de la photoglyptie pour reproduire chaque semaine les portraits d’un de nos principaux artistes dramatiques. Les épreuves sont tirées dans les presses de M. Lemercier, et collées sur le journal même à la place qui a été réservée à l’avance à ce genre d’illustration. Cet art si curieux peut certainement apporter un précieux concours à la librairie pour l’illustration des livres d’art, de voyages, etc., en fournissant des épreuves hors texte qui offrent tous les avantages de la photographie sans en avoir les inconvénients.
  - Il ne nous semble pas utile d’insister sur l’impoi. tance de la nouvelle invention, tout le monde com prendra qu’elle doit être considérée comme la solution d’un grand problème destiné à faire époque dans l’histoire de l’invention. La seule objection que l’on ait pu soulever au sujet de la photoglyptie est celle-ci : les épreuves tirées à la gélatine sont-elles bien inaltérables? le temps les respectera-t-il comme les caractères typographiques? Cela est probable car on ne voit pas comment la gélatine et l’encre de Chine pourraient s’altérer ; mais cependant c’est ce que le temps seul pourra nous ap-prendre d’une façon certaine.
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- - LA PHOTOGLYPTIE.
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  - Une autre observation, moins importante toutefois, que Ton peut encore adresser à la nouvelle découverte, c’est d’avoir un nom un peu rébarbatif; mais ce nom dérive de deux mots grecs photos, lumière, et gluptein graver, bien appropriés au procédé, et à l’union desquels on finira par s’accoutumer.
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- - CHAPITRE III
  - LA PHOTOSCULPTURE
  - Une découverte inattendue. — La photographie appliquée à la sculpture. — Procédé de M. Willème en 1861. — Description de la photosculpture.
  - Nous venons de voir que la photographie peut fournir à la gravure des applications aussi imprévues que précieuses ; mais l’art créé par Daguerre peut faire plus encore.
  - Non seulement il grave la planche de cuivre comme le ferait la main d’un artiste, mais il se fait sculpteur, et donne le relief à ses œuvres.
  - Dans le courant de l’année 1861, la presse parisienne annonça qu’un inventeur émérite avait trouvé le moyen de reproduire des statues par la photographie, non pas de les représenter en dessin, ce qui n’aurait rien offert de surprenant, mais d’en faire un fac-similé en diminutif. Qu’un modèle, inanimé, ou vivant, disait-on, statue de marbre, homme ou femme, pose au milieu du salon de M. Willème (c’est le nom de cet heureux chercheur), quelques jours après, une petite
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- - LÀ PHOTOSCULPTURE.
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  - statue de terre glaise sera modelée. C’est la photographie qui l’aura faite. Et l’image statuaire sera la reproduction exacte du modèle vivant.
  - Un tel résultat semblait invraisemblable, et le public, accoutumé aux canards de la presse, n’y fixa son attention qu’avec de grandes réserves. Mais il fallut cependant se rendre à l’évidence: d’ailleurs, le mystère fut expliqué, et après avoir appris la description du mode d’opérer, on reconnut qu’il n’y avait rien de fantastique dans le procédé de M. Willème ; il était démontré encore une fois, en toute évidence, que le travail, la persévérance et l’ingéniosité avaient seul fait le miracle.
  - La nouvelle découverte fut désignée à sa naissance sous le nom de photosculpture. Cet art singulier avait pour but, non pas de transformer en un relief sculptural une photographie sur papier, mais de calquer, en quelque sorte, une statue ou un personnage vivant, à l’aide de photographies.
  - Nous reproduirons, pour expliquer la série d’opérations de la photosculpture, un passage d’un travail donné en 1861, par un des collaborateurs de Y Annuaire scientifique de M. Dehérain; le procédé de M. Willème s’y trouve très nettement décrit.
  - « Imaginons un modèle placé au centre d’une plateforme circulaire, dont la circonférence peut être décrite par une même chambre noire, qui servira à prendre plusieurs images photographiques du sujet, sous différents aspects. Admettons, pour fixer les idées, que ces photographies sont seulement au nombre de quatre, prises l’une par rapport à l’autre à 90 degrés, et don-
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  - nant, la première A, sur la face ; la seconde B, sur le dos ; la troisième C, sur le profd de droite ; la quatrième D, sur le profil de gauche : les photographies obtenues, il faut les employer à reproduire en relief le modèle; pour cela, on installe la matière à sculpter sur un plateau dont la circonférence est divisée en autant de parties égales que l’on a pris de photographies, en quatre par conséquent. Deux tablettes équidistantes, dressées verticalement, mais dans des plans rectangulaires et perpendiculaires entre eux, pouvant s’éloigner ou s’approcher du plateau portent : l’une la vue de face A; l’autre la vue du profil droit G. Pour que ces deux photographies soient identiquement ou symétriquement placées, les tablettes comme les photographies sont divisées par un double système de lignes horizontales et verticales qui rendent l’orientation et le centrage faciles.
  - « Les deux pointes d’un pantographe, instrument de dessinateur servant à calquer un modèle, sont appliquées, l’une sur la photographie A, dont elle suit tous les contours, l’autre sur la masse molle ou dure, qu’elle dépouille peu à peu de manière à tracer une silhouette qui est la copie fidèle de la silhouette de face donnée par la photographie A : un autre pantographe à angle droit avec le premier, dont une pointe suit la photographie C et dont l’autre agit sur le bloc, fait apparaître à son tour la silhouette du profil de droite. En même temps, les secondes pointes des deux autres pantographes rectangulaires dont les premières pointes sont guidées de la même manière par les photographies B et D, dessineront sur le bloc les silhouettes du dos et du profil
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- - LA PHOTOSCULPTURE.
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  - gauche. La masse à sculpter resterait encore informe après ces quatre opérations ; mais rien n’empêche qu’au lieu de quatre photographies, on en prenne huit, douze, vingt-quatre... en un mot, le nombre nécessaire à l’apparition des contours extérieurs d’une manière assez continue, pour qu’il ne reste plus que quelques petites arêtes à corriger à la main. Dans tous les cas, le nombre des images devra être divisible par quatre; vingt-quatre est un nombre très convenable et suffisant.
  - « Chacune des photographies portera un numéro d’ordre, depuis un jusqu’à vingt-quatre ; le plateau tournant portant le bloc sur lui-même, divisé en vingt-quatre parties égales, les photographies sur lesquelles agiront simultanément les deux pantographes seront celles qui auront prise à angle droit à 90 degrés l’une de l’autre ; un et sept, deux et huit, trois et neuf, jusqu’à ving-quatre et six, et chaque fois que les tablettes recevront de nouvelles épreuves, le plateau tournera d’une division.
  - « Mais cette série de vingt-quatre opérations ne donne que les contours extérieurs, et la statue ne sera complète qu’autant qu’on aura fait apparaître les contours intérieurs des oreilles, des narines. M. Willème les obtient en suivant, avec les pointes du pantographe non pas seulement les profils, mais les lignes d’ombre et de lumière qui dessinent ces reliefs et ces creux. »
  - M. Willème, en 1861, a construit un atelier de photosculpture dans le haut des Champs-Elysées ; il a pu reproduire quelques statues, et voulant aller plus loin, il n’a pas reculé devant des tentatives plus audacieuses. M. Willème s’est efforcé de faire entrer son système dans
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  - le domaine de la pratique ; il a voulu façonner la statue d’un personnage vivant, comme on fait son portrait dans nos ateliers photographiques.
  - La maison Giroux a exposé pendant longtemps quelques-unes de ces productions curieuses. On voyait en diminutif le duc de la Rochefoucauld et madame de Ga-liffet; mais si exacts que fussent les calques de ces personnages, ils n’offraient au point de vue de l’art qu’une statue bien vulgaire et bien médiocre. Jamais un monsieur en redingote croisée: ou une dame fortifiée de crinolines, ne rivaliseront avec l’Apollon du Belvédère, ou la Diane de Poitiers ; la nudité est impérieusement exigée par l’art de Praxitèle. Malgré ses efforts, M. Wil-lème échoua, mais il n’en a pas moins créé une nouvelle application de la photographie digne à tous égards d’être signalée et d’être reprise par quelque hardi novateur.
  - S’il faut considérer comme impossible, au point de vue de l’art, la sculpture faite d’après nature par la photographie, il y a lieu d’espérer que les premiers essais de M. Willème seront un jour perfectionnés, et qu’ils pourront être employés à reproduire, avec exactitude et précision, les œuvres des maîtres anciens et modernes.
  - Il y a là, pour la photographie appliquée, un sillon déjà tracé, qui ne doit pas être abandonné.
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- - CHAPITRE IV
  - LES ÉMAUX PHOTOGRAPHIQUES
  - Vitrification d’une épreuve. — Procédé de M. Lafon de Camarsac. L’émail des bijoux. — Mode d’opérer. — Méthode de M. Poitevin. Vitraux inaltérables photographiques.
  - Nous avons vu que l’image de la chambre noire pouvait se fixer sur le papier, sur le métal, sur le verre. L’art de la photographie ne s’en est pas tenu là ; il est parvenu à faire mordre l’empreinte photographique sur la porcelaine, à y fixer une épreuve par des procédés tels, qu’une fois recuite, comme une peinture de céramique, elle est devenue indélébile, et résiste aussi bien à l’action du temps qu’à celle de tous les agents de détérioration. Plusieurs fabricants ont employé la photographie pour décorer des vases de porcelaine, et quelques-uns des produits obtenus sont réellement marqués au sceau de l’art et du bon goût.
  - M. Lafon de Camarsac est le premier qui ait songé à faire de la photographie une application aussi inattendue que curieuse. Il s’est demandé s’il n’était pas possible de transporter sur la porcelaine une image positive mé-
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  - langée de substances vitrifiables au feu, de soumettre celles-ci à une haute température, afin de donner naissance à de véritables émaux qui reproduiraient le dessin photographique primitif. L’inventeur s’est engagé dans une voie de recherches patientes, et, dès l’année 1854, les émaux photographiques étaient créés,
  - M. Lafon de Camarsac, pour transformer les dessins héliographiques en peintures indélébiles, compose un enduit sensible capable de recevoir l’application du cliché sans y adhérer. Après l’exposition à la lumière, l’image est formée nette et visible ; l’inventeur substitue alors les couleurs céramiques à l’enduit qui doit être détruit par l’action de la chaleur.
  - Au moyen d’un tamis fin, l’inventeur dépose délicatement à la surface du cliché les poudres colorées, formées d’oxydes métalliques ; il les étale soit avec un pinceau, soit en imprimant à la pièce un mouvement rapide. A mesure que cette poudre est étalée sur le cliché, il faut augmenter progressivement la chaleur. Les poussières d’émail viennent suivre, avec la plus grande délicatesse, tous les accidents du dessin, qu’elles pénètrent en partie, et dont elles traduisent fidèlement les vigueurs et les finesses. Après refroidissement, on doit épousseter l’épreuve, afin de dépouiller les blancs de l’image, des parcelles de couleur qui pourraient y adhérer.
  - La pièce est apte à recevoir l’action de la cuisson ; le feu est plus ou moins fort, selon la nature des couleurs qu’il s’agit de produire; ici l’opération est conduite comme pour la cuisson habituelle des pâtes céramiques peintes.
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  - LES ÉMAUX PHOTOGRAPHIQUES.
  - Le feu détruit les substances organiques et fixe l’image formée par les colorants indestructibles une fois qu’ils sont vitrifiés.
  - « Un des caractères remarquables de ces images, dit M. Lafon de Camarsac, c’est l’aspect de sous-émail qu’elles présentent et qu’aucune autre peint are ne saurait fournir avec ce degré de délicatesse. Cette circonstance prouve bien que la poussière d’émail est venue prendre exactement la place de la matière organique, car il faut reconnaître que cette apparence est due à la remarquable finesse du dépôt photographique qui procède par des dégradations d’épaisseur inappréciables à l’œil... Il n’est point de coloration qui ne'puisse prendre l’image héliographique, et elle peut être transformée en or et en argent aussi facilement qu’en bleu et en pourpre1. »
  - On voit que l’inventeur des émaux photographiques ne décrit son procédé qu’avec de très grandes réserves, voulant sans doute le garder secret. Mais on connaît aujourd’hui la mé • thode de M. Poitevin, dans le détail de laquelle nous croyons devoir entrer.
  - Si l’on veut reproduire un portrait sur émail, afin de l’enchâsser, comme cela se fait souvent aujourd’hui,
  - 1 Brevets d’invention. M. Lafon de Camarsac, 1874.
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  - dans une broche (fig.41), sur une épingle, etc., on fait d’abord un cliché positif sur verre, du modèle qu’il s’agit de représenter.
  - On applique ce positif sur un verre recouvert d’une surface sensible formée d’un mélange de gomme et de bichromate de potasse. La lumière traverse les parties claires du cliché, et agit sur le bichromate de potasse d’une façon invisible à l’œil nu, mais elle les modifie de telle façon que ces parties seules ont acquis la propriété singulière de retenir la poussière de charbon. Une fois l’exposition à la lumière terminée, on enlève la lame de verre couverte de bichromate, l’œil ne voit rien d’apparent sur la couche impressionnée. Mais si l’on y fait tomber, à l’aide d’un tamis fin, une poussière ténue de charbon (fig.42), le charbon se fixe seulement sur les parties touchées par la lumière ; il n’adhère nullement ailleurs. Cette pluie de charbon fait apparaître, comme par enchantement, un portrait délicat, fidèle, où les demi-teintes et les ombres apparaissent avec leur valeur respective.
  - L’épreuve photographique est développée ; un enduit de charbon en forme le dessin, mais cet enduit n’est pas stable. A l’aide d’un pinceau, on y passe une couche de collodion normal, qui, abandonné à lui-même, ne tarde pas à sécher.
  - Il faut alors, avec une dextérité de main étonnante, saisir, sans le briser, le mince enduit de collodion ; on le soulève avec des pointes, on le sépare ainsi de la lame de verre, et il entraîne avec lui l’épreuve de charbon. La pellicule de collodion est alors placée sur la plaque bombée, formée de cuivre émaillé blanc ; on y étale un
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  - LES ÉMAUX PHOTOGRAPHIQUES.
  - fondant employé par les peintres céramiques. L’opération se fait à l’aide d’un pinceau, et le fondant va former corps avec les parties charbonneuses de l’épreuve, dont il respecte le dessin.
  - Par la cuisson dans un moufle à porcelaine, le fondant adhère à la poudre de charbon, la vitrification se produit ; au rouge, toutes les matières organiques sont
  - Fig. 12. — Préparation des émaux photographiques.
  - détruites; le charbon seul, vitrifié, est fixé d’une façon indélébile.
  - Si l’on veut obtenir une épreuve colorée, on peint le dessin noir avec les peintures vitrifiables employées pour la décoration des pâtes céramiques. Mais, ici, le pinceau d’un artiste repasse les traits de l’épreuve, qui peut être quelquefois légèrement dénaturée.
  - MM. Desroches, Félix Lochard, Gougenheim etForest, Peschardière, Berthaud, etc., se sont fait une juste cé-
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  - lébrité par leurs émaux photographiques, qui sont très usités dans la bijouterie, et nous avons vu chez ce dernier artiste des portraits qui avaient la valeur des miniatures anciennes, avec un caractère de ressemblance que la photographie seule peut assurer.
  - Des procédés analogues ont été encore utilisés par quelques opérateurs, pour obtenir des vitraux photographiques, dont on a admiré surtout de remarquables types à l’Exposition universelle de 1867.
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- - CHAPITRE Y
  - LA PHOTOMICROGRAPHIE
  - Les lunettes-breloques de l’Exposition universelle. — 450 députés sur une tête d’épingle. —Dispositions des appareils de photomicrographie. — Les sciences naturelles et la photomicrographie. — Ressources empruntées à l’héliogravure.
  - Le lecteur n’a pas oublié les étonnants produits de la photographie microscopique qui a fait son apparition aux Expositions universelles de 1859 et de 1867. Au palais de l’Industrie, on a vendu des milliers d’objets qui donnaient une idée prodigieuse de la ténuité que peuvent atteindre les épreuves photographiques. C’étaient de petites lunettes (fîg. 43), où était contenu un carré de papier dont la surface n’excédait pas celle d’une tête d’épingle, et où se voyaient, à travers un verre grossissant, les portraits des 450 députés de l’empire.
  - La photographie arrive en effet à prendre le cliché d’une image rapetissée, mais elle est encore susceptible
  - Fig. 45. — Lunette-breloque de l’exposition de 4867.
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  - de fixer les images amplifiées par le microscope. Avant d’étudier les photographies lilliputiennes, nous passerons en revue celles que d’habiles praticiens obtiennent aujourd’hui des images agrandies par le microscope. Nous examinerons les résultats de ce que les savants appellent photomicrographie.
  - La photomicrographie a rendu et rend chaque jour les plus grands services aux sciences naturelles. L’étude microscopique est fatigante, et l’œil ne saurait longtemps observer un objet à travers les verres grossissants de cet appareil. Grâce à la photomicrographie, le naturaliste peut avoir entre les mains des clichés représentant, sous un grossissement considérable, les infusoires, les grains de pollen, les organes les plus délicats de la dissection végétale ou animale. Sous ce rapport, cet art, né d’hier, doit être considéré déjà comme un précieux auxiliaire de l’investigation humaine.
  - Nous allons d’abord envisager la photographie micrographique au point de vue de ses applications aux sciences naturelles. Nous le ferons avec l’aide d’un amateur distingué, aussi habile photographe que bon micrographe, M. Jules Girard, qui a bien voulu nous autoriser à puiser des documents dans les intéressants travaux qui lui sont dus1. La disposition des appareils de photomicrographie, nécessite des soins particuliers. « Aussi bien installé que soit un cabinet noir, dit M. Girard, il est indispensable qu’il satisfasse à des conditions multiples, qu’il est plus rationnel d’éviter en simplifiant et en réduisant les appareils. En adaptant un microscope
  - 1 La chambre noire et le Microscope. — Photomicrographie pratique, par Jules Girard. 1870.
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- - LA l’IIOTOMICROGRAPHIE.
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  - au bout d’une chambre noire que tout photographe possède, on n’a besoin d’aucun agencement particulier, parce que chacun de ces deux instruments, quels qu’ils soient, sont aptes à la production d’une épreuve. La chambre sera à soufflet, avec environ un mètre de tirage ; et de la dimension pour glace de 21 x27 environ, qui est plus que suffisante. Le format des glaces du commerce, étant plus haut que large, convient mal pour recevoir une image qui est toujours inscrite dans un carré, puisqu’elle est circulaire, lorsqu’on utilise la totalité de la surface du champ de projection : le rond est de plus caractéristique des épreuves microscopiques. Afin de ne rien changer à la destination de la chambre noire, on aura un châssis ou une série de châssis intermédiaires carrés, rentrant les uns dans les autres, du même temps qu’ils concordent avec le châssis négatif qui sert à la photographie ordinaire. Les glaces, ou verres àcollodion, seront ensuite coupées spécialement en carrés suivant deux ou trois grandeurs. La surface sensible est ainsi plus proprement et plus régulièrement couverte, et on y trouve économie de produits chimiques. Avec certaines glaces, comme celles en usage pour le stéréoscope, on aurait avantage à se servir d’un châssis multiplicateur donnant deux épreuves ensemble.
  - A la surface antérieure de la chambre noire, il existe généralement une feuille destinée à recevoir des planchettes mobiles garnies de rondelles d’objectifs différents; on fixera sur l’une d’elles, soit en la clouant, soit en la faisant tenir par simple compression, un cône en caoutchouc, pour opérer le raccordement du microscope avec la chambre noire. On pourrait aussi lui sub-
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  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - stituer un étui en drap noir* épais, attaché à la planchette par une rondelle métallique qui l’y ferait adhérer, et dont l’ouverture se relierait au tube du microscope à l’aide d’une coulisse et d’un cordon.
  - Il est d’une absolue nécessité que ce raccordement soit fait par un intermédiaire simple, afin de se prêter à tout mouvement de flexibilité : une simple ouverture dans la planchette laissant pénétrer le tube du micros-
  - Fig. 44. — Microscope incliné adapté à la chambre noire.
  - cope, établit une rigidité trop grande, car les deux instruments ont besoin d’être réunis l’un à l’autre tout en conservant leur parfaite indépendance, afin d’éviter de se contrarier mutuellement (fig. 44). Le microscope est ainsi soustrait aux secousses inévitables imprimées à la chambre ; en réglant la mise au point et en retirant, même avec toute la précaution possible, le châssis qui
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  - contient la glace sensible, le plus petit choc apporterait une perturbation dans la rectitude de l’image.
  - Comme les chambres n’ont communément qu’un allongement insuffisant, on fixera sur une planchette du module des autres un cône métallique ou une pyramide en bois, dont l’extrémité tronquée recevra le raccord en caoutchouc ou en drap noir.
  - A la place de la chambre noire ordinaire, on pourrait substituer une simple boîte oblongue, munie d’un châssis, mais alors la distance focale serait invariablement la même.
  - Quoique le microscope soit identiquement analogue à ceux avec lesquels se font les observations, il importe de remplacer le tube ordinaire portant l’oculaire et l’objectif; il est impropre à cause de sa longueur, qui empêche l’expansion du faisceau lumineux. On lui en substituera un autre aussi court que le mécanisme afférent le permettra ; l’intérieur sera noirci avec un enduit mat, ou mieux revêtu de velours noir très fin, dans le but d’éviter les réflexions d’une surface polie.
  - On fait reposer la base, dont les constructeurs augmentent le poids naturel par une addition de métal pour donner plus d’assiette, sur un socle d’une hauteur réglée une fois pour toutes, combinée de façon que l’axe optique soit exactement dans la prolongation de celui de la chambre. L’appareil pourrait ainsi être monté sur une table ordinaire bien fermement placée, mais il est à remarquer que la hauteur donnée généralement aux tables d’ameublement n’est pas en rapport avec la commodité de l’opérateur, et le peu de hauteur est une cause de gène et de fatigue. La meilleure manière, selon nous, de
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  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE
  - le placer dans une position convenable pour travailler à son aise, est de le faire reposer sur une tablette delà largeur delà chambre, et d’une longueur d’environ lm,50, montée sur des pieds solides, ayant une inclinaison intérieure pour donner plus de fixité (fig. 45) ; afin de compenser les inégalités qui sont fréquemment dans le plancher, il serait bon de les munir de vis à caler. Vers le milieu une tablette intermédiaire concourt à l’affermissement des pieds et devient aussi très utile pour
  - déposer les accessoires et menus objets pendant qu’on travaille, si l’on n’a pas d’autre table à sa portée. La hauteur sera réglée de façon qu’étant debout, on ait le centre du verre dépoli en face des yeux. Rester debout est peut-être un peu plus pénible que défaire les essais de mise au point assis sur le côté d’une table plus basse ; cependant on y gagne notablement dans la dextérité de ses mouvements. Dans le cas où l’allongement total de la
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  - chambre dépasserait fortement la longueur de la tablette qui la supporte, on l’affermirait avec une presse en fer placée latéralement, pour éviter un mouvement de bascule que pourrait provoquer la saillie de la queue de la chambre. Si la saillie était prononcée davantage, on
  - Fig. 46. — Microscope vertical adapté à la chambre noire pour la pholomicrographie.
  - mettrait un pied additionnel, ou un jambage incliné, ayant les pieds mêmes delà tablette pour point d’appui. Comme cette installation ne comporte pas l’usage d’une longueur focale aussi prononcé que dans le cabinet noir photographique, ces moyens secondaires sont ara-
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  - plement suffisants ; elle a le mérite de l’indépendance, donnant la facilité de se placer partout où l’on jouit d’un rayon de soleil. En n’abusant pas de l’allongement, on n’est pas gêné par l’obligation où l’on est d’avoir la tête cachée sous le voile devant le verre dépoli, en mettant en même temps la main tendue pour faire mouvoir la vis micrométrique pendant le règlement de la mise au point. Au besoin on aurait recours à un aide, qui agirait selon les indications de l’observateur. Voulant annuler cet inconvénient. M. de Brébisson s’est servi
  - Fig. 47. —Appareil pour la photomicrographie à la lumière artificielle.
  - d’un miroir intérieur placé au fond de la chambre. On a alors le corps penché sur l’appareil, placé sur une table de hauteur appropriée, la tête cachée sous le voile, et la main droite plus libre pour tenir la vis. On a aussi imaginé un système de tringles avec vis de rappel ; mais mieux vaut encore une position un peu gênante à laquelle on finit bientôt par s’habituer, que de recourir à des mécanismes destinés à agir de loin, et par cela même souvent défectueux * car la sensibilité d’une vis
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- - Fig. 48. — Fac-similé de la photographie d’uno puce, obtenue par les appareils photomicrographiques.
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  - micrométrique s’accommode mal de ces moyens, dont la précision, malgré toute sa qualité, ne vaut pas l’action libre et directe de la main. »
  - On peut donner au microscope la disposition verticale, comme le représente la figure 46. Y est la vis destinée à la mise au point, O représente le support de l’objet à amplifier, placé en regard de l’objectif A. Il est
  - Fig. 49.—Fac-similé de la photomicro- Fig. 50. — Bois de sapin,
  - graphie de coupes d’une tige de roseau.
  - préférable de se servir du système que nous avons décrit précédemment.
  - L’appareil de photomicrograpliie étant bien disposé, il faut donner tous ses soins à l’éclairage, qui offre pour ce genre d’opérations une importance capitale. Dans certaines conditions, la lumière du soleil peut être remplacée par une lumière artificielle produite par la
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  - LES 'APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - combustion du magnésium ou par l’arc voltaïque engendré par l’électricité (fig. 47).
  - Nous n’entrerons pas dans les détails de la pratique opératoire, analogue à celle que nous avons décrite dans la seconde partie de cet ouvrage ; nous nous bornerons
  - Hèliojgn vure JOUR AMD,
  - Fig. 51. — Diatomées groupées.
  - h parler des résultats que l’on doit à cette branche de l’art photographique.
  - Les tissus des plantes, les insectes, les merveilles du monde invisible, que l’œil regarde avec fatigue dans le microscope, sont fixés sur le collodion avec une préci-
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- - LA PIIOTOMICROGRAI’IIIE.
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  - sion inconnue au dessinateur le plus scrupuleux. — La figure 48 donne le portrait d’une puce, photographiée après son agrandissement par les verres du microscope. La gravure a été faite de manière à reproduire fidèlement la photographie qui en a été prise par les procédés que nous avons exposés dans ce chapitre.
  - On trouve (lig. 49) la reproduction d’une autre photographie de coupes opérées dans une tige de roseau ; on voit en a la coupe transversale de la tige, et en b la coupe longitudinale. A côté (fig. 50), nous plaçons sous les yeux du lecteur la coupe d’un bois de sapin représenté de la même manière.
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  - LES APPLICATIONS PE LA PHOTOGRAPHIE.
  - En unissant les procédés d’héliogravure à ceux de la photomicrographie, on est arrivé à transformer en cliché typographique la photographie directement obtenue sur l’objet à amplifier.
  - La figure 51 est un cliché d’héliogravure qui a été pris sur la photographie de diatomées. Elle représente ces êtres infiniment petits sous un grossissement de
  - Fig. 53. — Épiderme d’une larve de Tipule (héliogravure).
  - 450 diamètres. Cette gravure est la représentation mathématique de l’image donnée par le microscope. Ces organismes étonnants que l’on rencontre en nombre incalculable fixés à la surface des algues, ou des cailloux arrosés par les eaux minérales, et qui, en réalité, sont plus petits que la plus petite piqûre faite avec la plus
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- - LA piiotomicrographie.
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  - fine aiguille, sont ligures ci-contre par l’héliogravure, tels que la nature les a créés.
  - La photographie en a fixé l’image amplifiée par le microscope sur le collodion; elle a servi ensuite à former la planche en relief qui nous a permis de l’insérer dans cet ouvrage. Cette planche a été faite par l’héliogravure sur une belle épreuve photomicrographique de M. Jules Girard. Il en est de même des deux autres dessins (fig. 52 et 53) représentant le premier la constitution d’un fanon de baleine, le second l’épiderme d’une larve de chenille (Tipule).
  - Ces exemples nous semblent de nature à mettre en évidence les ressources immenses que les sciences naturelles sont susceptibles d’emprunter aux procédés de photomicrographie.
  - Si le microscope rend les plus grands services aux sciences naturelles, son emploi n’est pas moins précieux en ce qui concerne les sciences physiques et particulièrement la chimie. L’examen microscopique de certaines substances permet en quelque sorte d’en faire l’analyse avec une rapidité et une sûreté que ne présenteraient pas souvent les méthodes basées sur l’emploi des réactifs, quand il s’agit surtout de certaines matières organiques. Le chimiste a-t-il par exemple à s’assurer de la pureté d’un échantillon de fécule du commerce, il jette une petite pincée de la substance qu’il veut exami-mi ner dans un peu d’eau distillée, il agite à l’aide d’une baguette de verre, et à l’extrémité de cette baguette il transporte une goutte du liquide ainsi formé sur une lamelle de verre qu’il soumet à l’examen microscopique. Il peut alors considérer l’ensemble des grains de fécule
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  - qui ont tous une forme ovoïdale caractéristique ; si le falsificateur a mélangé la substance d’une poudre formée de gypse porphyrisé par exemple, cette substance trahira immédiatement sa présence par l’apparition de grains angulaires et d’aspect cristallin. Le café, le chocolat, le poivre, le lait, etc., ainsi examinés au microscope, sont immédiatement analysés par un observateur habitué à étudier de la sorte les différentes espèces de ces substances et les produits qui servent le plus communément à les falsifier. C’est le microscope qui permet de découvrir les trichines dans la viande de porc ; c’est lui qui sert encore fréquemment à déterminer la nature d’un sel que l’on voit cristalliser dans la goutte d’eau placée dans le porte-objet de l’ins-trument.
  - L’inspection microscopique faite directement comme nous venons de l’indiquer, offre l’inconvénient de ne point laisser de trace durable des observations auxquelles elle a donné lieu. On comprend toute l’importance que doit offrir la photographie de l’image amplifiée d’un objet soumis à l’examen. Si un chimiste a vu des trichines dans une viande de porc, non seulement ilpourra affirmer que l’observation en a été faite au microscope, mais il lui sera possible de montrer des épreuves photographiques du cliché qu’il aura obtenu directement, et de multiplier ainsi, en les fixant d’une manière permanente, les preuves matérielles de son analyse.
  - Nous avons récemment visité le Laboratoire de chimie municipal où, grâce à l’obligeance de M. Ch. Girard, directeur du Laboratoire, et de M. Pabst, nous avons eu occasion de voir fonctionner plusieurs appareils de pho.
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- - Fig. ru.— Appareil de photographie microscopique au [.ahoraloiro de chimie municipal de Paris.
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  - tographie microscopique, qui sont, croyons-nous, ce qu’il y a de plus complet dans ce genre d’installation. Ces systèmes sont nouveaux ; ils peuvent être employés pour les études microscopiques de tous genres. Aussi nous semble-t-il intéressant de les faire connaître.
  - Le système de photographie microscopique le plus simple consiste à appliquer directement une petite chambre noire photographique ordinaire à l’oculaire d’un microscope placé verticalement comme lors de l’observation directe. L’éclairage est obtenu à l’aide d’un rayon de lumière oxhydrique ou de lumière électrique projeté sur le miroir.
  - On transforme d’abord l’image virtuelle en image réelle en déplaçant l’oculaire. Dans le microscope, l’image fournie par l’objectif se forme dans l’intérieur de l’oculaire en avant du verre oculaire, entre lui et son foyer. Si on recule l’oculaire de sorte que l’image formée par l’objectif soit entre le foyer du verre oculaire et son centre de courbure, l’image se forme alors de l’autre côté du verre oculaire, elle devient réelle, et on peut la recevoir sur un verre dépoli. On ajuste alors la chambre noire et on met au point.
  - L’autre méthode, due à M.Vogel, de Berlin, consiste à chercher l’image virtuelle, située dans le microscope, au moyen d’une chambre noire, avec son objectif à court foyer ; on sait que l’image se forme virtuellement en avant de l’oculaire, à 0m,12 ou 0m,18 environ, suivant le grossissement du verre oculaire. L’objectif photographique est presque en contact avec l’oculaire du microscope.
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  - Ces deux méthodes s’appliquent à un microscope ordinaire, placé dans une pièce quelconque, cabinet de travail ou laboratoire.
  - Le troisième système, que nous allons décrire et que représente la figure 54, nécessite une organisation toute spéciale dans un cabinet noir installé pour son fonctionnement. Il permet de prendre la photographie d’un objet à plusieurs plans, et s’applique très bien notamment aux coupes histologiques, trichines, cristaux, etc.
  - Le microscope placé horizontalement est représenté au milieu de notre figure ; à droite est la chambre noire photographique, dont l’objectif est relié à celui du microscope par l’intermédiaire d’un long tuyau ; à gauche est fixée sur une planchette la lampe oxhydrique ou électrique. L’éclairage oxhydrique sert pour obtenir des clichés avec des grossissements de 300 diamètres ; au delà jusqu’à 800 diamètres on emploie la lumière électrique.
  - L’appareil dont nous parlons ici est basé sur ce principe que les pinceaux lumineux avec une grande distance de foyer conjugué deviennent presque parallèles et que les points situés dans les plans voisins du plan focal se reproduisent par des points à peine plus gros que ceux du plan focal.
  - Il est installé à poste fixe dans un cabinet noir muni de tous les accessoires nécessaires aux opérations photographiques, cuvettes, robinets d’eau pour les lavages, etc., et les opérateurs qui s’en servent en obtiennent des résultats excellents par les nouveaux procédés au gélatino-bromure d’argent.
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  - Nous avons feuilleté, au Laboratoire de chimie municipal, un album photographique très remarquable, où l’on voit de très bonnes épreuves des photographies microscopiques de chocolat, de farine, de poivre, de café, de lait, de trichines et des principales substances alimentaires, pour l’analyse desquelles il y a intérêt à faire usage du microscope.
  - Il serait intéressant de publier ces photographies ou tout au moins d’en faciliter la vulgarisation. Elles serviraient de types aux amateurs très nombreux qui, possédant un microscope, voudraient s’assurer de la pureté des substances alimentaires dont ils font usage, farine, lait, chocolat, café, thé, etc. Ils auraient sous les yeux le portrait exact de ces différents produits exempts de tout mélange, et ils seraient à même par des comparaisons faciles à faire, de s’assurer de la bonne qualité des substances alimentaires consommées dans leur ménage. On ne saurait trop recommander, sous ce rapport, l’emploi d’un microscope : nul instrument n’est mieux fait pour montrer ce que l’on nous permettra d’appeler le bout de l'oreille du falsificateur.
  - Si le praticien sait aujourd’hui fixer l’image d’un objet imperceptible, agrandi par le microscope, il peut aussi, comme nous allons le voir, faire l’opération inverse, c’est-à-dire photographier l’image d’un objet réduit à des dimensions lilliputiennes. Les lunettes-breloques, dont nous avons dit un mot précédemment, ont d’abord offert un spécimen un peu futile de cette dernière application, qui devait plus tard donner naissance aux dépêches photographiques du siège de Paris;
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- - CHAPITRE VI
  - LES DÉPÊCHES MICROSCOPIQUES DU SIÈGE DE PARIS
  - Application de la photographie microscopique à l’art de la guerre. — — 5,000,000 de lettres typographiques sur la queue d’un pigeon. — Agrandissement des dépêches. — Leur transport par les pigeons-voyageurs.
  - Pendant la guerre de 1870-1871, lorsque notre capi taie était investie par les hordes ennemies, la photographie à su rapetisser les messages des pigeons-voyageurs, au point de les rendre complètement invisibles à l’œil nu. Nul physicien n’eût été capable de soupçonner cet usage de la photographie, né des dures nécessités de la guerre.
  - Personne n’a oublié le service des ballons pendant le siège de Paris, ainsi que le rôle merveilleux des pigeons messagers, qui venaient apporter à Paris assiégé des nouvelles du dehors. Mais ces oiseaux, quelle que fût leur force, ne pouvaient emporter avec eux dans les airs que des objets très légers. Une mince feuille de papier, de deux ou trois centimètres carrés, voilà toute la charge qu’il est possible de confier aux courriers ailés. Or
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  - comment écrire des ordres, envoyer des dépêches, donner des indications précises, sur une lettre aussi lilliputienne ? Le plus habile calligraphe ne saurait pas y faire tenir les caractères d’une page d’un volume imprimé. La photographie miscroscopique est venue prêter son aide à la défense : ce que nul autre art n’eût accompli, elle l’a résolu; elle a reproduit, sur une pelli-
  - Fig. 55. — Pigeon voyageur du siège de Paris, muai d’une dépêche microscopique.
  - cule de collodion qui ne pesait que quelques centigrammes, plus de trois mille dépêches, c’est-à-dire la valeur de seize pages in-folio d’imprimerie à trois colonnes !
  - Nous rappellerons en quelques mots ces souvenirs ineffaçables de la photographie microscopique utilisée à l’aide des pigeons voyageurs.
  - On imprimait à Tours toutes les dépêches privées ou
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  - publiques sur une grande feuille de papier in-folio qui pouvait contenir 300,000 lettres environ. M. Dagron, sorti de Paris en ballon, réduisait cette véritable affiche en un petit cliché, qui avait à peu près le quart de la
  - superficie d’une, carte à jouer. L’épreuve était tirée sur une mince feuille de papier, et plus tard sur une pelli-
  - cule de collodion qui, quoique ne pesant guère plus de 5 centigrammes, renfermait la matière de plusieurs journaux. Plusieurs de ces pellicules, représentant un nombre considérable de dépêches, étaient enroulées et
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- - LES DÉPÊCHES MICROSCOPIQUES DU SIEGE DE PARIS. 259
  - enfermées dans un petit tuyau de plume de la grandeur d’un cure-dent. Cette légère boîte aux lettres d’un nouveau genre était attachée à la queue du pigeon comme le représentent les ligures 55 et 56. L’oiseau messager ne portait que ce léger fardeau; à l’arrivée et au départ, on avait soin de marquer sur son aile l’empreinte d’un timbre humide, véritable accusé de réception ou d’envoi (fig. 57).
  - Un nombre considérable de pages typographiées ont été reproduites par les procédés de M. Dagron et de son collaborateur, M. Fernique. Chaque page contenait environ 5,000 lettres, soit environ 300 dépêches. 16 de ces pages tenaient sur une pellicule de 3 centimètres sur 5, ne pesant pas plus de 5 centigrammes et dont nous avons cherché à reproduire l’aspect exact dans notre figure 58. La réduction était faite au huit-centième.
  - Chaque pigeon pouvait em- pjg. 53. — Fac-similé d’une déporter dans un tuyau de plume roscopique du siège
  - une vingtaine de ces pellicules,
  - qui n’atteignaient en somme que le poids de 1 gramme. Ces dépêches réunies pouvaient facilement former un total de 2 à 8 millions de lettres, c’est-à-dire la]matière de dix volumes semblables à celui que le lecteur a pour le moment sous les yeux.
  - Pour obtenir ces infiniment petits en photographie*
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- - 2<i0 LES APPLICATIONS DE IA PHOTOGRAPHIE.
  - on avait recours au procédé déjà utilisé avant la guerre pour la confection des petites lunettes-breloques photographiques. On se servait de l’albumine, qui donne au cliché la plus grande finesse dans la fixation des images. L’image, réduite à l’aide de lentilles, se forme au foyer d’une chambre noire et se fixe sur une plaque de verre collodionnée, où l’on reçoit à la fois plusieurs photographies microscopiques. Le cliché obtenu est positif, parce qu’il provient d’un autre cliché négatif; on le découpe en fragments qui séparent les images. M. Dagron, en 1867, emprisonnait ses photographies microscopiques dans les petites lunettes-breloques, dans des bagues, dans un porte-plume, etc. Une des difficultés de mise en pratique, à cette époque, consistait à agrandir suffisamment le petit cliché ; M. Dagron y est parvenu en employant à cet effet le microscope Stanhope. C’est une demi-lentille qui se façonne très facilement en coupant en deux un petit morceau de cristal de crown-glass. Il suffit d’adapter à une baguette de verre ce fragment de cristal, et l’on a entre les mains un microscope en miniature doué d’un pouvoir grossissant considérable. L’image vue à travers ce verre est amplifiée au moins trois cents fois.
  - La production des clichés microscopiques exige de la part de l’opérateur une grande habileté, une grande délicatesse dans les manipulations. La mise au point, qui est aisée dans les épreuves de grandeur ordinaire, nécessite l’emploi d’un microscope quand il s’agit de projeter sur un écran une image extrêmement réduite. Le châssis habituel des chambres noires est remplacé par un support qui maintient horizontale une glace collo-
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- - Fi". 59 —Agrandissement des dépêches microscopiques pendant le siège de Paris.
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  - dionnée, et porte en outre vingt petits objectifs destinés à produire vingt réductions microscopiques du cliché. Plus tard, à l’aide d’un diamant, on découpera ce cliché de verre, oh en séparera les vingt images. Sur le même support se trouvent les verres et le tuyau d’un microscope composé. Nous nous bornerons à citer ces difficultés, sans entrer dans de plus simples détails techniques.
  - Pendant la guerre, les procédés différaient, surtout dans l’agrandissement des photographies, pour leur lecture, dans la capitale investie.
  - Les dépêches microscopiques étaient, en général, tirées à 30 ou 40 exemplaires et envoyées par autant de pigeons. Plus de cent mille dépêches ont été envoyées ainsi à Paris pendant le siège. Aussitôt que le tube était reçu à l’administration des télégraphes, M. Mercadier procédait à l’ouverture en le fendant avec un canif. Les pellicules photographiques étaient délicatement placées dans une petite cuvette remplie d’eau légèrement ammoniacale.
  - Au sein de ce liquide, les dépêches se déroulaient, on les séchait, on les plaçait entre deux verres. 11 ne restait plus qu’à les poser sur le porte-objet d’un microscope photo-électrique. La gravure précédente (fîg. 59) représente une de ces intéressantes séances de transcription des dépêches microscopiques.
  - La pellicule de collodion est projetée sur un écran, au moyen de l’appareil photo-électrique, véritable lanterne magique d’un puissant effet. Les caractères, presque invisibles, sont suffisamment grossis pour que les copistes, placés devant l’écran, puissent les reproduire sur le papier.
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  - Quand les dépêches étaient nombreuses, la lecture en était assez lente ; mais la pellicule renfermait un grand nombre de pages ou petits carrés, on pouvait la diviser et la lire en même temps avec plusieurs microscopes.
  - MM. Cornu et Mercadier perfectionnèrent le procédé de lecture des dépêches avec le microscope. La pellicule de collodion, intercalée entre deux glaces, était reçue sur un porte-glace, auquel un mécanisme imprimait un double mouvement horizontal et vertical. Chaque partie de la dépêche passait lentement au foyer du microscope. Sur l’écran, les caractères se déroulaient, suffisamment agrandis pour être lus et copiés.
  - L’installation et la mise en train duraient environ quatre heures; il fallait, en outre, quelques heures pour copier les dépêches. MM. Cornu et Mercadier tentèrent de photographier directement les caractères agrandis et projetés sur l’écran, mais ils ne réussirent pas dans leurs premières tentatives.
  - Il est certain que les progrès eussent marché à grands pas, si l’hiver, le froid n’avaient pas tardé à rendre de plus en plus rare l’arrivée des pigeons pendant le siège.
  - Quoique les détails concernant ces oiseaux sortent de notre sujet essentiellement photographique, nous ne croyons pas devoir nous dispenser d’en parler sommairement, alléguant avec quelque raison, croyons-nous, qu’après avoir parlé de la lettre, il est bon de dire quelques mots du facteur.
  - L’intempérie des saisons n’est pas le seul obstacle qui nuise au service des oiseaux messagers; ceux-ci ont
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  - à courir en chemin d’autres dangers, et les oiseaux de proie sont leurs plus redoutables ennemis.
  - Il est à présumer que, parmi les pigeons voyageurs qui ne reviennent plus au colombier, il en est un certain nombre qui ont été les victimes de ces pirates aériens que l’on nomme des éperviers. Les Chinois, qui souvent font preuve 'd’habileté dans les procédés qu’ils emploient, ont imaginé un système très ingénieux
  - Fig. 60. — Jeu de sifflets chinois pour les pigeons voyageurs.
  - pour protéger contre les oiseaux de proie les pigeons voyageurs, dont ils font un fréquent usage dans le Cé-leste-Empire. Ils attachent à la naissance de la queue de l’oiseau messager un système de sifflets en bambou très légers, comme lereprésente la ligure 60. Quand le pigeon vole, l’air s’engouffre dans les petits tubes, où il est soumis à des vibrations qui produisent un son aigu et continu. Si les pigeons voyagent en bandes, tous
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  - les jeux de sifflets dont ils sont munis produisent un concert bruyant qui s’étend à une grande distance et éloigne les oiseaux de proie, terrifiés de ce vacarme. Les personnes qui ont vécu longtemps en Chine, et notamment à Pékin, rapportent qu’elles ont souvent entendu dans les campagnes le sifflement strident produit par ces tubes de bambou des pigeons voyageurs, sans s’être d’abord rendu compte de ce bruit inattendu qui semblait descendre du ciel.
  - Il nous semble que ce procédé mérite de fixer l’attention des hommes compétents ; on ne devra pas négliger d’en étudier l’efficacité dans la création de la poste aérienne, dont on se préoccupe actuellement. Nous faisons des vœux pour que cette organisation soit bientôt prête à fonctionner, et que l’histoire des pigeons du siège devienne la tradition glorieuse des futurs éleveurs de pigeons messagers.
  - On ne doit pas oublier qu’à l’heure funeste où la France était envahie par les hordes ennemies, la photographie, complétant le service merveilleux des pigeons, est venue prêter son aide à des milliers d’assiégés, emprisonnés pendant cinq mois par les armées allemandes.
  - Espérons que les enseignements du passé seront féconds pour l’avenir; si notre patrie se trouve, un jour encore, engagée dans un de ces conflits sanglants, les pigeons voyageurs, dans leur rôle modeste, nous apporteront de nouveaux secours ; ils ne seront plus cette fois, nous aimons à le croire, que des messagers d’heureuses nouvelles !
  - L’élevage des pigeons est le complément de l’étude
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- - Fig. 61.—Départ des pigeons voyageurs aux Champs-Elysées.
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  - de la photographie microscopique employée pour la confection des dépêches pendant la guerre. On ne néglige pas actuellement les utiles messagers ailés, et, tout récemment, on a cherché à en développer l’élevage par des concours importants. Dans le courant de l’année 1873, la population parisienne a applaudi à ces encouragements, en assistant aux départs de pigeons qui ont eu lieu devant le palais de l’Industrie (fig. 61).
  - On ne saurait trop encourager de semblables expériences. Les pigeons voyageurs sont les plus sûrs conducteurs de ees dépêches microscopiques susceptibles de porter à l’assiégé des nouvelles détaillées, des ordres explicites.
  - Dans certains cas, on est arrivé, au moyen de la poste aérienne, à des résultats inouïs. En voici un exemple cité par M. Dagron : « Lorsque rien n’entravait le vol des pigeons, dit cet habile praticien, la rapidité de la correspondance photographique avec Paris assiégé était vraiment merveilleuse. Je puis pour ma part en citer un exemple. Manquant de certains produits chimiques, notamment de coton azotique, que je ne pouvais me procurer à Bordeaux, je les demandai par dépêche-pigeon, le 18 janvier 1871, à MM. Poulenc et Wittmann, à Paris, en les priant de me les expédier par le premier ballon partant. Le 24 janvier, les produits étaient rendus à mes ateliers à Bordeaux. Le pigeon n’avait mis que douze heures pour franchir l’espace de Poitiers à Paris. La télégraphie électrique et le chemin de fer n’eussent pas fait mieux. »
  - Cette utilisation glorieuse, admirable de la photographie microscopique, apportant à la poste aérienne,
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- - 270 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - par ballons et par pigeons, l’indispensable complément de messages légers, est un bel exemple de l’étroite corrélation qui unit entre elles les différentes branches de la science moderne, et qui leur permet, à un moment donné, de s’allier en quelque sorte pour concourir au même but.
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- - CHAPITRE YII
  - L'ASTRONOMIE PHOTOGRAPHIQUE
  - La photographie céleste. — Difficultés des opérations photographiques astronomiques. — M. Warren de la Rue. — Rutherfurd, Grubb, etc. — Les montagnes lunaires. — Les taches du soleil, etc. — La comète de 1881 et les photographies Janssen. — Importance des documents photographiques pour l’histoire du ciel.
  - La photographie fournit à toutes les sciences d’inépuisables ressources ; nous avons vu qu’elle place sous les yeux du naturaliste l’image agrandie des grains de pollen de la fleur, des infusions et des végétaux imperceptibles à l’œil nu. La météorologie, comme nous le dirons dans la suite, s’en sert pour enregistrer avec une précision mathématique, avec une constance que rien n’arrête, toutes les variations du baromètre, du thermomètre et de l’aiguille aimantée. La géologie y trouve un utile auxiliaire pour reproduire, avec une exactitude dont rien n’approche, les accidents de terrain qu’elle a mission d’étudier ; l’art de l’ingénieur l’emploie comme le miroir où apparaît au jour le jour l’état des travaux qu’il exécute.
  - Les applications de la photographie à l’astronomie, à
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- - 272 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - l’étude du ciel, ne sont pas moins précieuses; elles fournissent actuellement un remarquable concours aux savants qui se sont donné pour mission de sonder les profondeurs du firmament. S’il est vrai que ces applications sont nouvelles, récentes, il est bon d’ajouter qu’elles ont déjà été entrevues au temps de Daguerre par le grand Arago. Dans sa notice sur le daguerréotype, l’illustre secrétaire perpétuel de l’Académie des sciences rapporte avec admiration que l’auteur du dio-rama, sur ses instances, a obtenu sur la plaque sensible l’image de la lune brillant dans le firmament par un temps pur.
  - Pour reproduire aujourd’hui l’image des astres par la photographie, l’expérimentateur peut employer un des puissants télescopes qui sont établis dans tous les grands observatoires du monde civilisé. 11 est indispensable de faire usage d’un télescope à réflexion, pourvu d’un verre concave, argenté par la méthode de Foucault; cet appareil n’a pas de foyer chimique, c’est-à-dire que son foyer chimique coïncide avec son foyer optique ; sa mise au point n’offre par conséquent aucune difficulté. Le télescope ainsi construit doit être monté équatoria-lement, suivant l’expression des astronomes, c’est à-dire que l’appareil est doué d’un mouvement de translation qui, pendant toute la durée de l’opération, coïncide exactement avec les mouvements des corps célestes dont il s’agit de fixer l’image. Ce mouvement s’exécute, en outre, dans le plan de l’équateur céleste, c’est-à-dire dans celui où se meut l’astre lui-même.
  - Quand l’astronome veut obtenir la photographie des astres avec le télescope à miroir argenté de Foucault, il
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- - L’ASTRONOMIE PHOTOGRAPHIQUE. 273
  - enlève à cet instrument le système oculaire dont on fait habituellement usage, il le remplace par un anneau double dans la partie centrale duquel est fixée la glace decollodion destinée à recevoir l’impression lumineuse. Pour mettre l’appareil au point, on protège la glace collodionnée par un verre dépoli que l’on fait avancer ou reculer peu à peu, jusqu’à ce que l’image de la planète à photographier s’y reproduise nettement. A ce moment, on retire avec célérité cet écran mobile, la surface impressionnable est mise à nu ; elle reçoit directement les rayons lumineux qui viennent reproduire fidèlement l’image du corps céleste que des millions de lieues séparent de notre humble planète. Le cliché est fixé par les moyens ordinaires ; il sert au tirage d’un nombre pour ainsi dire illimité d’épreuves positives sur papier photographique.
  - M. Warren de la Rue est un des astronomes qui sont arrivés les premiers aux plus beaux résultats de la photographie astronomique. Il a su retracer le groupe des Pléiades avec une netteté remarquable, mais il a échoué dans l’impression des nébuleuses, de cette poussière de soleils, semée dans le ciel à des distances telles de notre humble sphéroïde, que l’esprit humain, épouvanté quand il veut les envisager, se sent en quelque sorte impuissant à concevoir ces mesures de l’immensité.
  - Quand le ciel est pur, quand aucun nuage ne vient troubler l’azur de la voûte céleste, les épreuves photographiques des planètes donnent des résultats assez satisfaisants; cependant leur image n’est jamais d’une netteté parfaite ; ces astres, doués d’un faible pouvoir photogénique, ne laissent qu’une indécise traînée
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  - sur le cliché. Les étoiles fixes, véritables points lumineux, juchés dans le ciel à des distances inouïes de la terre et de nos observatoires, laissent sur le verre collodionné la trace d’une ligne excessivement mince et ténue, quelquefois très irrégulière si l’atmosphère terrestre est chargée de vapeur Quand on cherche à fixer sur une épreuve photographique la trace des étoiles, il faut armer son œil d’un bon microscope pour la trouver ; notre œil est aussi impuissant à la rencontrer sans le secours d’un instrument, qu’il l’est à apprécier la grandeur ou la distance réelle de ces soleils, perdus dans la profondeur des cieux.
  - Malgré les grandes difficultés qu’offre la photographie des planètes, M. Waren de la Rue, grâce à des travaux persévérants et à d’ingénieuses combinaisons, a réussi dans de certaines limites. Ce savant astronome s’est efforcé, à l’aide d’un mécanisme équatorial admirablement réglé, de maintenir pendant plusieurs minutes l’image de l’astre mobile au centre du télescope qui se déplaçait avec lui ; ses efforts ont été couronnés d’un légitime succès. M. de la Rue a pu prendre la photographie de Jupiter, avec ses bandes parallèles ; il n’a pas été impossible à cet habile expérimentateur de fixer sur le eollodion la surface hérissée d’aspérités de la planète Mars, et le mystérieux anneau de Saturne.
  - Si la photographie des planètes présente de sérieuses difficultés, celle de la iune, qui se déplace dans le ciel avec une rapidité beaucoup plus considérable, offre des obstacles plus importants encore. Si grands qu’ils soient, ils ont été surmontés par le père Secehi, par MM. Warren
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  - de la Rue, Rutherlurt, Grubb et par quelques autres illustres astronomes, aussi versés dans le maniement des appareils photographiques et physiques que dans la connaissance du ciel. Nous plaçons sous les yeux de nos lecteurs le fac simile de la photographie d’une région
  - Fig. 62. — Montagnes lunaires d’après une photographie de M. Warren de la Rue.
  - fort intéressante de notre satellite. Notre gravure a le mérite de reproduire scrupuleusement l’aspect de l’épreuve obtenue par le grand astronome anglais (fig. 62).
  - R y a quelques années, M. Grubb est parvenu à photographier la lune avec la précision du praticien qui
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  - opère dans son atelier. Seulement, l’astronome de Dublin ne pouvait lancer à son modèle le sacramentel : « Ne bougeons plus! » Il fallait au contraire, que son objectif bougeât lui-même, avec la lunette, au foyer de laquelle il était fixé. Au point de vue mécanique, un tel résultat n’est pas facile à atteindre d’une façon rigoureuse.
  - Le grand téleseope, construit par M. Grubb pour le gouvernement de Melbourne, est une merveille de mécanique. Le miroir a lra,20 de diamètre et 50 pieds de foyer, et son poids, y compris la monture, est d’environ 2,000 kilogrammes. Le tube est entouré d’un treillage en fer plat, mais principalement composé de barres d’acier, assemblées autour de solides anneaux de fer. Les parties mobiles de la monture ne pèsent pas moins de 10,000 kilogrammes. Pour rendre les mouvements assez doux, tous les coussinets sont supportés par un appareil qui annule le frottement. Cetélescope est si facile à manier, malgré ses énormes dimensions, que deux personnes peuvent le faire tourner, en quarante-cinq secondes, sur les deux arcs polaires et de déclinaison.
  - L’instrument qui embrasse tout l’hémisphère, est mis en mouvement par une excellente horloge. Dans !e courant de l’année 1867, M. Grubb a fait hommage à la Société française de photographie, de photographies de la lune, prises à l’aide de ce télescope monumental, dans une chambre noire, montée à l’extrémité du tube treillagé. Le temps de pose a varié d’une demi-seconde à deux secondes : les parties brillamment éclairées de la lune étaient exposées un temps plus court que celles avoisinant le bord obscur.
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  - Jusqu’alors, comme nous l’avons dit, M. de la Rue, en Angleterre, et le père Secchi, à Rome, avaient seuls réussi à produire des photographies de la lune, dignes d’attirer l’attention des physiciens et des astronomes. Les épreuves obtenues avec les gigantesques instruments deM. Grubb, dans l’atmosphère sereine de l’Australie, ont fait singulièrement pâlir les chefs-d’œuvre de l’art européen1.
  - R est impossible de se défendre d’une certaine émotion en contemplant le cliché d’une photographie lunaire, en admirant, tracés sur le collodion, les reliefs des montagnes de notre satellite, les noirs obscurs formés par ces vallées. On est sûr que la copie est mathématiquement exacte; c’est la lumière qui est venue s’empreindre sur le collodion, et qui a su, conduite par la main de l’homme, y dessiner les aspérités, les cratères, les trous bizarres qui s’offrent à la surface de l’astre de la nuit. Merveilleux résultat de la science, qui prend, pour ainsi dire, le calque minutieux du disque argenté et mystérieux suspendu si loin de nous dans l’azur foncé de notre firmament!
  - Les progrès ont marché rapides et importants dans cette voie féconde. M. Rutherfurd a obtenu récemment des photographies de la lune du plus grand mérite. Les épreuves ont été présentées à l’Académie des sciences, en novembre 1872, parM. Faye, qui, en offrant ces spécimens remarquables, a donné des détails du plus haut intérêt, que nous sommes heureux de lui emprunter.
  - « Ces épreuves, marques saillantes des progrès que la
  - 1 Année scientifique et industrielle de M. L. Figuier. Quatorzième année, 1869, L. Hachette et Comp. Paris, 1870.
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  - photographie astronomique a faits aux Etats-Unis, ont été obtenues au moyen d’une lunette de 13 pouces anglais d’ouverture, achromatisée spécialement pour les rayons chimiques. Le négatif, de 4 pouces environ de diamètre, a fourni d’abord une épreuve positive d’égale grandeur; c’est ce positif qui a été ensuite soumis à un appareil d’agrandissement dans la lumière solaire convergente fournie par un objectif puissant. L’exposition des clichés originaux a varié d’un quart de seconde dans la pleine lune, à deux secondes pour le premier ou le dernier quartier. La lunette photographique était mue pendant le temps de l’exposition par un mouvement d’horlogerie d’une grande précision. »
  - Il suffit d’un coup d’œil sur ces magnifiques épreuves pour faire apprécier les services qu’elles pourraient rendre à l’étude de la géologie lunaire. Les grandes lignes lumineuses, sortes de cassures dessinant des arcs de grand cercle, se croisent suivant des angles qu’il est possible de mesurer avec une certaine exactitude. A l’aide d’un canevas orthographique calculé d’avance pour la phase correspondante de la libration, dessiné sur une feuille transparente et appliqué sur ces belles mappemondes, on obtiendrait les éléments géométriques de ces arcs de grand cercle rapportés à l’équateur lunaire. Les cirques, les cratères et jusqu’aux moindres fossés circulaires que la surface de la lune nous présente en si grand nombre, y sont représentés à grande échelle avec une fidélité saisissante qu’aucune carte topographique ne saurait reproduire. On pourra y étudier pas à pas les variétés nombreuses de ces types divers, si semblables de prime abord à nos volcans éteints et
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  - si différents toutefois à certains égards de leurs ana-logues terrestres. La photographie donne les hauteurs (dans la région des ombres portées), aussi bien que les dimensions linéaires dans le sens horizontal.
  - Une des formations lunaires que la photographie représente le mieux, ce sont les mers, dont le peu d’éclat ou plutôt la teinte sombre ressort avec énergie du milieu éclatant des contrées montagneuses ; on est frappé de leur aspect, tout aussi vivement qu’à l’inspection directe de la lune, de l’idée qu’on a sous les yeux le produit de vastes épanchements d’une matière fluide, qui serait venue effacer les accidents antérieurs de la surface, en laissant subsister çà et là, sur les bords, quelques vestiges des cirques primitifs.
  - Si les photographies de la lune sont fécondes en documents, celles du soleil ne sont pas moins riches en renseignements : et les taches qui souillent la pureté de l’astre du jour ont pu être fixées sur la glace de la chambre noire. La photographie des étoiles a été récemment appliquée, à l’observatoire du collège Harward aux États-Unis, aux étoiles doubles, afin de déterminer par des mesures micrométriques leur angle relatif de position et de distance.
  - « Dans la reproduction photographique des étoiles, récemment entreprise par M. Rutherfurd, on a trouvé nécessaire de prendre des précautions spéciales pour l’impression sur la pellicule sensible, de façon à pouvoir distinguer ces impressions de stries accidentelles sur la plaque de collodion. Pour prévenir toute chance d’erreur, M. Rutherfurd prend une image double de chaque corps lumineux, en arrêtant quelque peu (une
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  - demi-minute) le mouvement du télescope entre une première et une seconde exposition de la plaque ; de sorte que chaque étoile est représentée par deux points contigus, pour ainsi dire, sur le négatif, particularité qui la distingue de tout point formé accidentellement sur la pellicule. On obtient ainsi une carte du ciel très nette, quoique d’une nature bien délicate, et à laquelle on peut en même temps très bien se fier pour opérer des mesurages. M. le professeur Peirce dit avec justesse : « Cette addition aux recherches astronomiques est un progrès qui laisse derrière lui tous ceux, qui aient jamais été accomplis. Les photographies présentent précisément, pour des recherches nouvelles et originales sur la position relative des étoiles rapprochées, un aussi bon moyen que celui qui viendrait des étoiles elles-mêmes, vues à travers les plus puissants télescopes. Les photographies une fois prises constituent des faits indiscutables, en dehors des influences de tout défaut personnel d’observation, et qui promettent à tous les âges futurs la position actuelle des étoiles. »
  - « M. Asaph Hall, qui a partagé avec le professeur Bond le travail du mesurage des images photographiques, ainsi que la réduction des mesures trouvées, a tout récemment soumis la méthode photographique à une critique comparative, afin d’en déterminer la valeur, pour l’application à l’observation du passage de Vénus. Il semble, relativement à son application aux observations stellaires, déprécier la méthode photographique à cause de son manque de rapidité ; mais il admet que, dans le cas d’une éclipse de soleil, ou du pas-
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  - sage d’une planète sur le disque du soleil, elle possède de très grands avantages, spécialement sur les observations des contacts, intérieur ou extérieur, de la planète et du limbe du soleil, et que les erreurs auxquelles elle est sujette sont dignes de la plus sérieuse investigation. L’observation d’un contact est incertaine à cause de l’irradiation ; elle ne dure aussi qu’un moment ; de sorte que si l’on vient à le manquer, l’enregistrement du phénomène est irrémissiblement perdu à une station particulière, ce qui rend inutiles des préparatifs longs et coûteux. D’autre part, quand le ciel est clair, une image photographique peut s’obtenir en un instant, et se répéter pendant toute la durée du passage ; et quand même on ne saisirait pas les contacts, on peut obtenir des résultats non moins précieux, si l’on peut correctement réduire les données recueillies sur les plaques photograghiques, ce dont nous démontrerons bientôt la parfaite possibilité. On peut dès aujourd’hui annoncer pour certain que le passage de Yénus sera reproduit par la photographie; car on déploie en Angleterre, en France, en Russie, en Amérique, beaucoup d’activité dans les préparatifs pour obtenir des reproductions photographiques.
  - « Rien ne saurait plus solidement établir les droits de l’observation photographique à être l’un des instruments les plus importants de recherches scientifiques, que l’histoire des dernières éclipses du soleil. On se rappelle que, pour la dernière fois, en 1860, l’origine solaire des protubérances a été mise hors de doute, uniquement par la photographie, qui conserva une fidèle
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  - reproduction du mouvement de la lune par rapport à ces protubérances. Les photographies de Tennans, à Guntour, et de Vogel, à Aden, en 1868, celles aussi des astronomes américains à Burlington et à Ottumwa, lowa, en 1869, sous la direction de MM. les professeurs Morton et Mayer, ont pleinement confirmé ces résultats. C’est encore de la même manière que le grand problème de l’origine solaire de cette partie de la couronne qui s’étend à plus d’un million de milles au delà du corps du soleil, a été définitivement tranché par les observations photographiques du colonel Tennans et de lord Lindsay en 1871, après avoir pendant bien des années fourni matière à de nombreuses discussions1. »
  - Si la photographie, comme on le voit par ces faits saisissants, rend d’immenses services à l’astronomie, elle en rendra de plus grands encore dans un avenir peut-être assez rapproché, car elle est encore impuissante à reproduire tous les corps célestes.
  - « Les nébuleuses et les comètes, disait M. Warren de la Rue, il y a quelques années, ne sont point tombées dans le domaine de cet art, quoique, peut-être, aucune branche d’astronomie n’aurait plus à gagner, si nous parvenions à étendre à ces corps ce mode d’observation. En théorie, et même en pratique, il n’y a pas de limite à la sensibilité d’une plaque. De même aussi pour les planètes il existe encore de grandes difficultés, qu’il faut surmonter avant que la photographie puisse, dans un but quelconque, en reproduire les phases et les
  - 1 M. Warren de la Rue. Discours d’ouverture de la réunion de Brigh-ton. — Association britannique.
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- - Fig. 63. — Fac-similé d’une photographie de la grande comète B 1881, obtenue à l’Observatoire de Meudon le 1" juillet 1881, à 0 57" matin ; pose 30 minutes.
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  - L’ASTRONOMIE PHOTOGRAPHIQUE.
  - traits physiques ; là encore, il y a grand espoir de pouvoir en triompher définitivement. Le principal obstacle au succès provient des courants atmosphériques, qui altèrent continuellement la position de l’image sur la plaque sensible; la structure de la pellicule sensible est aussi une cause de trouble pour les petits objets. Une photographie prise à Cranford de l’occultation de Saturne par la lune, il y a quelque temps, présente l’anneau de la planète d’une manière qui fait bien espérer pour l’avenir. »
  - Nul doute, ajoutions-nous dans la 2e édition de cet ouvrage, que la science saura triompher de ces obstacles, et que la méthode photographique appliquée aux observations du ciel tout entier, couronnera l’édifice de l’astronomie moderne.
  - M. Janssen a su vaincre les difficultés de ce genre de photographie astronomique en ce qui concerne les comètes.
  - L’éminent astronome a bien voulu nous confier le cliché photographique sur verre de l’Observatoire de Meudon, et corriger lui-même la gravure ci-contre, (fig. 63) qui est d’une précision rigoureuse, puisqu’elle a été faite en reproduisant photographiquement sur le bois le cliché primitif.
  - Le savant directeur de l’Observatoire de Meudon nous a en outre communiqué quelques renseignements au sujet des circonstances qui ont accompagné l’exécution de la photographie de la grande comète B 1881. Nous allons les reproduire.
  - Cette belle photographie a été obtenue le 1er juillet 1881 à 0h37nV dans les conditions suivantes :
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  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - Les opérateurs se sont servi d’un télescope de 0m,50 d’ouverture et de lm60 de distance focale, instrument extralumineux.
  - Les plaques au gélatino-bromure d’argent, extra-sensibles, ont été maniées et développées dans l’obscurité.
  - Le temps de l’action lumineuse a été de 50 minutes. On a pris des dispositions pour corriger le mouvement propre de la comète en outre du mouvement diurne.
  - L’opération a été conduite pour l’image en question, de manière à obtenir la queue, qui s’étend à plus de 2 degrés 1/2, il en résulte que la tête de l’astre est surposée et a pris des dimensions plus grandes, mais les détails dans la queue montrent que le mouvement de l’instrument a bien suivi l’astre.
  - Les rayons rectilignes sont une révélation de la pho • tographie. La photographie montre de très petites étoiles qui ne figurent dans aucun atlas céleste.
  - Les prodiges accomplis par l’optique moderne se continueront chez nos descendants, et, les magnifiques télescopes de nos observatoires, qui arrivent à rapprocher de nous l’image de la lune, à un tel point que l’on étudie aujourd’hui la constitution de notre satellite comme s’il n’était plus qu’à une distance de 96 lieues de notre planète, ne sont encore, à n’en pas douter, que l’enfance de l’art sublime qui compte comme fondateurs des Galilée et des Newton.
  - Quand l’optique astronomique aura fait plus encore, la photographie la suivant de près dans ses progrès, engendrera des merveilles dont l’imagination la plus
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  - audacieuse ne saurait avoir soupçon. « Il n’y a pas de limite à la sensibilité d’une plaque photographique », disions-nous tout à l’heure avec un éminent astronome; par conséquent, les images des astres fixées au foyer de la chambre noire permettront peut-être de considérer les plus infimes détails de la géologie des corps planétaires.
  - S’il est vrai, comme le dit Leibnitz, que le présent est gros de l’avenir, on comprendra, par l’importance des résultats actuels, ce qu’on est en droit d’attendre de ceux que sauront conquérir les astronomes futurs.
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- - CHAPITRE VIII
  - LES INSTRUMENTS ENREGISTREURS PHOTOGRAPHIQUES
  - Importance des instruments enregistreurs. — Baromètres et thermomètres photographiques. — L’enregistrement des oscillations de l’aiguille aimantée. — Photo-électrographe de Ronald. — La photométrie photographique. — Photographie des colonnes d’eau soulevées par les torpilles, des phénomènes d’interférence et des raies du spectre.
  - Parmi les sciences physiques, il en est dont les progrès, pour ainsi dire intermittents, se révèlent par de véritables révolutions qui les transforment tout à coup ; il en est d’autres où les grands événements sont rares, où la patience continue de l’observateur supplée en quelque sorte à l’inspiration née fortuitement dans le cerveau d’un inventeur de génie. La chimie a eu son Lavoisier, qui, par la théorie de la combustion, par l’analyse de l’air, a tout à coup marqué une ère nouvelle dans l’histoire de cette branche si féconde du savoir humain; la physique a eu son Yolta, qui a su lui ouvrir d’immenses horizons, en donnant naissance à la pile électrique. Mais il est d’autres sciences où de semblables progrès ne peuvent se manifester tout à coup.
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- - LES INSTRUMENTS ENREGISTREURS PHOTOGRAPHIQUES. 289
  - La météorologie, par exemple, qui a pour but d’étudier les lois du mécanisme de l’atmosphère, doit déterminer chaque jour la température, l’humidité de l’air, noter les variations barométriques, les oscillations de l’aiguille aimantée; le domaine où elle se meut ne comporte pas des conquêtes rapides ; science d’observation, elle ne peut rien attendre des hasards heureux de l’expérience. Le rôle de ceux qui s’y consacrent consiste essentiellement à recueillir chaque jour, à toutes les heures, des chiffres exacts et rigoureux; l’espérance qui les anime, c’est de voir se multiplier les stations d’observations sur toute la surface des continents. Ils laisseront à leurs successeurs les patientes investigations de leur existence, heureux si la corrélation, la comparaison de leurs résultats conduisent à découvrir quelques-unes des lois fondamentales qui président aux mouvements atmosphériques.
  - En présence de la nécessité de consulter le plus fréquemment possible, et dans un nombre de stations météorologiques multipliées, les divers instruments au moyen desquels on interroge l’atmosphère, on n’a pas tardé à s’apercevoir qu’il y aurait un intérêt immense à substituer au travail de l’homme celui des machines. Comment condamner un observateur, si consciencieux qu’il soit, à lire plusieurs fois par heure et pendant des journées entières, le degré du thermomètre, la hauteur du baromètre; à considérer, pour les noter, les mouvements de l’aiguille aimantée et la rotation de la girouette? Cependant il importe, pour le progrès de la météorologie, que ces observations journalières soient exécutées avec la précision qui doit caractériser tout do-
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  - cument véritablement scientifique. Ce que l’homme ne peut faire, la machine l’accomplit. Pour obtenir cette mécanique ingénieuse, capable de laisser sur un papier les traces du mouvement du mercure dans le thermomètre et dans le baromètre, à toute heure du jour et de la nuit ; pour indiquer la moindre perturbation survenue dans les organes les plus délicats des instruments les plus précis, les savants ont eu recours à l’auxiliaire précieux de la photographie. Ils utilisent l’art de Da-guerre dans la construction de ces instruments de météorologie qui écrivent eux-mêmes leurs variations de tous les instants, et que l’on nomme enregistreurs.
  - L’idée d’employer, pour l’étude des phénomènes météorologiques, des appareils disposés de manière à marquer eux-mêmes les traces des influences qu’ils subissent, est assez ancienne ; elle remonte à l’illustre Magellan, qui avait construit, en 1782, des thermomètres et des baromètres qui enregistraient tous les états par lesquels les faisaient passer les variations atmosphériques.
  - L’enregistrement par la photographie, tel qu’il s’exécute aujourd’hui dans un grand nombre d’observatoires, offre l’avantage de supprimer les organes de transmission compliqués que nécessiterait tout autre moyen mécanique ou électro-magnétique. Cet enregistrement est surtout utilisé pour les variations du thermomètre, du baromètre, et pour l’étude des oscillations de l’aiguille aimantée.
  - On sait qu’à la partie supérieure de la colonne barométrique, il y a un espace vide, connu sous le nom de vid&de Torricelli. Si l’on place une lumière, celle du
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  - gaz par exemple, ou encore celle d’une lampe à pétrole, derrière le baromètre, à l’aide d’une lentille par devant, on pourra projeter sur un papier sensibilisé l’image de l’espace éclairé qui surmonte la colonne de mercure ; cette image photographique variera à chaque instant avec le niveau du mercure dans le baromètre.
  - Le thermomètre enregistreur ou thermographe est à peu près disposé de la même manière ; seulement il est indispensable que la lampe à gaz soit placée loin de l’appareil, afin que la chaleur qu’elle émet n’agisse pas sur l’instrument ; en outre, sa lumière ne passe plus par l’espace vide situé au-dessus du mercure, mais bien à travers une petite bulle d’air qui a été introduite à l’avance dans la mince colonne mercurielle, et qui joue ici le rôledepinnule. La lumière, ainsi transmise, produit sur le papier une marque qui offre l’aspect d’un point.
  - Dans ces deux instruments, le papier sensibilisé est tendu sur un tambour que fait régulièrement tourner un mouvement d’horlogerie ; il accomplit lui-même un mouvement de rotation continue, et la trace des variations de niveau du mercure, dans le thermomètre et le baromètre, s’y trouve marquée par une ligne continue, quand on a retiré le papier et qu’on lui fait subir les opérations propres à la fixation de l’image.
  - La disposition du mécanisme varie selon l’enregistrement qui doit s’appliquer à tel ou tel appareil. Pour que la photographie puisse noter les variations du baromètre, M. Ronalds, et plus tard M. Salleron, ont pris des dispositions ingénieuses que nous allons décrire. Le baromètre enregistreur a pris le nom de barométrogra-phe photographique.
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  - Un baromètre à cuvette ordinaire est suspendu verti calement par un collier métallique. Au-devant de cet instrument est une lentille convexe qui concentre, à sa partie supérieure, la lumière d’une lampe d’Argant ou d’un bec de gaz. Le haut du tube barométrique est muni d’une échelle transparente en verre, divisée en demi-millimètres.
  - Le rayon lumineux traverse cette échelle, passe au-dessus du ménisque mercuriel, et pénètre dans un objectif achromatique pour projeter sur une feuille de papier sensibilisé l’image de la graduation fixe et de la surface mobile du mercure.
  - Le papier photographique est adapté à un cadre qui se meut sur un chariot dans un plan perpendiculaire à l’axe de l’objectif. Un mouvement d’horlogerie imprime le mouvement au cadre de telle façon qu’il parcourt seulement toute sa longueur en vingt-quatre heures.
  - « Il résulte de l’ensemble de ces dispositions, dit M. Pouriau, à qui l’on doit un excellent travail sur les instruments enregistreurs1, que la lumière projetée sur le tube barométrique se trouve arrêtée par la colonne mercurielle formant écran, et dont l’ombre est projetée, à travers un diaphragme, sur un papier sensibilisé.
  - « La silhouette du ménisque de mercure et les divisions de l’échelle tracées sur le tube barométrique sont en même temps projetées sur la feuille de papier qui reçoit leur image à travers la fonte qui donne accès au rayon lumineux. Cette feuille de papier, fixée au cha-
  - 1 Annuaire scientifique de M. P. P. Deliérain.
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- - Fig. 64. — Barométrographe et thermométrographc photographiques de M. Saller
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- - LES INSTRUMENTS ENREGISTREURS PHOTOGRAPHIQUES. 295
  - riot, participe à son mouvement; il en résulte que toutes ses parties viennent successivement s’impressionner devant la fente.
  - A la fin de la journée, la feuille de papier est détachée du cadre, on fixe l’épreuve par le procédé ordinaire de la photographie ; la partie impressionnée par le rayon lumineux forme une courbe dessinée par le sommet du ménisque ; sa hauteur se mèsure facilement au moyen des divisions de l’échelle imprimée en même temps.
  - « On applique sur le papier une fois fixé une glace divisée en vingt-quatre parties égales, représentant les lignes horaires, et si l’on connaît l’heure à laquelle a commencé l’impression, il est facile de déterminer avec l’exactitude la plus rigoureuse l’heure correspondante à tous les points de la courbe. »
  - Quand on veut établir un thermomètre photographique, on substitue un thermomètre divisé sur verre au tube barométrique dont nous venons de parler. Le niveau supérieur du mercure et les divisions de l’échelle se trouvent photographiés en même temps. Le thermomètre est courbé à la lampe, de telle façon que le réservoir traverse une ouverture pratiquée dans une cloison, et puisse subir l’influence de la température extérieure qu’il s’agit de mesurer.
  - M. Salleron a récemment construit pour l’observatoire de Kiew un très bel appareil d’enregistrement photographique pour les oscillations barométriques et thermométriques tout à la fois. D’après ce que nous venons de dire, on en comprendra facilement la description.
  - Les dispositions de cet appareil sont représentées à gauche et à droite de la gravure 64. Le baromètre à
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- - 296 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - mercure est au milieu de la table ; son niveau est représenté en I. O est l’objectif photographique, H le mouvement d’horlogerie qui met en marche, par l’intermédiaire de la tige P, P, le châssis servant de support au papier photographique. Ce magnifique appareil laisse derrière lui les systèmes antérieurs, car non seulement il joue le rôle de barométrographe, mais il enregistre encore les températures et les variations hygrométriques.
  - Le thermométrographe est représenté à la droite de notre gravure. Il est fondé sur un système différent de celui dont nous avons parlé plus haut. Le réservoir métallique a est enfoui dans le sol à une température constante, il est creux et communique par un tube à une des branches d’un tube en U, rempli de mercure. L’autre branche du tube en U est en relation avec un second réservoir à air b, qui reste plongé dans l’atmosphère ambiante. La différence de température des deux réservoirs se traduit par un mouvement de mercure dans le tube en U ; la lumière passe à la surface du métal liquide et impressionne le papier photographique en pénétrant dans le second objectif 0' ; elle trace sur le papier photographique en mouvement une courbe qui représente les oscillations du mercure dans le tube en U, et par suite les températures de l’air. Un autre système semblable, a', 6'sertde psychromètre enregistreur : le réservoir a' est enfoui dans le sol, l’autre réservoir b', humecté d’eau, reste exposé à l’atmosphère. Tous deux communiquent encore, par l’intermédiaire d’un tube, aux deux branches d’un tube en U contenant du mercure à la surface duquel passe le rayon lumineux.
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- - Fig 63. — Photo-électrographc de 1’ohsorvat dre de Kiew, enregistrant par la photographie les variations de l’état électrique de l’air.
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  - La photographie ne s’applique pas seulement aux variations du baromètre et du thermomètre, elle peut servir à enregistrer rinclinaison de l’aiguille aimantée, comme] le savant docteur Brooke l’a ^prouvé par la construction d’un appareil aussi ingénieux que précis, et qui est constamment en usage à l’observatoire de Greenwich.
  - L’aiguille aimantée porte à son extrémité un petit miroir où tombe la lumière d’une lampe. Le rayon réfléchi se rejette sur un papier sensibilisé placé dans une chambre noire ; il y trace un arc d’autant plus grand que sa distance à cette surface photographique est plus considérable. L’aiguille aimantée fait-elle le moindre mouvement, la marque du rayon réfléchi se déplace sur l’écran, elle suit fidèlement la marche de l’aiguille, elle n’en laisse pas perdre la plus petite oscillation.
  - Le papier sensible n’est pas immobile ; il est fixé à un cylindre qui, en vingt-quatre heures, opère une révolution sur son axe. A chaque moment, le reflet du miroir s’est tracé sur la feuille photographique ; celle-ci, à la fin de la journée, est développée et fixée par les procédés ordinaires.
  - On obtient ainsi une ligne continue qui indique la marche du rayon lumineux, réfléchi par le miroir adapté à l’aiguille magnétique, et qui en donne les moindres mouvements pendant le cours de vingt-quatre heures.
  - A l’observatoire de Kiew, un système analogue est usité pour enregistrer les variations de l’état électrique de T air. Le photo-électrographe (lig. 65) se compose
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  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - d’un paratonnerre mis en relation avec un électroscope ordinaire, dont les feufilles d’or, comme on le sait, s’écartent plus ou moins l’une de l’autre, suivant que la quantité d’électricité libre de l’air est plus ou moins considérable. Les feuilles d’or sont fortement éclairées par une lampe, comme on le voit sur notre gravure ;
  - elles jouent le rôle de deux miroirs qui réfléchissent la lumière et projettent leur double image sur un papier sensibilisé, qui se déroule régulièrement de haut en bas, sous l’influence d’un mécanisme d’horlogerie. On obtient ainsi deux com> bes sinueuses qui se rapprochent ou s’écartent à toute heure du jour, accusant avec une exactitude absolue l’état électrique de l’atmosphère à tout moment de la journée (fig. 66).
  - C’est à Francis Ronalds qu’appartient l’honneur d’avoir imaginé cet admirable système d’enregistrement. Son photo-électrographc,
  - Fig. 66. — Courbes tracées commenousl’avonsdit, fonctionne sur le curseur do l’élec- ,Tt. r\ • • o ,• 11 -î •
  - trographe. a Kiew. Ouvrier infatigable, il in-
  - scrit nuit et jour, pendant le cours des années, les moindres variations électriques des phases atmosphériques.
  - Une autre branche de la physique, la photométrie, a trouvé dans les opérations photographiques de puissants auxiliaires d’expérimentation. Quand les physi-
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  - ciens veulent mesurer l’intensité de deux foyers lumineux, ils les font briller simultanément, et en mesurent la puissance par la valeur comparative de leurs ombres. Mais comment opérer une telle mesure quand les deux sources de lumière ne peuvent briller ensemble? Si la comparaison est facile entre l’intensité lumineuse d’une bougie et celle d’une lampe, que l’expérimentateur allume en même temps, comment pourrait-il agir s’il voulait mesurer la puissance relative de la lumière solaire et de la lumière des étoiles ou de la lune? Les moyens photographiques ont seuls permis de résoudre des problèmes aussi délicats. Que l’on expose un papier sensibilisé à l’influence de l’image formée au foyer d’une lentille par une source lumineuse, le degré d’altération, plus ou moins sensible, de la surface impressionnable ne servira-t-il pas à mesurer l’intensité de la lumière émise? La trace du foyer lumineux n’est plus fugitive, comme l’ombre qu’elle projette en éclairant la règle du photomètre ordinaire, elle est durable et permanente ; elle pourra se comparer avec celle fournie par une source de lumière qui brillera à d’autres moments.
  - La photométrie photographique a permis à la science de comparer l’intensité lumineuse des rayons solaires à celle des rayons lunaires. L’astre du jour donne une lumière qui est trois cent mille fois plus considérable que celle de l’astre des nuits !
  - Grâce à ces procédés, la physique a pu se tracer une voie nouvelle dans des domaines qu’elle considérait comme inaccessibles, avant l’apparition de la photographie. MM. Herschel, Edmond Becquerel ont pu étudier avec efficacité les caractères propres aux rayons
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  - solaires, à différentes heures du jour ; grâce à l’emploi des papiers photographiques, l’étude de l’action chimique de la lumière, à laquelle se sont consacrés ces savants émérites, a pris rang parmi les chapitres les plus intéressants de la science moderne.
  - On voit, par la description succincte des admirables instruments que quelques-uns de nos grands observatoires mettent en action, combien l’enregistrement photographique est précieux, puisqu’il permet d’obtenir des indications précises et continues. Mais ces appareils sont à peine nés d’hier, leur usage n’est pas encore très répandu ; ils sont certainement appelés à se modifier rapidement, pour céder la place à d’autres systèmes plus complets et plus ingénieux encore. En outre, l’enregistrement photographique peut s’appliquer à d’autres appareils d’observation. Rien n’empêche, par exemple, de munir le pluviomètre d’un système qui accuserait les variations de son niveau par l’intermédiaire d’un tube faisant fonction de vase communiquant. L’avenir prouvera que l’enregistrement est la base fondamentale de la météorologie, qui ne peut formuler ses lois qu’en les étayant sur des observations continues. Un jour viendra où les observatoires fonctionneront d’eux-mêmes : le rayon lumineux écrira en silence la marche et la variation de tous les appareils, l’observateur n’aura plus qu’à venir, une fois par jour, consulter les registres sensibilisés, où la nature aura pour ainsi dire, marqué de son propre sceau les changements périodiques ou intermittents dont elle subit sans cesse la mystérieuse influence.
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  - Il ne faudrait pas supposer, d’après ce que nous venons de dire, que le système photographique est le seul que l’observateur puisse employer pour l’enregistrement ; nous avons uniquement parlé de celui-là, parce que seul il entre dans notre cadre ; il abonde au reste, comme on l’a vu, en appareils nouveaux et ingénieux. Il n’est pas superflu d’ajouter, pour donner au lecteur une idée plus complète de l’enregistrement météorologique, qu’en dehors du système photographique la science a souvent recours à deux autres systèmes : celui qui est basé sur les procédés mécaniques et celui qui repose sur des méthodes électro-magnétiques.
  - Le premier consiste à trouver, dans les variations qu’éprouvent les appareils, la force nécessaire à mettre en mouvement les styles enregistreurs, de telle façon qu’il soit possible de leur faire laisser des traces. Ce système est le plus ancien, mais il est difficilement applicable, en raison du peu d’intensité de la force dont on dispose. Le second, comme son nom l’indique, est basé sur l’emploi de l’électricité dynamique.
  - L’emploi de l’enregistrement par la photographie offre, dans un grand nombre de cas, de très sérieux avantages, mais il y a en France une opposition assez manifeste contre ce système, qui n’est pas représenté dans notre pays comme il serait digne de l’être.
  - L’exemple donné par nos voisins d’outre-Manche, qui ont multiplié, à l’observatoire de Kiew, les instruments enregistreurs photographiques et qui utilisent chaque jour avec succès et profit ces beaux appareils, devrait cependant décider nos savants à y recourir plus fréquemment.
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  - La photographie est, en outre, susceptible de fournir à la science des moyens de mesure tout à fait nouveaux et inattendus. Le Journal de Saint-Pétersbourg ne nous a-t-il pas, en effet, appris tout récemment que la photographie instantanée avait été utilisée sous la direction de M. le lieutenant Abnet, dans les expériences militaires où l’on voulait juger de la force de projection obtenue avec des substances explosives de diverse nature servant à charger les torpilles et les bombes sous-marines. Dans ces expériences, on enterrait la torpille à marée basse, on la déchargeait au moyen d’un cou-rant électrique à marée haute, on notait photographiquement la hauteur à laquelle atteignait la colonne d’eau projetée en chaque cas, en l’air, et puis à marée basse on notait encore l’étendue du cratère formé sur la côte par l’explosion. Dans chaque expérience, la chambre photographique a rempli sa mission d’une manière très satisfaisante.
  - Il n’est pas jusqu’à des phénomènes d’optique d’interférence et de diffraction que l’on ne soit parvenu à fixer par la photographie. Il n’y a pas longtemps, le professeur Clinton fit voir à ses élèves du laboratoire Clarendon, à Oxford, une belle série d’épreuves photographiques des phénomènes d’interférence et de diffraction. On obtenait ces photographies en recevant les raies d’interférence sur des plaques préparées, au lieu de les recevoir sur un écran ordinaire, et alors on les projetait sur un écran dans la salle avec la lumière oxhydrique : l’impression produite sur la plaque sensibilisée était quelquefois agrandie de 2,500 diamètres. Les sujets, ainsi photographiés et projetés, compre-
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- - Fig, 67, — Appareil de M. N. Lockyer, pour analyser un alliage d’or et d’argent par la photographie spectrale,
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- - t
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  - naient les phénomènes d’interférence produits par le prisme de Fresnel, les raies de diffraction des bords minces, les ombres d’un bord droit et d’une ouverture angulaire, les raies d’interférence interne dans l’ombre d’un fil de métal et d’une aiguille, dans l’ombre d’un petit disque circulaire, et les phénomènes que présente la lumière passant par un petit trou circulaire. Le professeur exprima sa conviction que c’était la première fois que la photographie avait été mise à profit pour des démonstrations publiques semblables1.
  - La photographie offre encore de grandes ressources au chimiste et au physicien pour l’étude des raies du spectre. Un savant Américain, M. H. Drayer, a récemment appliqué la photographie à l’examen de la région violette et extra-violette du spectre, et il a pu déceler quelques raies nouvelles jusqu’ici restées ignorées. Il a montré en outre que diverses raies que l’on supposait simples sont en réalité doubles ou triples.
  - Mais le physicien anglais M. Norman Lockyer est allé plus loin encore ; il a su mettre à profit la photographie des raies spectrales pour créer une nouvelle méthode d’analyse aussi ingénieuse que pratique, aujourd’hui utilisée à la Monnaie de Londres pour l’essai des alliages d’or et d’argent.
  - L’alliage d’or et d’argent est placé dans une cavité creusée dans le cliarbon inférieur d’une lampe élee* trique (fig. 67). Il se volatilise quand l’arc voltaïque jaillit. Le faisceau lumineux traverse une fente O que l’on voit grossie en O’, et les raies de l’or et de Far-
  - 1 Les Mondes.
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- - 308 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - gent, projetées sur un écran dans une chambre noire, sont directement photographiées, comme l’indique notre gravure. Les photographies obtenues, comparées à celles que l’on a produites à l’avance sur les raies fournies par des alliages de composition connue, servent à déterminer la proportion de l’or et de l’argent associés dans le produit examiné. On sait, en effet, que la largeur et la longueur des raies varient en raison de l’abondance des corps entrant dans la composition de l’alliage.
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- - CHAPITRE IX
  - LE STÉRÉOSCOPE
  - Un mot sur la vision stéréoscopique. — Moyens de donner un relief apparent aux épreuves photographiques. — Stéréoscope de Wheatstone et de Brewster. — Monostéréoscope. — Comment se produisent les épreuves photographiques destinées au stéréoscope.
  - Notre intention n’est pas de décrire ici le stéréoscope au point de vue optique; nous voulons seulement en parler en ce qui concerne la photographie.
  - Nous croyons toutefois devoir donner brièvement quelques explications au sujet d’un instrument qui permet de voir en reliefun dessin tracé sur une surface plane.
  - Nos yeux nous montrent les objets tels qu’ils sont avec leurs reliefs ; ils ne sont pas perçus par notre vision comme des objets tracés sur un plan: ils nous apparaissent solides et saillants. L’étude de la vision démontre que cet effet est produit en nous par la superposition de deux images planes que chacun de nos yeux perçoit simultanément. Yoici une expérience très facile à exécuter qui démontre ce fait en toute évidence.
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- - >10 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - Placez devant vos yeux un livre dans une position verticale, de manière que le dos en soit seul visible. Fermez l’œil droit et ouvrez l’œil gauche, vous apercevrez seulement alors la face de gauche. Après cette expérience, fermez l’œil gauche et ouvrez l’œil droit, c’est la face de droite seule que vous percevrez. Pour donner plus de netteté à cette expérience, on peut fixer
  - Fig. 68. — Différence entre la vision monoculaire et la vision hinoeulnire.
  - une feuille de papier blanc sur une des faces d’un livre relié en rouge, et, dans ce cas, on apercevra alternativement le côté blanc ou le côté rouge, suivant que l’on ouvrira l’œil droit ou l’œil gauche. Quand les deux yeux sont ouverts on aperçoit en même temps les deux faces. L’expérience peut être faite de la même façon avec un cube ou une pyramide quadrangulaireF(fig. 68).
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- - 511
  - LE STÉRÉOSCOPE.
  - On aperçoit les deux faces de droite et de gauche quand les deux yeux sont ouverts ; suivant que l’œil droit ou l’œil gauche sont fermés, le cube ou la pyramide prennent l’aspect de nos figures de gauche et de droite. Notre esprit, par l’habitude, sait combiner ces deux plans, et cette combinaison nous donne l’impression du relief ou de la saillie.
  - Pour construire un stéréoscope, c’est-à-dire un appa-
  - Fig. 69. — Stéréoscope de Brewster.
  - reil qui nous donne d’iine image plane l’impression d’un relief, il faut prendre deux dessins de cette image, de telle façon que chacune de ces images soit envoyée sur chacun de nos yeux, comme le ferait l’objet lui-même.
  - Un des premiers stéréoscopes qui aient été mis entre les mains du public, a été imaginé par Wheatstone. Cet instrument est emprisonné dans une boîte rectangulaire
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- - 312 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - Deux' dessins du même objet sont représentés conformément aux principes de la vision stéréoscopique ; ils sont appliqués dans la boîte de telle façon qu’ils forment entre eux un biseau. Les yeux de l’observateur se
  - Fig. 70. — Stéréoscope de Helmholtz.
  - placent devant une lunette extérieure et perçoivent les images par réflexion dans deux miroirs. Les petites lunettes peuvent être réglées selon la vue de l’observa-
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- - 313
  - LE STÉRÉOSCOPE.
  - teur. Quand elles sont mises au point, les deux images sont perçues en une seule, qui offre l’aspect d’un objet saillant et en relief.
  - Le stéréoscope à prismes de Brewster (fig. 69), le stéréoscope à lentilles Helmholtz ( fig. 70), ont apporté de grands perfectionnements à cette branche si intéressante de la physique. Ces instruments sont l’objet d’un commerce très important depuis un grand
  - Fig. 71. — Monostéi'éoscope.
  - nombre d’années. Tout le monde aujourd’hui a regardé des photographies dans ces instruments : leur maniement est trop simple et trop usité pour que nous nous y arrêtions.
  - Le stéréoscope a été découvert à peu près en même temps que le daguerréotype. Il a d’abord servi à regarder des épreuves faites à la main ; dès que la photo-
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- - 514
  - I,RS APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE,
  - graphie fut créée, les deux arts nouveaux se prêtèrent un mutuel appui, et se lièrent si étroitement entre eux, que le stéréoscope et l’épreuve photographique ne semblent plus être aujourd’hui que les deux parties d’un même instrument.
  - En 1858, un habile praticien, M. Claudet, a imaginé
  - Fi". 72. — Stéréoscope à colonne.
  - un système stéréoscopique assez curieux, en ce sens que plusieurs personnes peuvent profiter à la fois des effets de relief produits par l’appareil. Cet instrument se compose d’un écran noir où l’on a ménagé un espace qu’occupe une glace dépolie. On envoie sur cet écran,
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- - Fig. 75. — Appareil pour l’obtention des deux épreuves photographiques du stéréoscope.
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  - LE STÉRÉOSCOPE.
  - à l’aide de deux objectifs, les deux images d’un même objet, qui se confondent en une seule et donnent la sensation du relief sans le secours d’aucun instrument d’optique (fig. 71). Ce système ingénieux n’est pas très usité.
  - La facilité de se procurer par la photographie des épreuves naturelles aussi délicates que précises, a contribué à perfectionner singulièrement les stéréoscopes, que l’on construit de nos jours avec une admirable précision.
  - Après le stéréoscope à crémaillère de Brewster, le stéréoscope à colonne surtout, imaginé par M. Février, donne aux photographies une saillie, un relief et un grossissement tels, que rien ne représente mieux la nature. Dans ce dernier appareil, les yeux braqués sur les oculaires, on fait tourner un simple bouton qui met en rotation un axe autour duquel sont disposées des photographies stéréoscopiques (fig. 72). La Suisse, les Pyrénées, la Chine, le Japon se succèdent aux yeux de l’observateur, qui peut admirer, sans bouger de son fauteuil, les sites le plus difficilement accessibles au voyageur.
  - Arrivons à présent aux procédés employés pour produire des épreuves photographiques propres à être vues à travers l’oculaire du stéréoscope.
  - La vue photographique doit être double, c’est-à-dire qu’il faut prendre deux vues du même sujet ; ces deux vues doivent être identiques dans leurs parties centrales et différer d’une certaine quantité sur leurs parties latérales. Pour arriver à ce résultat, on prend une première vue de l’objet, en plaçant l’appareil vers la droite; on
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- - 318 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - en prend une deuxième en détournant l’objectif vers la gauche. Pour donner plus de précision aux épreuves, on prend généralement les deux vues à la fois, à l’aide de deux chambres noires distinctes, liées entre elles par un châssis mobile à la partie supérieure d’un trépied.
  - Si l’on veut prendre les deux vues stéréoscopiques d’un objet tel qu’un buste ou une statue, on place les deux chambres à 2 mètres environ du modèle ; on les écarte l’une de l’autre de 0“,15àpeu de chose près. On doit avoir soin, avant d’introduire dans les chambres les glaces collodionnées, de bien s’assurer que l’inclinaison des deux images produites au foyer des chambres noires est convenable pour donner l’effet voulu. A cet effet, on s’assure que le point du modèle qui est au centre de la glace dépolie de droite, se trouve également au centre du verre dépoli de gauche. Cette opération fondamentale une fois faite, on prend les vues photographiques par la méthode ordinaire.
  - L’appareil prêt à fonctionner est représenté figure 73.
  - La figure 74 donne le fac-similé d’une épreuve stéréoscopique formée de deux vues photographiques placées l’une à côté de l’autre; dans des conditions propres à la vision stéréoscopique.
  - Il est bon, pour le stéréoscope, de tirer les positifs sur verre ; la transparence du verre éclaire mieux le dessin, et contribue à lui donner du relief et de la saillie.
  - Quand on veut prendre des vues stéréoscopiques de paysages, de monuments, ou en général de vues éloignées, on ne prend qu’une seule vue à la fois, avec une même chambre noire. Cette chambre est soutenue par une planchette, où elle glisse facilement en se portant
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- - VUE GÉNÉRALE DE LA SALLE DU GLADIATEUR.
  - MUSÉE DU LOUVRE.
  - Fig. 74. — Fac-similé d’une épreuve stéréoscopique,
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- - LE STÉRÉOSCOPE.
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  - à gauche ou à droite de la position première, entraînée par deux équerres que l’on peut à volonté faire glisser dans une rainure (fig. 71). On prend une première vue du paysage, en plaçant la chambre à la partie gauche de la planchette et en s’étant bien rendu compte de l’objet qui occupe dans la chambre noire le centre de figure. Cette vue prise, on transporte l’appareil à gau-
  - Fig. 73. — Planchette de' la chambre noire'pour la prise des vues stéréoscopiques.
  - che de la planchette, on le fait varier de position par tâtonnements, jusqu’à ce que le même objet occupe encore le centre de figure, quoique l’objectif ait été changé de sa position première. On prend une seconde vue dans ces conditions. Les deux points occupés par la chambre noire sont séparés entre eux environ de 0m,07, espace qui correspond à peu près à l’écartement moyen des deux prunelles humaines.
  - 21
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- - CHAPITRE X
  - LA PHOTOGRAPHIE; ET L’ART
  - La photographie est-elle un art ? — Ses usages au point de vue de la peinture. — Reproduction des estampes. — Voyages d’exploration. — Photographie au magnésium. — Les portraits-cartes considérés comme documents historiques.
  - Les peintres ne sont généralement pas portés à l’admiration de la photographie; ses procédés physicochimiques semblent incompatibles avec les sentiments qui les animent ; il leur répugne de placer le collodion à côté de la palette des couleurs à l’huile. Beaucoup d’entre eux sont même d’une sévérité outrée à l’égard de l’art de Daguerre ; il en est qui s’exaspèrent quand on fait devant eux l’éloge d’épreuves photographiques.
  - La photographie, disent-ils, ne compose rien, elle ne donne qu’une copie, un calque inexorable, brutal dans sa vérité. Elle manque de sentiment, nulle flamme de génie ne lui donne la vie. Elle est maladroite, elle donne une valeur égale aux masses et aux détails accidentels. Fait-elle un portrait, elle saisit son modèle avec gaucherie, elle dessine mieux les ganses de son
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- - LA PHOTOGRAPHIE ET L’ART.
  - 523
  - habit qu’elle ne sait rendre l’expression de son visage ; l’œil du personnage n’est pas mieux rendu que le bouton de ses manchettes : la photographie, c’est de la mécanique, ce n’est pas de l’art !
  - Pour produire un bon cliché, disent au contraire les photographes, il faut étudier l’image, choisir et combiner les effets de la lumière, ce qui nécessite l’intervention du sentiment artistique. « Le premier cliché obtenu, dit un praticien émérite, l’œuvre était à peine ébauchée. La lumière est un instrument quinteux, qui n’obéit jamais d’une manière complète... Il faut que le photographe, appréciant ses défauts et ses qualités, pallie les uns et fasse ressortir les autres. C’est alors, ajoute notre apologiste, que le photographe se montre peintre dans toute l’acception du mot, qu’il fait passer son âme, son génie, si le génie l’anime, dans l’épreuve ; qu’il rend la couleur et arrive à cet admirable ensemble, à ces effets qui impressionnent et saisissent aussi vivement l’âme en présence de certains portraits, de certains paysages photographiques, qu’en présence de la Joconde ou d’une toile de Ruysdaël et du Titien. »
  - a Dans une suite de vues photographiques, dit un éminent écrivain scientifique, on rencontre tour à tour un Van Dyk et un Delaroche, unMetzu et un Decamps, un Titien et un Scheffer, un Ruysdaël et un Corot, un Claude Lorrain et un Marilhat. »
  - Ces appréciations sont évidemment exagérées. Essayons de nous faire une opinion juste et raisonnable entre deux écueils du dénigrement systématique et de l’admiration trop enthousiaste.
  - Certes, la photographie offre de graves inconvénients ;
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- - 3‘2i LES APPLICATIONS DE LA P1IOTOGIIAPHIE.
  - l’instrument qui agit n’a pas l’habileté de la main artistique que guident l’amour du beau et la juste impression des effets de la nature. Il altère souvent la perspective linéaire, comme la perspective aérienne ; les procédés de développement de l’image reproduisent quelquefois les lointains avec autant de vigueur que les premiers plans ; il n’est pas rare que les ombres forment dans la photographie des taches noires, des teintes plates et massives, qui ôtent au dessin tout modelé et toute harmonie. Gela est surtout vrai si l'instrument est guidé par une main inexpérimentée.
  - Mais on ne peut nier que l’appareil photographique, manœuvré par un opérateur ayant tout à la fois l’adresse du physicien et le goût du peintre, donne naissance à des épreuves marquées au sceau de l’art. On voit tous les jours sortir de l’atelier des maîtres un grand nombre de photographies admirables ; elles ont la couleur, le modelé, la délicatesse et la vérité; quelques-unes d’entre elles peuvent même rivaliser avec les plus belles sépias ou les plus fines miniatures. S’il y a, d’autre part, de mauvaises photographies, il faut convenir qu’il ne manque pas de tableaux déplorables.
  - Nous ne nous engagerons pas plus loin dans cet ordre d’idées et de discussions. Il est dangereux, à notre avis, de vouloir établir un parallèle entre la peinture et la photographie, qui diffèrent essentiellement dans leurs procédés et dans leurs moyens. Il nous semble toutefois profondément injuste de nier que la photographie est un art. Elle constitue à n’en pas douter un art véritable et un grand art; mais nous quitterons ce terrain glissant pour aborder une question bien pli s
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  - intéressante, celle des services que la photographie est susceptible de rendre à tous les artistes, au peintre, au sculpteur, à l’architecte.
  - L’illustre Paul Delaroche, à la naissance du daguerréotype, ne craignit pas de dire, en présence des membres de l’Académie des sciences : « Le daguerréotype porte si loin la perfection de certaines conditions essentielles de l’art, qu’il deviendra pour les peintres les plus habiles un objet d’observations et d’études. »
  - Paul Delaroche disait vrai. Une collection photographique est actuellement pour l’artiste une inépuisable source d’enseignements utiles ; il est certain que nul peintre aujourd’hui, quel que soit son talent, n’exécutera un portrait sans avoir de bonnes épreuves photographiques de son modèle. 11 est évident qu’un paysagiste ne saurait trop s’inspirer de quelques-unes de ces admirables études photographiques de la nature, que de vrais artistes savent fixer sur leurs glaces col-lodionnées. — L’étudiant trouvera encore de précieux modèles dans ces belles photographies qui reproduisent les sublimes cartons du Louvre, estampes uniques dues au crayon magique de Raphaël, ou au pinceau puissant de Michel-Ange. Nul audacieux n’oserait reproduire les dessins de ces grands maîtres par le burin ou par la lithographie. La photographie réalise ce miracle de multiplier à l’infini une estampe du Corrège ou du Titien.
  - De quelles ressources sont entre les mains d’un architecte ou d’un archéologue les vues des monuments de pays lointains ! Les merveilles d’Athènes et de Rome
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  - les inimitables richesses des monuments de l’Inde, les formidables temples égyptiens, peuvent tenir dans son carton, non pas modifiés et défigurés par un crayon peut-être infidèle, mais tels qu’ils sont, avec.leurs beautés, leurs imperfections, et les marques de destruction que le temps y a gravées. Les épreuves photographiques sont les miroirs où se reflètent les rives du Nil et de l’Indus, les constructions et les sites naturels de tous les pays où la chambre noire a passé.
  - L’explorateur, armé de son bagage photographique, que l’on sait construire aujourd’hui de façon à l'utiliser partout avec facilité (fig. 76), rapporte de son voyage des documents incomparables, en ce sens qu’il est impossible d’en nier l’exactitude. Un photographe représente l’objet tel qu’il est, le paysage tel que la nature l’a formé, le monument tel qu’il l’a vu. Une colonne cassée, une tache dans une pierre, rien ne manque «à l’épreuve. Un tableau, une aquarelle ne peuvent jamais être d’une précision aussi rigoureuse. L’artiste est souvent tenté de retrancher quelque objet qui semble nuire à l’effet de l’ensemble, ou d’ajouter quelque ornement à son oeuvre. Enfin, dans certains cas, la photographie est capable de reproduire, à l’aide de la lumière artificielle, l’aspect de chefs-d’œuvre ou de beautés naturelles plongés dans les ténèbres. Dans un grand nombre de souterrains creusés au-dessous des anciens temples de l’Egypte, les murs sont couverts de peintures et d’hiéroglyphes, que le savant ne peut pas étudier avec fruit pendant une visite de courte durée. La photographie, au moyen de la lumière au magnésium, prend le calque de ces inscriptions ou de ces figures, elle met
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- - Fig. 76.—La photographie dans les voyages d’exploration.
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- - LA PHOTOGRAPHIE ET L’ART.
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  - entre les mains de l’archéologue une copie iidèle, sur laquelle il étudie à la loupe les moindres détails, ayant la certitude que cette copie qu’il examine, est le reflet mathématique du modèle. Le mode d’opérer que l’on devrait utiliser plus fréquemment en Égypte serait identique à celui qui a été employé pour prendre les vues
  - Fig. 77.—Photographie au magnésium dans les catacombes.
  - photographiques de certaines parties curieuses des catacombes de Paris (flg. 77).
  - Les applications de la photographie à l’art sont innombrables, et l’avenir nous réserve certainement bien des résultats dont nous sommes impuissant à faire comprendre l’étendue. La photoglyptie, née d’hier, ne tardera certainement pas, si elle ne l’a déjà fait d’une
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  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - façon absolue, à produire des épreuves inaltérables, aussi durables que les caractères typographiques ; elle perpétuera ainsi dans l’histoire la figure des grands hommes qui ont joué un rôle dans les évolutions de la société moderne. Quel prix incomparable n’attacherait-on pas aujourd’hui à la photographie des grands écrivains du siècle de Louis XIY, ou des philosophes du dix-huitième siècle ! quelles émotions profondes n’éprouverait-on pas à la vue de l’image fidèle des génies qui ont éclairé riiumanité! Nos descendants jouiront assurément de ces surprises, et de bien d’autres encore que l’esprit le plus perspicace ne saurait prévoir.
  - Tout ce que l’on peut affirmer, c’est que si les usages de la photographie sont déjà presque innombrables, ils sont appelés certainement à s’accroître encore dans des proportions inconnues; si merveilleux que puissent être les résultats déjà obtenus, ils se perfectionneront jusqu’à atteindre des sommets inouïs que notre œil ne peut entrevoir à travers l’épaisse brume qui nous voile l’image de l’avenir. Nous avons vu les efforts des Becquerel, des Niepce de Saint-Victor, pour obtenir l’épreuve photographique avec les couleurs de la nature. Le problème de la photographié colorée n’est pas insoluble : il sera résolu. L’art marchera alors dans une voie nouvelle, étonnamment féconde eh richesses.
  - Il est souvent imprudent, téméraire même, de chercher à envisager l’avenir, mais, dans certains cas, il est possible de le faire, sans trop s’écarter des limites de la raison ; il faut alors s’appuyer sur des faits et se mettre
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  - en garde contre les écarts de l’imagination. Nous avons étudié le passé de la photographie, nous avons admiré les merveilles qui lui sont dues dans le présent; le lecteur nous pardonnera-t-il de chercher à plonger-nos regards un peu plus loin?
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- - CHAPITRE XI
  - L'AVENIR DE LA PHOTOGRAPHIE
  - Le lever des plans. — L’art de la guerre. — Les travaux d’art. — Les criminels et la photographie judiciaire. — Les merveilles de la photographie instantanée.
  - Si nous voulons sonder l’avenir, tout en restant dans les limites du bon sens, il nous faut examiner le terrain sur lequel nous pourrons étayer nos prévisions. JNous examinerons d’abord ce qui a été fait jusqu’ici pour utiliser la photographie dans l’art de lever les plans, et nous serons conduit à envisager les ressources qu’on en peut tirer pendant la guerre.
  - Déjà un ancien chirurgien militaire, M. Auguste Chevalier, a cru pouvoir unir étroitement ensemble la pho-tagraphie et l’art de lever les plans. 11 a placé une chambre noire sur la planchette de l’arpenteur, il l’a rendue mobile autour d’un axe de telle façon que l’objectif tournant puisse regarder, en faisant une rotation complète, tous les points de l’horizon. Un prisme à réflexion totale renvoie l’image des objets extérieurs sur la planchette. L’objectif et la chambre noire tournent
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- - Le polémoscope.
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  - lentement autour de leur axe, et l’on obtient une série de tableaux partiels, véritable panorama, doué d’une exactitude absolue, à l’aide duquel on pourra tracer le plan, au moyen de certaines opérations dans le détail trop technique desquelles nous ne pouvons entrer.
  - En 1859, pendant la guerre d’Italie, quelques officiers du génie militaire, se souvenant sans doute du polémoscope, réfléchissant des images à l’aide de miroirs (fig. 78), sorte de précurseur de l’emploi de la chambre noire, se servirent de la planchette photographique; les expériences qu’ils purent faire, permirent d’apprécier, sinon d’approfondir, les avantages de cet art nouveau. Nul doute que la photographie ne puisse fournir directement un utile concours à l’art militaire.
  - L’application de la photographie au lever des plans militaires et des cartes panoramiques est, de l’avis des hommes compétents, bien près d’être réalisée d’une façon complète1. Quand cette application nouvelle sera trouvée, la science se sera signalée encore une fois par un progrès considérable.
  - Se rend-on bien compte des services inouïs que la chambre noire doit rendre dans cet ordre de travaux? Plus d’inexactitude dans le lever du plan, plus de calculs minutieux, plus d’embarras, plus d’ennuis! le terrain sera calqué, la carte sera faite, sans que, pour ainsi dire, on y songe. En temps de guerre, un général aura les photographies de son terrain de bataille, des
  - 1 Application de la photographie aux levés militaires, par A. Jouart, Dumaine, éditeur. L’auteur de cet opuscule donne une excellente description de la planchette photographique ; il fait aussi un éloge bien mérité du bel appareil Dubroni, bien connu aujourd’hui par la facilité de son maniement.
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- - 556 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - forteresses qu’il devra assiéger, et si quelque point de l’horizon lui est caché, la chambre noire juchée dans la nacelle d’un ballon captif, dominant ainsi bois et collines, se saisira des images, dont elle prendra comme l’empreinte fidèle.
  - Les fabulistes et les conteurs les plus extravagants ont souvent mis entre les mains de leurs héros, des miroirs magiques, admirables talismans qui reflétaient subitement l’image d’objets lointains. La photographie réalise ces conceptions de l’imagination des poètes. Nous nous rappelons avoir assisté récemment à une scène singulière que nous allons essayer de reproduire. Un ingénieur de nos amis, chargé de surveiller les travaux d’un chemin de fer, faisait devant nous des reproches à l’entrepreneur chargé de la construction d’un pont.
  - 11 se plaignait de certains défauts de construction, et surtout de la lenteur des travaux.
  - — Mais pardon, répondit l’entrepreneur, les renseignements qui vous ont été donnés sont-ils bien exacts, car vous n’avez par visité notre chantier ?
  - — Je ne me suis pas dérange, il est vrai, répliqua l’ingénieur, mais voici un miroir qui m’est envoyé régulièrement, et qui me dit, chaque semaine, quel volume de pierre vous avez rassemblé, quel nombre de poutres de fer vous avez réunies. Et il sortit de son tÿ'oir quelques photographies.
  - Toutes les semaines, continua-t-il, j’ai un photographe, qui m’envoie le cliché, pris sur place, de votre travail. En voici la série complète. La grue mobile,
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- - Fig. 79. — Reproduction des photographies instantanées d’un cheval au galop.
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- - L’AVEMR DE LA PHOTOGRAPHIE.
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  - qui était, il y a quinze jours, à 3 mètres de la seconde pile, et qui avait avancé de 5 mètres la semaine précédente, a été bien lente depuis huit jours ; il faudrait, comme je vous le disais, être plus actif. Tout ce que vous faites là-bas, je le vois ici ; les photographies que l’on m’envoie me donnent même l’allure de vos ouvriers, et si l’un d’eux a flâné pendant que le cliché a été pris, je pourrais, de mon bureau, lui envoyer des reproches.
  - J’écoutais cette conversation singulière, et je me disais quS l’avenir exploiterait cet usage, déjà usité aujourd’hui, de la photographie. Un jour viendra peut-être où le cliché sera pris à distance, par l’intermédiaire d’un fil électrique ! Et si quelque lecteur criait à l’impossible, je le renverrais à certains systèmes télégraphiques de création récente, qui nous permettent d’entrevoir ce nouveau miracle.
  - Non moins miraculeuse est l’arrestation de criminels à l’aide de leurs photographies. Voici quelques renseignements puisés en Angleterre, et qui sont de nature à nous montrer les ressources de la photographie judiciaire.
  - Il résulte d’un rapport sur les photographies des criminels à Londres, que, du 20 novembre 1871 au 31 décembre 1872, 375 arrestations ont eu lieu en Angleterre, parce que l’identité des criminels avait pu être établie grâce à leurs portraits photographiés. Pendant cette période, en effet, on a reçu des prisons de comtés et de bourgs à l’Habitual Criminal’s Office, 30,463 photographies de criminels, Ce qui précède prouve donc
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- - 540 LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - que l’habitude de faire le portrait des malfaiteurs au moyen de la photographie est utile, et nous dirons de plus qu’il ne coûte pas très cher, puisque les portraits des détenus des 115 prisons de l’Angleterre et du pays de Galles, depuis le jour où l’acte de 1870 eut force de loi, jusqu’au 51 décembre de l’année dernière, n’ont coûté que 2,648 1. st. 18 sh. 3 pence. Peut-être devrait-on désirer, pour qu’elle pût rendre des services plus réels, que la galerie des portraits criminels fût ouverte au public. Il serait possible ainsi d’arrêter plus facilement les malfaiteurs que la police recherche et sur lesquels elle ne peut mettre la main. Il en serait de même des corps de personnes mortes et qui n’ont pas été réclamées. On trouverait par là, nous n’en doutons pas, le moyen d’arrêter des meurtriers, dont le nom, le plus souvent, reste aussi bien un secret que celui de leurs victimes.
  - C’est de l’étranger, et des Etats-Unis cette fois que nous puisons quelques renseignements plus singuliers peut-être, sur les usages de l’art de Daguerre. Un témoin oculaire, qui- avait assisté de l’autre côté de l’Atlantique à quelques unes des scènes tumultueuses des dernières élections, nous a confirmé qu’un opérateur américain était arrivé à prendre la photographie instantanée d’une réunion publique en plein vent. Il avait subitement fixé au foyer de la chambre noire l’orateur qui gesticulait du haut de sa tribune improvisée, le groupe des auditeurs, qui levaient les bras et s’agitaient, les uns avec des marques d’approbation et d’enthousiasme, les autres avec des signes d’impatience ou
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- - L’AVENIR DE LA PHOTOGRAPHIE. 341
  - de colère. Ce photographe courut à son atelier pour transformer le cliché en planche typographique par les procédés de l’héliogravure; s’il avait réussi, le soir même, ont aurait répandu sur la place, 100,000 exemplaires de la photographie, tirés à la presse. Il échoua. Mais d’autres réaliseront plus tard ce prodige inouï qui consiste à reproduire sur le collodion les scènes animées, à retracer d’une manière impérissable l’homme en action, en mouvement, la foule qui s’agite, les armées qui combattent, l’orateur qui parle, la vague qui écume ou l’étoile filante qui trace dans l’azur du ciel son sillon lumineux!
  - Un habile opérateur de Californie, M. Muybridge, a déjà réussi à obtenir des photographies d’un cheval au galop, d’un gymnaste faisant un saut périlleux, etc. Nous reproduisons ci-contre un spécimen de ces épreuves qui offrent un si grand intérêt au double point de vue de l’art et de la science, (fig. 79.)
  - Nous pourrions énumérer les ressources que 1 art de l’arpenteur, la géographie, l’histoire, toutes les branches de la science, comme toutes les conceptions du savoir humain, trouveront un jour dans l’emploi de la photographie; mais le lecteur, après avoir appris à connaître la puissance actuelle de la sublime création moderne qui est l’objet de ce volume, saura lui-même envisager des applications futures qui dérivent logiquement de celles que l’on met actuellement en pratique. La photographie instantanée, l’héliogravure, la photographie naturellement colorée par la lumière, seront les rameaux les plus riches de l’arbre queNiepceetDa-
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- - 342
  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - guerre ont planté. Leurs bourgeons sont à peine sortis de la tige mère, mais ils apparaissent déjà, et nul ne peut dire aujourd’hui jusqu’à quels sommets ils s’élèveront.
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- - TABLE DES GRAVURES
  - Fig. 1. — La chambre noire.......................................... 4
  - 2. — L’image du soleil formée sur l’ombre d’un arbre .... 5
  - 3. — Le Diorama de Daguerre................................. 19
  - 4. — Joseph Nieéphore Niepce................................ 43
  - 5. — Daguerre............................................... 56
  - 6. — Polissoir pour le daguerréotype..................... Cl
  - 7. — Boîte à développement par ie mercure................... 65
  - 8. — Dorure de la plaque daguerrienne....................... 65
  - 9. — Cabinet noir........................................... 87
  - 10. — Appareil photographique à soufflet...................... 91
  - 11. — Objectif avec sa crémaillère, son diaphragme et son
  - couvercle............................................ 95
  - 12. — Appareil photographique simple.......................... 94
  - 13. — Détail de l’objectif.................................... 95
  - 14. — Support de la chambre noire............................. 96
  - 15. — Châssis servant de support à la glace sensible.......... 97
  - 16. — Chambre noire photographique avec ses tuyaux por-
  - teurs d’objectifs, et son châssis.................... 97
  - 17. — Appui-tête pour la pose des modèles..................... 98
  - 18. — Presse à polir les glaces.............................. 101
  - 19. — Manière d’étendre le collodion. — Première position
  - des mains............................................104
  - 20. — Deuxième position des mains...........................104
  - 21. — Immersion de la glace dans le bain d’argent...........105
  - 22. — Crochet de la mise au bain............................106
  - 25. — Développement de l’image. ................•.......... 10$
  - 24. — Support à rainures pour les clichés.....................111
  - 25. — Boîte à rainures...................................... 112
  - 26. — Châssis à reproduction............................... 117
  - 27. — Châssis à reproduction exposé au soleil...............117
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- - 344 TABLE DES GRAVURES.
  - Fig. 28. — Châssis anglais....................................... 418
  - 29. — Presse à satiner les épreuves positives................121
  - 30. — L’appareil photographique de voyage.................. 128
  - 31. — Obturateur chronométique de M. P. Roca. — Vue inté-
  - rieure et vue extérieure de l’appareil..............147
  - 32. — Photographie caricature............................... 150
  - 33. — Appareil d’agrandissement de M. Monckhoven.............161
  - 34. — Chambre solaire universelle........................... 102
  - 55. — Appareil américain, adopté par M. Liébert pour la photographie à la lumière électrique........................... 1'9
  - 30. — Spécimen d’une gravure héliographique........... 208
  - 57. — Reproduction d'une gravure par l’héliogravure. . . . 212
  - 58 — Le soldat de Marathon. Modèle de la gravure précédente 215
  - 59. — Presse photoglyptique............................220
  - 40. — Table tournante pour le tirage à la presse photoglyp-
  - tique........................................... 221
  - 41. — Photographie sur émail montée en broche......... 251
  - 42. — Préparation des émaux photographiques........... 235
  - 45. — Lunette-breloque de l’exposition de 1867........ 235
  - 44. — Microscope incliné adapté à la chambre noire. .... 238
  - 45. — Installation de l'appareil de pliotomicrograplnc sur
  - une tablette....................................240
  - 40. — Microscope vertical adapté à la chambre noire....241
  - 47. — Appareil pour la photomicrographie à la lumière arti-
  - ficielle. . . 242
  - 48. — Fac-similé de la photographie d une puce........ 245
  - 49. — Fac-similé de la photomicrographie de coupes d’une
  - tige de roseau................................. 245
  - 50. — Bois de sapin................................... 245
  - 51. — Diatomées groupées.............................. 246
  - 52. — Coupe d’un fanon de baleine..................... 247
  - 55. — Epiderme d’une larve de Tipule.................. 248
  - 54. — Appareil de photographie microscopique au Labora-
  - toire de chimie municipal de Paris............... 251
  - 55. — Pigeon voyageur du siège de Paris, muni d’une dé-
  - pêche microscopique ................................. 257
  - 56. — Tuyau de plume où est contenue la dépêche microsco-
  - pique ................................................258
  - 57. — Timbres de réception et d’expédition imprimés sur
  - l’aile d’un pigeon............................. 258
  - 58. — Fac-similé d’une dépêche microscopique du siège de
  - Paris.. ............................................. 259
  - 59. — Agrandissement des dépêches microscopiques pendant
  - le siège de Paris.............................. 261
  - 60. — Sifflet chinois pour les pigeons voyageurs.......265
  - 61. — Départ des pigeons voyageurs aux Champs-Élvsées. . . 267
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- - TABLE DES GRAVURES.
  - 545
  - Fig. 62. — Fac-similé d’une photographie de la lune............... 275
  - 65. — Fac-similé d’une photographie de la grande comète B 1881, obtenue à l’observatoire de Meudon le 1er juillet 1881, à 0°,57m malin..................,.................. 285
  - 64. — Barométrographe et thermométrographe photogra-
  - phiques de M. Salleron............................. 293
  - 65. — Photo-électrographe de l’Observatoire de Kicw, enre-
  - gistrant par la photographie des variations de l’état
  - électrique de l’air................................ 297
  - ( 6. — Courbes tracées sur le curseur de l'élcctrographe. . . 500
  - 67. — Appareil de M. N. Lockyer pour analyser un alliage
  - d’or et d’argent par les raies du spectre.......... 505
  - 68. — Différence entre la vision monoculaire et la vision bi-
  - noculaire.............................................. 510
  - 69. — Stéréoscope de Brewster...................... 511
  - 70. — Stéréoscope de Helmbholtz......................512
  - 71. —Monostéréoscope........................................... 515
  - 72. — Stéréoscope à colonne. . .......................... 514
  - 75. — Appareil pour l’obtention des deux épreuves photographiques du stéréoscope....................................... 515
  - 74. — Fac simile d’une épreuve stéréoscopique.............. 519
  - 75. — Planchette de la chambre noire pour la prise des vues
  - stéréoscopiques........................................ 521
  - 70. — La photographie dans les voyages d’exploration. . . . 527
  - 77. — Photographie au magnésium dans les catacombes. . . . 529
  - 78. — Le polémoscope............................555
  - 79. — Reproduction des photographies instantanées d’un
  - cheval au galop............................................... 557
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- - TABLE DES MATIÈRES
  - Préface de la troisième édition.
  - PREMIERE PARTIE
  - l’histoire de la photographie
  - CHAPITRE PREMIER
  - LES ORIGINES DE LA PHOTOGRAPHIE
  - J.-R. Porta et la chambre noire. — L’alchimiste Fabricius. — La
  - lune cornée. — Les silhouettes du professeur Charles. — Yedg-wood, Humphry Davy et James Watt..................................... 3
  - CHAPITRE II
  - DAGDERRE
  - Le décorateur Degotti. — La jeunesse de Daguerre. — Invention du diorama. — La chambre noire. — L’ingénieur Chevalier. — Histoire d’un inconnu. — Première lettre de Daguerre à Niepce. 13
  - CHAPITRE III
  - NICÉPHORE NIEPCE
  - Les deux frères Niepce. — Leur enfance. — Leurs travaux. —
  - Le pvréolophore — Machine hydraulique. — Culture du pastel.
  - — Recherches de Nicéphore sur l’héliogravure. — Résultats obtenus ..................... ................................ . 26
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- - 348
  - TABLE DES MATIERES.
  - CHAPITRE IV
  - LA SOCIÉTÉ NIEPCE-DAGUERRE
  - Correspondance échangée entre les deux inventeurs. — Méfiance et réserve de Niepee. — Son voyage à Paris. — Ses entrevues avec l’inventeur du diorama. — Son voyage à Londres. — Acte d'association. — Mort de Niepee................................... 59
  - CHAPITRE V
  - LE DAGUERRÉOTYPE.
  - Recherches et travaux de Daguerre. — Il cède son invention à l’État. — Arago et la photographie naissante. — Un projet de loi. — Exposé des motifs du ministre Duchàtel. — La séance de l’Académie des sciences du 10 août 1859......................... 50
  - CHAPITRE VI
  - LES PROGRÈS d’u\ ART NAISSANT
  - Les procédés du daguerréotype. — Substances accélératrices, — Per-
  - fectionnement de l’objectif.—Les portraits.—Agents fixateurs.
  - — Création de la photographie sur papier par Talbot. — M. Blan-quart-Evrard................................................ GO
  - CHAPITRE VII
  - LA PHOTOGRAPHIE.
  - John Herschell. — L’hyposulfite de soude. — Le négatif sur verre de M. Niepee de Saint-Victor. —Le coton-poudre et le collodion.
  - — M. Alphonse Poitevin..................................... 73
  - DEUXIEME PARTIE
  - LES OPÉRATIONS ET LES PROCÉOÉS PHOTOGRAPHIQUES
  - CHAPITRE PREMIER l’atelier et les appareils.
  - Organisation d'un bon atelier. — Cabinet noir. — Terrasse. — Atelier de pose. — De l'iufluence de la lumière. — Dispositions
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- - 549
  - TABLE DES MATIÈRES.
  - à prendre pour éclairer les objets ou les personnes que l'on veut photographier. — Les appareils. — Objectifs et chambres noires.................................................... 85
  - CHAPITRE II
  - LE CLICHÉ OU LE NÉGATIF.
  - Manipulations du photographe. — Nettoyage des glaces. — Comment on étend le collodiou. — Mise au bain d’argent. — Exposition à la chambre noire. — Développement, fixage et vernissage....................................................... 100
  - CHAPITRE III
  - LE POSITIF.
  - Tirage des épreuves positives sur papier. — De la nature et de la qualité des papiers photographiques. — Épreuves dégradées. — Exposition à la lumière. — Virage. — Fixage. — Satinage des épreuves................................................. 115
  - CHAPITRE IV
  - THÉORIE ET PRATIQUE
  - Explications des opérations photographiques. — Nécessité d’une longue pratique. — Modification du mode d’opérer avec le genre
  - de photographie. — Photographie en voyage. — Paysages. — Les ciels. — Portraits-cartes. •— Photographie instantanée................124
  - CHAPITRE V
  - LA PHOTOGRAPHIE AU GÉLATINO-BROMURE DARGENT.
  - Résumé de l’histoire des divers procédés photographiques. — Émulsion sensible à la lumière. — Pratique de ce procédé au gélatino-bromure. — Obturateur chronométrique de M. Boca. ... 133
  - CHAPITRE VI
  - LES RETOUCHES.
  - Les accidents dans les clichés et dans les épreuves. — Moyen d'y porter remède. — Retouche des négatifs. — Imperfections des positifs. — Retouche des épreuves photographiques à l’encre de Chine. — Coloration des photographies. — Les photographies-caricatures.................................................. 152
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  - TABLE DES MATIÈRES.
  - CHAPITRE VII
  - AGRANDISSEMENT DES ÉPREUVES _
  - Appareils employés pour amplifier les épreuves négatives. — Système Woodward. — Appareil de Monckhoven. —Chambre solaire universelle............................................... 159
  - CHAPITRE VIII
  - LES PROCÉDÉS
  - Procédé au eollodion sec. — Emploi de l’albumine, du miel, du tannin. — Procédé au papier ciré. — Photographie inaltérable au charbon. — Méthode de Poitevin, de Swan, etc. — La photographie à la lumière électrique . .•.................... 164
  - CHAPITRE IX problèmes a résoudre.
  - La fixation des couleurs. — Une mystification. — Expériences de M. Edmond Becquerel. — Tentatives de Niepee de Saint-Victor, de Poitevin, de M. Vital, de M. Ducros de Huron. — Le tirage des épreuves photographiques...................................183
  - TROISIEME PARTIE
  - LES APPLICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE
  - CHAPITRE PREMIER l’héliogravure ,
  - La plaque daguerrienne transformée en planche de gravure. —
  - M. Donné. — M. Fizeau. — La gravure photographique de M. Niepee de Saint-Victor. — La photolithographie et l’héliogravure, créées par A. Poitevin. — Procédés de MM. Baldus, Garnier, etc.
  - — L’albertypie. — Procédé de M. Obernetter. — L’héliogravure moderne; ...........................................» • . . . . 193
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- - TABLE DES MATIÈRES.
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  - CHAPITRE II
  - LA PHOTOGLYPTIE.
  - M. Woodbury, — Empreinte d’une plaque gélatinée dans un bloc de métal. — Exploitation, des méthodes photoglyptiques à Paris. — Description de l’établissement de M. Goupil et Cie. — M. Lemercier. 216
  - CHAPITRE III
  - LA PHOTOSCULPTURE.
  - Une découverte inattendue. — La photographie appliquée à la sculpture. — Procédé de M. Willème en 1861. — Description de la photosculpture........................................ 224
  - CHAPITRE IV
  - LES ÉMAUX PHOTOGRAPHIQUES.
  - Vitrification d’une épreuve. — Procédé de M. Lafon de Camarsac.
  - — L’émail des bijoux. — Mode d'opérer. — Méthode de M. Poitevin. — Vitraux inaltérables photographiques................. 229
  - CHAPITRE V
  - LA PHOTOMICROGRAPHIE.
  - Les lunettes-breloques de l’Exposition universelle. — 450 députés sur une tête d’épingle. — Dispositions des appareils de photo-micrographie. — Les sciences naturelles et la photomicrographie. — Ressources empruntées à l’héliogravure..........235
  - CHAPITRE VI
  - LES DÉPÊCHES MICROSCOPIQUES DU SIÈGE DE PARIS.
  - Applications de la photographie microscopique à l’art de la guerre.
  - — 3,000,000 de lettres typographiques sur la queue d’un pigeon.
  - — Agrandissement des dépêches. — Leur transport par les pigeons-voyageurs .................................: . . 256
  - CHAPITRE VII
  - l’astronomie PHOTOGRAPHIQUE.
  - La photographie céleste. — Difficultés des opérations photographiques astronomiques. — M. Warren de la Rue. — Rutherlurd,
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  - TABLE DES MATIÈRES
  - Gi’ubb, etc. — Les montagnes binaires. — Les taches du soleil, etc. — La comète de 1881 et les photographies de M. Jans-sen. — Importance des documents photographiques pour l’histoire du ciel............................................... 271
  - CHAPITRE VIII
  - LES INSTRUMENTS ENREGISTREURS PHOTOGRAPHIQUES.
  - Importance des instruments enregistreurs. — Baromètres et thermomètres photographiques. — L’enregistrement des oscillations de l’aiguille aimantée. — Photo-électrograplie de Ronald. — La photométrie photographique. — Photographie des colonnes d’eau soulevées par les torpilles, des phénomènes d'interférence et des raies du spectre............................................... 288
  - CHAPITRE IX
  - LE STÉRÉOSCOPE.
  - Un mot sur la vision stéréoscopique. — Moyens de donner un relief apparent aux épreuves photographiques. — Stéréoscopes de tVheatstone, de Brewster et de Helmlioltz. — Monostéréoscope.
  - — Comment se produisent les épreuves photographiques destinées au stéréoscope............................................... 509
  - CHAPITRE X
  - LA PHOTOGRAPHIE ET L’ART.
  - La photographie est-elle un art? — Ses usages au point de vue de la peinture. — Reproduction des estampes. — Voyages d’exploration. — Photographies au magnésium. — Les portraits-cartes considérés comme documents historiques.........................322
  - CHAPITRE XI
  - l’avenir DE LA PHOTOGRAPHIE.
  - Le lever des plans. — L’art de la guerre. — Les travaux d’art. —
  - Les criminels et la photographie judiciaire. — Les merveilles de la photographie instantanée...............................332
  - 5449. — lmp. A-, La hure, *9, rue de Fleurus, à Pari
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