Les débuts d'un amateur photographe
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIERES (p.231)
- Historique (p.1)
- OBTENTION DU NÉGATIF (p.5)
- Conseils pour l'achat du matériel (p.5)
- Différents types d'objectifs (p.6)
- Principe des objectifs (p.6)
- Irisations (p.7)
- Aberration de Sphéricité (p.7)
- Diaphragme (p.7)
- Astigmatisme (p.7)
- Distorsion (p.8)
- Aberration de refrangibilité (p.8)
- Objectif simple (p.8)
- Achromatisme (p.8)
- Landscape (p.9)
- Objectif rectiligne pour vues (p.9)
- Objectif double (p.10)
- Aplanat (p.11)
- Rectilinéaire rapide (p.11)
- Objectif à portrait (p.11)
- Objectif à portrait (p.13)
- Anastigmat (p.12)
- Triplet (p.14)
- Tache centrale (p.14)
- Choix d'un objectif (p.15)
- Longueur de foyer (p.16)
- Ouverture du diaphragme (p.17)
- Objectif universel (p.17)
- Grand angulaire (p.18)
- Universel simple (p.19)
- Trousses (p.19)
- Diaphragmes (p.20)
- Diaphragmes à vannes (p.20)
- Diaphragmes tournants (p.20)
- Diaphragme iris (p.21)
- Ouverture en fonction du foyer (p.21)
- Défauts des objectifs (p.22)
- Foyer chimique (p.22)
- Mauvais centrage des lentilles (p.23)
- Bulles d'air (p.23)
- Petites raies ou fils (p.23)
- Obturateurs (p.24)
- Obturateur à volet (p.24)
- Place des obturateurs sur l'objectif (p.27)
- Différents types d'obturateurs (p.29)
- Différents types d'obturateurs (p.30)
- Différents types d'obturateurs (p.31)
- Différents types d'obturateurs (p.32)
- Différents types d'obturateurs (p.33)
- Chambre noire (p.35)
- Choix de l'appareil (p.35)
- Chambres françaises (p.37)
- Soufflet tournant (p.38)
- Soufflet carré (p.39)
- Décentrage (p.39)
- Bascule (p.40)
- Chambres anglaises (p.40)
- Pas de vis du Congrès (p.42)
- Châssis négatifs (p.43)
- Intermédiaires (p.43)
- Châssis simples et doubles (p.43)
- Châssis à rideau et à volet (p.44)
- Pied de la chambre (p.45)
- Pied brisé (p.45)
- Pied à coulisse (p.46)
- Voile et sac (p.47)
- Chambres à main (p.48)
- Chambres à joues pliantes (p.49)
- Detectives diverses (p.51)
- Detectives diverses (p.52)
- Detectives diverses (p.53)
- Detectives diverses (p.54)
- Detectives diverses (p.55)
- Manière de viser (p.57)
- Viseurs (p.58)
- Laboratoire (p.60)
- Son éclairage (p.61)
- Lanterne (p.62)
- Laboratoire d'appartement (p.63)
- Cuvettes (p.65)
- Paniers et cuves de lavage (p.66)
- Paniers et cuves de lavage (p.67)
- Accessoires divers (p.68)
- Chargement des châssis (p.69)
- Plaques au gelatino-bromure (p.71)
- Aperçu du procédé de fabrication (p.72)
- Plaques pelliculaires (p.73)
- Glaces isochromatiques (p.75)
- Choix et éclairage du sujet (p.76)
- Choix de l'emplacement (p.77)
- Choix du sujet (p.78)
- Monuments (p.79)
- Rues (p.80)
- Mise en plaque de l'image (p.81)
- Décentrage de l'objectif (p.82)
- Bascule (p.83)
- Mise au point et usage du diaphragme (p.83)
- Loupe de mise au point (p.83)
- Différents cas : vue sans premier plan ; avec premier plan ; endroit sur lequel se fait la mise au point (p.84)
- Choix du diaphragme (p.85)
- Temps de pose (p.86)
- Choix des instantanés (p.87)
- Clichés posés (p.88)
- Des révélateurs (p.90)
- Action du révélateur sur la plaque (p.91)
- Solarisation (p.92)
- Image surexposée (p.93)
- Choix d'un révélateur (p.93)
- Arrêt du développement (p.94)
- Le fer (p.95)
- Conservation du bain (p.96)
- L'acide pyrogallique (p.96)
- Emploi de l'ammoniaque (p.97)
- du sufite de soude (p.98)
- du carbonate de soude (p.98)
- de la lithine (p.99)
- Rôle respectif du carbonate et du pyro ; détails de l'image et vigueur du cliché (p.99)
- Manière de développer (p.99)
- Cliché instantané (p.101)
- Cliché posé (p.102)
- L'hydroquinone (p.102)
- Préparation du bain automatique (p.103)
- Mode d'emploi (p.104)
- Emploi des vieux bains (p.104)
- Bain en solutions séparées (p.104)
- Mode d'emploi (p.105)
- Usage du prussiate de potasse (p.105)
- Clichés instantanés, emploi de la potasse ou de la lithine (p.106)
- L'Iconogène (p.107)
- Formule simple, formule composée : iconogène et hydroquinone (p.107)
- Le paramidophénol (p.108)
- Clichés posés (p.108)
- Préparation du bain (p.109)
- L'amidol ou diamidophénol (p.111)
- Oxalate de diamidophénol (p.111)
- Manière d'opérer à l'amidol (p.112)
- Clichés posés (p.113)
- Fixage des clichés (p.114)
- Bain saturé (p.114)
- Bain ne se colorant pas (p.115)
- Emploi de l'alun (p.115)
- Lavage des clichés (p.116)
- Séchage (p.116)
- Renforçage et affaiblissement des clichés (p.117)
- Bain de renforçage (p.118)
- Manière d'opérer (p.119)
- Réduction ou affaiblissement (p.119)
- Emploi du pinceau (p.119)
- Bain réducteur, mode d'emploi (p.120)
- OBTENTION DU POSITIF (p.120)
- Tirage des clichés ; considérations générales sur l'art photographique (p.121)
- Châssis positifs (p.122)
- Précautions à prendre pour les charger (p.123)
- Retouche et tirage (p.124)
- Pupitre à retouche (p.125)
- Bouchage des trous, maquillage (p.125)
- Emploi des caches (p.126)
- Dégradateurs (p.127)
- Clichés faibles (p.127)
- Nuages rapportés (p.128)
- Nuages rapportés (p.129)
- Manière de faire les clichés de nuages (p.128)
- Vernissage des clichés (p.129)
- Papier albuminé (p.130)
- Sa préparation (p.131)
- Sa conservation (p.132)
- Considérations sur les virages (p.133)
- Virage au borax (p.134)
- Préparation et usage du bain (p.135)
- Fixage (p.136)
- Elimination de l'hyposulfite (p.136)
- Double fixage (p.137)
- Moyen de reconnaître la présence de l'hyposulfite dans les eaux de lavage (p.137)
- Séchage et collage (p.138)
- Préparation de la colle (p.139)
- Retouche et satinage (p.141)
- Émaillage (p.143)
- Cirage et collodionage, bain émailleur (p.144)
- Manière d'opérer (p.145)
- Encadrement mat, collage (p.146)
- Papiers aristotype ou au gelatino-chlorure (p.146)
- Considérations générales (p.147)
- Virage et fixage séparés (p.149)
- Formules (p.149)
- Usage de l'alun (p.150)
- Virage et fixage combinés (p.150)
- Emploi de deux bains ; formules (p.150)
- Emploi d'un seul bain (p.151)
- Emploi d'un seul bain (p.152)
- Tons noirs (p.152)
- Bain ne servant qu'une fois (p.153)
- Séchage et collage (p.154)
- Glaçage (p.155)
- Colle spéciale (p.155)
- Tirage par développement sur gelatino-chlorure (p.155)
- Composition du bain et mode d'opérer (p.156)
- Papier au platine (p.157)
- Tirage (p.157)
- Développement à chaud (p.158)
- Développement à froid (p.159)
- Préparation du papier au platine (p.160)
- Papier au charbon (p.162)
- Sensibilisation (p.163)
- Conservation (p.165)
- Tirage (p.165)
- Transfert (p.167)
- Développement (p.166)
- Epreuve sur verre (p.169)
- Charbon velours Artigue (p.169)
- Papier salé (p.170)
- Sensibilisation simple (p.171)
- Tirage et fixage (p.171)
- Sensibilisation et encollage (p.172)
- Dessin et disparition de la photographie (p.173)
- Photocollographie ou épreuve aux encres grasses (p.173)
- Gelatino-bromure (p.175)
- Tirage direct par contact (p.176)
- Agrandissements (p.176)
- Lumière du jour (p.177)
- Lanterne (p.178)
- Dimension des clichés (p.179)
- Manière d'opérer (p.179)
- Développement (p.180)
- Reproductions (p.181)
- Réductions (p.181)
- Projections (p.182)
- Choix de l'objectif (p.182)
- Source de lumière (p.183)
- Emploi de la lumière oxydrique (p.184)
- Ecran (p.185)
- Positifs sur verre (p.186)
- Réduction des clichés (p.187)
- Choix des plaques et du révélateur (p.187)
- Plaques au chlorure (p.188)
- Montage des clichés (p.189)
- Vitraux (p.190)
- PHOTOGRAPHIE SANS OBJECTIF (p.190)
- EMPLOI DES VERRES DE BESICLES (p.194)
- STÉRÉOSCOPE (p.196)
- TÉLÉPHOTOGRAPHIE (p.201)
- PHOTOGRAPHIE DES COULEURS (p.203)
- PHOTOGRAPHIE LA NUIT (p.204)
- LA PHOTOGRAPHIE ET LA BICYCLETTE (p.211)
- LA PHOTOGRAPHIE DANS LES PAYS LOINTAINS ; Renseignements pour les explorateurs (p.217)
- Dernière image