Le perspecteur, appareil inventé par Ch. von Ziegler

- - Tome XXXVIII
  - LE GLOBE
  - JOURNAL GÉOGRAPHIQUE
  - ORGANE
  - DE LA
  - {Médaille d’or à l’Exposition nationale suisse, Genève 1896)
  - TOME TRENTE-HUITIÈME
  - Cinquième Série — Tome X
  - MÉMOIRE
  - LE PERSPECTEUR
  - APPAREIL, INVENTÉ PAR
  - Ch. von ZIEGEER
  - GENÈVE
  - LIBRAIRIE R. BURKHARDT 2, placé du Molard, 2
  - 1899
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- - SOCIÉTÉ DE GÉOGRAPHIE DE GENÈVE
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- - Extrait du GLOBE, Journal géographique
  - ORGANE DE LA SOCIÉTÉ DE GÉOGRAPHIE DE GENÈVE Tome XXXVIII. — Mémoires.
  - LE PERSPECTEUR
  - APPAREIL INVENTÉ PAR
  - Ch. von ZIEGLËR
  - La Perspective
  - Avant d’expliquer ce que c’est que le perspecteur, rappelons que la perspective est l’art de représenter les objets avec l’aspect sous lequel ils frappent notre vue, c’est-à-dire avec les différences ou les déformations qu’y apportent la distance et la position.
  - L’idéal de la perspective est de donner l’illusion que l’on a devant soi les objets eux-mêmes, tandis qu’en réalité on n’est en présence que de leur représentation graphique. Un tableau doit faire naître l’impression que la scène représentée est vue comme au travers d’une baie. Pour arriver à cela, il faut disposer les lignes et les teintes du tableau de manière qu’elles présentent exactement les mêmes apparences que les objets vus à distance.
  - L’image de ce qui nous entoure, nous parvient suivant des lignes droites ou rayons visuels qui, partant
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  - des objets, convergent sur notre œil. L’ensemble de ces rayons formel le cône visuel, dont le sommet est l’œil ou point de vue. Toute scène, tout objet change d’aspect dès que l’on change de place ou de point de vue. Enfin tout tableau est supposé vu d’un seul point.
  - Représentons-nous un instant que le cône visuel est intercepté par un écran transparent, c’est-à-dire qu’il traverse une vitre et supposons que les rayons en traversant la vitre y déterminent la trace persistante des objets visés. Cette trace, sorte de photographie, sera l’image perspective de ces objets, vus d’un certain point. Si l’on enlevait ces objets, le spectateur de l’image restant en place, pourrait avoir l’illusion qu’ils sont restés sous ses yeux. C’est ce que peut faire comprendre la tig. 1.
  - Lorsqu’un peintre exécute un tableau, il ne fait pas autre chose que de produire cette image persistante.
  - La perspective nécessite des opérations très différentes selon les cas ; plus particulièrement suivant deux cas principaux :
  - Le premier est celui de tableaux peints d’après nature. Là le peintre n’a pas besoin de connaissances mathématiques très étendues. Bon sens artistique le guide suffisamment dans la copie du modèle. D’ailleurs, pour le reproduire sans faute, il peut avoir recours à divers instruments: la chambre claire, la
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  - chambre noire, la photographie ou le perspecto-graphe, appareil permettant de relever le dessin d’après nature et qu’il ne faut pas confondre avec le perspecteur, machine dont il sera question plus loin.
  - Dans le deuxième cas sont les tableaux représentant des lieux ou des scènes fictives, des monuments ou des maisons encore à l’état de projet ou déjà disparus, des vues d’ensemble prises d’un point inaccessible, des panoramas exécutés d’après la carte géographique.
  - Pour ces tableaux-là il est impossible à l’artiste de les exécuter d’après nature ; force lui est d’en établir la perspective par d’autres procédés.
  - Ces procédés, d’ordre mathématique, nécessitent des connaissances ignorées par nombre d’artistes, et ceux-ci seraient très souvent incapables de procéder personnellement aux opérations ardues et compliquées que demande ce travail. D’autres au contraire, plus versés dans cette branche, s’y consacrent entièrement. Ces praticiens spécialistes, que l’on nomme des perspecteurs, sont employés par les architectes et les peintres pour établir la perspective de leurs tableaux.
  - Le PERSPECTEUR' MÉCANIQUE
  - Pratiquant par goût et depuis longtemps l’art de la perspective, surtout dans l’exécution de vues panoramiques, j’ai trouvé des procédés qui me sont personnels et j’ai été amené à la conviction qu’il était possible de transformer en mouvement méca-
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  - LE PERSPECTEUR.
  - nique les opérations mathématiques auxquelles on procède et de là qu’on pouvait trouver un instrument perspecteur. Je dois dire en passant que c’est mon ami M. Pasche, à qui je parlais de mes travaux, qui a attiré mon attention sur ce point. Aussitôt que j’ai eu cette conviction, je me suis mis à chercher le moyen d’appliquer à une machine les principes de la construction perspective. L’appareil représenté ici (fig. 2) est le résultat de ces recherches. Il a été nommé perspecteur, comme les praticiens mentionnés ci-dessus, parce que ses fonctions seront les mêmes. Il a sur eux l’avantage d’aller plus vite, de donner des résultats mathématiquement exacts; enfin il supprime des intermédiaires.
  - Son maniement est très facile; après quelques leçons, un apprenti dessinateur saura parfaitement s’en servir. Avec cet instrument on pourra représenter tous les objets dont on possède les plans et dimensions et cela à la hauteur, à la distance et du côté que l’on voudra.
  - Description du Perspecteur mécanique (voir fig. 2).
  - L’instrument est composé de plusieurs pièces qui sont :
  - D’abord le support A sur lequel sont adaptées toutes les autres.
  - La planche horizontale B que l’on nomme le tableau. Sur cette planche se fixe la feuille de papier sur laquelle se résoud la perspective cherchée. Elle peut
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- - Fig. 2.
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  - être détachée de l’appareil, mais elle doit rester immobile pendant l’opération.
  - La planche G, parallèle à la précédente, s’appelle planche de hase, quoique placée plus haut. C’est sur celle-ci qu’on fixe le plan horizontal de l’objet à représenter.
  - Elle est montée sur un coulisseau D, agencé sur le bâtis E. Une vis micrométrique commandée par le tambour F permet de la faire monter ou descendre à volonté et suivant les besoins du moment. La planche G, dite d'élévation, est indépendante de l’appareil. Elle se pose tout simplement sur la planche de base et on y place les dessins d’élévation ou façades. Elle ne sert guère que pour les tracés d’architecture ou d’objets nécessitant un dessin d’élévation. La suite fera comprendre comment se règle sa position.
  - Le compas HIJ, pièce importante, présente une disposition spéciale. Son axe I est fixé rigidement sur le bâtis. Les bras mobiles H et J sont articulés entre eux de telle façon que l’axe I reste toujours la bissectrice de l’angle qu’ils forment entre eux. C’est exactement le mécanisme d’un parapluie dont toutes les baleines, tout en étant mobiles, sont ^dépendantes les unes des autres. Il en résulte que si l’on fait décrire dans l’espace une figure quelconque à l’un des bras l’autre décrit simultanément la même figure.
  - Les deux bras de notre compas sont en outre à coulisse : le bras H se termine par un poinçon et s’appelle le directeur. Le bras J, nommé le traceur, est muni d’un crayon à son extrémité et d’un ressort qui pousse cette extrémité à l'extension.
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  - Faisons une expérience : plaçons deux plans bord à bord suivant un angle quelconque (fig. 3) puis fixons l’axe du compas perpendiculairement à l’arête d’intersection et suivant la bissectrice de cet angle ; traçons sur l’un de ces plans un contour géométrique quelconque ; il est certain qu’en faisant suivre au poinçon directeur les traces de cette image le traceur déterminera sur l’autre plan une image de la même grandeur (fig. 3). Déplaçons maintenant l’un de ces plans parallèlement à lui-même : pis-3- les bras du compas deviennent naturellement inégaux et les images décrites par eux seront inégales, mais semblables (fig. 4) ; c’est-à-dire que les figures décrites, seront proportionnelles aux longueurs des bras correspondants. Dans ces conditions c’est un véritable pantographe.
  - Que le lecteur veuille bien maintenant voir la fig. 1 et se rappeler ce qui a été dit plus Fi&-4- haut à propos du cône visuel et
  - de son interception par une vitre, pour expliquer le principe de la perspective graphique et ensuite se reporter à la fig. 5.
  - Si nous imaginons qu’un œil soit placé juste à l’articulation du compas et que les bras soient des rayons mobiles, ces deux bras produiront sur cet œil deux visions semblables, quelle que soit l’inclinaison des
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  - plans sur lesquels les images sont tracées, puisque les deux bras décrivent exactement les mêmes images. Or si le bras conducteur poursuit les contours d’un plan quelconque et que l’on vienne intercepter au moyen d’un nouveau plan le mouvement d’extension du traceur, celui-ci décrira sur cet écran un contour qui sera la perspective du contour directeur qu’il aurait reproduit plus loin, sans cela, et tous deux présenteront à l’œil placé à l’articulation le même aspect. Remarquons que c’est précisément ce qui se passe dans l’appareil perspecteur (fig. 2). Le tableau B est l’écran qui intercepte le prolongement du traceur et celui-ci y décrit l’aspect de tous les objets (plans ou reliefs), dont le bras directeur contourne toutes les formes et tous les détails, et tels que les percevrait l’œil placé à l’articulation du compas.
  - Si nous montons par degrés le plan de base, il apparaîtra à cet œil de plus en plus en raccourci jusqu’au moment où l’œil étant lui-même dans le prolongement du plan, ce plan paraîtra comme une ligne et c’est bien justement ce que donne le traceur sur le tableau.
  - N’oublions pas de dire que le tambour qui commande à la planche C est divisé en 250 degrés numérotés et qu’un tour complet de tambour fait monter ou descendre la planche de 5 centimètres. Si l’on fait tourner le tambour d’un degré, on déplace donc
  - Fig. 5.
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  - la planche de 0m,0002. Le tambour peut faire 3 tours complets. Le 0 de la division correspond juste à la position de l’articulation du compas dans le prolongement de la planche de hase. Elle ne peut monter plus haut ; on verra plus loin quelques explications complémentaires.
  - Fonctionnement
  - Voyons maintenant comment doit précéder un peintre qui veut représenter une vue panoramique, et pour être bien compris, précisons les conditions de cette vue par un exemple.
  - Ce peintre possède une carte à courbes de niveau (de la contrée qu’il veut représenter) à l’échelle de 1/25000 et à équidistance de 10 mètres.. Il veut qu’elle soit vue de l’Est et d’une altitude de 2000 mètres. Ayant attaché une feuille de papier sur le tableau, il fixera la carte sur la planche de base, l’Est tourné du côté du compas, à une distance de son articulation proportionnelle à celle d’où le spectateur est supposé voir le pays. Il prendra soin de placer l’axe de la région à représenter sur l’axe de la planche. Ensuite il réglera la hauteur de cette planche comme suit : Considérant que le plan le plus bas indiqué sur la carte est à une altitude de 350 mètres et que par conséquent la différence avec le point de vue est de 1650 m., comme cette hauteur, à l’échelle de 1/25000, égale 66 millimètres, il mettra d’abord la planche à cette quantité au-dessous de 0.
  - Il commencera alors la perspective de tout ce qui
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  - est indiqué sur ce niveau le plus bas et cela en promenant le poinçon directeur sur tous les contours de ce niveau. Cela fait, il fera monter la planche de hase par degrés, en l’arrêtant à chaque niveau indiqué (pour
  - 10 mètres, soit 0,0004) jusqu’au dernier et à chaque position il fera la même opération.
  - Il peut arriver que des niveaux soient plus élevés que le point de vue du spectateur c’est-à-dire qu’ils soient au-dessus de son horizon et alors comme on ne peut faire monter la planche jusqu’à ces niveaux et que d’ailleurs le poinçon directeur n’y pourrait atteindre en ligne droite, le peintre obviera à cela en faisant usage de la double équerre représentée dans la fig. 6 et voici comment : Cette équerre qui s’articule à son sommet avec le bras directeur à la place du poinçon, a juste 10 centim. de la base à l’articulation. Au lieu de faire monter la planche de base à ces niveaux inaccessibles pour elle, il la réglera juste à 10 centim. au-dessous, et promenant de nouveau l’équerre sur les contours de ces niveaux comme on le fait du poinçon,
  - 11 obtiendra quand même la perspective de ces lieux élevés.
  - Notre artiste verra naître de cette façon tout son panorama avec un relief très marqué et il lui sera facile d’y représenter la variété des cultures, des roches, les cours d’eau, les voies de toute nature, les
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  - villes, etc. Le géographe aura là à son service un puissant moyen pour éclairer ses descriptions géographiques. On en pourra juger par la vue panoramique (fig. 7). Elle représente une partie du Canton de Genève, s’étendant du village d’Aïre à la frontière française, vue de l’Est. Ce dessin a été exécuté au moyen du perspecteur, en se’servant des cartes de l’atlas Siegfried publié par le Bureau Topographique fédéral. La petite carte (fig. 8) est une reproduction partielle de la feuille n° 450 (Vernier) qui nous a donné les premiers plans du petit tableau.
  - L’architecte trouvera également dans cet instrument un auxiliaire important pour la traduction de ses projets, en vues tangibles au commun des mortels. On sait combien il est difficile à nombre de gens de comprendre le géométral d’un monument en projet. S’il veut rendre son projet clair, l’architecte fera bien d'en exécuter la perspective et pour cela d’user de notre appareil. Examinons comment il devra s’y prendre.
  - Après avoir tendu une feuille de papier sur le tableau, il fixera le dessin d’une des façades d’une villa par exemple, sur la planche d’élévation perpendiculairement à sa base, il placera le plan horizontal de cette maison sur la planche de base, ayant soin de tourner du côté du compas le ou les côtés qui doivent être vus, et à une certaine distance que nous allons préciser.
  - Remarquons qu’il est avantageux de placer le plan obliquement dans beaucoup de cas parce qu’il-permet' de faire voir au moins deux faces de la maison et de
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- - i'ig. 7,
  - 1. Malval.
  - 2. Dardagny.
  - 3. Aire-la-V.
  - 4. Penay.
  - 5. Chèvres.
  - 6. Turbines
  - 7. Loex.
  - 8. Peissy.
  - 9. Choully.
  - 10. Satigny.
  - 11. Bourdigny.
  - 12. Ch4 des Bois.
  - 13. Vernier
  - 14. Aire.
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  - Equidistance 10 Mètres
  - 1000 Mètres.
  - Fig. 8. — Reproduction partielle de la carte n° 30 (Vernier) de l’atlas Siegfried,, avec autorisation du Bureau topographique fédéral.
  - rendre le relief beaucoup plus saisissant que lorsqu’on n’en voit qu’une face. Il faut ensuite qu’il règle la hauteur de ce plan comme le géographe l’a fait pour la carte. Un exemple est encore nécessaire.
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  - Si l’architecte veut faire voir sa maison d’un point qui serait sur le terrain à 18 mètres de l’angle le plus proche et à 2 mètres au-dessus du niveau du sol, il raisonnera de la manière suivante : « Mon projet étant à l’échelle de 1/s.j Ie 7»o de 18 mètres, c’est 36 centim., je mettrai donc 36 centim. entre l’angle du plan et l’articulation du compas; puis le */s0 de
  - Fig. 9.
  - deux mètres étant 4 centim., je placerai le plan ou la planche de base h4 centim. au-dessous de O, auxquels (4 centim.) j’ajouterai la distance qui sépare la base de la façade du bas de la planche d’élévation, soit 5 centim. ce qui porte à 9 centim, et il posera la planche d’élévation sur le plan horizontal.
  - Cette planche d’élévation est munie de consoles à l’équerre qui en assurent la perpendicularité ; un poids placé derrière permet de la rendre immobile. Le plan horizontal n’ést là que pour marquer les diverses places au-dessus desquelles on posera les dessins d’élé-
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  - vation, c’est-à-dire qu’on placera successivement chacune des façades visibles sur le côté correspondant du plan.
  - Pour les balcons, corniches et autres saillies, on placera les dessins de façades juste au-dessus de leur trace dans le plan, et promenant chaque fois le directeur &ir ces façades, le traceur fera apparaître la vue
  - normale de la villa. La vignette fig. 9 est également la reproduction d’un dessin fait avec l’aide du pers-pecteur et des dessins géométraux de la fig. 10.
  - Avec cet appareil on doit procéder par points. On pourrait à la rigueur faire d’emblée quelques traits mais sans aucun avantage et avec d’assez grandes dif-
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  - LE PERSPECTEUR.
  - Acuités ; tandis qu’avec des points le travail est de la plus grande facilité. Pour obtenir la perspective des lignes courbes on mettra autant de points que l’on voudra. Quant aux lignes droites un point à chaque extrémité sera suffisant.
  - Le Cordon L attaché au traceur et que l’opérateur tient à la main, lui permet d’interrompre le contact du traceur avec le tableau et de ne marquer que les points nécessaires. L’appareil est accompagné de quelques branches de rallonge pour les bras du compas.
  - Toute cette description est fort incomplète et laisse à désirer sans doute, mais serait-elle cent fois meilleure qu’elle ne vaudrait jamais une visite à l’appareil et la vue de son fonctionnement. C’est à quoi sont invités tous ceux que cela peut intéresser. Cette petite démonstration pratique aurait pour eux plus d’intérêt et ferait mieux comprendre bien des choses que <?e bref exposé n’a pu mettre en évidence.
  - Je ne veux pas clore ce mémoire sans nommer MM. Thury et Amey, mécaniciens, qui ont parfaitement compris mon idée et ont construit l’appareil à mon entière satisfaction.
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- - Ocripve. — Lmpr. Arnold Malavallon, 18, Pélisserie.
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