Agenda Lumière 1938
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- AGENDA
- LUMIÈRE
- -1933
- SOCIÉTÉ LUMIÈRE
- Au Capital de 41.700.000 Francs Siège social : 82, rue de Rivoli, PARIS (4e)
- Services techniques et usines : 25, rue du Premier-Film, LYON (7”)
- TÉLÉPHONE:
- t>.„io I Archives 23-23 I T„„ ( Parmentier 45-45
- Paris j _ 33.33 | Lyon J (deux ,jgnes)
- R. C. Paris, Siège Social 6254 — R. C. Lyon 2364
- Librairie GAUTHIER-VILLARS 55, Quai des Grands-Augustins, 55 PARIS
- COLLECTION MARCEL BOVIS.
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- 1933 JANV. FÉVRIER MARS AVRIL MA! JUIN
- I*» jours er. rie 1 h. 4 m. JO rs cr. de J h. 30 m. Les jours cr. de 1 h. 48 m. Les jours cr. de 1 h. 40 m. . Les jours or. de 1 b. 17 m. Les jours cr. de 15 m.
- î 2 D Circoncision i M s' Brigitte î M Cendres i f» s. Hugues i L s. Ph. s. J. 1 J s. Pamph"9 pq s. Pothin
- L s. Basile év. 2 J Purific*™” P0 2 J s. Simplice 2 D Passion 2 M s. Atha““ PQ 2 V
- 3 M s” Genev^' p0 3 V s. Biaise 3 V s. Marin 3 L s. Richard pQ 3 M Imy. s° Croix 3 s is« Clotilflfl
- 4 M s. Rigobert 4 S s. Gilbert 4' S s. Casimir po 4 M s. Isidore 4 J s9 Antoinette 4 D PFNTFP.flTF
- 5 V s' Emilie 5 0 S' Agathe 5 D Quadraqés. 5 M S'Irène 5 V C. S'. Augustin 5 KéîuÉ
- 6 Epiphanie 6 L s. Amand 6 L s9 Colette 6 J s. Célestin 6 S s. Jean p.-l. 6 M s9 Pauline
- i -S s° Méiair.e 7 M s. Moïse 7 M s. Thomas 7 V s. Clotaire 7 D s. Stanislas 7 M J s. Lié QT s. Médard pi.
- 8 D s. Lucien' 8 M s4 Irma 8 M S. Jean de D. Qf 8 S s' Adèle 8 L se Félicie g
- y L s. Julien 9 s' Apolline s'Scol"**»' pl 9 J s* Françoise 9 D Hameaux 9 M s. Grégoire PL 9 V s9 Pélagie
- 10 M s. Guillaume 10 V 10 V s'Dorothée 10 L s. Macaire pi 10 M s. Antony 10 S s. Edgàrd
- U M s1 Horten" pi 11 s s. Adolphe 11 s s. Constantin 11 M s. Léon p. 11 J s. Dagoheft 11 D Trinité
- 12 13 j V s- Arcade Bap A’.-S. 12 13 0 L Septuagésime S. Lézib 12 13 D L Reminiscere PL s' Euphrasie 12 13 M J s. Jules s. Justin 12 13 V S s9 Flavie' s. Servais 12 13 L M s9 Olympe s. Ant. de P.
- 14 s s. Hilaire 14 M s. Valentin 14 M S' Mathilde 14 V. Vendredi-S' 14 D s° JEANNE D’ARC 14 M J s. Valére DO
- 15 D s* Rachel 15 M s. Faustiû 15 M Zacharie 15 S s* Anastasie 15 L s* Denise 15 Fête-Dieu
- 16 L s. Marcel 16 J s'Julienne 16 J s'Octavie 16 D PAQUES 16 M s. Honoré 0Q 16 V s. Franç. de R.
- 17 M s. Antoine 17 V s. Theodn'* DQ 17 V s* Gertrude 17 L Férié DO 17 M s. Pascal 17 S s. Manuel
- 18 JM Cii. de S. P. 18 S s. Simeon 18 S s. Atex“dr' 00 18 M s. Parfait 18 J s* Juliette 18 D s9 Olga
- 19 J s“ Germ"" OQ 19 0 Sexagésime 19 D Oc-ali 19 M s. Léon 19 V s. Pèlerin 19 L s. Gervàis
- 20 V s. Sebastien 20 L s. Sylvain 20 L s. Joachim 20 J s. Marcellin 20 S s. Bernadin 20 M s9 Florence
- 21 S s* Agnès 21 M s. Pépin 21 M s. Benoît 21 V s. Anselme 21 D s. Victorius 21 M s9 Alice
- 22 P s. Vincent 22 M S* Isabelle 22 M s. Léa 22 S s. Théodore 22 L s9 Julie 22 s. Aiban
- 23 L s. Raymond 23 J s. Florent 23 J Mi-Carême 23 D Qttasimodo 23 M s. Didier 23 V s. Félix KL
- 24 M s. Baiiylas 24 V s. Mathias KL 24 V s. Gabriel 24 L s. Gaston KL 24 M s. Désiré KL 24 s Nat. s. J.-B.
- 25 M Cdes.P™1 si. 25 S s. Léandre 25 S Annoncia™» 25 M s' Amélie 25 J ASCENSION 25 D s. Prosper
- 26 J s° Victarine 26 D Quinquagés. 26 D Lœtare KL 28 M s- Beuve 26 V s. Brix • 26 L s9 Héloïse
- 27 V s. Julien 27 L s' Honorine 27 L s° Amédée 27 J s. Fernand 27 S s. Olivier 27 M s. Crescent
- 28 S Charlemagne 28 M Mardi-Gras 28 M s. Contran 28 V s' Valérie 28 D s. Emile 28 M J s9 Irénée
- 29 0 s. Fr. de S. 29 M s. Jonas 29 S s' Aimée 29 L s. Maximilien 29 ss. P. et P.
- 30 L s'Martine • N. d-0 , Épncte, 3 C S. tû 30 J s. Pasteur 30 0 s. Maxime 30 M s. Ferdinand 30 V s. Martial PQ
- 31 M s'Marcelle Rom. ILÜV 31 V s. Benjamin >ri stcmps. 2! mars 31 M s9 Angèle Été, 21 juin
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- 1933 JUIL. AOUT SEPTEMBRE OCTOBRE NOVEMBRE DÉCEMBRE
- Les jo un décr. de 56 m. Lesjou rsdécr. de 1 b. 35 m. Les Jours décr. de 1 h. 42 m. r Les Jours décr. delh. 45 m. Les jours décr. de 1 b. 19 m. Les jours decr. de 27 m.
- 1 S s' Eléonore î M s. Espérance î V ss. Leu & G. î D s. Rémi î M TOUSSAINT î V s. Eloi
- 2 c Kis. de la V. 2 M s. Alphonse 2 s s. Antonin 2 L ss. Anges g. 2 J Trépassés PL 2 S se Aurélie pi
- 3 L s. Anatole 3 J s' Lydie 3 D s. Grégoire 3 M s. Gérard Pl 3 V s. Hubert 3 D A VENT
- • 4 M s' Berthe 4 V s. Dominique 4 L s' Rosalie pl 4 M s. Fr. d’As. 4 S s. Charles 4 1. s' Barbe
- 5 M s= Zoé 5 S s. Abel PL 5 M s. Bertin 5 J s. Constant 5 D s' Sylvie 5 M s. Sabas
- 6 J se Lucie 6 D Tr. de N.-S. 6 M s' Reine 6 V s. Bruno , 6 L s. Léonard 6 M s. Nicolas
- 7 V s' Ernes""' pl 7 L s. Albert 7 J s. Cloud 7 s s. Auguste 7 M s. Ernest 7 J s. Ambroise
- . 8 S s' Virginie 8 M s' Lêonide 8 V Nat. de la V. 8 D s' Fanny 8 M Reliques 8 V Imm Conc.
- 9 D s= Blanche 9 M s° Clarisse 9 S s. Serge Q L s- Denis, êv. 9 J s. Mathurin 9 s s- Léocadie
- 10 L s'Félicité 10 J s. Laurent 10 D s' Pulchêrie 10 M s. F. Borgia 10 V s. Juste DO 10 D s'Julia og
- . U M s. Cyprien 11 V s' Suzanne 11 L s. Hyacl"u“ DO il M S' Clêm'"“ DO 11 S ARMISTICE U L s. Daniel - -
- : 12 M s. Frédéric 12 g s' Claire 12 M s. Léonce 12 J s. Séraphin 12 D s. René 12 M s- Constance
- 13 J s. Eugène 13 D s. Hippo1*' 00 13 M s' Aline 13 V s. Edouard 13 L s. Brice 13 M s* Luee qt
- 14 -V EtTENAP-t 00 14 L s' Zolie 14 J El. s'Croix 14 S s. Calixte 14 M s' Philomène . 14 J s. Nicaise
- 15 S s. Henri 15 M ASSOMPTION 15 V s. Valérien 15 D s' Thérèse 15 M s. Martin 15 V s. Mesmin
- ' 16 D s‘ Estelle 16 M s. Roch 16 S s. Roger 16 L s. Léopold 16 J s. Malo 10 S s- Adélaïde
- 17 L s. Alexis 17 J s* Elise 17 D s. Lambert 17 M s. Florentin 17 V s. Agnan Nt 17 D s. Lazare nl
- 18 M s« Camille 18 V s' Hélène 18 L s'Sophie 18 M s. Luc, év. 18 S s. Octave 18 L s. Gatien
- 19 M s. Vinc. de P. 19 S s. Flavien 19 M s. Gustave nl 19 J s. Savin‘“ «L 19 D s' Elisabeth 19 M s. Darius
- 20 J s' Marguerite 20 D s. Bernard 20 M s. Eusta'1' çt 20 V s. Félicien 20 L s. Edmond 20 M s- Philogone
- 21 V s: Victor 21 L s'Jeanne NL 21 J s. Mathieu 21 S s' Céline 21 M Pr.dc N'.-D. 21 J s. Thomas
- 22 S s'Madel'1"' NL 22 M s. Philibert 22 V s. Maurice 22 D s. Eusébe 22 M s' Cécile 22 V s. Honorât
- 23 D s' Valentine 23 M s' Sidonie 23 S s- Célestine 23 L s' Yvette 23 J s. Clément 23 S s- Victoire pg
- 24 L s' Christine 24 J s. Barthélemy 24 D s. Andoche 24 M s. Magloire 24 V s'Flora pq 24 D s'Irmine
- 25 M s. Christophe 25 V s. Louis, r. 25 L s. Firmin 25 M s. Crépin pq 25 S s' Catherine 25 L NOËL
- 26 M se Anne 26 S s' Rose F.j.c. 26 M s'Justine po 26 J s' Francine 26 D s' Delphine 26 M s. Etienne
- 27 j se Nathalie 27 D s'Armandine 27 M s. Silvain ?7 V s. Simon 27 L s. Séverin 27 M s. Jean, év.
- 28 V s. Samson 28 L s. Augus"° po 28 J s'Clémentine 28 S s. Alfred 28 M s. Sosthème 28 ss. Innocents
- 29 S s' Marthe 29 M S' Sabine 29 V s. Michel 29 D s. Narcisse 29 M s. Saturnin 29 V s. David
- 30 D s'Ignace po 30 M s. Fiacre 30 S s. Jérôme 30 L s. Arsène 30 J s. André 30 S s. Sabin
- 31 L s- Germain 31 J s. Aristide Automne, 23 septembre 4 31 M s' Lucile Hh er, 22 décembre- 31 D s. Sylves"* PL
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- AGENDA
- LUMIÈRE
- L’Agenda Lumière, édité pour la première fois en 1905, par la Société Anonyme des Plaques et Papiers Photographiques A. Lumière et ses Fils, a connu dès le début un succès qui est allé sans cesse grandissant. Recueil précieux et aussi riche que possible de renseignements scientifiques, techniques et pratiques, il a été considéré, dès son apparition, comme l’indispensable vade-mecum de tous ceux qui, à un titre quelconque, s’intéressent à la photographie.
- Publié depuis 1912 sous le titre d’Agenda Lumière et Jougla, il a repris en 1929 son titre primitif. Dans le courant de 1928, l’Union Photographique Industrielle (Etablissements Lumière et Jougla réunis) a, en effet, pris le nom de Société Lumière, en même temps qu’elle augmentait son capital, actuellement porté à 41.700.000 frs.
- L’Agenda Lumière a été amélioré et complété d’année en année : reflet fidèle des travaux incessants des laboratoires et des usines de la Société, il n’est guère de ses éditions successives qui n’ait apporté à ses lecteurs la description de méthodes ou de produits marquant de nouveaux progrès dans la technique photographique.
- Toutes ces nouveautés, sans doute, n’ont pas marqué une date dans l’histoire de la photographie comme la réalisation de la photographie des bOuleurs par les plaques Autochromes (agenda
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- 1906). Mais il suffira cependant, pour en souligner le constant intérêt, de citer quelques-unes des créations des Usinés Lumière au cours de ces dernières années : les plaques S. E. et Chroma, qui ont ouvert des horizons nouveaux à la photographie orthdchfomatique, aussi bien dans les travaux courants que dans les travaux industriels et scientifiques les plus délicats ; les plaques à grain fin Micro et Micro-Panchro ; les plaques ultrasensibles O-pta ; les plaques à portraits Gradua.
- Au cours de ces dernières années, la création du Film Lumière, puis du Film ultrasensible Lumichrome mettait h la disposition des amateurs des pellicules dont la qualité répondait aux exigences les plus sévères, tandis que le Filmcolor Lumière réalisait la photographie des couleurs sür support souple. Enfin, en 1932, paraissait la nouvelle plaque Lumichrome, plaque véritablement universelle, très orthochromatique, anti-balo, et d’une rapidité dépassant encore celle de la plaque Opta.
- Dans le domaine des papiers, ce furent les papiers Lgpa et Rhoda, les papiers artistiques Rho-iuxe et Lypûhixe, les auto-vireurS Vira, les papiers Lugda.
- Ën produits chimiques, le révélateur au Chloranol, le Dé sensibilisateur Lumière, le Chromogène à l’or, les Virages Astar et Sela, les Virages Panthromogènes, le Chromorenforçateur, là Poudre-éclair sans fumée Solar, le Révélateur-désensibilisateur Hydros pour les plaques Auto-Chromes et le Filmcolor.
- L’usine de Joinville, outillée de la façon la plus nidderne, offre enfin aux amateurs les nouveau^ appareils automatiques Dialux pour pellicules 6x9 et 6 1/2x11.
- G elle cbniioVûté dé recherchés, cette création ihihiëbrbmjDlië dé produits Originaux et dé prë-
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- mier ordre, n’ont fait que confirmer dans le monde entier la très ancienne réputation des Etablissements Lumière et leur ont assuré une notoriété véritablement universelle, qui a trouvé sa juste consécration dans les nombreuses récompenses qui leur ont été décernées :
- En 1911, Exposition de Turin : hors concours (M. Louis Lumière étant membre du jury).
- En 1912, Exposition Anglo-Latine de Londres : Grand Prix.
- En 1913, Exposition de Gand : hors concours (membre du jury).
- En 1914, Exposition de Lyon : hors concours (membre du jury).
- En 1922, Exposition Coloniale de Marseille : Grand Prix.
- En 1923, Exposition Internationale d’Optique, Photographie ét Cinématographie de Turin ; Grand Prix.
- Exposition Nationale Suisse de Photographie : Grand Prix.
- Exposition Universelle et Internationale de Rio-de-Janeiro : Grand Prix,
- Exposition Internationale du Centenaire de Pasteur de Strasbourg : hors concours, membre du jury.
- En 1924, Exposition Internationale de New-York : hors concours.
- Exposition Coloniale de Strasbourg : Grand Prix.
- En 1925, Exposition des Arts Décoratifs de Paris : Grand Prix.
- Exposition Internationale de la Houille Blanche et du Tourisme de Grenoble : Médaille d’Or.
- En 1928, Exposition d’Athènes, Grand Prix.
- En 1929, Exposition de Barcelone : Grand Prix.
- En 1930, Exposition Internationale de Liège : Grand Prix.
- En 1931, Exposition Coloniale de Paris : Hors Concours, Membre du Jury.
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- Les Pellicules Lumière
- La Société Lumière fabrique deux qualités de Pellicules en bobines :
- Le Film Lumière présente comme caractéristiques essentielles une grande rapidité, une pureté parfaite, un excellent orthochromatisme, un grain très fin. C’est une pellicule d’emploi universel, particulièrement recommandée pour la belle saison, et donnant de bons résultats dans les circonstances les plus diverses.
- Le Film Lumière « Lumichrome » réunit un ensemble incomparable de qualités :
- Rapidité extrême;
- Orthochromatisme intensifié;
- Suppression radicale du halo;
- Latitude de pose très étendue;
- Finesse remarquable du grain.
- Le Film Lumière Lumichrome rendra d’inappréciables services pour le travail d’hiver et pour l’emploi des appareils à objectifs peu lumineux. Son exceptionnelle qualité le recommande aux amateurs avertis comme la pellicule idéale, vraiment complète, et répondant aux plus hautes exigences photographiques.
- Le Film Lumière et le Film Lumière Lumichrome sont également livrés en bloc-films pour •être utilisé avec les appareils à plaques munis d’un châssis adapteur spécial.
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- LES
- Appareils Automatiques “DIALUX” Lumière
- POUR PELLICULES EN BOBINES Formats : 6 x 9 et 6 1/2 x 11
- (Objectifs Anastigmats Lumière F : 6,3 et F : 4,5)
- Bénéficiant des derniers perfectionnements acquis dans le domaine de la mécanique et dans celui de l’optique, les appareils à pellicules « Dialux » Lumière 1933 réalisent un ensemble de qualités qui les placent au premier plan parmi tous les appareils à main.
- Les « Dialux » Lumière, 6x9 et 6 1/2x11, so caractérisent :
- Par l’extrême simplicité de leur fonctionnement,
- Par un ensemble de dispositifs nouveaux supprimant tous risques d’erreurs ou de fausses manœuvres,
- Par les qualités de finesse et de luminosité des objectifs spécialement fabriqués dans les usines Lumière à Joinville-le-Pont,
- Par l’élégance de leur présentation.
- Les appareils « Dialux » sont d’un volume extrêmement réduit ; leurs dimensions sont, pour le modèle 6x9: 150x70x35 %, et pour le modèle 6%xll : 180x80x40 %.
- Le corps de l’appareil, entièrement métallique, est revêtu d’un gainage noir à grain fin très résistant. Le dos attenant est à charnière.
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- Par un dispositif ingénieux de leviers articulés, l’ouverture de l’abattant provoque automatiquement, en un seul mouvement, la mise en place de l’objectif, qui est alors solidement fixé dans un plan rigoureusement parallèle à la surface de la pellicule.
- L’objectif anastigmat Lumière (Nacor f/6,3 ou Spector f/4,5) appartient au groupe des anastig-mats à trois lentilles isolées, et fournit des images d’ttne correction' et d’une finesse irréprochables. Il est monté sur un obturateur indéréglable, fonctionnant au doigt ou à l’aide d’un déclencheur métallique souple et permettant, outre les poses courtes et longues, les instantanés à 1/25, 1/50 et 1/100 de seconde. c
- La mise au point est assurée jusqu’en deçà de 2 mètres par la simple rotation de la lentille frontale de l’objectif.
- L’appareil comporte deux viseurè ; un grand viseur clair réversible et un viseur pliant à cadre. Il est enfin muni d’écrous permettant son montage sur pied dans tes deux sens et d’une béquille destinée à en assurer l’aplomb sur un support plan quelconque.
- MODE D’EMPLOI DU « DIALUX LUMIERE »
- Olnastigmat F. 6.3 ou F. 4.5)
- Nous conseillons aux amateurs avant d’utiliser l’appareil, d’en examiner le mécanisme et d’en ' faire fonc-tionïier à Vide les différents organes, en suivant les instructions ci-après:
- OPERATIONS PRELIMINAIRES Ouverture de l’appareil
- Pour ouvrir le Dialux, le tenir verticalement : presser sur le bouton Ç ; appuyer ensuite sur l’extrémité çle
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- l’abattant M ; l’obturateur et l’objectif se trouvent ainsi amenés automatiquement à leur position normale, par l’action des compas articulés {Fig. 1).
- Ouverture du Magasin
- Pour ouvrir le magasin destiné à recevoir les bobines, appuyer dans le sens de la flèche sur le bouton strié À placé sous la poignée, et tirer légèrement eh arrière ;
- une fois le dos rabattu sur sa charnière, on remarque deux logements ; l’un contient un axe en bois actionné par la clef et servant à l’enroulement de la pellicule impressionnée ; l’autre (compartiment n° 2) est destiné à ne recevoir que les bobines vierges {Fig. 2),
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- Chargement
- Le magasin étant ouvert, s’assurer que l’obturateur est fermé. Le chargement se fait en plein jour, comme il est d’usage. Placer la bobine (Lumière) au foiud du compartiment n° 2. Cette opération s’effectue avec une très grande facilité ; détacher complètement la bague de papier fermant la bobine et dérouler 10 centimètres environ de papier rouge ; la bobine doit être placée de telle sorte que le côté rouge du papier se déroule en dessus et non en dessous (Fig- 3).
- Fig. 3.
- Engager à rond la pointe du papier dans la grande fente de la bob.ne vide placée sous la clef ; faire tourner celle-ci dieux ou trois fois en guidant avec la main l'enroulement du papier dont les bords doivent demeurer rigoureusement parallèles aux bords de l’appareil lui-même ; fermer le dos du Dialuæ en appuyant fortement jusqu’à enclenchement des deux verrous.
- A partir de ce moment le dos du Diaiïux ne doit plus être ouvert en pleine lumière jusqu’à ce que la dernière vue ait été prise et tout le papier rouge de protection enroulé sur la bobine réceptrice.
- PRISE DES VUES
- Pour obtenir un cliché, il est nécessaire d’effectuer dans l’ordre où elles sont indiquées, les opérations suivantes:
- 1° Mise au point-
- 2° Détermination du temps de pose.
- 3° Réglage du diaphragme.
- 4° Réglage de Vobturateur.
- 5° Exposition de la pellicule.
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- Mise au point
- Pour que Vimage soit nette sur la pellicule, il est indispensable de régler, la mise au point sur la distance correspondant à Véloignement du sujet. Ce réglage s’obtient très simplement en faisant tourner le parasoleil de l’objectif jusqu’à ce que le cMffre correspondant à la distance du sujet se trouve en face de la vis placée à gauche et indiquée par la lettre M (Voir Fig. 5).
- Fig. 4. Fig. 4 bis.
- Lorsqu’on photographie des sujets situés à grandie distance, c’est-à-dire de 10 à 12 mètres, on règle l’objectif sur l’infini (indiqué par le signe *) ; dans ce cas tous les objets compris entre 10 mètres et l’horizon se trouvent au point sur la pellicule.
- Lorsque le sujet comporte des premiers plans assez rapprochés (paysage®, scènes de mes, intérieurs, etc.), il est recommandé de régler la mise au point sur une distance intermédiaire entre l’infiini et le premier plan ; sfi la lumière le permet, employer un diaphragme moyen voisin de F: 11 ou, F: 12; plus le diaphragme est petit, plus la netteté s’étend en profondeur.
- Noter que la tolérance de mise au point est d’autant plus grande que le diaphragme est plus petit, mais le temps de pose se trouve naturellement augmenté.
- Pour que les sujets à photographier soient enregistrés sur la pellicule, il faut regarder dans le viseur Y (Fig. 1) qui reproduit à une échelle réduite l’image qui s’imprimera sur le film- L’ouverture du viseur est en forme de croix: lorsqu’il est placé verticalement, c’est la partie blanche de la figure 4 qui vient s’imprimer ; lorsqu’on le retourne en le faisant pivoter sur son axe il donne l’image de la vue qui sera obtenue en, travers, correspondant à la figure 4 bis ; il faut faire bien attention que la partie blanche est seule impressionnée. On peut également utiliser le viseur ieonométrique placé à l’extérieur sur le côté de l’appareil. ......._ ,
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- Détermination du temps de pose
- Suivant l’éclairage et la n a taure du sujet, on peut opérer de deux manières différentes:
- a) En instantané (vitesse 1/25 à 1/100 de seconde) pour las sujets éclaires directement par le soleil, qu'ils soient immobiles ou en mouvement.
- b) A la ‘pose (1/4 de seconde à plusieurs secondes) pour les sujets immobiles et à l’ombre-
- O
- Fig. 5.
- La durée de l’exposition pour les instantanés, est indiquée, pour tous les- sujets photographiés en plein air, en été, vers le milieu de la journée (entre 9 et 16 heures), par le Ghronopose Lumière. Cette table de temps de pose a été calculée spécialement pour le Dialux, et indique, par simple lecture, la durée de l’exposition nécessaire pour obtenir un bon cliché sur pellicule Lumière.
- Le Ghronopose Lumière se présente sous la forme de cercles concentriques comportant successivement: les indications du genre de sujet h photographier; l’indication de l’éclairage plus ou moins vif du dit sujet ; enfin, l'in-
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- dieation du temps de pose nécessaire .pour obtenir, en plein (tirf mi cliché normal, en été, entre 0 et 10 heures en utilisant le diaphragme F : 12.
- ÉTÉ
- DIAPHRAGME
- ^ \<2
- Suivant là saisoin et le diaphragme, les chiffres du Chronopose seront modifiés jl’après le tableau suivant, dans lequel la lettre M signifie « multiplier par » et la lettre I) « diviser par ».
- • SAISONS N»s DES DIAPHRAGMES
- 4.5 6.3 8.5 42 17
- Eté D 8 D 4 D 2 tels que M 2
- Printemps et I) 4 D 2 tels que M 2 M 4
- Automne
- Hiver D 2 tels que M 2 M 4 M 8
- Par exemple, le 10 août, à 15 heures, on veut photographier une vue sur une plage, par temps ensoleillé, en diaphragmant à F : 17. Dans le quart de cercle qui comprend l’indication « Vues de plage » on trouve en dessous du secteur « Soleil » correspondant à l’éclairement. l’indication du temps de pose: 1/50 de seconde pour diaphragme F : 12. Comme on désire utiliser le diaphragme F . 17, le temps de pose doit êt*e multiplié par 2 ; il faudrait donc poser 1/25 de seconde.;
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- Si l’on recherche line évaluation plus précise des temps de pose, on se reportera au chapitre spécial, page 124 et suivantes.
- Réglage du Diaphragme
- Le diaphragme du Dialux monté avec objectifs anas-tigmats Lumière) est du type à iris, il est actionné par la manette O (placée sous l’obturateur), laquelle sert exclusivement de levier d’entraînement. La valeur de chaque diaphragme se lit à la partie supérieure de l’obturateur en face de l’index 1 solidaire de la mamette O : 4,5, 6,3, 8,5, 11, 16, 22.
- Plus le diaphragme utilisé est petit, moins l’objectif laissera passer de lumière. Le temps de pose devra par conséquent être augmenté si an diaphragme davantage, c’est-à-dire si on opère avec une ouverture plus petite.
- Pratiquement, avec le Dialux, toutes les autres conditions de l'opération étant identiques, il faudra doubler la durée de l'exposition si on passe du diaphragme P : 4,5, au diaphragme F : 6,3, doubler encore une fois, si l’on passe du diaphragme F : 6,3 au diaphragme F : 8/5, doubler encore de F : 8,5 à F : 12, et inversement. Par exemple, si le temps de pose est évalué à 1/2 seconde avec le diaphragme F : 6.3 on obtiendra un résultat équivalent etn posant une seconde avec le diaphragme F : 8,5 ou 1/4 de seconde avec le diaphragme F : 4,5.
- Réglage de l’obturateur
- L’obturateur du Dialux étant toujours armé, il suffit pour le faire fonctionner, d’appuyer progressivement pour éviter toute secousse sur le levier B ou, mieux, sur le poussoir du déclencheur vissé en N.
- Pour l’instantané, amener le point rouge du cercle denté face à l’une des notations 1/25, 1/50, 1/100 correspondant à la vitesse à laquelle on veut opérer.
- Le déplacement du point rouge est commandé par le grand disque denté qui entoure l’obturateur.
- Pour {les poses courtes, entre 1/25 et 1 ou 2 secondes, amener le point rouge en face de la lettre B ; l’obturateur demeure ouvert tant que dure la pression sur le levier B ou mieux sur le poussoir du déclencheur souple vissé en N. L’obturateur se ferme automatiquement dès qu’on lâche le poussoir.
- Pour les poses longues, amener le point rouge en face de la lettre T; une première pression sur le levier B, ou mieux sur le poussoir du déclencheur sduple, ouvre l’obturateur qui reste alors ouvert jutsqu’à ce qu’oh
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- exerce une deuxième pression, soit sur le levier B, soit sur le poussoir, pression qui est nécessaire pour refermer l’obturateur.
- Quand l’obturateur est •ouvert, il faut avoir soin de le refermer en appuyant sur le levier B ou sur le poussoir du j déclencheur souple avant de changer de vitesse pour le ramener sur la lettre B ou sur les notations 1/25, 1/50, 1/100-
- Exposition de la pellicule
- Pour opérer à la pose, l’appareil doit être placé sur un pied photographique. On peut également placer le Dialuœ sur un support stable ; pour la position verticale utiliser la béquille mobile fixée extérieurement sur l’abattant ; pour la position horizontale, laisser simplemetnt l'appareil reposer suir l’un des côtés.
- Pour opérer en instantané, l’appareil peut être tenu à la main-
- Dans les deux cas, l’appareil doit être parfaitement d’aplomb et ne pencher ini en avant, ni en arrière, sous peine d’avoilr une image déformée.
- La mise en place correcte de la pellicule sensible qui doit être exposée, est indiquée par l’apparition d’un numéro sous la petite fenêtre rouge percée dans le dos de l’appareil. L’approche du n° 1 est indiquée d’abord par une main puis par une suite de points au bout desquels est imprimé le n° 1; pour les poses suivantes: 2, 3, 4, 5, 6, 7 et 8, l’approche du numéro n’est indiquée que par une série de points (voir Fig. 7).
- L’entraînement de la pellicule se fait en tournant la clef B (Fig. 1). dans la sens des aiguilles d’une montre.
- Pour impressionner la pellicule, déclancher alors l’obturateur suivant les indications données dans le paragraphe précédent-
- Aussitôt l’obturateur refermé, tourner la clef B, pour amener le n° 2 sous la fenêtre rouge, ce qui a pour résultat de placer en face de l’objectif une nouvelle portion de surface sensible, prête à enregistrer une nouvelle photographie.
- Opérer ainsi successivement jusqu’à ce que la huitième vue ait été prise.
- OPERATIONS FINALES Enlèvement de la pellicule
- Lorsque la huitième vue aura été prise, donner 8 à 10 tours de clef. A partir de ce moment le dos du Dialuso
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- — 18 — -
- peut être ouvert eu plein jour sans crainte de voiler la pellicule.- Terminer Y enroulement du papier rouge sur la bobine correspondant à la clef ; cacheter la bobine avec l'étiquette gommée, portant le mot « Exposée / » qui est fixée partiellement a: l’extrémité du papier rogge.
- Dégager la clef en la faisant tourner et en la tirant vers l’extérieur et prendre la bobine ; retirer la bobine vide du compartiment n° 2 pour la placer dans le compartiment n° 1; remettre en place la clef du Dialux.
- Fermeture de l’appareil
- Pour refermer l’appareil {Fig. S), ramener d’abord le yiseUr d sa position verticale s’il n’y est déjà ; s’assurer
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- 19 —
- que Vobturateur n'est pas demeuré- ouvert; placer î’index de l'obturateur sur une des notations 25, 50 ou 100, appuyer ensuite sur l’arrière supérieur des deux arcs-boutants ; relever l’abattant M {Fig. 1) jusqu’à ce que l'on entende un déclic indiquant que le verrou automatique de fermeture de l’abattant a fonctionné.
- Fig. S.
- Développement des pellicules (voir pages 294 et suivantes).
- Tirage des épreuves (voir pages 305 et suivantes). Agrandissemnts (voir page 322).
- Photographie à la lumière artificielle (voir page 373).
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- I. - DOCUMENTS PHYSIQUES
- Valeurs relatives et comparées des unités de lumière.
- DÉSIGNATION Unité Violle Lampe Carcel Bougie de spermaceti Bougie de paraffine Bougie décimale Bougie de l’Etoile
- Unité Violle. Lampe Car- 1 2.079 15.408 15.748 20 14.620
- cel .. Bougie de 0.481 1 7.411 7.575 9.620 7.032
- spermaceti. (Candie anglais). Bougie de pa- 0.065 0.135 1 1.022 1.298 0.949
- raffine (Kerze allemand). Bougie déci- 0.063 0.132 0.978 1 1.270 0.928
- male Bougie de 0.05 0.104 0.770 0.787 1 0.731
- l’Etoile (5 au paquet de 485 gr.) 0.068 0.143 1.054 1.080 1.368 1
- Pouvoirs réflecteurs totaux de différentes surfaces.
- Surfaces métalliques brillantes, miroirs
- Bois peint en blanc et verni ...............
- Papier buvard blanc ........................
- Papiers peints de teintes claires ..........
- Papier bleu.................................
- Mur peint en jaune propre ..................
- Mur peint en jaune sale ....................
- Tentures noires ............................
- Velours noir ...............................
- 0.8 à 0.9
- .... 0.8 .... 0.8 0.4 a 0.6 . . .. 0.25
- .... 0.4
- .... 0.2 .... 0.012 .... 0.004
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-
-
- Eléments du spectre solaire.
- Raies du spectre Couleurs Long, d’onde en millionièmes de millimètre Eléments correspondants
- A infra-rouge 760 Oxygène
- a rouge 718 »
- B rouge 687 »
- G orangé 656 Hydrogène
- D jaune 589 Sodium
- E vert 527 Calcium
- b vert 518 Magnésium
- F bleu 486 Hydrogène
- G indigo 431 Fer
- h violet 410 Hydrogène
- H violet 397 Calcium
- H violet 393 »
- L ultra-violet 381 Fer
- M ultra-violet 372 »
- Sensibilité de l’œil aux différentes couleurs du spectre.
- Rouge B.............. 3
- OrangéC........... 17,6
- Jaune orangé........ 65
- Jaune D............ 100
- Jaune vert.......... 75
- Vert E.............. 50
- Vert bleu........... 24
- Violet H.............. 0,14
- Indigo G............ 0,5
- Bleu F.............. 6,3
- Couleurs complémentaires.
- Couleurs Longueurs d’onde Couleurs complémentaires Longueurs d’onde Rapports des longueurs d’onde
- Rouge Orangé .Tanne 0.654 0.604 0.572 0.561 0.663 Vert bleu Bleu verdâtre Bleu 0.490 0.488 0.480 0.460 0.432 1.335 1.237 1.192 1.220 1.303
- Jaune verdâtre ... Vert jaune Indigo Violet
- (Helmhoj.tz).
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-
-
- Table indiquant le poids en grammes contenu dans 100 grammes de liquide d’une solution acide ou saline d’après le degré Baumè.
- Degrés Baumé Azotique NO3 H ACIDE Chlorhy- drique HCl —Sulfu-rique H2S01 Sulfate de fer cristallisé Hyposul- fite de soude cristall. Carbo- nate de soude anhydre
- 1 1.6 1.5 1;9 0.6 1.5 0.7
- 2 2.6 2.9 2.8 2.5 3 1.3
- 3 4.0 4.5 3.8 4.0 4.0 2.0
- 4 6.1 6.8 4.8 6.0 6.0 2.6
- 6 6.3 7.3 6.8 6.7 6.7 3.4
- 6 7.6 8.9 6.8 8.4 8.4 4.2
- 7 9 0 10.4 7.8 10.0 10.0 6.0
- 8 10.2 12.0 8.8 11.0 11.0 5.4
- 0 11.4 13.4 9.8 12.6 12.5 6.6
- 10 12.7 16.0 10.8 14.0 14.0 7.2
- 11 14.0 16.5 11.9 16.4 15.4 7.7
- 12 15.3 18.1 13.0 16.8 16.5 8.3
- 13 16.8 19.9 14.1 18.0 18.0 9.6
- 14 18.0 21.6 16.2 19.4 19.3 10.2
- 16 19.4 23.1 16.2 20.7 20.0 10.9
- 16 20.8 24.8 17.3 22.0 22.5 11.7
- 17 22.2 26.6 18.5 23.6 24.0 12.8
- 18 23.6 28.4 19.6 24.9 25.4 13.2
- 19 24.9 30.2 20.8 26.3 27.2
- 20 26.3 32.0 22.2 27.7 29.1
- 21 27.8 33.9 23.3 29.1 31.0
- 22 29.2 35.7 24.6 30.5 32.7
- 23 30.7 37.9 26.8 32.5 33.0
- 24 32.1 39.8 27.1 34.1 34.8
- 26 33.8 42.4 28.4 35.0 36.6
- 26 36.6 42.9 29.6 35.8 38.5
- 27 37.0 31.0 39.2 40.3
- 28 88.6 32.2 41.9
- 29 40.2 33.4 41.0
- 80 41.6 34.7
- 31 43.5 36.0
- 32 46.0 37.4
- 33 47.1 88.8-
- 34 48.6 40.2
- 36 60.7 41.6
- 36 62.9 43.0
- 37 65.0 44.4
- 38 67.3 46.6
- 39 59.6 46.9
- 40 61.7 48.3
- 41 64.6 49.8
- 42 67.5 61.2
- 43 70.6 62.8
- 44 74.4 64.0
- 46 78.4 55.4
- 46 83.0 66.9
- 47 87.1 58.3
- 48 93.6 59.6
- 49 9'9.1 61.0
- 60 — 62.6
- (Fourtier, Dictionnaire de Chimie photographique.)
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-
-
-
- Poids du centimètre cube de divers liquides.
- employés en photographie, tels qu’on les trouve dans le commerce.
- Eau distillée ................
- Acide sulfurique à 66° ... Acide azotique à 40°
- Acide chlorhydrique à 22° Acide acétique cristallisable
- Alcool à 80° .................
- Alcool absolu ................
- Ether ordinaire pur...........
- 1.84
- 1.38
- 1.18
- 1.15
- 0.86
- 0.79
- 0.73
- Nombre de gouttes contenues dans un gramme.
- Le bec du compte-gouttes doit avoir rigoureusement 3 m/m dé diamètre à sa section extérieure
- Eau à 15°.............................. ».
- Alcool à 90° (d—0,8339)................
- Ether (d=0,720) .......................
- Glycérine (d = 1,242)..................
- Acide acétique cristallisable (d=1,0635)
- — chlorhydrique (d = 1,171).......
- — nitrique (d=l,39).................
- — sulfurique (cl = 1,84)..........
- Ammoniaque (d=0,925)...............
- Perehlorure de fer (d=l,26)..........
- Sombre Poids de
- de gouttes 1 goutte eu
- au gram. grammes
- 20 0.05
- 61 0.0164
- 90 0.0111
- 25 0.040
- 55" 0.0181
- 21 0.0476
- 23 0.0434
- 26 0.0384
- 22 0.0454
- 20 0.05
- Evaluation en poids de quelques mesures oourantes
- Une cuillerée à café d’eau correspond à ................................
- Une cuillerée â bouche...........
- Une cuillerée â dessert..........
- Un verre ou huit cuillerées à bouche.
- Une pincée de' poudre végétale.........
- 22 gouttes ammoniaque .................
- 90 gouttes éther sulfurique ...........
- 25 gouttes glycérine pure .........
- 61 gouttes alcool a 90“ .........
- 52 gouttes alcool à 60° ...............
- 20 gouttes,equ distillée...............
- 5 gr.
- 15 —
- 10 —
- 120 —
- 0 gr. 50 1 —
- 1 —
- 1 —
- 1 —
- 1 —
- 1 —
- (Pbc^Q Revues.)
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-
-
-
- 24
- Tableau de comparaison.
- des thermomètres Centigrade, Réaumur et Fahrenheit.
- G R F C R F C R F
- —30 —24.0 —22.0 16 12.0 69.0 60 48.0 140.0
- —29 —23.2 —20.2 16 12.8 60.8 61 48.8 141.8
- —28 —22.4 —18.4 17 13.6 62.6 62 49.6 143.6'
- —27 —21.6 —16.6 18 14.4 64.4 63 50.4 146.4
- —26 —20.8 —14.8 19 16.2 66.2 64 61.2 147.2
- —26 —20.0 —13.0 20 16.0 68.0 66 52.0 149.0
- —24 —19.2 —11.2 21 16.8 69.8 66 62.8 150.8
- —23 —18.4 — 9.4 22 17.6 71.6 67 53.6 162.6
- —22 —17.6 — 7.6 23 18.4 73.4 68 54.4 164.4
- —21 —16.8 — 5.8 24 19.2 75.2 69 55.2 156.2
- —20 —16.0 — 4.0 25 20.0 77.0 70 66.0 158.0
- —19 —16.2 — 2.2 26 20.8 78.8 71 56.8 159.8
- —18 —14.4 — 0.4 27 21.6 80.6 72 67.6 161.6
- —17 —13.6 1.4 28 22.4 82.4 73 58.4 163.4
- —16 —12.8 3.2 29 23.2 84.2 74 59.2 166.2
- —15 —12.0 6.0 30 24.0 86.0 76 60.0 167.0
- —14 —11.2 6.8 31 24.8 87.8 76 60.8 168.8
- —13 —10.4 8.6 32 25.6 89.6 77 61.6 170.6
- —12 — 9.6 10.4 33 26.4 91.4 78 62.4 172.4
- —11 — 8.8 12.2 34 27.2 93.2 79 63.2 174.2
- —10 — 8.0 14.0 35 28.0 95.0 80 64.0 176.0
- — 9 — 7.2 15.8 36 28.8 96.8 81 64.8 177.8
- — 8 — 6.4 17.6 37 29.6 98.6 82 65.6 179.6
- — 7 — 5.6 19.4 38 30.4 100.4 83 66.4 181.4
- — 6 — 4.8 21.2 39 31.2 102.2 84 67.2 183.2
- — 6 — 4.0 23.0 40 32.0 104.0 85 68.0 185.0
- — 4 — 3.2 24.8 41 32.8 105.8 86 68.8 186.8
- — 3 — 2.4 26.6 42 33.6 107.6 87 69.6 188.6
- — 2 — 1.6 28.4 43 34.4 109.4 88 70.4 190.4
- — 1 — 0.8 30.2 44 35.2 111.2 89 71.2 192.2
- 0 0.0 32.0 45 36.0 113.0 90 72.0 194.0
- 1 0.8 33.8 46 36.8 114.8 91 72.8 195.8
- 2 1.6 35.6 47 37.6 116.6 92 73.6 197.6
- 3 2.4 37.4 48 38.4 118.4 93 74.4 199.4
- 4 3.2 39.2 49 39.2 120.2 94 75.2 201.2
- 6 4.0 41.0 50 40.0 122.0 95 76.0 203.0
- 6 4.8 42.8 51 40.8 123.8 96 76.8 204.8
- 7 6.6 44.6 52 41.6 125.6 97 77.6 206.6
- 8 6.4 46.4 53 42.4 127.4 98 78.4 208.4
- 9 7.2 48.2 54 43.2 129.2 99 79.2 210.2
- 10 8.0 50.2 55 44.0 131.0 100 80.0 212.0
- 11 8.8 51.8 66 44.8 132.8
- 12 9.6 53.6 67 45.6 134.6
- 13 10.4 55.4 58 46.4 136.4
- 14 11.2 67.2 59 47.2 138.2
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-
-
- — 25 —
- Mélanges réfrigérants.
- LIQUIDES ET SELS PROPORTION ABAISSEMENT de température
- ( Eau 1
- 1 Azotate d’ammoniaque pulvérisé ( Eau 1 250 16 ) 8 ( 22» i j «* î j 20° 5 : j 40» 5 j
- } Chlorhydrate d’ammoniaque.... ( Azotate de potasse ( Sulfate de soude pulvérisé ( Acide chlorhydrique ( Glace pilée ( Chlorure de sodium (sel marin) ( Neige
- ^ Chloru re de calcium cristallisé pulvérisé $ Glace pilée ( Acide chlorhydrique ordinaire.
- (Dorvaült.)
- Quantité d’hyposulfite de soude cristallisé dissous dans l’eau d’après le degré aréométrique Baume que marque la solution.
- Degré aréomé- trique Quantité d’hyposulfite de soude par litre Degré aréomé- trique Quantité d’hyposulfite de soude par litre
- 1 19.4 19 869.4
- 2 38.8 20 388.9
- 3..... 68.3 21 408.3
- 4 77.7 22 427.8
- fï 97.2 23 447.2
- 6 116.6 24 466.7
- 7 136.1 26 486.1
- 8 165.6 26 506.6
- 9 176.0 27 526.0
- 10 194.4 28 644.6
- 11 213.9 29 663.9
- 12 233.3 30 583.4
- 13 262.8 31 602.8
- 14 272.2 32 622.3
- 16 291.7 33 641.7
- 16 311.1 34 661.2
- j 17 330.6 36 680.6
- 1 - 360.0 86 700.0
- (Mathei.)
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-
-
-
- II.- DOCUMENTS CHIMIQUES
- Poids atomiques des corps simples.
- Corps
- simples
- Aluminium .. Antimoine . ..
- Argon ........
- Argent ......
- Arsenic .....
- Azote .......
- Baryum ..... Bismuth ....
- Bore ........
- Brome ......
- Oadmium ...
- Cæsium ......
- Calcium .....
- Carbone ......
- Cérium .....
- Chlore ......
- Chrome ......
- Cobalt ......
- Crypton ......
- Cuivre ......
- Didyme .....
- Erbium ......
- Etain .......
- Fer .........
- Fluor .......
- Gadolinium ..
- Gallium .....
- Germanium .. Glucinium (Béryllium) .....
- Hélium ......
- Hydrogène ...
- Indium ......
- Iode ........
- Iridium .....
- Lanthane .... Lithium .... Magnésium .. Manganèse .. Mercure .....
- Symboles || Poids atomiques Corps simples Symboles % li
- Al 27 Molybdène Mo 96
- Sb 120 Néodyme Nd 143
- A 40 Néon Ne 20
- Ag 108 Nickel . Ni 59
- As 75 Niobium Nb 94
- N 14 Or An 197
- Ba 137 Osmium Os 191
- Bi 208 Oxygène O 16
- B 11 Palladium Pd 106
- Br 80 Phosphore P 31
- Cd 112 Platine Pt 195
- Cs 133 Plomb Pb 207
- G a 40 Potassium K 39
- C 12 Praseodyme ...... Pr 140
- Ce 140 Radium ............. Ra 225
- Cl 35.5 Rhodium Rh 103
- Cr 52 Rubidium , Rb 85
- Co 59 Ruthénium Ru 102
- Kr 82 Samarium Sa 150
- Gu 63 Scandium Sc 44
- Di 146 Sélénium Se 79
- Er 166 Silicium Si 28
- Sn 119 Sodium Na 23
- Fe 56 Soufre S 32
- 'Fl 19 Strontium Sr 87
- Gd 156 Tantale Ta 181
- Ga 70 Tellure Te 127
- Ge 72 Terbium Tb 160
- Thallium ..., Tl 204
- Be 9 Thorium Th 232
- tie 4 Thnliiim Tu 171
- H 1 Titane Ti 48
- in 115 Tungstène (Wolfram; W 184
- i 127 Uranium U 238
- Ir 193 Vanadium V 51
- iLa 139 Xénon X 128
- Li 7 Ytterbium Y b 173
- Mg 24 Yttrium Y 89
- Mn 55 Zinc Zn 65
- Hg 200 Zirconium Z 90
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- Changement de titre d’une solution.
- Pour passer d’une solution au titre n % â une solution à p % (p étant inférieur à n), on verse dans un vase gradué p centimètres cubes de la solution primitive, et on ajoute de l’eau en quantité suffisante pour amener le volume à n centimètres cubes ; (n % et p % veulent dire qu’il y a n ou p grammes de substance dissoute dans 100 cc. de solution).
- Exemple : Pour préparer une solution d’hyposulfite à 15 p. 100 au moyen d’une solution à 20 p. 100, on prend 15 cc. de celle-ci et on ajoute de l’eau de manière â faire un vôlume total de 20 cc.
- Titre des solutions saturées, usuelles.
- Acide tartrique*...... 58
- Alun ordinaire ........ 10
- Bromure de potassium ................ 36
- Carbonate de potasse
- anhydre ............. 52
- Carbonate de soude
- cristallisé , 40
- Chlorure (bi) de mere. 7 Chloruré de potassium 25 Chlorure de sodium :. 28
- Chromate (bi) de potasse ................ 7
- Perricyanure de potassium ................... 20
- Hyposulfite de soude
- cristallisé ............ 37
- Oxalate neutre de potasse cristallisé .... 25
- Phosphate trisodique
- cristallisé ........... 15
- Sulfate ferreux* cristallisé ................ 50
- Sulfite de soude anhydre* ................... 22
- Sulfite de soude cristallisé* ........ .. 44
- Les chiffres indiquent les poids en grammes de sel contenus dans 100 grammes de solution saturée.
- N. B. — Les solutions des corps marqués d’un * étant facilement altérables, on n’en préparera pas de grandes quantités à la fois.
- Conservation des liquides très oxydables.
- On conserve longtemps les solutions oxydables, telles que la plupart des révélateurs photographiques, en ayant soin de maintenir le plein dans le flacon. Dans ce but* toutes les fois qu’on prélève une petite quantité de bain, on remplace le volume enlevé par un égal volume de perles de verre OU de fragments de verre, très propres. De cette façon, il n’y a qu’un minimum d’air contenu daufe lë flacon, et, par suite, diminution dë l’oxydatibni
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- Les meilleurs bouchages pour les solutions sont les bouchons de liège bien paraffinés ou ceux de caoutchouc, qui, se moulant exactement dans le col du flacon, empêchent toute rentrée d’air.
- Si l’on emploie des flacons bouchés à l’émeri, il sera bon de frotter les bouchons avec un peu de vaseline.
- Conservation des produits chimiques.
- 1° Substances déliquescentes et substances facilement oxydables à l’air, à garder de préférence dans des flacons soigneusement bouchés au liège, et paraffinés, ou mieux encore bouchés au caoutchouc. Ces bouchons sont préférables à ceux de verre dont ils ne possèdent pas l’adhérence, bien souvent désagréable :
- Acide pyrogallique. Carbonate d’ammoniaque. Carbonate de potasse. Cyanqre de potassium. Diamidophénol.
- Génol.
- Glycine.
- Iconogène.
- Iodure de potassium. Métabisulfite de potasse.
- Métoquinone.
- Nitrate d’urane. Perchlorure de fer.
- Potasse caustique.
- Soude caustique.
- Sulfate de fer.
- Sulfite de soude. Sulfocyanure d’ammonium. Sulfocyanure de potassium.
- 2° Produits corrosifs à conserver dans des flacons bouchés à l’émeri :
- Acide acétique.
- Acide azotique ou nitrique. Acide chlorhydrique.
- Acide sulfurique. Ammoniaque.
- Brome.
- Iode.
- Persulfate d’ammoniaque. Eau oxygénée.
- 3° Produits volatils à conserver dans des flacons bien bouchés à l’aide de bouchons de liège soigneusement ajustés :
- Collodion.
- Acétone.
- Alcool.
- Acétate d’amyle. Ethei-
- Form®L
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- 4° Produits qui se conservent mieux dans des flacons colorés, bouchés à l’émeri :
- Chloroforme. I Matières colorantes.
- Solution de chlorure d’or. Nitrate d’argent.
- Solution de chloroplatinite de potasse. I
- 5° Produits ne nécessitant pas de précautions spéciales :
- Acétate de soude.
- Acide citrique.
- Alun.
- Alun de chrome. Bichlorure de mercure. Borax.
- Bromure de potassium.
- Calomel.
- Carbonate de soude.
- Citrate de potasse. Ferricyanure de potassium. Hyposulfite (Te soude. Oxalate de potasse.
- (Photo-Revue.)
- Nous devons faire remarquer que le carbonate de soude doit cependant être mis en récipients bien fermés si l’on veut le conserver à son titre. Le carbonate anhydre absorbe l’humidité et son titre baisse à 80, 70 et même 60°, son degré d’hydratation étant en équilibre avec le degré hygrométrique de l’atmosphère. Le carbonate cristallisé, au contraire, perd de l’eau pour former par efflorescence un hydrate plus riche en carbonate anhydre que le corps cristallisé.
- Traitement des résidus d’argent
- I. — Vieux papiers, filtres, épongés
- On les incinère et on fond au rouge vif 100 parties de la cendre blanche avec 50 parties de carbonate de soude desséché et 25 parties de sable quartzeux (grès).
- II. — Liqueurs ne contenant ni hyposulfite
- NI CYANURE
- On les recueille dansi uin tonneau, fet on les précipité pair une lame de cuivre jusqu’à ce que la liqueur ne se trouble plus par l’acide chlorhydrique. On dessèche soignéü: sement le dépôt, et on fond 100 parties avec 50 parties d’acide borique et 25 parties de nitrate de potasse^
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- III. — Liqueurs contenant de l’hypo sulfite
- OU DU CYANURE
- On recueille les„ liquides dans un tonneau à l’air libre et on précipite l’argent par le sulfure de potassium (foie de soufre). Il importe de ne pas mettre un excès : on s'arrêtera donc quand une portion de la liqueur bien remuée ne précipitera plus par quelques gouttes de réactif. Au bout de quelques jours, on décante, on recueille le dépôt de sulfure impur et mêlé de soufre, on le sèche et on chasse le soufre par le nitrate de potasse à l’aide de l’un des procédés suivants :
- On grille le dépôt à l’air au rouge sombre, dans une terrine plate, en remuant constamment, on laisse refroidir et on mélange le résidu par poids égaux avec du nitrate de potasse. On projette le mélange par petites portions dans un creuset rouge, et on finit par un fort coup de feu pour agglomérer le métal. On peut négliger le grillage et mêler avec précaution et à la main le sulfure sec avec trois fois son poids de nitre ; on projette le mélange par très petites portions dans le creuset.
- On peut encore précipiter directement l’argent des liqueurs renfermant de l’hyposulfite à l’aide d’une lame de cuivre qu’on doit laisser plusieurs jours, en grattant plusieurs fois la surface. L’argent déposé se sulfure en partie ; les sels d’argent ainsi obtenus sont ensuite vendus aux spécialistes s’occupant de l’affinage des métaux précieux.
- Tableau d’équivalence chimique des substances alcalines (ne doit pas être utilisé pour la préparation des révélateurs). (Y. p. 253).
- Soude caustique Potasse caustique *3 £ s s Carbonate de soude anhydre Carbonate de soude cristallisé Carbonate de potasse anhydre Lithine caustique
- 1.000 1.400 0.426 1.326 3.676 1.72; 0.600
- 0.714 1.000 0.304 0.946 2.653 1.232 0.428
- 2.363 3.294 1.000 3.118 8.412 4.059 1.411
- 0.754 1.056 0.320 1.000 2.698 1.3C1 0.462
- 0.284 0.390 0.118 0.370 1.000 0.48? 0.168
- 0.680 0.810 0.346 0.f68 2.072 1.000 0.348
- 1.606 2.833 0.708 2.208 5.968 2.876 1.000
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- DESIGNATION DES PRODUITS CHIMIQUES
- II n’est pas rare que le même produit soit désigné sous deux termes différents dans les manuels ou les catalogues des fabricants, certaines expressions anciennes étant encore d’usage courant. Il convient de faire à ce sujet les remarques suivantes :
- 1° On emploie souvent les mots : soude, potasse, ammoniaque, à la place de : sodium, potassium, ammonium; par exemple :
- Carbonate de sodium = carbonate de soude.
- Carbonate de potassium = carbonate de potasse.
- Carbonate d’ammonium = carbonate d’ammoniaque.
- Sulfure d’ammonium = sulfhydrate d’ammoniaque.
- Sulfite de sodium = sulfite de soude.
- 2° Certains synonymes sont encore employés couramment pour désigner un même produit ; par exemple :
- Acide nitrique Esprit de sel Sublimé
- Foie de soufre Sulfure de sodium Prussiate rouge Prussiate jaune Borax
- = acide azotique.
- = acide chlorhydrique.
- = chlorure mercurique ou bichlo-rure de mercure.
- = sulfure de potassium commercial. = monosulfure de sodium.
- = ferricyanure de potassium.
- = ferrocyanure de potassium.
- = borate de soude.
- 3° Il importe de bien spécifier si le produit est cristallisé ou anhydre, ce dernier ne contenant pas d’eau étant beaucoup plus actif (voir pages 253 et suivantes).
- 4° Enfin et surtout, on n’oubliera pas que sieuls les produits purs doivent être employés pour les usages photographiques, les produits chimiques commerciaux contenant souvent des impuretés nuisibles.
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- Noms, synonymes, caractères et
- Noms Formule chimique Forme des cristaux et point de fusion Solubilité
- Aminorésorcinb (Chlorhydrate Facilement soluble dans l’eau.
- Chloranol (Combinaison de chlorhydroquinone et de méthylpara-midophénol.) C8H3<(OH)* Poudre blanche ou petites lamelles fondant à 100°. Soluble dans l’eau froide (2 % à 15°). Deux fois plus soluble à chaud qu’à froid. Cristallise par refroidissement. Très soluble dans l’alcool et l’acétone. Peu soluble dans l’éther et la benzine.
- Diamidophénol (Synonymes : Amidol ; Chlorhydrate de diamidophénol 1. 2. 4.) .OH C»H3<<-NH2(HC1) NH2{HC1) Aiguilles incolores. Se décompose par la chaleur sans fondre. Facilement soluble dans l’eau ; presque insoluble dans l’éther et dans l’alcool.
- Diamidorésorcikh (Chlorhydrate de diamidorésorcine 1. 2. 3. 4.) ^ OH C«H*<<NH*(HC1) NH2(HC1) Tables rhomboé-driques. Se décompose par la chaleur sans fondre. Facilement soluble dans l’eau ; difficilement soluble dans l’alcool et l’éther.
- Génol (Sulfate de méthyl-paramidophénol.) c°H4<nh (CH3, .fr) Aiguilles ou prismes. Se décompose sans fondre préalablement La base libre cristallise en longues aiguilles et fond à 87° Facilement soluble dans l’eau ; très difficilement dans l’éther et l’alcool. La base libre est facilement soluble dans l’alcool, l’éther et l’eau chaude ; moins facilement dans l’eau froide.
- Gltcinb (voir Iconyl)
- propriétés des principaux révélateurs.
- Action des acides Action des alcalis Réactions caractéristiques
- Selon la concentration, l’acide chlorhydrique peut précipiter le chlorhydrate de ses solutions. Le carbonate de soude colore en bleu violacé.
- Les acides dissolvent le chloranol en formant le sel correspondant de mé-thylparamidophénol et de la ehlorhydro-quinone qui peut être extraite à l’éther. L’eau additionnée d’alcalis dissout plus facilement le chloranol que l’eau pure. Les solutions de chloranol additionnées de sulfite ne se colorent que très lentement à l’air en présence d’un alcali. Coloration jaune avec acide nitrique. Coloration brune/ puis précipité violet avec perchlorure de fer. Coloration brune, puis précipité brun violacé avec ferricyanure de potassium.
- L’acide chlorhydrique concentré en excès précipite le chlorhydrate de diamidophénol de sa solution aqueuse. Les solutions sulfi-tées additionnées de carbonate de potasse se colorent en bleu ; additionnées d’alcalis caustiques, en rouge-bordeaux. Coloration rouge sang avec le perchlorure de fer, rouge passant au brun avec le ferricyanure de potassium, rose foncé avec le sulfate ferreux.
- Se précipite de sa solution aqueuse par addition d’acide chlorhydrique concentré à l’état de chlorhydrate. Les solutions aqueuses sulfitées, additionnées de carbonate de potasse, se colorent en jaune brun ; additionnées d’alcalis caustiques, elles 6e colorent en bleu. Coloration violette passant au brun avec le perchlorure de fer et avec le ferricyanure de potassium, rose avec le sulfate ferreux.
- Sans action caractéristique. Les solutions aqueuses de génol contenant une forte proportion de sulfite ou d’alcalis carbona-tés renferment le génol sous forme de base libre. . Coloration rouge sombre avec l’acide nitrique, rouge brun avec le chlorure ferrique, rouge jaunâtre avec le ferricyanure de potassium ; le sulfate de fer ne donne rien.
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- Noms, synonymes, caractères et
- Noms Formule chimique Forme des cristaux et point de fusion Solubilité
- Hydramine (Combinaison d’hydroquinone et de paraphénylène-diamine). U n ^OH (4) +coh*<tnhî (i) -b t, ri <^NHS (4j Paillettes blanc naFond à 1940-195°. Très peu soluble dans l’eau froide, un peu plus, soluble dans l’eau chaude, soluble dans l’alcool, peu soluble dans l’éther.
- Hydroquinone (Paradioxybenzène) OU (1) C6H4<oh (4) Aiguilles ou longs prismes hexagonaux. Fond à 169°. Facilement soluble dans l’alcool, l’éther et l’eau chaude, plus difficilement dans l’eau froide, très difficilement soluble dans le benzène froid.
- Iconogène (Sel sodique de l’acide oc amido B naphtol B sulfo-nique.) OH (^) C10H5<Q--SO3 Na ^NH* («) Tables rhomboé-driques. Perd à 110° 2 mol. 1/2 d’eau de cristallisation. Chauffé au delà, il se décompose sans fusion préalable. Facilement soluble dans l’eau chaude, peu soluble dans l’eau froide, presque insoluble dans l’alcool et l’éther.
- Icqnyl (Paraoxyphényl- glycine.) OH (1) c H <NH (4) CH2—COOH Lamelles ressemblant au mica. Fond en se décomposant veTS 220° Difficilement soluble dans l’eau et l’alcool, insoluble dans l’éther.
- Métoquinone (Combinaison de mé-thyparamidophénol et d’hydroquinone.) (G0H1<NH (CH3) ) CH^OH)2 Poudre blanche eu petite lamelles fondant à 135°. l ' l Peu soluble dans l’eau froide (1 % à 15°), plus 6oluble à chaud (10 % à 100°). Cristallise facilement par refroidissement. Très soluble dans l’alcool et l’acétone froids. Peu soluble dans l’éther et le benzène.
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- propriétés 4es principaux révélateurs.
- Action des acides Action des alcalis Réactions caractéristiques
- Les acides dissolvent l’hydramine en formant de l’hydro-quinone, qu’on peut extraire par l’éther, et le sel correspondant de paraphény-lèaediamine. Les solutions alcalines dissolvent facilement l’hydramine en donnant des liquides incolores qui se colorent peu à peu à l’air en brun rouge. Coloration verte passant au brun et au violet avec le per-chlorure de fer ; précipité brun foncé avec le ferricyanure de potassium et le sulfate ferreux.
- Sans action caractéristique. En présence d’alcalis caustiques et en solution aqueuse, l’éther n’extrait pas l’hydroquinone ; celle-ci s’extrait après addition d’acide. Coloration rouge foncé tournant au jaune avec l’acide nitrique ; coloration brune avec le chlorure ferrique.
- Les acides, ajoutés aux solutions d’iconogène, précipitent l’acide libre sous forme de fines aiguilles blanches. Les solutions alcalines possèdent une coloration jaune d’or Coloration rouge foncé avec l’acide nitrique, brun rougeâtre avec le chlorure ferrique, rouge violet avec le sulfate de fer.
- Forme en présence d’acides minéraux des sels solubles dans l’eau, mais non en présence d’acide acétique. Les sulfites, les alcalis carbonatés et caustiques la transforment en un sel très soluble. Coloration jaune rougeâtre avec l’acide nitrique, rouge brun passant au vert puis au violet avec le chlorure ferrique, jaune avec le ferricyanure- de potassium.
- Les acides dissolvent facilement la métoquinone en formant un sel de mé-thylparamidophénol et de l’hydroquino-ne qui peut être extraite par l’éther. L’eau additionnée d’alcali dissout plus facilement la métoquinone que l’eau pure. Les solutions de métoquinone additionnées de sulfite ne se colorent que très lentement • à l’air#‘.-quand on. : les additionne d’alcali. Coloration jaune avec l’acide nitrique, coloration brune puis précipité avec le perchlorure de fer et le ferricyanure de potassium, coloration verte puis précipité .brun . avec le sulfate ferreux.
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- Noms, synonymes, caractères et
- Noms Formule chimique Forme des cristaux et point de fusion Solubilité
- PARAMIDOPHÉNOIi (Paramidophénol, base libre.) ° a <NH2 (4) (base libre) ,OH C6H*<NHï (HC1) (Chlorhydrate) Le chlorhydrate cristallise en prismes. La base libre cristallise en lamelles. Chauffé, le chlorhydrate se décompose sans fondre. La base libre fond à 184° en se décomposant. Le chlorhydrate est facilement eolu-ble dans l’eau, difficilement soluble dans l’alcool et l’éther. La base libre est facilement soluble dans l’eau chaude ; plus difficilement dans l’eau froide ; assez soluble dans l’alcool et difficilement soluble dans l’éther.
- Paraphénylène- DIAMINB (Paraphénylènedia-mine, base libre.) N H* Chauffé, le chlo-dhydrate se décompose sans fondre. La base libre fond à 140°. Tablettes triclini-ques. Le chlorhydrate est facilement soluble dans l’eau, peu soluble dans l’alcool, insoluble dans l’éther. La base libre est facilement soluble dans l’alcool et l’éther, moins facilement soluble dans l’eau.
- Pyrocatéchine (Orthodioxy- benzène.) Lamelles larges (cristallisé dans le benzène). Aiguilles prismatiques (cristallisé dans l’eau). Facilement soluble dans l’eau, l’alcool et l’éther. t Soluble dans le benzène froid.
- Pyrogallol (Acide pyrogallique) (1, 2, S. Trioxyben-zène.) ^OH (1) C8H*<j-OH (2) ^•OH (3) Aiguilles brillantes incolores. Fond à 133°. Facilement soluble dans l’eau, l’alcool et l’éther.
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- propriétés des principaux révélateurs. +
- Action des acides Action des alcalis Réactions caractéristiques
- L’acide chlorhydrique, ajouté à la solution aqueuse concentrée, précipite du chlorhydrate de paramidophénol. Les sulfites et les alcalis carbonatés, ajoutés aux solutions concentrées de chlorhydrate, précipitent la base libre. Les alcalis caustiques agissent de même, mais un excès redissout la base sans formation de phénate. Coloration jaune avec l’acide nitrique, précipité brun avec le perchlorure de fer, le ferricya-nure de potassium et le sulfate ferreux.
- L’acide chlorhydrique, ajouté à la solution aqueuse concentrée, précipite du chlorhydrate de paraphénylène-diamine. S’extrait à l’.éther en solution alcalino-caustique. Coloration vert brun passant au brun et donnant un précipité brun foncé avec le ferricyanure de potassium et le sulfate ferreux.
- Sans action caractéristique. L’éther n’extrait pas la pyrocatéchine de sa solution aqueuse en présence d’alcalis caustiques, mais bien de la solution préalablement acidulée. Coloration jaune rougeâtre avec l’acide nitrique, vert sombre avec le chlorure ferrique.
- Les solutions sulfl-tées additionnées d’acide pyrogallique brunissent lorsqu’on y ajoute une goutte d’un alcali caustique. Coloration rouge sombre avec l’acide nitrique, bleue tournant au brun avec le chlorure ferrique, rouge foncé avec le fenicyanure de potassium.
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- Propriétés des principaux
- NOMS DES CORPS FORMULE Poids atom. ou mol. -H • H 55 $5 H A
- Acétate d’arriyle... C2II302C5Hu 130 0.857
- Acétate de ijlomb. (C2H302)2Pb + 3 Aq 378,9 2.49
- Acétate de soude. C2Hs02Na+3Aq 136 »
- Acétique (acide). . C2H402 CO 1.06
- Acétone Aeétotungstate C3H'0 Na2Tu044- 58 0.79
- de soude NaC2H302 376 &
- Albumine T. complexe » 1.26
- Alcool méthylique. CH40 32 0.789
- Alcool éthylique .. 0SH«0 46 0.8
- Alun de chrome.. Cr2(S04)3+S04K2 +24Aq 998 1.8
- Alun de potasse.. A12(S04)3+S04K2 -|-24Aq 949 1.7
- Amidon (O8H10O5)n D »
- Ammoniaque .... NHS 17 »
- Azotate d’argent.. AgNO3 170 4.3
- Solubilité dans
- 100 parties
- d’eau à g
- 15“ 100 - “3 - S
- —r -—! ——
- I I Stp Stp 1
- .
- 66 200 12 I 2
- 28 204 45 I 3
- Stp Stp Stp Stp 4
- ..J
- Stp » Slp Stp 5
- s Ts S I 6 ?
- Il
- Stp C01- coa- coa-
- ple gule gule 1B1
- stp Stp 20 » » 50 Stp B I Stp Stp I 8’ ;
- 12 358 I I 11- ^
- ISf
- I déc. 1 I 12'
- Ts » S ,s i3 :
- 200 940 15 I
- Abréviations: S soluble; Ts-. très soluble; Stp soluble en toutes proportions ; Ps peu soluble ; 1 insoluble ; T toxique TT très toxique; Dec. décomposé.
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX USAGES CARACTÈRES DISTINCTIFS
- PHOTOGRAPHIQUES
- 1) Préparation des eollo-dions. Liquide à odeur de poire.
- 2) Combustible dans la lampe étalon pour photométrie.
- Bains de virage. Bains de virage. Saveur sucrée. Précipité jaune par les chromâtes. T.
- Cristaux blancs. Saveur fraîche.
- 1) Retardateur. 2) Bains de virage à l’urane Solution incolore. Odeur piquante.
- et au fer. .
- 1) Succédané des alcalis dans les révélateurs. Liquide à odeur aromatique, saveur brûlante. Très inflam-
- 2) Préparation du collodion. mable.
- Bains de virage. Cristaux blancs déliquescents.
- Donne des virages à tons pourprés.
- Encollage des papiers. Solide, jaunâtre, aspect corné.
- Donne des- dissolutions visqueuses se coagulant à 80°.
- Préparation du collodion, des Liquide incolore à odeur aro-
- vernis, etc. matique. Très inflammable.
- Préparation du collodion et Liquide incolore. Odeur aro-
- des vernisî Séchage des clichés. matique; saveur brûlante. Très>
- Nettoyage des glaces. combustible.
- Insolubilisation de la gela- Cristaux violets, saveur sa-
- tine. tringente.
- Durcissement de la gélatine. Cristaux blancs, saveur astringente. 1
- Encollage des épreuves. Se gonfle dans l’eau chauffée de 75 à 100° et forme un empois. ;
- Bains de développement ; ren- Gaz; en solution aqueuse, li-
- forcement au blichlorure de mer- quide incolore, odeur suffo-s
- cure. cante.
- 1) Préparation des sels d’ar- Cristaux en tables incolores ;
- gent sensibles à la lumière. saveur métallique. Noircit la
- 2) Sensibilisation des papiers peau. Fond facilement et se dé-
- au citrate. compose au rouge. Précipité blanc avec l’eau salée. T.
- 3) Bain pour le renforcement physique.
- 4) Réactif de l’élimination de l’hyposulflte de soude.
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- 40 —
- Propriétés des principaux
- Poids H Solubilité dans 100 parties
- NOUS DES COBPS FORMULE OU mol. 85 w fl d'ea i? u à 100 | alcool ^ 1
- Azotate d’urane .. UOa(NO,)*+ 6Aq 504 2.8 215 Ts 333 25 1
- Azotique (acide).. NO*H 63 1.5 Stp Stp déc. déc. 2
- Benjoin 9 » 0 I put Ts Ts 3
- Benzine 0*H® 78 0.89 I » Tp Tp 4
- Bicarbonate de
- soude Bichlorure de mer- NaHCO» 84 2.1 10 déc. I I 5
- cure (sublimé).. HgOI* 271 5.4 7 54 33 25 6
- Bichlorure de pla-
- tine Pt014+6Aq 426 2.4 Ts. Ts Ts S 7
- Bichromate d’am-
- moniaque (NH4)*Cr*0T 253 2.36 9 422 Ps I 8
- Bichromate de po-
- tasse K*CrJ0T 294 2.7 10 94 I I 9
- Bisulfite de soude. NaHSO3 104 Ts Ts I I 10
- Borate de soude
- (Borax) NaïB4OT+10Aq 382 1.7 6 200 I I 11
- — 41 —
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX USAGES PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS
- 1 Bains de virage. Tables cristallisées ; couleur jaune verdâtre à reflets verts. Précipité rouge avec le ferro-cyanure de potassium.
- 2 1) Préparation de l’eau régale, du coton-poudre. 2) Fabrication du nitrate d’argent. Liquide émettant à l’air des vapeurs jaunâtres très acides. Tache la peau en jaune. Très corrosif. T.
- 3 Préparation des vernis. Odeur aromatique agréable.
- 4 1) Préparation des vernis. 2) Dissolution du caoutchouc. Liquide incolore, odeur aromatique. Très inflammable. T.
- 5 Bains de virage. Poudre blanehe. Dégage de l’acide carbonique par chauffage vers 100°.
- 6 Renforçateur. Poudre blanche. La solution aqueuse donne un précipité rouge par l’iodure de potassium soluble dans un excès de réactif. TT.
- 7 Bains de virage. Platinoty-pie. Petits cristaux agglomérés bruns.
- 8 Sensibilisation des papiers au charbon. Cristaux rouges. T.
- 9 Sensibilisation des papiers au charbon. Cristaux rouge orangé. T.
- 10 ~ 1) Ajouté aux bains de fixage, il empêche le brunissement de l’hyposulflte. 2) Modérateur du développement. Solution incolore ou jaunâtre ; odeur piquante d’acide sulfureux.
- 11 Bains de virage. Cristaux blancs qui .fondent facilement dans l’eau de cristallisation, puis subissent la fusion ignée.
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- Propriétés des principaux
- Poids atom, ou mol- -» h Solubilité dans 100 parties
- NOMS DBS CORPS FORMULE i w « d’ea 15^ u à 100 ci 1
- Bromure d’ammo-
- rmim NH4Br 98 2.3 78 Ts 8 Ps
- Bromure de cad-
- minm OdBr1 271 4.8 84 T 30 Ps
- Bromure de potas-
- sium KBr 2C03HNH4+C03 119 2 fi 58 102 Ps Ps
- Carbonate d’ammo-
- niaqiifi (NH4)a+Aq 272 1.5 20 déc. I I
- Carbonate de chaux CO^a 100 2.9 I I I I
- Carbonate de po-
- tasse anhydre... OCR1 138 2.2 90 Ts I I
- Carbonate de sou-
- de cristallisé... CO3Na3+10Aq 286 1.4 63 530 I I
- Carbonate de sou-
- de anhydre .... C03Na* 106 2.5 21 45 I I
- Chlorate de potasse KCIO* 122 2.3 5 60 I ï
- Chloranol C6H3C1(0H)3 n ^'NH(CH3)j 390 Ps
- Chlorhydrate d’am-
- moniaque .,,., NH4C1 53 1.5 37 73 12 »
- Chlorhydrique
- (acide) . HCl 36,50 » 48 » Ts Ts
- i Chloroplatinite de PtCl4K*
- j potassium .,, -, 415 3.5 Tl Tl I D
- 1
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- corps usités en photographie.
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- PRINCIPAUX USAGER PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS
- Préparation des émulsions au gélatino-bromure. Cristaux blancs. L’acide nitrique libère le brome dont la couleur est brun rougeâtre.
- Préparation du collodion photographique. Cristaux blancs ; dégage du brome par l’acide nitrique.
- 1) Préparation des émulsions au gélatino-bromure. 2) Retardateur dans le développement. Préparation de certains révélateurs. Cristaux blancs en tables ; dégage du brome par l’acide ni; trique. Gros cristaux blancs à forte odeur d’ammoniaque.
- Bains de virage. Nettoyage des verres. Poudre amorphe blanche. Fait effervescence par les acides.
- Préparation des bains de développement. Poudre amorphe blanche granulée. Solution caustique.
- Préparation des bains de développement. Cristaux incolores qui s’effleu-rissent rapidement à l’air. Solution caustique.
- Préparation des bains de développement. Poudre blanche qui s’hydrate à l’air.
- Préparation des poudres- éclairs. Cristaux tabellaires incolores.
- Nouveau révélateur fonctionnant avec et sans alcali. Poudre cristalline blanche.
- 1) Préparation des émulsions au chlorure d’argent. 2) Obtention par développement d’images à grains fins. 1) Pellicuiage des négatifs. 2) Enlèvement du dépôt blanchâtre produit par les eaux calcaires sur les clichés. 3) Enlèvement des taches rouges sur papiers au citrate. Petits cristaux blancs se volatilisant par la chaleur. Gaz en solution aqueuse, liquide fumant à l’air, corrosif T. '3. ; '
- Bains de virage. Prismes rouge rubis.
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-
- NOMS DES CORPS
- Chlorure d’argent.
- Chlorure de calcium
- Chlorure de cobalt.
- Chlorure (per) de fer ..............
- \
- Chlorure d’or ....
- Chlorure d’or et de potassium ........
- Chlorure d’or et de sodium ...........
- Chlorure de sodium
- Chromate neutre de potasse ...........
- Chrysosulflte Lumière .............
- Citrate d’ammoniaque .............
- Citrate de fer ammoniacal ........
- Citrate de potasse.
- — 44 — '
- /
- Propriétés des principaux
- Poids 'H H Solubilité dans 100 parties
- FORMULE OU mol. £ H A d’ea u a 100 | alcool^ 1
- AgCl 143.5 5.5 I i i I î
- Cad8 111 B 67 156 13 Ps 2
- CoCla+6Aq 238 B S Is S S 3
- FeJd8 325 1.9 160 Is S S 4
- AuCl8+2Aq 339 B Is Is Ts S 5
- AuCl*+KCl+3Aq 432 B Is Ts Ts s 6
- Aud8+NaCl+2Aq 398 B Ts Ts Ts s 7
- NaOl 58,5 2.1 35 39 I I 8
- BTOrO4 194 2.7 60 80 I I 9
- Mélange de sulfite B B S S I I 10
- de soude anhydre et de picrate de
- magnésie.
- C6H607(NH4)a (bi-métaljique) 226 B S S S s 11
- (C9He07)aFea+ 578 B Is Ts I I 12
- 2NH8+3HaO
- 09H907K8-fAq 324 B Ts Ts I B 13
- (Trimétallique)
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX USAGES PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS 1
- Préparation des papiers au chlorure et des plaques diapositives. Masse blanche qui fond au rouge en donnant un produit d’aspect corné. Soluble dans l’ammoniaque.
- Dessiccation de l’air ; conservation des papiers, etc. Masse poreuse déliquescente.
- Bains de virage. Cristaux roses déliquescents. Devient bleu par chauffage.
- Héliogravure. Papier cyanofer. Masse jaune orangé déliquescente.
- Bains de virage. Petits cristaux bruns déliquescents.
- Bains de virage. Cristaux jaune clair déliquescents.
- Bains de virage. Cristaux jaune foncé déliquescents.
- Préparation des papiers salés. Cristaux incolores ; saveur salée.
- Retouche. Cristaux jaune citron. T.
- Succédané du sulfite dans les révélateurs ; permet le développement en pleine lumière. Poudre jaune. Solution rouge orangé.
- Retardateur. Cristaux incolores déliquescents.
- Préparation des papiers au sel de fer. Virage en bleu des papiers au bromure. Ecailles brillantes brunes ou écailles vertes déliquescentes.
- 1) Conservation des papiers au charbon. 2) Retardateur du développement. Cristaux blancs.
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- Propriétés des principaux
- Poids alom. '» - H Solubilité dans 100 parties
- NOMS DBS COBPS FORMULE OU K
- mol. K fi 15° 100 *ê3 g
- Citrique (acide)... C*H80I+Àq 210 1.5 133 200 S' s î
- Coton poudre (pho- 504 I
- tographique) ... C12H18O10(NO2)4 B I I I 2
- Cyanure de potas- EON 65 1.5 Ts Ts 1.2 Ps 3
- ((FB^O6)* B B stp stp I 1 4
- Diamidophénol 197 1 I
- (chlorhydrate).. C6H*(OH)(lïHa)a (HCl)a B Ts Ts 5
- Diamidorésorcine 213 Ts Ts I 6
- (chlorhydrate).. C6H3(OH)a(NHJ)î B I
- (HCl)a déc
- Eau oxygénée ... HaOa 34 B stp S S 7
- Ether ordinaire... Ferricyanure rouge de potassium... (OaHB)aO KOFe^ON)11 74 659 0.725 1.8 h 36 B 80 Stp » 8 9
- I I
- Ferrocvanure jaune 26 100 I 10
- de potassium... K4Fe(ON)B+3Aq 422 1.8 I
- Fluorhydrique 20 Ts Stp 11
- (îinirîp) HF B B B
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- corps usités en photographie.
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- PRINCIPAUX USAGES PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS
- 1) Préparation des émulsions pour papiers au citrate. 2) Conservateur des papiers, de diverses solutions, etc. 3) Retardateur du développement. Cristaux incolores.
- Préparation du collodion. 1) Fixateur dans les procédés au collodion. 2) Elimination des taches produites par le papier au citrate sur les clichés. 3) Extraction de l’argent des résidus. Aspect du coton ordinaire : brûle instantanément avec une grande flamme. Plaques blanches ; odeur d’amandes amères. TT.
- Encollage. Développateur sans alcali. Développateur sans alcali. Poudre amorphe blanc jaunâtre. Petits cristaux brillants légèrement grisâtres. Petites paillettes brillantes blanc rosé.
- 1) Eliminateur d’hyposulflte. 2) En solution éthérée renforçateur. 3) Utilisé dans la katatypie. Liquide incolore. Dégagement d’oxygène par la chaleur.
- Préparation du collodion, des vernis, etc. Affaiblisseur. Préparation du papier au fer. Liquide incolore, à odeur caractéristique, très facilement inflammable. Cristaux rouge rubis.
- Préparation des bains de développement à l’hydroquinone. Accélérateur du développement. Cristaux jaunes.
- 1) Gravure sur verre. 2) Pelliculage des négatifs. Gaz ; en solution aqueuse, liquide incolore, fume à l’air. Odeur piquante. Très corrosif. TT.
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- Propriétés des principaux
- ‘H Solubilité dans
- NOMS DES CORPS FORMULE atom. H 53 100 parties
- OU £3 a eau a •3
- mol. Q 15“ 100 'S s )
- Formosulfite Lu- Mélange de sulfite » B 28 b I I i
- mière de soude anhydre,
- de trioxyméthylène
- et de bromure de
- * potassium.
- Formolène Mélange de sulfite B B 54 I I ?
- de soude anhydre et
- de trioxyméthylène. -
- Gallique (acide) .. 07H“0B+Aq 188 D 1 33 Is Ps 3
- Génol 0H-C6H4-NH (CH3) 172 X» 4 25 » B 4
- ( T )
- Glycérine CH^O* 92 1.2 Stp Stp Ts Ts 5
- Gomme arabique.. (O*H10O8)n X» 1.4 S S I I 6
- Gomme laque .... T. complexe » 1.33 I I S S 7
- Hydramine C«H4(OH)3+ 218 x> 0.2 5 Ps Ps S
- CWCNH3)3
- Hydroquinone .... CflH4(OH)3 110 B 5.8 20 S s 9
- Hypochlorite de
- chaux (jaCl3Oa+4Aq 215 D S dée. déc. 10
- Hypochlorite de po-
- tasse KOIO 90.5 X) liq déc. B B 11
- Hyposulflte de soude NaW+5Aq 248 1.7 60 Ts I i 12
- OH
- Iconogène C«>HB<j— NH* 262 B 1.6 12 I i 13
- S03Na
- Iode I 127 4.9 PS Pt s s 14
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX U8AGE8 PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS
- - 1 Succédané des alcalis et des sulfites dans les bains de développement. Poudre blanche, à odeur légèrement piquante.
- .2 Succédané de l’alun et du formol pour tanner la gélatine des papiers. Poudre blanche, odeur piquante.
- 3 Développement en noir des papiers aux sels de fer. Poudre cristalline blanche.
- ' 4 h:; Développateur. Poudre blanche.
- 5 Empêche l’enroulement des pellicules, du papier, etc. Liquide incolore, visqueux ; saveur sucrée.
- ; .6 1) Colle. 2) Retarde la précipitation de l’argent dans le développement physique. Masse transparente, jaunâtre. Solutions visqueuses.
- 7 Préparation des vernis pour clichés. Masse blanche ou brunâtre.
- 8 Développateur. Cristaux blancs en écailles.
- "9 Développateur. Cristaux prismatiques blancs.
- 10 11 Décolorant. Décolorant. Poudre blanche ; odeur de chlore. Poudre blanche ; odeur de chlore.
- 12 Fixateur. Accélérateur dans le révélateur au fer. Cristaux transparents incolores.
- 13 Développateur. Poudre blanche.
- 14 1) Affaiblisseur. 2) Eliminateur d’hyposulflte. 3) Nettoyage des glaces. \ LameHes d’aspect métallique, qui dégagent des vapeurs violettes quand on les chauffe. Corrosif. T.
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-
- Propriétés des principaux
- Poids 'H H Soiubilité dans 100 parties
- NOMS DES CORPS FORMULE OU mol. S W A d’ea 15^ u à 100 alcool ( 1
- Iodure d’ammonium NH4I 145 B Ts Ts 25 0.5 î
- Iodure mercurique. HgP 454 0 I I I I 2
- Iodure de potassium Kl 166 3.06 138 209 14 0.2 3
- Lactique (acide) .. C8H®0* 90 1.2 Stp Stp Stp Stp 4
- Lithine caustique.. LiOH 24 » 7 B B B 5
- Magnésium Mg 24 1 7 i i Q
- Métabisulflte de po-
- tafiRft KaSaO“ 222 i i
- Métoquinone C«H4(0H)*4- [G6H4(0H)NH(CH3)]î 356 D 1 10 20 Ts 8
- Monosulfure de so-
- dium cristallisé .. NaaS+9Aq 240 » )> » » B 9
- Monosulfure de so-
- dium fondu NaaS 78 » )) » B )) 10
- Oxalate d’ammonia-
- que CaO*(NH4)a+Aq 142 1.5 33 s J i 11
- Oxalate ferreux .. C204Fe+2Aq 180 1.7 I I i i 12
- Oxalate ferrique... C*04)*Pe* 376 B S S" i i 13
- Oxalate (neutre) de
- potasse ........ Ca04Ka+Aq 184 2.04 33 Ts i i 14
- Oxalate (bi) de po-
- tasse CWKH+Aq 146 2 4 17 Ps i 15
- — 51 —
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX USAGES PHOTOGRAPHIQUES
- Préparation des émulsions sensibles.
- Renforçateur (en solution dans le sulfite de soude).
- Préparation des émulsiorjs sensibles.
- Conservateur des solutions dé-veloppatrices.
- Emulsion pour dispositifs.
- Préparation des révélateurs.
- Préparation des poudres-éclairs.
- Conservateur des bains de développement.
- Nouveau développateur fonctionnant avec et sans alcali.
- Sulfuration des épreuves au gélatino-bromure.
- Sulfuration des épreuves au gélatino-bromure.
- Développement.
- Préparation du développateur au fer.
- Préparation de papier.
- Préparation du développateur au fer.
- Retouche.
- Enlèvement des taches.
- CARACTÈRES DISTINCTIFS
- Petits cristaux blanc». Poudre rouge vermillon. Cristaux cubiques incolores. Solution sirupeuse incolore.
- Poudre blanche caustique.
- Poudre métallique ou rubans, brûlant avec une flamme éblouissante.
- Cristaux incolores à odeur légèrement piquante.
- Poudre cristalline blanche.
- Traité par un acide, dégage de l’hydrogène sulfuré.
- Traité par un acide, dégage de l’hydrogène sulfuré.
- Cristaux blancs.
- «
- Poudre Jaune.
- Solution rougeâtre.
- Cristaux blancs. T.
- Cristaux blancs ; saveur pi quante. T.
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-
- Propriétés des principaux
- Poids 'JH H . Solubilité dans 100 parties
- NOUS DES CORPS FORMULE %ou mol. £ W P d’e 15» ïu à 100 | alcool( 1
- Oxalique (acide)... C304H*+2Aq 126 1.6 8 345 p I
- Paramidophénol .. Permanganate de 0®H4(0H)(NH*) 109 » 1.2 S 4.5 Ps
- potasse Persulfate d’ammo- Mn04K > 158 2.7 6.3 Is Déc. Ps
- niaque Phosphate de soude S30*(NH4)3 228 9 75 Déc. I I
- neutre Phosphate de soude P04HNa3+12Aq 358 1.5 15 260 I I
- tribasique P04Na*+12Aq 380 P 18 Is P P
- Picrique (acide) .. C*H3(0H) (NO3)* 229 P 1 7 S S
- Potasse caustique.. KOH 56 2 200 Ts S I
- Pyrocatéchine .... OeH4(OH)* 110 P Ts Ts Ts Ts
- Pjrogallique (acide) C*H*(OH)3 126 P 40 Ts Ts Ts
- Soude caustique... NaOH 40 2.1 60 Ts S I
- Sulfate de cuivre.. 0uS04+5Aq 249 2.3 37 203 I I
- Sulfate ferreux ... FeS04+7Aq 278 1.9 60 333 I I
- "^”-*^ ,• '“*t' ’ ':'y-:>—- 53 —-
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX USAGES PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS 4
- 1 Retardateur du développateur employé dans la platinotypie. Cristaux blancs ; saveur piquante. T.
- 2 Développateur. Poudre blanche.
- 3 1) Affaiblisseur. 2) Destructeur du voile di-chroïque. 3) Obtention des contretypes. 4) Enlèvement des taches produites par les révélateurs. Cristaux violet foncé.
- 4 Affaiblisseur spécial pour clichés sous-exposés. Cristaux incolores.
- 5 1) Bains de virage. 2) Accélérateur. Cristaux incolores.
- 6 Succédané des alcalis dans les révélateurs. Petits cristaux incolores.
- 7 1) Préparation d’écrans pour photographie orthochromatique. 2) Retouche. Cristaux prismatiques jaune clair. Teint la peau en jaune.
- 8 1) Préparation des révélateurs. 2) Nettoyage des glaces. Plaques ou bâtons blancs très caustiques. T. T.
- 9 Développateur. Cristaux lamellaires, blancs. Odeur spéciale.
- 10 Développateur. Poudre cristalline blanche très légère. T.
- 11 Préparation des révélateurs. Plaques ou bâtons très caustiques. T. T.
- 12 Virages au cuivre. Cristaux bleus. T.
- 13 Préparation du révélateur au fer. Cristaux verts, blanchissani peu à peu à l’air.
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- — 54 —
- Propriétés des principaux
- NOMS DES CORPS FORMULE Poids atom. OU mol. DENSITÉ Sol 1 de; 15^ abil )0 p lu à 100 té ( arti "3 ans 3S
- Sulfate de peroxyde de cérium Ce(S04)2-f-4Aq 4Q4 D S dée. i i 1
- Sulfhydrate d’am- Ps
- moniaque ...... NH4SH 51 » Ts déc. Ps 2
- Sulfite de soude
- cristallisé S03Na’+7Aq 252 1.5 65 y> I I 3
- Sulfite de soude anhydre SOsNa» 126 » 25 9 I I 4
- Sulfocyanure d’am-
- monium (NH4)CNS 76 1.3 105 Ts Ts S 5
- Sulfocyanure de 1.9
- potassium . *.. . KCNS 97 130 Ts S S 6
- Sulfurique (acide). S04Ha 98 1.8 Stp Stp déc. déc. 7
- Talc 3Mg0,4Si02+2Aq 396 2.7 I I I I 8
- Tartrate (bi) de potasse C4HB0*K 188 1.9 0.4 7 I I 9
- Taririque (acide).. OTO' 150 1.7 135 343 Ps Ps 10
- Térébenthine (es- 0.8
- eence de) ..... O10]!18 136 I , I Stp Stp 11
- Tungstate de soude Tu04Na2 + 2Aq 330 » 55 124 I I 12
- Thiosinnamine (Allylthiourée)... (NH2)CS(NHC3H8) 116 » Ps » S S 13
- Thiocarbamide (Tbiourée) NH2CSNH2 76 » Ts » Ts Ps' 14
- corps usités en photographie.
- PRINCIPAUX USAGES PHOTOGRAPHIQUES CARACTÈRES DISTINCTIFS
- Affaiblisseur. Poudre jaune brunâtre.
- 1) Sulfuration des négatifs. Solution brun jaunâtre, odeur
- 2) Virage en brun des épreu- d’œufs pourris et d’ammonia-
- ves au bromure. que. T.
- Conservateur des solutions dé- Cristaux transparents.
- veloppatriees.
- Conservateur des solutions dé- Poudre blanche.
- veloppatriees.
- Virages. Cristaux incolores déliquescents. T.
- Fixages, virages. Cristaux incolores déliquescents. Attaque la gélatine. T.
- 1) Fabric. du coton-poudre. Liquide huileux incolore. Très,
- 2) Adjuvant de l’affaiblisseur corrosif. T.
- aux sels de cérium.
- Empêche l’adhésion au verre de la gélatine des papiers. Poudre blanche, légère, ose-
- tueuse au toucher.
- (Emaillage.)
- Préparation des bains de dé- Poudre blanche.
- yeloppement.
- Conservateur des sels ferreux. Cristaux transparents incolo-' res.
- 1) Préparation des vernis. Liquide mobile. Odeur aroma-
- 2) Héliogravure. tique résineuse.
- Bains dç virage. Cristaux incolores.
- Fixateur employé surtout pour Prismes incolores et inodores,
- dissoudre le chlorure d’argent ; saveur amère.
- utilisé aussi pour le renversement des images.
- Bains de virage ; employé Prismes incolores.
- aussi pour enlever le voile jau-
- ne des négatifs.
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-
-
- — 56 —
- VOCABULAIRE français, allemand, anglais,
- corps employés
- FRANÇAIS
- Acétate d’amyle.
- Acétate de plomb. Acétate de soude. Acétique (acide). Acétone.
- Acétotungstate de soude. Albumine.
- Alcool méthylique.
- Alcool éthylique.
- Alun de chrome.
- Alun de potasse.
- Amidon.
- Ammoniaque.
- Azotate d’argent.
- Azotate d’urane.
- Azotique (acide).
- Benjoin.
- Benzine.
- Bicarbonate de soude. Bichlorure de mercure.
- Bichlorure de platine. Bichromate d’ammoniaque. Bichromate de potasse. Bisulfite de soude.
- Borate de soude. Bromure d'ammonium. Bromure de cadmium. Bromure de potassium. Carbonate de chaux. Carbonate de potasse (anhydre).
- Carbonate de soude cristallisé.
- Carbonate de soude anhydre.
- ALLEMAND
- Amylacetat.
- Bleiacetat.
- Natriumacetat.
- Essigsâure.
- Aceton.
- Natriumacetotungstat. Albumin (Eiweiss). Methylalkohol. Æthylalkohol. Chromalaun.
- Kalialaun.
- Stârke.
- Ammoniak. Salpetersaures Silber. Uranium Nitrat. Salpetersaure.
- Benzoe.
- Benzol.
- Natriumbicarbonat. Quecksilberehlorid (Sublimât).
- Platinchlorid.
- Ammoniumbichromat.
- Kaliumbichromat.
- Natriumbisulflt.
- Borax.
- Ammoniumbromid. Cadmiumbromid. Kaliumbromid. Calciumcarbonat. Kaliumcarbonat (wasser-frei).
- Kryst. Natriumcarbonat.
- Natriumcarbonat (was-serfrei).
- ANGLAIS
- Amyl Acetate.
- Lead Acetate.
- Soda Acetate.
- Acetic Acid.
- Acetone.
- Soda Acetotungstate. Albumen.
- Aleohol (methyl).
- Alcohol (ëthyl).
- Chrome Alum.
- Potash Alum.
- Starch.
- Àmmonia (English Strength. 880). Silver Nitrate. -Uranium Nitrate.
- Nitric Acid.
- Benzoin.
- Benzol or Benzine.
- Soda Bicarbonate. Mercury Bichloride.
- Platinum Bichromate. Ammonium Bichromate. Potassium Bichromate. . Soda Bisulphite.
- Borax.
- Ammonium Bromide. Cadmium Bromide. Potassium Bromide. Calcium Carbonate. Potassium Carbonate» (Anhydrous).
- Soda Carbonate (Crys-tals).
- Soda Carbonate (Anhydrous).
- 57
- italien, espagnol et portugais des principaux en photographie.
- ITALIEN ESPAGNOL PORTUGAIS
- Acetato d’amile. Acetato de amilo. Acetato d’amylo.
- Acetato di piombo. Acetato de plomo. Acetato de chumbo-
- Acetato di soda. Acetato de sosa. Acetato de sodio.
- Acetico (acido). Acetico (acido). Acetico (acido).
- Acetone. Acetona. Acetona.
- Acetotungstato di soda. Acetotungstato de sosa. Acetotungstato de sodio.
- Albumina. Albumina. Albumina.
- Alcool metilico. Alcohol metilico. Alcool methylico.
- Alcool etilico. Alcohol etilico. Alcool ethylico.
- Allume di cromo. Alumbre de cromo. Alumen de chromio.
- Allume du potassa. Alumbre de potasa. Alumen de potassio.
- Amidone. Amidon. Amido.
- Ammoniaca. Amoniaco. Ammoniaco (liquido).
- Azotato d’argento. Azotato de plata. Azotato de prata.
- Azotato d’uranio. Azotato de Urano. Azotato de urana.
- Azotico (acido). Azotico (âcido). Azotico (acido).
- Benioina. Benjui. Benjoim.
- Benzina. Bencina. Benzina.
- Bicarbonato di soda. Bicarbonato de sosa. Bicarbonato de sodio.
- Bicloruro du mercurio Bicloruro de mercurio Bichloreto de mercurio
- (sublimato). (sublimado). (sublimado corrosivo).
- Bicloruro di platino. Bicloruro de platino. Bichloreto de platina.
- Bicromato d’ammoniaca. Bicromato de amonio. Bichromato de ammo.
- Bicromato di potassa. Bicromato de potasa. Bichromato de potassio.
- Bisolfito di soda. Bisulfito de sosa. Bisulfito de sodio.
- Borato di soda (borace). Borato de sosa (borax). Borato de sodio (borax).
- Bromuro d’ammonio. Bromuro de amonio. Brometo de ammonio.
- Bromuro di caddio. Bromuro de cadmio. Brometo de cadmio.
- Bromuro di potassio. Bromuro de potasio. Brometo de potassio.
- Carbonato di calce. Carbonato de calcio. Carbonato de calcio.
- Carbonato di potassa Carbonato de potasa Carbonato de potassio
- anidro. anhidro. anhydre.
- Carbonato di soda cris- Carbonato de sosa cris- Carbonato de sodio crys-
- tallizzato. talizado. tallisado.
- Carbonato di soda ani- Carbonato de sosa an- Carbonato de sodio an-
- dro. hidro. ^ hydro.
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- VOCABULAIRE français, allemand, anglais,
- corps employés
- FRANÇAIS
- Chorate dé potasse. Chlorhydrate d’ammoniaque.
- Chlorhydrique (acide). Chloroplatinite de potasse.
- Chlorure d’argent. Chlorure de calcium. Chlorure de cobalt. Chlorure de fer.
- Chlorure d’or.
- Chlorure d’or et de potassium.
- Chlorure d’or et de sodium.
- Chloruïê de sodium. Chromate neutre de potasse.
- Chrysosulfite Lumière. Citrate d’ammoniaque. Citrate de fer ammonia-. càl.
- Citrate de potasse. Citrique (acide).
- Coton poudre.
- Cyanure de potassium. Dextrine.
- Diamidophénol.
- Diamidorésorcine.
- Eau oxygénée.
- .Ether ordinaire. Ferricyanure rouge de potassium.
- Ferrocyanure jaune de potassium. ^
- ALLEMAND
- Kaliumchlorat.
- Ammoniumchiorid.
- Salzsaure.
- Platin Kaliumchlorür.
- Silberchlorid.
- Calciumchlorid.
- Cobal tchlorid. Eisenchlorid.
- Goldchlorid.
- Gold Kaliumchlorid.
- Gold Natriumchlorid.
- NatriùmchloTid.
- Kaliumchromat.
- Chrysosulflt. Ammoniumcitrat. Eisen-Ammonium citrat.
- Kaliumcitrat.
- Citronens&ure.
- Schiessbaumtvolle.
- Ealiumcyanür.
- Dextrin.
- Diamidophénol.
- Diamidoresorcin.
- W asserstoff superoxy d. Ether.
- Ferricyankalium.
- Ferrocyankalium.
- ANGLAIS
- Potassium Chlorate. Ammonium Chloride.
- Hydrochloric Acid. Potassium Chloroplatinite.
- Silver Chloride.
- Calcium Chloride.
- Cobalt Chloride.
- Iron Chloride.
- Gold Chloride.
- Chloride of Gold and Potassium.
- Chloride of Gold and Sodium.
- Sodium Chloïide.
- Neutral Potassium chromate.
- Chrysosulphite. Ammonium Citrate. Ferrie Ammonia Citrate.
- Potassium citrate.
- Cîtrîc Acid.
- Gun Cotton.
- Potassium Cyanide. Dextrin.
- Diamidophénol (Dianol).
- Diamidorésorcine (Dia-mine).
- Oxygenated Water.
- Ether.
- Red Ferricyanide of Potassium.
- Yellow Ferrocyanide of Potassium.
- — 59 —
- italien, espagnol et portugais des principaux en photographie.
- ITALIEN ESPAGNOL PORTUGAIS
- Clorato di potassa. Clorato de potasa. Chloreto de potassio.
- Cloridrato d’ammoriiaca. Olorhidrato de amoniaco. Chloretô de amffiohie.
- Cloridrico (acido). Clorhidrico (acido). Clilorhydrico (acido).
- Cloroplatinito. Cloroplatinito de potas. Chloroplatino de potas-sio.
- Cloruro d’argento. Cloruro de plata. Chloreto de prata.
- Cloruro di calcio. Cloruro de calcio. Chloreto de calcio.
- Cloruro di eobalto. CloTuro de cobalt. Chloreto de eobalto. .
- Cloruro (per) di ferro. Cloruro (per) de hierro. Chloreto (per) de ferro.
- Cloruro d’oro. Cloruro d’oro e di po-tassio. Cloruro de oro. Cloruro de oro y de po-tasio. Chloreto de ouro.
- Cloruro d’oro e di sodio. Cloruro de oro y de sodio. Chloreto de ouro et de sodio.
- Cloruro di sodio. Cloruro de sodio. Chloreto de sodio.
- Cromato neutro di po- Cromato neutro de po- Chromato neutro de po-
- tassa. tas a. tasSio.
- Crisosolfito Lumière. Crisosulflto Lumière. Chrysosulflto Lumière,
- Citrato d’ammoniaca. Citrato de amoniaco. Citrato de ammonio.
- Citrato di ferro ammo- Citrato de hierro amo- Citrato de ferro ammo-
- niacale. niacal. niacal.
- Citrato di potassa. Citrato de potasa. Citrato de potassio.
- Citrico (acido). Citrico (âcido). Citrico (acido).
- Cotone polvere (fotogra- Algodôn pôlvora (foto- Algoda-polvcra (photo-
- fico). grâfico). graphico).
- Cianuro di potassio. Cianuro de potasio. Cyaneto de potassio.
- Destrina. Dextrina. Dextrina.
- Diamidofenolo (cloridrato). Diamidofenol. Diamidophénol (chlorhy-drato).
- Diamidoresorcina (cloridrato). Diamidoresorcina Diamidoresorcina (chlo-rhydrato).
- Acqua ossigenata. Agua oxigenada. Agua oxygenada.
- Etere ordinario. Eter ordinario. Ether ordinario.
- Ferrocianuro rosso di po- Ferricianuro rojo de po- Ferricyaneto (vermelho.
- tassio. tasio. de potassio.
- Ferrocianuro giallo di Ferricianuro amarillo de Ferrocyaneto (amarello)
- potassio. potasio. j de potassio.
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- — 60 —
- VOCABULAIRE français, allemand, anglais,
- corps employés
- FRANÇAIS
- Fluor hydrine (acide). Formosulflte Lumière. Formolène.
- Qallique (acide).'
- Génol.
- Glycérine.
- Gomme arabique.
- Gomme laque. Hydramine. Hydroquinone. Hypochlorite de chaux. Hypochlorite de potasse. Hyposulflte de soude. Iconogène.
- Iode.
- Iodure d’ammonium. Iodure mercurique. Iodure de potassium. Lactique (acide).
- Lithine (caustique). Magnésium.
- Métabisulflte de potasse.
- Métoquinone.
- Nitrate d’argent.
- Oxalate d’ammoniaque. Oxalate ferreux.
- Oxalate ferrique.
- Oxalate de potasse (neutre).
- Oxalate de potasse (bi). Oxalique (acide). Paramidophénol. Perchlorure de fer. Permanganate de notasse.
- ALLEMAND
- Fluorwasserstoff.
- Formosulflt.
- ormolen.
- Gallussaure.
- Genol.
- Glycerin.
- Gummi Arabicum. Schellack.
- Hydramin.
- Hydrochinon.
- Calciumhypochlorid.
- Kaliumhypochlorid.
- Fixiernatron.
- Eikonogen.
- Jod.
- Ammoniumjodid.
- Quecksilberjolid.
- Kaliumjolid.
- Mitchsâure.
- Aetzlithium.
- Magnésium.
- Kaliummetabisulflt.
- Metochinon.
- Silbernitrat. Ammoniumoxalat. Eisenoxyduloxalat. Eisenoxydoxalate. Kaliumoxalat (neutral).
- Saures Kaliumoxalat.
- Oxalsaure.
- Paramidophénol.
- Eisenchlorid;
- Kaliumpermanganat.
- ANGLAIS^
- Hydrofluoric Acid.
- Formosulphite.
- Formolene.
- Gallic Acid.
- Genol.
- Glycérine.
- Gum Arabie.
- Gum Lac.
- Hydramine. >. Hydroquinone.
- Calcium Hypochlorite. Potassium Hypochlorite Soda Hyposulphite. Eikonogen.
- Iodine.
- Ammonium Iodide. Mercuric Iodide. Potassium Iodide.
- Lactic Acid.
- Caustic Lithia. Magnésium.
- Potassium metabisul phite.
- Quinomet.
- Silver Nitrate. Ammonium Oxalate. Ferrous Oxalate.
- Ferrie Oxalate.
- Neutral Potassium Oxalate.
- Potassium Oxalate (bi). Oxalic Acid. Paramidophénol.
- Iron Perchloride. Potassium Permanganate
- italien, espagnol en photographie.
- ITALIEN
- Fluoridrico (acido). Formosulflto Lumière. Formolena.
- Gallico (acide).
- Genolo.
- Glicerina.
- Gomma arabica.
- Gomma lacea.
- Idramina.
- Idrochinone.
- Iperclorato du calce. Iperclorato di potassa. Iposolflto di soda. Iconogeno.
- Iodio.
- Ioduro d’ammônico. Ioduro mercurio.
- Ioduro di potassio. Lattico (acido).
- Litina caustica.
- Magnesio.
- Metabisolflto di potassa.
- Metochinone.
- Azotato d’argento. Ossalato d’ammoniaca. Ossalato ferroso.
- Ossalato ferrico.
- Ossalato (neutro) di potassa.
- Ossalato (bi) di potassa. Gssalico (acido). Paramidofenolo.
- Percluro di ferro. Permanganato di potaseo.
- — 61 —
- et portugais des principaux
- ESPAGNOL
- Fluorhidrico (acido). Formosulflto Lumière. Formoleno.
- Gâlico (âcido).
- Genol.
- Glicerina.
- Gomma arâbiga.
- Goma laça.
- Hidramina.
- Hidroquinona.
- Hipoclorito de calcio. Hipoclorito de potasa. Hiposulflto de sosa. Iconogeno.
- Iodo.
- Ioduro de amonio.
- Ioduro mercurio.
- Ioduro de potasio. Lâctico (âcido).
- Litina câustica.
- Magnesio.
- Metabisulflto de potasa.
- Metoquinona.
- Nitrato de plata.
- Oxalato de amoniaco. Oxalato ferroso.
- Oxalato férrico.
- Oxalato (neutro) de potasa.
- Oxalato (bi) de potasa. Oxâlico (âcido). Paramidofenol.
- Pereloruro de hierro. Permanganato de potasa.
- PORTUGAIS
- FluoThydrico (acido). Formosulflto Lumière. Formolena.
- Galhico (acido).
- Genol.
- Glycerina.
- Gomma arabica.
- Gomma lacca. Hydramina. Hydroquinona. Hypochlorito de calcio. lypochlorito de potassio. Hyposülflto de sodio. Iconogenio.
- Iodo.
- Iodeto de ammonio. Iodeto mercurio.
- Iodeto de potassio. Lactico (acido).
- Lithina caustica. Magnesio.
- Metabisulflto de potassio.
- Metoquinona.
- Nitrato de plata.
- Oxalato de ammonio. Oxalato ferroso.
- Oxalato ferrico.
- Oxalato (neutro) de potassio.
- Oxalato (bi) de potassio. Oxalico (acido). Paramidophénol. Perchloreto de ferro. Permanganato de potas-sio.
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- VOCABULAIRE français, allemand, anglais,
- corps employés
- FRANÇAIS ALLEMAND ANGLAIS
- Persulfate d'ammoniaque. Ammoniumpersulfat. Ammonia Persulphate.
- Phosphate de soude neutre. Natriuraphosphat (neu-tral). Neutral Soda Phosphate.
- Phosphate de soude tri-basique. Tribasiches Natriumphos phat. Tribasie Soda Phosphate.
- Picrique (acide). Pikrinsâure. Picric Acid.
- Potasse caustiqpe. Aetzkali. Caustic Potash.
- Pyrocatéchine. Pyrocatechin. Pyrocatechine.
- Pyrogallique (acide). Pyrogallussaure. Pyrogallic Acid.
- Soude caustique. Aetznatron. Caustic Soda.
- Sublimé (v. Bichlor. de mercure.
- Sulfate de cuivre. Kupfersulfat. Copper Sulphate.
- Sulfate ferreux. Eisenoxydulsulfat. Ferrous Sulphate.
- Sulfate ferreux ammo- Eisenoxydul-Ammonium Ferrous Ammonia Sul-
- niacal. sulfat. phate.
- Sulfate de peroxyde de cérium. Ceroxydsulfat. Sulphate of Cerrium Peroxyde.
- Sulfhydrate d’ammonia- Amtnoniumsulfhydrat. Ammonium Sulphide.
- que.
- Sulfite de soude cristal-, lisé. Kryst. schwefligsaures Natrium. Soda Sulphide (çrystals).
- Sulfite de soude anhydre. Schwefligsaures Natrium Soda Sulphite (anhy-
- (Wesserfrei). drous).
- Sulfocyanure d'ammonium. Ammoniumsulfocyanat. Ammonium Sulphocyani-de.
- Sulfocyanure de potassium. Kaliumsulfocyanat. Potassium Sulphocyani-de.
- Sulfurique (acide). Schwefelsâure. Sulphurio Acid.
- Talc. Talk. Talc (French chalk).
- Tartrate de potasse (bi). Saure Kaliumweinsâure. Potassium Bitratrate.
- Tartrique (acide). W einsaure. Tartaric Acid.
- Térébenthine. Terpentiniîl. Turpentinè.
- Tungstate de soude. Natriumtungstat. Soda Tungstate,
- Thiosinnamine. Thiosinnamin. Thiosinnamine.
- Thiocarbamide. . Thiocarbamid. Thiocarbamide,
- 6S
- italien, espagnol et portugais des principaux en photographie.
- ITALIEN ESPAGNOL PORTUGAIS
- Persolfato d’ammoniaca. Persulfato de amoniaco. Persulfato de ammonio.
- Fosfato di soda neutro. Fosfato de sosa neutro. Phosphato bisodico.
- Fosfato di soda triba- Fosfato de sosa triba- Phosphato trisodico.
- sico. sico.
- Picriro (acido). Picrico (âcido). Picriro (acido).
- Potassa caustica. Potasa caustica. Potassa caustica.
- Pirocatechina. Pirocatequina. Pyrocatechina.
- Pirogallico (acido). Pirogâlico (âcido). Pyrogalhico (acido).
- Soda caustica. Sosa câustica. Soda caustica.
- Solfato di raine. Sulfato de cobre. Sulfato de cobre.
- Solfato ferroso. Sulfato ferroso. .Sulfato ferroso.
- Solfato ferroso ammo- Sulfato ferroso amonia- Sulfato ferroso ammo-
- niacale. cal. niacal. -
- Solfato di perossido di Sulfato de perôxido de Sulfato de peroxido de
- cerio. cerio. cerï'o.
- Solfidrato d’ammoniaca. Sulfidrato de amoniaco. &ulfhydrato de ammonio.
- Solflto di soda cristalli- Sulfito de sosa cristali- Sulfito de sodio crystal-
- zato. zado.' lisado.
- Solflto di soda anidro. Sulfito de sosa anhidro. Sulfito de sodio anhy-dro.
- Solfocianuro d’ammonio. Sulfocianuro de amonio. Sulfocyanato de ammonio.
- Solfocianuro di potassio. Sulfoeianuro de potasio. Sulfocyanato de potassio.
- Solforico (acido). Sulfûrico (âcido). Sulfurico (acido).
- Talco. Talco. Talco.
- Tartrato (bi) di potassa. Tartrâto (bi) de potasa. Tartarato (bi) de potassio. Tartarico (acido).
- Tartrico (acido). Târtrico (âcido).
- Terebentina (essenza di). Terebentina (essen. de). Terebinthina (essenci de)
- Tungstato di soda. Tungstato de sosa. Tungstato de 6odio.
- Tiosinnamina. Tiosinamina. Thiosinnamina.
- Tiocarbamito (solforato). Tiocarbamida (sulfura-da). Thiocarbamida.
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- Poisons ; symptômes de l’empoisonnement et remèdes
- Poisons Symptômes de l’empoisonnement Traitement immédiat
- Acétate de plomb. Resserrement de la gorge et du creux de l’estomac, crampes et raideur dans le ventre, ligne bleue autour des gencives. Solution de sulfate de soude ou magnésie délayée dans l’eau.
- Acides acétique, azotique, chlorhydrique, sulfurique. Chaleur cuisante s’étendant depuis la gorge jusqu’à l’estomac. Vomissements de liquides acides. Pouls petit, irrégulier. Les acides peuvent détruire la muqueuse de l’œsophage et de l’estomac. Magnésie à volonté. Eau de chaux, eau de savon. Bicarbonate de soude (10 gr. dans un demi-litre d’eau). Eau albumineuse, eau gommeuse. Injection de 0 gr. 02 de morphine. Injection d’éther.
- Acide pyrogallique. Frissons, vomissements incoercibles, collapsus profond, accélération du pouls, diminution de la température. Vomitif (ipéca 2 gr.). Grand air, oxygène. Thé au rhum. Chaleur aux extrémités ; sinapismes.
- Alcool. Etourdissements, marche chancelante, etc. Potion avec 10 gouttes d’ammoniaque. Vomitifs (épica 2 gr., sulfate de zinc 2 gr. dans de l’eau). Chaleur aux extrémités. Frictions. Café chaud.
- Ammoniaque (et alcalis). Chaleur cuisante dans la bouche, la gorge et l’estomac. Toux suffocante ; dyspnée violente. Vinaigre dilué, jus de citron ou d’orange. Inhalations d’acide acétique. Boissons émollientes : eau albumineuse, eau gommeuse ; lait.
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- Poisons Symptômes de l’empoisonnement Traitement immédiat
- Alun. Douleurs d’estomac, vomissements, diarrhée. Vomitifs. Boissons mu-eilagineuses, gommeuses ou huileuses. Magnésie 5 gr. Lait.
- Benzine. Les vapeurs agissent comme un narcotique ; bourdonnement dans la tête, tremblements convulsifs, difficulté de respirer. A l’intérieur, la benzine est un poison très actif. Vomitifs. Stimulants, alcool, ammoniaque (2 gr. dans de l’eau ou en inhalations). Injection d’atropine (1 milligr.). Douches chaudes et froides alternées. Respiration artificielle.
- Bichromate de potasse. Vive douleur dans l’abdomen ; vomisse- ments ; crampes violentes dans les jambes ; pouls faible ; peau couverte de sueur. Vomitifs. Carbonate de magnésie ou eau de chaux mélangée avec du lait ; eau albumineuse. Injection d’éther.
- Cyanure de potassium. Douleur vive à l’estomac, perte de force dans les membres, insensibilité, convulsions et contractures ; mort rapide. Faire prendre dans de l’eau un mélange de sulfate de fer (30 gr.) et de carbonate de soude (30 gr.). Vomitifs. Stimulants : ammoniaque (2 gr. dans de l’eau ou en inhalation), chlorure d’éthyle (2 gr.), injection hypodermique d’atropine (1 milligr.) ou teinture de belladone (30 gouttes). Douches alternativement chaudes et froides ; respiration artificielle ; électrisation.
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- — 6G —
- Poisons Symptômes de l’empoisonnement Traitement immédiat
- Ether. Sensation de chaleur à l’estomac ; symptômes d’ivresse. Respiration artificielle ; grand air ; inhalation de nitrite d’amyle ; douches alternativement froides et chaudes.
- Iode. Douleur e| chaleur dans la gorge et à l’estomac ; vomissements, diarrhée, vertiges. Vomitifs. Eau amidonnée, eau panée ; gruau, blancs d’œufs. Magnésie calcinée. Inhalation de nitrite d’amyle. Injection de morphine (2 centigrammes).
- Nitrate d’argent. Gastro-entérite violente ; vomissements d’une matière floconneuse qui noircit à l’air ; parfois convulsions. Sel ordinaire en dissolution dans l’eau ou dans le lait. Blancs d’œufs. Vomitifs.
- Perchlorure de fer. Gastro-entérite violente ; douleurs et chaleur brûlante dans l’œsophage et l’estomac ; agitation. Vomitifs. Tannin (2 gr. dans 100 gr. d’eau). Ra-tanhia. Café ou thé fort.
- Sublimé. (Bichlorure de mercure.) Saveur métallique dans la bouche ; constriction à la gorge, douleur vive à l’estomac ; vomissements ; diarrhée. Peau froide ; respiration difficile ; suppression des urines ; douleurs de reins. Vomitifs. Blancs d’œufs avec de l’eau. Boissons émollientes Stimulants. Eau sulfureuse.
- Térébenthine (Essence de). Odeur de l’haleine. Ivresse, pupilles dilatées ; irritation de la vessie ; urines ayant l’odeur de violette. Vomitifs. Purgatifs salins (30 gr. de sulfate de magnésie). Lait. Boissons • émollientes. Opium (30 gouttes de laudanum ou injection de morphine).
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- —- 07
- VENTE DES PRODUITS PHOTOGRAPHIQUES
- Classés dans les tableaux A et C du décret du 14 septembre 1918
- La vente des substances vénéneuses est réglée par une nouvelle législation comprenant la loi du 12 juillet 1910 complétée par le décret du 14 novembre dont les publications ont eu lieu respectivement au Journal Officiel, le 14 juillet et le 19 septembre 1916.
- La loi indique les sanctions pénales applicables à la non-observation des règlements d’administration publique sur la vente, l’achat et l’emploi des substances vénéneuses.
- Le décret spécifie les conditions A. remplir pour l’achat, la vente et l’emploi des substances vénéneuses qui sont divisées en trois catégories classées dans les tableaux A, B et C.
- Le tableau B comprend uniquement l’opium, la cocaïne et leurs dérivés et n’intéresse donc pas les photographes.
- Le tableau A comprend les poisons ; le tableau C les substances qui, absorbées à l’intérieur, peuvent devenir toxiques à une certaine dose.
- Les substances photographiques visées au tableau A sont les suivantes :
- Cyanure de potassium ou cyanure blanc.
- Bichlorure de mercure ou sublimé corrosif.
- Les produits du tableau sont :
- Acétate de plomb.
- Acide acétique.
- — chlorhydrique.
- — nitrique.
- — oxalique.
- — pyrogallique.
- — sulfurique. Ammoniaque. Diamidophénol.
- Iodure de mercure. Renforçateur à l’iodure de mercure ou au sublimé. Virage « Bruni toi ».
- C employés en photographie
- Diamidorésorcine.
- Formol.
- Hydroquinone.
- Iode.
- Nitrate d’argent.
- Oxalate de potasse. Paraphénylènediamine. Potasse caustique.
- Soude caustique.
- Nous donnons ci-après un extrait des textes qui. intéressent les photographes et les marchands de fournitures photographiques,
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- ~ 6S ~
- Quiconque veut faire le commerce d’une ou de plusieurs substances classées au tableau A ou exercer une industrie qui en nécessite l’emploi, est tenu d'en faire préalablement la déclaration devant le maire de la commune dans laquelle est situé son établissement ; h Paris et dans le ressort de la Préfecture de police, la déclaration doit être faite à ladite Préfecture.
- Elle est inscrite sur un registre spécial : récépissé en est donné au déclarant. Elle doit être renouvelée en cas de déplacement ou de cession de l’établissement.
- En ce qui concerne les pharmaciens, le dépôt du diplôme pour visa tient lieu de déclaration.
- Le déclarant doit conserver précieusement le récépissé délivré par la mairie qui peut être réclamé par l’autorité.
- Art. 3. — Quiconque détient une ou plusieurs substances du tableau A, en vue de la vente ou de l’emploi pour un usage industriel ou agricole, doit les placer dans des armoires fermées à clé ou dans des locaux où n’ont pas librement accès les personnes étrangères à l’établissement.
- Les armoires ou locaux vises au précédent paragraphe peuvent contenir d’autres substances, à l’exclusion de celles destinées à l’alimentation de l’homme ou des animaux.
- Art. 4. — Oes substances doivent être enfermées dans des enveloppes ou récipients portant inscrit le nom desdites substances en caractères noirs sur une étiquette rouge-orange solidement fixée.
- Cette étiquette doit être accompagnée d’une seconde portant la mention « Poison » sur une bande de même couleur faisant le tour de l’enveloppe ou du récipient.
- Art. 6. — Toute vente desdites substances doit être inscrite sur un registre spécial coté et paraphé par le maire ou le commissaire de police. Les inscriptions sur ce registre sont faites de suite, sans aucun blanc, rature, ni surcharge, au moment même de la livraison ou de l’expédition ; elles indiquent le nom et la quantité des .substances vendues, la date de la vente, ainsi que les nom, profession et adresse de l’acheteur.
- A chacune des ventes est attribué un numéro d'ordre qui peut s’appliquer h. tous les produits compris dans une même livraison. Ce numéro est inscrit, ainsi que le nom et l’adresse du vendeur, sur l’étiquette apposée conformément aux dispositions des deux premiers paragraphes de l’article 4.
- Le registre sur lequel sont faites ces inscriptions doit être conservé pendant dix ans, pour être présenté h toute réquisition de l’autorité compétente.
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- — 09 —
- Art. 7. — Aucune vente desdites substances ne peut être consentie qu’au profit d’une personne figée de dix-huit ans au moins, connue du vendeur ou justifiant de son identité.
- Ces substances ne peuvent être délivrées que contre un reçu daté et signé de l’acheteur ou "de son représentant et mentionnant sa profession et son adresse. Ce reçu peut être remplacé par une commande écrite, datée et signée de l’acheteur ou de son représentant et indiquant sa profession et son adresse.
- Si la profession de l’acheteur n’implique pas l’emploi des substances demandées, le reçu ou la commande doit mentionner l’usage auquel ces substances sont destinées.
- Le reçu ou la commande doivent être conservés pendant trois ans par le vendeur pour être représentés à toute réquisition de l’autorité compétente.
- Art. 41. — Quiconque détient, en vue de la vente, des substances inscrites au tableau C, est tenu de les placer dans ses magasins de manière qu’elles soient séparées des substances non dangereuses et notamment des produits destinés fi l’alimentation de l’homme ou des animaux.
- Lesdites substances doivent être renfermées dans des récipients ou enveloppes portant une inscription indiquant le nom de la substance, tel qu’il figure au tableau annexé, et entourés d’une bande de couleur verte avec le mot « dangereux » inscrit en caractères très apparents.
- Ces substances ne peuvent être délivrées aux acheteurs que contenues dans des récipients ou enveloppes portant, outre le nom de la substance, le nom et l’adresse du vendeur, et entourés de la bande verte mentionnée dans le précédent paragraphe.
- Cette étiquette verte placée sur les récipients de produits photographiques est simplement destinée fi attirer l’attention pour éviter l’absorption accidentelle à l’intérieur, qui fi forte dose serait dangereuse.
- Dans ces conditions, l’étiquette verte ne sera placée que sur les boîtes ou flacons contenant ces produits fi l’état solide et non pas sur les flacons de solutions préparées pour l’usage où la dose est peu élevée.
- Art. 45. — L’exécution de ces règlements est assurée par des visites faites par les inspecteurs des pharmacies, les maires et les commissaires de police.
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- Aut. 46. — L’autorité qui procède à l’inspection exige la production du récépissé de la déclaration qui a dû être faite en exécution de l’article 2 du présent décret. Si cette justification n’est pas apportée, les produits trouvés en. contravention sont saisis.
- Si la déclaration est produite, l’autorité qui procède à la visite s’assure que les registres prescrits sont régulièrement tenus et que leurs énonciations concordent avec les quantités existantes.
- Dans le cas d’infraction, procès-verbal est dressé des constatations et opérations effectuées.
- Nota. — L’étiquette verte <t Dangereux » que nous mettons sur nos produits photographiques du tableau C, en conformité du décret du 14 septembre 1916, est destinée simplement à attirer l’attention pour qu’on n’utilise pas ces produits à autre chose qu’à l’usage photographique auquel ils sont destinés.
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- III. - RENSEIGNEMENTS DIVERS
- Tableau des mesures légales
- (système métrique décimal)
- en France
- Mesures de longueur.
- Mètre, Unité fondamentale des poids et mesures (m).
- Myriamètre.... 10.000 mètres.
- Kilomètre..... 1.000 —
- Hectomètre .... 100 —
- Décamètre..... 10 —
- Décimètre . Centimètre Millimètre. Micron ...
- 1/10 du mètre. 1/100 du mètre. 1/1.000 du mètre. 1/1.000.000 dum.
- Mesures de superficie.
- Mètre carré, Carréd’un mètre de côté (m. q.).
- Myriamètre carré 100.000.000 m.q. Kilomètre carré . 1.000.000 —
- Hectomètre carré
- (hectare)..... 10.000 —
- Décamètre carré (are). 100 —
- Décimètre carré. Centimètre carré Millimètre carré.
- 1/100 du m.q. 1/10.000 — 1/1.000.000 du m. q.
- Mesures de volume.
- Mètre cube, Cube d’un mètre de côté (m. c.).
- Décimètre cube. 1/1.000 du m. c. — Centimètre cube. 1/1.000.000 dum.c.
- Mesures de capacité pour les liquides.
- Litre, 1 décimètre cube.
- Kilolitre......... 1.000 litres. Décilitre....... 1/10 du litre
- Hectolitre........ 100 — Centilitre...... 1/100 —
- Décalitre......... 10 —
- Poids.
- Gramme, Poids d’un centim. cube d’eau à 4 degr. centigr. (g).
- Tonne..... 1.000 kilogrammes
- poids du mètre cube d’eau et du Tonneau de mer.
- Quintal métrique. 100 kilog. Kilogramme...... 1.000 grammes.
- Hectogramme. Décagramme.. Décigramme .. Centigramme . Milligramme ..
- 100 grammes. 10 —
- 1/10 du gramme. 1/100 — 1/1.000 —
- Monnaies.
- Franc, 65,5 milligrammes d’or au titre de 900/1.000 de fin.
- (Loi du 25 Juin 1928)
- Décime......... 1/10 du franc. | Centime.... 1/100 dn franc.
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-
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- •— 72 —
- Pièces de nickel pur percées
- Pièces Diamètre de la pièce Diamètre du trou Poids
- 25 centimes 24 % 5,5 5 gr.
- 10 — 21 — 5 4 —
- 5 — 19 — 4,5 3 —
- 5 — (1920) 17 — 4 2 —
- Jetons des Chambres de Commerce
- en bronze d’aluminium
- Pièces Diamètre Poids Epaisseur
- 2 fr. 27 % 8 gr. 2 %
- 1 fr. t 23 — 4 — 1 % 5
- 0,50 centimes 18 — 2 — 1 % 4
- Comparaisons des anciennes mesures françaises et des mesures légales actuelles
- Mesures de longueur.
- Toise.................. 1",94904
- Pied, 1/6 de toise.... 0",32484
- Pouce (") 1/12 de pied. 0",02707 Ligne ("') 1/12 de pouce 0",00226
- 1 mètre vaut..... 0,513074 toise
- 1 mètre vaut : 3 pieds et 11,296 lig.
- Mesures de superficie.
- Toise carrée............ 3mq,7987
- Pied carré............. 0>uq,1055
- Mesures de capacité.
- 1 boisseau........ 13 litres.
- 1 setier oul2boiss. lhectol. 560
- 1 hectolitre....... 0 setier 641
- Poids.
- 1 grain.............gram. 0,053
- 1 gros ou 72 grains — 3,82
- 1 once ou 8 gros.. — 30,593
- 1 livre ou 16 onces — 489,51
- 1 carat =........... — 0,205
- 1 gramme vaut 19 grains 1 kil. vaut 2 livres, 5 gros et 35 grains.
- La France, l’Allemagne, l’Australie, l’Autriche, la Colombie, la Belgique, la Bolivie, le Brésil, le Chili, le Costa-Rica, le Danemark, l’Egypte, l’Espagne, l’Esthonie, l’Equateur, la Hongrie, la Finlande, la Grèce, le Guaté-mala, la Hollande, l’Italie, la Lettonie, la Lithuanie, le Mexique, le Nicaragua, la Norvège, la Nouvelle-Zélande, le Paraguay, le Pérou, la Pologne, le Portugal, la Roumanie, le Salvador, la Serbie, le Siam, la Suède, la Suisse, la Tchécoslovaquie, l’Uruguay, le Venezuela, la Yougoslavie se servent du système métrique décimal.
- En Bulgarie, aux Etats-Unis, en Russie, en Turquie, il est en usage dans les administrations.
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-
- POIDS ET MESURES DU SYSTÈME ANGLAIS
- MESURES DE POIDS
- Valeur exacte Valeur pratique
- grain
- 1 milligr.................. 0,015432 1/65 de grain
- 10 — = 1 centigr............ 0,15432 1/6 —
- 100 — =10 — = ldécigr....... 1 , 5432 1 % —
- 1000—=100— =10 — =1 grain. 15,432 15 % —
- 2 grammes................. 30,844 31 —
- 3 — .................. 46,296 46 —
- 4 — .................. 61 , 728 62 —
- 5 — .................. 77 ,160 77 —
- 6 — .....;............ 92,592 93 —
- 7 — .................. 108,024 108 — = 1/4 oz
- 8 — .................. 123 ,456 123 —
- 9 — 138,888 139 —
- 10 — .................. 154,320 154 —
- 14 — 216,048 216 — = 1/2 oz
- 20 — .................. 308,640 309 —
- 28 — .................. 432,096 432 — = 1 oi
- Valeur exacte Valeur pratique
- 1 grain.................... 0,06479895 0gr.065
- 2 — ....................... 0,12959790 0,130
- 3 — ....................... 0,19439685 0,194
- 4 — ....................... 0,2591958 0,259 (1/4gramme)
- 5 - ....................... 0,32399475 0,324
- 6 — ....................... 0,3887937 0,389
- 7 — ....................... 0,45359265 0 , 454
- 8 — ....................... 0,5183916 0,518 (1/2 gramme)
- 9 —........................ 0,58319055 0,583
- 10 —....................... 0,6479895 0,648
- 20 — =1 scruple 3 ........... 1 , 295979 1 , 296 (1 gramme)
- 30 — ........... 1 , 9439685 1,944 .
- 40 - ...................... 2,591958 2,592 (2% gr.)
- 50 —....................... 3,2399475 3,240
- 1/4 d'once.................. 7,087385 7,087(7gr.)
- 1/2 - ....................... 14,17477 14,175 (14 gr.)
- 1 once....................... 28,34954 2*8,350 (28 gr.)
- 16 onces = 1 livre (11b)........ .453,6592 453,593 (454 gr.)
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-
-
- 74
- POIDS ET. MESURES DU SYSTÈME ANGLAIS (suite)
- MESURES DE CAPACITÉ
- centimèt. cubes valeur exacte valeur pratique
- 1« 16-90359 17 minims
- 2 33, 80718 34 —
- 3 50,71077 51 “3C
- 3,5 59,162565 60 = 5 * (un fluid drachm)
- 4 67, 61436 68 = 5 i 8 m 'minims)
- 5 84,51795 85 = 5 i 25 m —
- 6 101, 42154 101 = 5 i 41 m —
- 7 118,32513 118 = 5i 58 m —
- 8 135,22872 135 = 5 ii 15 m sensiblement 2% drachm
- 9 152,13231 152 = 3 ii 32 m 2 y, -
- 10 169,0359 169 = 3 ii 49 m
- 15 253, 553S5 254 = 3 iv 14 m 4%. -
- 20 338,0718 338 = 3 v 38 m
- 25 422,58975 423 = 3 vii 3 m
- 28 473.30052 473 = 3 vii 53 m 8 ou J i
- 30 507,1077 507 = 3 i 27 m
- 50 845,1795 845 = 3 i 3 vi 5 m — 3 > 3 vi
- 75 1267, 76925 1268 = 3 ü 3v 5 m — 3 ü 3 v
- 100 1690,359 1690 = 3 iü 3 iv ,0 m — 3% fluid ounces
- 1000 = = 1 litre 16903,59 16904 = 3 xxxv 3 i 44 m — 35 —
- 1 minim 0,059159 = 0ec06 sensiblement 1 goutte
- 2 0,118318 0,12 — 2 —
- 5 0,295795 0,30 — 3 —
- 10 0,59159 0,59 — 10 —
- 20 1,18318 1,18 —1-20 —
- 30 1,77477 1,8
- 40 2,36636 2,4
- 50 . . 2,95795 3
- 60 = 1 fluid drachm .. 3,54954 3,5
- 120 2— — 7,05908 7
- 150 2% - 8,87385 9
- 180 3 — 10,64862 10,5
- 240 4 — 1/2 fl. oz. 14,19816 14
- 480 1 fluid ounce .... 28,39632 28
- 2 fluid ounces 56,79264 57
- 3 85,18896 85
- 3 y, .... 99,38712 99 — 100"
- 4 113,58528 113,6
- 20 — =1 pint. 567,9264 568
- 35 . . . . 993,87 1 litre
- 160 — =8pints = 1 gallon 4543,4112 c = 4% litres
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-
- Conversion des pouces anglais en millimètres.
- POUCES ET FRACTIONS DE POUCE w » 'H 53 t-H J >4 3 POUCES RT FRACTIONS DE POUCE j MILLIMÈTRES POUCES ET FRACTIONS DE POUCE 1 . 1 j MILLIMETRES! POUCES ET FRACTIONS ! DE POUCE MILLIMÈTRES
- 12 305 4 102 1/8 3.2 7/16 n.i
- 10 254 3 76 3/8 9.5 9/16 14.3
- 9 229 2 51 5,8 15.9 11/16 . 17.5
- 8 203 1 25.4 7/6 22.2 13/16 20.6
- 7 178 3/4 190 1/16 1.6 15/16 23.8
- 6 152 1/2 12.7 3/16 4 8 1/32 0.8
- 5 127 1/4 6.3 5/16 7.9 1/64 0.4
- Conversion des pieds anglais en mètres.
- Pieds Mètres Pieds Mètres Pieds Mètres Pieds Mètres
- 1 0.305 14 4.267 27 8.229 39 11.887
- 2 0.610 15 4.572 28 8.534 40 12 192
- 3 0.914 16 4.877 29 8.839 41 12.497
- 4 1.219 17 5.181 30 9.144 42 12.801
- 5 1.524 18 5.486 31 9.449 43 13.106
- 6 1.829 19 5.791 32 9.753 44 13.411
- 7 2 134 20 6.096 33 10.058 45 13.716
- 8 2.438 21 6.401 34 10.363 46 14.020
- 9 2.743 22 6.705 35 10.668 47 14.325
- 10 3.048 23 7.010 -36 10.973 48 14.630
- 11 3.353 24 7.315 .37 11.277 49 14.935
- 12 3.657 25 7 620 38 11.582 50 15.240
- 13 3.962 26 7.923
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- — 76
- MESURES AMERICAINES EMPLOYEES EN PHOTOGRAPHIE
- Les produits sont vendus en poids « avoirdupois ». 1 once avoirdupois = 437 grains 1/2 = 28 gram. 35.
- Les poids « trop » sont utilisés seulement en pharmacie.
- MESURES DE POIDS
- 1 once troy = 8 drachms = 480 grains = 31 grammes 10.
- 1 60 = 3 88.
- 1 = 0.065.
- 1 gramme = 15 grains 4.
- 1 kilogramme = 32,15 onces troy = 35,27 onces aToirdupois. MESURES DE CAPACITÉ
- 1 gallon = 4 quarts = 8 pints = 128 onces fluides = 3785 cc.
- 2 2 — = 32 - = 946 cc.
- 1 — = 16 — = 473 cc.
- 1 once fluide = 8 drachms =480 minims = 29 cc. 574.
- 1 _ = 60 — = 3 cc. 697.
- 1 litre = 33,83 onces fluides — 1 cc. = 17 minims.
- Dimensions des principaux formats de plaques photographiques françaises avec l’indication des diagonales (en centimètres).
- Dimensions Diagonales Dimensions Diagonales Dimensions Diagonales Dimensions Diagonales
- 4X4 5.65 11X15 18.60 18X24 30 30X40 50
- 4/4X 6 7.50 12X16 20 21X27 34.20 36X48 60
- 6)4 X 9 11.10 12X20 23.32 24X30 38.42 40X50 64.03
- 9 X12 15 13X18 22.20 24X36 13.27 50X60 78.10
- 9 20.12 15X21 25 81 27X33 12.64
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- — 77 —
- Dimensions des principaux formats de plaques photographiques en mesures françaises et anglaises.
- INCHES CENTIMÈTRES INCHES CENTIMETRES
- 4X4 4.5 X 6 4 5 X 10 7 3 T* X 5 % 9 X 14 9 X 18 10 X 15
- 6 X 6.'5 4 X 5 10.1 X 12.7
- 2 % X 2 % 6.3 X 6 3 6X9 iO X X <rH «H
- 6 X 13 4 % X 6 54 12 X 16.5
- t'Ik* — - 65X 9 7 X 13 7.9 X 18.2 5 X 7 12.7 X 17-7 13 X 18 15 X 21
- 8 X 8 8X9 6/4X8 % 16.5 X 21.6 18 X 24
- 3 y* x 4 % 8 X10.5 8.2 X 10.7 8 X 14 8 X 10 20.3 X 25.4 21 X 27 24 X 30
- 8 X 16 8 X 18 10 X 12 25.4 X 30.5 30 X 40
- L 8.5 X 10 8.5 X 11 9 X 12 12 X 15 30.5 X 38.1 40 X 50 50 X 60
- Cartes employées en photographie
- Carte Mignonnette. 3.5X6 e.m, Carte Artiste 20X26 c.m
- — Visite 6.3X10.5 — — American 19X33 —
- — Malverne... 8X16.5 — — Family 23X29 —
- — Victoria .... 8X12.6 — — 22X34 —
- — Album 11X16.5 — — Excelsior 26X32 —
- — Cabinet.... 12X16 — — 25X38 —
- — Promenade.. 10X21 — — Panel 28X38 —
- — Paris-Portrait 13.3X22 — — 28X45 —
- — Amateur.... 9X12 — — Royal 88X48 —
- — .... 13X18 — — 38X55 —
- — .... 15X21 — — Portrait nature 48X58 —
- — — .... 18X24 — — — 48X60 —
- (.Annuaire de la Photographie.)
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-
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- 78
- Dimensions des cartons, cartes et papiers.
- Papiers et cartons
- Grand Monde........
- Grand Aigle.......
- Double coquille...
- Colombier..........
- Jésus..............
- 120X90 cent. 105X75 —. 90X58 — 90X60 — 72X56 —
- Raisin...........
- Carré............
- Ecu..............
- Couronne.........
- Papier albuminé...
- 65X50 cent. 56X45 — 52X36 — 46X41 — 43X57 -
- Vis de pied au pas du Congrès.
- La vis au pas du Congrès a les dimensions suivantes :
- Diamètre ........................ 9 % 52.
- Pas du Congrès .. .............. 1 % 58.75.
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-
- IV.- DOCUMENTS PHOTOGRAPHIQUES
- I. - Objectifs
- Depuis l’origine de la photographie, les opticiens se sont efforcés de mettre à notre disposition des instruments de plus en plus parfaits, tant au point de vue de la luminosité que de la netteté des images. Les multiples défauts (aberrations) que présentaient les premiers objectifs ont été corrigés au delà de toute espérance dans les types modernes, généralement désignés sous le nom d’Anastigmats; cependant, les types anciens n’ont pas disparu et sont encore susceptibles de rendre d’appréciables services lorsqu’on connaît leurs défauts et que l’on sait quelle qualité d’images on peut attendre d’eux.
- 1° Les AJjerrations
- Si l’on prend comme objectif une simple lentille biconvexe (verre de lunettes pour presbyte) en lui laissant une assez grande ouverture (F/7 à F/8), on constate qu’elle donne une image assez bonne au centre, mais de très faible surface ; la netteté décroit rapidement et les objets brillamment éclairés sont entourés d’une frange colorée où l’on retrouve toutes les couleurs du spectre. Cette lentille présente de multiples défauts, dont il est intéressant de connaître les principaux, car nous les retrouverons, à des degrés divers, dans certains objectifs photographiques.
- *
- Aberration sphérique. — Si, après avoir mis au point avec une ouverture réduite, on donne au diaphragme son ouverture la plus grande en même temps qu’on masque le çentre de la lentille par un disque de papier noir collé
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- — 80 —
- sur le verre, on constate que l’image primitivement nette devient floue ; les rayons marginaux ont, en effet, un foyer différent de celui des rayons centraux utilisés pour le premier réglage ; ce défaut de concordance constitue l’aberration sphérique. Un ôbjeetif corrigé de l’aberration sph'érique est dit « aplanéfcîque ».
- Courbure de champ. — Après mise au point du centre de l’image sur la glace dépolie, on constate que si l’on fait avancer légèrement cette dernière, les régions voisines du centre jusque-là indistinctes, deviennent beaucoup plus nettes ; ce phénomène s’explique par le fait que l’image formée par la lentille présente la forme d’une surface sphérique de faible courbure. Ce défaut est moips grave que le précédent et peut être corrigé pratiquement par une réduction de l’ouverture du diaphragme.
- Astigmatisme. — Lorsqu’un sujet présente un dessin géométrique, la mise au point devient particulièrement délicate et même impossible aux bords du champ, les lignes verticales deviennent floues lorsqu’on règle le point sur les horizontales, et réciproquement; il y a, en quelque sorte, dédoublement de la surface focale. Pendant longtemps ce défaut n’a pu être corrigé et les types d’objectifs anciens en sont affectés à des degrés divers.
- Aberration chromatique. — Toute lentille simple, formée d’une matière homogène, agit à la manière d’un prisme : chaque couleur donne une image distincte avec un notable intervalle entre les foyers des rayons les plus lumineux (jaunes) et les foyers des rayons les plus actifs sur le gélatino-bromure (rayons bleus et bleu-violets) ; par suite, l’image, nette sur la glace dépolie, devient floue sur la plaque, si l’on n’effectue pas une correction de mise au point.
- Distorsion. — Une lentille simple, même lorsqu’elle a pu être corrigée de toutes les aberrations précédentes, ne peut cependant donner une image exempte de déformations; les lignes droites d’un sujet se traduisent sur l’image par des courbes, surtout sur les bords du champ, courbes de sens différent selon la position du diaphragme h l’avant ou à l’arrière de la lentille (tBstorsion en « barillet » ou en « coussinet »).
- Les opticiens se sont efforcés pendant plus de 60 ans de corriger ces multiples aberrations avec plus ou moins de bonheur ; mais c’est seulement vers 1890, époque où parurent les premiers anastigmats, qu’ils purent présenter une solution satisfaisante.
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- 2° Les üioers types ü’Objectifs
- Malgré la diversité des formules employées, on peut classer chronologiquement les divers types d’objectifs en quatre catégories : objectifs simples, objectifs b portraits Petzval, objectifs rectilinéaires, objectifs anastigmats.
- Objectifs simples. — Dans les premiers temps de la photographie, on a utilisé l’objectif simple achromatique à 2 lentilles collées, construit par Chevalier vers 1S30. On retrouve encore cet objectif, perfectionné il est vrai, sur les appareils de débutants ; l’ouverture, quoique réduite à F/12, est encore suffisante pour l’instantané par belle lumière et la netteté de l’image est très acceptable, si l’on se contente d’un angle restreint ; dans les types tout à fait modernes (anastigmatiques), comprenant 3 ou 4 lentilles collées, toutes les aberrations, sont corrigées, sauf la distorsion, et l’on obtient ainsi un excellent objectif simple.
- Objectifs « Petzval ». —- Inventé en 1840 par le physicien dont il porte le nom, cet objectif est plus connu sous le nom d’objectif double h portraits. Il est caractérisé par une luminosité exceptionnelle pouvant atteindre F/2,3, mais généralement voisine de F/4 ; le champ net très réduit ne dépasse guère la surface des lentilles elles-mêmes, mais l’image est extrêmement fine et brillante. On le trouve encore aujourd’hui dans les ateliers professionnels où il rend de très grands services, tout au moins pour le portrait en buste.
- Objectifs rectilinéaires. — En 1866, parurent presque simultanément l’aplanat de Steinheil et le rectilinéaire de Dallmeyer, tous deux construits sur la même’ formule et présentant les mêmes propriétés, ce nouvel objectif étant surtout caractérisé par une luminosité considérable pour l’époque (F/8) et par l’élimination presque complète de la distorsion. Il comprend deux lentilles simples, achromatiques, de foyers sensiblement égaux, situées symétriquement de part et d’autre du diaphragme ; la correction des aberrations laisse cependant beaucoup à désirer, tout au moins à pleine ouverture : aplanétisme insuffisant, astigmatisme très sensible aux bords du champ, courbure de la surface focale assez prononcée. Cependant, avec un diaphragme moyen (F/16), ces aberrations sont peu gênantes, sauf l’astigmatisme. A l’heure
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- actuelle, cet objectif n’est plus fabriqué que par de rares opticiens.
- Objectifs anastigmats. — L’emploi de nouveaux verres à base de baryte a permis de construire, vers 1800, des objectifs dans lesquels l’astigmatisme pouvait être corrigé sur un champ très étendu, tout en éliminant les autres aberrations, et avec une augmentation importante de la luminosité. Aux premières séries d’anastigmats dissymétriques de Zeiss (désignés ultérieurement sous le nom de Protars) d’ouverture comprise entre F/4,5 et F/1S, vinrent s’ajouter les anastigmats symétriques à 6 lentilles (Gœrz) et à 8 lentilles (Zeiss) composés de deux éléments isolément corrigés. Avec une formule différente, Taylor cpnstruisit en 1S93 l’objectif Cooke â 3 lentilles et Zeiss en 1902 le Tessar à 4 lentilles. Ces derniers objectifs présentent une finesse supérieure et une très grande luminosité (entre F/3,5 et F/6,3). Très récemment, on a pu arriver à l’ouverture F/1,8 et même F/1,4.
- La supériorité des objectifs du type anastigmatique réside dans ce fait que la plaque est nettement couverte à pleine ouverture et que l’image, exempte de toute déformation, est d’une finesse microscopique.
- Les trois types d’objectifs anastigmatiques que nous venons de citer présentent d’ailleurs des caractéristiques nettement différentes. Dans les anastigmats dissymétriques à lentilles collées, du type Protar, le champ net peut être considérablement augmenté par l’emploi d’un petit diaphragme : ce sont de véritables grands-angulaires ; il en est de même des anastigmats symétriques, à 6 où 8 lentilles collées. Au contraire, avec' les objectifs du type Tessar, l’étendue de la surface nettement couverte n’augmente que très peu, quand on réduit l’ouverture du diaphragme.
- Trousses. — Les lentilles simples anastigmatiques qui forment les éléments des anastigmats symétriques offrent le grand1 avantage de pouvoir s’associer pour constituer des objectifs à foyers multiples : avec trois lentilles réglées sur la même monture, on obtient une trousse de six objectifs, présentant six distances focales différentes avec variation correspondante de la surface couverte et de l’angle de champ.
- Objectifs spéciaux.
- On peut ranger dans cette catégorie divers objectifs qui, répondant à un besoin nettement déterminé, ne rendraient que de médiocres services comme objectifs universels : objectifs grands-angulaires, téléobjectifs.
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- Les objectifs grands-angulaires sont caractérisés par une distance focale très courte, un champ net très étendu et une luminosité assez faible. On ne doit les employer qùe dans le cas où le recul est très limité. Les grands angulaires actuels appartiennent tous au type anastigmatique : l’ouverture est comprise entre F/12 et et F/22 pour la plupart d’entre eux..
- Les téléobjectifs présentent des caractéristiques tout opposées : très grande distance focale et angle très faible. Il existe deux types ; dans l’un, l’amplification de l’image est obtenue ën associant une lentille divergente ù un objectif normal, la distance entre les deux éléments et par suite la distance focale restant variable ; dans l’autre, la distance entre l’élément positif et l’élément négatif est fixe mais l’ouverture utile, beaucoup plus grande que celle du premier type, se rapproche de celle de l’objectif normal et peut atteindre exceptionnellement F/3,5. Le tirage étant faible malgré la grande distance focale, ces objectifs peuvent être employés sur les chambres à main.
- Objectifs pour Images enveloppées.
- Au lieu de supprimer les diverses aberrations, on a pensé que, dans certains cas, on pouvait les utiliser afin d’obtenir une image enveloppée plus conforme à la vision humaine. Sur ce principe, sont basés divers instruments : pour le portrait Yanachromatique, de MM. Puyo et de Pulligny ; YEidoscope, d’Hermagis, le Color, de Ber-thiot et divers objectifs anglais dits Soft-Focus ', pour les paysages, Y Adjustable Landscape Lens. téléobjectif anachromatique et les objectifs anachromatiques simples ou doubles, établis sur les données de MM. Puyo et de rulligny.
- 3° Classification des Objectifs suioant leur emploi
- Pour le paysage, les objectifs simples achromatiques ou anastigmatiques conviennent parfaitement, toutes les fois que l’instantané rapide n’est pas indispensable ; dans le cas contraire, les objectifs rectilinéaires ou anastigmatiques (ouverture comprise entre F/8 et F/6,3) conviennent mieux.
- Pour le paysage artistique on peut employer les objectifs anachromatiques (simples ou doubles) ou le Landscape de Puyo et de Pulligny.
- Pour le portrait à l’atelier, le Petzval et les anastig-mats il très grande ouverture (F/3,5 à F/4,5) convien-
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- — Sé-
- rient dans la majorité des cas, les anastigmats étant cependant préférables pour le professionnel appelé souvent a exécuter, avec le même objectif, des bustes et des études de tête, aussi bien que des groupes et des portraits en pied. Les portraits artistiques et les études de tête à grande échelle exigent une définition atténuée, telle qu’on peut l’obtenir soit au moyen d’objectifs spéciaux : Eidos-cope Hermagis, anachromatique Puyo, Color Berthiot, soit avec des anastigmats ou des Petzval dits Soft-Focus, dans lesquels on peut, par écartement variable des lentilles, introduire dans l’image certaines aberrations qui eu atténuent l’excessive netteté.
- Pour les groupes importants, un angle de champ assez étendu est souvent nécessaire ; prendre un anastigmat du type symétrique à 6 lentilles et de foyer plutôt court.
- Pour les groupes de quelques personnes, il n’est besoin d’aucun objectif spécial.
- Pour les monuments, intérieurs, et, en général, dans tous les cas où l’on veut embrasser un angle étendu, on est obligé d'employer un grand-angulaire.
- Pour les instantanés rapides, les scènes sportives et tous sujets nécessitant une grande vitesse d’obturation, les anastigmats à très grande ouverture, entre F/3 et F/4,5, doivent être préférés.
- Pour les instantanés par lumière faible sans soleil, il est indispensable d’employer la plus grande ouverture compatible avec la profondeur de champ du sujet, ouverture pouvant aller jusqu’à F/1,8, quand on opère à la lumière artificielle.
- Pour la photographie des couleurs, au moyen des plaques Autochromes, tout objectif parfaitement achromatique peut convenir, bien qu’un anastigmat à grande ouverture soit préférable à tous égards.
- Pour la projection, les Petzval sont généralement suffisants, mais tendent à être remplacés par des anastigmats spéciaux dont l’ouverture est comprise entre F/2 et F/4.
- Pour la stéréoscopie, il est important que les deux objectifs soient de foyer identique, mais il est inutile d’employer des objectifs très lumineux, F/4,5 étant une ouverture rarement utilisable dès qu’on dépasse le format 6 X 13.
- Pour les reproductions et les agrandissements, il est nécessaire d’employer un objectif à champ plan, parfaitement corrigé de toutes aberrations ; l’ouverture peut être réduite à F/S ou F/10. Les anastigmats dissymétriques à lentilles non collées conviennent généralement, mais l’orsqu’on veut obtenir un maximum de finesse, une
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- — 85
- parfaite rectitude de lignes, il est indispensable de faire appel aux anastigmats spéciaux pour reproductions, et même aux apochromatiques pour les reproductions de documents polychromes.
- NOMENCLATURE DES PRINCIPAUX OBJECTIFS
- OBJECTIFS ANCIENS
- Peu d’opticiens continuent la construction des objectifs achromatiques et rectilinéaires, seul le Petzval est encore catalogué.
- Objectifs simples.
- Les objectifs achromatiques, à deux ou trois lentilles collées, ont été construits par Berthiot, Darlot, Dallme-yer, Derogy, Ilermagis, etc.., ouverture comprise entre F/12 et F/16.
- Les objectifs simples modernes sont presque toujours du type anastigmatique à trois ou quatre lentilles collées (voir « Anastigmats symétriques »).
- Objectifs rectilinéaires.
- 1° Objectifs à ouverture normale, généralement voisine de F/8. A cette catégorie, appartiennent :
- Dallmeyer. Rectilinéaire rapide.
- Darlot. Hémisphérique rapide.
- Demaria. Symétrical lens.
- Français. Rectilinéaire rapide.
- Oœrz. Lynkéioscope.
- Hermagis. Aplanétique rapide.
- Ross. Symétrique.
- Bteinheil. Aplanat.
- Buter. Aplanat.
- Voigtlander. Euryscope.
- 2° Il a été construit également des rectilignes grand angulaires (F/14 à F/30) :
- Busch. Pantoscope F/31.
- Français. Rectiligne grand-angulaire.
- Harrisson et Bchnitzer. Globe lens.
- Hermagis. Rectilinéaire grand-angulaire.
- Prazmowski. Panoramique.
- Buter. Aplanat grand-angulaire.
- Bteinheil. Aplanat grand-angulaire F/24.
- Voigtlander. Euryscope grand-angulaire.
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- 80 —
- 3° Quelques opticiens : Dallmeyer, Ross, Suter, Voigt-lânder, ont construit des rectilinéaires â très grande ouverture, spéciaux pour le portrait, ouverture voisine de F/4,5.
- Objectifs type Petzval.
- Cet objectif, plus connu sous le nom û’objectif à portraits, est encore construit par quelques opticiens : Darlot, Hermagis, Dallmeyer, Ross, etc. Ouverture comprise entre F/2,3 et F/4,5.
- OBJECTIFS MODERNES
- Anastigmats dissymétriques (à lentilles collées) :
- Zeiss, série IIa (Protar F/8).
- — — IIP (Protar F/9).
- — — Y (Protar F/1S).
- Anastigmats symétriques (à lentilles collées) :
- Boyer. Béryl F/6,8.
- Darlot. Planigraphe F/7,5.
- Oœrz. Dagor F/6,8.
- Hermagis. Aplanastigmat F/6,8.
- Laeour-Berthiot. Eurygraphe F/6,2,
- — — Périgraphe F/6,8 (angle 96°). ,
- — — Périgraphe F/14 (angle 115°).
- Steinheïl. Orthostigmat F/6,8.
- Buter. Anastigmat symétrique F/6,8.
- Voigtlander. Collinéaire F/6,8.
- Zeiss. Double Protar, série VIP F/6,3.
- Lentilles simples anastigmatiques. — Tous les anastigmats symétriques désignés ci-dessus sont composés de deux lentilles anastigmatiques, à trois ou quatres verres, dont la distance focale est sensiblement égale au double de celle de l’objectif complet. Ouverture utile comprise entre F/12 et F/14.
- Trousses. — En combinant plusieurs lentilles simples anastigmatiques de foyers différents réglées sur le même corps, on obtient un objectif à foyers multiples ou trousse.
- Anastigmats à lentilles non collées ou à lentilles d’air. — La plupart de ces objectifs sont dissymétriques et non dédoublables :
- Boyer. Saphir F/2.S, F/4,5 et F/6,3. Topaz F/3,5, F/4,5 et F/6,3. Rubis F/2,9.
- Busch. Glaukar F/3,1. Ommar F/5,5.
- Dallmeyer. Pentac F/2,9. Dalmac F/3,5.
- Oœrz. Celor F/4,5. Dogmar F/4,5.
- Hermagis. Anastigmat F/3,5 et F/4,5. Anastigmat T.
- P. H. F/8 (pour reproduction).
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- — S7 —
- Hugo Meyer. Plasmat F/1,5 (ciné). Plasmat F/4. Krauss. Trianar F/3, F/4,5, F/6,3.
- Lacour-Berthiot Flor F/4,5. Stellor F/3,5 et F/4, Olor F/5,7 et F/6,8.
- Lumière. Spector F/4,5. Nacor F/6,3. Taxor F/8,5. Roussel. Stylor F/3,5, F/4,5, F/6,3. Trylor F/6,8. Bteinheil. Uuofocal F/4,5 et F/5,6.
- Taylor. Cooke F/3 <4 F/6,3. Cooke Process F/8. Voigtlânder. Heliar F/3,5 et F/4,5.
- Zeiss. Planar F/4. Unar F/4,5. Tessar F/2,7, F/3,5, F/4,5, F/6,3. Tessar apochromatique F/10.
- Téléobjectifs.
- a) A foyer variable. — Tous les fabricants d’anastig-rnats désignés ci-dessus construisent des téléobjectifs de ce type, n’importe quel anastigmat â grande ouverture formant l’élément positif.
- b) A foyer fixe. — Très court tirage ; destinés aux appareils à main :
- Dallmeyer. Télé Dallon F/3,5 à F/6.
- Ross. Téléros F/5,5 et F/6,3.
- Taylor. Téléobjectif F/5,8.
- Zeiss. Magnar F/10. Télétessar F/6,3.
- v Objectifs pour Images enveloppées.
- Berthiot. Hyperchromatique Color.
- Boyer. Opale F/4,5.
- Darlot. Anacbromatiques, formule Puyo et de Pulligny. Dallmeyer. Objectif Dallmeyer- Bergheim. Objectif à portrait « Soft-Focus ».
- Hermagis. Eidoscope et Teleidoseope.
- Taylor. Anastigmat Cooke-Portrait « Soft-Focu3 »
- Rapport entre les distances focales des objectifs et les dimensions couvertes.
- Dimensions couvertes Distances focales
- 8X9 8 à 10 centimètres
- 9 X 12 12 à 17 —
- 13 X 18 18 à 25 —
- 18 X 24 25 à 30 —
- 24 X 30 30 à 36 —
- 30 X 40 35 à 45 —
- 40 X 50 45 à 70 —
- 50 X 60 55 à 85 —
- Les chiffres ci-dessus n’ont rien d’absolu ; iis se rapportent surtout aux anastigmatiques d’usage courant,
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- Soins à donner aux objectifs.
- Les objectifs doivent toujours être enveloppés dans une peau douce et conservés à l’abri de la lumière et de l’humidité.
- Avant d’essuyer les lentilles, il faut en enlever la poussière à l’aide d’un blaireau ; ensuite on les polit avec un morceau de vieux coton bien doux ou un linge très fin imbibé de quelques gouttes d’alcool ; les peaux de daim ou de chamois, susceptibles de graisser les verres, doivent être rejetées.
- Ne jamais laisser les objectifs dans le laboratoire ; les vapeurs acides qui se dégagent de certains produits peuvent quelquefois attaquer le poli des lentilles ; éviter également de les laisser û. la chaleur, qui pourrait ramollir le baume servant à coller les lentilles et en amener le décentrement.
- Lorsqu’on visse et qu’on dévisse les lentilles, éviter de fausser les filets. S’assurer de temps en temps que la surface interne des. montures ne laisse pas apparaître de métal brillant : dans ce cas, recouvrir les parties à nu d’un vernis mat.
- Si dans une chute, il s’est produit quelques légers éclats sur les bords des lentilles, cela ne porte guère atteinte aux qualités de l’instrument. Il est cependant utile de couvrir les parties éclatées d’une couche de vernis noir appliquée soigneusement, de façon à empêcher les reflets que ces éclats pourraient produire.
- Photographie sans objectif.
- On sait que si-l’on perce une petite ouverture dans la paroi antérieure d'une caisse formant ch&more noire, les objets extérieurs viennent donner leur image sur la paroi opposée, et l’image est d’autant plus nette que l’ouverture en est plus petite. D’autre part, la distance entre l’ouverture et la paroi postérieure de la chambre doit varier suivant les dimensions de l’ouverture et la dimension de l'objet, pour obtenir le maximum de netteté.
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- La photographie sans objectif présente certains avantages, d’abord en raison de sa très grande simplicité, et ensuite parce que les images qu’elle donne sont dépourvues de toute distorsion, même sur les bords du cliché.
- Les amateurs pourront se livrer d’autant plus facilement à la photographie sans objectif qu’on peut aisément faire percer par un horloger des plaques métalliques minces et bien planes aux différents diamètres voulus et qu’il suffit d’appliquer à une planchette d’objectif sur un appareil ordinaire. Les diamètres les plus employés varient de dixième en dixième de millimètre, depuis 0 mil. 3 jusqu’à 1 millimètre et plus.
- Le trou de 3/10 de millimètre n’exige qu’un court tirage de la chambre, mais il fournit des images très petites. Les dimensions des images augmentent rapidement à mesure que le diamètre de l’ouverture augmente, en même temps que le tirage s’allonge.
- Le tableau ci-dessous donne, exprimés en mètres, les tirages optima, les dimensions couvertes et la distance minima â laquelle l’objet doit être placé pour les principales dimensions de trous employés dans la photographie sans objectif.
- Le temps de pose varie naturellement avec le diamètre de l’ouverture. Si nous prenons comme unité le temps de pose nécessaire pour obtenir une image avec une ouverture de 3/10 de millimètre, les chiffres de la dernière colonne du tableau ci-dessous indiquent les coefficients respectifs par lesquels ce temps de pose devra être multiplié suivant le diamètre de l’ouverture employée. Ce temps de pose pris comme une unité devra naturellement être déterminé par tâtonnements une fois pour toutes.
- Diamètre des trous Tirage optimum pour chaque trou Diamètre des circoaférences eouverteg Carrés inscrits dans les circonférences Distance minima à laquelle on doit placer l’objet Coefficient de pose
- 3/10 de mil. 0.11 0.22 0 15 % 0.45 1 »
- 4 0 20 0.40 0.28 1 » 2. 2
- 5 0.31 0.60 0.40 2 » 3. 2
- 6 0.45 0.88 0.60 3. 3 4. 7
- 7 0.61 1.22 0.85 4. 9 6. 7
- 8 0.80 1.60 1.12 6. 2 9. D
- 9 1.00 2.00 1.40 11.2 11. 1
- 1 wihim. 1.23 2.46 1.70 15.1 14. 4
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- 2. - Constantes des objectifs ;
- leur détermination
- Les constantes d’un objectif sont :
- 1° La distance focale principale.
- 2° La position des points nodaux.
- 3° L’angle de champ.
- 4° Le coefficient d’ouverture utile.
- 5° Le coefficient de pose.
- 6° La profondeur de foyer.
- 7° La profondeur de champ.
- I - II. — DISTANCE FOCALE ET POINTS NODAUX
- La méthode Davanne et Martin permet de déterminer facilement la position des points nodaux :
- L’objectif étant monté sur une chambre noire, on mettra au point sur l’iîifini, et on mesurera la distance dé la glace dépolie au sommet postérieur de l’objectif; on aura ainsi le tirage.
- Puis on mettra au point sur un objet situé à une distance telle que l’image soit égale à l’objet; on mesurera le déplacement de la glace dépolie en passant .de la première mise au point à la seconde ; ce déplacement donnera la distance focale absolue.
- La différence entre la distance focale absolue et le tirage mesure la distance du point nodal d'émergence au sommet postérieur de l’objectif. Dans tous les instruments de construction symétrique, la valeur trouvée représenté en même temps la distance du point nodal d’incidence au sommet antérieur.
- Dans les autres, on recommencera, avec l’objectif retourné bout pour bout, la même série d’opérations.
- Voir également page 101.
- III. — ANGLE DE CHAMP
- On monte l’objectif sur une chambre assez grande pour que le verre dépoli ne soit pas entièrement couvert et on met au point sur des objets très éloignés. On obtient alors sur le verre dépoli un cercle lumineux, et à l’intérieur, un cercle où les objets sont au point; on mesure les
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- deux diamètres et en les divisant par la distance focale, on obtient deux quotients dont le premier permet de déterminer l'angle de visibilité et l’autre l'angle de. champ de netteté.
- L’angle de champ de netteté que doit présenter un objectif pour couvrir une plaque de dimensions déterminées, s’obtient facilement en faisant le quotient de la diagonale de la plaque par la distance focale (cette diagonale est donnée par le tableau de la page 76).
- En cherchant dans le tableau suivant le quotient obtenu, on trouvera en regard la valeur de l’angle cherché.
- Tableau pour la détermination de l’angle de champ
- Angle Quotient Angle Quotient Angle Quotient Angle Quotient
- lo 0.0175 31 o 0.5547 61 » 1.1781 91° 2.0352
- 2 0.0349 32 0.5735 62 1.2017 92 2.0710
- 3 0.0324 33 0.5924 63 1.2256 93 2.1076
- 4 0.0698 34 0.6115 64 1.2497 94 2.1447
- 5 0.0873 35 0.6306 65 1.2741 95 2.1826
- 6 0.1048 36 0.6498 66 1.2988 96 2.2212
- 7 0.1223 37 0.6692 67 1.3238 97 2 2606
- 8 0,1399 38 0.6887 68 1.3490 98 2.3008
- 9 0.1574 39 0.7082 69 _ 1.3745 99 2.3417
- 10 0.1750 40 0.7279 70 1.4004 100 2.3835
- 11 0.1926 41 0.7478 71 1.4266 101 2.4262
- 12 0.2102 42 0.7677 72 1.4531 102 2.4698
- 13 0.2279 43 0.7878 73 1.4799 103 2.5143
- 14 0.2456 44 0 8081 74 1.5071 104 2.5599
- 15 0.2633 45 0.8284 75 1.5347 105 2.6064
- 16 0.2811 46 0.8489 76 1.5626 106 2.6541
- 17 0.2989 47 0.8696 77 1.5909 107 2.7028
- 18 0.3168 48 0.8905 78 1.6196 108 2.7528
- 19 0.3347 49 0.9114 79 1.6486 109 2.8039
- 20 0.3527 50 0.9326 80 1.6782 110 2.8563
- 21 0.3707 51 0.9540 81 1.7082 111 2.9100
- 22 0.3888 52 0.9755 82 1.7386 112 2.9651
- 23 0.4069 53 0.9972 83 1.7694 113 3.0217
- 24 0.4251 54 1.0191 84 1.8008 114 3.0797
- 25 0.4434 55 1.0411 85 1.8327 115 3.1394
- 26 0.4617 56 1.0634 86 1.8650 116 3.2007
- 27 0.4802 57 1.0859 87 1.8979 117 3.2637
- 28 0.4987 58 - 1.1086 88 1.9314 118 3.3286
- 29 0.5172 59 1.1315 89 1.9654 119 3.3953
- 30 0.5359 60 1.1547 90 2.0000 120 3.4641
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- IV. — COEFFICIENT D’OUVERTURE UTILE
- On définit l’ouverture mécanique d’un objectif par le diamètre du diaphragme qui lui est adapté et l’ouverture utile par le diamètre du faisceau incident parallèle à l’axe principal, qui peut traverser ce diaphragme.
- Nous nommerons coeffiçient d’ouverture utile le rapport de 1 ouverture utile à l’ouverture mécanique de l’objectif, c’est-à-dire le rapport des deux diamètres.
- Dans les objectifs simples, où le faisceau incident rencontre le diaphragme avant d’arriver aux lentilles, ce coefficient est toujours égal à 1.
- Mais dans les objectifs composés, le faisceau n’arrive au diaphragme qu’après avoir traversé un premier système optique ; par suite des réfractions qu’il a subies, il est devenu conique, et son diamètre à l’incidence, qui mesure l’ouverture utile, est,’ de façon tout à fait générale, plus grand que son diamètre au moment où il traverse le diaphragme. De coefficient est plus grand que 1 ; il est indépendant du diaphragme employé, et il suffit de le mesurer une fois pour toutes.
- Pour cela, l’objectif étant monté sur une chambre noire et la mise au point faite sur l’infini, on remplace la glace dépolie par une surface opaque, une feuille de carton, par exemple, percée en son centre d’un petit trou, qu’on éclaire fortement par derrière ; si l’on applique contre la face antérieure de l’objectif un papier transparent, on voit s’y dessiner une tache lumineuse circulaire dont le diamètre est précisément l’ouverture utile; mais il vaudra mieux pour cela, opérant dans un lieu obscur, appliquer contre le parasoleil de l’objectif une glace sensible où cette tache lumineuse s’imprimera ; la mcsui*e qu’on en fera sera évidemment beaucoup plus précise.
- En divisant le diamètre mesuré par celui du diaphragme placé dans l’objectif pour cette expérience, on aura le coefficient cherché.
- Nous appellerons ouverture relative le nombre obtenu en multipliant par le coefficient d’ouverture utile le diamètre réel du diaphragme et divisant le produit par
- la distance focale : ce nombre, mis sous la forme —
- n,
- devra être inscrit sur les diaphragmes.
- On dit qu’un objectif travaille à ~ par exemple, lorsque son ouverture relative ainsi trouvée = ~—
- U
- Lorsqu’on connaît le temps de pose exact T pour une
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- 1
- ouverture donnée — on peut facilement trouver le temps de pose pour une autre ouverture —7 par la formule :
- n
- On appelle clarté d’un objectif le rapport entre l’intensité lumineuse de l’image d’un objet placé à l’infini et l’intensité de cette même image fournie par un autre objectif pris pour type.
- Le coefficient de pose est l’inverse de la clarté.
- Le Congrès de photographie de 1889 a pris pour objectif-type celui dont l’ouverture utile est égale au dixième de la distance focale, chez lequel, par conséquent, l’ouverture relative est un dixième.
- La clarté normale d’un objectif est celle qu’on obtient en employant un diaphragme dont le diamètre, multiplié par le coefficient d’ouverture utile, est le dixième de la distance focale : c’est le diaphragme n° 1 du Congrès.
- Connaissant le temps de pose pour ce diaphragme unité, il suffira, pour avoir le temps d’un autre diaphragme, de multiplier par le coefficient de pose.
- Ces coefficients sont indiqués dans la première colonne du tableau die correspond an ce des diaphragmes (pp. 96 à 99).
- VI et VII. _ PROFONDEUR DE FOYER ET PROFONDEUR DE CHAMP
- Voir pages 101 et 103.
- Méthode d’essai simplifiée.
- On peut réaliser à peu de frais un appareil d’essai simplifié dont l’emploi a été recommandé par M. Iîoudaille. Il suffit d’un mètre de ruban chiffré en noir sur fond blanc et d’un morceau de toile métallique n° 55 dont on entoure le verre d’une lampe ordinaire. Le mètre et la partie inférieure du verre de lampe sont disposés dans
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- un même plan vertical, à. 2 mètres du verre dépoli de la chambre noire, munie de l’objectif en essai ; on diaphragme à 1/8, et, après mise au point soignée sur la toile métallique, on imprime une épreuve à la pose d’une minute en se servant d’une plaque lente.
- La longueur de la distance focale principale résulte de la longueur du mètre sur le négatif conformément au tableau suivant : _____________________
- FOYER Longr du mètre sur le négatif Coefficient de réduction
- 0m10 0“06fl 17.9
- 0m12 0m069 14.5
- 0m14 0“082 12.2
- 0“16 ,0m096 10.4
- 0m18 0“111 9.0
- 0œ20 0m127 7.9
- 0m22 0m144 6.8
- 0m24 0m162 6.2
- 0m26 0m181 5.5
- Si l’image de la toile métallique n’est pas nette sur le négatif, l’objectif possède un foyer chimique, tandis que si les mailles de la toile sont bien distinctes, la finesse au centre est suffisante.
- Le champ de netteté résulte de la différence de lecture des graduations du mètre nettement lisibles. Les longueurs qui doivent paraître nettes sur l’image pour diverses séries d’objectifs sont inscrites dans le tableau suivant :
- OBJECTIFS Di&mèt. relatif Longueur nette
- A portraits 7/4 0m60 à 0m70
- Rectiligne symétrique . // 8 0m86 à lm16
- Anastigmat // 8 lœ50 à 2m00
- Simple f/ld 1“20 à lm40
- Grand angle symétrique f/16 lm30 à lm50
- Grand angle anastigmat 1/16 2“00 à 2m80
- Les chiffres les plus faibles correspondent à des objectifs de qualité médiocre ; les plus élevés ne sont pas dépassés.
- Le champ de visibilité, qu’il ne faut pas confondre avec le champ de netteté, résulte de la longueur visible du mètre sur l’image. On peut passer de cette longueur à l’angle de champ h l’aide du tableau suivant :______________
- Longueur visible | Angle de champ
- lm65
- 2m05
- 2m60
- 3m06
- 8®60
- 50»
- 60°
- 70»
- 80°
- #0»
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- 3. - Numérotage des diaphragmes
- Le Congrès international de photographie réuni à Paris en 1900 a pris les décisions suivantes :
- 1° Chaque diaphragme sera caractérisé par une fraction de la forme F/n où n est le nombre obtenu en divisant la distance focale absolue de l’objectif par le diamètre utile du diaphragme.
- Si la disposition de la monture leur permet de le faire, les opticiens sont invités à inscrire, en outre, pour chaque diaphragme et en regard de la fraction F/n, la valeur du nombre n.
- 2° Il sera employé pour tous les objectifs une série unique de diaphragmes, en ce sens que les diamètres utiles de diaphragmes devront toujours appartenir à la progression suivante, qui correspond, pour chacun de ses termes, à un temps de pose double du précédent.
- FFFFFFFFFFFF
- 1 ~ ~%8 ~ ~/T T* lî/3 ~ ~ lÜT 45
- 8° Si le diamètre utile du diaphragme maximum ne correspond pas ù l’un des termes de cette progression, le diaphragme maximum sera caractérisé par un signe conventionnel, qui sera de préférence un point. La valeur du diamètre utile de ce diaphragme maximum figurera parmi les inscriptions gravées sur la monture.
- 4° Il est demandé aux opticiens d'adopter, pour les inscriptions. qu’ils gravent sur les montures, une disposition aussi uniforme que possible, comportant l’indication : a) du nom du fabricant et du lieu de fabrication ; b) du nom caractérisant le type de l’objectif ; c) du diamètre utile relatif du plus grand diaphragme utilisable ; d) de la distance focale absolue ; é) d’un numéro d’ordre ; /) enfin, s’il est possible, de la position qu’occupent les points nodaux.
- La plupart des opticiens ont actuellement adopté le numérotage des diaphragmes préconisé par le Congrès International de 1900.
- On trouvera dans les tableaux des pages suivantes la correspondance de ce numérotage et du numérotage figurant sur des objectifs de fabrication ancienne, mais dont il existe encore de nombreux exemplaires en usage.
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- Correspondance des divers systèmes de numérotage des diaphragmes et leur coefficient de clarté.
- Roussel
- Derogy
- Sermagis i 0.125 0.25
- Lacour- Berthiot . 1/4
- Angleterre uriiform system oumbers U.S.N. vl Ci
- Dallmeyer CO
- Gœrs CO
- Zeiss nouveau 156 128 100
- Zeiss ancien 624 512 400
- Congrès international 1889 0.16 0.25
- Congrès international 1900 f/l f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6
- Ouverture relative iot-oo <n -*<iq >a«6 r-i i-î <n ci cl ol co cô co' co co' us »o >o HHHHrtHHHriHHrIHHHHrtrt
- Coefficient de pose loï> 00 CJ ON^KOOOOONIOOH O O O O T-J i-J rH i-< tH iH « « « «0 *Ç o o o o o doo'ddddddo
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- Correspondance des divers systèmes de numérotage des diaphragmes et leur coefficient de clarté (suite).
- Roussel si
- Derogy $£. co
- Hermagls 0.50 2/3 3/5 1 2
- Lscour- Berthiot -- «H ©i
- Angleterre uniform System numbers U.S.N. 00
- Dallmeyer 6 9 12
- Gœrz 4 5 6 9 12
- Zeiss nouveau 64 32 16
- Zeiss ancien 256 128 64
- Congrès International 18S9 0.50 1 2
- Congrès international 1900 f/8 f/11.3
- Ouverture relative WION IO woh2m5oo^««o «<OCOt^t»l>t-OOOOCSOSr-»rH HHHHHH *H tH rH tH rH
- Coefficient de pose eoNSNooi^NrtooHaiveacS m >)< io us io œ t- oo œ o N e4<wio<ooael OOOOOOOOOOOrHri iH r4 H rH fi « Il ,1— -SX-||-T= —.i!
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- Correspondance des divers systèmes de numérotage des diaphragmes et leur coefficient de clarté (suite).
- Roussel . O -«fl
- Derogy
- Hermagia •«f 00
- Laeour- Berthiot 30
- Angleterre uniform system numbers U.S.N. 16 ! 32 1
- Dallmeyer 'if 00
- Gœrz 24 ! 48 ! ! 98
- Zeies nouveau 00
- Zeiss ancien 32 16 i
- Congrès international 1889 «*» 00
- Congrès international 1900 S 8 V"
- Ouverture relative |Q* * ^ idtOr-OOOlOr-lr-îlNcico-x IO tO t- CO Oi O '-1 HHHHHCOSMncnNIN ««NÎICJdjM HriHHHHHHHHHH rH tH rH rH iH rH
- Coefficient de pose o<PO)«H0rio4s)a<o otoa^HOH *u3oo<M«oo^;oqoOi-;e4t- u;i>imoo<o® eioieieoos^î'^Jnî'Jiciaio «s e i> oo a a»
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- Correspondance des divers systèmes de numérotage des diaphragmes et leur coefficient de clarté (suite).
- 99
- Roussel «> 53 . Vf
- Derogy CO yf to
- Hermagis 16 32 64
- Lacour- Berthiot 16 32 64
- Angleterre uniform system numbers U.S.N. 00 CO vf lO CO Oi
- Dallmeyer 192 384
- Gœrz i 192 384
- Zeiss nouveau CQ r-*
- Zeiss ancien 00 vf Cï
- Congrès international 1889 16 32 64
- Congrès international 1900 <M tfî - vf S5.
- Ouverture relative ï ** • o (N^OOOOCO^IÛOOOIÛOO W ^ o N O O COCOOOCO^^^^^tiâtÛkOCO CO «O 1> 00 T-H HrlrlHHHHHHHHHH HHrtHHH
- Coefficient de pose ^<00^0 ifl’f OlûOO O N IO C| ^ O M ^ « O O N « O . O OiHc4«*<dd£o»ocôtoorHcE>aov-4o£eq'«o
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- 4. - Formules et calculs d’optique
- Position et grandeur des images.
- Désignant par D la distance d’un point de l’objet photographié au point nodal d’incidence de l’objectif ; par T, le tirage de la chambre, distance du point image conjugué au point nodal d’émergence, la relation générale de position est : 111 (1)
- IT+T
- F est la longueur focale de l’objectif.
- 111
- Les inverses des longueurs -p-, -g-, -^r caractérisent,
- la convergence ou la divergence de faisceaux de lumière couvrant une ouverture déterminée, le sommet du faisceau étant à la distance F, D ou T. Ces convergences ou divergences s’expriment en dioptries quand les distances sont exprimées en mètres.
- Le rapport R des dimensions de l’image à l’objet est évalué par : ^
- R = D
- On peut utilement ajouter à ces formules fondamentales les deux suivantes obtenues en multipliant (1) par D ou
- »arT: Di (3)
- F=1+R T
- p = l + R
- celles de
- (2)
- (4)
- Enfin l’addition de (3) et (4) fournit encore la relation :
- D + T F
- f-2+r+r
- (R-fl)3 R
- (5)
- Sous cette désignation S=D+T, on peut entendre en général l’écart total entre l’image et l’objet, dont la somme D+T ne diffère que par l’intervention, en plus ou en moins, de l’intervalle des points nodaux. Cet intervalle étant généralement faible dans les objectifs ordinaires, la relation (5) .pourra s’appliquer avec la signification pour S de mesure de la distance objet-image ; mais elle ne pourra s’entendre ainsi dans le cas des téléobjectifs, par exemple.
- Ces différentes formules permettent de résoudre facilement tous les problèmes concernant la position et la grandeur des images, réductions, agrandissements ou projections. Le calcul en est des plus simples, surtout en utilisant une table numérique de nombres inverses.
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- 101 —
- Intervalle nodal et longueur focale exacte.
- Dans la formule (5), la somme D+T n’est pas exactement l’écart total image-objet, mais seulement cet écart S diminué de l’intervalle nodal N (quand les points nodaux ne sont pas inversés, sinon S est la différence entre D+T et N). On éerira donc exactement :
- -2+i+R
- ou
- S -N
- 2 + i + R
- Cette relation, appliquée aux cas R=1 (image égale en dimensions à l’objet) et 11=1/2 (image moitié grandeur de l’objet), donne entre les écarts mesurés image-objet, S2 et S2, les équations :
- S, - N S2 — N _ p 4 “ 4,5
- d’où l’on tire :
- 4,5 (S,—N) = 4 (S2—N)
- et 0,5 N = 4,5 S, — 4 S, d’où N = 9 S* —8 S, (6) D’autre part de S* — N = 4 F et S2 —N = 4,5 F
- on tire par soustraction : 0,5 F = S2 — S,
- d’où F = 2 (S2 — S2) (7)
- Ces formules peuvent être utilisées à la détermination de F et de N, mais il convient de noter que l’établissement d’une image nette et de grandeur exactement prévue à l’avance est assez délicat. Dans la pratique, il serait préférable de ne pas se fixer à l’avance les valeurs de R, dans les deux opérations successives de formation d’image ; on s’arrangera seulement pour avoir deux épreuves d’un même objet, avec images réduites dans deux rapports différents R2 R,, connus par la mesure des images obtenues ; les écarts S, S2, correspondant entre image et objet ayant été mesurés, on appliquera les formules résultant de la résolution des deux équations.
- Si — N = F (2 + + R,) et S2 - N = F (2 + g- + R«)
- .. p S2 — Si (7'\
- soit F = ------- \ ‘ >
- + Ra_ R,
- l\2 Itl
- et N = Si — F(2 + j^ + Ri) = S2 —F(2+ ^ + R2) (6')
- Profondeur de foyer.
- La netteté de l’image s’évalue, Soit par la plus petite dimension e qui peut exister entre deux points distincts.
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- — 102
- soit par l’angle a, sous lequel ces deux points distincts de l’image sont vus du point nodal d’émergence.
- Les points conjugués de l’objet sont également vus sous le même angle à partir du point nodal d’incidence : a est donc la limite de netteté visuelle dans les conditions les plus usuelles de la photographie.
- c
- Entre les deux quantités e et a, il y a relation a = -rp
- j En tenant compte de cette limite de netteté, la figure représentant la marche des rayons émergeant d’un objectif permet d’étahlir que le plan de formation de l’image peut être écarté de part et d'autre de la position exactement conjuguée de l’objet d’une quantité P mesurant la profondeur de foyer, sans que la tache de lumière correspondant à l’image d’un point dépasse en dimension transversale la limite de netteté. Cette quantité P dépend seulement de Vouverture de l’objectif, dont le diamètre
- F
- est exprimé par la fraction —
- T D \
- on établit que P = ne g = ne g-g — ne (1 + R) /
- T2 D2 ( (8)
- ou P = na -p = na F -g-—= na F (1 + R)2 \
- La profondeur de foyer P augmente quand*R et T P
- augmentent ; le rapport ^ reste en tous cas toujours très
- petit, quel que soit R, dans le cas d’une image plus réduite que l’objet ; même dans le cas d’un agrandissement (R 1), en adoptant comme valeurs extrêmes 1 P 4
- 40 pour n, pour a ^ (1 + R).
- Pour la projection, R peut atteindre de 'grandes valeurs ; le déplacement possible du plan d’image peut devenir très grand et sensiblement de l’ordre de grandeur de T. Mais, en ce cas, c’est par l’objectif qu’on fait le réglage de mise au point. L’examen géométrique montre que la tolérance de position exacte de l’objectif peut s’évaluer dès que R est nettement plus grand que 1, par1
- Po =
- ne- R m 1
- ---- = « a F g—j-
- R - 1
- (8')
- Pour l’agrandissement et la projection, c’est l’expression en fonction de a qui est la plus intéressante.
- Cette quantité mesure l’écart possible de part et d’autre de la position exacte quand on règle la mise au point par déplacement de l’objectif, en laissant invariables les plans d’imagé et d’objet.
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- , / ' — 103 —
- La formule (8') n’est pas valable si R est très voisin de 1. Pour ce cas particulier, la valeur de P, tend
- vers 2 \/ na X F
- Profondeur de champ.
- Dans la limite de netteté adoptée sur un plan d’image fixe, on peut considérer comme bonnes les images de points objets situés entre deux distances Dx, D2 plus petite ou plus grande que la distance exacte D conjuguée du tirage T. L’intervalle entre D, et D2 ipesure la profondeur de champ. On exprime la condition de netteté pour ces distances en écrivant en fonction de la profondeur de foyer P correspondant au tirage T :
- UA + _L_ = 1+-J_:=i + 1
- F Di T + P D2^T-P DtT
- De ces équations, on peut tirer les relations utiles
- suivantes : 1 1 rl 11 D 2 LD, D2J (9)
- ' 1 1 P j i
- Df 1 D 1 T (P + T) ( P ( (10)
- D d2 T (T —P) ] 1 P3
- Dans'la formule (9), on a négligé une rp-ip p2
- qui reste toujours très petite dans le cas des images réduites (R<1). Cette formule permet un calcul facile de la position du plan moyen de mise au point, quand on veut réaliser la netteté entre deux limites de champ données Dj, D2 ; la valeur de D sert ensuite à calculer T, et la profondeur de foyer P.
- Les formules (10) servent au calcul des limites de champ net Dlf D2, de part et d’autre du plan mis au point exactement à la distance D.
- Lorsque R<1, les membres des deux égalités (10)
- sont sensiblement égaux, on peut écrire simplement :
- i_ 1 ___1___1 ___1 M________l_i — Vf: — — /4/y\
- £b _ D — D — D2 — 2 lïh DÛ ~~ T2 ~ FT ~ F — H '
- en désignant par H une certaine longueur, telle que
- si la mise au point est faite exactement sur cette distance,
- H
- le champ est net depuis l’infini jusqu’à la distance .
- La distance H est généralement désignée sous le nom de distance hyperfocale (*).
- (*) Cette désignation est non seulement barbare mais fâcheuse, car trop souvent les amateurs photographes croient voir sous ce
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- —- 104 —
- Ces relations serviront à calculer, pour la photographie usuelle en réduction, l’un ou l’autre des facteurs inconnus qu’elle peut comporter et en particulier le nombre », caractérisant l’ouverture à employer pour réaliser la netteté sur une profondeur de champ donnée entre Di et D2.
- Pour faciliter les applications des formules, nous donnons ici quelques tables et indications spéciales.
- 1° Table des nombres et de leurs inverses.
- 2° Tables d’agrandissement.
- ) Distances du modèle et de l’image à l’objectif, en mètres et'en fraction de longueur focale.
- ) Tables F. R. S. de M. Cordonnier.
- Ces tables sont des traductions particulières des formules 3, 4 et 5.
- 3° Notions pratiques pour la détermination des profondeurs de foyer et de champ par calcul et par graphique.
- 4° Calculs relatifs aux projections.
- Table des nombres et de leurs inverses.
- Dans cette table, en peut trouver les valeurs simul-1
- tanées de n et — pour une valeur quelconque de n compris entre 1,01 et 3,16 et de — entre 0,316 et 0,99. Les
- n
- valeurs étant réciproques, il est facile de lire dans cette table les valeurs d’un nombre quelconque et de son inverse ; il, suffit de déplacer simultanément la virgule, en sens inverse, d’un même nombre de rangs, dans les deux chiffres qui se correspondent.
- Ainsi on lira comme valeurs correspondantes 2,66 et 0,376 ou 26,6 et 0,0376 ou 0,266 et 3,76, etc. Dans chaque groupe, un nombre est l’inverse de l’autre.
- Cette table peut apporter beaucoup de facilité au calcul dans l’application des différentes formules d’optique qui comportent fréquemment les valeurs de convergence 111
- ou de divergence, -p-, -jj-, ; elle permet aussi de
- remplacer le calcul d’un quotient par une multiplication, ce qui est spécialement avantageux quand le diviseur n’est pas un nombre d’écriture simple. La division 12
- 0 225 Par exemPle sera effectuée en multipliant par 12 l’inverse de 0,225 ; soit 12 X 4,44.
- nom une grandeur aussi caractéristique de leur objectif que la longueur focale elle-même ; cette grandeur H est au contraire doublement variable avec la limite de netteté adoptée et l'ouverture de l’objectif.
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- Table des nombres N et de leurs inverses 1/N
- N 1/N N 1/N N 1/N • N 1/N
- 1.01 0.99 1.81 0.763 1.61 0.621 1.91 0.624
- 1.02 0.98 1.32 0.768 1.62 0.617 1.92 0.521
- 1.03 0.97 1.83 0.762 1.63 0.613 1.93 0.618
- 1.04 0.96 1.34 0.746 1.64 0.610 1.94 0.515
- 1.05 0.95 1.35 0.741 1.66 0.606 1.95 0.513
- 1.06 0.94 1.86 0.735 1.66 0.602 1.96 0.610
- 1.07 0.93 1.37 0.730 1.67 0.599 1.97 0.608
- 1.08 0.92 1.38 0.726 1.68 0.695 1.98 0.606
- 1.09 0.91 1.39 0.719 1.69 0.692 1.99 0.608
- 1.10 0.90 1.40 0.714 1.70 0.688 2.00 0.600
- 1.11 0.90 1.41 0.709 1.71 0.685 2.01 0.498
- 1.12 0.89 1.42 0.704 1.72 0.681 2.02 0.496
- 1.13 0.88 1.43 0.699 1.73 0.578 2.03 0.493
- 1.14 0.87 1.44 0.694 1.74 0.676 2.04 0.490
- 1.16 0.87 1.45 0.690 1.75 0.671 2.05 0.488
- 1.16 0.86 1.46 0.686 1.76 0.668 2.06 0.485
- 1.17 0.85 1.47 0.680 1.77 0.665 2.07 0.483
- 1.18 0.84 1.48 0.676 1.78 0.662 2.08 0.481
- 1.19 0.84 1.49 0.671 1.79 0.669 2.09 0.478
- 1.20 0.83 1.50 0.667 1.80 0.666 2.10 0.476
- 1.21 0.82 1.61 0.662 1.81 0.562 2.11 0.474
- 1.22 0.82 1.62 0.658 1.82 0.549 2.12 0.472
- 1.23 0.81 1.63 0.654 1.83 0.646 2.18 0.469
- 1.24 0.80 1.54 0.649 1.84 0.643 2.14 0.467
- 1.25 0.80 1.55 0.645 1.86 0.641 2.15 0.465
- 1.26 0.794 1.56 0.641 1.86 0.638 2.16 0.463
- 1.27 0.747 1.67 0.637 1.87 0.535 2.17 0.461
- 1.28 0.781 1.58 0.633 1.88 0.632 2.18 0.469
- 1.29 0.776 1.69 0.629 1.89 0.629 2.19 0.457
- 1.30 0.769 1.60 0.626 1.90 0.626 2.20 0.456
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- Table des nombres N et de leurs inverses 1/N
- N 1/N - N 1/N N. 1/N N 1/N
- 2.21 0.452 2.51 0,398 2.81 0.366 8.11 0.322
- 2.22 0.460 2.62 0.397 2.82 0.356 3.12 0.321
- 2.23 0.448 2.53 0.395 2.83 0.363 3.13 0.319
- 2.24 0.446 2.64 0.394 2.84 0.362 3.14 0.318
- 2.26 0.444 2.55 0.392 2.85 0.851 3.16 0.317
- 2.26 0.442 2.56 0.391 2.86 0.350 3.16 0.316
- 2.27 0.441 2.67 0.389 2.87 0.348
- 2.28 0.439 2.68 0.388 2.88 0.347
- 2.29 0.437 2.59 0.386 2.89 0.346
- 2.30 0.435 2.60 0.386 2.90 0.345
- 2.31 0.433 2.61 0.383 2.91 0.344
- 2.82 0.431 2.62 0.382 2.92 0.342
- 2.33 0.429 2.63 0.380 2.93 0.341
- 2.34 0.427 2.64 0.379 2.94 0.340
- 2.36 0.426 2.66 0.377 2.96 C.330
- 2.38 0.424 2.66 0.376 2.96 0.338
- 2.37 0.422 2.67 0.376 2.97 0.837
- 2.38 0.420 2.68 0.373 2.98 0.336
- 2.39 0.418 2.69 0.372 2.99 0.884 "
- 2.40 0.417 2.70 0.370 3.00 0.338
- 2.41 0.416 2.71 0.369 8.01 0.382
- 2.42 0.413 2.72 0.368 8.02 0.331
- 2.43 0.412 2.73 0.366 3.03 0.330
- 2.44 0.410 2.74 0.365 3.04 0.329
- 2.46 0.409 2.75 0.364 3.06 0.328 _ '
- 2.46 0.407 2.76 0.362 3.06 0.827
- 2.47 0.406 2.77 0.361 8.07 0.326
- 2.48 0.403 2.78 0.360 8.08 0.826
- 2.49 0.402 2.79 0.868 8.09 0.824
- 2.60 0.400 2.80 0.867 8.10 0.328
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-
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- — 107 —
- Tables d’Agrandissement.
- Table donnant les dimensions des épreuves et les distances à l’objectif de l’objet et de l’image exprimées en mètres.
- Dimension du cliché à agrandir Dimension de l’épreuve amplifiée Distance de l’objet Distance de l’image
- > m. m.
- Avec objectif de 13X18 0.200 0.30
- un 9X12 18X24 0.180 0.36
- 12 cent. de foyer 21X27 0.173 0.39
- 24X30 0.168 0.42
- 30X40 0.160 0.48
- < Avec 13X18 0.249 0.37
- un objectif. rte 9X12 1 18X24 0.225 0.46
- 1-5 cent. de foyer 21X27 0.216 0.49
- 24X30 0.210 0.62
- 30X40 0.200 0.60
- 13X18 0.333 0.50
- Avec un objectif de ^ 18X24 0.300 0.60
- 20 cent. de foyer 9X12 < 21X27 0.288 0.65
- f 24X30 0.280 0.70
- l 30X40 0.268 0.80
- ( 18X24 0.360 0.47
- Avec 20 cent. un de objectif foyer.... de 13X18 ^ 21X27 l 24X30 0.333 0.320 0.60 0.53
- ) 30X40 0.290 0.64
- V 40X50 0.271 0.76
- Table donnant les distances à l’objectif de l’objet et de l’image exprimées en fraction de la longueur focale de l’objectif.
- Agrandissement Distance de l’original au centre de l’objectif Distance de l’image au centredel’objectif Distance de l’original à l’image
- 1 fois f -4 - f 2 f 4 f
- 1 ~ % f - - % f 2 f + f/, 4 f - - f/.
- 2 — f - - 54 f 3 f 4 f - * f/î
- O 1/ f - - % f 3 f + f/î 4 f - - f ®/10 f
- 3 — f - - % f 4 f 5 f i - f/»
- 3 - % f - - -8/lOO f 4 f + f/s 5 f -J - 78/l00 f
- 4 - f - - y* f 5 f 6 f - - f/a
- i- y, f - - -Sl100 f 5 f + f/î 6 f - - 72/l00 f
- 5 — f - h f 6 f 7 f -i h f/a
- p.107 - vue 92/463
-
-
-
- — 108 —
- Agrandissements et réductions photographiques. Table F. R. S. de M. Cordonnier (1).
- Distance en MILLIMÈTRES de l’objet à son image
- pour des longueurs focales de : (R+i)*
- R 1 2 3 4 5 6 7 8 9 B
- ..mcd . .mcd ..mcd ..mcd . .mcd ..mcd ..mcd ..mcd ..mcd
- 1,0 ..400 ..800 .1200 .1600 .2000 .2400 .2800 .3200 .8600 4,000
- A ..401 ..802 .1203 .1603 .2004 .2406 .2806 .3207 .3608 4,009
- ,2 ..403 ..807 .1210 .1613 .2016 .2420 .2823 .3226 .3630 4,033
- ,3 ..407 ..814 .1221 .1628 .2034 .2441 .2846 .3255 .3662 4,069
- A ..411 ..823 .1234 .1646 .2067 .2468 .2880 .3291 .3703 4,114
- ,5 ,.417 ..833 .1260 .1666 .2083 .2500 .2916 .3333 .8719 4,166
- ,6 ..423 ..845 .1268 .1690 .2112 .2535 .2967 .3380 .3802 4,225
- A ..429 ..868 .1286 .1715 .2144 .2673 .3002 .3430 .3859 ' 4,288
- ,8 ..436 ..871 .1307 .1742 .2178 .2613 .3049 .3486 .3920 4,356
- ,9 ..443 ..886 .1328 .1770 .2213 .2656 .3098 .3541 .3983 4,426
- 2,0 ..450 ..900 .1350 .1800 .2250 .2700 .3150 .3600 .4050 4,500
- A ..458 ..915 .1373 .1830 .2288 .2746 .3203 .3661 .4118 4,576
- A ..465 ..931 .1396 .1862 .2327 .2792 .3268 .3723 .4189 4,654
- ,3 ..473 ..947 .1420 .1894 .2367 .2840 .3314 .3787 .4261 4,734
- ,4 ..482 ..963 .1445 .1926 .2408 .2890 .3371 .3853 .4334 4,816
- ,5 ..490 ..980 .1470 .1960 .2450 .2940 .3430 .3920 .4410 4,900
- ,6 ..498 ..997 .1495 .1994 .2492 .2990 .3489 .3987 .4486 4,984
- ,7 ..507 .1014 .1521 .2028 .2535 .3042 .3549 .4066 .4563 6,070
- ,8 ..616 .1031 .1547 .2063 .2578 .3094 .3610 .4126 .4641 5,167
- ,9 ..524 .1047 .1671 .2096 .2618 .3142 .3666 .4190 .4713 6,237
- 3,0 ..633 .1067 .1600 .2133 .2666 .3200 .3733 .4266 .4800 6,383
- A ..542 .1084 .1627 .2169 .2711 .3253 .3796 .4338 .4880 5,422
- A ..551 ,1102 .1654 .2205 .2766 .3307 .3858 .4410 .4961 6,512
- ,3 ..560 .1121 .1681 .2241 .2801 .3362 .3922 .4482 .6043 5,603
- ,4 ..669 .1139 .1708 .2278 .2847 .3416 .3986 .4555 .5125 5,694
- ,5 ..679 .1167 .1736 .2314 .2893 .3472 .4050 .4629 .5207 5,786
- QO ua .1176 .1763 .2351 .2938 .3526 .4114 .4702 .5289 6,877
- A- ..597 .1194 .1791 .2388 .2985 .3582 .4179 .4776 .5373 6,970
- ,» ..606 .1213 .1819 .2420 .3031 .3638 .4244 .4850 .5457 6,063
- ,9 ..616 .1231 .1847 .2462 .3078 .3694 .4309 .4926 .6640 6,166
- (1) Cette table est la traduction numérique de la formule (3).
- p.108 - vue 93/463
-
-
-
- 109
- Distance en MILLIMÈTRES de l’objet à son image
- pour des longueurs focales de :
- R (R+1)*
- 1 2 3 4 5 6 7 8 , 9 R
- . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd
- 4,0 ..626 .1260 .1876 .2600 .3126 .3760 .4376 .6000 .5625 6,250
- ,1 ..634 .1269 .1903 .2537 .3171 .3806 .4440 .6074 .6709 6,343
- ,2 ..644 .1288 .1931 .2675 .3219 .3863 .4507 .5160 .6794 ,6,438
- ,3 ..663 .1306 .1960 .2613 .3266 .3919 .4672 .6226 .6879 6,532
- ,4 ..663 .1326 .1988 .2651 .3313 .3976 .4639 .6302 .6964 6,627
- ..672 . 1344 .2017 .2689 .3361 .4033 ,4705 .6378 .6060 6,722
- ,6 ..682 .1363 .2046 .2727 .3408 .4090 .4772 .6464 .6135 6,817
- ,7 ..691 .1382 .2074 .2766 .3466 .4147 .4838 .6530 .6221 6,912
- ,8 ..701 .1402 .2102 .2803 .3504 .4205 .4906 .6606 .6307 7,008
- ,9 ..710 .1421 .2131 .2842 .3552 .4262 .4973 .5683 .6394 7,104
- 5,0 ..720 .1440 .2160 .2880 .3600 .4320 .5040 .5760 .6480 7,200
- ,1 . .730 .1469 .2189 .2918 .3648 .43.78 .5107 .5837 .6566 7,296
- ,2 ..739 .1478 .2218 .2957 .3696 .4435 .5174 .5914 .6653 7,392
- ,3 ..749 .1498 .2246 .2995 .3744 .4493 .5242 .5990 .6729 7,488
- GO ifi .1517 .2275 .3034 .3792 .4551 .5309 .6068 .6826 7,585
- ,5 ..768 .1536 .2305 .3073 .3841 .4609 .5377 .6146 .6914 7,682
- ,6 ..778 .1566 .2333 .3111 .3889 .4667 .5444 .6222 .7000 7,779
- ,7 . .787 .1675 .2362 .3150 .3937 .47°5 .5512 .6300 .7087 7,875
- ,8 ..797 .1594 .2391 .3189 .3986 .4783 .5580 .6378 .7175 7,972
- ,9 ..807 .1614 .2421 .3228 .4034 .4841 .5648 .6455 .7262 8,069
- 6,0 ..81? .1633 .2450 .3267 .4083 .4900 .5717 .6534 .7350 8,167
- 4 ..826 .1653 .2479 .3305 .4131 .4958 .5784 .6610 .7437 8,263
- ,2 ..836 .1672 .2508 .3344 .4180 .5017 .5863 .6689 .7525 8,361
- ,3 . .846 .1692 .2537 .3383 .4229 .5075 .5921 .6766 .7612 8,458
- ,4 ..856 .1711 .2567 .3422 .4278 .5134 .6989 .6845 .7700 8,556
- ,5 ..866 .1731 .2696 1 .3462 .4327 .6192 .6058 .6923 .7789 8,654
- ,6 ..876 .1750 .2626 .3500 4376 .5251 .6126 .7001 .7876 8,751
- ,7 ..886 .1770 .2666 .3539 .4424 .6309 .6194 .7079 .7964 O 8,849
- ,8 ..806 1.1790 .2684 .3679 j.4474 . 5369 .6264 .7168 .8053 8,948
- ,9 ..906].1809 .2714 .8618 j .4628 .6428 .6382 .7237 .8141 9,046
- p.109 - vue 94/463
-
-
-
- 110 —
- R Dis 1 . .mcd tance 2 , .mcd 3n Mil pour 3 . .mcd LIMÉ .es Ion; 4 . .mcd rRES jueurs 5 . .mcd de l’ob focales 6 . .mcd jet à s de : 7 . .mcd on imâ 8 . .mcd ge 9 . .mcd (R+1)* «
- 7,0 . .914 .1829 .2743 .3657 .4671 .5486 .6400 .7314 .8229 9,143
- ,1 . .924 .1848 .2772 .3696 .4620 .6544 .6468 .7392 .8316 9,240
- ,2 ..934 .1868 .2801 .3735 .4669 .5603 .6537 .7470 .8404 9,338
- ,3 ..944 .1887 .2831 .3774 .4718 .5662 .6606 .7549 .8492 9,436
- ,4 . .953 .1907 .2860 .3814 .4767 .6721 .6674 .7628 .8681 9,535
- ,5 . .963 .1927 .2890 .3853 .4816 .6780 .6743 .7706 .8670 9,633
- ,6 ..973 .1946 .2919 .3892 .4865 .6889 .6812 .7786 .8768 9,731
- ,7 . .983 .1966 .2949 .3932 .4914 .6897 .6880 .7863 .8846 9,829
- ,8 . .993 .1986 .2978 .3971 .4964 .5967 .6950 .7942 .8935 9,928
- ,9 .1003 .2005 .3008 .4010 .5013 .6016 .7018 .8021 .9023 10,026
- 8,0 .1013 .2025 .3037 .4050 .5062 .6075 .7087 .8100 .9112 10,126
- ,1 .1022 .2045 .3067 .4089 .6111 .6134 .7156 .8178 .9201 10,223
- ,2 .1032 .2064 .3096 .4128 .5160 .6193 .7225 .8257 .9289 10,321
- ,3 .1042 .2084 .3126 .4168 .5210 .6252 .7294 .8336 .9378 10,420
- ,4 .1052 .2104 .3155 .4208 ,5259 .6311 .7363 .8416 .9467 10,519
- ,5 .1062 .2123 .3185 .4247 .6308 .6370 .7432 .8494 .9655 10,617
- ,6 .1072 .2143 .3215 .4286 .5368 .6430 .7501 .8673 .9644 10,716
- ,7 .1081 .2163 .3244 .4326 .6407 .6488 .7570 .8661 .9733 10,814
- ,8 .1091 .2183 .3274 .4365 .6466 .6548 .7639 .8730 .9822 10,913
- ,9 .1101 .2202 .3304 .4405 .6506 .6607 .7708 .8810 .9911 11,012
- 9,0 .1111 .2222 .3333 .4444 .5556 .6667 .7778 .8889 10000 11,111
- 4 .1121 .2242 .3363 .4484 .5604 .6725 .7846 .8967 10088 11,209
- ,2 .1131 .2262 .3392 .4523 .5664 .6785 .7916 .9046 10177 11,308
- ,3 .1141 .2281 .3422 .4563 .6703 .6844 .7985 .9126 10266 11,407
- ,4 .1151 .2301 .3462 .4602 .6753 .6904 .8054 .9205 10365 11,606
- ,5 .1161 .2321 .3481 .4642 .5802 .6963 .8123 .9284 10444 11,606
- ,6 .1170 .2341 .3511 .4682 .6852 .7022 .8193 .9363 10534 11,704
- ,7 .1180 .2361 .3541 .4721 .6901 .7082 .8262 .9442 10623 11,803
- ,8 .1190 .2380 .3671 .4761 .5951 .7141 .8331 .9522 10712 11,902
- ,9 .1200 .2400 .3600 .4800 .6000 .7206 .8401 .9601 10801 12,001
- p.110 - vue 95/463
-
-
-
- 111
- Distance en MILLIMÈTRES de l’objet à son image
- pour des longueurs focales de :
- R 1 2 3 4 5 6 7 8 9 (R+1)* R
- . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd . .mcd
- 10,0 .1210 .2420 .3630 .4840 .6050 .7260 .8470 .9680 10890 12,100
- ,5 .1269 .2519 .3778 .5038 .6297 .7567 .8816 10076 11536 12,595
- 11,0 .1309 .2618 .3927 .6236 .6545 .7854 .9163 10472 11781 13,090
- ,5 .1359 .2717 .4076 .5435 .6793 .8152 .9511 10870 12228 13,587
- 12,0 .1408 .2817 .4225 .6633 .7041 .8450 .9858 11266 12676 14,083
- ,5 .1468 .2916 .4374 .5832 .7290 .8748 10206 11664 13122 14,580
- 13,0 .1508 .3015 .4523 .6030 .7538 .9046 10563 12061 13668 15,076
- ,5 .1657 .3115 .4672 .6230 .7787 .9344 10902 12459 14017 15,574
- 14,0 .1607 .3214 .4821 .6428 .8035 .9643 11250 12857 14464 16,071
- ,5 .1657 .3313 .4970 .6627 .8284 .9941 11698 13266 14911 16,568
- 15,0 .1707 .3413 .5120 .6826 .8533 10240 11940 13653 15369 17,066
- ,5 .1766 .3513 .6269 .7026 .8782 10538 12296 14051 15808 17,664
- 16,0 .1806 .3612 .6419 .7226 .9031 10837 12643 14449 16256 18,062
- ,5 .1856 .3712 .5668 .7424 .9280 11136 12992 14848 16704 18,660
- 17,0 .1906 .3812 .6717 .7623 .9529 11436 13341 15246 17152 19,068
- ,5 .1956 .3911 .6867 .7823 .9778 11734 13690 ït>646 17601 19,557
- 18,0 .2006 .4011 .6016 .8022 10027 12033 14038 16044 18049 20,056
- ,5 .2055 .4111 .6166 .8222 10277 12332 14388 16443 18499 20,554
- 19,0 .2105 .4210 .6316 .8421 10526 12631 14736 16842 18947 21,052
- ' ,5 .2156 .4310 .6465 .8620 10775 12931 16086 17241 19396 21,650
- 20 .2206 .4410 .6615 .8820 11025 13230 15435 17640 19845 22,050
- 25 .2704 .5408 .8112 10816 13520 16224 18928 21632 24336 27,040
- 30 .3203 .6407 .9610 12813 16016 19220 22423 25626 28830 32,033
- 35 .3703 .7405 11108 14811 18514 22217 25940 29622 33325 37,028
- 40 .4202 .8405 12607 16810 21012 25216 29417 33620 37822 42,025
- 45 .4702 .9404 14107 18809 23611 28213 32916 37618 42320 47,022
- 50 .6202 10404 16606 20808 26010 31212 36414 41616 46818 62,020
- 60 .6202 12403 18606 24806 31008 37210 43411 49613 55814 62,016
- 70 .7201 14403 21604 28806 36007 43208 50410 67611 64812 72,0i4
- 80 .8201 16402 24604 32805 41006 49207 67408 65610 73811 82,012
- 90 .9201 18402 27603 36804 46005 55207 64408 73609 82810 92,011
- loo 10201 20402 80603 40804 51006 61206 71407 81608 91809 102,010
- p.111 - vue 96/463
-
-
-
- 112 —
- La table F. R. S. peut être utilisée aux fins suivantes :
- I. — Détermination de la distance qui doit séparer l'objet de son image, étant donnés : la longueur focale de l’objectif employé et le rapport (amplification ou réduction) désiré (1).
- II. — Détermination de la longueur nécessaire d'une salle de projections, étant données : la longueur focale de l’objectif et l’amplification désirée.
- III. — Détermination approchée de la longueur focale d’un objectif (1).
- IV. — Détermination de la longueur focale de l'objectif nécessaire pour obtenir sur un écran placé à une distance donnée une amplification donnée d'un objet déterminé.
- Quelques exemples suffiront â faire comprendre pour ces différents cas, la simplicité de maniement de la table :
- 1° Soit à réduire un objet au 1/10 au moyen d’un objectif de 425 millimètres de longueur focale. Sur la ligne horizontale portant, dans la colonne R, le nombre 10,0,
- nous trouvons :
- Pour 4 décimètres ............. 4.840 X%1
- Pour 2 centimètres ............. 242 %
- Pour 5 millimètres ............. 60
- Total.......... 5.142 %
- La glace dépolie devra être a 5 m. 142 de l’objet.
- 2° Soit à déterminer la longueur nécessaire d’une salle où l’on doit projeter des positifs en les agrandissant 50 fois au moyen d’un objectif de 127 millimètres de longueur focale.
- Sur la ligne horizontale portant, dans la colonne R, le nombre 50, nous trouvons :
- Pour 1 décimètre ............. 5.202 %
- Pour 2 centimètres ............. 1.040 %
- Pour 7 millimètres ............... 364 %
- Total.......... 6.606 %
- 3° Soit a déterminer la longueur focale d’un objectif qui, pour une distance de 2 m. 600 entre l’objet et son image a fourni une réduction de 1 pour 7,3.
- Sur la ligne horizontale portant, dans la colonne R, le nombre 7,3, on cherche, dans une colonne d, le nombre qui par défaut approche le plus de 2.600, on trouve :
- 1.887 millimètres qui correspond, en ce cas, a 2 décimètres, il reste 713 millimètres : on cherche dans une
- (1) Voir page 101 pour la manière de déterminer la distance internodale et la longueur focale exacte.
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- colonne c le nombre qui, par défaut, approche le plus de 713, on trouve :
- 600 m/m 5 qui correspond, en ce cas, à 7 centimètres, il reste 52 % 5, on cherche dans une colonne m le nom-nombre qui, par défaut, approche le plus de 52,5, on trouve :
- 47 % qui correspond, en ce cas, à 5 millimètres.
- Le total 0m275 donne le nombre cherché.
- L’objectif examiné a donc une longueur focale de 275 millimètres.
- _A° Soit à déterminer quel objectif il faut employer pour pouvoir amplifier 100 fois des positifs dans une salle de 16 m. 25.
- Sur la ligne horizontale portant dans la colonne R le nombre 100, on cherche, dans une colonne d, le nombre qui, par défaut, approche le plus de 16,250, on trouve :
- 10.201 qui correspond, en ce cas, à 1 décimètre, il reste 6.049 %, nous prenons, dans une colonne c, le nombre qui, par défaut, approche le plus de 6,049 : 5.100 qui correspond, en ce cas, 5 centimètres, il reste 949 1%l, nous prenons dans une colonne m, le nombre qui, par défaut, approche le plus de 949 : 918 qui correspond, en ce cas, à 9 millimètres.
- L’objectif nécessaire devra donc avoir une longueur focale de 159 millimètres.
- Il est à peine nécessaire de rappeler que :
- 1° Pour une réduction, l’objectif est plus près de l’image que de l’objet;
- 2° Pour une reproduction en grandeur exacte, l’objectif est à distance égale de l’objet et de son image ;
- 3° Pour une amplification, l’objectif est plus éloigné dé l’image que de l’objet.
- Remarque. — On simplifie grandement la technique en marquant une fois pour toutes, sur l’arrière de la chambre photgraphique, ün repère indiquant la trace du plan de la face dépolie de mise au point.
- (RI 1)8
- Une colonne contenant les valeurs de -—-—- égales S R
- a p permettra, connaissant S et F, de savoir le rapport
- d’agrandissement obtenu avec un objectif donné. Ayant, par exemple, un objectif de 120 % de longueur focale et disposant d’une chambre d’agrandissement dont l’allongement total est de 110 centimètres, on trouvera le rapport d’agrandissement maximum en cherchant dans
- S 110
- la dernière colonne le nombre de f= = ^^ ^ est
- compris entre deux lignes de rapport 7,0 et 7,1 ; la valeur du rapport maximum d’agrandissement est environ 7,03.
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- NOTIONS PRATIQUES POUR LA DETERMINATION DES PROFONDEURS DE FOYER ET DES PROFONDEURS DE CHAMP.
- Limite de netteté.
- L’évaluation de la netteté se fait ordinairement par le plus petit intervalle e mesuré entre deux points ou deux traits distincts sur l’épreuve ; mais la limite adoptée dépend nécessairement du format de l’image, car elle est en relation avec la distance réelle ou virtuelle à laquelle on examine cette image; quand celle-ci est très petite en effet, on l’agrandit, ou on la regarde à travers un oculaire.
- On peut considérer la définition de la netteté par une valeur angulaire a, comme ayant une signification plus large. En adoptant, par exemple, l’angle de séparation de 1/10 de millimètre vu à 200 millimètres, c’est-à-dire 1
- l’angle de ^qqq ' > on a une évaluation très convenable
- et très générale de la limite de netteté. A cet angle correspondent les limites linéaires de l’ordre du 1/10 de millimètre sur les épreuves 13X18, du 1/20 de millimètre sur 9X12 ou 6x9, et du 1/30 ou du 1/40 sur des épreuves stéréoscopiques 6x13 ou format vérascope. Cet angle correspond, en outre, à l’acuité visuelle moyenne ; la netteté des épreuves se trouve alors justement à la limite de vision directe des détails de l’objet.
- Il faut remarquer que la netteté de l’épreuve dépend aussi des corrections d’aplanétisme et d’astigmatisme de l’objectif qui sont souvent limitées à l’ordre de grandeur angulaire qui vient d’être indiqué.
- Notons enfin qu’il ne faut pas compter sur une diaphragmation excessive pour augmenter la netteté d’image : la diffraction par des ouvertures très étroites gêne en effet le stigmatisme ; en fait on ne descend guère, pour n’importe quel format, au-dessous de l’ouverture F/45.
- Profondeur du foyer.
- Pour l’application photographique usuelle où l’image est toujours très réduite par rapport à l’objet, les relations (8)
- „ T -T2 P = «e -p- = »a tt F F
- peuvent se réduire à P = ne = naF, le tirage T restant très peu différent de F.
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- Il n’y a pas lieu de rechercher en ce cas, des procédés de calcul spéciaux pour l’application de ces formules si simples.
- Notons seulement comme énoncés de cas particuliers : 1° Pour la netteté au 1/10 de millim. sur l’épreuve, la profondeur focale est égale à 1 millimètre quand l’ou-F
- verture est gg- ; elle est de n/10 de millimètres pour une ouverture F/n.
- 1 ,
- 2° Pour la netteté définie angulairement à "2qqq~ » on
- calcule la profondeur de foyer pour l’ouverture F/n en prenant n/2 millièmes de la longueur focale.
- Profondeur du champ. (1).
- Nous donnons d’abord un procédé de calcul simple utilisant la table des nombres inverses, puis la manière d’utiliser un abaque général qui représente graphiquement les mêmes calculs, enfin nous indiquons comment on peut se servir des échelles de mise au point.
- Calculs avec la table des nombres inverses. — Les formules (10’) applicables lorsque l’image est bien plus petite que l’objet, montrent que la tolérance de diver-1 1 1 1
- gence g----"ü D—TT ’ conservan^ une certaine netteté
- à l’image pour le champ en-deçà et au-delà de l’objet mis au point à la distance D, reste constante (égale à la 1
- divergence hyperfocale g ) ; la valeur totale de la tolé-11 2 n a
- rance de divergence -g- — gg vaut —g— pour 1 ouverture F/n et une limite angulaire de netteté a.
- 1
- Dans le cas où on adopte a= -^qqq- , on peut énoncer la formule simple :
- 2
- la tolérance de divergence totale, g , s exprime en prenant n millièmes de la convergence focale.
- Cette règle entraîne des solutions extrêmement faciles pour les divers problèmes de profondeur de champ dont voici les exemples
- Soit un objectif ayant 220 millimètres de longueur
- (1) Voir aussi page 121 les tables de profondeur de champ pour objectifs de 105 m/m et de 120 m/m distance focale (Dialux Lumière 6X9 et 6^X11).
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- focale : sa convergence vaut
- 0,220
- = 4,55 dioptries (lec-
- ture faite sur la table des nombres inverses). Supposons cet objectif ouvert à F/8 ; la tolérance totale de divergence vaut 8 millièmes de 4,55 dioptries, soit 0,0364 1
- dioptries. L’inverse, ~q Q364 = 27m50 mesure la de-
- * fj
- mi-distance hyperfocale, ^ H faudra mettre au point
- exactement à 55 mètres pour avoir le champ net depuis l’infini jusqu’à 27m50.
- Si on a fait la mise au point exacte sur un objet à quatre mètres, point dont la divergence jusqu’à l’objectif 1
- vaut -j- = 0,25 dioptries, dans les mêmes conditions
- d’ouverture, la même netteté sera réalisée encore pour
- des divergences égales à 0,25 -f —*_— soit pour 0,268
- ou 0,232 dioptries. Avec la table des inverses, on trouve 1 1
- aussitôt les valeurs — Sm73 et q--^- = 4m31
- pour limites du champ net de part et d’autre de la mise au point exacte à quatre mètres.
- Enfin si l’on veut, avec le même objectif, avoir une 1
- image nette au -^qqq- du champ compris entre cinq et
- six mètres, on calcule la tolérance de divergence en fai-1 1
- sant la différence entre -g- = 0,200 dioptries et -g- = 0,107
- dioptries, soit 33 millièmes de dioptries ; cette tolérance valant n millièmes de la convergence focale, 4,55 diop-. . , . , . 33
- tries, le nombre « est le quotient soit environ
- 7,5 ; le diaphragme à choisir est donc F/7,5.
- Ces calculs ont été rendus très faciles par le choix . . 1
- particulier de l’angle ~^qqq~ pour limite de netteté ; mais
- la table des inverses permettra toujours des calculs simples à partir des formules (10’), pour toute autre valeur de netteté que l’on voudra choisir.
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- Emploi de l’abaque général.
- L’abaque des profondeurs de champ traduit graphiquement les relations (10’) par deux systèmes de lignes cotées sur les deux couples d’échelles ; n ou D pour les obliques, T ou F pour les horizontales.
- Avec les échelles n et T, en suivant les horizontales de cote T jusqu’à la rencontre avec l’oblique de cote n, on mesure depuis l’origine une distance que nous dési-
- 2 n ,
- gnerons par p et qui représente la grandeur yQ-y , c est-
- à-dire le produit 2» a si T exprime la distance à laquelle la limite de netteté adoptée vaut linéairement 1/10 de millimètre ; cette grandeur p est ainsi le rapport de la profondeur de foyer P à la longueur focale F.
- Avec les échelles F et D, les obliques représentent le rapport F/p ; la, cote des distances D en mètres est .... , , p 2 na- 2 11
- établie d après la formule yr = -y- = y = y---------------
- traduisant les relations (10’).
- Si donc on reporte (*) sur l’horizontale cotée F, la distance p qui relie la netteté à l’ouverture de l’objectif, les cotes des obliques qui limitent cet intervalle, quelle que soit sa position, fixent les limites du champ net pour la distance focale F et les conditions ne ta qui ont servi à déterminer p. Comme cas particulier, ces limites sont . H
- J. infini et -y- , en portant la longueur p à partir de
- l’origine. En tout cas, la distance de mise au point exacte est donnée par la cote de l’oblique passant par le milieu de l’intervalle p.
- L’abaque figuré ici comprend toutes les valeurs utiles pour n et D ; mais on a limité le graphique aux cotes comprises entre 100 et 200 millimètres pour T et F, valeurs d’ailleurs très usuelles ; mais il sera nécessaire de tenir compte des relations formulées plus haut pour interpréter le graphique sur des valeurs de netteté ou de distance focale qui seraient en dehors du tracé. Il suffira simplement pour cela de rappeler que p étant défini par
- (*) Pour ce report on se servira d’une réglette divisée d’une façon quelconque, tels les décimètres divisés en millimètres ; nous donnons, sur le signet livré avec l’agenda, cette division milü' métrique.
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- le rapport -^r , la détermination de cette grandeur restera correcte si on choisit simultanément pour n et T des valeurs doubles, ou moitié de celles qu’on veut réellement utiliser. D’autre part, les obliques cotées en distances D, F
- caractérisant le rapport — , il faudra toujours en ce
- cas pour avoir les valeurs D correctes, faire varier p dans le même rapport que F ; on pourra d’ailleurs, à cet effet, se servir du graphique même en reportant la variation voulue de p, sur la cote n, à laquelle p reste proportionnel.
- Pour préciser l’usage de cet abaque, reprenons les problèmes résolus plus haut par le calcul.
- Soit l’objectif de 220 millim. pour lequel on recherche d’abord la distance hyperfocale pour l’ouverture F/8 et , 1 la netteté 2000 *
- La liaison de l’ouverture à la netteté, pour la valeur 1
- ~2qqq de cette dernière, se fait en lisant la distance v
- sur l’horizontale supérieure du graphique (cote T=200,
- 1
- distance à laquelle ^q- de millimètre est vu sous l’angle 1
- ~200Ô~ ^>our problème actuel, on relève cette distance
- jusqu’à la cote w=8 : elle vaut 16 millimètres II faudrait ensuite reporter cette longueur sur une horizontale cotée F=220; celle-ci n’existe pas, mais il revient au' même de reporter la moitié de p sur la ligne cotée F = 110 ; la demi-longueur p vaut 8 millim. (elle aurait d’ailleurs pu être relevée sur le graphique en prenant sur la" ligne supérieure la distance de l’origine à la cote n=4 moitié du nombre 8).
- P
- Le report de cette longueur sur la ligne F=110
- à partir de l’origine, nous amène à une cote des obliques un peu supérieure à 25 mètres ; on se rendra compte ici que là valeur exacte 27m50, calculée précédemment, ne peut pas être fixée avec autant de précision par le dessin ; néanmoins la lecture de ce dernier fournit plus rapidement une indication qui sera généralement assez approchée.
- La cote lue marque la limite du champ net depuis l’infini : il faut la doubler pour avoir la distance hyper-focale sur laquelle on fait la mise au point exacte.
- Pour connaître la profondeur de champ utilisable lorsque la mise au point exacte est faite sur un objet éloigné
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- de quatre mètres, dans les mêmes conditions d’ouverture et de netteté, on portera encore sur la ligne F=110, de part et d’autre de l’oblique cotée quatre mètres, la moitié de la longueur qui a servi à caractériser la tolérance
- P P
- totale de divergence, ici la moitié de -g- ou soit 4 mil-
- p
- limètres (cette valeur se trouve directement sur le
- graphique à la cote dans la détermination de p). En
- faisant ce report, on trouve les limites du champ net de part et d’autre de quatre mètres : on lit ici d’un côté 3m75 et de l’autre une cote inférieure à 4m50, qu’on peut aisément fixer à 4m30.
- Enfin pour rechercher le diaphragme donnant le champ net entre ciûq et six mètres, on se servira encore de la ligne cotée F=110 sur laquelle on relèvera l’intervalle séparant les obliques cotées cinq et six mètres ; cet intervalle mesure la moitié de la grandeur p caractéristique de la tolérance totale de divergence ; on la mesure égale à 7 % % environ, on devra donc prendre pour p une longueur de 15 % ; cette longueur comptée sur la ligne
- 1 , .
- supérieure caractérisant la netteté au 2000~ * con“U1^
- à partir de l’origine à une cote n~ 7,5; l’ouverture à choisir est donc fixée à F/7,5.
- Voici un second exemple dans lequel la netteté sera définie linéairement. Soit un objectif de 751%i de longueur focale pour épreuve stéréoscopique sur laquelle on désire
- 1
- la netteté maxîma définie linéairement au -^q- de millimètre : on cherche le diaphragme convenant à la photographie d’un champ compris entre deux et trois mètres.’
- La ligne F=75 n’existant pas sur le graphique, on recherchera sur la ligne F=150 (double de 75) l’intervalle entre les cotes d’obliques deux et trois mètres ; cet intervalle trouvé à 50% devra être réduit à la moitié, soit 25%, pour correspondre à la véritable distance focale ; il correspond à la grandeur p, mesure de la tolérance totale de divergence ; on connaîtra n en le reportant à partir de l’origine sur la ligne de cote T correspondant à la netteté voulue. Or on désire une netteté 1
- de -T7T de millim. sur un tirage de 75 % cela correspond 40
- 1
- au -jjj- de millimètre vu à une. distance T, quatre fois plus grande, soit 300 millimètres D’ailleurs comme la
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- ligne cotée T = 300 n’est pas représentée, on pourra porter l’intervalle p sur la ligne T=150, maïs on aboutira à une cote moitié seulement de la valeur réelle de » ; on aura aussi directement la valeur de n si on porte sur la ligne T=150 une longueur double de p, c’est-â-dire 50%, dans le cas actuel. On aboutit ainsi à la cote «=18,5 qui fixe l’ouverture cherchée pour le diaphragme.
- Ces exemples suffiront sans doute pour montrer le mécanisme essentiel de l’abaque ; une longueur délimitée sur les lignes horizontales représente simultanément une profondeur de foyer constante correspondant à une netteté et une ouverture déterminées, et aussi l’intervalle de divergence correspondant, également constant, dans le champ objet, intervalle coté en mètres par une graduation en raison inverse des longueurs depuis l’infini jusqu’à un mètre.
- Utilisation des échelles de mise au point.
- La graduation du tirage des appareils peut indiquer simultanément les profondeurs de champ sous les deux formes suivantes :
- 1° Avec une échelle mobile des profondeurs de foyers. L’index à trait simple marquant la mise au point sur la graduation en distance est remplacée par une plaquette sur laquelle, de part et d’autre d’un trait central servant à marquer la mise au point exacte, on trace d’autres traits symétriquement écartés des intervalles P=» e égaux aux différentes profondeurs de foyer pour la netteté adoptée et les principales ouvertures du diaphragme. Ce dispositif matérialise sur l’échelle des distances, et pour chaque ouverture entre les deux traits correspondants, les limites du champ net.
- 2° Par la graduation en distances de traits équidistants sur l’échelle du tirage. Les équidistances de tirage représentent en effet des variations approximativement égales de convergence, et traduisent des intervalles égaux de divergence dans le champ objet qui peuvent caractériser des limites du champ net pour certaines valeurs d’ouverture et de netteté.
- Comme exemple particulier, si on prend une division millimétrique, chaque intervalle peut représenter la quantité 2P=2« e correspondant à l’ouverture F/10 et à une 1
- netteté de-^Q- de millimètre ; cette quantité mesure la tolé-
- H
- rance totale de divergence du champ, soit =1.000 F2 (formule (10’) en prenant T=F et P =%%). A partir
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- Netteté angulaire a = 1/10 T. Echelle des tirages T en millimètres.
- ABAQUE GENERAL DES PROFONDEURS DE CHAMP Echelle des ouvertures F/n
- Echelle des distances focales F en millimètres.
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- d’un trait de la graduation correspondant â la misé au point exacte sur l’infini, les divisions millimétriques
- H
- suivantes seront graduées aux valeurs calculées de -ÿ-H H H
- j-, -g -, -g- etc. (1) et l’intervalle du millimètre, en
- toute position de l’échelle, mesure l’étendue totale du
- 1
- champ net pour le diaphragme F/10 et la netteté du
- le millimètre.
- 20
- Tables de Profondeur de Champ
- pour objectifs de 105 et 120 m/m de distance focale , (Appareils « Dialux » 6x9 et 6 X11)
- Distance focale : 105%.
- Format ; 6X9.
- 4.5 6.3 8 5 12 16 24
- 25" et Inf. 1S et Inf. 14 et Inf. 9.50 et Inf. 7.30et Inf. 4.25et Inf
- 7.30 » 15 6.50» 20 5.80» 40 5 » Inf. 4.50» Inf. 3 » Inf.
- 6.25» 12 5.60» 14 5 » 20 4.40» Inf. 3.80» Inf. 2.85» Inf.
- 4.40» 6.25 4 » 7 3.65» 8 3.30» 11 3 » 17 2.35» Inf.
- 3.50» 4.75 3.30» 5.20 3.10» 5.75 2.85» 7 2.60» 9 2.10» Inf.
- 2.70» 3.40 2.60» 3 65 2 45» 3.90 2.30» 4.40 2.15» 5.30 1.80» 10
- 1.90» 2.20 1.80» 2.25 1.75» 2.35 1.70» 2.55 1.60» 2.80 1.40» 3.75
- 1.40» 1.60 1.40» 1.70 1.40» 1.75 1.35» 1.85 1.30» 2 1.15» 2.45
- i m. Im. I m. 50
- F:
- (1). Pour une distance focale de 120 millimètres, ces valeurs
- feraient =120X120=14 m. 40, puis 7 m. 20, 4 m. 80, 3 m. 60,
- 2 m. 85, 2 m. 40. Il ne faut pas pousser la graduation au-dessous 8’une distance 20 fois plus grande que la distance focale, les formules employées n’étant valables que si le rapport de l’image à l’objet est suffisamment petit ; il conviendrait du moins de rectifier par l’emploi de la formule fondamentale (1), les chiffres de l’échelle en mètres pour les distances le» plus courtes, la profondeur de foyer pouvant sans inconvénient rester constante égale à l’intervalle de la graduation.
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- Distance focale : 120 « V Format : 6,5X11.
- Mise
- au point F: 4 5 6 3 8.5 12 16 24
- sur :
- Infini 35 et Inf. 25 et Inf. 18 et Inf. 13 et Inf. 9.50 et Inf. 5.75et Inf.
- 10 m. s 7.70» 14 7 » 18 6.50» 24 5.75» 40 4.80» Inf. 3 75 » Inf
- 8 m. & 6.50» 10.50 6 » 11.50 5.50» 15 5 » 22 4.30 « Inf. 3.30» Inf.
- 5 m. 5 4.50» 5 90 4.30» 6.40 3.90» 7 3.60» 8.50 3.35» 11 2.70» 50
- 4 m. S 3.70» 4.50 3.45» 4.75 3.30» 5.25 3.10» 6 2.85» 7 10 2.40» 14
- 3 m. s 2 80» 3 30 2.70» 3 50 2 60» 3.65 2.45» 4 2,30» 4 50 2 >»6.5ô
- 2 m » 1.90» 2.15 1.85» 2.20 1.80» 2^30 1.75 » 2.40 1.70» 2.CO 1.50» 3.25
- 1 50 J 1.50» 1.60 1.45» Ces 1.45. » 1.70 1.40» 1 80 1.35» 1.90 1 25» 2.20
- Ces tables, dressées pour faciliter l’emploi de nos appareils « Dialuço », sont naturellement utilisables pour tous lés objectifs possédant les mêmes distances focales.
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- — 123 —
- Projections.
- CALCUL DE LA GRANDEUR DES IMAGES
- Une relation très simple unit les quatre quantités suivantes :
- f le foyer de l’objectif ;
- h la hauteur de l’épreuve à projeter ;
- H la hauteur correspondante de la projection ;
- D la distance entre la lanterne et l’écran (recul).
- Cette relation est la suivante :
- h_f H D
- Or, la hauteur de l’épreuve est généralement 70 mim, il est donc facile de calculer les autres quantités.
- 1° Grossissement. — Etant donné un objectif de foyer f et un recul de D mètres, quelle sera la grandeur de l’image projetée ?
- „_>D
- h~t
- Supposons un foyer de 0 m. 125 et un recul de 3 m. 75, la hauteur de l’épreuve étant de 0 m. 070 la formule précédente donnera :
- 0,070 x 3,750
- H —
- 0,125
- 2m10
- 2° Recul. — Etant donné un objectif de foyer /, quel sera le recul nécessaire pour avoir une image de hauteur H :
- H/ h
- D =
- avec les donnée* ci-dessu* on a 2,10 x 0,125
- D =
- 0,0,70
- - == 3 “75
- 3° Foyer. — Quand on est limité pour le recul et qu’on désire avoir une grande image, il sera utile de prendre un objectif de foyer particulier ; la formule indiquera le foyer nécessaire.
- Evptm~pt.v : Etant donné qu’on n’a que 2 m. 50 de recul et qu’on voudrait avoir une image de 2 mètres :
- AD _ 0,07 X 2,50 H
- 0m088
- Le foyer de l’objectif nécessaire est de 0 m. 088.
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- 124 —
- 5. - Evaluation des temps de pose
- (PHOTOTYPES NEGATIFS )
- Le temps de pose dépend d’un nombre considérable de facteurs dont il est difficile d’évaluer correctement et rapidement l’influence exacte. On a établi des formules et dressé des tableaux dans lesquels les variations de chaque facteur sont caractérisées par des coefficients dont le produit doit donner le temps de pose.
- A notre avis et tout en reconnaissant la valeur de ces tableaux, il est tout aussi facile, au point de vue de la pratique, d’acquérir par l’expérience le sentiment de la pose nécessaire, que d’apprendre à choisir dans chaque tableau, la bonne case qui correspond à chaque cas particulier.
- Le mieux est de s’habituer à apprécier dans chaque cas avec son appareil habituel, le temps de pose approximatif, qui correspond à la pleine ouverture de son objectif, et à l’emploi d’une marque déterminée de plaques, « l'étiquette "bleue » Lumière par exemple. On n’aura plus qu’à faire un petit calcul de tête, pour tenir compte du diaphragme (se reporter aux indications données aux pages 95 à 99 ou au tableau de la page 125), et de la différence de sensibilité entre la plaque bleue et la plaque employée.
- Voir à ce sujet le tableau des sensibilités relatives des différentes plaques Lumière ét Jougla, page 228.
- Comme indications générales, on peut dire qu’en employant un objectif diaphragmé à, fl 8, une plaque Lumière S. B. et en opérant en été, dans le plein jour, par le grand soleil, les paysages ordinaires
- demanderont une durée de pose de — de seconde environ ;
- 50
- Pour les vues panoramiques, les marines, etc., cette durée devra être réduite : on la divisera par 2, et même par 3 ou 4 ;
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-
- 125 —'
- Pour les sujets à l’ombre, tels que les portraits ou les groupes en plein air, la durée de pose pourra atteindre
- - seconde environ ;
- 4
- Si l’on opère le matin ou le soir, on doublera la durée de la pose ;
- Par temps sombre, on pourra èextupler la durée de pose qui correspond au grand soleil ;
- Enfin, en hiver, on doublera ou on triplera toutes les durées.
- On se rappellera que, d’une façon générale, il vaut mieux surexposer' que sous-exposer.
- Si l’on utilise une ouverture de diaphragme autre que F/8, le temps de pose doit être moiifié en conséquence. Nous donnons ci-dessous un tableau dans lequel figurent les ouvertures de diaphragme les plus courantes, avec l’indication du coefficient de pose de chaque ouverture.
- F/ 4,5 6,3 8 11 16 22 32
- Coefficient de pose : 1/3 2,3 1 2 4 8 16
- Les . indications très sommaires qui sont données ci-dessus suffisent, à notre avis, pour guider l’amateur, qui, nous le répétons, acquerra rapidement par l’expérience la notion du temps de pose nécessaire. Si l’on désire une approximation plus précise, on pourra avoir recours aux tableaux suivants, dans lesquels les variations des facteurs les plus importants qui déterminent la durée de la pose (nature du sujet, lumière et diaphragmation) sont caractérisés par des coefficients permettant d’évaluer cette durée.
- (Les tableaux ci-après, établis par MM. Huillard et Cousin et publiés par la Société française de photographie, ont été complétés pour faciliter leur emploi avec nos différentes sortes de plaques, y compris les plaques Autochromes).
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- I. — Lumière.
- Heures $ Matin • • ( Soir. . . 11 1 10 2 9 3 8 4 7>/2 47s 7 5 67,1 6 57,| 6 572 672 5| 7
- Jaia . i i Juillet 1 £ 1 7 9 11 1 7 9 11 2 8 9 12 3 8 10 12 4 9 10 13 5 9 11 13 6 9 11 13 8 10 12 14 10 12 13 16 13 13 14 17
- “ \b Août ( £ 1 7 9 11 2 7 9 11 3 8 10 11 4 9 10 13 5 9 11 13 6 9 11 14 7 10 12 14 9 12 13 16 12 12 15 17
- Avril ( „ Septembre / ^ 2 8 9 11 3 8 10 12 3 8 10 13 5 9 U 13 6 10 11 14 8 10 12 14 13 13 15 17
- Mars 16-31 ( 4 et < ^ Octobre ler-15 ) ^ 3 8 9 12 3 8 10 12 4 9 11 13 6 10 11 13 7 10 12 14 10 12 14 16 12 13 15 17
- Mars lep-15 ( et < f. Octobre 15-31 / ^ 3 8 10 12 4 8 10 13 5 9 11 13 7 10 12 15 9 12 14 16 12 13 15 17 13 16
- Février 15-29 i 4, et < £ Novembre l*r-15 / ^ 4 8 10 13 4 9 11 13 6| 9 1012 1114 14Î16 12 13 15 17
- Février ler-15 ( „ et < ~ Novembre 15-30 ^ ^ 5 9 11 13 6 10 11 13 7lll 1013 1214 I4il7 13 15 17
- / ^ Janvier 15-31 \ ÿ et ) C Décembre 1"-15 ( D 6 9 11 14 7 10 12 14 7 12 14 16 13 13 15 17 16 16
- Janvier ler-15 ( ^ et i r Décembre 15-31 ^ ^ 7 10 11 14 8 10 12 14 11 13 14 17 16 16
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- A. Ciel bleu extrêmement brillant et pur, et plein soleil sur le sujet.
- N’employés A que pour les sujets marqués d'un astérisque (*) ; pour les autres sujets, augmenter le nombre correspondant à A de trois unités.
- B. Ciel bleu ou blanc lumineux. Sans soleil sur le sujet.
- G. Ciel couvert et gris.
- TL. Ciel couvert et très sombre.
- II. — Sujet.
- * Nuages ..........................................
- * Mer, Neige ...............................*......
- * Bateaux en mer. Glaciers avec rochers............
- * Lointains et vues panoramiques sans masses de
- verdure .......................................
- * Lointains et vues panoramiques avec masses de
- verdure claire ................................
- * Lointains et vues panoramiques avec masses de
- verdure foncée ................................
- Vue de verdure avec nappe d’eau ....................
- Vue de verdure rapprochée seule.....................
- Bords de rivière ombragés ..........................
- Dessous de bois à couvert léger, très éclairé.......
- » » » léger, moins éclairé .....
- » » » épais ..................
- » » » avec masses de verdure
- foncées ou troncs foncés à l’avant-plan........
- Fonds de ravin ombragés ............................
- Excavation de rochers .............................
- * Monuments blancs. Vues avec plans rapprochés
- bien éclairés..................................
- Monuments sombres. Vues avec plans rapprochés
- peu éclairés ..................................
- Détails d’architecture, pierre claire ..............
- Détails d’architecture, pierre sombre ..............
- Cours intérieures en partie dans l’ombre............
- Sujets animés. Groupe. Nature morte.................
- 1
- 4
- 9
- 7
- 9
- 10
- 11
- 14
- 17
- 17
- 20
- 22
- 26
- 28
- 20
- 10
- 13
- 14 17 17 14
- III. — Diaphragme. -
- f/4,5 .. . 1 f/9 . .. 7 f/18 ... 13 f/36 . . 19
- f/5 ... . 2 f/10 .. 8 f/20 ... 14 f/40 . . 20
- f/5,6 .. . 3 f/11 .. 9 f/23 ... 15 f/45 . 21
- f/6,3 .. . 4 f/12,5 .. 10 f/25 ... 16 f/50 . . 22
- f/7 ... . 5 f/14 .. 11 f/28 ... 17 f/56 . . 23
- f/8 ... . 6 f/16 ..12 f/32 ... 18 f/64 . . 24
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- IV. — Surface sensible.
- Plaque Lumichrome ................................. 0
- Opta ............................................. 1
- Lumière étiquette violette, Jougla bande mauve.... 3
- Gradua, 2, Jougla étiquette verte.................. 4
- Lumière étiquette bleue, Chroma.................... 5
- Ortho S. E...................................... 6
- Autochrome et Filmcolor........................... 25
- Film Lumière (bobines et Bloc-Films)............... 5
- Film Lumière Lumichrome............................ 0
- V. — Temps de pose.
- V. — Temps de pose.
- Nombre.. 14 15 16 17 18 19 20
- Secondes. 1/1000 1/800 1/600 1/500 1/400 1/300 1/250
- Nombre.. 21 22 23 24 25 26 27
- Secondes. 1/200 1/160 1/125 1/100 1/80 1/60 1/50
- Nombre.. 28 29 30 31 32 33 34
- Secondes. 1/40 1/30 1/25 1/20 1/16 1/12 1/10
- Nombre.. 35 36 37 38 39 40 41
- Secondes. 1/8 1/6 1/5 1/4 1/3 2/5 1/2
- Nombre.. 42 43 44 45 46 47 48
- Secondes. 2/3 4/5 1 1 1/4 1 2/3 2 2 1/2
- Nombre.. 49 50 51 52 53 54 55
- Secondes. 3 1/2 4 5 7 8 10 13
- Nombre.. 56 57 58 59 60 61
- Secondes. 16 20 25 32 40 50
- Nombre.. 62 63 64 65 66 67 68
- Minutes.. 1 1 1/4 1 2/3 2 2 1/2 3 1/2 4
- Nombre.. 69 70 71 72 73 74 75
- Minutes.. 5 7 8 10 13 16 20
- Nombre.. 76 77 78 79
- Minutes.. 25 32 40 50
- Mode d’emploi des tableaux.
- Choisir dans chacun des quatre premiers tableaux (I. Lumière ; II. Sujet ; III. Diaphragme ; IV. Surface sensible) le nombre correspondant aux conditions où l’on se trouve. Faire la somme de ces quatre nombres et lire dans le tableau V, au-dessous du nombre égal à la somme trouvée, le temps de pose cherché.
- Exemple
- Le 20 mars, à 3 heures, par un ciel parsemé de gros nuages blancs, on photographie une église, avec diaphragme f/32, sur plaque orthochromatique S. E.
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- On trouve :
- Tableau I. Mars 15-31. Ciel B. 3 heures...... 9
- Tableau II. Sujet : monument sombre.......... 13
- Tableau III. Diaphragme f/32................. 18
- Tableau IV. Plaque Ortho S. B................ 7
- Total.......... 47
- Dans le tableau V, on lit, au-dessous du nombre 47, le temps de pose cherché : 2 secondes.
- N.-B. — Lorsque le sujet, quel qu’il soit, présente de violents contrastes de lumière ou de couleur, il est indispensable de doubler et même de tripler le temps de pose trouvé.
- 2° PLAQUES AUTOCHROMES ET FILMCOLOR LUMIERE
- Le temps de pose pour les plaques Autochromes et les Filmcolor Lumière est fourni par les tableaux précédents. Nous donnons cependant ci-après un tableau V Ms, dont les chiffres ont été calculés spécialement pour les plaques Autochromes et les Filmcolor Lumière, sous condition de n’additionner que les chiffres des tableaux I, II et III (à l’exclusion des chiffres du tableau IV).
- V bis. — Temps de pose pour les Plaques Autochromes et les Filmcolor Lumière (sans emploi du tableau IV)
- Nombre. 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 [
- Secondes!1/20 1/16 1/12 1/10 1/8 1/6 1/5 1/4 1/3 2/5 1/2 2/3
- Nombre. ! 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
- Secondes 1 4/5 1 1 % 2 2 % 3 4 5 7 8 10 13
- Nombre . 31 32 33 34 35 36 J
- Secondes 16 20 26 33 40 50
- Nombre. 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48
- Minutes. 1 Il % 1 % 2 2 % 3 % 4 5 7 8 10 13
- Nombre . 49 50 51 52 53 54 55 56 |
- Minutes. 16 20 26 33 40 50 60 75 1
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- OBJETS EN MOUVEMENT
- Lorsqu’un objet se déplace suivant une direction perpendiculaire à l’axe de l’objectif, avec une vitesse de V mètres par seconde (1), son image se déplace pendant la durée t de la pose d’une quantité d telle que :
- en appelant D la distance en mètres de l’objet au point nodal d’incidence de l’objectif et T la distance de l’image au point nodal d’émergence. Or, quand on veut examiner correctement une photographie, l’œil doit en être distant de T. L’angle scus lequel le déplacement d serait vu dans d
- ces conditions est donc - . Pour que l’image soit suffi-
- d
- samment nette, il suffit que la quantité - soit inférieure 1
- a 2ÔÔÔ ^V°ir PagC ]14^'
- De la formule précédente on tire :
- _d D JU _D 1 TV 2000 V
- En lisait t en millièmes de seconde, la formule devient :
- _J_ D_
- 1 ~ 2 V
- Les tableaux de la page suivante donnent :
- Le premier, les vitesses de déplacement d’objets en "mouvement ;
- Le deuxième, les temps de pose limites, exprimés en secondes, qu’il ne faut pas dépasser pour un sujet en mouvement, en fonction de la vitesse de déplacement ou de la distance.
- (1) On se rappellera que le nombre de mètres à la seconde est 3,6 fois plus faible (ou environ 4 fois) que le nombre de kilomètres à l’heure.
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- SUJETS - Vitesse en métras par seconde
- Piéton gravissant une montagne ... 0.10
- Homme au pas (4 kilom. à l’heure) 1.11
- — — (6 — ) 1 .66
- Coureur à pied 5.77 -
- Homme à la nage . 1 .10
- Vélocipédiste 9 »
- Patineur exerce .... 12 »
- Cheval au pas (6 kilom. à l’heure). 1.66
- — trot (16 — — )• 4. 4
- — galop (30 — — )• 8 . 3
- — de course ... 12 à 14
- f
- Train omnibus (25 kilom. à l’heure). 6. 9
- — express (75 - - )• 20.83
- Bateau à vapeur (filant 9 nœuds)... 4.63
- — — ( — 17 - 8.75
- Rivière à cours rapide .... 4 »
- Vagues de tempête dans l’Océan ... 20 D
- Pierre lancée avec force ... 16 »
- Goutte de pluie ... 10 »
- Pigeon voyageur •.. 27 »
- Distance
- du sujet VITESSE DU SUJET EN MÈTRES PAR SECONDE
- en mètres
- 0.10 0.25 0.50 î 2.5 5 10
- 2.5 0.012 0.005 0.003 0.001
- 5 0.025 0.01 0.005 0.003
- 10 0.05 0.02 o.o-i 0.005 0.002 0.001
- 15 0.075 0.03 0.015 0.007 0.003 0.002
- 20 0.1 0.04 0.02 0.01 0.004 0.002 0.001
- 50 ’ 0.25 0.1 0.05 0.025 0.01 0.005 0.003
- 100 0.5 0.2 0.1 0.05 0.02 0.01 0.005
- 200 1 0.4 0.2 0.1 0.04 0.02 0.01
- 300 1.5 0.6 0.3 0.15 0.06 0.03 0.015
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- Coefficients de pose très approximatifs de quelques sources lumineuses artificielles agissant à 1 mètre de distance.
- Voici le rapport des coefficients de pose qui correspondent à diverses sources lumineuses artificielles supposées placées à une distance d'un mètre de l’objet, en prenant toujours pour unité le plein soleil, a midi, le 21 juin.
- Ces chiffres sont très approximatifs, et il n’est pas possible de donner des nombres absolument exacts.
- Bougie ordinaire de l’Etoile .................. 20.000
- Lampe a pétrole à bec rond, brûlant de 30 à 40 grammes a l’heure (bec de 15 lignes)... 2.000 Bec de gaz papillon brûlant 180 litres à l’heure 1.000
- Bec rond à trous ................................. 500
- Lampe électrique a incandescence de 10 bougies 1.800 Lampe électrique à incandescence de 16 bougies 1.200 Lampe électrique à arc de 2 ampères............... 250
- — — — 4 — 120
- — — — 6 — 50
- _ _ _ 10 — ............ 20
- Lumière oxydrique ordinaire ....................... 50
- Ruban plat de magnésium pesant 1 gramme par mètre et brûlant à raison de 0 m. 01 par seconde ........................................ 15
- Pour une distance a la source lumineuse de plus ou moins d’un mètre, on se basera sur ce que l’intensité lumineuse est en raison inverse du carré de la distance qui sépare l’objet de la source lumineuse : le temps de pose sera donc proportionnel au carré de cette distance.
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- 6. - Notions de Sensitométrie
- Il n’est plus permis aujourd’hui il un photographe, quelque peu averti, d’ignorer la sensitométrie. Les méthodes de mesures créées par Hürter et Driffield, perfectionnées par un grand nombre de savants, ont acquis une importance considérable en photographie. Elles ont permis à cet art de prendre rang parmi les sciences exactes.
- La sensitométrie étudie l’action de la lumière sur les émulsions sensibles ; elle établit la relation qui existe entre la quantité de lumière qui frappe une émulsion, et l’action photo-chimique qui en découle finalement, c’est-à-dire un dépôt plus ou moins opaque d’argent. Cette étude paraît, à première vue, d’un intérêt purement théorique, mais les conclusions qu’on en . tire ont une importance pratique considérable. Pour le négatif, en effet, la sensitométrie nous apprend comment mesurer la sensibilité des émulsions, quelle est la latitude de pose, quelles conditions doit remplir un cliché pour être correct. Pour le positif, elle nous enseigne qu’à un négatif donné correspond un seul papier, permettant d’obtenir une épreuve à la fois correcte et agréable, et nous apprend à choisir ce papier..
- La sensitométrie permet encore d’étudier, d’une façon quantitative, l’action des réactifs utilisés en photographie. On peut ainsi remplacer par des nombres les qualificatifs plus ou moins élastiques, utilisés jusqu’ici pour exprimer le résultat d’une opération photographique.
- La simple énumération de ces résultats,, aussi sommaire soit-elle, suffit à montrer que l’amateur pourra tirer quelques profits en consacrant quelques instants à la lecture de l’exposé qui va suivre.
- La courbe caractéristique. — Pour étudier l’action de la lumière sur les émulsions sensibles, la première idée qui vient à l’esprit est de diviser une plaque en un certain nombre de plages et de la soumettre à des éclairages croissant régulièrement d’une plage à l’autre (par augmentation du temps de pose, par exemple). On y parvient d’une façon très simple en utilisant un coin de Goldberg. Un coin de Goldberg est composé d’un prisme de gélatine coulée entre deux plaques de verre, gélatine contenant de l’encre de Chine et un colorant approprié, de façon à obtenir une teinte gris neutre. Lorsqu’on regarde un coin par transparence, la gélatine absorbe d’autant plus de lumière que son épaisseur est plus grande. Si cette gélatine est bien homogène et coulée régulièrement, la quan-
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- tité de lumière que le coin laisse passer décroît régulièrement d’une extrémité à l’autre. Si on place une plaque derrière un coin dans un châssis, et si l’on soumet le tout â un certain éclairage, on réalise, en une seule fois, sur la plaque, une gamme continue d’éclairage. Après développement, fixage, lavage et séchage, il reste à mesurer l’action photochimique de la lumière, qui se traduit par un dépôt plus ou moins opaque d’argent réduit. Ce que l’on
- O 0,5 1 1,5 a 2.5 s 3,5 Jt \5
- Fig. 9
- mesure, c’est la densité optique ou par abréviation, densité de ce dépôt. Nous ne pouvons ici donner la définition de la densité ; qu’il nous suffise de dire qu’elle se mesure facilement à l’aide d’appareils comme le Densitomètre ou Sensitophotomètre Filmograph. On peut ainsi, pour chaque éclairage, déterminer la densité correspondante. Le meilleur moyen de se rendre compte d’un phénomène, est de le représenter par une courbe. Le mérite d’Hürter et de Driffield est d’avoir su choisir les valeurs qu’il fallait porter sur les axes de cette courbe, autrement dit les coor-
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- données. Ils ont déterminé, en effet, qu’en portant sur l’axe horizontal ou des abscisses les logarithmes décimaux des éclairages et sur-l’axe vertical ou des ordonnées les densités correspondantes, on obtenait une courbe qu’ils appelèrent courbe caractéristique et qui met particulièrement en évidence les propriétés des émulsions. Une telle courbe est représentée fig. 9. On voit immédiatement, qu’elle peut se diviser en trois parties : l’une curviligne, correspondant aux faibles éclairages et qui limite l’intervalle dit de sous-exposition, l’autre rectiligne, correspondant aux éclairages moyens et qui limite l’intervalle dit de pose correcte, et la troisième curviligne, correspondant aux forts éclairages et qui limite l’intervalle de surexposition.
- Du fait que dans le second intervalle la courbe caractéristique est rectiligne, les densités y sont proportion nelles aux logarithmes des éclairages correspondants. Hiirter et Driffield ont établi que c’est là la condition nécessaire du rendu correct, et c’est pour cette raison qu’ils ont appelé l’intervalle A B correspondant sur l’axe des logarithmes des éclairages, l’intervalle de pose correcte. Ce qu’il y a surtout d’important, c’est que, quels que soient le révélateur et les conditions de développement, on obtient toujours une courbe présentant les trois zones citées : de sous-exposition, de pose correcte et de surexposition.
- Intervalle de luminosités et latitude de pose. — Voyons maintenant quel est l’intérêt pratique de ces trois zones. Qu’il soit lumineux, par lui-même, ou qu’il diffuse simplement de la lumière ambiante, un sujet photographique est caractérisé par la luminosité de ses diflérents points, autrement dit, par les quantités respectives de lumière, que ces points envoient vers l’objectif. Uintervalle des luminosités du sujet est le rapport des luminosités _ entre le point le plus lumineux et le point le moins lumineux. Au point de vue sensitométrique, c’est le logarithme de cet intervalle qui viendra s’inscrire sur l’axe des logarithmes des éclairages ; en modifiant le temps de pose, nous ne changeons pas sa valeur, nous le déplaçons simplement sur cet axe (vers la droite, c’est-à-dire vers les logarithmes des éclairages croissants, en augmentant le temps de pose) . Toute la difficulté de la prise de vues consiste à choisir un temps de pose tel, que l’intervalle des luminosités du sujet vienne s’inscrire dans l’intervalle de pose correcte, quel que soit le diaphragme ou quelle que soit l’intensité de la lumière ambiante. La recherche du temps de pose correct serait une opération difficile, sinon impossible, s’il n’existait une certaine marge dans sa détermi-
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- nation. En effet, si nous considérons, encore une fois, la courbe de tout à l’heure que nous avons retracée (Fig. 10.) nous voyons que l’int'ervalle de pose correcte s’étend de A à. B. Cet intervalle, dont la valeur (en log.) est de 3, vaut (en nombres) 1.000. L’éclairage du point B est donc 1.000 fois plus grand que celui du point A. Or, dans les sujets photographiques usuels, cet intervalle dépasse rarement 1 à 100 (2 en log.) ; il peut donc s’inscrire très facilement
- Fig. 10
- dans la partie AB et nous avons même une certaine latitude de pose. Ceci signifie que nous pouvons inscrire l’intervalle des luminosités soit en A C, soit en C D, ou à la limite en D B. D’une façon générale, le rapport entre la pose minimum correcte (correspondante à A C) et la pose maximum correcte (correspondante à D B) est égal au quotient de la valeur de l’intervalle de pose correcte par l’intervalle de luminosités du sujet. Dans l’exemple que nous avons pris, ce quotient est de 10. En un mot, l’étude de la courbe caractéristique nous montre qu’il existe une latitude de pose dépendant à la fois de l’émul-
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- sion et du sujet. Il n’est donc pas exact de parler de la latitude de pose d’une émulsion ; elle varie suivant l’intervalle de luminosités du sujet.
- Influence de la durée du développement. — Une fois le temps correct déterminé, il est possible de faire varier le contraste du négatif, sans qu’il cesse d’être correct, en agissant simplement sur la durée du développement. I/étude sensitométrique du développement montre, en effet (fïg. 11), que l’inclinaison ou la pente de la partie
- Fig-. 11
- rectiligne de la courbe (tangente de l'angle qu’elle forme avec l’axe des logarithmes des éclairages) pour un révé-, lateur de composition donnée, il une température donnée, augmente avec la durée du développement ; cette pente est appelée couramment facteur de contraste ou « gamma ». Elle atteint, au bout d’un certain temps, une limite que l’on appelle le gamma infini (1). Les nombreux essais effectués ont montré que le gamma infini est une carac-
- (1) Par abréviation de « gamma du développement poussé à l’infini ».
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- téristique de l’émulsion, au même titre que la sensibilité. Que le révélateur soit dur ou doux, on parvient toujours à atteindre le gamma infini, mais au bout d’un temps plus ou moins long. Le simple examen de la fig. 11 montre que plus le « gamma » est grand, plus pour un sujet déterminé a b, les différences entre les densités extrêmes du négatif sont grandes, autrement dit, plus il est çontrasté.
- Hurter et Driffield ont, en outre, montré que les prolongements des parties rectilignes des courbes, correspondant pour la même pose à des durées de développement différentes, se coupaient tous en un même point E, situé sur l’axe des logarithmes des éclairages, â condition que le révélateur employé ne contienne pas de bromures solubles.
- Mesure de la sensibilité. — Cette dernière remarque est d’une importance capitale pour la mesure de la sensibilité
- O O.Ï 1 1.5 i. l.î 3 3,7 J, 4.7
- Fia. 12
- d’une émulsion ; elle sert de base pour la détermination de la sensibilité en degrés. En effet, le point E caractérise l’émulsion employée, et plus celle-ci sera sensible, plus il
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- sera reporté vers la gauche, autrement dit vers le logarithme des éclairages plus, faible. Hürter et Driffield ont
- 34
- posé arbitrairement : sensibilité = Q-g, OE étant mesuré,
- non pas en log., mais directement en bougies-mètres-secondes. Il est facile de déterminer, par cette méthode, le rapport des sensibilités de deux émulsions : après les avoir soumises au même éclairage, on trace les courbes caractéristiques correspondant à différentes durées de développement ; on détermine ainsi les points E et E’ ; si la distance EE’ est, par exemple, de 0,5. on en déduit que l’émulsion E’ est 3 fois (nombre ayant pour log. 0,5) plus sensible que l’émulsion E (fig. 12.).
- On peut déterminer la sensibilité par une autre méthode plus employée dans les pays de langue allemande, nous voulons parler de la sensibilité par le seuil. Celle-ci est définie par l’éclairage qui donne, après développement, la densité la plus faible qui puisse se distinguer de la partie non impressionnée. On se sert ordinairement à cet effet, d’un coin dit d’Eder-Hecht ; c’est un coin ordinaire, mais qui porte des graduations ; après développement, le seuil est donné par la dernière graduation visible (les conditions d’éclairage et de pose étant fixées). Il est possible, par cette méthode, de comparer la sensibilité de deux émulsions, en les posant de la même façon derrière le coin Eder-Hecht et déterminant le seuil pour chacune. Il est nécessaire, dans toutes les mesures de sensibilité, de comparer entre elles les émulsions de même genre, mais on ne peut, par exemple, déterminer le rapport des sensibilités d’une émulsion panchromatique et d’une émulsion ordinaire, à moins d’employer pour les essais la lumière d’utilisation.
- Tirages sur papiers. — Nous venons de voir que la sensitométrie permet de déterminer les conditions d’obtention d’un négatif correct. Elle est aussi d’un grand intérêt dans l’étude du tirage des positifs sur papier. On sait que l’emploi des papiers par développement s’est de plus en plus répandu ; il existe toute une gamme de ces papiers, qui diffèrent entre eux non seulement par leur aspect ou leur grain, mais aussi par la qualité des émulsions qui les recouvrent. La sensitométrie permet de déterminer le papier qui donnera, avec un certain négatif, une épreuve positive à la fois correcte et agréable.
- On peut tracer la courbe caractéristique d’un papier comme celle d’une émulsion sur support transparent ; la seule différence est que l'on mesure les densités par réflexion, au lieu de le faire par transparence. Une telle
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- (courbe est représèribée fig. 18, On remarque de suite que la densité maxima est assez faible (elle atteint tout au plus 2). La déduction pratique que l’on tire de l’examen d’une semblable courbe est la suivante : si l’on considère, d’une part, le point A où commence l’impression et, d’autre part, le point B où l’inclinaison de la courbe devient inférieure à 45°, nous déterminons, à l’aide de ces points, sur l’axe des abscisses, la distance ab. Cette distance est appelée la « gradation utile du papier ». C’est l’intervalle
- A.15
- l
- i.JŸ
- 15b
- 115
- i
- O*
- o.5o
- 0.15
- O O.V 0,40 OJS i 13.5 1,50 1,75- Z II*
- Fig. 13
- de luminosités, qui, sur le papier étûdié, donnera, avec un temps de pose judicieusement choisi, à la fois des blancs purs (sous la densité maxima du négatif) et des noirs, dans lesquels on peut encore différencier des détails (sous la densité minima du négatif). Pour le papier représenté dans la fig. 13, la gradation utile est égale à I. Avec un négatif de contraste égal à I, la théorie nous montre, et la pratique a sanctionné le fait, que nous obtiendrons sur ce papier une épreuve à la fois correcte et agréable.
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- Si nous tirions ce négatif sur un papier de gradation utile plus faible, nous perdrions forcément des détails, soit dans les lumières, soit dans les ombres. Au contraire, si nous tirions ce négatif sur papier de gradation utile plus grande, nous obtiendrions, suivant le temps de pose, soit une épreuve trop claire, soit une épreuve trop foncée, mais, dans les deux cas, insuffisamment contrastée. La sensitométrie nous montre donc qu’il est nécessaire d’avoir à sa disposition plusieurs sortes de papier de gradation différente. En pratique trois sortes suffisent. Dans la gamme des papiers Lumière, nous trouvons :
- Le Lypa contraste 63 de gradation utile 0,8
- — normal 61 — — 1,0
- — rapide 65 — — 1,5
- En mesurant le contrasté du négatif, à l’aide du Den-sitomètre Filmograph, on pourra mieux que par l’appréciation oculaire, choisir le papier dont la gradation utile se rapprochera le plus de ce contraste.
- Le court exposé que nous venons de faire ne nous a pas permis d’entrer dans beaucoup de détails, mais nous pensons avoir montré l'intérêt pratique de la sensitométrie. Le lecteur qui voudra se documenter d’une façon plus complète, pourra s’adresser aux publications spéciales.
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- Correspondance des différentes échelles sensitométriques
- On trouve la correspondance des degrés des différen-
- tes échelles sensitométriques dans le tableau suivant emprunté au Jàhrbuch d’Eder, 1919.
- SCHEINER H w O H < fc < in Z w £ * 2i g œ ^ « S ce g H E n £ « 5 & ce «3 g 3 H < . * W S * *
- * b a
- C 8 il 17
- b 9 — 12(13 — 14 — — 19
- a 10 — 13 — — 21 ,
- 1 2 11 12 — 141 15 15) 7 9 14 18 24 27 ) Plaques lentes.
- 3 13 — 16(15 — 16 12 23 30 1
- 4 14 — 17 15 30 35
- 5 15 — 18 17 19 38 40
- 6 16 — 19 17 — 18 24 48 44
- 7 17 — 20 18 — 19 31 62 50 , Plaques ordinaires.
- 8 9 18 19 — 21 22 19 — 20 20 39 50 78 101 57 ( 64 (
- 10 20 — 23 21 64 129 72 1
- 11 21 — 24 22 82 164 81 Plaques ultra-rapides.
- 12 22 25 22 — 23 104 209 92 i
- 13 23 26 23 133 266 104
- 14 24 — 27 24 170 339 117
- 15 25 — 27 25 216 432 132 i Plaques
- 16 25 28 276 551 150 (
- 17 26 _ 29 351 702 169 ( les plus rapides.
- 18 27 — 30 448 895 190 '
- 19 28 — 31 — 570 1040 215 |
- 20 29 — 32 — 727 1454 243
- Par M. L.-P. Cleko
- CLe Photographe, Paris, 5 mars 1922.)
- i degrés Scheiner H Hurter & Driffield (H & D) Watkins S Sensibilités relatives Degrés Scheiner il HurterA Driffield (H & D) Watkins Wynne Sensibilités relatives
- 1 42 7 11 21 1 11 68 82 122 71 11.3
- 2 46 9 13 24 1.27 12 71 104 153 79 14.4
- 3 48 12 17 27 1.62 13 74 133 196 90 18.3
- 4 60 16 22 30 2.07 14 77 170 250 101 23.4
- 6 63 19 28 34 2.64 15 80 216 317 114 29.8
- 6 66 24 36 38 3.36 16 82 276 406 129 87.9
- 7 68 31 46 43 4.28 17 84 351 616 146 48.3
- 8 61 40 58 49 5.46 18 ! 86 | 448 660 165 61.6
- 9 64 50 74 55 6.95 i 19 1 S8 570 840 186 78.5
- 10 66 64 94 63 8.86 20 90 727 1065 209 100
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- I
- Y.-LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS
- PLAQUES AUTOCHROMES LUMIÈRE
- Procédé A. et L. LUMIERE
- Les premières recherches relatives à la photographie des couleurs sont antérieures à la découverte même de la photographie.
- Dès 1810, Seebeck, d’Iéna, avait observé que le chlorure d’argent, préparé d’une certaine manière, possède la curieuse propriété de prendre des teintes rappelant celles des rayons colorés qui la frappent.
- Vers 1835, Daguerre fit des essais dans cette voie pour la reproduction des couleurs. On trouve la trace de ses expériences dans le passage suivant du rapport de François Arago sur la Daguerréotypie, rapport présenté ^ le 7 janvier 1839 à l’Académie des Sciences de Paris :
- -—« H. Daguerre, pendant ses premières expériences de phosphorescence, avait découvert une poudre qui émettait une lumière rouge après que la lumière rouge l’avait frappée; une autre poudre à laquelle la lumière bleue communiquait une phosphorescence bleue, une troisième poudre qui, dans les mêmes circonstances, devenait lumineuse en vert par l’action de la lumière verte. Daguerre, en mélangeant ces poudres mécaniquement, obtenait un composé unique qui devenait rouge dans le rouge, vert dans le vert et bleu dans le bleu.
- « Peut-être, en opérant de même, en mettant diverses résines, arrivera-t-on à engendrer un vernis où chaque lumière imprimera, non pas phosphoriquement, mais pho-togéniquement les couleurs ».
- C’est en 1848 que les premières photographies en couleurs furent obtenues par Edmond Becquerel qui utilisait •la propriété singulière du sous-chlorure d’argent de prendre la couleur des rayons auxquels il est exposé, propriété entrevue déjà, comme nous l’avons indiqué, par Seebeck. Becquerel produisait du sous-chlorure d’argent „ par l’électrolyse sur des plaques d’argent métalliques polies.
- Ce procédé, qui fut ensuite modifié et perfectionné par Niepce de Saint-Victor, Poitevin et de Saint-Florent, n’a pas permis d’obtenir des résultats pratiquement utilisables, l’impression étant très lente, les couleurs ternes et mal fixées,
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- L’étude du mécanisme de la production des couleurs dans ce procédé nous entraînerait trop loin : il n’a d’ailleurs aucun rapport avec la méthode de MM. Auguste et Louis Lumière.
- Avant d’aborder le principe et les origines de cette dernière, nous devons rappeler que, dans une voie toute différente, M. Lippmann a décrit, il y a plusieurs années, une méthode d’une grande ingéniosité qui eut le plus grand retentissement, et qui, si elle n’a pas reçu d’applications, n’en constitue pas moins une merveilleuse expérience de laboratoire et une élégante confirmation de la théorie physique de la lumière.
- Cette méthode consiste à recouvrir une plaque de verre d’une préparation photographique dépourvue de grain et d’exposer cette plaque à la lumière colorée, dans l’appareil photographique, en le disposant de telle sorte que les rayons lumineux traversent la plaque de verre de support avant d’atteindre la couche sensible, cette couche étant mise en contact intime avec du mercure formant miroir et réfléchissant les rayons incidents.
- Il se passe alors, dans l’épaisseur même de la couche sensible, un phénomène connu en physique sous le nom d'interférence, c’est-à-dire que le rayon lumineux incident, rencontrant le même rayon réfléchi par le mercure, donne lieu, perpendiculairement à sa direction, à une série de maxima ou de minima lumineux, à une série de franges microscopiques divisant l’épaisseur de la couche sensible en lames alternativement brillantes et obscures.
- Après exposition à la lumière dans ces conditions, si la plaque est développée par les procédés ordinaires, le développateur réduira, sous forme d’argent métallique, la préparation sensible dans les régions correspondant au maxima lumineux ; la couche sera en quelque sorte stratifiée et divisée en une série de lames minces.
- L’écartement de ces lames, qui se mesure en millionièmes de millimètres, correspondra à celui des maxima lumineux des franges, c’est-à-dire qu’il sera en relation avec la couleur qui les aura déterminés.
- En examinant ensuite ces images par réflexion, les lamelles minces d’argent réduit réfléchiront à leur tour la lumière incidente et produiront la sensation des couleurs comme les lames minces des bulles de savon.
- La coloration de ces lames étant en relation avec leur épaisseur, et cette épaisseur étant elle-même fonction de la couleur des rayons qui ont provoqué l’impression, on conçoit que l’on pourra, par cette méthode, reproduire les couleurs de l'objet photographié.
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- L’étude complète de cette méthode exigerait de longues explications, dans lesquelles il est inutile d’entrer. D’ailleurs, les épreuves auxquelles conduit ce procédé exigent, pour leur obtention, un temps d’impression très prolongé, les couleurs sont miroitantes comme dans l'ancien daguerréotype et les résultats sont peu constants.
- Nous nous bornerons à mentionner une méthode plus récente, imaginée par Lanchester, en 1896, et reprise par plusieurs observateurs, méthode dite par dispersion spectrale, et qui ne semble pas avoir, au point de vue de ses applications pratiques, une portée plus grande que celle de la méthode précédente, appelée aussi méthode interjérentielle.
- Abordons maintenant l’examen des travaux sur lesquels MM. Auguste et Louis Lumière ont appuyé leurs essais personnels.
- La première méthode à laquelle ils ont eu recours pour atteindre le but cherché, c’est-à-dire la reproduction photographique des couleurs mise à la portée de tous, est la méthode trichrome, dont le principe a été imaginé en 1869, en même temps par Charles Cros et Ducos du Ilauron.
- Ce principe est le suivant :
- Toutes les couleurs, quelles qu’elles soient, peuvent être considérées comme résultant du mélange de trois couleurs élémentaires, convenablement choisies :
- Le rouge, le jaune et le bleu.
- Si l’on mélange le rouge et le jaune, on obtient l’orange ; le jaune et le bleu produisent le vert, enfin, le rouge et le bleu donnent le violet. On conçoit donc que le mélange en proportions convenables de ces trois éléments puisse produire l’infinie variété des couleurs.
- La méthode de Cros et Ducos du Hauron consiste à séparer tout d’abord et à enregistrer sur trois plaques différentes l’image de ces radiations élémentaires rouges, jaunes et bleues, de réaliser, en quelque sorte, une analyse de la lumière colorée réfléchie par un objet polychrome quelconque.
- Cette analyse peut être obtenue par des écrans, des filtres colorés, susceptibles d’arrêter précisément certaines couleurs en laissant agir les autres sur la plaque. Interposons, par exemple, entre l’objet et la plaque photographique, un écran vert: cet écran laissera passer les rayons élémentaires jaunes, les rayons bleus et le mélange des jaunes et des bleus, c’est-à-dire les verts, mais il arrêtera les rayons rouges.
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- La plaque photographique impressionnée dans ces Conditions restera donc inaltérée et complètement transparente dans le rouge et partielleprent dans l’orangé et dans le violet. Par un procédé à la gélatine bichroma-tée, on pourra tirer une épreuve monochrome rouge de ce cliché négatif et avoir ainsi l’image des rayons rouges de l’objet coloré qu’il s’agit de représenter.
- Si, dans une deuxième série d’opérations, nous inter-, posons, sur le trajet des rayons lumineux, un écran orangé, nous laisserons passer le rouge et le jaune, mais nous arrêterons le bleu. Nous pourrons, par conséquent, obtenir un cliché négatif du bleu, représentant ces rayons élémentaires bleus, négatif qui nous permettra de tirer un positif monochrome bleu, représentant l’image des radiations élémentaires bleues.
- Enfin, une troisième exposition sous un verre violet laissera agir les rayons rouges et bleus, mais arrêtera le jaune : d’où production d’un négatif des rayons jaunes, puis ensuite d’un positif qui, coloré en jaune, représentera l’image des rayons élémentaires de même couleur.
- Yoici donc réalisée, sur trois plaques séparées, l’analyse de la lumière colorée réfléchie par l’objet en couleur que nous avons pris à titre d’exemple.
- Il restera à effectuer la synthèse, c’est-à-dire à reconstituer toutes les couleurs de l’original par la combinaison des trois monochromes.
- Pour cela, il suffira évidemment de les superposer.
- Cette méthode, comme on le voit, est très laborieuse ; elle exige trois expositions successives, la^ préparation de trois négatifs, puis de trois positifs, et enfin leur superposition. Indépendamment de cet inconvénient inhérent à la longueur des opérations, il faut, pour représenter les couleurs avec exactitude, une concordance parfaite entre la couleur des écrans, la sensibilité des plaques, les temps de pose des négatifs et des positifs monochromes, leur intensité dans toutes les gammes de demi-teintes, etc., etc. Cette concordance est difficilement réalisable, de sorte que le procédé n’est pas automatique, car il n’existe pas de moyen simple de déterminer et de mesurer les temps de pose et les intensités des images ; on commet donc, dans cette méthode, des erreurs inévitables, qui se traduisent par une prédominance de certaines couleurs pouvant fausser le résultat définitif.
- Ce n’est que par des retouches effectuées empiriquement et par tâtonnement, par des renforcements et des affaiblissements des positifs et des négatifs, que l’on arrive â produire des épreuves acceptables ; et encore, celles-ci peuvent-elles présenter, tantôt dans les ombres, tantôt dans une classe de demi-teintes intermédiaires,
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- des dominantes qui impriment à ces images un manque de continuité caractéristique qui les fait reconnaître au premier coup d’œil.
- Dès 1869, Ducos du Hauron, en décrivant le principe de la méthode trichrome, avait aussi conçu la possibilité de réaliser la sélection des couleurs, non plus sur des images séparées, mais bien sur une plaque unique, dont la surface serait divisée en éléments microscopiques juxtaposés, formant une multitude d’écrans polychromes. A cet effet, une surface transparente, une plaque de verre, par exemple, pourrait être recouverte de raies alternativement orangées, vertes ou violettes, couleurs des écrans-filtres employés pour la sélection dans la méthode trichrome décrite plus haut. Ces rayures devraient être assez fines pour ne pas être distinguées à l’œil nu et leur coloration devrait être choisie de telle sorte que la combinaison des rayons colorés transmis donnât naissance à de la lumière blanche, sans prédominance d’aucune des trois couleurs.
- Ce système d’écrans polychromes peut être utilisé pour produire sur une plaque unique, le triage, la sélection des couleurs de la même manière que les écrans séparés.
- On le place, à cet effet, contre une plaque sensible qu’on expose dans l’appareil photographique, de manière que la lumière traverse les lignes colorées avant d’impressionner la surface sensible. Un négatif ayant été ainsi obtenu, on en tire une épreuve positive qui est mise à son tour en contact avec un réseau polychrome identique à celui qui a été utilisé comme écran. Cette image positive, ainsi disposée et examinée par transparence, représentera avec ses couleurs l’objet photographié.
- Les opérations effectuées auront produit, comme nous le verrons tout à l’heure, une obturation automatique de telle ou telle rayure colorée, suivant la couleur de la radiation qui aura agi ; les rayures non obturées fournissent un résidu coloré correspondant à ladite couleur.
- Ce procédé présentait, au point de vue de sa réalisation pratique, des difficultés considérables, la préparation des trames trichromes remplissant les conditions requises étant des plus délicates, de sorte que cette méthode n’a existé tout d’abord, et pendant près de trente ans, qu’à l’état de principe.
- Les premières expériences qui s’y rattachent sont dues à Joly, de Dublin, qui obtint des images peu intenses au prix de manipulations coûteuses et difficiles.
- Ces inconvénients n’existent plus avec le procédé de MM. Auguste et Louis Lumière qui est cependant basé sur le même principe de la sélection des couleurs par des écrans microscopiques juxtaposés.
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- PRINCIPE DE LA METHODE LUMIERE POUR LA PHOTOGRAPHIE DIRECTE DES OBJETS AVEC LEURS COULEURS NATURELLES.
- Les plaques Autochromes Lumière.
- Si l’on dépose à la surface d’une plaque de verre et sous forme d’une couche unique, mince, up ensemble d’éléments microscopiques, transparents et colorés respectivement en rouge orangé, en vert et en violet, on peut constater, si les spectres d’absorption de ces éléments eux-mêmes sont en proportions relatives convenables, que la couche ainsi obtenue, examinée par transparence, ne semble pas colorée, cette couche absorbant seulement une fraction de la lumière qu’elle reçoit.
- Les rayons lumineux traversant les écrans élémentaires orangés, verts et violets, reconstitueront, en effet, la lumière blanche, si la somme des surfaces élémentaires pour chaque couleur et l’intensité de la coloration des éléments constitutifs se trouvent établis dans des proportions relatives bien déterminées.
- Cette couche mince trichrome ainsi formée est ensuite recouverte d’une émulsion sensible panchromatique.
- Si l’on soumet alors la plaque préparée de la sorte à l’action d’une image colorée en prenant la précaution de l’exposer par le côté verre, les rayons lumineux traversent les écrans élémentaires et subissent, suivant leurs couleurs et suivant les écrans qu’ils rencontrent, une absorption variable. On a ainsi réalisé une sélection qui porte sur des éléments microscopiques et qui permet d’obtenir, après développement et fixage, des’ images colorées dont les tonalités sont complémentaires de-celles de l’original.
- Cette couche trichrome est obtenue, dans la pratique, à l’aide de la fécule de pomme de terre du commerce, laquelle est composée de grains de dimensions très différentes, les uns mesurant à peine quelques millièmes de millimètre de diamètre, tandis que d’autres dépassent Î/IO6 de millim. Cette irrégularité n’aurait pas permis de constituer une couche uniforme qui est indispensable à la bonne réussite du procédé. Ce sont les grains ayant 10 à 15 millièmes de millimètre de diamètre qui conviennent le mieux dans le cas qui nous occupe ; or, la fécule du commerce renferme 2 à 3 % de grains de cette dimension. Il a donc fallu réaliser, au moyen d’appareils spécialement construits à cet effet, la séparation de ces grains. Ce problème est plus com-
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- pliqué qu’on ne pourrait le croire a priori, et il n’a pu être réalisé qu’après de très longs essais.
- Les grains, une fois sélectionnés, sont divisés en trois lots, et chaque lot est respectivement coloré en orangé, en vert et en violet, au moyen de teintures appropriées.
- On procède ensuite au mélange des grains en déterminant la proportion de chacun des lots nécessaires, de manière à obtenir un ensemble n’ayant aucune couleur dominante. Ce mélange, aussi intime que possible, des trois poudres colorées, est alors réparti régulièrement au moyen d’une machine spéciale, sur des plaques de verre préalablement recouvertes d’un enduit poisseux.
- Après cette opération, il est indispensable de masquer les intervalles compris entre les grains, ce qui est réalisé par un autre appareil répandant uniformément sur la plaque une poussière de charbon extrêmement fine. Cette poussière est fixée entre les grains et s’y trouve retenue par le vernis adhésif préalablement disposé sur la plaque de verre. La plaque, ainsi préparée, est soumise à un laminage destiné à écraser les grains de fécule et à produire une sorte de mosaïque tricbrome.
- Ces petits grains de fécule sont au nombre de 6 à 7.000 par millimètre carré, c’est-à-dire qu’ils sont complètement invisibles à l’œil nu. On peut se faire une idée de la finesse du grain en remarquant qu’une plaque du format courant .13 X 18 contient environ 140.000.000 de grains colorés..
- Cette plaque, bien qu’elle soit recouverte d’éléments microscopiques teints d’une manière intense en orangé, en vert et en violet, ne semble présenter aucune coloration, parce que les rayons orangés, verts ou violets qui la traversent se combinent pour former de la lumière blanche.
- Comment cette mosaïque d’écrans colorés peut-elle donner naissance à des images colorées ?
- Le mécanisme de la genèse des couleurs est extrêmement simple. C’est par soustraction, par obturation partielle ou totale de tel ou tel grain coloré que la formation des couleurs les plus diverses peut avoir lieu.
- Supposons que, par le procédé qui sera indiqué plus loin, nous arrivions à supprimer, à obturer les écrans verts et violets : les grains orangés subsisteront seuls, et la plaque, vu à l’œil nu, présentera une coloration orangée. La suppression des grains orangés et violets laissant subsister les grains verts, communique une teinte verte à la plaque. Enfin, l’obturation des grains orangés et verts produira une image résultante violette.
- Nous venons de voir ce qui se passe lorsqu’on obture deux grains sur trois. En obturant un seul des trois grains, la couleur de la plaque est la résultante de la
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- lumière qui passe au travers des deux autres. Si l'on masque les grains verts, les grains orangés et violets subsistants donneront une résultante rouge. L’obturation des grains orangés, laissant les grains violets et verts visibles, fournira du bleu. Et enfin, si l’on obture les grains violets, la lumière qui passera au travers des grains orangés et verts donnera une résultante jaune.
- Si l’obturation de tel ou tel grain, au lieu d’être totale comme nous venons de le supposer, est partielle, le résidu coloré pourra prendre les teintes les plus variées.
- Comment s’effectue cette obturation des grains que nous venons de décrire et qui donne naissance aux couleurs ? Elle s’opère d’une manière très simple et automatiquement, grâce à la préparation sensible à la lumière qui recouvre les grains.
- A cet effet, les plaques de verre portant le système d’écrans trichromes, préparés comme il a été indiqué, sont recouvertes d’une émulsion photographique à base de bromure d’argent sensible à la lumière. Ces plaques sont alors prêtes à recevoir l’impression lumineuse. Cette impression doit s’effectuer de manière que les rayons lumineux traversent le dos du verre et la mosaïque d’écrans avant d’atteindre la préparation sensible.
- Supposons, par exemple, que la Plaque Autochrome soit frappée en un point donné par de la lumière verte ; examinons comment cette lumière verte peut être enregistrée par la plaque.
- Les rayons verts frappant la mosaïque trichromie sont arrêtés par les grains orangés et violets. Seuls les grains verts sont traversés par ces rayons verts ; la préparation photographique sensible qui se. trouve derrière ces grains est, par conséquent, impressionnée par la lumière tandis qu’elle reste inaltérée sous les grains orangés et violets. En traitant la plaque par un déve-loppateur, on réduira la préparation dans les parties impressionnées, c’est-à-dire sous les grains verts. Par conséquent, les grains verts se trouveront présentement obturés et si les opérations étaient limitées à ce premier développement, on aurait une image formée des grains orangés et violets restés inaltérés, c’est-à-dire une image rouge. Cette image est le complément de celle qu’il faudrait obtenir.
- Mais si nous dissolvons, au moyen d’un produit chimique approprié, l’argent réduit par ce premier développement, les grains verts vont être libérés et redeviendront visibles, seulement nous aurons toujours sous les grains orangés et violets la substance sensible non altérée.
- Procédons alors en pleine lumière, à un deuxième développement : cette substance sensible sera impressionnée
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- à son tour, puis noircie par le développateur. Par conséquent, les grains orangés et violets seront masqués à leur tour, les grains verts restant seuls visibles. Nous aurons ainsi reproduit l’image verte considérée après avoir passé par une image rouge complémentaire.
- Ces explications peuvent être répétées pour toute autre couleur et l’on comprend, en fin de compte, que toutes les couleurs prennent naissance par soustraction en éliminant, partiellement ou totalement, du ternaire ox-angé-vert-violet, celui ou ceux des éléments de couleurs complémentaires à la couleur que l’on doit obtenir. Cette élimination, cette sélection, s’effectuent d’une manière automatique par les rayons colorés eux-mêmes venant de l’objet photographié.
- C’est à cette mosaïque d'écrans trichromes recouverte d'émulsion sensible â la lumière, que M. Max de Nan-souty a donné le nom si original de « piège à radiations ». Les radiations lumineuses, suivant leurs couleurs sont, en effet, en quelque sorte, prises au piège, enregistrées et fixées parla plaque photographique nouvelle.
- D’après les explications que nous avons données sur la formation des couleurs, on comprend que si, au lieu d’effectuer la série des opérations successives indiquées ci-dessus : développement, dissolution de l’argent réduit par ce premier développement et deuxième développement, on se borne à faire le premier développement seulement, on obtiendra, après fixage, une image dont les couleurs seront complémentaires de celles de l’objet photographié. Si, par exemple, on photographie un drapeau français et qu’on arrête les opérations après le premier développement suivi d’un fixage, on verra que le bleu est remplacé par le jaune orangé et le rouge par le vert, tandis que le blanc sera noir. Mais ce drapeau prendra ses véritables couleurs par l’inversion indiquée, consistant en la dissolution de l’argent réduit primitivement, suivie d’un deuxième développement en pleine lumière.
- Dans l’application pratique de ce procédé, les difficultés les plus considérables ont été rencontrées. Il nous suffira d’énumérer les principales pour donner une idée des obstacles qu’il a fallu surmonter dans la réalisation d’une fabrication industrielle de ces produits.
- Ces difficultés principales sont les suivantes :
- 1° La séparation, dans la fécule de pomme de terre du commerce, des grains ayant 1/70 de millimètre de diamètre environ ;
- 2° La coloration de la fécule par des matières colorantes stables, concordantes comme qualité de couleur et comme intensité de coloration ;
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- 3° Le mélange homogène des grains et sa répartition sur des verres avec juxtaposition ù. intervalles minima ;
- 4° Le garnissage des interstices entre les grains au moyen de la poudra de charbon, sans modifier l’architecture de ces grains, sans les noyer ou les maculer de noir ;
- 5° Le laminage de la couche, qui exige des pressions considérables, sans arracher la couche, ni briser le verre de support ; '
- 6° La réalisation d’un vernis mince, imperméable et présentant un indice de réfraction convenable, afin d’isoler la couche d’émulsion ;
- 7° Le coulage sur les plaques ainsi préparées, en couche très mince et régulière, d’une émulsion photographique sensible à toutes les radiations colorées, etc.
- Toutes ces difficultés, et bien d’autres encore, ont exigé des études et des recherches ayant duré plusieurs années, mais elles ont été successivement vaincues, et les Plaques Autochromes que livre la Société Lumière permettent d’obtenir, en utilisant les appareils photographiques ordinaires, et à l’aide de manipulations très simples, le reproduction des sujets avec l’infinie variété des couleurs qu’ils présentent dans la nature.
- MODE D’EMPLOI
- des Plaques Autochromes Lumière.
- Les opérations nécessaires au développement de nos Plaques Autochromes ne sont ni longues, ni difficiles ; elles consistent simplement en deux développements, qui peuvent être effectués dans le même bain, et qui sont séparés par un traitement dans une solution de permanganate de potasse acide.
- N-ous recommandons de suivre très exactement nos instructions sur l’emploi des Plaques Autochromes, les opérations et les formules que nous indiquons étant le résultat Âe nombreuses recherches et ayant donné d’excellents résultats à d’innombrables opérateurs.
- PRECAUTIONS PRELIMINAIRES
- L’emploi de nos Plaques Autochromes exige quelques précautions et dispositions préalables simples, qu’il est
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- indispensable de prendre si l’on veut obtenir à coup sûr et d’emblée de bons résultats.
- Ces précautions sont relatives à l’éclairage du laboratoire et aux. modifications à apporter aux appareils et aux châssis.
- 7 Eclairage du laboratoire.
- Les Plaques Autochromes étant sensibles à toutes les radiations, leur manipulation doit être effectuée dans des laboratoires éclairés à la lumière rouge très foncée ou mieux à la lumière obtenue â l’aide de nos Papiers « Virida » ; il est toujours prudent de tourner le dos à la lanterne pendant la manipulation des plaques, pour ne pas les soumettre à l’éclairage direct.
- Ces recommandations doivent être observées surtout pendant la mise en châssis et au début du développement, pendant les dix premières secondes.
- Il est bon de séjourner dans le laboratoire pendant un quart d’heure environ avant de commencer les manipulations, pour bien s’accoutumer â l’éclairage, surtout quand la lumière extérieure est intense.
- Modifications à apporter aux appareils et aux châssis.
- L’emploi des Plaques Autochromes diffère de celui des plaques ordinaires par quatre points principaux :
- 1° L’impression doit se faire par le dos de la plaque, c’est-à-dire que les rayons lumineux venant de l’objectif doivent traverser le verre avant d’atteindre la couche sensible.
- 2° Toutes nos Plaques Autochromes sont préparées sur verre d’une épaisseur approximative de 1 mill. 2 à
- 1 mill. 8 et ne peuvent être fournies en verre extra-mince.
- Il en résulte que les porte-plaques ou les châssis de
- certains appareils établis spécialement pour plaques extra-minces, ne peuvent les admettre : nous attirons tout spécialement l'attention de nos clients sur ce point. Il est indispensable, dans ce cas, de faire subir à l’appareil et aux porte-plaques ou châssis les modifications nécessaires pour leur permettre d’admettre une épaisseur de
- 2 mill. 5, à cause du carton de 0 mill. 5 qui doit rester en contact de la plaque jusqu’au moment du développement ; ces modifications sont d’ailleurs simples, et la plupart des fabricants s’en chargent actuellement. Lorsqu’une plaque n’entre pas dans un porte-plaque, on croit volontiers qu’elle est mal coupée, tandis que, le plus souvent, en réalité, c’est le porte-plaque qui est trop mince.
- Lorsque les porte-plaques sont trop minces pour admettre facilement les plaques, il en résulte que le frot-
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- tement de la tranche du verre contre le métal produit des éclats qui, se logeant entre le carton et la plaque, écorchent la couche de grains colorés ; ce qui, au développement produit des taches vertes.
- 3°Les Plaques Autochromes exigent absolument l’emploi de l’écran spécial que nous fournissons, et dont la coloration a la plus grande importance. Cet écran permet d’obtenir un effet orthochromatique exact et il est impossible de s’en passer, sous peine de n’obtenir que des colorations fausses. Il est complètement différent de l’écran jaune ordinaire, qu’on emploie avec les plaques ortho: chromatiques et avec lequel il ne doit pas être confondu. Nous recommandons expressément de n’employer que les écrans préparés spécialement par nous et qui seuls peuvent donner une représentation exacte des couleurs. Les écrans colorés dans la masse et formés d'une simple lame donnent des résultats absolument faux.
- Exposés sans l’écran spécial, les Plaques Autochromes donnent une image d’une coloration violacée, en raison de l’action prépondérante des rayons bleus et violets du spectre, dont l’effet doit être compensé par l’écran spécial.
- 4° Les rayons lumineux traversant l’écran, puis la couche des grains colorés avant d’impressionner la couche sensible, il s’ensuit que les Plaques Autochromes sont peu rapides et ne permettent pas de faire de l’instantané à proprement parler ; aussi, les appareils doivent-ils être munis d’un pied, de façon à permettre d’exposer les plaques pendant un temps suffisant.
- Les différences que nous venons d’indiquer entre les Plaques Autochromes et les plaques ordinaires entraînent les précautions suivantes :
- La couche sensible des Plaques Autochromes étant très fragile, on ne devra jamais la mettre en contact direct avec les ressorts existant habituellement dans les châssis ou avec le métal des porte-plaques, mais l’isoler de ce contact par le carton spécial qui sert à séparer les plaques dans les boîtes où elles sont livrées.
- On introduira donc toujours en même temps la plaque accompagnée de son carton (le côté noir de celui-ci se trouvant contre la couche sensible) et il conviendra, du reste, si l’on veut assurer la bonne conservation de la plaque, de ne la séparer du carton qu’au moment de l'immersion dans le révélateur.
- Comme l’impression s’effectue à travers le verre de support, il convient de s’assurer de la propreté du dos de la plaque et de la nettoyer sur cette face, même avec un linge légèrement humide, s’il y a lieu, avant de la - mettre dans le châssis, afin que le verre soit parfaitement propre, pour éviter les taches noires.
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- L’exposition de la plaque, le côté verre en avant, nécessite une correction de la mise au point.
- Pour les appareils à mise au point fixe, ne comportant pas l’emploi de verre dépoli, cette correction est obtenue en plaçant l’écran à l’arrière de l’objectif ; mais il faut que cet écran ait une épaisseur de trois millimètres, ce qui a lieu'pour nos écrans jusqu’à 9x9 centimètres.
- Pour les grandeurs au-dessus, l’épaisseur de l’écran est trop grande pour effectuer cette correction et il est bon de mettre au point comme ci-après.
- L’écran est placé indifféremment, soit en avant, soit en arrière de l’objectif dans les appareils où on utilise un verre dépoli pour la mise au point. Il est alors indispensable de retourner ce verre dépoli, c’est-à-dire de f mettre le côté dépoli en arrière. Quant au choix même de la place à donner à l’écran, on se laissera guider par „ la forme de l’objectif, par le mode de construction de l’appareil, etc., pour adopter l’emplacement le plus commode. Dans les appareils comportant un obturateur type Thornton-Piekard, on peut généralement mettre l’écran à l’intérieur de la boîte de l’obturateur. On devra toujours fâire la mise au point, l’écran étant en place.
- En plaçant l’écran, on aura soin de s-’assurer qu’il ne laisse passer aucune trace de lumière blanche et que le faisceau lumineux qui doit impressionner la plaque le traverse bien en totalité.
- Nous pouvons livrer en même temps que les écrans nécessaires, des porte-écrans spéciaux destinés à être placés à l’avant ou à l’arrière de l’objectif, suivant que l’on a choisi l’un ou l’autre de ces emplacements.
- Nos écrans carrés sont de six dimensions différentes, indiquées dans le tableau ci-dessous :_____________
- DIMENSIONS de l’écran en centimètres DIAMÈTRE de la partie utilisable en millimètres DIAMÈTRE EXTÉRIEUR des objectifs sur lesquels peut s’adapter le porte-écran
- 3-X 3 . 25 de 19 à 30 %.
- 4x4 33 - 19 à 35 -
- 4 lA X 4 /4 40 - 19 à 40 -
- 6x6 52 - 26 à 55 —
- 9x9 75 - 37 à 75 -
- 12x12 92 - 70 à 102 -
- Le choix du numéro de l’écran et du porte-écran avant ne présente aucune difficulté. Il suffit de prendre le diamètre extérieur du parasoleil de l’objectif et de se reporter à la troisième colonne du tableau ci-dessus.
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- Lorsque l’objectif ne fait pas saillie dans l’intérieur de la chambre, on peut fixer l’écran contre la planchette en le maintenant simplement à l’aide de petits taquets ou de bandelettes gommées.
- Dans les cas particuliers où il n’est pas possible d’utiliser nos écrans carrés, nous pouvons livrer des écrans ronds avec ou sans monture, dans les grandeurs indiquées au tableau suivant :
- DIAMÈTRE de l’écran en millimètres DIAMÈTRE de la partie utilisable en millimètres DIAMÈTRE EXTÉRIEUR des objectifs sur lesquels peut s’adapter le porte-écran.
- 20 17 de 9 à 20 ?»
- 25 22 17 à 30 -
- 30 22 25 à 30 —
- 35 27 31 à 35 —
- 40 32 36 à 40 -
- 45 37 41 à 45 -
- 50 42 46 à 50 -
- 55 47 51 à 55 —
- 60 52 56 à 60 -
- Nous ferons remarquer que ces écrans présentent cir-culairement une bande périphérique de quelques millimètres, qu’il est nécessaire de masquer par une partie opaque, comme nous le faisons dans nos montures, afin que les rayons lumineux devant concourir à la formation de l’image traversent seulement la portion centrale de l’écran,
- La colonne n° 2 indique pour chaque format d’écrans le diamètre de cette partie utilisable.
- Nos écrans sont établis pouir obtenir un effet orthochromatique exact avec la lumière du jour. Si l’on opère à l'aide d’un éclairage artificiel, il est nécessaire d’employer, pour chaque lumière, les écrans spéciaux que nous livrons également dans les mêmes conditions et aux mêmes prix.
- Nota. — Les dimensions de l'écran dépendent exclusivement du diamètre de l'objectif et non pas du format des plaques utilisées. Nous attirons tout spécialement l'attention de nos clients sur ce point, car il arrive souvent qu'on nous demande un écran, sans autre indication que le format des plaques utilisées, renseignement qui n'a aucune valeur.
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- Sauf indication contraire, les écrans carrés sont livrés tans porte-écrans et les écrans ronds sônt fournis avec la monture.
- Si des renseignements complémentaires sont nécessaires, prière de nous indiquer toujours le diamètre extérieur de l’objectif à l’avant et à l’arrière, ainsi que l emplacement dont on dispose pour placer l’écran à l'arrière; mentionner également si l’objectif fait saillie dans l’intérieur de la chambre et de quelle longueur.
- Les couleurs employées dans la préparation des écrans ns sont pas indélébiles ; il faut donc éviter de laisser séjourner inutilement les écrans à la vive lumière du jaur.
- Voici la liste des écrans spéciaux que nous avons toujours en magasin :
- Ecrans Autochromes Lumière.
- A) Ecran ordinaire.
- H) Ecran pour arc électrique, charbon non minéralisé.
- M) Ecran pour lampe filament métallique.
- N) Ecran pour effet de neige, altitude.
- P) Ecran pour poudre « Perchlora » Lumière.
- S) Ecran à l’esculine pour autoebromes bypersensi-bilisées.
- J) Juniphot : écran pour lampes Jupiter et Nitra.
- Tous ces écrans peuvent être fournis dans les grandeurs :
- 3x3 — 4x4 — 4,5x4,5 — 6XG — 9X9 — 12X12
- Les écrans ordinaires sont aussi fournis sous la forme circulaire aux dimensions indiquées A la page précédente-
- Sur demande, il est également possible d’obtenir des écrans à une dimension quelconque, à la condition qu’ils puissent être découpés dans un écran de format courant avec un jeu minimum de 5 *%i.
- Sur demande spéciale nous livrons tous les écrans nécessaires pour n’importe quelle lumière.
- Pour cela indiquer exactement la lumière à utiliser, ou si l’on a déjà utilisé l’écran ordinaire, nous envoyer en communication la plaque obtenue en spécifiant les dominantes à corriger.
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- MANIPULATIONS
- Mise au châssis.
- La plaque est mise au châssis en tenant compte des recommandations que nous venons de faire, c’est-à-dire en retournant la plaque par rapport à la position qu’elle occupe dans les procédés ordinaires de la photographie, le côté verre de cette plaque étant dirigé du côté de l’objectif.
- La plaque sensible est introduite dans le châssis munie du carton dont il est parlé plus haut, le côté noir ec contact avec la couche sensible, et en prenant la pré caution d’éviter tout glissement du carton. On prendra garde de laisser la couche sensible directement exposée à l’éclairage du laboratoire, de façon à éviter le voile il est donc bon à ce moment de tourner le dos à la lanterne.
- Nous recommandons spécialement d'éviter tous frot tements et toutes pressions susceptibles de produire des éraillures de la couche. La moindre solution de continuité dans celle-ci devient un centre de pénétration des liquides entre la couche trichrome et le verre : il en résulte alors une tache verte.
- Il faut aussi éviter d'appuyer les doigts sur la couche sensible j les traces qu’ils laisseraient sur la plaque produiraient des taches noires, formées de lignes parallèles. Nous recommandons également de ne pas appuyer les doigts sur le carton lorsque celui-ci est appliqué contre la couche sensible.
- Exposition.
- L’appareil étant disposé sur un pied, l’exposition a lieu comme s’il s’agissait du procédé de photographie ordinaire.
- La lumière, avant de produire son action sur la couche sensible, doit traverser l’écran compensateur, ainsi que la couche des grains colorés ; aussi, son action est notablement diminuée et le temps de pose doit être prolongé en conséquence.
- D’une façon générale, pour faire une bonne photographie sur autochrome, il faut poser 50 à 60 fois plus que pour obtenir un bon cliché sur plaque Lumière 8. E. (Voir tableaux de temps de pose page 126 à page 129).
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- DEVELOPPEMENT
- RECOMMANDATIONS GÉNÉRALES
- Il est très important, pour la bonne réussite du traitement des Plaques Autochromes, que tous les liquides servant aux opérations (eaux de rinçage et de lavage .comprises) soient à une température uniforme, ne dépassant pas 20°, la température la plus favorable étant de 15 à 16°. On obtient facilement ce. résultat en immergeant pendant un temps suffisant les flacons contenant les différents bains et les cuvettes elles-mêmes dans un bac alimenté par l’eau servant aux lavages.
- Nous recommandons également de ne pas pratiquer les rinçages et lavages en immergeant la plaque dans une cuvette remplie d’eau ; il est de beaucoup préférable de poser la plaque sur un support horizontal quelconque, et d’effectuer le lavage en laissant couler à sa surface le jet doux obtenu avec un brise-jet ou une petite pomme d’arrosoir.
- Enfin les plaques ne seront saisies que par les tranches, en évitant avec soin l’application des doigts sur la couche.
- Développement à la Métoquinone.
- mode opératoire (Janvier 1926)
- Deux solutions seulement so'nt nécessaires : l’une servira à la fois pour le premier et pour le second développement, l’autre pour la dissolution de l’argent réduit. Il n’y a pas lieu de fixer.
- Les bains de développement se préparent avec le Révélateur concentré à la Métoquinone, ou au Ghloranol, dont on prend une partie que l’on étend avec quatre parties d’eau.
- A la suite de nombreux essais, nous avons été conduits à établir une formule différant de l’ancienne en ce qu’elle contient 16 gr. de bromure de potassium au lieu de 6.
- Cette augmentation de la quantité de bromure présente l’avantage d’éviter le léger voile que l’on constate parfois dans les blancs lorsqu’il y a eu surexposition ; elle ne modifie en rien les résultats dans le cas de clichés exposés normalement ou manquant de pose.
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- La nouvelle formule que nous préconisons a aussi l’avantage de simplifier le développement car il n’y a aucun changement à y apporter, quelle que soit l’exposition regue par la plaque; seule la durée de séjour dans le révélateur doit varier et la détermination de cette durée est très simple : il suffit de multiplier par 10 le temps écoulé à partir de l’immersion jusqu’au moment de l’apparition des premiers contours pour avoir la durée totale du développement.
- Il ne faut pas confondre l’ancien « révélateur concentré à la métoquinone » avec ce nouveau développateur « janvier 1926 » qui contient 16 gr. de bromure au lieu de 6.
- Ce révélateur concentré a la composition suivante :
- Eau (distillée de préférence)...... 1.000 cc.
- Métoquinone ou chloranol........... 15 gr.
- Sulfite de soude anhydre........... 100 gr.
- Bromure de potassium .............. 16 gr.
- Ammoniaque à 22° (D = 0,923).... 32 cc.
- Dissoudre la métoquinone ou le chloranol dans l’eau tiède à 35° à 40° centigrades, puis ajouter le sulfite et ensuite le bromure et l’ammoniaque lorsque la solution est refroidie.
- Le bain de dissolution d’argent réduit se prépare ainsi :
- C) Eau ................................. 1.000 cc.
- Permanganate de potassium ............ 2 gr.
- Acide sulfurique à 66° (1) ........... 10 cc.
- Pour éviter l’altération, on peut préparer le bain C en deux solutions, que l’on mélangera par parties égaler au moment de l’emploi :
- solution 1
- Eau ............................. 500 cc.
- Permanganate de potasse ......... 2 gr.
- solution 2
- Eau ............................... 500 cc.
- Acide sulfurique à 66° .............. 10 cc.
- Le bain C peut se conserver un certain temps; s’i: présente un dépôt, il faut le décanter, mais jamais le filtrer au papier; le rejeter lorsqu’il devient trouble.
- (1) On peut remplacer l’acide sulfurique par 25 grammes de bi sulfate de potassium ou de sodium.
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- La plaque, une fois exposée, est retirée du châssis dans le laboratoire éclairé, comme il est indiqué page 153. pour être développée.
- Lorsqu’on veut développer une Autochrome, il est bon d’entrer dans le laboratoire noir au moins dix minutes avant d’opérer, surtout si l’on vient d’une lumière vive.
- Développement.
- PREMIEB DÉVELOPPEMENT
- Pour une plaque 13x18, prendre :
- Révélateur concentré ................ 20 cc.
- Eau ................................. 80 cc.
- Plonger la plaque dans le révélateur et compter aussitôt le nombre de secondes qui s’écoulent jusqu’à l’appari-tions des premiers contours de l’image (sans tenir compte des ciels). Dès cette apparition on note le nombre de secondes que l’on multiplie par dix pour avoir la durée totale de développement.
- Ainsi les premiers contours apparaissant au bout de 20 secondes, la durée du développement sera de 200 secondes, durée qui correspond à la pose normale.
- Bien que la lanterne soit munie de papiers Yirida, il faut éviter d’éclairer inutilement la plaque. Cependant, on peut, après 10 à 12 secondes, examiner la venue de l’image en s’approchant de la lanterne pendant un temps très court.
- Développement après désensibilisation.
- Tour permettre de développer en s’éclairant avec une source lumineuse brillante qui permettra de suivre facilement la venue de l’image pendant le développement il sera nécessaire de désensibiliser préalablement la plaque.
- Désensibilisation. — Immerger la plaque pendant 30 secondes environ dans la solution de désensibilisateur Lumière en opérant dans l’obscurité ou en s’éclairant avec une lanterne munie de papiers « Yirida ».
- Retirer la plaque et l’introduire dans le révélateur indiqué ci-dessus (80 cc. d’eau + 20 cc. révélateur concentré à la métoquinone).
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- Dès que la plaque est immergée dans le révélateur s’éclairer avec une des sources suivantes :
- Bougie ou Lampe Pigeon placée à 0 m. 50 de la cuvette.
- Lampe a incandescence de 16 bougies dans une lanterne munie de 6 papiers jaunes « Virida » placée à 1 mètre de distance de la cuvette.
- Compter aussitôt le nombre de secondes qui s’écoulent depuis l’introduction de la plaque dans le révélateur jusqu’à l’apparition des premiers contours de l’image (sans tenir compte des ciels). Dès cette apparition on note Je nombre de secondes que Von multiplie par dix pour avoir la durée totale du développement.
- Inversion de l’image.
- 1° Dissolution de l’akgent kéduit
- Au sortir du bain de développement, qu’on met de côté pour le deuxième développement, rincer sommairement la plaque à l’eau courante, puis la plonger dans une cuvette contenant environ 90 cc. du bain acide C.
- A ce moment, on peut sortir du laboratoire pour continuer les opérations à la pleine lumière.
- Si l’on examine par transparence la plaque, dès qu’elle a été plongée dans le bain C, on remarque qu’elle est opaque ; les examens successifs permettront de voir peu à peu l’image négative disparaître et la plaque devenir de plus en plus transparente, jusqu’à ne plus laisser subsister que l’image positive.
- L’action du bain doit être prolongée jusqu’à ce que l’image soit complètement dépouillée, ce qui demande, en général, au plus, une minute. Dès que toute trace d’image négative a disparu, on retire la plaque et on lave à l’eau courante pendant 30 secondes environ.
- Pour éviter le décollement de la couche des plaques autochromes pendant les fortes chaleurs, il est indispensable que le séjour de la plaque dans le bain O ne dure pas plus de une minute et demie, en tout cas il faut retirer la plaque dès qu’elle est devenue complètement transparente par suite de la dissolution de l’image négative.
- La plupart des décollements doivent, en effet, être attribués à la désorganisation de la gélatine par le permanganate acide. Cette désorganisation est très rapide dès que la température atteint 20°. On ne versera donc la solution de permanganate acide dans la cuvette qu’au moment d’inverser l’image et, avant de l’utiliser, on la maintiendra constamment dans son flacon, ainsi que la cuvette, sous un robinet d’eau froide.
- On peut remplacer le bain de permanganate acide par
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- notre affaiblisseur aux sels de cérium qui tanne fortement la couche de gélatine et l’empêche de se dissoudre.
- Pour l’utilisation, il suffit d’étendre notre solution d’affaiblisseur concentré de son volume d’eau.
- Cet affaiblisseur n’a pas les inconvénients du bichromate de potasse qui produit des taches par défaut de lavage.
- 2° Deuxième développement
- La plaque est ensuite développée à une vive lumière, c’est-à-dire près d’une fenêtre bien éclairée, dans le révélateur qui a servi au premier développement (conservé dans sa cuvette sans précaution spéciale) jusqu’à ce que la plaque ait complètement noirci (durée de 3 à 4 minutes). Au sortir du second développement, la plaque est lavée à l’eau courante ^3 à 4 minutes), mais sans l’exposer à un jet trop fort, puis mise immédiatement à sécher ; il n’y a pas lieu de la fixer.
- Le séchage doit être fait le plus rapidement possible à l’aide d’un ventilateur pour éviter les taches vertes qui se produiraient par pénétration de l’eau dans la couche des grains colorés.
- A défaut d’un ventilateur, mettre les plaques dans un courant d’air ou activer la circulation d’air à l’aide d’un éventail.
- On peut également utiliser une tournette à sécher.
- Il faut avoir soin d’éviter les poussières et une température supérieure à 25°.
- La dissolution de l’argent réduit peut se faire à la lumière d’une bougie ou d’une lampe quelconque, mais le deuxième développement doit se faire à une vive lumière de manière à obtenir une couche très noire par réduction complète du sel d’argent.
- Pour plus de commodité, on peut faire le deuxième développement un certain temps après le lavage qui a suivi la dissolution d’argent réduit. Par exemple, lorsqu’on développe le soir, on peut attendre au lendemain pour effectuer le deuxième développement au jour, ce qui facilite le noircissement de la couche. Dans ces conditions, il faut avoir soin de sécher les plaques aussi rapidement que possible, comme il est indiqué ci-dessus et les conserver à l’abri d’une lumière trop vive jusqu’au moment du deuxième développement : il suffit de les remettre dans leurs boîtes d’emballage.
- Remarque. — La nouvelle méthode de développement que nous venons d’indiquer est, par suite de sa simplicité, la plus facile à employer ; mais il est évident que l’on peut également utiliser les procédés décrits dans les précédentes éditions de notre agenda.
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- RÉVÉLATEUR-DÉSENSIBILISATEUR “ HYDROS Développement à la lumière blanche des Plaques Autochromes et des FILMCOLOR LUMIÈRE
- Le révélateur désensibilisateur en poudre « HYDROS » permet de développer les plaques Autochromes et les Filmcolor Lumière sans faire usage de lanterne spéciale, en utilisant une lumière artificielle suffisamment brillante pour voir apparaître facilement les premiers contours de l’image et en suivre la venue pendant toute la durée du développement.
- Eclairage du laboratoire. — Pour l’éclairage du laboratoire, on pourra employer une lampe Pigeon, une bougie ou lampe électrique à incandescence de 25 bougies, mais, dans ce dernier cas, la lampe sera placée dans une lanterne munie de six papiers jaunes à la tartrazine (papiers jaunes Virida).
- Préparation du révélateur. — Pour développer une plaque ou un Filmcolor 9x12 (ou une surface correspondante), dissoudre le contenu d’une cartouche (12 grammes) dans 100 cc. d'eau ordinaire. La dissolution est immédiate ; ne la faire qu’au moment de l’emploi.
- On emploiera la moitié environ de cette quantité pour le premier développement et l’on conservera l’autre moitié pour le deuxième développement après l’inversion ; on doublera la quantité de révélateur pour une surface de 13x18. Pendant la saison chaude, on refroidira la solution pour que sa température ne soit pas supérieure à 18°.
- Développement de l'image. — Pour introduire la plaque ou la pellicule dans le révélateur, masquer la source lumineuse avec un carton en forme de paravent d’une hauteur. double environ de celle de la bougie ou de la lampe, lorsqu’on utilise la lampe Pigeon ou la bougie, et tourner le dos à la lumière en plaçant la cuvette dans
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- l’ombré de l’opérateur (1). Retirer alors la plaque du châssis et la mettre dans le révélateur, dont la température ne doit pas être supérieure à 18°. Enlever ensuite le carton qui masque la source lumineuse et se placer à environ un mètre de celle-ci.
- Compter le nombre de secondes qui s’écoulent depuis l’immersion de la plaque dans le révélateur jusqu’à l’apparition bien nette des contours de l’image, sans tenir compte des ciels ou des surfaces blanches qui apparaissent toujours les premières. Cette durée est d’environ 50 secondes â la température de 16 à 18° pour un cliché normalement posé, et 40 secondes pour un cliché posé trois fois plus que le temps normal. Lorsqu’il n’y aura pas lieu d’examiner la venue de l’image, on tournera le dos à la source lumineuse en maintenant la cuvette dans l’ombre de l’opérateur. La durée totale du développement est quatre fois celle de la durée d'apparition de l’image, soit pour une image normalement posée 3 minutes à la température de 16 â 18°.
- Inversion. — Après ce premier développement, rincer la plaque sous un robinet d’eau, puis la traiter en pleine lumière par bain d’inversion C au permanganate acide, jusqu’à ce que l’image examinée par transparence paraisse bien nette et parfaitement transparente. Durée de l’opération environ une minute ; on rince ensuite la plaque ou la pellicule avant de la soumettre au deuxième développement.
- Deuxième développement. — Après l’inversion de la plaque, on la soumet au deuxième développement dans l’autre moitié du révélateur qui a été préparé pour le premier développement. Cette opération doit avoir lieu en plein jour et être prolongée jusqu’au noircissement complet de l’image. La plaque ou la pellicule est ensuite lavée 3 à 4 minutes à l’eau courante puis mise immédiatement à siécher. Il n’y a pas lieu de la fixer.
- Nota. — Le bisulfite de soude entrant dans la composition du révélateur « HYDROS » dégage une odeur piquante, qui n’est nullement nocive. Elle est même antiseptique.
- Ce révélateur est livré en boîtes de 10 cartouches permettant de faire chacune 100 cc. de bain révélateur.
- (1) Si l’on s’éclaire avec une lampe électrique à incandescence, on n’utilisera cet éclairage qu’après avoir introduit^ dans l’obscurité, la plaque dans le révélateur.
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- Vernissage.
- Après séchage complet de l’épreuve, il convient de vernir la couche à l’aide d’un vernis ayant la composi-
- tion suivante :
- Benzine cristallisable (1) ........... 100 cc.
- Gomme Dammar ......................... 20 gr.
- Cette opération s’effectue à froid de la manière suivante : on tient la plaque par un des angles en la maintenant bien horizontalement et on verse au centre quatre ou cinq fois plus de vernis qu’il n’en faut pour la recouvrir complètement d’une couche mince ; on incline la plaque pour amener le liquide vers un des bords, puis successivement vers tous les autres sans laisser déborder.
- On redresse alors la plaque pour faire écouler par un des angles l’excès de liquide, qu’on recueille dans le flacon, et on met la plaque sur le séchoir en ayant soin de maintenir toujours ce même angle à la partie la plus basse pendant tout le temps du séchage, qui doit durer au moins une heure dans un endroit sec et à l’abri des poussières.
- Le vernis doit être absolument limpide et l’on aura soin de le filtrer préalablement s’il renferme quelques corps étrangers en suspension ; s’il est trop épais par suite d’évaporation, on l’étendra avec un peu de benzine cristallisable.
- Le vernissage a pour effet d’augmenter notablement la transparence et l’éclat des épreuves, en même temps qu’il assure leur conservation. On devra se garder d’employer un vernis ordinaire à base d’alcool qui détruirait les couleurs.
- RENFORCEMENT
- Lorsque, après le deuxième développement, l’épreuve ne présente pas toute la vigueur qu’elle est susceptible d’atteindre, on l’améliorera considérablement en la renforçant, opération qui augmente l’éclat des couleurs et
- (1) Il est indispensable d’utiliser de la benzine cristallisable ou benzol ou benzine de houille et non pas de la benzine de pétrole. On peut distinguer ces deux benzines de la façon suivante : une paillette d’iode donne avec la benzine de houille une coloration rouge cerise et avec la benzine pétrole une coloration violette. Quelques gouttes d’alcool versées dans la benzine de houille donnent un trouble laiteux. Avec la benzine de pétrole, le liquide reste transparent.
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- leur vigueur. Ce renforcement peut s’effectuer immédia* tement ou être remis à plus tard. Il doit être précédé de la destruction de toute trace de révélateur par l’opération suivante :
- Oxydation.
- Après un lavage de 30 à 40 secondes, immerger l’épreüve pendant environ 10 secondes dans la solution suivante (bain E), qui oxyde les traces de développateur pouvant encore imprégner la couche et permet ainsi de procéder au renforcement :
- E) Eau ............................... 1.000 cc.
- Solution de permanganate acide C.. 20 cc.
- Laver ensuite pendant 15 à 20 secondes.
- Si la plaque blanchit dans ce bain, c’est que le deuxième développement a été insuffisant : il- est bon de redévelopper la plaque jusqu’à ce qu’elle noircisse complètement et de reprendre ensuite les opérations par le bain E.
- Renforcement.
- On préparera les deux solutions suivantes :
- F) Eau distillée ............................. 1.000 cc.
- Acide pyrogallique..................... 3 gr.
- Acide citrique................................ 3 gr.
- G) Eau distillée ............................... 100 cc.
- Nitrate d’argent ............................. 5 gr.
- Pour renforcer, on prend :
- Solution F ................................. 100 cc.
- Soltuion G .................................. 10 cc.
- Immerger la plaque dans ce mélange et observer l’accroissement d’intensité en examinant l’image de temps en temps par transparence. Le mélange jaunit peu à peu et finit par se troubler. On le préparera donc au moment de a’en servir et on le rejettera dès que le trouble commencera à apparaître.
- En général, le renforcement est suffisant avant que cette limite ne soit atteinte ; mais si, pour renforcer davantage, il convient de pousser plus loin l’opération, il faut préparer un nouveau bain et procéder à un
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- deuxième traitement, les deux traitements par chaque bain renforçateur étant séparés par un lavage sommaire, puis par un passage de quelques secondes dans la solution d’oxydation E et un nouveau lavage.
- Pendant le renforcement, il' peut arriver que les blancs de l’épreuve se teintent assez fortement en jaune (voile dichroïque). Ne pas se préoccuper du voile argentique qui en est la cause, ce voile disparaissant totalement dans le bain suivant.
- Clarification.
- Après le renforcement, laver la plaque pendant quelques secondes et l’immerger dans la solution suivante de permanganate, qui ne contient pas d'acide sulfurique.
- H) Eau ............................. 1.000 cc.
- Permanganate de potasse......... 1 gr.
- Laisser agir ce bain pendant 30 secondes il 1 minute.
- Nous recommandons très expressément de ne pas confondre la solution C de permanganate acide avec cette solution H de permanganate neutre.
- ' Fixage.
- Après un lavage sommaire, fixer dans la solution suivante d’hyposulfite acide, pendant deux minutes environ.
- 'I) Eau .................................. 1.000 cc.
- Hyposulfite de soude................. 150 gr.
- Bisulfite de soude (solution commerc.) 50 cc.
- L’intensité de l’image ne doit pas diminuer par le fixage. Dans le cas contraire, c’est que le deuxième développement n’a pas été prolongé suffisamment, ou que la lumière n’a pas été assez intense.
- Le fixage est indispensable lorsque l’épreuve a été renforcée.
- Lavage.
- Enfin, un lavage à l’eau courante de 4 à 5 minutes suffit pour débarrasser la couche gélatineuse très mince des traces d’hyposulfite qu’elle peut contenir. La plaque est alors mise à sécher aussi rapidement que possible
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- eu utilisant un ventilateur afin d’éviter la formation de points verts.
- Remarque. — Il peut arriver que les blancs de l’image conservent une légère teinte jaunâtre j dans ce c.as, on pourra répéter le dernier traitement au permanganate de potasse neutre (solution H), suivi du traitement par le bain-fixage I. Dans le cas oü l’épreuve jaunirait avec le temps, on appliquera le même traitement (après avoir déverni à l’aide de la benzine).
- Interruption dans les opérations.
- Si, pour des raisons quelconques (manque d’eau, insuffisance de l’installation, etc.), on ne croit pas pouvoir terminer en une seule séance le développement d’une Plaque Autochrome, on peut parfaitement interrompre les opérations après le premier développement et le traitement par la solution C de permanganate acide. On peut également opérer ainsi quand on développe le soir et qu’on veut faire le deuxième développement à la lumière du jour. Après lavage et séchage rapide au ventilateur ou à l’éventail, on laisse la plaque à l’abri de la lumière pour continuer le développement le lendemain ou même quelques jours plus tard. On peut également interrompre les opérations après le deuxième développement et en remettre la suite à plus tard, dans le cas où l’on jugerait le renforcement nécessaire.
- En été, lorsqu’on ne dispose que d’une eau dont la température est trop élevée, il y a même avantage à interrompre les opérations après le deuxième développement, la couche gélatinée devenant plus adhérente au verre après le séchage.
- Limite de conservation des Plaques Autochromes.
- Les Plaques Autochromes ne sont pas d’une conservation indéfinie et elles peuvent présenter au bout de quelques mois des traces d’altération qui se manifestent même plus vite si les plaques ne sont pas conservées à l’abri de ia chaleur et de l’humidité.
- Aussi les boîtes renfermant nos Plaques Autochromes portent-elles une date placée sur l’étiquette extérieure, et indiquant l’époque avant laquelle il est bon de les utiliser.
- Cette date indique seulement une limite minima. Nous ne voulons pas dire par là que les plaques présenteraient à coup sûr des traces d’altération après celte limite, car
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- elles peuvent garder intactes leurs propriétés pendant un temps d’autant plus long (plusieurs mois), qu’elles auront été conservées â l’abri de la chaleur et de l’humidité (1) ; mais nous avons voulu indiquer au consommateur une date en deçà de laquelle les plaques offrent toutes garanties.
- Nous recommandons de ne pas laisser inutilement les Plaques Autochromes dans les châssis, car les émanations provenant du vernis recouvrant le bois ou le métal peuvent altérer les plaques.
- Les plaques doivent rester en contact des cartons noirs jusqu’au moment du développement ; il est indispensable de ne pas employer d’autres papiers ou cartons que -ceux que nous utilisons pour envelopper les plaques non développées.
- Recommandations importantes.
- On devra se souvenir que la couche est fragile et qu’elle ne doit pas être frottée pendant qu’elle est humide.
- Nous recommandons de la façon la plus expresse de ne jamais traiter les plaques par l'alcool ou par des solutions alcooliques, soit pour les faire sécher, soit pour les vernir ou pour tout autre but, car l’alcool amènerait la disparition totale des couleurs.
- Pour éviter les insuccès, il est préférable de n’effectuer les manipulations que dans des cuvettes de verre, les cuvettes de faïence qu’on emploie souvent étant difficiles à nettoyer d’une façon parfaite, en raison des fissures qui se produisent dans la faïence.
- Eviter d’exposer les épreuves au soleil ou à la chaleur qui pourraient produire des craquelures.
- HYPERSENSIBILISATION DES AUTOCHROMES
- La sensibilité des Plaques Autochromes est insuffisante pour permettre des poses très courtes ou des instantanés. Aussi, depuis fort longtemps, de nombreux chercheurs se sont-ils efforcés de trouver un procédé pratique d’hypersensibilisation. Nous donnons ci-après la description de la méthode préconisée par M. A. Ninck, qui a fourni des résultats remarquables.
- (1) On noua a signalé plusieurs fois des plaques autochromes qui avaient e'té inutilisées pendant plusieurs années et qui cependant ont foqrni des résultats très appréciables.
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- Nous tenons cependant à signaler que Vhypersensibilisation est un procédé délicat, qui ne peut donner satisfaction qu'à des opérateurs très méthodiques et expérimentés.
- De nombreuses méthodes ont été proposées pour, augmenter la rapidité des Autochromes. Jusqu’ici elles ont toutes consisté à traiter la plaque par une solution étendue de colorants sensibilisateurs du groupe des isocya-nines, quelquefois avec addition d’ammoniaque ou de chlorure d’argent ammoniacal. L’augmentation de sensibilité chromatique ainsi obtenue permet l’emploi d’un écran moins foncé que l’écran ordinaire.
- Après de nombreux essais, inspirés des recherches antérieures, nous avons adopté le mode opératoire décrit ci-après, qui nous donne de façon suivie des résultats très constants, avec une augmentation de rapidité supérieure à celles obtenues auparavant et un rendu des couleurs très satisfaisant. Le colorant sensibilisateur employé est le Pantochrome Lumière, en solution hydroalcoolique étendue, additionnée d’une faible quantité de nitrate d’argent ammoniacal. Après sensibilisation, les plaques sont lavées, essorées et séchées rapidement. Les accroissements de la sensibilité chromatique et de la sensibilité générale ainsi réalisés sont tels qu’ils permettent l’emploi d’un écran à l’esculine, transparent pour les radiations autres que l’ultra violet, le temps de pose étant 10 à 12 fois plus réduit que pour les autochromes ordinaires.
- . Les opérations, d’ailleurs très simples, sont décrites ci-après en détail, afin d’éviter tout tâtonnement aux amateurs que tenterait l’expérimentation du procédé.
- Matériel.
- Cuvettes. — 1° Une cuvette en verre, à réserver exclusivement pour la sensibilisation. La nettoyer une première fois au permanganate acide, rincer, passer à l’eau ammoniacale, rincer et égoutter. U suffira ensuite de l’égoutter après chaque sensibilisation et de la maintenir à l’abri de la poussière.
- 2° Une cuvette en tôle 13x18, dimension maximum 215 % (se trouve couramment dans le commerce).
- Agitateur verre.
- Petite éprouvette graduée en centimètres cubes.
- Egouttoir bois grand modèle (longueur 22 %q) .
- Boîte à biscuits grand modèle (22 x 23 x 24%i) (se trouve chez tous les épiciers). Sera rendue complètement étanche à la lumière en collant du papier noir sur les angles, emboîtant la partie supérieure par un deuxième couvercle
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- en carton, et enfin, s’il en est besoin, recouvrant le tout d’un voile noir pendant le séchage. La cuvette de tôle, renfermant 200 gr. environ de chlorure de calcium, est placée au fond de la boîte, et l’égouttoir est disposé à cheval sur la cuvette.
- To’urnette. — N’est pas absolument indispensable. Nous ne saurions cependant trop recommander aux autochro-mistes d’en établir une, même s’ils ne doivent pas faire d’hypersensibilisation. Cet accessoire est aussi très utile pour la photographie en noir. Son emploi accélère con-dérablement le séchage, et, pour les autochromes, évite complètement la formation des points verts et des taches dues aux inégalités dans le séchage, après le deuxième développement.
- Comprend essentiellement un plateau susceptible d’être animé d’un mouvement rapide de rotation autour d’un axe vertical (1,500 à 2.000 tours minute) et supportant la plaque à essorer. On peut imaginer une foule de dispositifs pour produire ce mouvement de rotation : engrenages, poulies de diamètre très différent, reliées par une courroie, petit moteur électrique, etc. ; certains de ces dispositifs peuvent être réalisés à très peu de frais par des moyens de fortune en utilisant bobines, fer rond,
- tôle mince, et simple ficelle comme courroie. Nous noua bornons à indiquer le mode d’établissement du plateau qui nous paraît le plus pratique (voir croquis). La plaque à fixer est figurée en pointillé. Le plateau a la forme d’un losange dégageant les coins de la plaque et permettant de la manœuvrer par les angles.
- En A B C D sont des taquets de 1 cm. environ d’épaisseur s''1’"'’" ment fixés sur le plateau ; le: tances A B et C D étant
- rieures d’environ 1 % à la Ion-gueur et à la largeur de la plaque.
- Ces taquets sont chanfreinés à Coupe d une extrémité', leur partie inférieure, comme l’in- p/ateeu
- dique la coupe verticale d’une extrémité du plateau. La plaque vient se coincer dans ces entailles pendant son mouvement de rotation et ne s’échappe jamais si elle a été placée bien à plat entre les taquets.
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- Il est indispensable de compléter la tournette par un couvercle solide emboîtant le plateau, afin d’arrêter les projections de liquide et d’éviter tout danger au cas où une plaque mal posée viendrait à s’échapper. Si possible donner à ce couvercle des dimensions notablement supérieures à celles de la plaque et le revêtir intérieurement de feutre absorbant afin d’éviter le renvoi sur la plaque de gouttelettes de liquide qui produiraient des lignes noires rayonnantes du centre vers les bords. Si l’on est très limité comme dimensions, par exemple pour une tournette à emporter en voyage, disposer sur le pourtour intérieur du couvercle une feuille de métal inclinée à 45° et renvoyant vers le bas les gouttelettes projetées par la force centrifuge.
- Produits.
- Pantochrome. — Vendu par la Société Lumière, soit à l’état sec en tubes de 1 décigramme, soit en solution titrée à 1/10.000°.
- Ammoniaque pure à 22°. Densité 0,925 (1).
- Nitrate d'argent. — Cristallisé, à conserver dans l’obscurité dans les flacons d’origine.
- Alcool. — Ordinaire à 90°, ou, de préférence alcool méthylique pur, qu’il est beaucoup plus facile de se procurer dans le commerce.
- Chlorure de calcium (desséché ou fondu). — Produit commercial courant. Ne pas confondre avec 'le chlorure de chaux dont l’emploi détruirait toute sensibilité chromatique.
- Eau. — La qualité de l’eau employée a une importance essentielle. Les eaux des distributions urbaines conviennent en général, à la condition formelle de ne pas être javellisées. A défaut d’eau courante convenable, employer soit de l’eau de pluie très propre et filtrée, soit de l’eau distillée de qualité certaine (on trouve sous ce nom dans le commerce des eaux de pureté très variable).
- Solutions à préparer.
- Solution de Pantochrome à 1/10.000°. — En lumière atténuée, dissoudre 1 décigramme de Pantochrome dans 100 ce. d’alcool. Cette dissolution ne s’opère bien qu’à
- (1) 1 litre renferme 1S7 gr. de gaz ammoniaque pur à 15°.
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- chaud (50-60°) en agitant et écrasant les cristaux à l’aide d’un agitateur dans un verre à fond arrondi. Verser cette solution dans une quantité d’eau distillée suffisante pour que le volume total soit de 1.000 cc. Ne pas filtrer. Maintenir la solution dans l’obscurité complète (se conserve indéfiniment dans ces conditions).
- Solution de nitrate d’argent ammoniacal. — En lumière jaune (papiers Virida), dissoudre 1 gr. de nitrate d’argent dans 10 c* d’eau distillée — après dissolution complète, ajouter 40 c3 d’ammoniaque ; il se forme un précipité qui «e dissout instantanément.
- Conserver la solution dans un flacon recouvert de papier noir et placé dans une.boîtc étanche à la lumière.
- Sensibilisation et lavage.
- En lumière jaune, préparer le. bain suivant :
- Eau .................................... 150 ce.
- Solution de pantochrome à 1/10.000 . . 25 cc.
- Solution de nitrate d’argent ammoniacal 2 cc.
- Agiter, puis faire l’obscurité complète, dans laquelle les opérations suivantes devront être effectuées.
- Placer les plaques à sec dans la cuvette, verser le bain en inclinant la cuvette pour éviter le déplacement des plaques si l’on opère sur deux à la fois. Balancer doucement la cuvette. Au bout de trois minutes, sans introduire les doigts dans la cuvette, reverser le bain dans le récipient où il a été préparé (peut être utilisé deux fois de suite à condition de ne pas être exposé à la lumière dans l’intervalle des deux sensibilisations). Sans toucher les plaques avec les doigts, laver, soit à l’eau courante pendant 15 à 20 secondes, soit en changeant (rois fois d’eau. Après le lavage seulement il est possible sans inconvénients de saisir les plaques par la tranche, encore est-il préférable de ne pas les toucher par les bords et de glisser les doigts en dessous pour les enlever de la cuvette.
- Séchage.
- Si l’on dispose d’une tournette, placer successivement les plaques sur le plateau, et les essorer en centrifugeant pendant une quinzaine de secondes. Sinon chasser l’excès d’eau, en saisissant les plaques par la tranche et secouant vigoureusement. Placer les plaques sur P égouttoir dans la boîte à chlorure et refermer la boîte. Le séchage à
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- une température voisine de 15° est complet en Yz heure i 1 h. 4, suivant le format.
- Lorsque le chlorure de calcium commence il se liquéfier, on le dessèche très facilement en le chauffant à feu vif dans la cuvette de tôle.
- Après séchage, frotter le côté verre avec un tampon de coton humide, puis essuyer avec un linge non pelucheux. Ce nettoyage enlève les traces de colorant qui se déposent pendant là sensibilisation, ainsi que les parcelles de corps étrangers opaques dont la présence accidentelle sur le verre pourrait produire des taches noires.
- Si les plaques doivent être utilisées dans la journée, les placer en châssis (carton noir obligatoire) sinon les remballer dans les papiers-paille et cartons qui auront été conservés dans l’obscurité.
- Ecran.
- Employer un écran à l’esculine, au dosage d’environ 2 gr. par mètre carré (écran S Lumière). En cas d’oubli de cet accessoire, on peut à la rigueur opérer néanmoins, sans autre inconvénient qu’une très légère dominante violette dans les ombres.
- Temps de pose.
- Poser 10 à 12 fois moins que pour une autochrome ordinaire. Ne pas demander au procédé plus qu’il ne peut donner au point de vue rapidité. Une exposition trois fois plus courte encore donnera une image, mais à couleurs ternes.
- Développement.
- Après désensibilisation â l’Aurantia (désensibilisateur Lumière) pendant 45 secondes, développer au bain normal à la métoquinone. Em cas seulement de sous-exposition considérable connue d’avance, employer la formule indiquée pour les autochromes ordinaires manquant de pose, soit environ 40 c3 de bain concentré pour 60 cs d’eau.
- Commencer le développement dans l’obscurité complète pendant une minute, on pourra ensuite examiner rapidement la plaque par réflexion, en se tenant aussi loin que possible de la lanterne. Le contrôle de la fin du développement se fera soit par réflexion, soit plutôt par transparence. L’opération est terminée quand l’image ainsi exa-
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- minée commence à paraître inversée. On s’habitue facilement à ce mode de contrôle qui donne des indications assez précises à condition d’utiliser toujours le même éclairage équivalent d’une bougie ù 5 cm. de 2 papiers Virida jaune, la surface éclairante étant réduite â une petite ouverture d’environ 5x5, afin que l’œil ne reçoive aucune lumière n’ayant pas traversé la plaque).
- Suite des opérations.
- Comme pour les Autochromes ordinaires.
- Conservation.
- Les plaques ainsi traitées sont très instables et il y a intérêt h les exposer et les développer dans le plus court délai possible. Nous avons pu en conserver un mois sans altération, dans leurs emballages primitifs, dans une pièce sèche il environ 12° Mais ce résultat est exceptionnel et il ne faut pas compter en général sur une conservation satisfaisante pendant plus de deux à trois jours. Les plaques altérées peuvent d’ailleurs être régénérées comme nous l’indiquerons plus loin.
- Les causes principales d’altération des plaques hyper-sensibilisées paraissent être la chaleur, l’humidité, le séjour dans les chûssis, surtout neufs. On se placera donc dans les meilleures conditions possibles de conservation en maintenant autant que possible les plaques traitées, emballées dans les cartons et papiers paille, dans la boîte à chlorure placée dans une pièce fraîche.
- Variante.
- Dans les cas où le délai de conservation a une importance essentielle, en voyage, par exemple, il est préférable de préparer des plaques moins rapides, en supprimant le sel d’argent et la plus grande partie de l”am-moniaque.
- La formule de bain de sensibilisation est alors la sui-
- vante :
- Eau ............................... 150 ce.
- Ammoniaque .......................... .4 gouttes
- Solution de pantochrome à 1/10.000 .. 30 cc.
- Les plaques ainsi traitées sont environ 2,5 fois moins rapides que les précédentes, mais leur conservation est beaucoup meilleure.
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- Observations essentielles.
- Opérer autant que possible aux environs de 15° sans dépasser 18°, ni pour la sensibilisatiou ni surtout pour le séchage. En été, il est tout indiqué d’opérer dans une cave. Une température inférieure îi 15°, jusqu’aux environs de 5°, n’a d’autre inconvénient que d’augmenter la durée de la sensibilisation et du séchage.
- Insuccès.
- Taches sombres dégradées des bords vers le centre : lavage insuffisant avant enlèvement de la plaque de la cuvette, ces taches sont produites par l’écoulement du liquide sensibilisateur en contact avec les doigts.
- Dominante bleue : insuffisance de la durée de sensibilisation ou défaut de concentration du bain.
- Epreuve terne : plaque voilée : séjour dans les châssis, traitement trop ancien, précautions insuffisantes pendant le développement, défaut d’étanchéité de l’appareil (à vérifier très soigneusement).
- Rénovation des Autochromes anciennes ou voilées.
- L’hypersensibilisation donne d’excellents résultats avec des plaques périmées depuis plusieurs mois, sans diffé- > renee appréciable avec les plaques fraîches.
- Il est même possible de tirer un excellent parti des plaques voilées pour un motif quelconque ou très anciennes (1907), en opérant comme suit :
- Préparer les solutions suivantes :
- O. Bromure de potassium...... à 10%
- D. Acide chromique .............* à 10 %
- Au moment de l’emploi, préparer le bain suivant :
- Eau ............................... 100 c*
- Solution O......................... 10 c*
- Solution D ......................... 5 c*
- Opérant dans l’obscurité, maintenir la plaque à traiter dans ce bain pendant trois minutes en balançant la cuvette, laver quelques secondes sous le jet, passer rapidement dans une solution étendue (2 %) de bisulfite de soude, laver une deuxième fois, essorer et faire sécher.
- Après séchage complet la plaque est soumise au traitement d’hypersensibilisation décrit ci-dessus. On obtient finalement des plaques deux fois environ plus rapides que les Autochromes ordinaires.
- A. Ninck.
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- Reproduction des Chromotypes obtenus sur Plaques Autochromes
- La reproduction sur Autochromes d'épreuves en couleurs obtenues sur plaques Autochromes peut s’obtenir à la chambre noire.
- Ce procédé exige l’emploi de la lumière électrique ou de la lumière du jour ; dans le dernier cas, on utilise la lumière réfléchie par un écran de papier blanc ; on choisira la lumière d’un ciel blanc, mais pas le soleil, ni le bleu du ciel.
- Pour la reproduction à la lumière électrique, on peut se servir d’une lanterne à projection pour éclairer uniformément le cliché à reproduire que l’on photographie à nouveau avec une chambre ordinaire en munissant l’objectif de l’écran spécial pour arc électrique ou lampe à filament suivant l’éclairage utilisé.
- M*ontage des épreuves autochromes.
- Pour protéger la couche des autochromes, il est bon de les vernir et de les doubler d’un verre protecteur en maintenant les deux plaques de verre avec des bandelettes de papier noir.
- On employait autrefois pour ce montage, qui était surtout appliqué aux positifs sur verre et aux vues pour projections, des bandes de papier noir gommé.
- Pour les Plaques Autochromes, ce montage peut avoir des inconvénients à cause de l’humidité résultant de l’évaporation de l’eau de la colle, humidité qui se loge entre les deux plaques de verre et peut produire des colorations roses.
- Pour éviter ces accidents, nous livrons des bandes recouvertes d’un enduit poisseux et très adhésif qu’on peut ramollir par la chaleur. Ces bandes présentent deux rainures parallèles, dont la distance représente l’épaisseur de deux plaques de verre, ce qui permet de faire une espèce de gaine en U qu’on applique sur la tranche des épreuves à monter, en pressant légèrement entre le pouce et l’index. On achève de produire l’adhérence complète en serrant la bande contre les verres, à l’aide d’une
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- pince spéciale et qui a été préalablement chauffée avec une lampe à alcool à environ 80°.
- Nous livrons, ces bandes toutes préparées, soit en rouleaux, soit en longueurs coupées pour les différentes grandeurs de plaques.
- Oes bandes adhésives sont employées avec avantage pour monter les positifs sur verres à tons chauds ou à tons noirs, ainsi que les vues pour projections.
- Pour les épreuves 45x107, nous fournissons des caches spéciales qui facilitent le montage des plaques coupées pour la transposition.
- Montage des épreuves stéréoscopiques.
- La Plaque Autochrome étant complètement terminée et vernie, il faut couper la plaque pour transposer les deux images, c’est-à-dire mettre à gauche celle de droite et inversement pour obtenir le relief. La séparation des deux images se fait très facilement de la manière sui-suivante : on fait un trait de diamant sur le verre, la couche étant placée sur le carton noir, puis on prend la plaque et le carton entre le pouce et l’index de chaque main aussi près que possible du trait de diamant, les deux index repliés se touchant, on incline les deux morceaux de la plaque en faisant charnière autour du trait de diamant sans déplacer, en hauteur, l’un des morceaux par rapport à l’autre. Lorsqu’on a entendu craquer le verre, on incline les morceaux en faisant charnière en sens inverse pour couper la gélatine. Cette opération est facilitée par l’incision de l’émulsion au canif, symétriquement au trait du diamant. Les deux images ainsi séparées sont alternées et doublées d’un verre pour protéger la cou-ci ic, en ayant soin de mettre une petite bande étroite de papier noir au centre pour masquer la coupure.
- On peut aussi monter dans des châssis métalliques spéciaux les vues 45x107 et 6X13 devant être examinées dans des taxiphotes, stéréodromes ou appareils analogues.
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- APPAREILS POUR L’EXAMEN DES EPREUVES SUR PLAQUES AUTOCHROMES
- 1° Passe-partout. — Pour examiner les épreuves en couleurs on peut les placer simplement dans un cadre
- à bords assez larges pour que l’observateur ne soit pas gêné par la lumière ambiante.
- A cet effet, nous avons fait établir un modèle très simple de passe-partout, qui permet d’encadrer immédiatement les épreuves, et que nous livrons pour les dimensions principales.
- 2° Ecrin. — Il est beaucoup plus avantageux d’examiner l’épreuve dans un écrin où l’image apparaît par réflexion dans une glace. L’écrin que nous livrons à cet effet (fig. 14) est constitué par deux faces qui peuvent s’ouvrir en formant un angle et sont réunies latéralement par deux soufflets. La face supérieure, mobile, forme un cadre dans lequel on place l’épreuve il examiner et la face inférieure, fixe, offre une glace dans «laquelle l’image et l’épreuve se réfléchit. L’écrin peut se fermer complètement en relevant le volet A ; lorsqu’on l’ouvre, on place le volet en dessous de la face inférieure fixe, suivant le sens indiqué par la flèche.
- Fig. 14
- Ces écrins sont établis pour les dimensions principales avec intermédiaire (spécifier si les épreuves doivent^ être placées en hauteur ou en largeur).
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- ' LE FI LM CO LOB LUMIÈRE
- PHOTOGRAPHIE DES COULEURS SUR FILM PAR LE PROCÉDÉ AUTOCHROME LUMIÈRE
- Le Filmcolor Lumière réalise l’application à la pellicule des principes qui ont présidé à la fabrication des plaques Autochromes Lumière.
- Il est constitué par un support souple en nitrocellulose qui remplace la plaque de verre et sur lequel des procédés de fabrication nouveaux ont permis d’étendre la couche d’enduit poisseux, le mélange des grains de fécule colorés formant l’écran mosaïque trichrome, le vernis imperméable et l’émulsion panchromatique qui sont les élé- ' ments essentiels et caractéristiques du procédé Auto-chrome. C’est dire qu’en dehors de son support mince et souple, le Filmcolor Lumière est constitué et se comporte exactement comme la Plaque Autochrome. On se reportera donc, pour l’historique et l’étude de la théorie du procédé, aux pages consacrées à ce sujet (p. 143 et suivantes).
- Les Filmcolor Lumière sont livrés sous la forme de pellicules planes, coupées en tous formats courants. Ils présentent sur les Plaques Autochromes les incontestables avantages de la légèreté, de l’absence de fragilité, du volume très réduit. Un Filmcolor verni résiste parfaitement aux pressions et aux frottements : il est donc facile d’emporter avec soi, sans gêne, ou de classer sous une épaisseur très minime une quantité importante d’épreuves terminées.
- La manipulation du Filmcolor Lumière'est d’une telle simplicité qu’il est encore plus facile et beaucoup plus rapide d’obtenir avec lui une bonne épreuve en couleurs, que de faire un cliché passable par les procédés habituels de la photographie en noir. Il suffit en effet :
- 1° de placer à l’avant de l’objectif l’écran jaune spécial ;
- 2° de donner un temps de pose suffisant, le Filmcolor possédant d'ailleurs une assez grande latitude d’exposition pour fournir de bons résultats avec de notables écarts de pose ;
- 3° de soumettre le Filmcolor à deux développements, effectués dans le même bain, et séparés par un court
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- traitement dans un bain d’inversion. Le premier développement seul exige un éclairage inactinique, les autres opérations se faisant en pleine lumière. L’emploi du révélateur-désensibilisateur Hydros permet même d’effectuer le premier développement à. la lumière d’une bougie ou d’une lampe Pigeon.
- L’épreuve développée est terminée en quelques minutes.
- On pourra d’ailleurs s’épargner toute manipulation en nous faisant parvenir, par l’intermédiaire d’un négociant en fournitures photographiques, les Filmcolor Lumière à développer et à terminer. Nous ne saurions trop engager les amateurs à adopter cette manière de faire, d’autant plus que nos laboratoires spécialisés nous permettent de tirer le meilleur parti des films exposés, et que nous avons fixé à des prix très modiques le tarif des travaux concernant les Filmcolor Lumière.
- MODE D’EMPLOI
- du Filmcolor Lumière.
- Eclairage du Laboratoire. •
- La manipulation du Filmcolor doit être effectuée dans un laboratoire éclairé à la lumière rouge très foncée, ou, de préférence, à la lumière verte obtenue à l’aide de nos papiers Virida, qui est moins fatigante pour les yeux et assure un éclairage beaucoup plus inactinique à valeur lumineuse égale.
- L’éclairage doit être suffisant pour permettre, après un séjour de quelques minutes au laboratoire, de lire facilement l’heure à une montre placée â 60 centimètres de la lanterne.
- Il va sans dire que les précautions usuelles devront être prises, et qu’on évitera d’exposer inutilement et trop longuement le Filmcolor â la lumière directe de la lanterne.
- Emballage des Filmcolor Lumière.
- Chaque Filmcolor est protégé sur ses deux faces par une feuille de papier bicolore, noir à l’intérieur et blanc
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- à l’extérieur. L’un de ses volets porte une flèche très visible, et un gaufrage à son extrémité libre (fig. 15).
- Fig. 15
- Filmcolor dans son papier protecteur.
- Les Filmcolor revêtus des papiers protecteurs sont placés par quatre dans une enveloppe dont la forme et les plis ont été étudiés de telle sorte qu’il est très facile d’en
- Fig. 16
- En ouvrant le premier pli de l’enveloppe, les quatre Filmcolor peuvent être retirés un à
- extraire les films un à un lorsque le premier pli a été ouvert (fig. 16). Cette enveloppe est elle-même enfermée dans une double boîte en carton rigide.
- Mise en Châssis.
- Le Filmcolor est trop mince et ne possède pas par lui-même la rigidité nécessaire pour être placé directement dans un châssis pour plaques. Il est donc nécessaire
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- de le placer d'ans un porte-filmcolor en tôle mince, qui est lui-même introduit comme une plaque dans le châssis.
- Dans le laboratoire, éclairé comme il est indiqué plus haut, ouvrir la boîte de Fihncolor et en tirer la pochette dont on déploie le premier pli ; on peut alors extraire de la pochette un Fihncolor muni de son papier de proteé-
- Fig. 17
- Introduction du Filmcolor dans un porte-lilm.
- tion, dont il ne doit pas être séparé. Glisser le Filmcolor avec son papier dans un porte-filmcolor en suivant le sens de la flèche imprimée sur le volet supérieur du papier. Le papier protecteur ayant des encoches aux extrémités de son pli, le volet portant la flèche ne pénètre pas dans les feuillures latérales du porte-filmcolor; il ne faut pas chercher à l’y introduire (fig. 17).
- Fig. 18
- Le feuillet, du papier protecteur est déchiré le long de la feuillure base du porte-film.
- Cette opération est d’autant plus facile qu’il est possible de s’approcher de la lanterne, le Filmcolor étant à l’abri de la lumière dans son papier protecteur.
- Si l’on ne dispose pas d’une lanterne â verre inactini-que, on peut, avec un peu d’habitude, charger les châs-
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- sis dans l’obscurité complète. Le gaufrage que porte le volet supérieur du papier de protection permet, en effet, de le reconnaître par le simple toucher.
- Lorsque l’ensemble Filmcolor et papier est bien entré Jusqu’au fond de la feuillure de baise du porte-film, rabat-ire le volet libre du papier protecteur et l’arraçher en le déchirant an ras de la feuillure (fig. 18). On peut aussi 11e pas arracher le volet de papier, mais le replier au dos du porte-filmcolor, en marquant nettement le pli pour que le papier ne gêne pas lorsqu’on met le porte-filmcolor dans le châssis. Cette dernière manière de procéder est avantageuse si l’on doit ne pas procéder immédiatement au développement du Filmcolor : on peut alors conserver dans les meilleures conditions la pellicule revêtue de son papier de protection.
- Lorsque les porte-filmcolor sont garnis, on les place dans les châssis comme des plaques' ordinaires. La face alors apparente du Filmcolor, qui, dans l’appareil, doit se trouver vis-à-vis de l’objectif, est noire. La face opposée, qui se trouve contre le papier noir dans le porte-filmcolor, est blanche : c’est celle qui porte l’émulsion sensible. On a vu plus haut, en effet, que la lumière doit traverser d’abord le support et la mosaïque de grains colorés avant d’impressionner la couche sensible.
- Utilisation des Filmcolor Lumière dans les appareils à magasin. — On peut utiliser le Filmcolor sans aucune difficulté dans les appareils à magasin à escamotage, qui sont très répandus surtout dans les petits formats stéréoscopiques 45x107 et 6x13. Il suffit d’introduire dans les porte-plaques une plaque mince en mâillechort, devant laquelle on glissera le Filmcolor, de la même façon qu’on le place dans un porte-filmcolor. Nous pouvons fournir, pour cette utilisation, des plaques de mâillechort dans les formats courants. A défaut de ces plaques métalliques on pourra utiliser à leur place des plaques de verre mince et même de vieux clichés ; dans ce dernier cas, on placera le côté verre du cliché à l’extérieur, pour faciliter le glissement du Filmcolor.
- Certains appareils peuvent être munis de magasins recevant soit douze, soit vingt-quatre portrait-films. Le Filmcolor peut être utilisé avec ces magasins sans aucune modification ou addition.
- Exposition.
- a) U écran jaune :
- Pour obtenir avec le Filmcolor la restitution des couleurs, il est indispensable de munir l’objectif de Y Ecran jaune spécial Filmcolor. Cet écran est tout à fait différent
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- des écrans jaunes couramment employés avec les plaques orthocliromatiques ; ces derniers, quelle que soit leur origine, ne pourraient fournir que de mauvais résultats avec le Filmcolof. Exposés sans l’écran spécial, les Filmcolor donnent une image d’une coloration violacée, en raison de l’action prépondérante des rayons bleus et violets du spectre, qui doivent être partiellement absorbés par l’écran.
- A défaut de l’Ecran spécial Filmcolor, on peut utiliser l’écran spécial pour les plaques Autochromes, qui fournit des résultats équivalents.
- Nous fournissons les Ecrans spéciaux Filmcolor en forme carrée ou ronde, soit nus, soit avec monture permettant de les placer suir un barillet de l’objectif. Ces écrans sont livrés dans les mêmes dimensions que les écrans pour Plaques Autochromes (Voir p. 155).
- L’Ecran Filmcolor est établi pour obtenir une restitution exacte des couleurs à la lumière du jour. Si l’on opère à l’aide d’un éclairage artificiel, il est nécessaire d’employer pour chaque lumière, des écrans spéciaux. Nous pouvons fournir les écrans spéciaux ci-dessous énumérés :
- N) Ecran pour effet de neige, haute altitude ;
- P) Ecran pour poudre « Perchlora » Lumière ;
- M) Ecran pour lampe filament métallique ;
- J) Ecran pour lampes « Jupiter », « Nitra », etc.;
- R) Ecran spécial pour reproductions par contact. (Y.
- p. 188').
- Tous ces écrans sont' fournis en format carré, dans les dimensions suivantes :
- 3X3, 4X4, 4,5X4,5, 6X6, 9X9, 12x12
- L’écran R pour la reproduction par contact est fourni dans les dimensions suivantes :
- 6%X9, 6X13, 9X12, 13X18 (autres dimensions sur demande)
- b) La mise au point :
- Par suite de sa très faible épaisseur, on peut considérer le Filmcolor comme se présentant dans l’appareil dans le même plan que les plaques ordinaires. Il est donc inutile de prendre pour la mise au point des précautions spéciales ; en particulier, on ne touchera pas au verre dépoli, qui doit être disposé comme pour la photographie en noir. Les échelles de mise au point des appareils à main seront utilisées sans aucune modification, à la condition essentielle que l’écran soit placé à l’avant de l’objectif.
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- Si, pour une raison quelconque, on était amené à plaça cet écran à l'arrière de l'objectif, il serait alors nécessaire soit de faire la mise au point sur verre dépoli, l’écran étant en place, soit, si l’appareil ne possède pas de verre dépoli, de modifier l’échelle de mise au point de manière à compenser, par allongement du tirage d’environ un millimètre et demi, le décalage de foyer provoqué par ïe passage des rayons lumineux au travers de l’écran.
- c) Le temps de pose :
- Ainsi que nous l’avons indiqué, les rayons lumineux encourant à la formation de l’image doivent traverser non seulement l’écran jaune spécial, mais encore la couche de grains colorés avant d’impressionner la couche sensible. Ces rayons sont donc partiellement absorbés, et le temps de pose doit être prolongé en conséquence. C’est dire que les Filmcolor sont beaucoup moins rapides que les plaques et pellicules utilisées pour la photographie en noir. Le temps de pose nécessaire est, comme pour les plaques Autochromes, d’environ soixante fois celui qui conviendrait pour obtenir un bon cliché avec une plaque Lumière S. E. Il est bon de ne pas trop se fier à une expérience qui peut être insuffisante, et de ne pas compter sur la latitude de pose du Filmcolor pour donner un temps de pose trop sommairement calculé. Aussi conseillons-nous aux amateurs d’utiliser, pour le calcul du temps de pose, soit un photomètre dont ils aient 'habitude, soit, plus simplement, nos tableaux de temps de pose dont l’emploi est extrêmement facile. (V. p. 126 et suivantes).
- Développement et Renforcement.
- Les opérations de développement et le renforcement des Filmcolor Lumière sont identiques à celles des plaques Autochromes. On se reportera donc aux renseignements fournis au sujet de ces dernières (p. 159 à 169). Nous conseillons seulement d’employer pour le traitement des Filmcolor Lumière des quantités de liquide un peu plus considérables q(ue celles qui sont employées pour le traitement des plaques. C’est ainsi que pour le développement, on prendra pour un Filmcolor 9X12 le volume de bain recommandé pour une plaque Autochrome 13X18. Pour le séchage il suffit le suspendre les Filmcolor avec des pinces (pinces à linge) dans un endroit sec et aéré.
- Seule l’opération du vernissage demande une technique spéciale et un vernis différent de celui employé avec les Plaques Autochiromes.
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- Vernissage.
- Il est très recommandé, lorsque le Filmcolor est complètement sec, de le vernir au plus tôt. La couche du Filmcolor est en effet très sensible aux frottements qui peuvent l’érailler et provoquer des taches au moment d’un vernissage tardif.
- Le vernissage a pour effet d’augmenter notablement la transparence et l’éclat des épreuves. Mais son principal avantage est d’assurer une parfaite pirotection du Filmcolor contre de nombreuses causes d’altération. Il est indispensable d’employer pour le vernissage des Filmcolor le Vernis spécial Filmcolor. On opère par trempage dans le vernis versé dans une cuvette horizontale.
- Le Filmcolor, maintenu à l’aide d’une pince, est introduit dans le vernis pair la tranche, d’un mouvement uniforme et sans brusquerie, et retiré immédiatement. Le film est suspendu pour le séchage.
- Lorsque le vernissage de§- Filmcolor est fait par temps humide, il se forme parfois à la surface du film des irisations : on les fait facilement disparaître, après séchage, par friction énergique. avec un chiffon doux.
- Lorsque le vernis épaissit dans son flacon par suite d’évaporation, il est facile de lui rendre sa fluidité par addition d’éther acétique.
- Reproduction par contact des épreuves sur Filmcolor Lumière.
- La très faible épaisseur du Filmcolor permet d’en obtenir facilement des reproductions par simple contact par tirage au châssis-presse. Il est nécessaire d’utiliser une source de lumière fixe et peu étendue ; nous recommandons l’emploi d’une lampe demi-watt non dépolie placée â 1 mètre du châssis.
- Il est naturellement indispensable de disposer devant le Filmcolor à reproduire un écran spécial pour reproductions Filmcolor (R) en l’absence duquel il serait impossible d’obtenir des reproductions de coloration correcte.
- Pour opérer, on commence par placer dans le châssis-presse, en contact avec la glace de ce dernier, l’écran spécial du format du Filmcolor â reproduire. Sur l’écran, on pose le Filmcolor à reproduire, le dos (côté support) en contact avec l’écran. Le Filmcolor vierge est placé
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- dans le même sens (côté support du côté de l’écran et de l’image à reproduire). Le volet du châssis et ses ressorts doivent assurer un contact parfait de l’écran et des deux Filmcolor entre eux. On peut aussi placer l’écran R sur la glace du châssis-presse, à l’extérieur de ce dernier. Il faut seulement que la lumière traverse cet écran avant de rencontrer le Filmcolor à reproduire.
- Le temps de pose, â 1 mètre d’une lampe demi-watt de 75 watts, est en moyenne de 5 à 10 secondes.
- Pour le développement des Filmcolor obtenus par reproduction on procède comme pour le développement des originaux.
- Montage des Filmcolor Lumière.
- a) Epreuves ordinaires.
- Pour examiner les épreuves en couleurs, on les place dans un cadre à bords assez larges pour que l’observateur ne soit pas gêné par la lumière environnante. Nous avons fait établir un modèle très simple de passe-partout en carton mince, qui permet d’encadrer immé-médiatement les Filmcolor terminés.
- b) Epreuves destinées à la projection.
- Les Filmcolor destinés à la projection seront placés entre deux verres minces au format du passe-vues de ia lanterne' de projection et l’ensemble sera bordé par les procédés habituels, â l’aide de bandes gommées ou de bandes adhésives collées à chaud avec notre pince spéciale.
- c) Epreuves stéréoscopiques.
- Le Filmcolor terminé doit être coupé pour transposer les deux images, c’est-à-dire mettre à droite celle de gauche et à gauche celle de droite, condition essentielle à l’obtention du Tclief stéréosecopique. La séparation des deux images se fera très facilement en coupant le Filmcolor avec des ciseaux. Les deux vues seront montéés entre deux verres minces, comme les vues destinées à la projection.
- On peut se contenter d’ailleurs de fixer sur une seule plaque de verre les deux images transposées, en les immobilisant suir tout leur pourtour par des bandes collées, une bande étroite étant collée entre les deux images pour masquer la coupure et fixer le film d’une façon
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- parfaite. Les vues ainsi montées pourront être placées dans les boîtes à rainures des stéréoscopes ^ classeurs destinés aux diapositifs ordinaires non doublés.
- Lorsqu’on monte le Filmcolor sur une seule plaque de verre, on ne peut pas employer les bandes gommées, qui adhèrent mal sur le Filmcoloir verni. Il convient alors d’utiliser des bandes de papier noir ordinaire, et la colle spéciale que nous fournissons pour cet usage.
- Cette colle spéciale permettra également, au cas où l’on ne voudrait pas placer les épreuves ordinaires dans des passe-partout, de les border simplement d’une bande de papier noir.
- Limite de conservation des Filmcolor Lumière.
- Les Filmcolor ne sont pas d’unie conservation indéfinie et peuvent présenter au bout de quelques mois des traces d’altération qui se manifestent même plus vite si les films ne sont pas conservés à l’abri de la chaleur et de l’humidité.
- Aussi, les boîtes renfermant les Filmcolor portent-elles une date placée sur l’étiquette extérieure, et indiquant l’époque avant laquelle il est bon de les utiliser.
- Nous recommandons de ne pas laisser inutilement les Filmcolor dans les châssis, car les émanations provenant du vernis recouvrant le bois ou le métal peuvent les altérer.
- Les films doivent rester en contact avec les papiers protecteurs jusqu’au moment du développement ; il est indispensable de ne pas employer d’autres papiers que ceux que nous utilisons pour envelopper les films non développés.
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- PHOTOGRAPHIE INSTANTANÉE SUR PLAQUES AÜTOGHROMES ET SUR FILMCOLOR LUMIÈRE A LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE
- Poudre éclair « Perchlora ».
- La poudre « Perchlora » n° 1, dont nous recommandons l’emploi, est un mélange de magnésium et de perchlorate de potasse. Cette poudre éclair est caractérisée par les qualités suivantes:
- Fig. 19
- Combustion très rapide ; grand pouvoir actinique ; grande stabilité à Vhumidité et au choc; emploi très> économique.
- Ces propriétés recommandent particulièrement l’emploi de cette poudre pour le portrait instantané à l’atelier, sur Plaques Autochromes, ou sur l’ilmcolqç. Lumière; dans ce cas, elle ne peut êu«. employée qu’ffprès avoir muni a&W1'- écran I-de- -'èètÛëur jaunâtre
- {Ecran Perchlora). que nous livsdhs spécialement dans lès mêmes condili(3è&.. que les écrans ordinaires pour Plaques A utochromes. ou .pour Fiïfucolor.
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- Installation fixe dans un atelier. — Si l'on dispose d'un aitelier, il peut être très commode d’y faire une installation fixe dont voici un modèle-
- L’appareil fixe (fig. 19 et 20) se compose d’une cabane dont la carcasse est en bois de 2 par 5 centimètres, recouverte de toile forte ignifugée (1). Le panneau I G qui se trouve du côté du sujet a photographier mesure environ 2 m. de hauteur sur 1 m. de largeur, et il est fermé par un verre strié, dit imprimé n° 12.
- L’appareil est monté sur des roulettes pour pouvoir être déplacé légèrement. Il comporte une ouverture I; de 0 m. 30 de diamètre qui, par une manche en toile igni-
- r
- Fig. 20
- fug'ée peut être mise en communication avec l’extérieur par la cheminée P.
- Une porte en MK, de 0 m. 75 à 0 m- 80 de largeur, permet de placer la poudra sur des tablettes mobiles, en V dans l’axe de la cheminée, l’inflammation étant faite électriquement de l’extérieur. La porte MK ne va pas
- (1) Pour ignifuger la toile la plonger quelques instants dans
- la solution suivante :
- Eau chaude ................................... 1 litre
- Acide borique ............................. 10 gr.
- Phosphate d’ammoniaque ..................... 100 gr.
- Gélatine .................................. 16 gr.
- égoutter, puis étendre pour la Caire sécher.
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- jusqu’en bas, où elle présente une ouverture de 0 in. 20 de hauteur pour l’appel d’air au moment de l’explosion.
- FG = 0,75 IJ = 0,50 ; hauteur totale, 2 m. 35.
- Il est bon d’utiliser des réflecteurs en papier de 1 mètre sur 2 mètres en S. T.
- Une rampe de lampes à incandescence permet de faire la mise au point.
- Combustion de la poudre et quantité à employer.
- Pour faire brûler la poudre, on peut utiliser les divers dispositifs préconisés habituellement dans ce but et dans lesquels la poudre est étalée, soit le long d’une gouttière, soit sur un plateau horizontal, comme dans notre in-flainmateur à allumette ou dans notre inflammateur électrique.
- On étale la poudre sur une longueur d’environ 10 cen-timèti'es en évitant de la tasser.
- La gouttière ou la plaque sur laquelle brûle la poudre doit être placée à une hauteur d’environ 20 centimètres au-dessus de la tête du sujet, et à une distance d’environ 1 m. 50 de celui-ci.
- Si l’on ne dispose pas d’un support spécial permettant de placer la source éclairante à la hauteur convenable, on peut utiliser un escabeau sur lequel on assujettit l’appareil servant à la combustion.
- Pour un objectif ouvert à F/5, la quantité de poudre ù employer est de 12 grammes environ. Si l’on change de diaphragme, la quantité sera inversement proportionnelle au carré de l’ouverture du diaphragme.
- Ainsi, pour un objectif ouvert à F/4, ces quantités seront réduites à 8 grammes.
- Par contre, elles seront doublées pour une ouverture de diaphragme égale à F/7.
- Nous devons attirer l’attention des amateurs peu familiarisés avec les poudres-éclair sur le fait que la déflagration de fortes charges de poudre n'est pas sans danger, et qu’ils ne devront en user qu’en s’entourant de toutes les précautions nécessaires. Ils consulteront avec fruit notre notice spéciale sur « la Photographie à la lumière artificielle avec les poudres-éclair », que nous leur enverrons sur simple demande.
- Les Plaques Autochromes et les Filincolor Lumière impressionnés avec les poudres-éclair sont traités exactement comme ceux obtenus à la lumière du jour.
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- Insuccès ou accidents pouvant se présenter au caufs du traitement des Plaques Autochromes et des Filmcolor Lumière.
- INSUCCÈS PROVENANT DE L’APPAREIL OU D’üNE ERREUR DANS LE TEMPS DE POSE
- Sous-exposition.— On reconnaît qu’une épreuve est sous-exposée lorsque l’image terminée est trop sombre et manque de détails dans les parties peu éclairées-; de plus, elle paraît bleue dans son ensemble.
- On peut l’éclaircir avec une solution de permanganate de potassium acide très diluée, par exemple 10 ce. de solution C dans 100 cc, d’eau.
- Les personnes non prévenues prennent souvent cette teinte sombre générale pour un voile. On ne doit pas oublier que le voile proprement dit se forme sur la première image qui est négative, et il se traduit au contraire par un éclaircissement de l’image définitive, puisque celle-ci est positive à la suite de l’inversion.
- Surexposition. — L’épreuve est surexposée lorsque l’image terminée paraît faible, sans contraste et très transparente. Dans ce cas, elle sera très améliorée par le renforcement.
- Image bleue. — Si l’épreuve terminée a une couleur dominante bleue, c’ést qu’une partie de la lumière aura impressionné la couche sensible, sans traverser l’écran spécial où que le laboratoire, l’appareil ou les chfissis ne sont pas complètement étanches. Les moindres traces de lumière blanche qui peuvent impressionner la plaque par le dos, impriment à celle-ci un voile de coloration bleu violacé.
- Cet accident se produit facilement aussi quand l’écran est trop petit et ne couvre pas totalement la monture de l’objectif. Il sera particulièrement marqué si l’objectif n’a pas été muni de l’écran jaune spécial.
- Le manque de pose donne également une dominante bleue, mais dans ce cas, l’image est sombre tandis que dans le cas précédent elle est très transparente.
- INSUCCÈS PROVENANT D’UN ÉCLAIRAGE TROP INTENSE DU LABORATOIRE
- Voi le. — Lorsque la lanterne laisse passer des radiations actiniques, celles-ci peuvent impressionner la couche sensible soit du Côté de cette couche, soit par le dos, après avoir traversé la couche des grains colorés, Dans le premier cas, il en résulte au premier développe-
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- ment un voile noir qui, après l’inversion, se traduit par un éclaircissement général de l’image. Dans le deuxième cas, les radiations colorées de la lanterne passent à travers les grains correspondants : l’image terminée présente alors un voile surtout visible dans les ombres et offrant la couleur de la lanterne.
- INSUCCÈS DUS A UN PREMIER DÉVELOPPEMENT TROP COURT
- Si, pour une raison quelconque, le premier développement n’a pas été assez prolongé on risque alors d'avoir dans les parties claires de l’épreuve des taches sombres dues il une action insuffisante du révélateur. D’une manière générale, il est bon que le développement dure au moins deux minutes.
- Des mêmes taches peuvent également se produire quand on n’a pas soin d’agiter suffisamment la cuvette.
- INSUCCÈS PROVENANT DE I.’lNSUFFISANCE DU TRAITEMENT PAR LE PERMANGANATE ACIDE
- Traînées noirâtres. — Si le traitement par le permanganate de potasse acide pour dissoudre l'argent réduit n’a pas été suffisamment prolongé, ou si le bain C est trouble, il peut rester de petites quantités d’argent non dissous, résidus de l’image négative. Dors du deuxième développement ou du renforcement, ces particules augmentent d’intensité et apparaissent sous forme de traînées noirâtres et irrégulières.
- Les mêmes traînées peuvent se montrer également lorsque la cuvette n’a pas été agitée suffisamment lors du premier développement.
- INSUCCÈS DUS A L’iNSUEEÏSANCE DU DEUXIÈME DÉVELOPPEMENT
- Couleurs s’affaiblissant au fixage. —- Lorsque le deuxième développement est insuffisant, soit que le révélateur ait été pris en trop petite quantité ou altéré, soit que son action ait été trop courte, l’image colorée est faible et surtout s’affaiblit dans le bain de fixage.
- » Le même accident arrive lorsque ce développement n’a pas été effectué à une lumière suffisante. Cet insuccès ne se produit, bien entendu, que pour les épreuves renforcées. On s’en aperçoit, d’ailleurs, au traitement par le bain E.
- INSUCCÈS DUS A UNE OXYDATION TROP PROLONGÉE
- PAR LA SOLUTION DE PERMANGANATE ACIDE ÉTENDUE , Détails rongés. — Quand le traitement jjaf la solution de permanganate àeida étendue E est trop prolongée,
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- ou quand cette solution est trop concentrée, les détails dans les parties claires de l’image se rongent et tendent â disparaître.
- INSUCCÈS DUS A UN TRAITEMENT INSUFFISANT
- PAR LA SOLUTION DE PERMANGANATE ACIDE ÉTENDUE
- Voile dichroïque. — Lorsque l’image terminée présente dans les parties claires un voile dichroïque il suffit ordinairement de renouveler le traitement au permanganate neutre, suivi d’un fixage dans le bain d’hyposullite de soude. Si cette opération n’amène pas le résultat désiré, on pourra renouveler deux ou trois fois, en faisant toujours suivre le traitement au permanganate par un traitement & l’hyposulfite et un lavage.
- INSUCCÈS DUS A UN LAVAGE TROP PROLONGÉ
- Teinte rougeâtre générale. — Le lavage de l’épreuve terminée ne doit pas durer plus de 5 minutes à l’eau courante. S’il est trop prolongé, les couleurs finissent par diminuer d’intensité et un voile rougeâtre général se montre dans les parties claires de l’épreuve. Ce voile peut également résulter d’un séchage trop lent ou du vernissage d’une épreuve insuffisamment sèche.
- ACCIDENTS DUS A UNE TEMPÉRATURE TROP ÉLEVÉE DES
- DIFFÉRENTS BAINS OU DE L’EAU DE LAVAGE
- Décollements. — Les différents bains par lesquels passe l’épreuve ne doivent pas avoir une température supérieure à 15 à 20° ; l’eau de lavage doit avoir une température aussi voisine que possible de ce point. Si la température est trop élevée, et surtout s’il y a une trop grande différence entre les bains et l’eau de lavage, il pourra en résulter des décollements de la couche gélatineuse. On évitera facilement cet accident en rafraîchissant les diverses solutions et surtout les cuvettes, avec l’eau servant au lavage, avant d’en faire usage-II importe surtout que le séjour dans le bain C ne dépasse pas sensiblement une minute et demie.
- On peut aussi éviter les décollements en laissant sécher l’épreuve après le traitement par le bain C. et en reprenant la suite des opérations avec cette épreuvè sèche.
- ACCIDENTS DIVERS
- La fabrication des Plaques Autochromes et desi Filmco-l,or Lumière étant excessivement délicate il peut se pro1 duire accidentellement quelques défauts qu’on ne peut évi*
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- ter d’une façon absolue. Comme ces plaques et ces films sont sensibles à toutes les radiations, ils ne peuvent être manipulés que dans des chambres à peine éclairées h l’aide d’une lumière très faible ; il est donc impossible en faisant leur vérification de distinguer les défauts qui peuvent exister dans la couche. Aussi devons-nous décliner toute responsabilité au sujet de ces petits accidents, du reste très rares.
- Points noirs ou bleu foncé. — Ces points peuvent d’ailleurs se retoucher à l’aide d’un pinceau fin imbibé de la solution de permanganate acide pure (bain C) ou de la solution suivante qui n’altère pas les pinceaux :
- Eau ...................................... 50 cc.
- Iodure de potassium.................... 3 gr.
- Iode ..................................... 1 gr.
- Après cette retouche, plonger la plaque dans l’eau, puis dans le bain de fixage. Laver et sécher de nouveau.
- Points ou traits blancs. — Les points ou traits blancs se retouchent, comme d’habitude, à l’aide d’encre de Chine, de graphite, ou d’une couleur d’aquarelle ordinaire : laque carminée, gomme-gutte ou bleu de Prusse.
- La retouche des points blancs doit être faite après le vernissage. Pour faciliter les petites retouches, nous avons établi un petit nécessaire contenant tous les produits utiles à ce travail.
- Points verts ; écorchures de la couche. — La couche étant fragile, les moindres frottements (cartons noirs pressant trop, ressorts, etc.), peuvent produire des érail-lures qui atteignent non seulement la couche sensible, mais aussi le vernis sous-jacent ; ces éraillures se traduisent alors sur l’épreuve, par des taches de couleur verte, qu’il est impossible de faire disparaître (sauf en grattant le point et remettant les couleurs à la gouache). Pour la même raison, on évitera l’introduction entre la plaque et le carton de poussières ou d’éclats de verre qui se forment lors de l’introduction de la plaque dans le porte-plaque métallique.
- Couleurs dominantes. — Lorsque par suite d’un manque de pose, on a une dominante bleue, ou par suite d’un lavage trop prolongé une teinte rose, on peut corriger ces défauts en doublant les plaques avec une vieille pla que gélatinée débromurée qu’on teinte très légèrement d’une couleur complémentaire jaune pour le bleu, vert pour le rouge.
- Oïl peut également utiliser des feuilles de cellophane qU’on trouve dans le commerce et qui servent â enve* lopper les confiseries.
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- Empreintes des doigts sur les plaques. — On ne devra jamais poser les doigts sur la couche sensible, sons peine de laisser une empreinte qui se traduit par une tache foncée sur l’épreuve. Il faut même éviter de serrer avec les doigts la plaque sensible recouverte du carton noir au moment de l’introduction dans le châssis car on risquerait de provoquer une tache analogue à celle que produit le contact direct des doigts et on ne la touchera que par les bords.
- Taches sur les doigts. — La solution employée pour le renforcement peut laisser des taches sur les doigts. Pour enlever les taches, il suffit de plonger les doigts alternativement dans les bains C et I.
- Nous nous mettons avec le plus grand plaisir, à la disposition de nos clients qui désirent nous soumettre les Plaques Autochromes et les Filmcolor Lumière développés par eux. Nous les prions de nous les adresser en rappelant le numéro de fabrication et les marques imprimées sur la deuxième boîte pour les plaques, et au dos de la boîte pour les Filmcolor. Nous les retournerons en fournissant toutes les explications nécessaires.
- Nous nous chargeons également, et aux prix les plus, modérés, du développement et du montage des plaques Autochromes et des Filmcolor, ainsi que la reproduction par contact de ces derniers. Ces opérations sont faites avec le plus grand soiln par un service spécialisé. Nous conseillons vivement cette façon de procéder aux amateurs qui hésitent à aborder la photographie des couleurs parce qu’ils ne disposent pas du temps ou de l’organisation matérielle nécessaires.
- Prière d'adresse? tous les envois au Service technique de notre Usine, à Lyon, 25, rue du Premier-Film (viie arr*). Pour éviter le bris des plaques par les coups de tampon d’oblitération, il est bon de mettre les timbres d’affranchissement sur une étiquette perforée mobile attachée à la boîte.
- Nous recommandons de placer les plaques dans une boîte assez solide pour résister aux chocs qui peuvent se produire pendant le transport. Les plaques qui sont protégées d’une manière insuffisante nous arrivent souvent brisées.
- Les plaques et les films à développer ne doivent être en contact qu’avec les papiers et cartons qui sont employés pour leur emballage original.
- , Nous indiquer dans la lettre annonçant l’envoi si le développement des films ou des plaques doit être suivi bti hdn de leur montage.
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- VI - ÉPREUVES NÉGATIVES
- I.- Plaques photographiques
- Recommandations générales
- Conservation. — A l’abri de la lumière, de l’humidité et de la chaleur, les plaques Lumière çt les plaques Jou-gla peuvent se conserver pendant plusieurs années. On ne devra jamais les laisser séjourner dans le laboratoire, les émanations de produits chimiques, et en particulier de sulfure de sodium pouvant provoquer du voile.
- Si elles risquent d’être placées à l’humidité, au cours d'un voyage en mer, par exemple, compléter leur emballage par une enveloppe de zinc soudé.
- Chargement des châssis. — Se rappeler, en chargeant les châssis que, lorsque la plaque est au foyer, la couche sensible doit toujours être tournée du côté de l’objectif.
- Pour éviter la formation, de voiles, de poussières, d’impressions chimiques, etc., laisser séjourner' les plaques le fnoins longtemps possible dans les châssis ou porte-plaques.
- Passer un blaireau très propre et très doux sur la plaque au moment de la mise en châssis et s’assurer de la propreté rigoureuse de ceux-ci et des appareils en les brossant fréquemment. Ceci est un point très important : un accident très fréquent, qui affecte les plaques et qui est connu sous le nom de piqûres ou trous d’aiguille\, provient presque toujours de poussières émanant des appareils. Nous indiquons page 2S9 un procédé très simple pour absorber ces poussières.
- Emballage des plaques. — Si l’on ne développe pas les plaques immédiatement, le meilleur emballage qu’on puisse leur donner au sortir du châssis est encore la boîte et les papiers dans lesquels elles ont été livrées. Avoir soin de j placer les plaques couche contre couche.
- j Eclairage du laboratoire. — Le laboratoire doit être | éclairé à la lumière artificielle (gaz, pétrole, électricité,
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- etc.) verte ou rouge, suivant l’émulsion à traiter, et à l’exclusion de la lumière du jour.
- On doit s’être assuré de l'inactinisme de cet éclairage en exposant pendant cinq minutes à la lumière de la lanterne et à la place même où l’on développe, une plaque de la qualité de celle que l’on emploie, placée dans un châssis négatif dont le volet aura été tiré à moitié. Au développement, la portion exposée ne devra présenter qu’un voile négligeable, sinon la lumière devra être diminuée ou de nouveaux verres colorés ajoutés â ceux de la lanterne.
- Par mesure de précaution, lorsque le développement devra être continué longtemps, il sera bon de couvrir la cuvette et de n’exposer la plaque aux rayons de la lanterne que pendant le temps nécessaire à l’examen de la venue de l’image.
- Nous recommandons tout spécialement l’emploi de nos papiers Virida et Rubra qui répondent à toutes les exigences. __
- Eclairage du laboratoire avec les Papiers “Virida” et “Rubra"
- La manipulation des plaques modernes exige l’emploi d’un éclairage très inactinique, variable avec la nature des plaques employées. Oet éclairage ne peut être réalisé que d’une manière assez imparfaite avec les verres colorés du commerce. Ceux-ci n’absorbent, en effet, les radiations actiniques qu’en retenant en même temps une partie importante des radiations inactiniques, ce qui diminue beaucoup l’intensité de l’éclairage qu’on pourrait utiliser.
- Nous avons donc cherché à réaliser pour les différentes variétés de plaques, l’éclairage à la fois le plus lumineux et le moins actinique. Nous sommes arrivés â ce résultat par l’emploi de papiers transparents teintés avec des matières colorantes convenablement choisies.
- Deux combinaisons de papiers colorés nous ont permis de réaliser cet éclairage. Nous les désignons sous le nom de combinaison Virida dans laquelle on superpose des papiers jaunes et verts, et combinaison Rubra où l’on utilise des papiers rouges.
- L’éclairage obtenu avec les papiers Rubra peut être employé avec toutes nos plaques non orthochromatiques, y compris celles de sensibilité extrême (marque « Opta »), ainsi qu’avec nos plaques orthochromatiques sensibles au jaune et au vert (S. E., Jougla J.V., Chroma V, Lumi-chrome).
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- Par contre, il faudra adopter l’éclairage Virida très faible avec nos plaques Chroma R et Y R, ainsi qu’avec les plaques Autochromes.
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- Nota. — Ces éclairages faibles ne sont plus nécessaires si l’on a préalablement traité les plaques par notre désensibilisateur.
- ^ (Voir page 247. Désensibilisateur Lumière).
- [ Mode d’emploi. — Découper les papiers à la dimension I des faces éclairantes de la lanterne et les maintenir rigi-, des entre deux iliaques de verre transparent et de même i; dimension que les papiers, puis les ajuster sur les faces de la lanterne en ayant soin de garnir les bords avec du papier noir pour éviter toute infiltration de lumière. Suivant l’intensité de la source éclairante, employer un nombre variable de papiers.
- . Rour les sources éclairantes de faible intensité (bou-; gie, lampe à huile, lampe Pigeon), superposer 2 papiers verts et 2 papiers jaunes pour l’éclairage Virida, ou bien 4 papiers rouges pour l’éclairage Rubra.
- ' Pour les sources lumineuses plus intenses (lampe à in-' candescence de IG bougies, lampe à pétrole), superposer 2 papiers verts et 3 papiers jaunes pour l’éclairage Virida, : ou bien 5 papiers rouges pour l’éclairage Rubra.
- i II est expressément recommandé de placer les deux papiers verts entré les feuilles de papier jaune, de façon que ces derniers soient en contact avec les plaques de verre de la lanterne.
- Les papiers Virida et Rubra sont livrés dans les formats suivants: 13x18, 1SX24, 20x20, 25x30, 30x40, 40 x 50.
- Nous livrons également des papiers à la Tartraziive pour l’éclairage des laboratoires où l’on manipule les papiers.
- Choix des plaques.
- En principe, se servir des plaques Lumière marque 8. E. — Orthochromatiques sans écran, anti-halo, d’une sensibilité suffisante pour permettre l’instantané par bonne lumière, très tolérantes aux écarts de pose, elles fournissent de bons négatifs dans les circonstances les plus diverses.
- Si le choix de plaques d’une rapidité supérieure semble nécessaire, employer les plaques Lumière étiquette bleue, les plaques Lumière marque 2, ou les plaques Jougla étiquette verte. Si l’éclairage est très faible ou si l’on doit
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- avoir recours à des temps d’exposition extrêmement réduits, employer les plaques Lumière étiquette violette, Jongla bande mauve, Lumière marque « Opta » ou Lumière « Lumichrome ». Très orthochromatiques et anti-halo, ces dernières sont les plaques les plus rapides existant actuellement. Pour le portrait, qui exige un modelé complet, nous recommandons particulièrement les plaques Lumière, marque « Gradua », ainsi que les plaques « Lumichrome ».
- S’il est nécessaire d’obtenir des clichés à grain très fin, employer les plaques Lumière marque « Micro ». D’une sensibilité voisine de celle de la plaque S. E., la plaque « Micro » fournit des clichés qui peuvent supporter un agrandissement considérable, sans apparence de granulation. Elle se prête également bien aux travaux de reproduction. Pour cette dernière catégorie de travaux, s’il n’est pas nécessaire d’employer une plaque très rapide, les plaques Jongla, marque c Reproduction r, de sensibilité moyenne, et les plaques lentes Lumière, étiquette rouge donneront d’excellents résultats. Les plaques pour diapositifs Lumière T. N. pourront également être utilisées pour la reproduction du trait (lettres, écriture, etc.).
- On peut avoir besoin de plaques Anti-halo, présentant d’autres caractéristiques que les plaques S. E. ou « Lumichrome »• Employer alors soit les plaques ti enduit spécial, soit les plaques à enduit pelliculaire détachable. (Voir page 225).
- Pour les travaux photomécaniques, les plaques orthochromatiques et panchromatiques Lumière, marque « Chroma » et « Micro-Lanchro » et Joùgla. marque « Procédé » répondront à toutes les exigences des photograveurs.
- Enfin, dans les pays tropicaux, employer les plaques Lumière, étiqtiette bleue, ou Jongla, étiquette verte, préparées spécialement pour climats chauds.
- Traitement des plaques Lumière et Jougla.
- Temps de pose. — L’appréciation exacte du temps de pose dépend beaucoup de la pratique et des notions que l’opérateur possède de son appareil. (Voir p. 124 les renseignements que nous donnons sur le calcul des temps de ' pose).
- Admettre en principe qu’une pose trop longue est préférable à une pose trop courte, car il est plus facile d’améliorer un cliché trop posé qu’un cliché qui ne l’est pas assez,
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- Développement. — La plupart des révélateurs connus peuvent convenir au développement des plaques Lumièbe et Jougla.
- Nous donnons plus loin la composition et le mode d’emploi des plus courants.
- Nous recommandons toutefois : le êiamidophénol ou la métoquinonë, dont on trouvera les modes d’emploi pages 230 et 232.
- Nous rappelons que toütes les préparations sensibles peuvent être développées en lumière jaune très claire y après immersion de quelques minutes dans le désensi-
- \ bilisateur Lumière. (Voir p. 247).
- Disposer d'une quantité de révélateur plus que suffi-[ santé pour recouvrir complètement la plaque (60 cc.
- pour une cuvette 9x12, 100 cc. pour une cuvette ; 13X18).
- ; Immerger d’un seul coup la plaque dans le bain ou
- ; projeter le révélateur d’un seul jet à la surface, en évi-
- ; tant la formation de bulles d’air ; celles-ci, en effet, em-
- • pêchent l’action du révélateur sur la couche sensible,
- | dans la partie qu’elles occupent, et elles déterminent sur
- le cliché des taches rondes, transparentes, indélébiles.
- : Tenir la cuvette constamment agitée pour éviter les
- ; inégalités de développement. Suivre la venue de l’image
- en l’examinant par transparence et arrêter lorsque tous \ les détails sont apparus et que le négatif semble s’em-pâter.
- Dans le cas de forte sous-exposition, il y aura intérêt à opérer comme suit : diluer le développateur avec un égal volume d’eau et immerger la plaque dans une partie seulement de la solution. Après cinq minutes d’action, rejeter le bain et le remplacer par une nouvelle quantité de solution fraîche, puis continuer le développement.
- Recommencer cette opération jusqu’à ce que l’on ait obtenu tout ce que la plaque pouvait donner.
- L’emploi du bain neuf empêche l’enrichissement progressif de la solution en bromure et par ce fait permet aux faibles détails de se développer, atténuant ainsi considérablement le3 contrastes.
- On peut par ce procédé tirer parti de négatifs qui auraient été inutilisables s’ils avaient été développés à l’aide d’un bain ayant déjà servi.
- On n’oubliera pas qu’une élévation de température du bain accélère le développement, qui est ralenti, au contraire, lorsque le bain est trop froid. Il est préférable d’opérer entre 15 et 18°.
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- Fixage. — Le développement achevé, procéder à un lavage rapide et au fixage.
- La solution d’hyposulfite de soude habituellement em-
- ployée :
- Eau .................................. 1.000 cc.
- Hyposulfite ............................ 250 gr.
- Bisulfite liquide (solution commerc.). 50 cc.
- peut être avantageusement remplacée par notre Fixateur à Vliyposulfite acide et anhydre.
- Pendant les chaleurs et dans les climats chauds, pour éviter l’altération de la couche gélatinée et prévenir les décollements, on remplacera dans la formule précédente le bisulfite par 30 cc. de la solution suivante :
- Eau .................................... 500 cc.
- Alun de chrome pulvérisé................ 120 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 30 gr.
- ou, mieux encore, on emploiera le Fixateur chromé Lumière.
- Alunage. — Après le fixage, il est recommandé de plonger le cliché, rapidement lavé, dans un bain d’alun de chrome neutralisé, dans lequel il séjournera cinq minutes.
- Lavage. — Pour assurer la conservation du cliché, il faut le débarrasser aussi complètement que possible de l’hyposulfite qui l’imprègne. Pour cela, on peut avoir recours à deux procédés :
- Soit à des lavages abondants dans de l’eau fréquemment renouvelée (un lavage de deux heures dans de l’eau courante peut suffire, mais en le prolongeant pendant douze heures , on assure au cliché une conservation indéfinie, une bonne précaution consistant à faire ces lavages en cuve verticale) ;
- Soit, lorsqu’on dispose de peu d’eau ou que sa température est trop élevée, à un lavage sommaire et au traitement par le Thioxydant Lumière.
- Sétehage. — Le séchage doit se faire dans un local sec, bien aéré, à l’abri des poussières, loin de la chaleur, en ayant soin de ne pas placer trop près les uns des autres les clichés sur les rainures de l’égouttoir.
- En immergeant, au préalable, dans un bain d’alcool, la plaque mouillée, on active beaucoup le séchage.
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- Plaques Lumière et Plaques Jougla.
- PLAQUES AUTOGHROMES, marque Lumière. FILMCOLOR LUMIÈRE.
- donnant directement la représentation des objets avec leurs couleurs naturelles (se reporter aux pages 143 fi 198).
- Plaques de sensibilité extrême :
- Marque Lumière : « Opta ».
- Etiquette violette.
- Marque .Tougla : Bande mauve.
- Plaques extra-rapides :
- Marque Lumière : Plaques £ (Sigma).
- Etiquette bleue.
- « Micro ».
- Plaques à portraits « Gradua ». Marque Jougla : Etiquette verte.
- « Intensive ».
- Plaques rapides :
- Marque Jougla : « Reproduction ».
- Plaques lentes :
- Marque Lumière : Etiquette rouge.
- Plaques orthochromatiques :
- Marque Lumière : Orthochromatiques ultra-sensibles, anti-halo, marque « Lumi-chrome ».
- Orthochromatiques, sans écran, marque « S. E. ».
- Chroma V — R — VR.
- « Micro Panchro ».
- Marque Jougla : Sensibles au jaune et au vert.
- Plaques « Procédé » panchromatiques.
- Plaques enduites Anti-Halo,
- Plaques Anti-Halo à enduit pelliculaire,
- Plaques radiographiques :
- Marque Lumière : Extra-rapides.
- Marque Jougla : Plaques X.
- Métro-radiographiques : M. R. Plaques Lumière au Chloro-Bromure d’Argent pour diapositils :
- Tons noirs.
- Tons chauds.
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- PLAQUES AU GÉLATINO-BROMURE D’ARGENT
- SENSIBILITE EXTREME Plaques LUMIERE « Opta ».
- Malgré leur rapidité extraordinaire, ees plaques sont remarquables par la finesse de leur grain et l’extrême facilité avec laquelle elles donnent des clichés transparents, absolument purs et sans aucune trace de voile. Elles se recommandent donc particulièrement dans les cas suivants:
- 1° Pour le reportage ;
- 2° Pour la photographie instantanée dans l’atelier ;
- 3° Pour la photographie à la lumière artificielle ; et, enfin, pour tous genres de travaux nécessitant des poses courtes.
- En raison de leur extrême sensibilité, observer les plus grandes précautions pendant le chargement des châssis.
- Les verres de la lanterne du laboi*atoire seront rouge très foncé ou, mieux encore, munis de papier Rubra spécialement étudiés à cet effet. On s’assurera, par les moyens habituels, de l’inactinisme de l’éclairage.
- Les plaques « Opta » étant très riches en bromure d’argent, leur développement et leur fixage nécessitent une durée un peu plus longue que celle des plaques ordinaires. En outre, l’image perd un peu de son intensité au fixage.
- Il est essentiel de laver abondamment les plaques au sortir du révélateur afin d’éviter la formation de voile di-chroïque.
- Le fixage doit se faire â l’abri complet de la lumière pendant au moins dix minutes.
- On peut accélérer le fixage en portant à 300 grammes et même à 400 grammes la quantité d’hyposulfite de soude prévue dans la formule habituelle.
- Plaques LUMIERE (Etiquette violette)
- Ces plaques ont une sensibilité bien plus grande que celle des plaques étiquette bleue. Elles sont remarquables par la finesse de leur grain et l’extrême facilité avec laquelle elles donnent des clichés purs, transparents, exempts de tendance au voile, bien détaillés dans les parties claires, sans empâtement dans les noirs.
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- Elles seront utilisées dans tous les cas de très courtes poses ou de faible éclairage : grands instantanés, instantanés à l’atelier, instantanés l’hiver, etc.
- Plaques JOUGLA (Bande mauve)
- Ces plaques sont préparées avec des émulsions à l’iodo-bromure d’argent. Malgré leur extrême sensibilité, elles peuvent se développer sans voiler avec tous les révélateurs connus, ce qui permet de développer à fond les clichés et d’obtenir des négatifs purs et complets.
- PLAQUES EXTRA-RAPIDES
- Plaques LUMIERE Marque S (Sigma)
- Ces plaques ont une sensibilité moyenne entre celles des plaques étiquette violette et des plaques étiquette bleue.
- D’un grain extrêmement ténu, elles fournissent facilement des clichés fins et bien détaillés.
- Plaques JOUGLA (Etiquette verte)
- Ces plaques sont préparées avec des émulsions au gélatino-bromure d’argent d’une’ grande sensibilité.
- Spéciales pour les appareils à main et pour tous les travaux courants d’insitantalnéiité. elles sont précieuses pour l’atelier pendant l’hiver, où la lumière fait si souvent défaut. t
- Pays chauds. — Cette marque est également préparée avec une émulsion spéciale pour pays chauds.
- Plaques LUMIERE (Etiquette bleue)'
- Ces plaques s’imposent par leurs qualités uniques qui les font apprécier et employer universellement depuis de nombreuses années.
- Rapidité, Régularité
- Elasticité d’exposition
- Conservation indéfinie
- Elles se recommandent pour tous les travaux exigeant pne rapidité moyenne ; ipstântanés, poses à l’atelier, etc,
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- Elles fournissent des clichés absolument exempts de voile, leur latitbde est énorme et il est possible d’obtenir par leur usage de bons résultats malgré des écarts de pose considérables.
- Elles peuvent supporter un développement prolongé sans qu’il y ait à craindre de voile.
- Ces avantages font de cette plaque la Plaque type, la Plaque de comparaison.
- Pour les pays tropicaux où l’on ne dispose pas toujours de moyens suffisants pour ramener les bains à la température normale, nous avons préparé une Emulsion Spéciale pour Climats chauds qui peut supporter les manipulations nécessaires sans donner lieu aux inconvénients du décollement.
- Plaques LUMIERE A GRAIN FIN marque « MICRO »
- Ces nouvelles plaques sont caractérisées par la très grande finesse du grain de bromure d’argent de leur couche sensible.
- Elles doivent à cette grande ténuité du grain la faculté de donner, d’objets très petits ou très éloignés, des images nettes sans diffusion appréciable, et quasi totalement exemptes de halo sans qu’il soit nécessaire, à cet effet, d'avoir recours aux enduits ou sous-couches colorées, indispensables dans le cas des plaques ordinaires.
- Les plaques « Micro » sont donc particulièrement utilisables pour l’obtention, dans certains cas, de phototypes de petits formats destinés à être agrandis ainsi que pour la similigravure.
- Les plaques « Micro » doivent encore à la finesse extrême de leur grain le pouvoir de fournir à volonté soit des phototypes très intenses, soit au contraire des images très douces. Il suffit, en effet, pour arriver à ce résultat, de modifier seulement la composition du bain de développement. (Voir p. 234 et 237).
- La sensibilité générale des plaques « Micro » est légèrement inférieure à celle de nos plaques marque « S. E. ».
- Plaque spéciale « l’intensive »
- (marque jougla)
- Supportant de grands écarts de pose {Formule P. Mercier)
- L’Intensive est une plaque extra-rapide qui se distingue des autres marques de plaques par des propriétés spéciales.
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- Les produits introduits dans la composition de cette pla-pe lui permettent de supporter de grands écarts de pose, sans nuire à la pureté et à la vigueur des clichés. Même avec des poses trois à quatre fois trop courtes ou dix à vingt fois trop grandes, on obtient toujours d’excellents clichés (Voir notice spéciale).
- Plaques LUMIERE marque « Gradua »
- (Plaques à portraits)
- Les plaques « Gradua » sont caractérisées par la p-gularité de leur gradation, même en cas de forte surexposition : si importante que puisse être cette dernière, la gradation ne varie pas, l’intensité seule augmente, de sorte qu’il est possible d’obtenir sur papier, avec un temps de pose convenable, deux épreuves identiques avec deux clichés de poses différentes, à la condition de ne pas se trouver dans la région de sous-exposition, là oD n importe quelle surface sensible est incapable de fournir un résultat.
- Ces qualités essentielles font que la plaque « Gradua »
- ; prête admirablemeint au portrait, d’autant plus qu’il est facile de faire varier l’intensité générale par modification de la formule du révélateur.
- PLAQUES RAPIDES Plaques « Reproduction » JOUGLA
- Spéciales pour travaux photo-mécaniques.
- \ (Reproduction — Contretypes — Simili-gravure, etc.)
- : Ces plaques ont été établies pour répondre aux nombreux 'besoins de la technique photo-mécanique.
- La finesse du grain, indispensable pour les travaux de ijreproduction, est très grande.
- | La rapidité, supérieure à celle que l’on est accoutumé de ^trouver dans ce genre de plaques, constitue un avantage : précieux, puisque les temps d’exposition sont très réduits.
- La gamme des intensités, régulièrement progressive, per-j'met de rendre les grandes lumières par des noirs profonds stout en laissant apparaître les moindres détails dans les ; parties les plus sombres.
- C’est ainsi que la plaque Reproduction se prête aussi i bien à la reproduction des dessins au trait qui demandent ; une bonne intensité, qu’à la reproduction des documents
- les plus fins et les plus détaillés.
- Cette plaque, d’une transparence et d’une pureté abso-: lues, se développe dans tous les bons révélateurs dont le
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- choix sera établi par l’opérateur lui-même, suivant le résultat cherché.
- Toutes les manipulations se feront au laboratoire éclairé avec une lumière rouge rubis.
- PLAQUES LENTES Plaques LUMIERE (Etiquette rouge)
- Les plaques lentes, étiquette rouge, sont préparées en vue des travaux de reproduction qui exigent une extrême finesse de grain.
- Elles peuvent aussi être employées comme plaques pour positifs et pour projections. Les épreuves que donnent ces plaques sont remarquables par leur harmonieuse douceur. Elles permettent de tirer un excellent parti de négatifs très contrastés.
- Le peu de sensibilité de çes plaques permet d’augmenter notablement l’éclairage du laboratoire ; leur rapidité est environ quarante fois moindre que celle des plaques étiquette bleue.
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- ORTHOCHROMATISME - ÉCRANS FILTRES SENSIBILISATEURS
- Les phototypes obtenus au moyen des émulsions ordinaires peuvent rendre d’une fagon précise les lignes et ies contours des objets qu’ils représentent, mais ils reproduisent les diverses couleurs avec des valeurs relatives inexactes. Le rouge, par exemple, très brillant pour l’œil, est traduit sur'l’épreuve positive par du noir ; le bleu, tu contraire, très peu brillant pour l’œil est, dans les mêmes conditions, traduit par du blanc.
- Cet effet est dû à ce que les plaques photographiques ordinaires ne sont pas impressionnées également par tous :es rayons du spectre, mais sont surtout sensibles aux . ayons bleus, violets et ultra-violets, ainsi que le montre la figure 21, qui est un spectre obtenu sur une plaque ordinaire. Non seulement la plaque ordinaire est sensible aux couleurs les moins brillantes pour l’œil : bleu et violet, mais encore aux rayons ultra-violets absolument invisibles.
- Les émulsions photographiques peuvent être rendues sensibles à l’action des radiations qui ne les impressionnent pas habituellement, soit en incorporant un colorant convenablement choisi à l’émulsion avant l’étendage sur :a plaque, soit en immergeant les plaques du commerce dans la solution de matière colorante. De lâ deux types principaux de plaques orthochromatiques :
- Plaques sensibilisées dans l'émulsion. , • Plaques sensibilisées au trempé.
- Plaques sensibilisées dans l’émulsion.
- Ce sont les plus commodes à employer parce qu’on les trouve couramment dans le commerce, de sensibilité aussi constante que possible, et d’une bonne conservation.
- On se bornait autrefois a utiliser les colorants connus: éosine, rendant l’émulsion sensible au jaune et au jaune-vert ; cyanine, la rendant sensible aux rayons jaune-orangé et orangé ; violet de méthyle, agissant plus spécialement dans le rouge, etc., et les préparations obtenues étaient bien, en effet, sensibles aux radiations
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- jaune, jaune-vert, orangé, rouge ; mais la sensibilit-au bleu restait très prédominante et, sans l’emploi d’é crans spèciaux arrêtant tout ou partie du bleu, en aug mentant considérablement la durée de la pose, on m constatait que de très faibles différences entre les plaques ordinaires et les plaques orthochromatiques.
- L’étude minutieuse poursuivie pendant de nombreuse; années, de colorants spéciaux, sur les émulsions photographiques, nous a conduits à la préparation de plaque^ nouvelles véritablement orthochromatiques. De sorte que la série de plaques dont peut disposer l’opératem est complète et répond h tous les desiderata.
- Nouvelles Plaques LUMIÈRE Marques « LUMICHROME » Orthochromatiques sans écran et Anti-halo.
- Ces nouvelles plaques, dont la Société Lumière poursuitj l’étude et la mise au point depuis plusieurs apnées, répondent à la demanda souvent exprimée de plaques orthochro-matiques sans écran d’une très haute sensibilité- Elles ont bénéficié des recherches qui ont abouti, dans le courant de l’année 1931, à la création de la pellicule « Lumi-clirome » qui a été d’emblée si appréciée.
- Les nouvelles plaques « Lumichrome » atteignent le plus grande sensibilité qu’il soit possible de réaliser. Employées à la lumière du jour, leur rapidité dépasse en effet celle des plaques « Opta », et fait plus que doubler par rapport à ces dernières, quand elles sont utilisées avec-certaines lumières artificielles, telles que les lampes électriques à atmosphère, gazeuse-
- L’orthochromatisme des plaques ce Lumichrome » est excellent. La sensibilité au jaune et au vert est telle que, même sans emploi d’un écran jaune, on peut considérer dans la pratique courante, comme correctement traduites les différentes valeurs des objets colorés. Il peut y avoir cependant intérêt, dans des circonstances spéciales, à utiliser un écran jaune. Dans ce cas, la grande sensibilité chromatique de la plaque ce Lumichrome » permet l’us-age des écrans habituels, et, en particulier, de nos écrans jaunes série L avec une augmentation minima du temps de pose.
- La plaque ce Lumichrome » possède d’autre part une gradation très étendue, qui lui assure une tolérance de pose rarement obtenue avec les émulsions ultra-sensibles-
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- MalgTé son extrême rapidité, l’émulsion de la plaque « Lumichrome » présente cependant un grain très fin; les négatifs obtenus peuvent donc subir une amplification considérable et fournir les plus beaux agrandissements sans granulation apparente.
- Les plaques r< Lumichrome » sont rigoureusement anti-halo- La protection contre le halo est ici réalisée par un enduit dorsal rouge dont l’efficacité est remarquable, et qui se dissout automatiquement dans le révélateur sans qu’il soit besoin d’un traitement spécial. La suppression du halo ainsi obtenue est particulièrement appréciable nvi ' des plaques d’une aussi haute sensibilité ; elle contribue dans une certaine mesure à accroître la tolérance de pose et permet d’obtenir des images d’une parfaite précision.
- Les plaques « Lumichrome » peuvent fournir des négatifs de caractères très différents selon le révélateur employé et le temps accordé au développement. C’est ainsi que le révélateur au diamidopbénol donnera des images plus douces que le révélateur au génol-hydroquinone. Le temps du développement a une très grande influence sur la gradation: un développement court conduira à l’obtention de négatifs légers et doux, quoique complets, convenant admirablement aux portraits, ainsi qu’aux tirages sur papiers Lugda et Rhoda et sur plaques à tons chauds. Si le développement est poussé à fond, on obtiendra des négatifs bien couverts, d’une gradation normale, et répondant parfaitement aux nécessités de la photographie eu plein air et de la photographie industrielle.
- Ces qualités exceptionnelles font de la nouvelle plaque « Lumichrome » une plaque véritablement universelle, apte à donner de parfaits résultats en toutes circonstances, et répondant à toutes les exigences des meilleurs photographes.
- L’extrême sensibilité de la plaque «Lumichrome » impose une vérification sévère de i'éclairagc du laboratoire, qui sera assuré par une lanterne garnie de verres rouges très foncés, ou, mieux encore, de papiers « Ruhr a ».
- Plaques Lumière Orthochromatiques sans écran, marque S. E.
- Ces plaques orthochromatiques sont caractérisées par la grande sensibilité qu’elles présentent pour les radiations jaunes et jaune-vert, dépassant celle qu’elles possèdent pour les radiations bleues et violettes.
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- Spectre solaire
- Infrarouge Rouge Orangé Jaune vert Bleu indigo.VîofetVioIel
- ‘p'fT'P-rp
- 750 700 650 600 550 500 450 400
- Fig. 21. Spectre sur plaqué étiquette bleue
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- Les plaques orthochromatiques S. E. peuvent donc rendre les plus grands services, aussi bien aux professionnels qu’aux amateurs, qu’il s’agisse de portraits ü. batelier, de paysages ou de reproductions de tableaux. Elles permettent d’obtenir sans écran, un effet ortho-chromatique équivalent à celui que donnent les plaques orthochromatiques ordinaires utilisées avec écran jaune L 50, mais avec un temps de pose trois à quatre fois moins long.
- La figure 22 représente la photographie d’un spectre obtenu avec la plaque S. E. et la figure 23 la photographie du même spectre, mais avec interposition de l’écran L 50. Le résultat obtenu est tellement visible, qu’il n’est pas nécessaire d’insister davantage.
- Les plaques ortho S. E. rendent possible l’instantanéité dans tous les cas où celle-ci est utilisée avec^ des plaques ordinaires et ce, avec l’effet orthochromatiqué.
- Les plaques ortho S. E. présentent un grain d’une finesse remarquable par rapport à leur sensibilité, finesse qui permet d’obtenir sans diffusion les plus petits détails. En outre leur gradation tolère des écarts importants dans le temps de pose et réduit considérablement la retouche.
- Les plaques ortho S. E. se manipulent comme les plaques ordinaires, mais à la lumière rouge exclusivement : elles fournissent des clichés brillants, exempts de toute trace de voile.
- Plaques Jougla Orthochromatiques, sensibles au jaune et au vert.
- Ces plaques, comme leur nom l’indique, sont sensibles au jaune et au vert. Leur sensibilité générale est celle des plaques Lumière étiquette bleue. La sensibilité au bleu, quoique assez atténuée, est encore beaucoup plus grande que la sensibilité au jaune et au vert et ces plaques, pour que leur rendement soit maximum, nécessitent l’emploi d’un écran jaune.
- Elles peuvent s’utiliser sans écran, de préférence aux plaques ordinaires, dans tous les cas et surtout dans la photographie des paysages et la reproduction de tableaux dont les teintes dominantes se rapprochent du vert et du jaune. Elles peuvent être utilisées avantageusement dans la micrographie,
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- Etant donnée leur absence totale de sensibilité au rouge, le laboratoire obscur peut être illuminé par un éclairage rouge foncé (verres rouge rubis) ou préférablement éclairage « Rubra ».
- Plaques Orthochromatiques Marque « Chroma j> O)-
- Ces nouvelles plaques se fabriquent en trois qualités différentes :
- Les plaques « Chroma V » spécialement sensibles au vert.
- Les plaques « Chroma R » spécialement sensibles au rouge.
- Les plaques « Chroma VR » dont la sensibilité est très exaltée pour les radiations vertes, jaunes et rouges.
- Les figures 24, 25, 26 sont des photographies de spectre obtenues respectivement avec les plaques Chroma Y, Chroma R et Chroma VR.
- Les plaques « Chroma » sont précieuses aussi bien à l’atelier, dans des cas spéciaux, que pour la photographie des tableaux, des objets d’art polychromes, des fleurs, etc. Elles sont indispensables pour la sélection trichrome.
- Rapidité. — La sensibilité générale des plaques « Chroma » à la lumière du jour, sans les écrans sélecteurs, est très légèrement supérieure à celle de nos plaques étiquette bleue.
- Pour les plaques «'Chroma VR », les rapports de sensibilité pour la sélectiom avec nos écrans « Tri-
- (1) Dans sa séance du 26 octobre 1923, la Société Française de Photographie, conformément aux conclusions de M. le Comte A. de Cramont, a décerné à M. Lumière le Prix Louis Ancel pour les perfectionnements qu’il a successivement apportés à la plaque panchromatique, outil indispensable du spectroscopiste.
- Le Prix Louis Ancel était destiné à récompenser un progrès accompli dans le domaine de la epectrogTaphie.
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- Spectre solaire
- Infrarouge Rouge Orangé Joune
- leu indigo. Violet Violet ___________Gh H
- mtr
- Fig. 25. Spectre ur plaque hroma R
- Fig. 26. Spectre sur plaque hroma V R
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- chromes » ou les écrans sélecteurs habituels, sont les suivants :
- A la lumière du jour :
- Ecran violet................................ 1
- Ecran orangé.................................. . 3
- Ecran vert.................................. 6
- A la lumière de l’arc électrique produit avec des char-ions métallisés spéciaux :
- Ecran violet.............................. 1
- Ecran orangé................................ 2
- Ecran vert.................................. 4
- Eclairagè ©u Laboratoire. — La manipulation des plaques « Chroma » ire diffère de celle des plaques ordinaires que par lès précautions spéciales qu’il est indispensable d'e prendre pour l’éclairage du laboratoire : la lumière verte très faible est celle qui convient au traitement dès plaqués « Chroma R » et « Chroma VR » ; la lumière rouge très atténuée étant utilisable avec les .plaqués « Chroma V ».
- Il est rwjoureusemen t nécessaire de faire le chargement des châssis et de commencer le développement dans l’obscurité absolue. Ce n’est qu’après deux minutes environ de développement que le cliché peut être examiné par transparence à la lumière de la lanterne.
- Il est indispensable de faire l’essai de l'éclairage choisi avant de l’ùti-Iiser couramment ; pour cela, introduire dans un châssis négatif ordinaire une plaque « Chroma » et placer ce châssis sous la lanterne allumée, à-l’endroit même où se trouvera la cuvette â développer. Tirer alors le rideau à la moitié de sa course environ et compter trente secondes. Eteindre alors la lanterne et développer dans l’obscurité pendant le temps normal du développement ordinaire: trois â quatre minutes- Après fixage, examiner la plaque sur un papier blanc. Il ne doit pas y avoir de différence appréciable entre la partie exposée et celle qui ne l’a pas été. S’il y avait un voile net, il y aurait lieu d’augmenter le nombre des feuilles de papier coloré de la lanterne et de refaire un nouvel essai.
- Développement. — Les plaques « Chroma » se développent comme les plaques ordinaires.
- Si l'éclairage du laboratoire est convenable, on obtient des clichés très purs, absolument exempts de voile et très harmonieux. Le grain de l’émulsion étant très fin,
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- les images présentent une excellente gradation et le travail de retouche est extrêmement réduit. Le fixage, le lavage et le séchage s'effectuent comme dans le cas des plaques ordinaires.
- Flaques LUMIERE Panchromatiques à grain fin Marque « Micro-Panchro »
- Les plaques « Micro-Panchro », qui présentent les caractéristiques générales de nos plaques « Micro », possèdent de plus une grande sensibilité aux radiations vertes, jaunes et rouges.
- Les coefficients d’exposition avec nos écrans « Tri-chromes » ou les écrans sélecteurs similaires sont les suivants, à la lumière du jour :
- Ecran violet................................ 1
- Ecran orangé............................... 3
- Ecran vert.................................. 5
- Eclairage du laboratoire — La manipulation des plaques « Micro-Panchro » doit se faire dans les mêmes conditions que celle des plaques « Chroma ».
- Plaques « Procédé » JOUGLA
- PANCHROMATIQUES ANTI-HALO Pour sélection Trichrome et Travaux Photo-mécaniques
- Ces plaques, d’une haute sensibilité pour toutes les radiations, ont été spécialement établies pour les travaux de sélection et leur sensibilité a été poussée à l’extrême ; tout en leur conservant une transparence parfaite et une ; pureté absolue.
- i Le grain de ces préparations est excessivement fin,
- ! condition essentielle pour les travaux de reproduction.
- Ie Les plaques Procédé sont rendues Anti-Halo au moyen ; de notre Enduit Pelliculaire Inactinique, si commode ; comme emploi, puisqu’il se détache dans le révélateur au ; bout d’une minute environ, sans altérer ni salir le bain [ de développement.
- I Enfin des soins spéciaux sojn't pris, pour le choix
- i du verre qui est aussi plan que possiblei, die façon à êvi-' ter les poches d’émulsion et à résister à la pression des châssis de tirage.
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- Coefficient d'exposition sous les écrans de sélection :
- Ecran violet Ecran orangé Ecran vert .
- 1
- 3
- 4
- Etant donnée leur très grande sensibilité aux rayons colorés, les plaques Procédé doivent se manipuler à l’obscurité ou à l’aide de l’éclairage Virida très atténué.
- Tous les révélateurs conviennent pour le développement des plaques Procédé ; nous recommandons cependant l’emploi des révélateurs à l’Hydroquinone-Génol, à l’acide pyrogallique ou à la Métoquinone.
- Ecrans pour plaques Ortliocliromatiques, marque L.
- Les perfectionnements importants que nous avons apportés à la sensibilisation chromatique du bromure d’argent nous ont conduits à la création des plaques « Chroma » V, R, YR et panchromatiques « Procédé » dans lesquelles les maxima de sensibilité pour les radiations à grande longueur d’onde atteignent une valeur dépassant ce qu’il avait été possible de réaliser jusqu’ici.
- Cette sensibilisation énergique a rendu nécessaire l’étude de nouveaux écrans destinés à. atténuer ou même à supprimer, dans certains cas, l’action des radiations violettes et ultra-violettes, sans présenter, comme cela se manifestait dans les anciens écrans taillés dans la masse de verre jaune courant, une absorption non sélective augmentant inutilement la durée d’exposition à la lumière.
- C’est ainsi que nous avons établi la série d’écrans désignés par la lettre L, suivie d’un nombre indiquant le poids de matière colorante qu’ils renferment, exprimé en dixièmes de milligramme par décimètre carré. Ils sont constitués par une couche de gélatine teintée, emprisonnés entre deux glaces taillées, collées au baume de Canada. La série à laquelle nous nous sommes arrêtés est la suivante : L 5, L 10, L 20, L 50 et L 100. Leur absorption s’étend aux régions ultra-violette, violette et bleue du spectre avec, pour limite 1 = 500 m p. Cette absorption, faible pour les premiers (L 5 et L 10), va en croissant de L 5 à L 100 et elle est complète pour toutes les radiations de longueur1 d’onde inférieure & 000 ta p. dan» le cas de l’écran L 100.
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- 'g K C-g-ai
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- 7/absorption non sélective de ces écrans est à peu près nulle, car elle se limite à la perte par réflexion su; les deux surfaces extrêmes, c’est-à-dire à environ S :i 10 % au total ; il en résulte que le temps de pose n’est pas sensiblement modifié pour les régions du spectre au delà de "X = 500 m pu En d’antres termes, le temps de pose sera pratiquement le même avec écran que, sans écran, lorsqu’on photographiera les régions r -;ge, jaune ou verte du spectre.
- Oes nouveaux écrans sont fournis dans les formes et dimensions de nos écrans spéciaux pour plaques Auto-ci romes et aux mêmes prix. Les porte-écrans et montures spéciales recommandés avec ces derniers peuvent être utilisés avec notre nouvelle série d’écrans jaunes.
- T/écran se place sur un point quelconque du faisceau lumineux qui traverse l’objectif en avant ou en arrière de celui-ci. S’il était placé à l’intérieur de la c mbre, près de la plaque, l’écran coloré devrait avoir dimensions telles qu’elles seraient peu compatibles ec la perfection qu’on lui demande.
- Il faut se souvenir que lorsque l’écran est placé en ant de l’objectif, la mise au point n’est pas modifiée, U>rs que lorsqu’il est placé à l’arrière, il est indispen-. oie de mettre au point, l’objectif étant muni de l’écran.
- Une étude complète de ces écrans a été faite par L. P. / mrc et les résultats publiés dans la Revue Française de f i-otographie, 1er novembre 1923, page 268. Nous en vrayons les passages suivants :
- « Le tableau ci-après indique, outre l’absorption de .acun des écrans de cette série, une valeur nécessaire-nt très approximative de leurs coefficients, le rapport es temps de pose avec et sans écran ne dépendant pas Vilement de l’écran, mais aussi de la sensibilité cbro-mtique de la plaque utilisée et de la composition spéciale de l’éclairage.
- Coefficient
- L 100 limite d’absorption très brusque en 5.000 U. A. (mi-distance raies B
- et F).................................. 12 à 16
- L 50 absorption complète jusqu’à 4.861
- U. A. (raie F)......................... 6 à 8
- Dégradé peu étendu
- L 20 absorption complète jusqu’à 4.308 j
- Ü. A4 (taie G).......... i....... a ft 4
- Dégradé jusqu'à F
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- __ 222 __
- Coefficient
- L 10 absorption complète jusqu’à 4.102
- U. A. (raie H)......................... 2
- Dégradé jusqu'à G
- * L 5 absorption totale de l’ultra-violet
- très légère atténuation du violet.. 1,5
- Les premiers de ces écrans seront utilisés exclusivement pour les travaux industriels de reproduction, pho-tomicrograpbie, travail au téléobjectif et photographie des nuages ; l’écran L 20 convient bien au paysage sur plaques panchromatiques, l’écran L 10 au paysage et au portrait sur plaques orthochromatiques, l’écran L 5, à l’emploi des appareils à main ; la très faible absorption de ce dernier écran dans la région bleue permet même de l’employer (mais alors avec coefficient 2 environ) sur plaques ordinaires pour 'l’amélioration des lointains par absorption des radiations diffusées par le voile atmosphérique (brume bleutée des lointains).
- NOTE IMPORTANTE. — Il importe de ne pas confondre l'écran spécial pour Autochromes avec les nouveaux écrans marque L, qui ne sont destinés qu’à être utilisés avec nos plaques orthoelironratiques, ces écrans jaunes n'étant nullement adaptés à la plaque Autochrome.
- Ecrans « Trichromes », marque T.
- A côté des écrans jaunes dont l’emploi est très répandu et donne des résultats extrêmement intéressants avec toutes les plaques orthochromatiques, nous fabriquons pour l’utilisation spéciale des plaques « Chroma » et « Procédé », dans la trichromie, une série spéciale de trois écrans sélecteurs, violet, orangé, vert. ,
- Ces écrans ont un pouvoir sélectif considérable et ne laissent passer que les rayons provenant de zones du spectre bien déterminées ; leur coloration et l’intensité de cette dernière ont été étudiées pour qu’il y ait complète harmonie entre la région photographiée et la couleur des matières colorantes ou des encres du commerce.
- Comme la sélection doit être nette et qu’il doit n’y avoir que le minimum de chevauchement, leur coefficient est un peu élevé et variable de l’un à l’autre pour une préparation sensible donnée, l’effet orthochromatique des plaques n’étant pas tout à fait égal pour toute l’étendue du spectre.
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- Ces écrans spéciaux sont désignés sous lé nom d’ « Ecrans Tbichbomes », et se fabriquent dans les dimensions habituelles de nos écrans pour plaques ortho-c aromatiques.
- Plaques sensibilisées au trempé. — Sensibilisateurs
- La préparation des plaques orthochromatiques ou panchromatiques par le procédé dit « au trempé » consiste, en principe, à prendre des plaques ordinaires du commerce, il les immerger pendant quelques minutes dans ::.;e solution de sensibilisateur judicieusement choisi et à une concentration convenable, puis à les égoutter, les inver à l’eau courante, si besoin est, et à les faire sécher.
- Ce procédé fournit des plaques dans lesquelles la s? osibilité au bleu est extrêmement réduite et par contre la sensibilité aux autres régions très fortement exaltée. Malheureusement, la conservation des plaques ainsi traitées n’est assurée que pendant quelques semaines, quelques mois au plus et, en outre, il est presque impossible d'éviter la formation de taches provenant de coulures du bain sensibilisateur.
- Il est à remarquer aussi que la sensibilisation doit s'effectuer dans l’obscurité absolue.
- Bien que ce procédé ne soit recommandable que dans des cas bien spéciaux, voici le mo<je opératoire qu’il est bon d’adopter.
- Préparer à l’avance une solution hydroalcoolique de sensibilisateur à 1/2000, suivant la formule ci-dessous :
- SOLUTION DE KÉSEKVE A
- 500 CC. 500 —
- 0 gr. 5
- Alcool pur .. Eau distillée Sensibilisateur
- S’aider de la chaleur pour la dissolution, si nécessaire, ce pas filtrer, mais laisser le flacon au repos, pour faire des prélèvements par décantation. Conserver la solution dans l’obscurité.
- Pour l’emploi, prendre pour une plaque 13x18 :
- Eau distillée................................ 100 cc.
- Solution A................................ 2 à 4 —
- Choisir une plaque de sensibilité moyenne et fi grain fin : la plaque Lumière étiquette bleue donne toujours de bons résultats, la plonger dans cette solution,_ et l’y maintenir pendant cinq minutes en agitant continuellement la cuvette.
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- Retirer la plaque, la laver à deux ou trois reprises i l’eau distillée et la mettre *1 sécher. Ces opérations de vront être effectuées dans l’obscurité complète. On peu aussi, si l’on désire un séchage rapide, constituer commi suit le bain sensibilisateur :
- Eau .................................... 50 ce.
- Alcool pur...............*............. 50 —
- Solution A............................' 2 à 4 —
- La plaque est maintenue agitée dans ce bain pendant cinq minutes, puis après égouttage et sans lavage, mise h sécher.
- Le choix du sensibilisateur détermine la sensibilisa-tion de la plaque. A la suite de très nombreuses expériences, nous recommandons tout particulièrement les suivants :
- rantochrome Lumière. — Remarquable sensibilisateui panchromatique allant jusqu’à 670 m f*, avec un faible minimum vers 510 m f*.
- Sensibilisateur pour le rouge. — Composition chimique et pouvoir sensibilisateur du Pinacyanol.
- Sensibilisateur pour le vert. — Composition chimique et pouvoir sensibilisateur du Pinaverdol.
- Ces sensibilisateurs ne sont fournis qu’à l’état sec, et par quantité minimum de 0 gr. 1.
- PLAQUES ANTI-HALO
- Le Halo se manifesté lorsqu’on photographie des sujet? présentant des oppositions de parties sombres et de violentes lumières, par exemple des contre-jour, des sous-bois, des lointains, des nuages, des intérieurs, des objets :i reflets, cuivres ou faïences, des surfaces très blanches, statues, robes claires, etc. Il est dû presque exclusivement ù la réflexion à la surface postérieure du verre de la plaque, des rayons lumineux qui ont traversé la couche sensible. Sa formation est facilitée par l’usage des objectifs extra-rapides dont on se sert presque exclusivement aujourd’hui, qui admettent à la fois une somme considérable de lumière, et qui sont trop souvent dépourvus de parasoleil. Enfin, il est parfois imputable aux porte-plaques, en métal sim plement poli, dont la surface brillante peut provoquer des réflexions nuisibles.
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- Les effets les plus atténués dûs au halo se traduisent simplement par un manque de netteté des contours des images ; mais ,dans le cas d’objets très lumineux se détachant sur un fond très sombre, ces contours deviennent complètement diffus ; ils semblent alors noyés dans une auréole dégradée dans laquelle on ne distingue presque plus l’image.
- L’emploi des plaques anti-halo supprime ces effets malheureux d’une manière complète.
- Toutes les sortes de plaques Lumière ou Jougla peuvent être livrées avec anti-halo.
- Nouvelles plaques enduites Anti-Halo
- Après de nombreux essais, nous sommes arrivés à produire des plaques enduites au dos d’une couche rouge dont la coloration et l’indice de réfraction ont pu être déterminés de manière à constituer un anti-halo parfaitement efficace.
- Cet enduit se dissout dans le révélateur, sans ]u’on ait autrement à s’en préoccuper.
- A l’exception des plaques Panchromatiques et des plaques Orthochromatiques « Chroma R », toutes nos plaques peuvent être, sur demande, revêtues de ce nouvel anti-halo.
- Plaques Anti-Halo à enduit pelliculaire inactinique
- L'Enduit pelliculaire inactinique résout, d’une manière simple, la question si importante du halo dans la plupart des travaux photographiques.
- En effet, par son opacité et son contact optique avec la surface postérieure du verte, l’enduit aura le pouvoir de détruire, en les absorbant, tous les rayons lumineux qui, pendant l’exposition, seront assez puissants pour traverser la couche sensible et pénétrer ensuite dans le verre-support. ,
- La destruction de ces rayons par l’enduit entraîne forcément la suppression de tous les rayons réfléchis et, par suite, celle du halo, qui en est la conséquence directe.
- L’enduit pelliculaire se détachant au bout d’une minute environ d’immersion de la plaque dans le révélateur, permet de surveiller la venue de l’image par transparence tout comme avec une plaque ordinaire.
- Q
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- Mode Remploi, La plaque étant immergée dans le révélateur depuis une minute environ, détacher l’enduit pelliculaire en commençant par un angle de la.plaque.
- Poursuivre le développement comme avec une plaque ordinaire.
- Recommandation. — Il peut arriver que les plaque», une fois exposées, soient remises dans des boîtes pour être développées plus tard. Dans ce cas, il convient de les emballer émulsion hontre émulsion et non enduit contre émulsion, ce dernier moyen pouvant occasionner des taches sur la couche sensible.
- Les plaques anti-halo à enduit pellieulaire détachable sont préparées avec toutes nos émulsions sensibles au rouge (« Chroma R » et Panchromatiques).
- PLAQUES LUMIERE SPECIALES POUR LA RADIOGRAPHIE
- Les plaques que nous préparons spécialement pour la radiographie sont remarquables par leur richesse en argent et leur haute sensibilité pour les rayons X. Leur grain, extrêmement fin, permet d’obtenir les plus petits détails avec tous les contrastes et l’intensité désirables.
- Leur manipulation est extrêmement simple et leur durée de conservation très longue.
- Bien que leur sensibilité spéciale aux rayons X soit très grande, leur sensibilité à la lumière ordinaire ne dépasse pas celle de nos plaques étiquette bleue. Aussi, aucune précaution spéciale n’est-elle ô. prendre dans le laboratoire pour leur manipulation.
- PLAQUES JOUGLA POUR LA RADIOGRAPHIE
- Ces plaques, spécialement préparées pour les rayons X, diffèrent de tous les autres produits similaires par leur impression très rapide qui, en abrégeant considérablement le temps de pose, ne soumet les sujets que fort peu de temps aux influences de ces rayons,
- PLAQUES METRO-RADIOGRAPHIQUES (M. R.) Marque JOUGLA. .
- Les plaques Métro-Radiographiques, préparées avec des émulsions à Y Iodo-Bromure d’argent, sont spéciale-
- S
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- liment destinées aux travaux de la radiographie et de la métro-radiographie.
- La supériorité des plaques Métro-Radiographiques sur toutes celles destinées aux mêmes usages consiste surtout :
- Dans la suppression des zones et des moutonnements, si fréquents sur les clichés de la radiographie courante.
- Dans la propriété qu’elles possèdent de fournir, dans les travaux si délicats de la métro-radiographie des impressions quantitatives d’une grande netteté.
- Ces plaques, désignées par la marque M. R. sur nos étiquettes1 sont d’une régularité et d’une pureté absolues.
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- SENSIBILITÉS RELATIVES DES PLAQUES LUMIÈRE ET JOUGLA'
- DÉSIGNATION DES PLAQUES Rapport des temps de pose i Degrés sensi-tométriques Hurler et Drieffield (H et D)
- Lumière « Lumichrome » 1/4 950
- Lumière « Opta » 1/3 750
- Lumière « étiquette violette » .. 1/2 650
- Jougla « étiquette mauve » S.'.. 1/2 650
- Lumière « 2 » 2/3 450
- Jougla « étiquette verte » 2/3 450
- Jougla « Procédé » 2/3 450
- Lumière « Gradua » 2/3 450
- Lumière « étiquette bleue » ... 1 350
- Lumière « Chroma » 1 350
- Jougla « Orthochromatiques J.V. » 1 350
- Intensive 1 350
- Lumière « S. B. » 1,2 300
- Lumière « Micro » 2 200
- Jougla « Reproduction » ...... 4 100
- Diapositives T. N 20 25
- LütaièJPS ç étiquette Jfouge » « » » 40 10
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- 2. - Révélateurs
- Nous recommandons plus particulièrement pour le développement des plaques, des pellicules et des papiers, l’emploi de trois révélateurs, le Diamidophénol, la Méto-qtiinone et le Chloranol, en raison de leurs qualités spéciales qui sont rappelées plus loin et aussi de leur précieuse propriété de pouvoir être utilisés sans addition d’alcali. Cette propriété est surtout avantageuse pour le développement dans les pays chauds et aussi dans les pays tempérés pendant la saison chaude, car à une température supérieure à 20°, les alcalis produisent une désorganisation plus ou moins rapide de la couche gélatinée qui peut déterminer sa fusion partielle et son décollement de la plaque de verre.
- Tout en recommandant plus spécialement les trois révélateurs ci-dessus, nous livrons néanmoins les déve-loppateurs suivants, dont les propriétés spéciales peuvent être avantageusement utilisées dans les divers cas particuliers qui peuvent se présenter.
- Le Génol-Hydroquinone, qui possède les qualités de ses constituants séparés sans en avoir les inconvénients ; il permet d’obtenir des images vigoureuses et détaillées à la fois et convient aussi bien pour le développement des plaques ou pellicules que pour celui des papiers. Ce révélateur est en outre stable et de bonne conservation.
- L'Acide Pyrogallique possède une grande élasticité et permet de tirer avantageusement parti des clichés surexposés.
- Le Paramidophénol se conserve en solution concentrée et donne des clichés dont les noirs sont très vigoureux et les parties transparentes exemptes de voile.
- Le Génol ou Méthylpammidophénol (Sulfate) qui n’est guère utilisé qu’en combinaison avec l’hydroquinone et fournit alors des révélateurs concentrés qui se conservent sans altération et donnent des images contrastées.
- Ullydroquinone, dont nous recommandons surtout l’emploi pour le développement des plaques positives à tons chauds, ainsi qu’en combinaison atee le Génol Oh pH^ataliluphéiidî (Sulfate! !
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- REVELATEURS FONCTIONNANT SANS ALCALI
- Révélateur au Diamidophénol (1).
- Les propriétés du Diamidophénol en font un déve-loppateiir de premier ordre ; il présente notamment les avantages suivants :
- Préparation facile des solutions ; action énergique sans l’emploi d’alcalis ; images remarquablement harmonieuses et pures, d’un noir franc.
- Ces qualités font du Diamidophénol un révélateur d’emploi . universel, également approprié au développement des préparations négatives et positives.
- Révélateur normal :
- Eau . ............................... 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre............. 30 gr.
- Diamidophénol (chlorhydrate)......... 5 gr.
- Pour obtenir de bons résultats et employer le déve-loppateur le plus économiquement possible, il est bon de procéder comme suit :
- 1° Faire dissoudre le sulfite de soude anhydre dans l’eau (2).
- Cette dissolution est rapide si l’on a soin de faire tomber le sulfite dans l’eau, en agitant vivement le liquide au fur et à mesure de cette addition.
- 2° Evaluer approximativement la quantité de liquide à employer pour l’opération, la prélever sur la solution de sulfite et lui ajouter le poids correspondant de Diamidophénol, pesé grossièrement, ou mesuré à l’aide d’une petite cuillère en employant les proportions relatives
- (1) Le composé désigné dans le commerce sous le nom de diamidophénol est en réalité le chlorhydrate de diamidophénol. La base peut être libérée de son chlorhydrate, mais comme elle noircit très vite à l’air, on ne peut l’utiliser dans la pratique photographique. C’est donc par erreur que certains auteurs ont dit qu’il était préférable d’employer le diamidophénol (base fibre) plutôt que le diamidophénol (chlorhydrate).
- (2) Cette solution de sulfite s’altère lentement à l’air si le flacon n’est pas plein et bien bouché. On peut empêcher cette altération, soit en employant des solutions à 20 % qu’on ramène à 3 %, par addition d’eau au moment de les utiliser :
- Solution à 20 % ............................. 10 parties
- Eau .................,....................... 50 parties
- soit eh additionnant la soluilbh k 3 %. de 0 gr. 3r d’hydroquinbne par litre,
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- des produits indiqués dans la formule ci-dessus, soit un demi-gramme de Diamidophénol pour 100 ce. dé solution de sulfite. Le Diamidophénol se dissout immédiatement dans la solution.de-sulfite.
- CLICHÉS CORRECTEMENT POSÉS
- La formule précédente indiquée pour les plaques et les pellicules ne sera employée qu’avec les clichés ayant reçu une exposition voisine du temps de posé normal. On reconnaîtra que cette condition est remplie en ob--servant la durée d’apparition des premiers contours de l'image. A la température de 15 à 18°, cette durée sera comprise entre 12 et 17 secondes. La durée totale du développement variera alors entre 3 minutes Vz et 4 minutes.
- CLICHÉS MANQUANT DE POSE
- On reconnaît qu’un cliché manque de pose au retard d’apparition des premiers contours de l’image. Lorsque ceux-ci deviennent visibles entre 18 et 21 secondes (température 15°-18°), ajouter à 100 ce. de révélateur 100 ce. d'une solution de sulfite .anhydre à 10 %. SI l’image apparaît après 21 secondes, porter eette quantité à 200 ce., la durée du développement sera alors d’environ 4 minutes. ,
- On obtiendra ainsi un cliché notablement moins intense qu’avec le révélateur normal, mais l’image présentera le maximum de détails possible, avec le minimum de dureté.
- CLICHÉS SUREXPOSÉS
- Le défaut inverse du précédent se reconnaît à la brusque apparition des premiers contours de l’image et à la venue simultanée des parties claires et des ombres. Lors^ que les premiers contours de l’image apparaîtront entre 7 et 11 secondes (température 15°-18°), on pourra considérer le cliché comme surexposé et on additionnera alors immédiatement le révélateur de 10 ce. d’une solu-tion de bromure de potassium à 10 % pour 100 ce. de dé-veloppateur. La durée du développement sera d’environ 4 minutes 14 à 5 minutes.
- DÉVELOPPEMENT A PLUSIEURS CUVETTES
- Si l’on a à développer une série de clichés à temps de pose incertain, il y aura avantage à préparer à l’avance trois bains : l’un correspondant au développement normal, le deuxième additionné de 100 cc. de solution de sulfite de soude anhydre à 10 % pour 100 cc. de bain
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- normal, destiné au développement des clichés sous-exposés et le troisième contenant 10 cc. d’une solution à 10 % de bromure de potassium pour 100 cc. de bain normal à utiliser pour les images surexposées. ’ On commencera le développement dans le bain normal et dès que l’on aura jugé par l’apparition de 1 image que le cliché est surexposé ou sous-exposé, on le plongera immédiatement dans le bain correspondant pour y terminer le développement.
- DÉVELOPPEMENT ACIDE AU DIAM1DOPHÉNOL
- Eau ................................... 160 cc.
- Diamidophénol ........................... 1 gr.
- Sulfite de soude anhydre................. 4 gr.
- Bisulfite liquide (solution commerc.)... 5 cc.
- Bromure de potassium à 10 %......... 5 —
- Le développement est très lent. (Balagnt).
- Révélateur à la Métoquinone.
- (Breveté 8. G. D. G. en France et à l’Etranger)
- (nom déposé)
- La Mëtoquinone est une combinaison définie de la base du génol avec l’hydroquinone, douée de propriétés révélatrices remarquables. Les principaux avantages de ce développateur sont les suivantes :
- 1° La mëtoquinone peut être utilisée, comme le diamidophénol, sans addition d’alcali, avec la seule adjonction de sulfite de soude ;
- 2° On peut, à volonté, augmenter l’énergie réductrice d’un révélateur ainsi préparé par l’addition d’acétone, de carbonate alcalin, de phosphate tribasique de soude, d’alcali caustique ou de Formosulfite Lumière, sans risquer de voiler les images :
- 3° Les solutions de mëtoquinone sont peu altérables et peuvent être obtenues sous forme très concentrée en remplaçant l’alcali par l’acétone ;
- 4° La mëtoquinone donne des images d’une excellente gradation, d’un noir très franc, avec absence complète de voile ;
- 5° La mëtoquinone est un révélateur universel, soit pour le développement lent, soit pour le développement normal et donne en outre d’excellents résultats pour le traitement des papiers et des plaques positives.
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- A. —Développement de durée normale
- a) Pour clichés normalement posés ou faiblement surexposés. — Préparer la solution suivante à l’eau tiède, en faisant dissoudre les produits dans l’ordre indiqué :
- Eau ............................. 1.000 ce.
- Métoquinone ........................... 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre.............. 30 gr.
- b) Pour clichés instantanés ou faiblement sous-exposés. — On peut utiliser la formule précédente, mais il est préférable d’augmenter l’énergie du révélateur par l’addition d’une petite quantité d’un alcali ou d’un succédané alcalin en employant une des formules suivantes :
- formule n° 1
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Métoquinone ............................ 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre............... 30 gr.
- Carbonate de soude anhydre.............. 5 gr.
- Solution bromure de potassium à 10 % 10 cc.
- FORMULE N° 2
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Métoquinone ............................ 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre............... 30 gr.
- Solution bromure de potassium à 10 % 10 cc.
- Acétone................................ 10 cc.
- FORMULE N° 3
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Métoquinone ............................ 5 gr.
- Formosulfite Lumière................... 30 gr.
- Nota. — Ces trois formules conduisent à peu près au même résultat.
- La formule N° 1 est la plus économique. Les formules N° 2 et N° 3 sont un peu moins économiques que la première, mais elles dispensent de l’emploi du carbonate alcalin qu’il est avantageux de proscrire dans les pays chauds ou pendant la saison chaude.
- c) Pour clichés manquant de pose. — Employer l’une des formules b) pour clichés instantanés en diluant une partie du révélateur avec 2 parties d’une solution de carbonate de soude à 5 gr. par litre.
- d) Pour clichés surexposés. — Employer la formule a) pour clichés posés et l'additionner d’une, quantité de solution de bromure de potassium à 10 % (variant de 2 cc. à 20 cc.) d’autant plus grande que le cliché est plus surexposé,
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- e) Pour positifs sur verre « tons noirs ». — Pour le développement des positifs sur verre « tons noirs », on peut utiliser soit la formule pour clichés posés, soit la formule pour clichés instantanés, la première de ces formules donnant des épreuves plus harmonieuses, la seconde des épreuves plus vigoureuses.
- f) Révélateur concentré (1). — La grande solubilité de la, Métoquinone dans l’acétone permet de constituer avec cette substance un révélateur très concentré. Voici la composition de ce révélateur :
- Eau ................................ 800 ce.
- Sulfite de soude anhydre............ .120 gr.
- Acétone ... ...............'........ 160 cc.
- Métoquinone ......................... 32 gr.
- Bromure de potassium à 10 %........ 50 cc.
- Mettre la Métoquinone en suspension dans l’eau à 35°. Ajouter le sulfite. Agiter pour bien mélanger, puis ajouter l’acétone et agiter jusqu’à dissolution complète.
- Pour constituer le révélateur normal, prendre :
- 1 partie du révélateur concentré ;
- 9 parties d’eau.
- g) Révélateur spécial donnant très doux, spécialement recommandé pour obtenir des clichés doux :
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Métoquinone ........................... 1 gr. 2
- Carbonate de soude anhydre............ 15 gr.
- Sulfite de soude anhydre......... 30 gr.
- Bromure de potassium à 10 %.... 5 cc.
- B. — Développement lent, en cuvette veuticale
- L’action prolongée d’un révélateur alcalin sur les clichés est souvent néfaste pour la couche gélatinée. Aussi la Métoquinone, qui permet de préparer un révélateur presque inoxydable et d’oû est exclu tout alcali, doit-elle être considérée comme le meilleur développateur lent en
- cuvette verticale.
- Employer la formule suivante :
- Eau .................................. 4.000 cc.
- Métoquinone .............................. 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre................. 50 gr.
- Bromure de potassium à 10 %............... 5 cc.
- Retourner les clichés après un quart d’heure : laver abondamment entre le développement et le fixage ; fixage acide.
- Durée totale du développement : environ 1 heure.
- (1) Ne pas confondre ce révélateur concentré avec celui spécial pour autochromes. Voir page 160,
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- Si l’on désire un révélateur d’une durée de 20 minutes seulement, sa composition sera la suivante :
- Eau ................................. 2.000 cc.
- Métoquinone ............................. 6 gr. 5
- Sulfite de soude anhydre ............... 65 gr.
- Bromure de potassium à 10 %..., 6 cc. 5
- On pourra également constituer un révélateur lent d’une durée de 20 minutes, donnant des images plus vigoureuses que le précédent, avec la formule suivante :
- Eau ................................. 4.000 cc.
- Métoquinone ......................... 4 gr.
- Sulfite de soude anhydre ............... 24 gr.
- Carbonate de soude anhydre ...... 4 gr.
- Bromure de potassium à 10 % .... 8 cç.
- C. — Développement a tkois cuvettes.
- Lorsqu’en revenant de vpyage, par exemple, on a un certain nombre de clichés à développer, à temps de pose incertains, la Métoquinone peut rendre les plus grands services au moyen du développement à trois cuvettes, chacune de ces cuvettes contenant un bain d’énergie différente.
- On graduera le pouvoir révélateur de ces bains en employant judicieusement les diverses formules que nous avons proposées plus haut, par exemple :
- lre cuvette : Formule pour les clichés surexposés.
- 2e cuvette : Formule pour les clichés instantanés.
- 3e cuvette : Formule pour les clichés sous-exposés.
- Essayer de développer le cliché dans la lre cuvette et s’il ne présente pas les caractères de la surexposition, le retirer et en continuer le développement dans la 2e cuvette d’où on le retirera enfin pour le plonger dans la 3' cuvette, s’il paraît sous-exposé.
- Chloranol.
- (Breveté en France et à VEtranger)
- Le Chloranol est une combinaison'définie de la base du Gréuol et de Chlorhydroquinone qui possède les mêmes propriétés et qui s’applique aux mêmes genres de développement que la Métoquinone. Les formules sont les mêmes que pour l’emploi de ce dernier révélateur. On remplacera simplement, dans ces formules, la Métoquinone par . le même poids de Chloranol.
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- REVELATEURS. ALCALINS Révélateur au Paramidophénol
- Les propriétés du révélateur au Paramidophénol peuvent être résumées ainsi :
- 1° Conservation du révélateur en solution ;
- 2° Rapidité du développement ;
- 3° Grande énergie développatrice, qu’on peut modérer à volonté par simple addition d’eau ;
- 4° Importance minime des variations de température ;
- 5° Absence totale de voile et de coloration ;
- 6° Possibilité de développer dans le même bain un très grand nombre de plaques ;
- 7° Enfin, ce révélateur ne tache pas les doigts.
- On prépare le révélateur au Paramidophénol à l’aide du Paramidophénol hase Uhre.
- Nous recommandons la formule suivante :
- Solution de sulfite de soude anhydre
- à 15 % .......................... 1.000 cc.
- Potasse caustique à l’alcool...... 16 gr.
- Paramidophénol (base libre)....... 20 gr.
- On dissout la potasse dans la solution de sulfite, puis on ajoute le Paramidophénol et on agite jusqu’à dissolution complète, sans tenir compte des flocons légers qui se forment quelques instants après la dissolution.
- Ce révélateur est très énergique.
- Clichés normalement exposés. — On utilisera la solution ci-dessus additionnée de son volume d’eau. Le développement devra être assez poussé, les clichés ayant une tendance à s’éclaircir au fixage.
- Clichés surexposés. — On emploie la solution concentrée sans addition d’eau, car elle produit beaucoup de contrastes. On l’additionne, en outre, d’une solution de bromure de potassium à 10 % en quantité variant de 2 à 10 cc. pour 100 cc. de révélateur suivant le degré de surexposition.
- Clichés sous-exposés. — Diluer 1 vol. de révélateur concentré avec 4 vol. d’eau.
- Le développement est assez lent, mais on obtiendra dés négatifs harmonieux et détaillés que l’on pourra ensuite rendre plus vigoureux, s’il y a lieu, au moyen d’un léger renforcement.
- Le paramidophénol constitue également un excellent révélateur en présence du Formosulfite Lumière (voir page 244).
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- Chlorhydrate de paramidophénol. — Le chlorhydrate de paramidophénol a été souvent préconisé à cause de sa grande solubilité dans l’eau. Malheureusement cet avantage est compensé par le fait qu’on ne peut introduire dans le développateur qu’une faible quantité de substance active.
- PARAMINOL LUMIERE
- L’emploi du paramidophénol est beaucoup facilité par le Paraminol Lumière, révélateur très concentré au paramidophénol et qui peut être étendu de 30 à 60 parties d’eau. C’est le révélateur qui peut se préparer sous la forme la plus concentrée.
- Génol-Hydroquinone.
- Le Oénol-Hydroquinone est le type des développateurs alcalins ; son action est très énergique sans donner de voile.
- Génol-hydkoquinone (formule Lumière)
- Eau ............................... 1.000 ce.
- Génol ............................ 3 gr.
- Hydroquinone .......................... 3 gr.
- Sulfite de soude anhydre ........ 30 gr.
- Carbonate de soude anhydre ........... 15 gr.
- Solution bromure de potassium à
- 10 % ............................... 10 cc.
- Dissoudre dans l’ordre indiqué pour éviter la précipitation.
- Génol-hydroquinone (formule de l’Union Nationale)
- Eau ............................. 1.000 cc.
- Génol ................................. 2 gr.
- Hydroquinone .......................... 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre ........ 35 gr.
- Carbonate de soude anhydre ........... 25 gr.
- Solution bromure de potassium à
- 10 % ............................... 10 cc.
- Pour l’obtention de clichés moins intenses, la quantité d’hydroquinone peut être réduite jusqu’à 2 grammes.
- Formule de développement au Génol-Hydroquinone pour l’obtention de clichés doux.
- Il est parfois nécessaire de disposer d’un révélateur pouvant fournir des négatifs extrêmement doux, soit avec
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- des plaques normales, soit surtout avec les plaques donnant avec les révélateurs courants des négatifs particulièrement vigoureux, telles que les plaques « Micro » ou « Procédé ». Nous recommandons alors l’emploi de la formule suivante :
- Eau .................................. 1.500 cc.
- Génol .................................. 1 gr.
- Hydroquinone .................; . . . . 1 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 120 gr.
- Carbonate de soude anhydre........ 60 gr.
- Si l’on désire obtenir des clichés doux et transparents, mais un peu plus vigoureux, on commence le développement dans ce dernier bain pendant 2 minutes Vz, puis on termine pendant une minute environ dans le bain normal au génol-hydroquinone.
- Acide Pyrogallique.
- Le révélateur à l’acide pyrogallique est celui de tous les développateurs qui permet le mieux la correction de la surexposition.
- Par contre, il ne donne pas de bons résultats pour le développement des clichés sous-exposés. Son emploi est assez délicat, car il donne facilement lieu à des colorations jaunes de la couche. En outre* l’argent réduit qui constitue l’image a une couleur variable suivant que le cliché a été plus ou moins posé, ou bien que les proportions relatives des constituants du révélateur varient.
- Acide pyrogallique et carbonate de soude.
- Préparer les deux solutions suivantes :
- Solution A
- Eau ................................. 1.600 cc.
- Acide pyrogallique.................... 30 gr.
- Bisulfite de soude (1) liq. commercial. 10 cc.
- Solution B
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Carbonate de soude anhydre.............. 35 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 75 gr.
- Bromure de potassium..................... 5 gr.
- (1) Le bisulfite de soude a pour but d’empêcher l’oxydation de la solution aqueuse d’acide pyrogallique par l’oxygène de l’air.
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- Développatewr nûrmal :
- Eau................................ 90 parties.
- Solution A........................... . 10 parties.
- Solution B......................... 20 parties.
- Clichés surexposés :
- Eau ............................ 90 parties
- Solution A (suivant le degré de
- surexposition) ...........,. de 10 à-30 parties.
- Solution B...................... 5 parties
- Clichés sous-exposés :
- Eau ........................... 90 parties
- Solution A...................... 10 parties.
- Solution B (suivant le degré de sous-êxposition) ........... de 15 à 25 parties.
- Acide pyrogallique et carbonate de soude.
- Préparer les trois solutions suivantes :
- f Eau ................. 1.000 ce.
- . i Acide oxalique ............. 1 gr.
- A ) Bromure de potassium. 2 gr.
- ( Acide pyrogallique ... 30 gr.
- g ^ Eau ...................... 1.000 cc.
- I Suinte de soude anhydre 120 gr.
- ç $ Eau .................. 1.000 cc.
- ( Carbonate soude anhydre 60 gr.
- Pour l’emploi prendre :
- A..........T............... v 30 cc.
- B ................................. 30 cc.
- C .....................,...... 30 cc.
- Eau................................ 60 cc.
- Acide pyrogallique-acétone Lumière.
- Le révélateur à l’acide pyrogallique-acétone présente l’avantage de ne jamais donner lieu à la coloration en jaune de la couche, qui peut se produire avec les formules
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- comportant du carbonate de soude. De plus, l’acétone ne détermine jamais de soulèvement ni d’altération de la
- gélatine.
- Préparer la solution concentrée :
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre......... 200 gr.
- Acide pyrogallique..................... 40 gr.
- Cette solution est d’assez bonne conservation en flacons bien bouchés.
- Pour l’emploi prendre :
- Solution pyrogallique concentrée... 25 cc.
- Eau ................................... 75 cc.
- Puis ajouter peu à peu l’acétone dans la solution diluée. On emploiera une quantité d'acétone d’autant plus grande que le cliché sera moins posé, en s’arrêtant en tous cas, pour les 100 ce. de révélateur, à une quantité de 10 cc. d’acétone qui correspond à. la formule du déve-
- loppateur normal :
- Solution pyrogallique concentrée... 25 cc.
- Eau ................................ 75 cc.
- Acétone ............................ 10 cc.
- On ajoutera au bain, si l’on sait â l’avance que le cliché est surexposé, quelques centimètres cubes d’une solution de bromure de potassium à 10 %. Si l’on ne s’aperçoit de la surexposition qu’au cours du développement on n’ajoutera la solution de bromure que pendant l’opération, en quantité variant de 1 à 10 cc., suivant le degré de surexposition.
- En opérant dans ces conditions, on peut tirer un parti très avantageux des clichés surexposés.
- Il est indispensable, lorsqu’on ajoute de l’Acétone au révélateur, de retirer le cliché de la cuvette et d’assurer le mélange parfait des liquides. En négligeant cette précaution on risquerait de produire des marbrures dans les parties denses du cliché.
- Hydroquinone.
- Hydroquinone et carbonate de soude.
- (en une solution)-
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Hydroquinone ......................... 10 gr.
- Sulfite de soude anhydre........... 40 gr.
- Carbonate de soude anhydre....... 55 gr.
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- Hydroquinone et phosphate tribasique de soude.
- A. Eau ................................... 500 ce.
- Sulfite de soude anhydre................ 30 gr.
- Hydroquinone ........................... 10 gr.
- B. Eau chaude............................. 500 ce.
- Phosphate tribasique de soude........... 80 gr.
- Prendre 55 ce. de A et 50 ce. de B.
- Hydroquinone et formol.
- Spécial pour le développement des clichés destinés à la photogravure, donnant de très forts contrastes :
- Eau................................... 1.000 cc.
- Formol commercial à 40 %................. 20 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 150 gr.
- Hydroquinone ............................ 15 gr.
- Hydroquinone et potasse caustique.
- {Pour clichés contrastés).
- (1) Eau distillée......................... 1.000 cc.
- Potasse caustique........................ 50 gr.
- (2) Eau distillée....................... 1.000 cc.
- Hydroquinone .......................... 25 gr.
- Bromure de potassium..................... 25 gr.
- Métabisulfite de soude................... 25 gr.
- Pour l’emploi, prendre parties égales de 1 et de 2.
- Ce révélateur spécialement recommandé pour les sélections tramées donne des noirs intenses et un point parfait.
- Génol.
- (Sulfate de Méthylparamidophénol).
- Préparer séparément les deux solutions suivantes :
- A. Eau ................................ 1.000 cc.
- Génol ................................... 10 gr.
- Sulfite de soude anhydre ................ 30 gr.
- Bromure de potassium ..................... 0 gr. 5
- B. Eau ................................ 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre ................ 20 gr.
- Carbonate de soude anhydre .............. 35 gr.
- Le bain normal est composé de A et B mélangés en parties égales au moment de l’emploi.
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- Pyrocatéchine.
- Préparer les deux solutions :
- A. Eau ............................... 500 cc.
- Sulfite de soude anhydre....... 30 gr.
- Pyrocatéchine ........................ 10 gr.
- B. Eau .................................. 500 cc.
- Carbonate de potasse.................. 50 gr.
- Pour l’usage on prend :
- Solution A........................ 1 partie.
- Solution B........................ 1 partie.
- et une partie d’eau.
- Chlorhydroquinone (Adurol).
- Eau ................................. 500 cc.
- Sulfite anhydre.................... 100 gr.
- Carbonate de potasse................. 150 gr.
- Adurol................................ 25 gr.
- Pour l’usage étendre cette solution de 8 fi 5 fois son volume d’eau.
- Iconyl (Glycine).
- A. Eau distillée chaude................ 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhj'dre............. 50 gr.
- Glycine ou Iconyl..................... 20 gr.
- B. Eau ................................ 1.000 cc.
- Carbonate de potasse................. 200 gr.
- Pour l’usage, prendre : 2 p. A., 1 p. B., 2 p. Eau. Solution concentrée en un seul bain (Bourée) :
- Eau .............................. 1.000 ce.
- Sulfite de soude anhydre.............. 80 gr.
- Carbonate de soude anhydre........... 100 gr.
- Carbonate de potasse................. 150 gr.
- Iconyl ............................. 50 gr.
- Pour l’usage prendre :
- Solution concentrée................. 1 partie
- Eau ................... 4 parties
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- Formules de révélateurs lents.
- Pour une durée de développement de vingt minutes •
- Mètoquinoue Sulfite Mètoquinoue Carbonate Génol HydroqHinone Acide Pyrogallique
- Eau 1000 cc. 1000 cc. 1000 cc. 1000 cc.
- Sulfite de soude anhy-
- dre 32 gr. 5 6gr. 3gr.7 8gr.
- Hétoquinone 3 gr. 25 1 gr.
- Génol 0 gr. 37
- Hydroquinone ® gr. 37
- Acide pyrogallique .. 2 gr. 3
- Carbonate de soude
- anhydre 1 gr. 1 gr. 87 3 gr.
- Bromure* de potas-
- sium à 10 % 3 cc. 5 2 cc. 1 cc. 0 gr. 5
- Iconyl (Glycine).
- Eau .............. 1.000 cc.
- Sulfite de soude
- anhydre .......... 80 gr.
- Carbonate de soude
- anhydre ......... 100 gr.
- Carbonate de potasse ............. 150 gr.
- Iconyl............... 50 gr.
- Prendre 1 partie solution concentrée et 20 parties eau.
- Diamidophénol.
- Eau ........... 1.000 cc.
- Sulfite de soude
- anhydre .......... 30 gr.
- Diamidophénol .. 5 gr.
- Bromure de potassium à 10%. 10 cc.
- Prendre 1 partie solution concentrée et 3 parties eau.
- NOUVEAU DÉVELOPPATEUR RAPIDE à la PARAPHENYLENEDIAMINE et GÉNOL spécial pour l’obtention d’images à grains fins.
- Les formules de révélateurs t\ la paraphénylénediamine, pour l’obtention de grains fins, que nous avons préconisées jusqu’ici, nécessitaient urne légère surexposition, une longue durée de développement et un renforcement final destiné à corriger la trop grande transparence des négatifs obtenus. La formule nouvelle que nous donnons, ci-après remédie à ces divers inconvénients.
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- — 244 —
- La composition du révélateur est la suivante:
- Eau .................................. 1.000 cc.
- Paraphénylènediamine .................... 10 gr.
- Génol .................................. 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre................. 60 gr.
- Phosphate tribasique de soude............. 2 gr.
- Bromure de potassium...................... 1 gr.
- La durée du développement dans ce révélateur est de 7 minutes environ à la température de 17-18°.
- Pour obtenir la diminution maxima de la grosseur des grains, il est indispensable de ne pas prolonger la durée du développement au-delà du temps indiqué, sans quoi le grain, grossit peu à peu et atteint la même dimension qu’avec les développateurs ordinaires, quand on double la durée normale de développement.
- Les images obtenues sont peu contrastées. On peut augmenter leur contraste sans modifier sensiblement la grosseur du grain par un renforcement avec le renforçateur chlorochromique-
- Emploi du Formosulfite Lumière dans la préparation des révélateurs.
- Le Formosulfite Lumière est un produit à base de trioxyméthylène et de sulfite de soude anhydre qui peut remplacer avantageusement à la fois le sulfite de soude et les alcalis caustiques ou carbonatés dans la préparation des révélateurs alcalins.
- Mode d’emploi. — On dissout simplement le Formosulfite dans l’eau, à la place du sulfite et de l’alcali employés dans la préparation du révélateur.
- Nous donnons ci-dessous la composition de quelques révélateurs normaux préparés avec le Formosulfite.
- Révélateur à l’acide pyrogallique.
- Eau ............. 1.000 cc.
- Formosulfite .. 90 gr.
- Ac. pyrogallique 10 gr.
- Révélateur au génol et hydroquinone
- Eau ............. 1.000 cc.
- Formosulfite .. 90 gr.
- Génol ............... 5 gr.
- Hydroquinone . 10 gr.
- Révélateur au paramido-phénol
- Eau ............. 1.000 cc.
- Formosulfite .. , 140 gr.
- Paramidophénol
- (base libre) .. 10 gr.
- Révélateur à la Métoquinone.
- Eau ............. 1.000 cc.
- Métoquinone .. 5 gr.
- Formosulfite ... 30 gr.
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- Ecarts de pose.
- Dans les cas de surexposition, on ajoutera aux révélateurs préparés avec le Formosulfite les mêmes quantités de bromure de potassium et dans les mêmes conditions que s’il s’agissait d’un révélateur ordinaire.
- On pourra, en outre, dans certains cas, n’additionner le révélateur que d’une fraction seulement de la quantité de Formosulfite que comporte la formule du révélateur rormal et n’ajouter le reste qu’au fur et à mesure du développement.
- Il sera possible de diminuer ainsi, s’il y a lieu, l’énergie révélatrice du développement pour atténuer les effets de la surexposition. Inversement, on pourra améliorer les images sous-exposées en augmentant, le cas échéant, la quantité de Formosulfite.
- Conservation
- Le Formosulfite se conserve très longtemps. La seule précaution à observer consiste à boucher hermétiquement le flacon du produit en poudre : il est, en effet, assez volatil et la chaleur exalte cette propriété.
- Révélateur à l’Oxalate ferreux.
- Nous croyons inutile de donner ici les nombreuses formules de développement au fer qui ont été publiées, ce révélateur n’étant plus guère employé 'maintenant.
- Nous nous contenterons de donner la formule sui-
- vante :
- . i Eau .............................. 1.000 cc.
- A I Oxalate neutre de potasse.... 300 gr.
- f Eau ............................ 1.000 cc.
- B < Sulfate de fer...................... 300 gr.
- ( Acide tartrique....................... 5 gr.
- Pour développer, verser une partie de solution B dans trois parties de solution A.
- Il est préférable d’employer de l’eau distillée ou de l’eau de pluie, l’eau ordinaire contenant de la chaux que i’oxalate précipite sur le cliché.
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- Révélateurs tout préparés.
- La préparation des révélateurs peut présenter quelques difficultés pour les personnes peu au courant des manipulations chimiques ; elle devient en outre onéreuse pour l’amateur qui n’utilise que de petites quantités de bains et se trouve dans l’obligation d’acheter des produits en sels en quantité supérieure à ses besoins. Dans ces deux cas, il. est préférable à tous égards d’utiliser nos Révélateurs tout préparés.
- Ces révélateurs peuvent être livrés soit en liquide, sous forme de solutions concentrées, soit en sels, dosés pour 100 ou 200 ce. de solution, sous forme de Sténodoses (voir page 417) ou de Cartouches (voir page '418).
- Nous recommandons notamment:
- Le Révélateur Lumière (au Génol-hydroquinone). Ce révélateur liquide concentré s’additionne pour l'emploi de trois parties d’eau. Il est très énergique, se conserve sans altération et convient également bien pour le déve loppement des plaques, des pellicules et des papiers au gélatino-bromure.
- Nous livrons également le révélateur au génol-hydroquinone en sténodoses et en cartouches.
- Le Révélateur au Diamidophénol, qui ne peut être livré qu’en cartouches ou sténodoses.
- Le Révélateur à la Métoquinone, présenté soit en solution très concentrée à étendre de 10 volumes d’eau soit en sténodoses ou en cartouches.
- Il existe également un Révélateur à la Métoquinone en liquide et en sels spécial pour le développement de:: Plaques Àutoehromes Lumière.
- Le Révélateur au Paramidophénol est livré en car touches et en sténodoses. Sous le nom de Paraminol nous livrons un révélateur liquide très concentré au Farami-dophénol, à étendre de 20 à 60 parties d’eau.
- Le Révélateur à l’Hydroquinone, spécial pour le développement des Flaques diapositives à tons chauds, livré soit en solution concentrée, soit en cartouches.
- On trouvera énumérés d’autre part (voir page 405) tous autres révélateurs d’usage courant préparés par la Société Lumière, et livrés en solution ou en sels : Aoide pyrogallique, Chloranol, Hydroquinone, Iconyl, Méthyl-paramidophénol (gênai), Faraphénylènediamine.
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- La Désensibilisation.
- La désensibilisation a pour objet de diminuer la sensibilité des plaques après leur exposition, afin de permettre de les développer en s’éclairant avec une source lumineuse intense. On peut ainsi suivre cette opération sans avoir recours aux lanternes spéciales habituellement employées dans les laboratoires. Ce procédé est particulièrement intéressant lorsqu’il s’agit de plaques de grande sensibilité, de plaques orthochromatiques et panchromatiques, ainsi que de plaques Autochromes dont le développement exigeait un éclairage tellement faible qu’il était difficile d’en suivre la marche avant l’utilisation du désensibilisateur qui fait l’objet de ce chapitre (1) .
- DESENSIBILISATEUR LUMIERE
- Mode d'emploi. — La désensibilisation a lieu en immergeant la plaque ou la pellicule dans la solution désensibilisatrice pendant une minute pour les plaques ordinaires ou panchromatiques et une demi-minute seulement pour les plaques autochromes. La plaque ainsi traitée est ensuite retirée du bain de désensibilisation, puis introduite dans le révélateur. Cette première opération a lieu dans l’obscurité. Dès que la plaque est immergée dans le révélateur, ou peut éclairer le laboratoire avec l’une des sources lumineuses suivantes :
- a) Lanterne à bougie manie d’un papier Virida jaune.
- b) Lampe à essence (lampe Pigeon) dont le globe aura été coiffé d’un manchon cylindrique en papier Virida jaune, sans craindre l’action de la lumière qui passe au-dessus et au-dessous du manchon.
- (1) La première substance proposée comme désensibilisateur est la l’henosafranine dont les propriétés ont été signalées 'et étudiées par Lüppo Cramer.
- L’action singulière de cette substance nous a conduits à étudier d’une façon générale la question des désensibilisateurs et à découvrir différentes substanc'es douées de propriétés analogues.
- Parmi ce s substances, nous avons choisi VAurantia, dont les propriétés désensibilisatrices, quoique moins énergiques dans le rouge que la Safranine, sont susceptibles pratiquement des mêmes applications, tout en présentant l’avantage d’une élimination facile et rapide de la matière colorante désensibilisatriee. En outre, la durée du développement n’est pas augmentée.
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- e) Lampe à incandescence de 16 bougies placée dans une lanterne munie de six papiers Virida jaunes.
- 1° Plaques et Pellicules ordinaires, ortho et panchromatiques, Plaques radiographiques. — Développer pendant deux minutes en tournant le dos à la source lumi neuse et en maintenant la cuvette dans la zone d’ombre. On peut ensuite examiner l’image par transparence, après s’être tourné du côté de la lumière. Cet examen peut être répété aussi souvent qu’on le jugera nécessaire pour contrôler la marche du développement, en se plaçant à une distance de. 0m50 avec la bougie ou la lampe Pigeon et à 1 mètre avec la lampe à incandescence (1). Dès qu’on ne contrôlera plus la marche du développement, tourner de nouveau le dos à la source lumineuse et maintenir la cuvette dans la zone d’ombre. Au sortir du révélateur, la plaque est lavée sommairement, fixée, puis lavée à fond, comme d’habitude.
- 2° Plaques Autochromes. — Pour le développement des plaques autochromes on emploie les mêmes sources lumineuses que pour les plaques ordinaires. On peut sup primer complètement le papier Virida jaune quand on emploie la bougie ou la lampe à essence. On suit l’apparition des premiers contours de l’image en se plaçant aux distances qui ont été indiquées plus haut pour les plaques ordinaires.
- Dès qu’on a noté la durée d’apparition des premiers contours de l’image, on en déduit la durée du développement. On poursuit l’opération en tournant le dos à la lumière et on ne lui fait face que pour examiner l’image dans la cuvette.
- Les autres manipulations ont lieu comme d’habitude.
- Quantité de bain à employer. — La quantité de bain à employer est d’environ 60 cc. pour une plaque 9X12 ou une surface correspondante, à condition qu’avec ce volume de bain la plaque soit entièrement immergée dans le liquide. Le bain désensibilisateur pourra être
- (1) Si le laboratoire ne perm'et pas de se placer à 1 mètre de la source lumineuse, on pourra examiner l’image à une distance de 0 m. 60 seulement en doublant le nombre de papiers jaunes.
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- employé plusieurs fois de suite, en remplaçant simplement chaque fois le liquide absorbé par la plaque par uu volume correspondant de liquide neuf.
- Nota. —: Pour enlever les taches qui peuvent être faites sur les doigts avec le désensibilisateur, il suffit de les frotter avec un tampon d’ouate imbibé d’acétone.
- Nous livrons le désensibilisateur en petits tubes renfermant une dose liquide concentrée permettant de préparer un litre de bain désensibilisateur. Ces tubes .sont livrés par boîtes de 1, 3 ou 6 tubes.
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- 3.-Adjuvants des Révélateurs
- Toutes les formules de révélateur comprennent quatre éléments :
- 1° un réducteur ;
- 2° un conservateur ; on emploie presque exclusivement le sulfite de soude.
- 3° un accélérateur, qui est généralement un alcali caustique ou carbonaté dans leis révélateurs alcalins (pyrogallol, génol, etc.) ; le carbonate de soude est le plus employé. Dans les révélateurs non alcalins (méto-quinone, diamidophénol) le sulfite de soude joue le rôle d’accélérateur.
- Il est souvent intéressant de remplacer l’alcali par l’acétone ou le phosphate tribasique de soude. Enfin, on peut simplifier la préparation des révélateurs par l’emploi du Formosulfite Lumière, qui remplace à la fois le sulfite de soude et l’alcali.
- 4° un modérateur ; - le bromure de potassium, dont le rôle est double : à faible dose (0,5 à 1 gr. par litre) il prévient le voile de développement ; à dose plus élevée (1 ü. 5 gr. par litre) il retarde la montée de l’image, surtout dans les régions peu éclairées, permet d’augmenter les contrastes et de Corriger la surexposition dans une certaine mesure.
- SULFITES DE SOUDE ANHYDRE ET CRISTALLISE.
- Dans toutes les formules de révélateurs, on peut remplacer le sulfite de soude cristallisé par un poids moitié moindre de Sulfite anhydre. Ce composé présente, en outre, sur le sulfite de soude cristallisé, l’avantage de pouvoir être conservé longtemps à l’état sec, sans altération sensible.
- En solution aqueuse, le sulfite de soude ne conserve toute son énergie qu’un certain nombre de jours ; puis, la solution s’affaiblit graduellement sans que son aspect se modifie de façon sensible.
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- CARBONATES DE SOUDE ET DE POTASSE
- Le carbonate de soude est le plus employé. Il se présente sous la forme de carbonate cristallisé ou de carbonate anhydre, 1 gramme de\ carbonate anhydre remplaçant 2 gr. 7 de carbonate cristallisé.
- Le carbonate de potasse trouve son emploi dans la constitution de révélateurs-- pour plaques à tons chauds et pour papiers au gélatino-bromure.
- SOUDE ET POTASSE CAUSTIQUES
- Oes produits sont rarement employés maintenant comme accélérateurs, car ils tendent à désorganiser la gélatine. Voir ci-après le tableau de remplacement des aicalis dans les révélateurs.
- PHOSPHATE TRIBASIQUE DE SOUDE
- Le Phosphate tribasique de soude présente, comme accélérateur les avantages suivants sur les alcalis :
- 1° On peut obtenir, dans tous les cas, après le même temps, des clichés beaucoup plus intenses dans les noirs avec le phosphate qu’avec la même dose de carbonate (h soude ;
- 2° La rapidité du développement croît très vite avec la teneur de la solution en phosphate tribasique, tandis qu’elle n’augmente que lentement si l’on force la dose de carbonate. ,
- De plus, dans ce dernier cas, la gélatine tend de plus en plus à se décoller de la plaque de verre, Ce qui n’arrive - jamais avec l’emploi du phosphate.
- Dans tous les développateurs alcalins, à l’exception pourtant du paramidophénol, il sera donc très avantageux de remplacer les carbonates de potasse ou de soude cristallisé par un poids au plus égal de phosphate de soude tribasique.
- Enfin, la solution saturée de phosphate tribasique : (solution à 18 %) pourra être ajoutée dans les révéla-; teurs alcalins au cours du développement et servir ; d’accélérateur.
- ACETONE
- L’Acétone remplace avantageusement les alcalis dans un certain noiûbre de développateurs parmi lesquels se
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- trouvent l’Acide pyrogallique, la Métoquinone, etc., et il; permet ainsi d’éviteir la préparation des solutions alcalines.
- Ce produit est inflammable.
- FORMOSULFITE LUMIERE
- . Breveté B. G. D. G. en Franœ et à VEtranger
- Le Formosulfite Lumière est un produit à base d«' trioxyméthylène et de sulfite de soude anhydre, qui peu remplacer avantageusement à la fois le sulfite de soudai et les alcalis caustiques ou carbonatés dans la préparation de certains révélateurs alcalins. ]
- Indépendamment de la faculté qu’il a de remplace deux substances, le Formosulfite Lumière offre les avan tages suivants :
- 1° Il se conserve sans altération, en poudre ou ei-solution ;
- 2° Son rôle d’alcali énergique se manifeste sans pré senter les inconvénients habituels des alcalis carbonaté et surtout caustiques, dont le principal est la désorgani sation de la gélatine ;
- 3° Non seulement il ne désorganise pas la gélatine mais, grâce â la présence du formol, il tend à durcir ln couche gélatinée.
- 4° Enfin, avec certains révélateurs comme l’acide pyro gallique, l’hydroquinone-génol, etc., il donne des résul tats supérieurs, comme intensité des noirs et pureté de parties transparentes, à ceux qui sont fournis par l’em ploi des alcalis.
- (Voir p. 244 les formules des révélateurs préparés avec; le Formosulfite).
- METABISULFITE DE POTASSE
- Ce produit est employé à la place du sulfite de soudej dans certaines formules de révélateurs. Il peut remplacer également le bisulfite de soude liquide ou cristallisé dans la préparation des bains de fixage.
- BROMURE DE POTASSIUM
- Le Bromure de potassium est employé comme retardateur dans un grand nombre de révélateurs.
- Il entre dans toutes les formules de révélateurs pou' papiers au bromure afin d’assurer la pureté âm bianosi
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- Remplacement des alcalis et de leurs succédanés dans les différents révélateurs.
- On ne peut pas dans les formules de révélateur remplacer un poids déterminé d’un alcali par le poids moléculaire correspondant d’un autre alcali, l’effet réducteur tant variable suivant la nature de l’alcali.
- MM. Lumière et Seyrwetz ont déterminé pratique-snent les quantités respectives des divers alcalis et de leurs succédanés qui peuvent produire le même effet réducteur au bout du même temps dans les principaux révélateurs. Ces nombres sont indiqués dans le tableau suivant. Ils sont très voisins des poids moléculaires pour les alcalis caustiques, mais en diffèrent notablement pour ies carbonates alcalins ou leurs succédanés.
- Ce tableau n’est utilisable que pour les révélateurs renfermant les proportions de réducteur et de sulfite habituellement employées pour les révélateurs normaux. Les rapports entre ces nombres sont, en effet, variables dans un grand nombre de cas avec la dilution du révélateur.
- Usage du tableau. — Soit à remplacer dans un révélateur à l’hydroquinone ayant la composition suivante :
- Eau .................................... 1.000
- Sulfite de soude anhydre .................. 40
- Hydroquinone ........................... 10
- Carbonate de soude anhydre ............... 55
- le carbonate de soude anhydre par le phosphate triba-sique de soude. Il suffira de multiplier 55 par le rapport des coefficients du phosphate tribasique au carbo-55 X 200
- nate de soude, soit ' — = 69 gr. Si au lieu du
- phosphate tribasique on veut employer de l’acétone, on
- 55 x 457 _ ,
- emploiera la quantité suivante : —^gQ— = 157 ce. Enfin, si l’on désire utiliser de la soude caustique, il faudra en employer la quantité suivante) prélevée sur une solu-. 56 x 16.8 m. é.
- üoa titrâa j —m gmtaman»
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- Tableau du remplacement des alcalis , les différents
- NOMS DES ALCALIS et de leurs succédanés NOMBRES ÉQUIVALENTS CALCULÉS ! Hydroquinone I j Métoquinone Génol-hydro- quinone Génol Acide pyrogallique
- Composition des révélateurs à
- Eau.......... 1.000 Sulfite anhyd. 40 Hydroquinone 10 Eau 1.000 Sulfite anhyd. 30 Métoquinone. 5 Eau.. 1.000 Sulfite anhyd. 50 Génol 9 Hydroquinone 5 Eau 1.000 Sulfite anhyd. 50 Génol 10 Eau 1.000 Sulfite anhyd. 25 Acide pyrogai. 10
- Lithine caustique1 .. 10 10 10 10 10 10
- Soude caustique1 ... 16.6 16.6 16.6 16.6 16.6 16.6
- Potasse caustique1.. 23.3 23.3 23.3 23.3 23.3 23.3
- Carbonate de lithine
- Carbonate de soude
- anhydre2 22.1 160 57 57 57 57
- Carbonate de potasse
- anhydre 28.7 126 47 47 47 54
- Trioxyméthylène.... 12.5 14 14 14 14 14
- Aldéhyde à 95 °/, 3 .. 24.1 34 34 28.5 31.5 34
- Phosphate tribasiqne
- de soude (12 Aq).. 158.3 200 100 143 171.5 200
- Acétone3 30 457 143 114 114 428.5
- 1. Les proportions d’alcalis caustiques (lithine, soude, potasse) ont été déterminées avec des solutions exactement titrées. Les nombres du tableau indiquent donc un poids exact de ces substances correspondant aux produits purs LiOH, NaOH et KOH. On ne peut pas, en effet, donner ces poids par rapport aux produits du commerce, ceux-ci ayant des compositions extrêmement variables.
- 2. Pour transformer le poids de carbonate de soude anhydre en carbonate de soude cristallisé, on le multiplie par le coefficient 2,7. Ex. : 10 gr. de carbonate de soude anhydre = 27 gr. de carbonate cristallisé.
- 3. Pour l’aldéhyde et l'acétone, les nombres indiquée ee rapportent & des volumes et non à des poids.
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- et de leurs succédanés dans révélateurs.
- Iconogène Hydramine | Edinol i Pyrocatéchins Adnrol Paramidophénol Iconyl (Glycine) Paraphénylène- diamine
- laquelle correspondent les nombres du tableau
- Eau 1.000 Sulfite anhyd. 30 Iconogène.... 25 O io 40 O G> ; : ® l’S p •£ * • in S ÜS T3 si O O O I.-çS l • , s - : ; rt * * o> —* jgj Eau 1.000 Sulfite anhyd. 40 1 Pyrocatéchine 10 Eau 1.000 Sulfite anhyd. 40 Adnrol 10 Eau 1.000 Sulfite anhvd. 100 Paramidophé- nol 10 1 Eau 1.000 Sulfite anhyd. 45 Glycine 17 Eau...... 1.000 Sulfite anhyd. 60 Paraphénylè- nediamine.. 10
- 10 10 10 10 10 10 10 40
- 16.6 16.6 16-6 16.6 16.6 16.6 16 6 14.5
- 23.3 23.3 23 3 23.3 23 3 23.3 23.3 23.3
- 31.5 Dissolut. incompl. 31.5 31.5 31 5 Dissolut, incompl. 101.5 491
- 57 id. 57 57 57 id. 203 727
- 47 id. 57 57 57 id. 124 5 600
- 14 . 20 14 7 8.5 14 Ne développe pas • 13
- 34 43 28.5 23 28-5 28.5 26 18
- 200 200 128.5 143 128.5 143 152 318
- 143 Dissolut. incompl. 143 143 288 Dissolut. incompl 623.5* Action tr. faible 5
- 4. Ces nombres ne sont utilisables pour le révélateur à la glycine qu’à partir d’une quantité d’alcali convenable correspondant à 1 gr. de soude' caustique pour 2 gr. 5 de glycine.
- 5. Dans le révélateur à la paraphénylènediamine, les alcalis caustiques ont une action considérablement plus énergique que les alcalis carbonates, et, en outre, l’énergie réductrice n’augmente plus avec ces derniers à partir d’une quantité correspondant à 20 gr. de carbonate de soude anhydre pour 10 gr. de paraphénylènediamine.
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- 4. - Fixage
- et opérations finales
- FIXAGE
- Bien que le fixage consiste en une simple dissolution du bromure d’argent non réduit, cette opération est d’une extrême importance. Nous recommandons parti culièrement de ne pas dépasser les limites d’emploi des bains de fixage prévues ci-après ; de ne pas procède au fixage en pleine lumière, et d’autant moins qu’on utilise un bain de fixage plus usagé ; de laisser les cli ehés dans le bain de fixage pendant trois ou quatre minutes après que toute trace visible de bromure d’argent a disparu.
- Quand on prévoit que les clichés auront à subir ulté rieurement un renforcement ou un affaiblissement, ou quand on tient à la parfaite conservation des négatifs, il est prudent d’effectuer un fixage supplémentaire dan;; un bain neuf.
- BAIN DE FIXAGE ACIDE
- Eau ................................ 1.000 ce.
- Hyposulfite de soude................. 200 gr.
- Bisulfite de soude commercial..... 50 ce.
- L’addition de bisulfite de soude a pour but d’empêcher le jaunissement à la longue du bain fixateur et n’est utile que lorsque ce bain doit être conservé.
- FIXATEUR LUMIERE
- HYPOSULFITE DE SOUDE ACIDE ET ANHYDRE
- La formule précédente sera avantageusement remplacée
- par la suivante :
- Eau .......^..................... 1.000 cc.
- Fixateur Lumière.................... 120 gr.
- On peut doubler ou tripler la quantité du fixateur s; l’on veut un fixage plus rapide.
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- Ce produit présente les propriétés suivantes :
- 1° Il renferme, sous un poids presque deux fois moin-]re, la même quantité de substance active ;
- 2° Grâce à sa réaction acide, il peut fixer un grand nombre de clichés- sans se colorer, même si ces clichés )iit été insuffisamment lavés au sortir du révélateur.
- 3° Enfin, il durcit légèrement la gélatine, ce qui est un vantage pour le fixage lorsque la température est élevée.
- Pendant les chaleurs et dans les climats chauds, pour fviter l’altération de la couche gélatinée, prévenir les Lécollements et accélérer le séchage, remplacer les 50 cc. de bisulfite de soude de la première formule de fixage par 30 cc. de la solution suivante :
- Eau .................................... 500 cc.
- Alun de chrome pulvérisé.................. 120 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 30 gr.
- ou mieux, employer le Fixateur chromé Lumière.
- FIXATEUR CHROME LUMIERE
- Acide et anhydre.
- Ce produit, à réaction acide, évite le voile dichroïque, tanne fortement la gélatine, évite les accidents qui peuvent se produire en été pendant le lavage (décollement, fusion de la couche) et permet de sécher les clichés à une température élevée. Les négatifs ainsi traités peuvent être affaiblis ou renforcés d’après les méthodes usuelles.
- Mode d’emploi. — La composition du bain de fixage pour les plaques ou les papiers, est la suivante :
- Eau .............................. 1.000 cc.
- Fixateur chromé Lumière .......... 120 gr.
- Dans le cas où l’on désirerait un fixage plus rapide, on pourra porter la quantité de fixateur chromé Lumière à 150 et même 200 grammes.
- FIXATEUR RAPIDE LUMIERE
- Le Fixateur Rapide est un mélange d’hyposulfite de soude acide et anhydre, avec du chlorhydrate d’ammoniaque qui permet d’augmenter la rapidité du fixage.
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- Limite d’emploi des bains de fixage.
- Pour éviter le jaunissement ultérieur des plaques ou des papiers, il ne faut pas fixer un plus grand nombre de plaques ou de papiers que nous l’indiquons ci-dessous :
- Pour un litre d’hyposulfite de soude à 20 % :
- 100 plaques 9x12 ou 200 papiers au bromure.
- ‘ Pour un litre d’hyposulfite de soude + 15 ce. de bisulfite liquide :
- \ 50 plaques 9X12 ou 100 papiers au bromure.
- Pour un litre d’hyposulfite de soude + 30 cc. solution d’alun de chrome sulfité :
- 75 plaques 9 X 12 ou 150 papiers au bromure.
- Elimination de l’hyposulfite de soude
- A. — Far lavage à l’eau.
- Effectuer de préférence le lavage en cuves verticales soit à l’eau courante, soit en changeant l’eau à inter valles rapprochés, toutes les cinq ou six minutes. Or obtient, par cette dernière méthode, un'lavage suffisait en trente ou quarante minutes.
- Ne jamais abandonner les plaques en eau stagnante surtout en été, lorsqu’elles sout placées horizontalement dans les cuvettes.
- B. — Par emploi du Thioxydant Lumière.
- THIOXYDANT LUMIERE
- ÉLIMINATEUR DE L’HYPOSULFITE DE SOUDE Breveté S. O. D. O. en France et à l’Etranger
- Le Thioxydant Lumière détruit rapidement l'hyposul-fite sans attaquer l’image argentique. Il n’a pas les inconvénients des substances employées jusqu’ici pour abréger le lavage des plaques.
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- Au moment de l’emploi, on prépare la solution sui-
- vante :
- Eau ................................ 1.000 ce.
- Thioxydant Lumière.................. 10 gr.
- Au sortir du fixateur, laver les plaques environ deux minutes à l’eau courante, puis les placer dans une cuvette contenant la solution de Thioxydant Lumière ; les laisser cinq minutes.
- La quantité de solution à employer est d’environ 100 ce. pour une plaque 8x12.
- On emploiera naturellement un volume de solution proportionnel aux dimensions des plaques traitées et à leur nombre. La solution ayant servi sera rejetée.
- Finalement, laver les clichés encore deux minutes à l'eau courante, puis les faire sécher.
- Procédés pour s’assurer de l’élimination complète de l’hyposulfite.
- Premier procédé. — Préparer la solution :
- Eau ............................. 1 000 cc.
- Permanganate de potasse......... 1 gr.
- Carbonate de potasse............ 1 gr.
- Cette solution a une belle couleur violette. Pour éprouver si la dernière eau de lavage contient encore de l’hy-posulfite, on verse dans cette eau quelques gouttes de la solution de permanganate. Si le tout se décolore, c’est que l’hyposulfite n’est pas encore complètement éliminé.
- Si la teinte persiste, le lavage est complet.
- Deuxième procédé. — Recueillir dans une soucoupe blanche l’eau d’égouttage. Laisser tomber dans cette eau un très petit cristal de nitrate d’argent, et, sans remuer le liquide, attendre quelques instants.
- Si l’eau exprimée contient encore de l’hyposulfite, même en quantité très faible, il se produit autour du cristal une auréole jaune brun plus ou moins foncée.
- Troisième procédé. — Mettre sur une soucoupe de porcelaine un peu d’eau iodée (quelques gouttes de teinture d’iode dans 100 cc. d’eau) additionnée d’une petite quantité d’empois d’amidon et y ajouter les dernières gouttes du liquide d’égouttage des plaques. S’il y a de l’hyposulfite de soude, la couleur bleue de l’iodure d’amidon qui s’était formée disparaît rapidement.
- (Tous ces procédés peuvent être utilisés avec le papier en faisant des touches sur le bord de l’épreuve après que le lavage est considéré comme terminé).
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- Alunage et séchage des clichés.
- Tannage de la couche.
- Le bain de fixage à l’alun de chrome et. le Fixateur Chromé Lumière permettent d’éviter, même en été, le gonflement et la fusion de la gélatine.
- Lorsqu’on désire insolubiliser totalement la gélatine, afin de pouvoir sécher rapidement les clichés à une température très élevée, il est nécessaire de traiter les clichés pendant 3 ou 4 minutes par :
- Eau .............................. 100 cc.
- Aldéhyde formique (formol commercial) 15 cc.
- Il faut savoir toutefois que les clichés traités au formol présentent souvent des décollements de la couche au bout d'un temps parfois assez long.
- Séchage rapide des clichés.
- Première méthode. — On pourra sécher rapidement un cliché en le traitant à l’alcool ordinaire pendant 5 minutes. L’opération se fait dans une cuvette qu’on agitera constamment. En retirant le cliché de l’alcool, il est bon d’essuyer la couche très doucement, et en prenant bien soin de ne pas la rayer, avec un linge très doux ou du coton. Dans ces conditions, le cliché séchera très rapidement, mais il ne devra pas être exposé à la chaleur pendant le séchage.
- Deuxième méthode. — Un deuxième procédé très commode consiste à utiliser les propriétés très curieuses du carbonate de potasse. Pour le séchage rapide d’un cliché, il suffit de plonger le phototype imprégné d’eau pendant 4 à 5 minutes dans la solution aqueuse saturée de carbonate de potasse et de l’essorer ensuite sommairement entre des buvards, pour enlever la majeure partie de la solution alcaline. On termine le séchage en essuyant la couche de gélatine ..avec un linge. Dans cette opération, il n’y a aucun inconvénient à frotter cette couche, qui est devenue très résistante, la surface prend alors un aspect brillant.
- Un phototype ainsi desséché , est prêt il être utilisé pour le. tirage des positifs, car la couche est complètement sèche à la surface et.résiste à la pression de l’ongle.
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- 5. - Opérations correctives»
- (Affaiblissement et Renforcement)
- AFFAIBLISSEMENT
- Dans l'affaiblissement des clichés, deux cas peuvent se présenter :
- 1° Le cliché manque de pose et a été trop développé ;
- 2° Le cliché est trop posé et trop développé.
- Dans le premier cas, on emploiera une solution de Persulfate d’ammoniaque ou d’Hypogène.
- Dans le second cas, une solution de Sels de péroxyde de cérium ou bien une solution de Ferricyanure de potassium et d’Hyposulfite de soude.
- AFFAIBLISSEURS POUR CLICHES MANQUANT DE POSE
- Affaiblisseur au persulfate d’ammoniaque.
- Les recherches de MM. Lumière ont démontré que le Persulfate d’ammoniaque en solution aqueuse jouit de la propriété d’affaiblir les clichés en agissant de préférence sur les parties les plus opaques, tout en conservant les demi-teintes qui disparaissent les premières par les méthodes habituelles.
- Ce produit exerce son action depuis le fond de la couche jusqu’à la surface, c’est-à-dire en sens inverse des substances jusqu’alors utilisées.
- Il est donc tout indiqué pour atténuer les contrastes des clichés durs.
- Le cliché, ayant été lavé après le fixage, est plongé dans une solution de persulfate d’ammoniaque suivant la
- formule :
- Eau ................................ 100 cc.
- Persulfate d’ammoniaque............ 4 gr.
- (Préparer la solution au moment de l’emploi).
- La quantité ci-dessus convient pour un cliché 13x18.
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- On suit peu à peu l’affaiblissement de l’image en l’examinant par transparence.
- Lorsque l’on a atteint le résultat désiré, on sort la plaque du bain de persulfate et on la plonge quelques minutes dans une solution â 10 % de sulfite de soude anhydre. Sans cette précaution, la réaction se continuerait quelque temps après avoir retiré le cliché du bain de persulfate, et l’image s’affaiblirait encore un peu.
- On lave finalement le cliché, pour éliminer les sels qui l’imprègnent (quinze à vingt minutes).
- L’affaiblisseur au persulfate d’ammoniaque ne doit pas être employé pour les clichés développés au paramido-phénol, car les demi-teintes disparaissent très rapidement.
- Affaiblisseur à l’Hypogène Lumière.
- Hypogène est un affaiblisseur à base de quinone qui agit comme le persulfate d’ammoniaque en attaquant surtout les parties opaques des clichés sans détruire les demi-teintes légères.
- L’Hypogène présente sur le persulfate d’ammoniaque l’avantage de ne pas modifier la couleur initiale de l’argent, qui devient rougeâtre sous l’influence du persulfate, et de ne jamais produire des taches irisées à la surface de l’image.
- Mode d’emploi. — Dissoudre le contenu des deux compartiments du tube dans la quantité d’eau ordinaire indiquée sur le tube. Cette solution peut se conserver plusieurs jours, mais il est avantageux de ne la préparer qu’au moment de son emploi.
- Le cliché, ayant été convenablement lavé après le fixage, est plongé dans cette solution soit mouillé, soit sec. On suit peu à peu l’affaiblissement de l’image en l’examinant par transparence. Lorsqu’on a atteint' le résultat désiré, on retire le cliché du bain d’hypogène et on le plonge quelques minutes dans une solution à 10 % de bisulfite de soude. On le lave finalement pour éliminer les sels qui l’imprègnent (15 â 20 minutes).
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- AFFAIBLISSEURS POUR CLICHES TROP POSES
- Affaiblisseur Lumière en une seule olution aux sels de péroxyde de cérium.
- (JBreveté S. G. D. G. en France et à l'Etranger)
- Dans le cas de clichés trop posés et trop développés, il y a intérêt à augmenter les contrastes et, par conséquent, à agir sur l’image toute entière, ou mieux, sur les parties les plus claires.
- On arrive à ce résultat par l’emploi d’une solution de Sels de Péroxyde de cérium, solution qui se conserve sans altération et qui peut être employée jusqu’à épuisement.
- Pour un cliché trop posé et dans lequel il y a lieu d’augmenter les contrastes, prendre :
- A. Eau ...................................... 50 cc.
- Solution concentrée d’affaiblisseur au cérium Lumière............................ 50 cc.
- Y plonger le cliché sec et observer attentivement l’action qui est très énergique. Lorsque l’on a atteint le point voulu, terminer par un lavage complet (une heure).
- Pour un cliché légèrement surexposé et trop développé, plonger le cliché, préalablement mouillé, dans :
- B. Eau ................................... 90 cc.
- Solution concentrée................... 10 cc.
- et lorsque l’effet désiré est obtenu, terminer par le lavage habituel.
- Il est évident que l’on peut employer toutes les concentrations intermédiaires entre cês deux formules, suivant que l’on désire obtenir des contrastes plus ou moins considérables.
- Affaiblisseur au ferricyanure de potassium.
- Formule :
- Eau ............................... 1 000 cc.
- Hyposulfite de soude............... 50 gr.
- Ferricyanure de potassium.......... 5 gr.
- Retirer du bain un peu avant d’avoir obtenu le degré de réduction voulu, car l’opération se continue pendant' les premiers instants du lavage.
- On peut varier les doses relatives d’hyposulfite et de
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- ferricyanure. Plus la quantité d’hyposulfite est élevée, plus la réduction s’exerce uniformément sur toute l’étendue de l’image ; au contraire, plus on augmente le ferricyanure, plus les demi-teintes sont rongées.
- Le mélange des solutions d’hyposulfite et de ferricyanure s’altère très rapidement. On pourra le rendre plus stable et prolonger la durée de son action pendant plusieurs heures en lui ajoutant une petite quantité d’ammoniaque (5 % environ).
- Affaiblisseur chromique.
- Form uls :
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Bichromate de potasse. . .......... 1 gr.
- Acide sulfurique ordinaire......... 1 gr.
- Cet affaiblisseur agit lentement et l’on peut surveiller facilement son action. D’ailleurs, si l’on veut une action plus énergique, on peut augmenter les doses de bichromate et d’acide sulfurique.
- La solution peut se préparer d’avance, car elle se conserve indéfiniment.
- Les clichés affaiblis par ce procédé peuvent être lavés très rapidement.
- RENFORCEMENT
- Lorsqu’on renforce un cliché, on peut se proposer un double but :
- Soit d’améliorer ce cliché, que nous supposons devoir être à fortes oppositions, l’épreuve devant présenter un dessin franchement noir sur blanc : c’est le cas, par exemple, de reproduction de gravure au trait ;
- Soit d’améliorer ce cliché, que nous supposons être trop peu développé ou trop posé, mais détaillé et sans voile, en lui donnant, par une légère augmentation des contrastes, le relief et le brillant qui lui manquent, sans nuire h la gamme de ses demi-teintes ; c’est le cas de la majorité des clichés de portraits et de paysages â renforcer.
- Dans le premier cas, nous conseillons le renforçateur au Bichlorure de mercure et au Sulfite de soude et dans
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- le second cas, le renforçateur à Ylodure mercuriqne, le renforçateur Chlorochromique, le Chromorenforçateur et le renforcement par virage aux Chromogènes au cuivre ou à Vurane.
- RENFORÇATEUR A L’IODURE MERCURIQUE
- EN UNE SEULE SOLUTION
- On traite d’abord le négatif, complètement débarrassé d’hyposulfite, par la solution suivante :
- Eau.................................... 100 cc.
- Sulfite de soude anhydre................ 10 gr.
- Iodure mercurique........................ 1 gr.
- L’action est assez rapide et très régulière ; on peut suivre facilement l’intensification graduelle du cliché en examinant celui-ci par transparence, sans qu’on ait à craindre des taches ou des coulures, comme avec le bichlorure de mercure.
- On peut atténuer à volonté la rapidité du renforcement sans changer le résultat final, par simple addition d’eau.
- Par contre, on peut augmenter l’énergie du renforçateur en ajoutant une plus grande quantité d’iodure mercurique et -de sulfite de soude, sans pourtant dépasser les quantités maxima de 2 grammes d’iodure mercurique et de 20 grammes de sulfite de soude anhydre.
- Le bain renforçateur ayant servi sera rejeté.
- Au sortir du bain renforçateur, le cliché est lavé sommairement sous un courant d’eau, puis développé en pleine lumière dans un des développateurs normaux, préparés comme pour un développement ordinaire.
- On termine l’opération en lavant le cliché à l’eau courante pendant une demi-heure.
- Le développement du cliché renforcé n’est pas indispensable, mais il empêche le jaunissement qui se produit à la longue sur les clichés renforcés, et c’est pourquoi nous le conseillons.
- RENFORÇATEUR CHLOROCHROMIQUE
- Ce renforçateur, exempt de sels de mercure, est constitué par une solution de chlorochromate de. potasse contenant 40 gr. de sei renforçateur dans un litre d’eau pour le traitement des plaques et 20 gr. seulen.ent pour les papiers.
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- On l’utilise de la façon suivante :
- 1° Traiter l’image parfaitement lavée par la solution chlorochromique : l’image blanchit ;
- 2° Laver à l’eau courante l’image ainsi blanchie colorée en jaune, jusqu’à décoloration complète des parties transparentes ;
- 3° Développer l’image dans un des révélateurs norr maux suivants : Diamidophénol, Génol-hydroquinone, Metoquinone, puis laver après noircissement complet de l’image dans le révélateur.
- Ce premier renforcement peut être suivi d’un deuxième, d’un troisième et même d’un quatrième renforcement semblables au premier. L’intensité de l’image augmente ainsi progressivement.
- Les images renforcées sont inaltérables et d’un très beau noir. C’est le seul renforçateur que l’on puisse employer avec les papiers au gélatino-bromure.
- CHROMORENFORÇATEUR
- EN DEUX BAINS
- Le Chromorenforçateur comprend deux bains, A et B, dont l’un A sert au mordançage de l’image, et l’autre B,; constitué par un mélange de colorants, est utilisé pour le renforcement après que l’image a subi l’action du premier bain (1).
- L’intensiiication qu’il est possible d’obtenir avec notre chromorenforçateur peut être plus considérable que celle qu’on obtient avec les meilleurs procédés de renforcement usités jusqu'ici.
- En outre, l’image renforcée avec le chromorenforçateur peut être affaiblie à volonté lorsqu’on a dépassé le degré d’intensification désiré.
- Enfin la couleur de cette image peut être modifiée, ce qui permettra d’adapter la densité de chaque phototype au procédé de tirage auquel il est destiné. Ce nouveau mode de renforcement offre donc des avantages que l’on ne saurait trouver dans les autres procédés connus.
- Mode d’emploi. — Les deux solutions A et B sont prêtes pour l’emploi. On mordance le phototype sec, ou mouillé, avant de le renforcer, en le traitant pendant 4 à 5 minutes par le bain A qui aura été préalablement filtré ou décanté, s’il y a lieu, pour éliminer les parties
- (1) Nous livrons le Chromorenforçateur en étuis de 250 cc. et 126 cc., qui comprennent chacun deux bains A et B.
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- insolubles en suspension qui tendent à se former. Après ce traitement, l'aspect de l’image est peu modifié, elle blanchit superficiellement. On lave ensuite pendant 5 minutes environ A l’eau courante, puis on traite l'image par le bain renforçateur B. L’intensification est progressive et atteint son maximum après 15 minutes environ. Il n’est pas nécessaire d’agiter continuellement la cuvette pendant le renforcement, mais seulement toutes les deux ou trois minutes.
- On peut juger du degré d’intensification en effectuant un rinçage sommaire du phototype au cours de l’opération, pour arrêter finalement l’action du bain, dès qu’on a obtenu le renforcement désiré. On lave alors la plaque à l’eau courante pendant 2 minutes environ, puis on la met à sécher. Si l’on prolonge trop le lavage, l’image prend une teinte verdâtre.
- 100 ce. de chacune des solutions permettent de renforcer trois phototypes 13x18 ou une surface correspondante.
- Affaiblissement de l'image renforcée. — L’image renforcée peut être affaiblie et même ramenée complètement â son intensité initiale ea la traitant par une solution diluée de permanganate de potassium acide ayant la
- composition suivante :
- Eau ................................. 1.000 cc.
- Permanganate de potassium ............... 1 gr.
- Acide sulfurique ........................ 5 gr.
- On arrête l’affaiblissement au moment convenable, puis on lave dix minutes.
- Modification de la couleur. — En traitant l’image renforcée par une solution d’ammoniaque ordinaire à 10 %, sa couleur vire au violet bleu, puis au bleu de Prusse, ce qui conduit au besoin à l’obtention de résultats différents de ceux que donne le négatif avant virage.
- Renforcement par les Chromogènes Lumière.
- Les Chromogènes Lumière constituent de bons renforçateurs qui permettent d’effectuer le renforcement en une seule opération et de suivre directement l’intensification de l’image.
- Renforçateur à 1Vurane
- Eau ................................... 100 cc.
- Chromogène à l’urane................... 10 gr.
- Produit une intensification graduelle de l’image notablement plus forte que celle que l’on obtient avec les
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- composés de mercure, en donnant des images couleur rouge brun.
- Renforçateur au cuivre
- Eau ............................. 100 gr.
- Chromogène au cuivre............. 20 gr.
- Donne des images de couleur rougeâtre, mais ne s’altérant pas sous l’influence d’un lavage prolongé ou de l’humidité. Ces images présentent, en outre, un aspect moins heurté que celles que l’on obtient avec les divers autres renforçateurs.
- Renforçateur au bichlorure de mercure et au sulfite de soude.
- Faire blanchir le cliché dans :
- Eau ..................................... 1.000 cc.
- Bichlorure de mercure............... ... 50 gr.
- Laver.
- Faire noircir dans :
- Eau ..................................... 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre................. 100 gr.
- Laver.
- Renforçateur au bichlorure de mercure et à l’ammoniaque.
- Faire blanchir le cliché, préalablement lavé, dans :
- Eau ................................. 100 cc.
- Bichlorure de mercure................. 5 gr.
- Bromure de potassium.................. 3 gr.
- Laver, puis faire noiclr dans :
- Eau ................................ 100 cc.
- Ammoniaque liquide.................... 5 gr.
- Ce renforçateur est énergique, mais fournit des images peu stables.
- Renforçateur au Quinochrome Lumière.
- Le Quinochrome est un mélange à base de quinone doué de propriétés photographiques qu’aucune substance similaire ne possède.
- La solution de Quinochrome peut, en effet, être utilisée sans en modifier la composition, soit- pour le renfor-
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- oement des négatifs, soit pour le virage des plaques diapositives. La gélatine des clichés ou des épreuves traitées par le Quinochrome est eu outre insolubilisée et elle résiste à l’action de Veau chaude.
- Mode d’emploi pour le renforcement des négatifs.
- Dissoudre le contenu des deux compartiments du tube dans lequel nous livrons le mélange tout prêt, dans la quantité d’eau indiquée sur chaque tube. Cette solution permet d’obtenir à volonté des images à forts contrastes ou des clichés peu contrastés.
- Le cliché, ayant été convenablement lavé pour bien éliminer l’hyposulfite de soude, est plongé dans la solution de Quinochrome. L’image se colore peu à peu .en brun rouge en s’intensifiant.
- On suit directement par transparence la marche de l’intensification et on l’arrête quand on la juge suffisante.
- Images peu contrastées mais très intenses. — On traitera le cliché renforcé pendant 10 minutes environ, après l’avoir bien lavé, par une solution ammoniacale renierai an t :
- Eau .................................. 100 cc.
- Ammoniaque ........................... 30 cc.
- L’intensité du cliché augmente encore et les contrastes de l’image diminuent. Cette image a une teinte brun noirâtre au sortir de l'ammoniaque, mais elle revient bientôt à la couleur initiale après lavage et séchage.
- Renforçateurs à l’argent.
- On prépare la solution mère suivante :
- Eau distillée............................ 1.000 cc.
- Nitrate d’argent............................ 20 gr.
- Sulfocyanure d’ammonium..................... 40 gr.
- Dissoudre le nitrate d’argent dans 50 cc. d’eau, ajouter le sulfocyanure et, après dissolution du précipité qui se forme, ajouter le restant d’eau ; un nouveau précipité se produit ; ajouter alors une dissolution saturée d’hy-posulfite de soude en quantité suffisante pour redissoudre
- ce précipité.
- Pour l’usage, prendre :
- Solution mère.......................... • 100 ce.
- Acide pyrogallique........................ 0 gr. 5
- Sulfite de soude.......................... 1 gr.
- Ammoniaque .............................. 15 goût.
- Bromure d’ammonium........................ 5 gr.
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- Plonger le négatif fixé dans le bain et balancer la so-solution jusqu’à intensité suffisante. Cinq à dix minutes suffisent. Laver eusuite à l’eau courante.
- Ce procédé ne présente pas les inconvénients du renforcement au mercure au point de vue de la conservation du négatif. Il permet d’exécuter le renforcement aussitôt après le fixage et un lavage de deux minutes sous un robinet, sans nécessiter l’élimination absolue de toute trace d’hyposulfite. L’intensification se produit graduellement et sans interruption. Ajouter de l’ammoniaque à la solution dès que son action se ralentit.
- (S. B. Wellington).
- Autre formule : v
- Solution A
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre ............... 180 gr.
- Nitrate d’argent à 10 % ............... 75 cc.
- Solution B
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre................. 20 gr.
- Paraphénylènediamine .................... 20 gr.
- Pour une plaque 13x18 employer :
- Solution A ............................. 150 cc.
- Solution B .............................. 30 cc.
- On peut aussi utiliser un renforçateur au bromure mer-curique et au génol, d’après la formule suivante :
- Solution A
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre............... 180 gr.
- Bromure mercurique....................... 9 gr.
- Solution B
- Eau ................................. 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre ............... 20 gr.
- Génol .................................. 20 gr.
- Pour une plaque 13x18, on prendra :
- Solution A ............................ 150 cc.
- Solution B ........................... 30 cc.
- (A. et Tj. Lumière et Seyewetz.)
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- 3. - PRINCIPALES CAUSES D’INSUCCÈS DANS LE DEVELOPPEMENT DES PLAQUES PHOTOGRAPHIQUES. - REMÈDES.
- Le cliché ne se révèle pas. — Cause : La plaque n’a pas été impressionnée (négligence de l’opérateur, mauvais fonctionnement de l’obturateur) ; le révélateur est mal constitué (produits omis dans la solution, produits altérés).
- Le cliché est heurté. — Les parties claires du sujet sont traduites par de grandes opacités et les parties sombres par des transparences où l’on ne retrouve pas de détails.
- Cause : Le cliché manque de pose.
- Remède : Se servir du PersvDlfate d'ammoniaque : ce réducteur a pour effet d’harmoniser l’image, en affaiblissant les opacités, sans réduire sensiblement les transparences.
- Le cliché est uniformément gris. — Il est comme voilé, sans contrastes ; les parties correspondant aux grandes lumières ou au ciel du sujet photographié sont transparentes, solarisées ; l’image toute entière présente l’effet de grisaillemes*.
- Cause : Excès de pose.
- Remède : Se servir du renforçateur à Ylodure mereu-rique. Ce renforçateur, sans nuire aux demi-teintes, donnera de la valeur aux blancs et créera des contrastes.
- Le cliché est sans vigueur. — Il est sans contrastes,' tout, en ne présentant pas l’effet de grisaillement dont il est question ci-dessus.
- Cause : Il manque de développement (cliché retiré trop tôt du révélateur ; révélateur sans activité suffisante, parce qu’il est incomplet, mal constitué ou trop froid).
- Remède : Se servir du renforçateur à VIodure mercu-riq-ue. Ce produit rendra au cliché les contrastes qui lui font défaut.
- Le cliché est trop opaque. — Cause : Cliché trop développé.
- Remède : Se servir de YAffaiblisseur aux sels de cérium, ou de Vajfaïblisseur Farmer, qui donnera au cliché une transparence normale, %
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- Le cliché est opaqüe et sans contraste. — Cause : Cliché surexposé» trop développé.
- Remède : Double traitement : éclaircir d’abord à l’aide de l’Affaiblisseur aux sels de cérium, renforcer ensuite à VIodure mercurigue.
- Voile. — Le voile peut être total ou partiel.
- Yaile total : Deux cas peuvent se présenter :
- 1° La plaque est entièrement voilée, y compris les réserves que produisent sur les bords les taquets ou feuillures qui maintiennent la plaque dans le châssis. L’accident s’est produit en dehors de l’appareil (boîte de plaque ouverte accidentellement, jours dans le laboratoire, lanterne défectueuse) ; le révélateur a été mal constitué (excès d’alcali, excès de sulfite de soude).
- 2° La plaque n’est pas voilée dans les parties correspondant aux feuillures et aux taquets. L’accident s’est alors produit après la mise en châssis. Ses causes peuvent être multiples ; pour ne citer que les principales : l’appareil ou les châssis ne sont pas étanches, la plaque a été surexposée dans des limites considérables, le soleil a frappé directement la lentille de l’objectif, la plaque a séjourné longtemps dans les porte-plaques en tôle vernie.
- Voile partiel : Les causes de voile partiel sont très nombreuses : ' ♦
- Un voile en forme de comète est dû au passage du jour par une fine ouverture (fente de châssis, trous de vis, etc.) ; en forme de raie qui va en s’élargissant, il trahit un rayon lumineux passant par un point mal obturé du laboratoire.
- Des raies noires parallèles entre elles et à un des côtés de la plaque proviennent de ce que le châssis a été exposé au grand jour ; la lumière a pénétré entre les lamelles du rideau. Les extrémités brillantes des ressorts d’un châssis peuvent donner naissance à deux parties voilées symétriques, dans le milieu de la plaque.
- Des voiles à délimitations vives et souvent rectangulaires sont dus à l’interposition entre les plaques non développées, lorsqu’on les remet en boîte, de papiers blancs ayant emmagasiné de la lumière.
- Parfois la plaque est parcourue en tous sens par un long ruban continu, maintes fois replié sur lui-même, et d’une largeur qui peut varier de l à 2 millimètres. Cet accident, communément désigné sous le nom de vermicelle, provient de ce qu’un trou imperceptible existe à l’avant de la chambre noire. L’opérateur a transporté
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- son appareil, l’objectif dirigé vers le soleil. La vive lumière, entrant par le trou imperceptible, s’est projetée sous forme d’un point, lequel s’est déplacé dans Chacune des positions innombrables de l’appareil par rapport au soleil.
- Voile dichroïque. — Cet Insuccès apparaît comme une double, coloration du cliché, jaune lorsqu’on le regarde par réflexion du côté verre, rose, et même quelquefois violacée, lorsqu’on le regarde par transparence.
- Les causes qui déterminent la formation du voile dichroïque sont de deux sortes :
- 1° Introduction dans le révélateur de corps pouvant dissoudre le bromure d’argent, tels que hyposulfite de souée (doigts ou cuvettes mal lavés), ammoniaque en excès, sulfocyanure d'ammonium, cyanure de potassium.
- 2° Addition d’un révélateur dans le fixateur (clichés mal lavés au sortir du révélateur). Ces phénomènes se manifestent le plus fréquemment avec les clichés manquant de pose, qui restent très longtemps dans le révélateur et qui ne se fixent que très lentement.
- Remède. — Plonger le cliché, jusqu’à disparition de la coloration dichroïque au dos, dans une solution de permanganate de potasse à 1 p. 1.000.
- Cet effet obtenu, retirer le cliché et dissoudre l’oxyde de manganèse qui s’est formé à sa surface dans le bain
- suivant :
- Eau ................................ 1 partie.
- Bisulfite de soude liquide.......... 1 partie.
- Terminer par un lavage.
- Coloration totale de la couche. — Certaine révé-
- lateurs teignent normalement la plaque en jaune, par exemple l’acide pyrogallique-ammoniaque. D’autres la colorent lorsqu'ils sont altérés ou lorsque, par manque de pose, le développement dure trop longtemps : l’hydroqui-none est dans ce cas. Enfin, la plaque peut se teinter dans un bain d’hyposulfite de soude coloré. Employer un hyposulfite de soude acide ou mieux le Fixateur Lumière.
- Coins du cliché non impressionnés. — Si les coins du cliché restent transparents, on peut attribuer cet insuccès à deux causes : ou bien à ce que l’objectif, défectueux, ne couvre pas, ou bien à ce que l’opérateur a trop décentré son objectif.
- Inégalité de développement. — De grandes zones d’intensités inégales, délimitées par des courbes très nettes, indiquent que le révélateur n’a pas mouillé la plaque
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- uniformément, d’un seul coup. Cet accident se produit surtout si le bain dans lequel on plonge la plaque est trop peu abondant ou trop concentré.
- Petits cercles transparents. — Les bulles d’air qui se forment à la surface de la plaque et qui n’ont pas été cha-ssées dès le début de l’immersion risquent d’occasionner des taclies, sous forme de petits cercles transparents.
- Marbrures. — On produit des marbrures en n’agitant pas la cuvette pendant le développement. De plus, certaines parties du cliché peuvent être plus développées que d’autres, surtout si la table sur laquelle on opère ne présente pas une surface horizontale. Cet accident peut se produire également si on n’assure pas la parfaite homogénéité du révélateur ; lorsqu’on ajoute un de ses éléments dans la cuvette pendant le développement, il faut avoir soin de retirer le cliché pour ne le remettre dans le liquide qu’après avoir agité suffisamment la cuvette.
- Paillettes insolubles. — Pellicule d’oxydation. — L’altération à l’air des révélateurs, conduit pour quelques-uns d’entre eux, comme le pyrogallol, le génol-hydro-quinone, il des produits d’oxydation insolubles formant à la surface du bain une pellicule plus ou moins épaisse. Pour d’autres, ces produits sont solubles et le bain se colore tout simplement. Tel est le cas du diamidophénol. Avec les premiers, lors de l’introduction de la plaque dans le bain, la couche sensible sèche étant très avide d’eau « happe » la pellicule qui se colle énergiquement à la surface en se brisant irrégulièrement. Comme cette pellicule est insoluble, le révélateur ne peut agir et le cliché sort du révélateur avec un aspect mosaïqué, dont la forme rappelle les cassures qui se sont produites dans la pellicule. On peut éviter cet accident par l’em1 ploi de révélateurs ne donnant pas de produits d’oxydation insolubles, le diamidophénol par exemple, ou bien on peut filtrer le révélateur immédiatement avant son emploi, ou encore mouiller pendant trois minutes la plaque dans l’eau avant son introduction dans le bain dé-veloppateur.
- Cliché développé face en dessous. — Lorsqu’un cliché est placé è l’envers dans une cuvette de développement, il se produit une adhérence entre les parties hautes du fond de la cuvette et la couche sensible. Le révélateur, n’arrivant pas en contact avec les parties adhérentes du cliché, ne les développe pas ou ne les développe qu’imparfaitement. JJ eu résulte des taches de dimen-
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- sions et de formes diverses auxquelles on ne peut remédier.
- Cliché retourné. — Lorsqu’une épreuve positive présente une image inversée, c’est-à-dire dont les parties qui se trouvent à droite correspondent à celles qui étaient à gauche sur le modèle photographié, — par exemple, lettres des enseignes à rebours, — cela provient de ce que la plaque sensible a été mise à l’envers dans le châssis de l’appareil. L’impression, dans ce cas, s’est produite à travers le verre.
- Cliché révélé en positif. — Cette anomalie peut être le résultat d’un excès considérable de pose. Un développement prolongé outre mesure peut également le produire, même sur un cliché manquant de pose. Mais sa cause la plus fréquente est l’admission de la lumière sur un cliché en cours dé développement.
- Décollement de la gélatine. — Le décollement de la gélatine se produit par l’emploi d’un révélateur trop acide, trop alcalin ou trop chaud. On y remédie par l’immersion de la plaque dans un bain d’alun à 6 %.
- Craquelures, plissements vermiculés. — L’accident qui affecte la gélatine sous forme de craquelure, de plissements vermiculés, peut s’expliquer par l’emploi d’un bain à température élevée, ou bien par l’examen du cliché, pendant le développement, à proximité d’une lanterne dont la face éclairante était surchauffée.
- Coloration des parties claires. — Si le cliché présente une coloration franchement jaune dans ses parties transparentes, on doit attribuer cette coloration à un fixage insuffisant. La lumière a dû frapper le cliché avant que tout l’argent non réduit ait été dissous par l'hyposulfite de soude.
- Tache en éventail, striée. ,— Un fixage insuffisant se manifeste encore par la formation visible au dos du cliché, d’une tache blanchâtre, en forme d’éventail, traversée par des sillons parallèles entre eux. Cette tache est due à des particules de bromure d’argent non dissoutes, que leur exposition à la lumière a rendues insolubles dans le bain de fixage.
- Sulfurations. — On peut mélanger à l’hyposulfite de soude du fixage une certaine quantité d’alun, destiné à raffermir la couche gélatineuse. Mais on ne doit jamais se servir de cette solution avant qu’elle ait reposé vingt-quatre heures. A défaut de cette précaution, on risque
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- de produire sur le cliché des sulfurations graves, attaquant profondément la couche, et complètement indélébiles.
- Dépôt blanchâtre. — L’emploi pour le lavage de certaines eaux, trop chargées en sels de chaux, peut déterminer à la surface du cliché une fois sec la formation d’un léger précipité blanc, de nature calcaire. On peut le faire disparaître en passant le cliché dans une solution d’acide chlorhydrique à 5 p. 1.000.
- Métallisations. — La plaque peut sè couvrir d’irisations, de reflets métalliques, surtout sur les bords, lorsqu’elle est développée dans certains révélateurs épuisés. Cet accident se produit souvent avec des révélateurs à base d’hydroquinone ou d’hydroquinone-génol, notamment avec les clichés qui, manquant de pose, sont poussés au développement.
- Points noirs. — Des points noirs ou opaques que l’on observe parfois sur le cliché proviennent de parcelles de substances réductrices (diamidophénol, acide pyrogallique, etc.), en suspension dans l’atmosphère, qui se sont déposées sur la plaque pendant le séchage. Eviter de manipuler des produits secs à proximité des égouttoirs.
- Taches transparentes, cratères — Lorsqu’un cliché est mis à sécher dans une atmosphère humide, ou lorsque les conditions de température sont modifiées pendant le séchage, des gouttes d’eau se localisent sur certaines parties du cliché et ne sèchent que très lentement. A la place qu’elles occupaient se forment des taches transparentes très difficiles à retoucher.
- On évite ces taches en faisant disparaître les gouttes d’eau dès leur formation en leur présentant le coin d’une feuille de buvard.
- Lorsque le séchage, en raison de l’humidité ambiante, se prolonge outre mesure, il peut se former dans la couche un grand nombre de cratères circulaires. Il s’agit d’un commencement de décomposition de la gélatine.
- Eviter ces conditions défectueuses de séchage. Activer la dessiccation au moyen d’alcool ou mieux du « Fixateur Chromé Lumière ».
- Taches grasses. — Ces taches se produisent lorsqu’on fait sécher un cliché dans une atmosphère saturée dp vapeurs grasses, celle d’une cuisine, par exemple.
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- 7. - Retouche et vernissage des négatifs
- Vernis à retouche (Mattolin).
- Les nombreuses formules publiées peuvent être avantageusement remplacées par la formule suivante, qui est la plus simple :
- Essence de térébenthine............ 100 cc.
- Gomme Dammar....................... 5 gr.
- On étend ce vernis à l’aide d’un pinceau sur les parties à retoucher et l’on tamponne ensuite avec un linge ûn.
- Ce vernis peut s’employer soit sur les clichés déjà vernis il chaud et sur lesquels le crayon ne mordrait pas, soit sur les clichés non vernis.
- Vernis noir opaque pour silhouettage des ciels et des épreuves pour projections.
- A. B. c.
- Bitume de Judée... 30 gr. 20 gr. 50 gr.
- Vernis copal 15 gr. » »
- Benzine 150 cc. » 100 cc.
- Essence de térébent. » 100 cc. »
- Poix noire » » 25 gr.
- Cire blanche » 4 gr. »
- Silhouettage des clichés.
- La mixture suivante est recommandée par Caméra pour le silhouettage des négatifs :
- Terre de Sienne ......................... 6 gr.
- Dextrine ............................. 1 gr.
- Eau ................................... 6 cc.
- Vinaigre de bois....................... 4 cc.
- A. appliquer au pinceau.
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- VERNISSAGE DES NEGATIFS Vernis transparents pour négatifs.
- Formule :
- 1° Alcool ............................. 100 cc.
- Essence de lavande................... 12 cc.
- Chloroforme ......................... 3 cc.
- Sandaraque ........................... 15 gr.
- 2° Alcool . ......................... 1.000 cc.
- Benjoin .............................. 50 gr.
- Huile de ricin....................... 1 cc.
- Sandaraque .......................... 100 gr.
- 3° Alcool ............................. 100 cc.
- Gomme-laque blonde en écailles... 10 gr.
- 4° Alcool ........................... 100 cc.
- Benjoin .............................. 15 gr.
- Ces vernis se préparent par simple dissolution à froid des résines dans le dissolvant en agitant de temps en temps. On devra toujours les filtrer avant de s’en servir.
- Ils s’emploient à chaud : on les étendra sur le cliché préalablement chauffé, à la manière du collodion, en recevant l’excédent dans un flacon à part. Après étendage du vernis, le cliché est de nouveau chauffé.
- La couche ainsi obtenue est très brillante.
- Les deux derniers vernis peuvent être employés A froid, seulement la couche qu’ils donnent est moins brillante qu’à chaud ; elle est aussi moins résistante, mais elle a l’avantage de permettre la retouche sans dépolis sage préalable.
- La formule suivante donne un vernis sans alcool :
- Eau .............................. 1 000 cc.
- Borax ................................ 25 gr.
- Gomme-laque blanche................ 100 gr.
- Carbonate de soude.................... 6 gr.
- Glycérine ............................. 5 cc.
- Faire dissoudre le borax et le carbonate de soude dans les deux tiers de l’eau ; faire bouillir et ajouter la gomme-laque en remuant jusqu’à complète dissolution, puis mettre la glycérine et le reste de l’eau. Filtrer, laisser reposer quelques jours et décanter.
- Ce vernis s'emploie à froid. On peut l’utiliser pour le vernissage des épreuves sur papier.
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- Vernis mat.
- Formule :
- Ether sulfurique.......................... 250 ce.
- Benzine cristallisable........... 125 à 150 ce.
- Sandaraque ................................ 15 gr.
- Mastic en larmes............................ 15 gr.
- Dissoudre d’abord les résines dans l’éther, ajouter en-üte la benzine, puis filtrer. La filtration sera faite sur : : ü tampon de coton placé dans un entonnoir couvert d’un ^rre pour éviter l’évaporation de l’éther.
- La proportion de benzine détermine la nature du grain obtenu : ce grain est d’autant plus gros qu’il y a plus de benzine. t I
- Ce vernis s’étend -au dos du cliché. Il permet de larges retouches au crayon et à l’estompe.
- On peut colorer en jaune avec 1 gr. d’aurantia pour .00 cc. de vernis, ou en rouge avec de l’éosine (1).
- Vernis pour diapositifs.
- Les plaques positives sur verre utilisées comme vitraux doivent être vernies lorsqu’elles ne sont pas doublées par un verre mince. Les différents vernis à chaud dont la composition est donnée ci-dfessus peuvent être utilisés ici, mais il est préférable d’employer l’une des deux formules suivantes :
- 1° Acétate d'amyle ......................... 70 gr.
- Acétone ................................. 30 gr.
- Coton azotique ........................... 1 gr. 5
- 2° Celluloïd transparent.................... 15 gr.
- Acétone ................................ 100 gr.
- Acétate d’amyle......................... 200 gr.
- Faire dissoudre et ajouter :
- Benzine cristallisable ................ 100 gr.
- Ce dernier vernis est très résistant et permet de supprimer le verre dont on protège les diapositifs ; il sèche très rapidement. Il est très inflammable.
- On peut enlever ces deux vernis avec de l'acétone (1).
- (1) La préparation de ce vernis étant très délicate ü est préférable de se le procurer tout préparé dans le commerce. (V. p. 416),
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- Enlèvement du vernis.
- On peut dévernir un négatif vernis à l’alcool en le plongeant dans un mélange de 50 cc. d’ammoniaque et de 950 cc. d’alcool. Après un quart d’heure d’immersion, on frotte sous ce liquide, la surface vernie avec un tampon de ouate ; quand le vernis a disparu, on rince avec un peu d’alcool, on lave sous un robinet d’eau et on fait sécher.
- (C. Fabre.)
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- 8. - Procédés divers
- RENVERSEMENT DE L’IMAGE. CONTRE-TYPES.
- Première méthode. — Cette méthode permet de faire, soit des positifs directement à la chambre, soit des con-ire-types de clichés reproduits à la même échelle ou agrandis.
- Se servir de plaques rapides, de préférence anti-halo, près exposition normale, développer comme d’habitude vec le révélateur normal au diamidophénol. Laver deux vois, par exemple par immersion dans deux cuvettes successives, remplies d’eau, pendant 3 à 4 minutes chaque fois. Tenir la plaque verticalement et brûler 5 à 10 cen-Umètres de ruban de magnésium à 50 centimètres de distance environ (en protégeant le dos de la plaque par un papier noir ou une étoffe noire, si Ton ne fait pas usage de plaque anti-halo). — Pendant cette exposition, l’argent léduit fait écran, et le bromure d’argent restant se trouve impressionné en proportion inverse de l’épaisseur d’argent réduit qui le masque plus ou moins.
- Plonger la plaque dans le bain suivant, qui suffit pour an 13x18, mais ne doit servir qu’une seule fois:
- Eau .................................. 100 cc.
- Bichromate de potasse...,............. 0 gr. 5
- Acide sulfurique à 66°................ 10 goût.
- L’argent réduit se dissout. Après dissolution complète (quelques minutes), laver deux fois la plaque, la laisser séjourner 2 ou 3 minutes dans une solution de sulfite de soude anhydre à 5 %, la laver deux fois et la développer avec le révélateur normal au diamidophénol.
- Pousser le développement plus loin que d’habitude. Fixer et laver.
- Toutes les opérations doivent se faire dans le cabinet noir et à la lumière rouge.
- Deuxième méthode. — Cette méthode, qui donne d’excellents résultats, ne permet de faire que des contretypes par contact, et par conséquent de grandeur égale au type ; elle nécessite une exposition assez prolongée à la lumière du jour.
- Plonger une plaque (marque £ ) pendant trois minutes dans une solution de bichromate de potasse ou d’am-
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- moniaque â 2,5 % renfermant un tiers de son volume d’alcool ; l’opération doit se faire dans le laboratoire éclairé par la lumière rouge. Faire sécher dans l’obscurité et à l'abri de la poussière.
- Lorsque la plaque est sèche, l’exposer au jour dans un châssis-presse, la face gélatinée appliquée contre le négatif à reproduire jusqu’à ce qu’on voie apparaître très distinctement l’image au dos de la plaque (avoir soin de faire cet examen dans le laboratoire à. la lumièrre artificielle) .
- L’exposition terminée, laver la plaque pendant un quart d’heure à l’eau courante, pour éliminer totalement l’excès de bichromate et la développer dans un bain ayant la
- composition suivante:
- Eau ................................. 1.000 cc.
- Génol .................................. 9 gr.
- Hydroquinone ............................ 9 •—
- Sulfite de soude anhydre................. 90 —
- Carbonate de soude anhydre............... 30 —
- Bromure de potassium...................... 1 —
- Le développement doit être commencé dans le laboratoire et, après 4 ou 5 secondes, on sortira au jour pour le continuer en pleine lumière, pendant une dizaine de secondes. On suit la venue de l’imager en examinant le cliché par transparence et en arrêtant le développement dès que l’image a atteint son intensité normale. Avoir soin de ne pas prolonger le développement, car le cliché devient rapidement gris. Ce développement dure dé cinq à huit minutes. Quand on le juge suffisant, on procède au fixage qui est aussi très lent. Employer un bain de fixage non acide et laver le cliché deux heures environ.
- Si l’exposition est insuffisante, le contre-type viendra trop noir ; si elle est trop prolongée, le contre-type, au contraire, sera trop clair.
- Troisième méthode. — MM. Lumière et Seyewetz on! proposé de fixer préalablement l’image avant de la sou mettre au deuxième développement, puis de la traiter après fixage par leur révélateur physique au sulfite double de mercure et de sodium. Pour obtenir de bons résul lats, il est indispensable-de développer au mercure et non à l’argent, et l’on opérera de la manière suivante :
- 1° Employer les plaques rapides de préférence aux plaques lentes, augmenter notablement la durée du premier développement pour lequel on peut employer le révélateur au diamidophénol en prolongeant son action environ quatre fois plus qu’on ne le fait lorsqu’il s’agit du développement normal.
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- Les traitements suivants auront lieu en plein jour :
- 2° Dissoudre l’argent réduit dans un bain de permanganate acide ayant la composition suivante :
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Permanganate de potassium............ 1 gr.
- Acide sulfurique concentré........... 10 cc.
- -a utilisant environ 200 cc. de bain pour une plaque '3x18 (1).
- 3° Rincer le cliché et le décolorer en le traitant pensant quelques secondes dans un bain dilué de bisulfite o.e soude (20 cc. de bisulfite commercial dans un litre .'eau). Si après décoloration, l’image n’est pas complètement blanche et renferme encore dans certaines parties e l’argent réduit non dissous, renouveler le traitement u permanganate acide suivi du bain de bisulfite.
- 4° Fixer l’image dans une solution d hyposulfite de
- oude à 10 p. 100 et laver hyposulfite (2).
- 5° Développer enfin, avec sulfite double de mercure et position suivante :
- Solution A.
- Eau ............. 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre .... 180 gr.
- Bromure mercu-
- rique ............. 9 gr.
- Employer pour une plaque 150 cc. de la solution A. 30 cc. de la solution B.
- abondamment pour éliminer
- notre révélateur physique au de sodium (3) ayant la com-
- , Solution B.
- Eau .......... 1.000 cc.
- Sulfite de soude anhydre .... 20 gr.
- Génol ......... 20 gr.
- 13x18 :
- En se conformant aux prescriptions précédentes, on peut obtenir d’assez bons contre-types, sensiblement exempts de voile.
- Quatrième méthode. — Nous avons essayé d’appliquer également le développement après fixage à. une autre
- (1) Pendant les grandes chaleurs, avoir soin de refroidir préalablement le bain de permanganate acide pour que sa température ne dépasse pas 20°, sans quoi il altère rapidement la gélatine.
- (2) Les opérations précédentes ayant été faites en plein jour, le bromure d’argent qui constitué l’image se trouve de ce fait suffisamment impressionné pour permettre le développement après fixage.
- (3) Le développement avec le sulfite double d’argent et de sodium donne des images beaucoup moins bonnes qu’avec le développement au sel de mercure.
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- méthode d’obtention des contre-types que nous avons publiée dans cet Agenda dès 1907 (1) dans laquelle on ne dissout l’argent de l’image développée et non fixée qu’après s’en être servi comme écran pour impressionner le bromure d’argent résiduel de la plaque.
- Nous avons eu ainsi d’excellents contre-types qui nous ont paru supérieurs à ceux que l’on obtient par les autres méthodes.
- Voici le mode opératoire que nous recommandons :
- 1° Développer fortement les plaques impressionnées normalement dans un révélateur ordinaire (diamidophé-nol, par exemple), rincer l’épreuve pendant une minute environ.
- 2° Placer verticalement la plaque développée contre un fond noir (2), du papier noir par exemple, qu’on fait adhérer au dos de la plaque en le mouillant pour éviter que la lumière n’agisse par-dessous.
- 3° Exposer à la lumière le bromure d’argent n’ayant pas été réduit par le révélateur, à travers l’image servant d’écran. Comme source lumineuse, on emploiera avec avantage un bec Auer (3).
- 4° Dissoudre l’image argentique dans la solution de permanganate acide dont nous avons indiqué plus haut la composition (4) jusqu’à dissolution complète de l’image. Faire ce traitement comme les suivants, dans le laboratoire éclairé par la lumière rouge ou verte. Après la dissolution de l’image, traiter la plaque par du bisulfite de soude dilué jusqu’à décoloration complète, puis rincer.
- 5° Fixer la plaque dans de l’hyposulfite de soude à 10 p. 100, puis laver abondamment.
- 6° Révéler l’image en développant avec le révélateur physique au mercure, dont nous avons indiqué plus haut la composition.
- L’image apparaît après une minute environ, mais ne s’intensifie que lentement. En prolongeant suffisamment
- (1) Agenda Lumière, 1907, p. 215.
- (2) On peut se dispenser d’exposer la plaque sur un fond noir si l’on fait usage de plaques anti-halo.
- (3) Avec un bec Auer n° 2, par exemple, en plaçant le clichc à 0 m. 50 du bec, la durée de la pose 6era de 10 à 15 minutes. On peut remplacer le bec Auer par la combustion de 0 m. 60 à 0 m. 70 de ruban de magnésium de 2 m/m de largeur et placé & 0 m. 20 du cliché.
- (4) Pendant les chaleurs, avoir soin de rafraîchir cette solution pour que la température ne dépasse pas 9.0» pnvimn
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- l’action du révélateur (1 heure à 1 h. 1/2), on obtient des images avec leurs détails les plus fins et dont les noirs sont aussi vigoureux que ceux d’un cliché développé chimiquement par les procédés ordinaires.
- Malgré ce développement prolongé, le révélateur reste complètement limpide pendant toute la durée de l’opération.
- NOTA. — Nous avons reconnu que le bichromate de potasse acide qui, souvent, est employé de préférence au permanganate acide dans le développement avant fixage, ne peut être utilisé dans cette méthode, car 0 détruit partiellement l’image invisible qui reste après le fixage.
- Amélioration de clichés trop heurtés.
- On plonge le négatif trop dur dans un bain composé
- de :
- Eau ............................... 100 cc.
- Solution concentrée de' bichromate de
- potasse ............................ 10 cc.
- Acide chlorhydrique concentré....... 2 à 3 cc.
- Ne pas prendre plus de 3 ce. d’acide chlorhydrique, car la gélatine se soulèverait du support.)
- Le cliché reste dans ce bain jusqu’à ce que tout l’argent soit transformé en chlorure d’argent, ce que l’on reconnaît en examinant le dos du cliché à une lumière faible ; toute partie noire doit être blanchie. Laver ensuite jusqu’à ce que l’eau de lavage ne présente plus de coloration jaune. Si le cliché a été trop dur, il est recommandé, avant de le passer dans le révélateur, de le sécher à l’obscurité et de le plonger ensuite, pendant 5 minutes, dans de l’alcool concentré. On réduit le cliché blanchi dans un développateur composé de :
- Eau ..................................... 100 cc.
- Alcool (à 90°).......................... 100 cc.
- Sulfite de soude cristallisé............. 3 gr.
- Diamidophénol ............................ 0 gr. 5
- On ajoute l’alcool seulement après dissolution complète du diamidophénol et du sulfite de soude. La solution ainsi obtenue reste limpide. On ne développera, bien entendu, que jusqu’à l’intensité désirée et on fixera ensuite. Il est préférable de n’employer que des solutions fraîchement préparées, car les solutions ayant déjà servi donnent des clichés sans vigueur.
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- PELLICULÀGE DES NEGATIFS
- Préparer les deux solutions :
- A. Eau .............................. 100 ce.
- Formol du commerce à 40 %.. 15 à 20 cc.
- Carbonate de soude ordinaire.... 5 gr.
- B. Eau .............................. 100 ce.
- Acide chlorhydrique.......... 5 à 10 cc.
- Le cliché il pelliculer est plongé pendant 15 à 20 minutes dans la solution A, épongé, puis séché. Lorsqu’il est sec, on l’incise sur ses quatre côtés, à environ 2 millimètres des bords, de façon que l’incision soit bien franche ; puis on le plonge pendant 3 à 4 minutes dans la solution B. Il se produit un dégagement d'acide carbonique qui sépare la pellicule du verre. On la reçoit sous l’eau sur une glace talquée et collodionnée ; on donne un coup de rouleau de gélatine pour obtenir une planéité parfaite, on laisse sécher et on collodionne avec un col-lodion il 3 % légèrement riciné (2 ou 3 gouttes d’huile de ricin dans 100 cc. de collodion). Une fois sèche, la pellicule se détache facilement du verre.
- Le formol que l’on ajoute à la solution A empêche la gélatine de se dilater en se détachant de son support.
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- 9. - Recettes et formules diverses
- N
- RELATIVES AUX NÉGATIFS
- Enduit anti-halo.
- Paraffine .............................. 25 gr.
- Huile d’olive ......................... 25 gr.
- Noir de fumée .......................... 10 gr.
- (D’après les insuccès et la retouche, Charles Mendel.)
- Inscriptions sur les négatifs.
- Quand on désire écrire sur les négatifs, de manière que l’inscription soit reproduite sur le tirage, il faut écrire & l’envers, ce qui est un peu difficile.
- Pour rendre l’opération plus facile, on prépare la solu-
- tion suivante :
- Eau ..................................... 5 cc.
- Glycérine ............................... 2 ce.
- Couleur d’aniline ..........._........... 1 gr.
- On écrit à l’aide de cette encre sur une bande de papier ; on reporte l'écriture sur une portion transparente du négatif encore humide, en appliquant la bande pendant quelques instants contre la gélatine et en pressant légèrement. L’écriture restera imprimée à l’envers sur le négatif et sera ensuite redressée sur le positif.
- Au lieu de la solution de la couleur d’aniline, on pourrait prendre simplement de l’encre à copier ordinaire.
- On pourrait également opérer de la manière suivante :
- Si l’on veut obtenir une inscription en blanc on écrira sur une petite bande de papier à calquer avec de l’encre ordinaire, et on collera ensuite cette bande à. l’envers sur la gélatine du cliché. Les traits seront ensuite reproduits en blanc sur le positif. On choisira naturellement, pour placer l’inscription, un endroit transparent du cliché qui viendra en noir sur le positif.
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- Si l’on veut reproduire les traits en noir, on écrira sur le papier à calquer avec une solution de gomme arabique légèrement teintée, puis, après séchage, on recouvrira le papier d’encre d’imprimerie et on lavera à l’eau qui dissoudra la gomme ; les .caractères apparaîtront en blanc sur fond noir. On collera comme précédemment le papier à l’envers sur la gélatine du cliché.
- Vernis au tétrachlorure de carbone.
- Dissoudre 5 à 10 grammes de gomme Dammar dans 100 ce. de tétrachlorure de carbone.
- Ce vernis, qui offre l’avantage de ne pas renfermer de produits inflammables et qui peut d’ailleurs s’employer à froid, peut être utilisé pour le vernissage des négatifs.
- {Le Roy.)
- Utilisation des plaques voilées.
- Faire dissoudre :
- Acide chromique ...................... 5 gr.
- Bromure de potassium .. . .......... 10 gr.
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Les plaques seront immergées dans ce bain pendant cinq minutes, puis lavées à l’eau courante et séchées dans une pièce obscure, le côté de la couche sensible exposé à l’air. Les plaques ainsi traitées sont plus lentes que dans leur premier état, mais elles donnent des négatifs à contrastes brillants.
- Autre formule :
- Préparer les deux solutions :
- A. Eau ........................... 1.000 cc.
- Bichromate de potasse............. 30 gr.
- Bromure de potassium.............. 15 gr.
- B. Eau ........................... 1.000 cc.
- Ammoniaque ....................... 50 gr.
- Bromure de potassium ............. 25 gr.
- Plonger la plaque pendant cinq minutes dans la solution A, puis, après l’avoir lavée très abondamment, la laisser pendant une demi-heure dans la solution B ; laver de nouveau et sécher dans l’obscurité.
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- Enlèvement des taches produites par le papier sur les clichés.
- Bien souvent, par un temps brumeux, lorsqu’on laisse dans un châssis du papier sensible en contact avec un phototype négatif, il arrive que celui-ci se couvre de taches. Lorsque les taches sont fraîches, il est facile de les faire disparaître, d’après M. Bolton, en plongeant le phototype dans une forte dissolution de sel de cuisine, puis en le passant ensuite dans un bain d’hyposulfite de soude.
- On peut aussi employer dans le même but une solution de cyanure de potassium & 1 %.
- Les trous d'aiguille dans les clichés.
- Tout le monde connaît ces petits trous, appelés trous d’aiguille ou picotures, qui se remarquent souvent dans ies clichés et qu'on trouve parfois en grand nombre dans Iss parties unies, les ciels par exemple.
- Ces trous sont souvent attribués à un défaut de la plaque. En réalité, ils sont dus à une toute autre cause. Ce sont les poussières qui se déposent sur la couche sensible avant et pendant l’exposition, et qui, interceptant la lumière, s’opposent à une action sur la plaque et pro-: duisent les picotures dont l’effet est si désagréable.
- ! Ces trous ne sont pas toujours ronds ; ils sont souvent filiformes, droits, courbes ou en zig-zag, suivant la forme des grains qu’ils reproduisent.
- Ils sont surtout fréquents lorsqu’on emploie un châssis-magasin, le déplacement de l’air produit par l’escamotage des plaques ayant pour résultat de mettre en mouvement les poussières déposées sur les parois internes du magasin. Pour éviter ces inconvénients, il est recommandable de soumettre les châssis ou les magasins à de fréquents nettoyages, et de fixer les poussières au moyen d’un enduit approprié. On obtient de très bons résultats en frottant les parties intérieures de l’appareil avec un petit morceau d’étoffe légèrement imprégné de bonne yaseline pure ; cette substance ne sèche pas et si la quantité étendue en est convenable, elle ne graisse ni les doigts, ni les châssis ; elle retient pourtant la poussière ambiante, la ramasse et la fixe aux parois de l’appareil.
- A A
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- Retouche des piqûres et trous d’aiguille.
- Les trous d’aiguille des clichés sont produits par des poussières ou même par des bulles d’air microscopiques qui s’attachent à la couche au cours du développement.
- Il faut les boucher avec un pinceau fin imprégné d’une mixture adhérente et inaltérable, par exemple la suivante : on délaie dans un peu. d’eau du sulfure d’antimoine et on incorpore de la colophane réduite en poudre impalpable.
- CPhoto-Revue.)
- Utilisation des clichés cassés.
- U faut, en général, renoncer â utiliser un cliché qui s’est cassé en plusieurs morceaux, soit en tombant i terre, soit à la suite de chocs plus ou moins violens qu’il a subis en cours de voyage, et dont un emballage soigné aurait pu éviter les mauvais effets.
- Mais il arrive fréquemment que le verre seul du cliché est cassé en deux ou trois morceaux, tandis que la co -che de gélatine reste intacte, maintenant en place les fragments du verre. Ces clichés peuvent être consolidés; en collant sur les bords quelques bandes de papier gomn é ou en les doublant avec une plaque de verre, mais. :a| trace de la cassure du verre se trouvera généraleme it reproduite sur l'épreuve.
- On peut éviter la formation de cette trace, en paaia-i tenant le châssis qui sert au tirage du positif en moa-i veinent constant pendant l’exposition, ce qui est fort peu; commode’.
- On arrive plus facilement au même résultat en inter-l posant, entre le verre du châssis et le négatif, un ou deux; verres dépolis très fins ou quelques feuilles de papier! paraffiné. Ces verres ou ces papiers auront pour effet dei diffuser la lumière qui impressionne le papier sensible) et l’image nette des cassures de verre sur le papier serai ainsi rendue impossible.
- Lorsque la gélatine est complètement intacte on peutl tenter le pelliculage du cliché suivant le procédé indiqué; page 286, le cliché ayant été doublé au préalable avec) un verre transparent.
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- (0. - Pellicules
- Photographiques
- LES PELLICULES LUMIÈRE
- De nombreux amateurs ont longtemps hésité «1 employer les pellicules à la place des plaques, en dépit de leurs avantages incontestables : extrême légèreté, absence de fragilité, possibilité de recharger les appareils en plein jour. Ils estimaient en effet que, selon les circonstances, on avait intérêt à utiliser des plaques de catégories très différentes, présentant chacune un caractère spécial bien marqué : rapidité, oxffhochromatisme, gradation étendue, etc... Mais ces qualités diverses ont été réunies avec un rare bonheur dans les Pellicules Lumière, et l’opérateur le plus difficile peut prétendre obtenir avec elles des négatifs en tout point comparables à ceux obtenus avec les meilleures plaques.
- Le Film Lumière ordinaire possède une sensibilité générale élevée, atteignant 500° H et D, un très bon orthochromatisme, un grain très fin, et une gradation étendue qui a pour conséquence une remarquable tolérance de pose. Ces caractéristiques en font une surface sensible d’usage à peu près universel, fournissant dans la plupart des cas, et particulièrement pendant la belle saison, des négatifs irréprochables.
- La Pellicule Lumichrome possède les mêmes caractéristiques que le Film Lumière, maié développées au plus haut degré. Elle réunit l’incomparable ensemble des qualités suivantes :
- Rapidité extrême. — La Pellicule Lumichrome est d’une sensibilité égale à celle des plaques les plus rapides, et qui dépasse nettement celle qui a pu être atteinte jusqu’à ce jour avec les pellicules. Cette rapidité, qui fait plus que doubler celle du Film Lumière ordinaire,
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- permet l’emploi en toutes saisons des appareils munis d’une optique peu lumineuse. .
- Orthochromatisme intensifié. — La sensibilité au jaune et au vert de la Pellicule Lumichrome est telle 'que, môme sans l’emploi d’un écran jaune, les différentes valeurs des objets colorés sont harmonieusement traduites. La Pellicule Lumichrome est réellement orthochro-matique sans écran. Dans les cas exceptionnels où l’emploi d’un écran jaune paraîtrait nécessaire, cet orthochromatisme très prononcé permet d’utiliser un écran léger, tel que les écrans Lumière L10 ou L 20 avec une augmentation minima du temps de pose.
- Suppression radicale du halo. — Les effets du halo de réflexion sont toujours limités avec les pellicules, par suite de la très faible épaisseur de leur support \ on a voulu cependant les supprimer d’une manière complète, et la Pellicule Lumichrome est pourvue, à cet effet, comme les plaques spéciales, d’une couche dorsale anti-halo colorée en rouge qui assure la suppression radicale du halo et de ses conséquences nuisibles à la précision parfaite des images. La coloration rouge de cette couche dorsale disparaît automatiquement au cours du développement, sans qu’il soif besoin d’un traitement spécial.
- Finesse remarquable du grain. — Le grain de l’émulsion Lumichrome est d’une finesse telle que les négatifs peuvent subir une amplification considérable sans granulation apparente : un agrandissement à dix diamètres (cent fois la surface du cliché) peut être obtenu sans difficulté. Cette finesse de grain présente de plus l’avantage d’éviter complètement la formation du halo de diffusion.
- Latitude de pose très étendue. — La Pellicule Lumichrome possède une gradation très étendue, qui lui confère une tolérance de pose peu commune et qui n’avait pas encore été obtenue avec des émulsions d’une sensibilité aussi élevée.
- La Pellicule Lumichrome rendra d’inappréciables services pour la photographie en hiver ou pour les instantanés rapides. Mais son exceptionnelle qualité ne la confine pas dans le rôle d’une pellicule « de secours », et permet de la considérer comme la pellicule idéale, vraiment complète et universelle, répondant en toutes circonstances aux exigences de l’élite des amateurs.
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- Recommandations générales
- Pour obtenir avec les pellicules des résultats entièrement satisfaisants, il est nécessaire de prendre quelques précautions élémentaires, nécessitées par la nature même du support.
- Au cours des diverses manipulations, on n’oubliera pas que toutes les pellicules sont constituées par un support de celluloïd dont les deux faces sont gélatinées et, par suite, sujettes à s’érailler par frottement, surtout à l’état humide (à l’exception des pellicules cinématographiques qui ne sont gélatinées que d'un côté).
- A. — PELLICULES EN BOBINES Chargement.
- On ne peut pas formuler d’indications spéciales pour le chargement des pellicules par suite de la grande variété des appareils employés (1). Nous mentionnerons seulement quelques précautions dont la négligence est souvent une cause d’insuccès:
- 1° Il est préférable d’introduire le rouleau de pellicules dans l’appareil avant de déchirer l'étiquette gommée qui fixe l’extrémité de la bande de papier prqtecteur (papier rouge et noir) ; on évite ainsi tout déroulement involontaire de la bobine, déroulement qui se traduit presque toujours par un voile plus ou moins important au bord des clichés. Lorsque la pellicule est en place, on déchire l’étiquette avec l’ongle et on déroule par fraction la portion de la bande de papier nécessaire à l’amorçage sur la bobine vide.
- 2° Veiller à ce que ledit amorçage soit fait correctement, le papier noir arrivant bien normalement entre les joues de la bobine vide, de façon à ce qu’aucun pli ne se forme, ni aucune dentelure du papier. L’amorçage correct est indispensable pour obtenir un enroulement facile et une bonne planëité de la pellicule.
- 3° La pellicule a toujours tendance à s’incurver légèrement ; aussi est-il de bonne pratique, avant d’opérer, de toujours la retendre en la faisant avancer de quelques millimètres au moyen de la clef d’enroulement.
- (1) Voir mode d’emploi de l’appareil .« Dialux » Lumière page 10.
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- Exposition.
- Un certain nombre d’appareils pour débutants sont munis d’objectifs simples dont la faible luminosité ne permet d’aborder l’instantané que pendant les beaux jours de l’été et en plein soleil ; quelle que soit la sensibilité de la pellicule, on ne saurait donc obtenir de bons instantanés avec ces appareils pendant la mauvaise saison, ni même pendant l’été si le soleil fait défaut.
- Cette remarque s’applique d’ailleurs à tous les appareils, quels que soient les objectifs dont ils sont munis, toutes les fois que les circonstances obligent à opérer avec un diaphragme réduit ou avec une grande vitesse d'obturation.
- On ne doit donc pratiquer « l’instantané » â la main que par lumière favorable ; dans tous les autres cas, monter l’appareil sur pied et donner- le temps de pose nécessité par les conditions diverses d’opération : lumière, sujet, diaphragme, etc... Nous ne saurions trop attirer l’attention des amateurs, et surtout des débutants, sur le fait que l'on ne fait de beaux clichés que quand le temps de pose est suffisant, et que, par ailleurs, une exposition trop longue est à tous égards préférable à une exposition trop courte.
- Pour la détermination correcte du temps de pose, se reporter au chapitre spécial, p. 124).
- Développement.
- Nous conseillons, dans la plupart des cas, de développer les pellicules par bandes complètes. Le développement image par image, après sectionnement de la pellicule, permet sans doute à un photographe exercé de corriger dans de certaines limites les erreurs d’exposition ; mais c’est h condition seulement de pratiquer le développement à deux ou trois cuvettes, à l’aide de bains de caractères différents, et préparés pour fournir soit des négatifs doux, à faibles contrastes (convenant aux clichés sous-exposés) , soit des négatifs normaux, soit des négatifs très contrastés (convenant aux clichés surexposés). Si l’on doit employer un révélateur unique, le développement par bandes complètes, beaucoup plus simple, fournira de très bons résultats. Les portions sous-exposées de la bande donneront alors des négatifs légers, les portions surexposées des négatifs très denses, mais
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- les uns et les autres posséderont une gradation normale qui permettra le tirage de bonnes épreuves.
- Il est indispensable que l’éclairage du laboratoire soit rigoureusement inactinique : le verre rouge habituel de la lanterne sera avantageusement remplacé par deux feuilles de verre blanc transparent entre lesquelles on placera quatre ou cinq feuilles de papier Rubra. Le risque de voile, en effet, est ici particulièrement à redouter, puisqu’on ne peut guère, en cours de manipulations, protéger la bande de pellicule contre les rayons émanant de la lanterne.
- Pour le développement du Film Lumière, nous recommandons particulièrement le révélateur au génol-hydro-quinone, composé comme suit :
- Eau ................................. 1.000 cc.
- Génol .................................... 2 gr.
- Hydroquinone ......................... 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre................. 35 gr.
- Carbonate de soude anhydre.............. 25 gr.
- Solution bromure de potassium à
- 10 %.......... ................... 10 cc.
- Si l’on désire employer un révélateur tout préparé, utiliser soit le Révélateur Lumière concentré, soit le Révélateur au génol-hydroquinone en cartouches.
- On pourra également utiliser le révélateur à la méto-quinone-carbonate, et le révélateur au Diamidophénol, dont nous rappelons ci-après les formules :
- RÉVÉLATEUR A LA MÉTOQUINONE ;
- Eau .............................. ... 1.000 cc.
- Métoquinone ........................ 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 30 gr.
- Carbonate de soude anhydre.............. 5 gr.
- Solution bromure de potassium îl
- 10 %................................... 10 cc.
- RÉVÉLATEUR AU DIAMIDOPHÉNOL
- Eau ................................ 1.000 ce.
- Sulfite de soude anhydre.............. 30 gr.
- Diamidophénol (chlorhydrate).......... 5 gr.
- Ce révélateur est à préparer au moment de l'emploi. Il ne se conserve pas.
- Il n’est nullement nécessaire d’employer des cuvettes de forme spéciale ; le matériel habituellement employé pour les plaques est tout à fait suffisant.
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- Quant aux difficultés que semble présenter, au premier abord, la manipulation d’une bande assez longue, ayant tendance à se rouler sur elle-même lorsqu’elle est sèche, et dont les surfaces sont très fragiles à l’état humide, on les trouvera bien peu redoutables si l’on veut bien se conformer aux indications données ci-après.
- On commence par dérouler avec soin la bande de pellicule, et on la sépare du papier qui l’a, jusqu’ici préservée des atteintes de la lumière. Prenant la bande par les deux extrémités, côté mat en dessous, on la plonge dans une grande cuvette d eau, et on l’agite régulièrement, mais sans précipitation, en élevant alternativement les deux mains. En quelques instants, la gélatine de la couche sensible et de la couche dorsale se ramollit, la bande perd sa raideur et forme un ruban très souple, facilement maniable, affectant la forme d'un U.
- Tenant toujours la bande par ses extrémités, on la sort de l'eau et on l’immerge dans la cuvette remplie d’une •quantité suffisante de révélateur, tout en continuant à lui donner le même mouvement régulier de va-et-vient ; ce mouvement permet au révélateur d’agir uniformément sur toute la bande.
- On éliminera les bulles d’air qui pourraient s’être fixées sur la couche, et provoqueraient la formation de taches claires indélébiles, soit en passant doucement un tampon d'ouate mouillée sur toute la surface de la couche sensible au début du développement, soit en manœuvrant la bande dans le bain de telle fagon que la couche sensible frotte une fois ou deux, dans toute la longueur, sur le bord arrondi de la cuvette.
- JL«a pratique seule peut indiquer le moment où le développement doit être arrêté ; on se guidera sur les mêmes indices que pour le développement des plaques : aspect de l’image par réflexion et par transparence, apparition des grands noirs au dos de la pellicule, etc.
- A titre d’indication, le développement du Film Lumière demande de 4 a 6 minutes avec les révélateurs dont nous avons donné plus haut les formules, ù la température moyenne de 18°. Il ne faut pas oublier que la durée du développement a une influence considérable sur le caractère des négatifs obtenus, un développement court fournissant des clichés doux et légers, un développement prolongé donnant des clichés plus denses et surtout plus cou trustés. - Il f a u t tenir compte également du fait que le développement est d’autant plus rapide que la tempéra tu,re,,<j£„,bajn est plus élevée. Eviter de développer â une température inférieure à 14 ou 15°, et supérieure à 20 ou 2i*.
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- Fixage et lavage.
- Aussitôt le développement terminé, la pellicule sera soigneusement rincée par passage dans une cuvette d’eau. On la fait enfin circuler dans le bain de fixage, en opérant comme pour le développement, et jusqu’à ce que toute trace laiteuse ait disparu au dos de la bande.
- BAIN DE FIXAGE ACIDE
- Eau .. .............-.................. 1000 ce.
- Hyposulfite de soude cristallisé....... 250 gr.
- Bisulfite de soude liquide............. 50 cc.
- On peut employer aussi avec avantage le Fixateur Lumière, et le Fixateur chromé Lumière, ce dernier étant particulièrement à recommander pendant l’été et dans les pays à climat chaud.
- Si l’on ne peut disposer, pour le lavage, d’une cuve verticale, on pourra procéder à cette opération dans une cuvette profonde, en réunissant les deux extrémités de la pellicule avec une pince, émulsion à l’extérieur, et en plaçant sur champ dans la cuvette l’anneau ainsi formé. Renouveler l’eau toutes les 10 minutes pendant une heure.
- Développement automatique à durée fixe.
- Il existe dans le commerce de nombreux modèles d’appareils (cuves, cadres, tambours, etc...) qui permettent le développement automatique à durée déterminée d’avance. Bien noter cependant que cette durée varie suivant la formule du révélateur, la température et le degré de contraste désiré. Nous donnons ci-après la formule d’un bain demi-lent à la métoquinone, excellent pour le développement automatique, d’une durée de 20 minutes environ à la température- de 18°.
- BÉVÉLATEUK A LA MÉTOQUINONE (pour développement à la cuve)
- Eau ................................. 1000 cc.
- Métoquinone ............................. 1 gr.
- Sulfite de soude anhydre........... 6 gr.
- Carbonate de soude anhydre.......... . 1 gr.
- Bromure de potassium à 10 %,. .,., 2 çc,
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- Renforcement, affaiblissement.
- Ces opérations ne comportent aucune remarque spéciale, et les formules que nous avons données pour les plaques pourront être utilisées ici.
- Séchage, conservation.
- Le séchage ne doit jamais être accéléré au moyen d’alcool : ce dissolvant détériore rapidement les pellicules.
- Nous ne conseillons pas davantage de faire usage du bain de glycérine, souvent recommandé. Le passage des clichés dans une solution de glycérine à 5 % pendant une minute donne, il est vrai, aux pellicules séchées une souplesse particulière, mais la présence de la glycérine retarde la dessiccation, rend la couche impressionnée très hygroscopique, provoque la formation de taches ou d’adhérences sur le papier sensible lors du tirage et détermine souvent la perte totale des clichés.
- On se contentera, pour le séchage, de suspendre les bandes de pellicules sommairement essorées dans un local sec et aéré. Il est facile, par exemple, d’accrocher le haut de la bande avec une pince à linge chevauchant une ficelle tendue ; une seconde pince placée à l’autre extrémité évite, par son poids, la formation d'une boucle qui pourait retenir de l’eau de lavage et provoquer la production de taches. Après quelques instants de suspension, on examine la bande pour rechercher s’il ne s’est pas formé, ce qui arrive parfois, quelques gouttes d’eau adhérant à la pellicule ; on les absorbe alors avec le coin d’une feuille de buvard.
- La bande une fois sèche, les images sont séparées avec des ciseaux, et conservées à plat sous pression.
- B. — BLOC-FILMS
- Les bloc-films ont l’avantage de permettre l’emploi des pellicules avec les appareils à plaques munis d’un châssis spécial dit « adapteur ». Le chargement et le déchargement des appareils peuvent alors se faire en plein jour, comme avec les pellicules en bobines.
- Dans la manipulation des bloc-films chargés, on prendra soin de toujours les saisir par les tranches, et non par les plats. Dans ce dernier cas, la pression des doigts peut, en effet, faire fléchir les ressorts maintenant les feuilles de pellicule contre le cadre du bloc, et provoquer ainsi, par une entrée intempestive de lumière, un voile plus ou moins important des pellicules.
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- Les feuilles de pellicule constituant la charge du blod-film étant indépendantes, on peut procéder au développement de l'une ou de plusieurs. d’entre elles sans attendre que toutes les pellicules du bloc soient impressionnées. Il faut, naturellement, avant développement, séparer la pellicule de la tirette de papier noir sur laquelle elle est fixée par une de ses extrémités.
- Les manipulations n’offrent aucune difficulté particulière, en dehors des précautions à prendre du fait que les pellicules sont gélatinées de part et d’autre du support. Les formules de développement, fixage, etc..., sont les mêmes que celles données pour l’usage des pellicules en bobines.
- On peut aussi développer les pellicules de bloc-films par les méthodes automatiques, au moyen de cuves spéciales existant dans le commerce.
- TRAITEMENT INDUSTRIEL
- des Pellicules Lumière
- Les photographes spécialisés dans les travaux d’amateurs ne peuvent songer à traiter séparément chaque bobine de pellicule ; la méthode la plus employée dans ce cas consiste à traiter simultanément un certain nombre de bobines dans des cuves verticales contenant de 50 à 100 litres. Le révélateur est alors dilué de manière à assurer le développement dans un temps de 20 â 30 minutes, et reste en usage pendant plusieurs semaines.
- Pour obtenir de bons résultats, il est nécessaire d’éviter autant que possible l’oxydation du révélateur ou sa décomposition accidentelle ; d’autre part, on devra lui conserver une énergie constante, afin que la durée du développement reste pratiquement invariable pour une température donnée.
- Le Révélateur à la Métoquinone, dont nous donnons ci-dessous la formule, permet d’obtenir des clichés normaux en 20 h 25 minutes à la température de 18°
- centigrades :
- Eau .*................................ 10 litres
- Métoquinone ........................... 10 gr.
- Sulfite de soude anhydre. . ........... 60 gr.
- Carbonate de soude anhydre........... 10 gr.
- Solution de bromure de potassium
- à 10 %............................. 20 cc.
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- En dehors de cette formule très pratique, tous les révélateurs couramment utilisés dans les atelier^ de travaux pour amateurs peuvent être employés, et donnent de bons résultats avec la Pellicule Lumière.
- Nous livrons un Révélateur svéciol pour le développement industriel des pellicules 'en doses sèches correspondant à la capacité des cuves habituellement utilisées-
- Conservation du révélateur. — Il est bon de fermer aussi hermétiquement que possible l’orifice des cuves au moyen d’un couvercle-flotteur : plaque de liège paraffiné, ou à défaut, feuille de papier paraffiné. Au fur et à mesure que le bain vieillit il se forme souvent à sa surface une sorte d’écume qu’il importe d’éliminer complètement, avant d’introduire les pellicules, par balayage avec une bande de papier buvard.
- L’oxydation du révélateur ou plutôt sa décomposition, est souvent provoquée par l’introduction de sels de cuivre provenant des pinces, des châsssis porte-films ; pour tous ces ustensiles, l’emploi du cuivre, même fortement nickelé, doit être rejeté : le nickel pur doit seul être employé.
- Malgré les précautions les plus minutieuses, on ne peut cependant empêcher le révélateur de perdre peu à peu son énergie et son activité : les bromures solubles et les produits d’oxydation, formés normalement pendant le développement, exercent une action retardatrice qui doit être combattue en remplaçant à chaque opération une certaine quantité de vieux bain par une égale quantité de bain neuf.
- L’expérience méthodique constitue le meilleur guide : après av.oir développé quarante bobines, par exemple, on remarque que la durée du développement se trouve augmentée d’un certain nombre de minutes ; on fera alors quelques essais pour déterminer la quantité de bain neuf qui restitue au révélateur son énergie primi-ïive ; ce chiffre servira de base pour les corrections ultérieures.
- Durée du développement.
- Les facteurs déterminant la durée de développement sont assez nombreux ; ils méritent de la part de l’opérateur une étude d’autant plus attentive que la méthode de développement employée ici exclut à peu près toute appréciation personnelle ; sans être rigoureusement automatique, elle doit permetttre de déterminer d’avance la durée du développement en tenant compte de certains facteurs :
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- Nature de l’émulsion. — Composition du bain. — Type de cliché désiré (doux, moyen, contrasté). — Agitation du bain. — Température.
- Nous avons omis intentionnellement, parmi les facteurs qui conditionnent la durée du développement, T exactitude de l’exposition. Il est en effet démontré à l’heure actuelle que cette durée est indépendante du temps de pose : qu’il s’agisse d’exposition normale ou de surexposition — dans les limites que permet la latitude de l’émuision utilisée — le degré de contraste ne dépend que de la durée du développement et de la température.
- Dans le cas actuel, les exigences spéciales du développement industriel nous imposent l’usage d’un révélateur de composition fixe ; nous considérerons donc seulement la durée du développement ep, fonction :
- 1° du degré de contraste désiré, celui-ci dépendant du papier habituellement employé pour le tirage ;
- 2° de l’agitation plus ou moins énergique imprimée au révélateur (ou aux films). On sait en effet que le film ne peut rester immobile sans risque de marbrures ou irrégularités de développement ; il importe donc que l’agitation soit effectuée avec une certaine régularité, par exemple toutes les cinq minutes environ ;
- 3° de la température du bain. — Celle-ci joue un rôle prépondérant dans la détermination de la durée du développement. Comme il est difficile de maintenir le révélateur à une température invariable on devra effectuer, le cas échéant, une correction.
- Nous estimons que l’on obtiendra les meilleurs résultats en évitant de développer en dessous de 15° ou en dessus de 20°. Dans le premier cas on réchauffe le révélateur soit au moyen d’un serpentin plat en nickel pur, immergé au fond de la cuve et traversé par un courant d’eau tiède, soit au moyen de tout autre dispositif (bain-marie, par exemple) permettant de maintenir la température constante. Le même appareil permettra le refroidissement en été, le serpentin étant parcouru par un courant d’eau froide (1).
- Fixage.
- Le lavage entre le développement et le fixage est rigoureusement indispensable. On devra donc prévoir, à côté de la cuve de développement une deuxième cuve contenant
- (1) Il existe dans le commerce des réchauffe-bains électriques spécialement établis pour les emplois de laboratoire.
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- de l’eau pure, fréquemment renouvelée ; les pellicules devront y séjourner deux ou trois minutes avant de passer dans la cuve de fixage.
- Le fixateur sera obligatoirement acide et aluné ; on devra s’assurer, lorsqu’il est usagé qu’il rougit fortement le papier tournesol bleu ; dans la négative, on peut ajouter 25 à 30 centimètres cubes de bisulfite de soude liquide par litre.
- Nous rappelons qu’un fixateur peut être épuisé sans 'être coloré et que l’on ne doit pas fixer plus de 20 bobines 6x9 ou surface équivalente par litre. Il est même prudent de toujours soumettre les films à un double fixage ; dans ce cas, la pellicule n’est transférée dans le deuxième bain qu’après la disparition complète du bromure d’argent et n’y séjourne que deux ou trois minutes.
- Nous recommandons la formule ci-dessous :
- Eau q. s.............................. 1.000 cc.
- Hyposulfite de soude.................... 200 gr.
- Bisulfite de soude liquide............... 50 cc.
- Alun de chrome........................... 10 gr.
- Ce dernier produit, préalablement dissous dans 150 à 200 cc. d’eau tiède, ne sera ajouté qu’après dissolution complète des autres composants (1).
- Lavage.
- Après rinçage sommaire, les films sont mis au lavage en cuve verticale. Le procédé le plus simple, consiste à laver les films à l’eau courante, l’eau arrivant par un robinet à la partie supérieure de la cuve et s’écoulant par un deuxième robinet fixé à la partie inférieure. Il est bon d’utiliser deux cuves ; après dix minutes de séjour dans la première, les pellicules sont transportées dans la deuxième ; on peut les retirer au bout de 40 minutes à 1 heure.
- Une fois le lavage terminé, les pellicules préalablement essorées sont mises à sécher par suspension à l’abri de la poussière. Il existe d’ailleurs des cabines spéciales 2 chauffage électrique, permettant un séchage rapide ; avant d’y placer les pellicules il est bon de les laisser égoutter pendant huit ou dix minutes et de s’assurer qu’aucune gouttelette d’eau n’adhère à la surface.
- (1) Il est plus avantageux, à tous égards d’utiliser pour le fixage le Fixateur Chromé Lumière.
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- INSUCCÈS ET REMÈDES.
- Voile gris.
- Causes : éclairage trop actinique ; température du révélateur trop élevée ; traces (même infimes) de sels de cuivre provenant des ustensiles de laboratoire ; révélateur trop chargé en alcali.
- Remèdes : Si le cliché est vigoureux et riche en détail, on peut enlever le voile avec l’affaiblisseur au ferri-cyanure-hyposulfite.
- Développement irrégulier.
- Causes : la pellicule n’a pas été agitée pendant le développement.
- Il n’y a aucun remède.
- Absence locale d'image.
- Causes : Peut être due au contact d’un corps étranger (fragment de papier par exemple) et souvent aussi à l’écume qui se forme à la surface des bains usagés sous forme de pellicule à peu près invisible empêchant le développement partout où elle adhère.
- Remède : Décanter fréquemment le révélateur et surtout « nettoyer » la surface du bain avec une bande de papier buvard.
- Coloration générale.
- Causes : révélateur fortement oxydé ; fixateur épuisé ou non acide ; lavage insuffisant entre le développement et le fixage.
- Voile dichroïque.
- Causes : fixateur épuisé ou insuffisamment acide ; fixage en pleine lumière ; mélange accidentel d’hyposulfite au
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- révélateur ; lavage insuffisant après développement, adhérence des pellicules entre elles pendant le fixage ou immersion incomplète.
- Remède : traitement par le permanganate neutre (Voir page 273).
- Ampoules et réticulation.
- Causes : ramollissement dû à un bain trop chaud ; défaut de lavage après développement ; différence de température entre les divers bains.
- Bulles d’air.
- Causes : se forment généralement quand la pellicule, immergée brusquement dans le révélateur, est ensuite abandonnée à elle-même.
- Cet accident est très rare quand on prend les précautions que nous avons indiquées.
- Traînées blanchâtres.
- Sont dues aux sels de chaux contenus dans l’eau.
- Traiter la pellicule par un bain acide (5 cc. d’acide chlorhydrique par litre d’eau) pendant 8 à 10 secondes. Rincer soigneusement.
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- VII. - ÉPREUVES POSITIVES
- I.- Papiers photographiques
- k Instructions générales pour le traitement des papiers photographiques
- Tirage. — S’assurer de la parfaite propreté de la glace du châssis-presse ou de la tireuse, ainsi que du cliché lui-même. Pour éviter les flous dans l’image, veiller au contact intime du cliché et de la feuille sensible ; se servir au besoin de coussins de feutre ou de papier dont on garnira le volet du châssis ou de la tireuse surtout si le papier présente une surface légèrement ondulée.
- Manipulations. — Prendre le plus grand soin de ne pas toucher accidentellement aux épreuves avec les doigts imprégnés d’hyposulfite de soude ou de virage-fixage qui produiraient des taches jaune brun, au recto comme au verso du papier.
- Ne jamais transporter les épreuves d’une cuvette dans une autre, en paquets ; les immerger toujours une à une.
- Ne pas laisser, pendant les lavages, les épreuves adhérer les- unes aux autres. Les changer de cuvette le plus souvent possible.
- Fixage. — Soit séparément, soit en bain combiné avec le virage pour certains papiers, les épreuves ont à subir l’opération du fixage dans un bain d’hyposulfite de soude, dont la composition variable est donnée aux instructions particulières au traitement de chaque papier. De toutes façons ce fixage doit être complet, car la conservation ultérieure des épreuves en dépend. Le coût insignifiant de l’hyposulfite permet d’utiliser des bains fréquemment renouvelés et abondants, et une précaution utile que nous
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- recommandons consiste à opérer dans un bain neuf un second fixage des épreuves terminées et lavées 10 minutes dans l’eau courante. Nous avons reconnu que ce n’est pas seulement la présence de l’hyposulfite dans les papiers qui les fait jaunir à la longue, mais le plus souvent c’est l’hyposulfite d’argent provenant d’un fixage incomplet qui est la cause des altérations ultérieures.
- Lavage
- Pour assurer aux photocopies une longue conservation, il faut veiller à ce que le lavage soit effectué très soigneusement, de façon à débarrasser les épreuves de l’hyposulfite de soude qui les imprègne et qui les détruit infailliblement à la longue.
- Un lavage de deux heures à l’eau courante dissout la* plus grande partie de l’hyposulfite. Mais, pour l’éliminer aussi parfaitement que possible, il faut procéder de la façon suivante :
- On retire tons les quarts d’heure les épreuves de la cuvette de lavage et on les plonge, une à une, dans une deuxième cuvette d’eau bien propre. En outre, après chaque lavage d’un quart d’heure on presse fortement les épreuves avec la main pour bien exprimer le liquide retenu par le papier (1).
- Après huit lavages d’un quart d’heure suivis de pressages, on peut considérer que toute trace d’hyposulfite est éliminée.
- On peut abréger beaucoup les lavages par l’emploi du Thioxydant Lumière (éliminateur d’hyposulfite de soude, voir page 331).
- Séchage. — Sécher les épreuves en les suspendant par un coin, dans un local bien sec, bien aéré, à l’abri des poussières.
- Les redresser en frottant leur verso, suivant leurs deux diagonales, sur l’arête d’une planche mince ou d’une règle.
- Un séchage rapide s’obtient en suspendant près du feu des épreuves traitées au préalable au Formolène Lumière.
- (1) Dans ce pressage, on placera le côté de l’image en-dessus, sauf pour l’épreuve qui sera en contact avec la main, afin d’éviter la pression des doigts sur la gélatine. On ne pressera qu’après avoir fait écouler le plus complètement possible le liquide qui mouille les épreuves. On rejettera le liquide de pressage.
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- Ne pas manipuler de produits chimiques secs à proximité.
- Collage. — Au collage ordinaire à l’amidon, on substituera avec avantage le collage à sec au moyen de l'Adhésif Lumière, qui est le plus simple et le plus propre. (Voir page 336).
- Emaillage. — Le glaçage des épreuves sur papiers brillants s’obtient avec facilité au moyen de la Glacéine Lumière.
- Coller les épreuves, traitées par ce procédé, à la colite Lumière et par les bords seulement, ou recourir au collage à sec au moyen des Adhésifs Lumière.
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- Papiers Lumière.
- Les Usines Lumière fabriquent les différents genres de papiers photographiques suivants :
- Papiers à image apparente ;
- Papiers à image latente ou par développement.
- Les papiers à image apparente comprennent :
- Les Papiers au Citrate d’argent ;
- Les Papiers « Vira », autovireurs au collodion;
- Ces papiers se tirent au grand jour, au châssis-presse.
- L’image est visible progressivement et devient d’autant plus intense que l’exposition est plus prolongée. *
- L’épreuve est traitée par virage et par fixage séparés ou combinés qui lui donnent des tons variés et la fixent.
- Les Papiers par développement sont de trois espèces :
- Les Papiers « Lypa », « Lypaluxe » et « Ruina ».
- Les Papiers « Rhoda » et « Rholuxe ».
- Les Papiers <c Lugda ».
- Avec ces papiers, l’image reste invisible, après exposition â la lumière, tant que le développement ne l’a pas révélée.
- On trouvera, aux pages 399 à 403, la nomenclature complète des diverses sortes de ces papiers.
- Papiers à image apparente.
- Papiers au citrate d’argent
- (brillant ou mat)
- Le traitement des papiers à image apparente comporte un virage et un fixage. Ces deux opérations peuvent être effectuées séparément ou, au contraire, être réunies en une seule opération de virage et fixage combinés. Dans certaines formules, on fait précéder le virage-fixage d’un virage préalable, qui a pour effet de rehausser la teinte définitive de l’épreuve ou de lui donner certaines tonalités particulières.
- A notre avis, il est préférable d’employer les bains de virage et fixage combinés ; ils présentent sur les bains
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- de virage et de fixage séparés l’avantage de donner, avec plus de facilité, des épreuves fraîches et brillantes, bien détaillées dans les noirs, exemptes de dichroïsme dans les demi-teintes, et possédant des chances 'de conservation aussi grandes que lorsque le virage et le fixage sont effectués séparément.
- Virage et fixage combinés.
- Nous recommandons la formule suivante, qui donne d'excellents résultats :
- Virage-fixage à l’or et à l’acétate de plomb. .
- Solution A.
- Eau bouillante........................ 1 000 cc.
- Hyposulfite de soude...................... 250 gr.
- Alun ordinaire............................. 15 —
- Acétate de plomb............................ 2 —
- Faire dissoudre l’hyposulfite et l’alun dans l’eau bouillante, filtrer, puis, après refroidissement, ajouter l’acétate de plomb préalablement dissous dans un peu d’eau distillée.
- On pourra avantageusement remplacer les 250 grammes d’hyposulfite par 150 grammes de Fixateur Lumière..
- Solution B.
- Eau distillée............................ 100 cc.
- Chlorure d’or............................. 1 gr.
- Pour préparer le bain normal, ajouter à 100 cc. de la solution A, 6 cc. de la solution B ; il est bon de préparer le bain normal, vingt-quatre heures avant de s’en servir ; pour obtenir plus de limpidité, ajouter une petite quantité de kaolin et filtrer.
- Les amateurs n’ayant que de petites quantités de papier 8. traiter, auront tout avantage à utiliser les bains de virage-fixage tout préparés, que nous livrons soit sous forme liquide concentrée, soit en sels. (Voir p. 415).
- Précautions à observer. — Il est utile de laver les épreuves quelques instants dans une eau courante, ou plusieurs fois renouvelée, pour en éliminer les sels solubles. Pour éviter les taches, plonger les épreuves une à une dans le bain ; effacer, dès le début de l’immersion, les bulles d’air adhérant à la surface du papier. Balancer la cuvette pendant le virage. Employer de préfé-
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- rence une cuvette en porcelaine de grandes dimensions Le virage doit être abondant et sa température comprise entre 18° et 20° C.
- Les épreuves sont virées en une dizaine de minutes environ. Les retirer dès que les demi-teintes ont attein> le ton voulu, sans quoi ces demi-teintes paraîtraient rongées, comme cela se produit dans les bains épuisés.
- Traitement par virage préalable or-borax.
- On obtient de beaux tons violacés en faisant précéder le virage-fixage d’un virage or-borax dans la solution
- suivante :
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Borax ............................. 10 gr.
- Solution de chlorure d’or à 1 %.... 25 cc.
- L’or est ajouté après dissolution du borax et seulement au moment de l’emploi ; attendre un quart d’heure avan*: l’usage.
- Virage et fixage séparés.
- Nous recommandons plus particulièrement le traitement
- suivant :
- Virage :
- Préparer la solution :
- Eau distillée ...................... 1.000 cc.
- Craie lavée ........................... 80 gr.
- Solution de chlorure d’or à 1 %.... 100 cc.
- Cette solution, filtrée après vingt-quatre heures, corn; titue un bain de réserve.
- Pour constituer le virage définitif, prendre pour 100 c d’eau, 15 cc. de ce bain de réserve.
- Laver les épreuves, comme il est prescrit pour le v; rage-fixage, et les plonger une à une dan» le virage.
- Au sortir du virage, laver rapidement et plonger dans le bain fixateur :
- Fixage :
- Eau ................................. 1.000 cc.
- Fixateur Lumière ...................... 80 gr.
- Alun ................................... 3 gr.
- Solution d’acétate de plomb à 1 %.. 15 ccr
- Faire dissoudre ces produits successivement et dans l’ordre.
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- On peut aussi employer la solution :
- Eau ................................... 1.000 cc.
- Hyposulfite de soude ordinaire....... 150 gr.
- Bisulfite de soude commercial liquide ' 10 cc.
- Alun ordinaire ...................... 3 gr.
- Solution d’acétate de plomb à 1 % .. 15 cc.
- Les bains de fixage devront être préparés 24 heures d’avance et on les renouvellera fréquemment.
- Autres formules de virage Virage à l'or et à l’acétate de soude. Formule :
- Eau .................................. 1.000 cc.
- Acétate de soude fondu................. 30 gr.
- Chlorure d’or ........................... 1 —
- Employer la solution vingt-quatre heures après sa préparation, lorsqu’elle est entièrement décolorée Ce virage légèrement acidulé se conserve' bien. Le précipité pulvérulent noir qui se forme dans le bain ayant servi ne devra pas être séparé par filtration, mais par décantation.
- Virage au borax et à l’acétate de soude.
- Formule :
- Eau ................................... 2.000 cc.
- Acétate de soude......................... 15 gr.
- Borax ................................... 25 —
- Chlorure d’or ............................ 1 —
- On préparera la solution vingt-quatre heures à l’avance, de manière à ce qu’elle soit entièrement décolorée pour l’usage.
- Ce virage donne des tons violets. "
- Epreuve trop virée
- Pour ramener au point voulu une épreuve trop virée, ion peut, après l’avoir passée au Formolène T.umidrr, {voir page 331), la plonger dans l’eau bouillante et l’y laisser jusqu’à ce qu’elle ait repris la teinte désirée, puis [la placer aussitôt dans l’eau froide.
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- DEVELOPPEMENT DES PAPIERS AU CITRATE (tirage rapide)
- Le papier est exposé à la lumière du jour seulement jusqu’à ce que les contours de l’image commencent ô apparaître et il est ensuite développé dans l’un des bains acides suivants :
- A. Développateur à l’acide gallique.
- Quantité maxim?. pour une épreuve 13x18 :
- Eau ................................. 20 cc.
- Solution d’acide gallique à 3 p. 100... 20 —
- Solut. saturée d’acétate de soude fondu 2 — Solution de gomme arabique concentrée 3 —
- B. Développateur à Vhydroquinone (Arîstogône Liese
- gang).
- a. Eau bouillie ....................... 750 cc.
- Acétate de soude cristallisé......... 200 gr.
- Tartrate de soude et de potasse.... 30 —
- ' Acide citrique ......................... 3 —
- b. Alcool .............................. 200 cc.
- Glycérine .............................. 80 —
- Hydroquinone ........................... 45 gr.
- Mélanger les deux solutions et diviser en flacons de 100 cc.
- Pour l’usage, prendre :
- Eau ...................................... 100 cc.
- Aristogène .............................. 10 —
- Après développement à l’aristogène. passer l’épreir0 dans le virage-fixage dont la formule est donnée page 309.
- C. Développateur au génol.
- Eau .................................. 100 cc.
- Génol .................................. 1 gr.
- Eau gommée concentrée .................. 10 cc.
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- Papiers « Vira » Auto-Vireurs au Collodion
- Les papiers « Vira » sont des papiers à noircissement direct ne nécessitant pour leur virage qu’une solution d’hyposulfite de soude. La couche sensible résiste à tintes les températures; quelles que soient les conditions (Lns lesquelles on se place, elle ne devient jamais visqueuse et aucune fusion n’est à craindre.
- Conservation. — Il est recommandé de maintenir les papiers « Vira » dans leur emballage d’origine et sous une légère pression de préférence pour éviter toute circulation d’air qui provoquerait une altération.
- La teinte jaunâtre de la couche ne modifie pas l’aspect définitif des épreuves et disparaît entièrement au fixage.
- Impression. — Les négatifs bien fouillés et nerveux sont ceux qui fournissent les meilleurs résultats ; pousser les épreuves un peu au-delà de la valeur qu’elles doivent i avoir définitivement.
- Virage et fixage. — Laver les épreuves pendant deux ou trois minutes dans l’eau courante ou dans de l’eau renouvelée deux ou trois fois ; les immerger ensuite dans [une solution d’hyposulfite de soude à 10 %.
- Soit : '
- Eau ................................... 100 cc.
- Hyposulfite de soude ................. 10 gr.
- Le virage et le fixage s’effectuent simultanément; il est indispensable de remuer fréquemment les épreuves durant le virage en évitant qu’elles adhèrent les unes aux autres, ce qui provoquerait des taches. La durée d’immersion dans la solution d’hyposulfite de soude peut varier de 5 à 10 mi autes.
- On peut obtenir des tons plus pourprés en supprimant le lavage avant virage.
- Pour obtenir des tons encore plus froids (brun violacé), les épreuves seront mises sans lavage préalable dans un bain de sel ordinaire à 10 %, dans lequel elles séjourneront 10 minutes. Les rincer ensuite à l’eau claire et Bxer dans la solution d’hyposulfite à 10 %.
- Lavages. — Laver ensuite une heure à l’eau courante et nettre à sécher. Le séchage s’effectue de la meilleure
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- façon en plaçant les épreuves face en dessous sur un pa pier buvard propre et en épongeant le dos avec une autre feuille de papier buvard.
- Nota. — Le bain d’hyposulfile de sonde ne peut êtreA employé qu'une seule fois. Le séchage des épreuves sur papier « VIRA » peut être^àccéléré par la chaleur puisque la couche n'a aucune tendance au ramollissement ou à ke fusion.
- INSUCCES DANS LE TRAITEMENT DES PAPIERS A IMAGE APPARENTE
- Ton rougeâtre au tirage. — La coloration du papie:, au tirage, peut varier, d'une pochette à l’autre, du viol t au rouge brun. Ces différences de tonalités dépende; t de l’état hygrométrique de l’air. Elles sont sans impo -tance et disparaissent au virage.
- Adhérence de Vépreuve au cliché. — Le châssis a é S exposé à l’humidité. Les taches produites sont indé) biles.
- Parties floues. — Il peut se faire que certaines partit $ de l’épreuve soient floues, bien que la netteté du clic? soit parfaite. Cet accident est dû â ce que la pression J volet du châssis-presse est mal assurée. On l’évite r garnissant le châssis de coussins de feutre ou de caoutchouc.
- Points rouges. — Des points rouges, circulaires, apj a raissant pendant le virage, proviennent de bulles d’ ii qui s’attachent à la surface du papier, lors de l'imm r sion dans le virage. En passant le doigt sur l'éprei ?< au moment de leur formation, on fait disparaître ei bulles.
- Virage localisé sur les bords. — Cet accident se p 'o duit surtout avec les bains de virage neufs, très act-fs IL provient de ce que les épreuves n’ont pas été tenue en mouvement dans le bain ou de ce que, immergées ei trop grand nombre dans la cuvette, elles ont, en adhérun les unes aux autres, empêché la circulation régulière d1 virage à leur surface.
- Taches faune brun. — Des taches jaunes, de form quelconque, apparaissant pendant ou après le virage, l’envers comme â l’endroit de l’épreuve, sont occasioi nées par des traces d’hyposulfite (virage-fixage) provi nant de cuvettes ou de doigts mal lavés et qui or effleuré l’épreuve.
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- Ampoules. — De petites ampoules, circulaires, très nombreuses, également réparties à la surface du papier, peuvent apparaître lorsque la température des divers bains est trop différente ou trop élevée. La plupart du temps, ces ampoules se réduisent d'elles-mêmes au séchage. Parfois, cependant, elles laissent une trace. Il est donc préférable de n’employer que des bains ayant une température assez basse, surtout en été.
- Par l’emploi du Formolène Lumière, on évite complètement cet accident.
- Un bain de virage trop acide peut également provoquer •tes ampoules.
- Gélatine visqueuse. — La gélatine devient visqueuse lorsque la température ambiante ou celle des bains est trop élevée (mois d’été). Une solution d’alun à 3 p. 100 eu de Formolène Lumière à 1 p. 100 durcira la couche.
- Cassures du papier. — Les cassures proviennent de la manière trop brusque dont l’eau arrive sur les épreuves pendant le lavage.
- Adhérence du papier aux glaces d'émaillage. — Les glaces ne sont pas talquées suffisamment ou la température ambiante est trop élevée. Utiliser la Glacéine Lumière.
- Taches roses. — Des taches rose saumon, de forme sensiblement circulaire, de la grosseur d’un pois, apparaissant sur le papier après le montage de l’épreuve sur carton, peuvent tenir à ce que de fines poussières alcalines, en suspension dans l’air, se sont déposées sur les épreuves en train de sécher.
- Eviter de manipuler des produits secs à proximité des épreuves ou des buvards de séchage.
- Pour faire disparaître ces taches, on imbibe l’épreuve d’une solution d’acide chlorhydrique à 1 %. Dès que les taches ont disparu, on enlève l’acide chlorhydrique en mouillant l’épreuve, à plusieurs reprises, avec un peu d’eau.
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- PAPIERS PAR DÉVELOPPEMENT
- Papiers « LYPA » et a LYPALUXE »
- Les papiers au gélatino-bromure d’argent Lypa et Lypaluxe fournissent des épreuves remarquables par la beauté des blancs et des noirs, ainsi que par leur riche gradation de teintes ; bien fixées et bien lavées, ces épreuves sont inaltérables. Ces papiers se traitent par développement dams la chambre noire. On ne doit les déballer et les manipuler, jusqu’au fixage complet, qu’à la lumière d’une lanterne rouge, verte ou jaune
- Le papier Lypa spécial pour appareils enregistreur doit être manipulé uniquement â la lumière rouge.
- Empaquetage. — Les papiers Lypa et Lypaluxe sont livrés en pochettes jusqu’au format 30X40. A partir de ce format, ces papiers sont vendus en rouleaux ou, sus demande, à plat.
- Pour la facilité de la manipulation, les feuilles som disposées de la façon suivante : pour les papiers brillant-et demi-brillants dont la surface est très reconnaissable, les feuilles sont emballées couche contre couche. A\ contraire, pour les papiers mats, dont la couche sensibl ne se différencie pas, dans le laboratoire obscur, du dos du papier, les feuilles sont emballées couche contre dos. c’est-à-dire dans le même sens. Par suite de sa dessiccc tion, le papier devient concave du côté sensible qui esf, par conséquent, facilement reconnaissable.
- Les papiers Lypa et Lypaluxe sont également livrés en bandes ou bobines de toutes longueurs jusqu’à 400 mètres, qui peuvent avoir jusqu’à :
- 1m 20 pour les papiers Nos 73, 80, 82 et 88 ;
- 1m 08 pour vous les autres numéros-
- CARACTÈRES GÉNÉRAUX
- Le papier Lypa brillant doit à cette qualité des noirs bien éclairés et sans empâtements. Comme l’émulsion est étendue sur un papier couché, les détails restent à la surface et donnent à l’épreuve une grande finesse.
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- Le papier Lypa demi-brillant correspond au précédent, l’épreuve finale offrant un aspect moins brillant.
- Le papier Lvpa velours, grâce à sa surface satinée, donne des épreuves dont les noirs profonds restent détaillés.
- Le papier Lypa mat est également préparé sur papier couché et fournit par cela même des épreuves d'une netteté parfaite ; son grain est excessivement fin et permet de traduire fidèlement les moindres détails des plus petits clichés. Sa matité est remarquable.
- Le papier Lypa mat se fait aussi en carton chamois.
- Le papier Lypa mat à grain présente un léger grain qui donne à l’épreuve un aspect artistique de gravure et il est spécialement indiqué pour le tirage sous cache d’épreuves k grandes marges. Se fait en blanc (rapide) et chamois (normal).
- Le papier bromure négatif, préparé avec l’émulsion rapide des plaques étiquette bleue, est destiné spécialement aux appareils enregistreurs.
- Les papiers Lypa sont préparés en quatre types différents :
- 1° Les papiers Lypa doux permettent d’obtenir de bonnes épreuves avec des clichés très vigoureux et à contrastes trop accusés pour pouvoir fournir des copies bien graduées sur papier normal.
- 2° Les papiers Lypa normal conviennent au tirage des négatifs présentant une densité et des contrastes moyens.
- 3° Les papiers Lypa contraste sont destinés au tirage des clichés faibles et doux. Ils possèdent une courte échelle de gradation. L’opposition entre les noirs et les blancs est beaucoup plus grande que dans les papiers au bromure Lypa normal, de sorte qu’un cliché gris et faible, qui donnerait avec ces derniers une épreuve terne et sans vigueur, pourra donner, avec les papiers à contraste, une image plus vigoureuse avec des noirs francs et des blancs purs.
- Nous signalons particulièrement ces préparations à l’attention des amateurs qui pourront, grâce à elles, tirer le meilleur parti de leurs clichés surexposés ou de ceux qui, normalement posés, , sont insuffisamment développés.
- Les papiers Lypa contraste donnent également les meilleurs résultats avec les clichés radiographiques en accentuant l’opposition des détails. Le traitement de ces papiers est le même que celui des papiers bromure ordinaires et les mêmes formules de révélateurs l£ur conviennent.
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- 4° Les papiers Lypa rapide, destinés aux travaux d’agrandissements, sont d’une sensibilité trois à quatre fois plus grande que les types précédents.
- Nota. — Tous les papiers Lypa peuvent être utilisés dans les pays chauds.
- Les papiers Lypaluxe sont des papiers au bromure dont le traitement est le même que celui de nos papiers Lypa.
- Ces nouveaux papiers ont été spécialement étudiés pour conserver à l’épreuve le grain initial du papier support. La couche d’émulsion n'est pas sensiblement apparente et l’image demeurant complètement à la surface, la profondeur des noirs, la délicatesse des demi-teintes, le modelé, sont remarquables. Les épreuves possèdent, après séchage, l’aspect qu’elles ont à l’état humide.
- Les papiers Lypaluxe conviennent particulièrement au tirage d’épreuves à grandes marges qui présentent alors un véritable aspect de gravure.
- Comme le grain du papier est respecté, la plupart des petits défauts des clichés disparaissent : la retouche finale des épreuves est extrêmement réduite.
- Les papiers Lypaluxe ont une rapidité suffisante pour être utilisés aux agrandissements et les qualités « crêpe » fournissent des épreuves de l’aspect le plus artistique.
- TRAITEMENT DES PAPIERS AU GÉLATINO-BROMURE
- (papiers LYPA et LYPALUXE)
- Epreuves par contact
- Le cliché et l’épreuve. — L’influence de la valeur du cliché sur celle de l’épreuve est considérable. Les épreuves les plus brillantes, de l’effet le plus agréable, sont celles qui proviennent de clichés à temps de pose exact dont le dessin est nerveux sans être dur.
- Les négatifs trop doux donnent des images grises ; fi vaut mieux, en ce cas, employer les papiers à contrastes. Pour les clichés durs, il est préférable de se servir des papiers Lypa doux.
- Tirage. — L’impression se fait à une lumière artificielle quelconque, bougie, lampe à pétrole, lampe électrique, etc.
- On peut même faire des corrections locales en approchant de certaines parties trop opaques du cliché la flamme d’une allumette-bougie ou d’une lampe Pigeon.
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- On fait des corrections générales en augmentant lar distance de la source lumineuse au cliché pour les clichés doux, en diminuant cette distance pour les clichés durs ou, ce qui revient au même, en diminuant ou en augmentant l’intensité de la lumière utilisée.
- Temps de pose. — Le temps de pose dépend notamment de l’intensité de la source lumineuse, de la distance de cette source au châssis, de la valeur du cliché, de la sensibilité du papier, du révélateur employé sur ce papier.
- A titre d’indication, sous un cliché moyen, le temps de pose nécessaire pour le papier Lypa normal sera d’environ 8 à 10 secondes à 50 centimètres d’une lampe électrique de 25 bougies.
- Pour une même source lumineuse la durée du temps de pose est proportionnelle au carré de; la distance ; l’éloignement de la source tend à donner des images plus heurtées, et son rapprochement, des images plus douces.
- Une épreuve sous-exposée se développe lentement ; elle présente des noirs sans intensité et manque de détails dans les demi-teintes. Une épreuve surexposée se développe très rapidement, présente des noirs empâtés et verdâtres, et un grisaillement général. Une épreuve peut être considérée comme normalement exposée lorsque son développement (â la température moyenne de 18° et avec les formules de révélateurs indiquées ci-après) demande 90 à 150 secondes pour fournir des valeurs normales.
- Tant qu’on n’a pas acquis par l’expérience l’habitude d’évaluer assez exactement le temps de pose par l’examen du cliché, il est prudent de faire un essai préalable sur une bande découpée dans le papier que l’on veut employer, d’une largeur de 2 à 3 centimètres et d’une longueur égale à celle du cliché. On expose cette bande sous le cliché, et l’on en démasque, à l’aide d’un carton, des régions successives, de façon à leur donner des temps de pose différents. L’examen de la bande, après développement, permettra de déterminer ainsi très correctement le meilleur temps de pose à adopter.
- Révélateurs. — Toutes les formules ne convenant pas au développement des papiers au gélatino-bromure, nous recommandons tout spécialement les révélateurs suivants, comme donnant les plus beaux noirs en même temps que les blancs les plus purs avec nos papiers Lypa et Lypa-luxe.
- Révélateur Lumière (au génol-hydroquinone).
- Ce révélateur est vendu tout préparé sous forme de solution concentrée ou en cartouches sous tubes de verre.
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- ' Diamidophénol.
- Eau ............................... 1.000 oo.
- Sulfite de soude anhydre ............... 20 gr.
- Diamidophénol ................... 5 —
- Solution de bromure de potassium à 10 p. 100............................... 10 ce.
- Ce révélateur ne se conservant pas, doit être préparé
- au moment de l’emploi.
- OénoUHydroquino ne-,
- SOLUTION CONCENTRÉE
- Eau ................................. 250 cc.
- Génol ................................. 1 gr.
- Hydroquinone .......................... 2 — .
- Sulfite de soude anhydre ............. 30 —
- Carbonate de soude anhydre ........... 15 —
- Carbonate de potasse................... 5 —
- En flacons pleins et bien bouchés, cette solution se conserve très longtemps ; elle peut donc être préparée d’avance.
- Pour l’usage, prendre :
- Solution concentrée................. 25 cc.
- Eau .................................. 75 —
- Solution de bromure de potassium à 10% 2 —
- Métoqumone
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Métoquinone .......................... 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre........ 30 —
- Carbonate de soude anhydre...... 5 —
- Bromure de potassium (sol. à 10 %) 10 cc.
- Quelle que soit la formule adoptée nous recommandons expressément de ne pas oublier le bromure de potassium qui assure la pureté des blancs lorsque le développement est un peu prolongé.
- Développement. — Introduire la feuille de papier à développer d’un seul coup dans le révélateur, pour éviter la formation de zones indélébiles d’intensité différente. On peut aussi projeter sur l’épreuve, préalablement mouillée et placée dans le fond de la cuvette, le révélateur préparé dans un verre. Employer une quantité suffisante de révélateur : 80 cc. environ pour une cuvette 9x12, 150 cc. environ pour une cuvette 13x18.
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- Nous insistons sur le fait qu’on ne peut obtenir de beaux noirs que lorsque le développement a une durée assez grande. Par contre, un développement prolongé au delà des limites que nous indiquons plus haut peut conduire à l’obtention d’épreuves dont les blancs manqueraient de pureté.
- Lorsque l’image a acquis l’intensité voulue, passer rapidement l’épreuve dans de l’eau pure et la plonger aussitôt dans le fixage.
- Fixage. — On emploiera pour le fixage la solution
- suivante :
- Eau.................................. 1.000 cc.
- Hyposulfite de soude.................. 200 gr.
- Bisulfite de soude commercial...... 50 cc.
- ou mieux utiliser le Fixateur Lumière.
- En été ou dans les climats chauds, on évitera la formation des ampoules et le ramollissement de la couche de gélatine en remplaçant dans la formule précédente le bisulfite de soude par 30 cc. de la solution suivante :
- Eau .................................... 500 cc.
- Alun de chrome pulvérisé................ 120 gr.
- Sulfite de soude anydre................. 30 —
- ou en faisant usage d’une solution à 12 % de notre Fixateur chromé.
- Les épreuves devront séjourner environ 10 minutes dans le bain de fixage ; elles devront être agitées à plusieurs reprises. On évitera tout particulièrement qu’elles n’adhèrent les unes aux autres.
- Nous recommandons la pratique du double fixage qui assure un fixage complet, réduit la durée des lavages et qui présente d’importants avantages. Dans ce but, on prépare deux bains de fixage de même composition et placés dans deux cuvettes. Les épreuves fixées pendant dix minutes dans un premier bain sont lavées à l’eau courante pendant une dizaine de minutes, puis mises à fixer de nouveau dans la seconde cuvette pendant dix minutes et soumises enfin au lavage à l’eau courante pendant deux heures environ. Lorsque le premier bain de fixage a été utilisé pour fixer 4 épreuves 13x18 pour 100 cc. de bain, on le rejette et on le remplace par le second bain, auquel on substitue un bain neuf. Cette pratique du double fixage est nécessaire si l’on a l’intention de virer ultérieurement les épreuves par sulfuration, afin d’assurer la pureté parfaite des blancs et des marges. Elle permet en outre de pousser plus loin l’utilisation des bains de fixage tout en assurant la certitude d’un fixage complet.
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- Épreuves par agrandissement
- Recommandations générales. — Les moindres défauts étant agrandis, débarrasser le cliché de toute imperfection. Boucher les piqûres minutieusement. Nettoyer avec soin l’objectif et le condensateur de l’appareil ; on évite ainsi la production de halo sur les épreuves.
- Un appareil d’agrandissement dont l’étanchéité aux rayons lumineux n’est pas parfaite peut provoquer des grisaillements et des voiles dans les blancs.
- L’appareil doit être stable. Eviter toute espèce de trépidations dans son voisinage immédiat (épreuves floues ou doublées).
- Employer un cliché d’une netteté parfaite.
- Tout en étant très transparent, il ne doit pas être dépourvu d’une certaine vigueur. Les clichés doux seront agrandis sur papier Lyp.a contraste, les clichés heurtés sur papier Lypa doux.
- te
- Temps de pose. — Le temps de pose dépend notamment de la source lumineuse, de la valeur du cliché, de la sensibilité du papier, de la nature du révélateur, de l’échelle de grossissement, de l’objectif et du diaphragme employés à l’agrandissement et même du révélateur qui a servi au cliché (1). Aussi est-il impossible d’en donner ici une évaluation même très approximative. Il ne pourra être fixé que par essais méthodiques.
- Corrections. — On peut atténuer localement l’action de la lumière en masquant, pendant une partie du temps de pose total, telle ou telle partie de l’image à l’aide d’un corps opaque interposé et qu’on aura soin de déplacer continuellement.
- Un procédé analogue permet de faire des dégradés.
- Développement. — Le développement et le reste des opérations s’effectuent comme pour les épreuves par contact.
- (1) A valeur égale, un cliché révélé à l’acide pyrogalliqu'e nécessite une exposition plus longue qu’un cliché révélé au diamidophénol, par exemple.
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- INVERSION
- DES PAPIERS AU GELATINO-BROMURE (Papiers Lypa)
- Nos papiers Lypa peuvent être utilisés pour obtenir directement une image positive sans passer par un négatif sur verre.
- A cet effet, il est nécessaire d’exposer le papier pendant un temps environ double de celui qui convient au tirage d’un bon positif à partir d’un négatif.
- Le papier exposé est développé pendant 5 à 6 minutes dans le révélateur suivant :
- Révélateur concentré à la métoqui-none (1) pour autochrome........... 1 partie.
- Eau .............................. 3 parties.
- Après développement, l’épreuve est rincée, puis traitée par le bain de permanganate acide (bain C) utilisé pour les plaques autochromes, ayant la composition suivante :
- Eau .............................. 1.000 gr.
- Permanganate de potassium ........ 2 gr.
- Acide sulfurique & 66° ........... 10 cc.
- Ce bain dissout l’argent. Lorsque toute trace d’image argentique a disparu (environ dix minutes) on blanchit l’épreuvé dans une solution à 2 % de bisulfite de soude. Elle est alors rincée, égouttée et exposée pendant 30 secondes environ à 20 centimètres d’une lampe à incandescence de 25 bougies. L’épreuve est ensuite traitée par le révélateur qui a déjà servi au premier développement, jusqu’à complet noireissemènt de l’image.
- On rince finalement l’épreuve sans qu’il soit nécessaire de la traiter par un bain de fixage, puis on la sèche.
- Ce procédé ne s’applique pas au papier Lypa extra rapide pour appareils enregistreurs. Par contre, il donne de bons résultats avec notre papier Icona. (Voir p. 403).
- (1) Nous livrons ce révélateur tout préparé en flacons de 60 ce. 125, 250, 500 et 1 litre. Il a la composition suivante :
- Eau (distillée de préférence).......... 1000 cc.
- Métoquinone ou cliloranol.............. 15 gr.
- Sulfite de soude anhydre............... 100 gr.
- Bromure de potassium................... 16 gr.
- Ammoniaque à 22” (D = 0,923)........... 32 cc.
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- Papier « RUMA »
- Le nouveau papier Ruma Lumière est un papier au gélatino-bromure « contraste » rapide. Il donne des épreuves très vigoureuses, d’une excellente gradation, avec des noirs intenses et des blancs d’une pureté parfaite.
- Très résistant au voile et possédant une couche spécialement durcie, le papier Ruma est essentiellement un papier robuste, pouvant être manipulé sans accident dans des conditions très variées. C’est ainsi qu’il rendra les meilleurs services pour les travaux effectués en été ou dans les pays chauds.
- Il présente d’autre part l’intéressante particularité de se développer et de se fixer en un temps très court dan3 tous les bains généralement utilisés. Ces divers avantages le recommandent particulièrement aux opérateurs qui doivent fournir un travaii rapide. Il n’existe pas de papier mieux adapté à la photographie dite « à. la minute ».
- Développement. — Le révélateur suivant est recommandé :
- Eau.................................. 1.000 ce.
- Génol..................................... 3 gr.
- Hydroquinone.................
- Sulfite de soude anhydre.....
- Carbonate de soude anhydre
- Solution de bromure de potassium & 10 %. 10 cc.
- (Dissoudre les produits dans l’ordre indiqué. Ce révélateur, d’excellente conservation, peut être préparé à l’avance) .
- Employé pur, ce révélateur énergique assure un développement très rapide. Si l’on désire développer moins rapidement, on peut le diluer d’un ou deux volumes d’eau.
- Tous les révélateurs généralement employés avec les papiers au gélatino-bromure conviennent également au papier Ruma.
- Par ailleurs, le traitement du papier Ruma est le même que celui des papiers Lypa et Lypaluxe.
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- Papiers « RHODA » et « RHOLUXE »
- Les papiers Rhoda et Rholuxe sont des papiers lents du type « Gaslight », à traiter par développement. Ils donnent directement des tons noirs chauds. Les papiers Rholuxe notamment peuvent donner des résultats tout à fait comparables à ceux obtenus avec les papiers virés au platine-
- Ils sont très résistants au voile et leur gradation est très étendue. Il en résulte qu’ils peuvent supporter les longues durées de développement et qu’en modifiant la durée de l’exposition ou du développement, on peut tirer parti de clichés de valeurs les plus diverses.
- Il en résulte aussi une grande latitude dans l’exposition et le développement qui réduit au minimum le nombre des insuccès.
- Les papiers Rhoda peuvent être livrés en deux émulsions différentes : émulsion normale et émulsion douce.
- L’émulsion normale convient aux clichés normaux ou manquant légèrement d’opposition. C’est l’émulsion courante de nos papiers Rhoda. Elle se prête admirablement à la production de tons chauds par développement direct.
- L’émulsiotn douce est spécialement adaptée aux clichés vigoureux ; elle fournit aussi des épreuves remarquables par leur douceur avec les clichés normaux. A l’encontre de l’émulsion normale, elle ne se prête pas à l’obtention de tons chauds par développement.
- Les papiers Rholuxe, étudiés pour conserver à l’épreuve le grain initial du papier support, donnent des images dont la profondeur des noirs et la délicatesse des demi-teintes sont remarquables. Les épreuves conservent, après séchage, l’aspect qu’elles ont à l’état humide. Ces papiers sont tout indiqués pour le tirage d’épreuves artistiques à grandes marges.
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- Traitement des papiers « RHODA » et « RHOLUXE »
- Eclairage du laboratoire et impression. — Les papiers Rhoda et Rholuxe sont environ vingt fois plus lents que nos papiers au bromure pour tirage par contact. Ils peuvent par conséquent être manipulés dans un local relativement éclairé. Une lanterne garnie d’un simple verre jaune ou d’une feuille de notre papier Virida, ou bien une lampe électrique de 10 à 16 bougies en verre jaune, peuvent servir à l’éclairage des opérations. Si l’on dispose d’un local suffisamment vaste, on peut même opérer à la lumière blanche, qui sert à l’impression, à condition d’éviter l’action directe de cette lumière sur le papier pendant le chargement du châssis et le développement. On effectuera, par exemple, les opérations à l'extrémité du local opposée à la lumière et en tournant le dos à celle-ci. .
- Il sera toujours utile de faire un essai de voile en exposant pendant cinq minutes une feuille de papier Rhoda ou Rholuxe â moitié couverte d’un papier noir, à l’éclairage que l’on destine aux manipulations et en développant ensuite cette feuille pendant cent secondes. Si ufié tracé de voile apparaît sur la partie découverte, on devra renforcer la teinte jaune de la lanterne, ou l’on prendra des précautions supplémentaires pour se mettre à l’abri de la source lumineuse trop vive.
- Exposition. — L’impression s’effectue à la lumière artificielle, à une petité distance d’une lampe électrique, d’un bec Auér, d’une lampe â pétrole, etc. On exposera, par exemple, pendant dix secondes, à trente centimètres d’une lampe électrique de 50 bougies et, suivant le résultat constaté, on augmentera ou diminuera cette durée d’exposition pour les épreuves suivantes. Il est recommandable de procéder à un essai méthodique, comme nous l’avons indiqué pagie 319.
- Lorsqu’il s’agira de tirages de clichés de grands formats, on devra toujours effectuer l’exposition à une distance aü moins égalé à la diagonale du cliché, sous peine d’avoir une différence d’intensité entre le milieu et les bords de l’épreuve.
- Révélateurs. — La plupart des formules de développement usuelles conviennent au traitement des papiers Rhoda et Rholuxe. Nous signalerons toutefois, comme donnant les meilleurs résultats, les formules suivantes :
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- Formule au diamidophénctl
- Eau ...................................... 1 lit.
- Sulfite de soude anhydre................... 30 gr.
- Diamidophénol ............................. 5 —
- Solution de bromure de potassium à 10 %........................................ 10 ce.
- Formule au géitol-MYURoquhtone Solution de réserve .*
- Eau ...................................250 ce.
- Génol ................................ 1 gr.
- Hydroquinone ......................... 2 —
- Sulfite de soude anhydre............... 30 —
- Carbonate de soude anhydre........ 15 —
- Carbonate de potasse.................... 5 —
- Cette solution se conservant longtemps, peut être pré* parée à l'avance.
- Pour l’usage, prendre :
- Solution de réserve..................... 20 cc.
- Eau .................................... 80 —
- Solution de bromure de potassium à 10 %............................... 1 cc.
- Formule a la métoquîncwe
- Èau ................................... 1 lit.
- Métoqumone ............................ 3 gr.
- Sulfite de soude anhydre................ 30 —
- Carbonate de soude anhydre............. 5 —
- Solution de bromure de potassium à.
- 10 %................................. 10 cc.
- La grande latitude des papiers Rhoda et Rholuxe dans la durée d’exposition et de développement ne doit pas cependant engager à donner un temps de pose trop-approximatif, compensé par un développement écourté ou trop prolongé. Si l’on désire obtenir de beaux noirs chauds, profonds et détaillés, il est bon, comme pour le papier Lypa, de rechercher un temps d’exposition correct, donnant une bonne image avec un développement d’une durée de GO & 100 secondes, à la température moyenne de 18°, et avec les formules de révélateurs que nous indiquons ci-dessus.
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- Développement pour tons chauds.
- (Nouvelle formule)
- Les papiers « Bhoda » (émulsion normale) et « Rho-luxe » se prêtent particulièrement à l’obtention directe de tons chauds par développement. Il est indispensable d’utiliser la formule spéciale de révélateur que nous in-
- diquons ci-dessous :
- Solution saturée de borax.......150 à 450 cc.
- Sulfite de soude anhydre ............. 5 gr.
- Hydroquinone -........................ 5 gr.
- Carbonate de soude anhydre ........... 10 gr.
- Solution de bromure de potassium à 10 % 5 cc.
- La solution saturée de borax s’obtient en faisant dissoudre 70 à 80 grammes de borax dans un litre d’eau.
- Les tons obtenus sont d’autant plus chauds que la quantité de la solution de borax sera plus considérable.
- La durée d’exposition reste normale. Le développement est rapide et demande 1 minute V2 â 5 minutes.
- On peut enfin obtenir des images à tons bruns identK ques a ceux des papiers à noircissement direct, en passant l’épreuve fixée, et après un rinçage sommaire, dans un bain de virage-fixage.
- Fixage.
- Laisser l’épreuve cinq à dix minutes dans :
- Eau ................................... 1.000 cc.
- Hyposulfite de soude cristallisé....... 200 gr.
- Bisulfite de soude liquide ............ 50 cc.
- Ce bain peut servir longtemps.
- En été et dans les climats chauds, on évitera la formation des ampoules et le ramollissement de la couche de gélatine en remplaçant dans la formule précédente le bisulfite de soude par 30 cc. de la solution suivante :
- Eau .................................... 500 cc.
- Alun de chrome pulvérisé ............... 120 gr.
- Sulfite de soude anhydre ............... 30 gr.
- ou en faisant usage d’une solution à 12 % de notre Fixateur chromé.
- Nous recommandons la pratique du double fixage que nous avons déjà préconisée. (Voir page 321).
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- Nouveau papier Lumière «LUGDA»
- (Papier Gaslight)
- Le papier « Lugda » est un papier à image latente se traitant par développement comme les papiers au gélatino-bromure. Il fournit des images remarquables par leur vigueur et leur pureté, d’un ton noir très franc. Sa sensibilité atténuée permet d’en effectuer toutes les manipulations en lumière jaune abondante, ce qui en rend l’emploi extrêmement facile et pratique.
- La faible sensibilité du papier « Lugda » n’est d’ailleurs pas un obstacle aux tirages rapides, pour peu que l’on utilise une source de lumière assez intense.
- Le choix des émulsions et des supports du papier « Lugda » permet de tirer le meilleur parti de tous les négatifs. Les papiers « Lugda » doux et normal fourniront de parfaites épreuves des clichés vigoureux et moyens, tandis que les papiers « Lugda » dur et extra-dur permettront d’obtenir dl’excellentes images de clichés gris ou voilés, ainsi que des négatifs sur pellicule qui souvent, par suite de sous-exposition, restent trop légers pour fournir de bonnes copies sur tout autre papier. Ces quatre types de papier « Lugda » peuvent être livrés en brillant, velours (velvet) et mat. Les deux premières sortes con-vienent tout particulièrement au tirage d’épreuves de petit format, qui présentent alors une finesse et un éclat incomparables.
- La couche d’émulsion du papier « Lugda » est assez fortement durcie pour permettre sans précautions spéciales le séchage des épreuves à. l’aide des machines à. sécher en usage dans la plupart des ateliers de travaux pour amateurs.
- Il faut enfin signaler que les papiers « Lugda » peuvent fournir des épreuves de tons variés au moyen des différents virages utilisés avec les papiers par développement.
- Le papier « I.ugda » «est le papier le plus indiqué pour le tirage de tous les clichés d’amateurs, avec une régularité et une sûreté que l’on chercherait en vain à obtenir avec un autre papier-
- Traitement des papiers «. LUGDA »
- Exposition. — A trente centimètres d’une lampe à incandescence de 50 bougies, un cliché normal exige environ vingt secondes de pose. Diminuer ou augmenter cette durée suivant le résultat fourni par un premier essai.
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- Développement. — Nous recommandons spécialement la formule :
- Genol-Hydboquinone
- Eau .................................. 1000 cc.
- Génol ................................... 2 gr.
- Hydroquinone ............................ 6 gr.
- Sulfite de soude anhydre ............... 25 gr.
- Carbonate de soude anhydre ............. 35 gr.
- Bromure de potassium à 10 %........... 10 cc.
- Dissoudre dans l’ordre indiqué. Cette solution, se conservant longtemps, peut être préparée d’avance.
- L’addition à ce révélateur de « Lugdazur » Lumière à raison de 3 cc. pour 250 ce. de bain, permet d'obtenir des images à tons bleutés.
- On peut utiliser aussi les formules suivantes :
- Genoe-Hydboquikone (formule Standard)
- Eau .................................. 1000 cc.
- Génol ................................... 2 gr.
- Hydroquinone ............................ 5 gr.
- Sulfite de soudre anhydre ........... 35 gr.
- Carbonate de soude anhydre ............. 25 gr.
- Bromure de potassium à 10 %............. 20 cc.
- Dissoudre dans l’ordre indiqué. Cette solution se conserve longtemps.
- Diamidophënol
- Eau ................................ 1000 ce.
- Diamidophënol ........................ 5 gr.
- Sulfite de soude anhydre ............ 20 gr.
- Bromure de potassium à 10 %........... 10 cc.
- Cette solution étant altérable, ne doit être préparée qu’au moment de l’emploi.
- La durée normale du développement est de 40 à 50 secondes, à la température de 18 ’.
- Il est recommandé de ne pas utiliser de vieux bains ; les révélateurs usagés ou jaunis doivent être rejetés.
- Fixage. — Laver soigneusement l’épreuve dans l’eau courante à sa sortie du révélateur et l’immerger pendant dix à quinze minutes dans le bain de fixage suivant:
- Eau ..................................... 1000 cc.
- Hyposulfite de soude..................... 250 gr.
- Bisulfite de soude........................ 100 cc.
- Des épreuves doivent être tenues en mouvement dans le fixage, c^ui doit être effectué à la lumière du laboratoire.
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- Lavage. — Laver deux heures à l’eau courante ou fréquemment renouvelée.
- Séchage, collage. — Aucune précaution spéciale n’est à t prendre. Utiliser de préférence le montage à sec au moyen des adhésifs Lumière.
- Thioxydant Lumière Pour l’élimination de l’hyposulfite dans les papiers photographiques.
- Mode d'emploi. — Au sortir du fixateur ou du virage-fixage, laver les papiers deux minutes à l’eau courante en les tenant constamment en mouvement. Retirer les épreuves de l’eau, les mettre en tas dans une cuvette, puis les presser fortement avec la main pour exprimer le liquide retenu par le papier.
- Placer ensuite les épreuves pendant ctng minutes dans ^ la solution suivante :
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Thioxydant ......................... 10 gr.
- et les tenir constamment en mouvement dans le liquide.
- La quantité de solution à employer est d'environ 50 cc. pour une épreuve 9x12.
- On emploiera naturellement un volume de solution proportionnel â la surface des épreuves traitées et à leur nombre. La solution doit être préparée au moment de l’emploi et elle sera rejetée après avoir servi.
- Retirer les épreuves, puis les mettre en tas dans une cuvette et les presser comme ci-dessus.
- Laver de nouveau environ deux minutes à. l’eau courante.
- , Après ces lavages, dont l’ensemble a duré environ dix minutes, on peut considérer l’hyposulfite de soude comme totalement éliminé des papiers. '
- Formolène Lumière
- Durcissement et insolubilisation
- DES COUCHES GÉLATINÉE8
- Le Formolène Lumière est un produit destiné à tanner la couche gélatinée des papiers et â. la rendre insoluble
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- dans l’eau chaude. Il empêche la formation des ampoules au lavage et présente sur l’alun les avantages suivants : 1° Il a une réaction alcaline et ne décompose pas Vhyposulfite de soude ; 2° il produit l'insolubilisation complète de la couche gélatinée, ce qui n’a pas lieu avec l’alun.
- Le Formolène Lumière est un produit particulièrement recommandé pour les pays chauds, où la température des eaux de lavage dépasse quelquefois 30° C.
- Mode d'emploi. — Plonger les épreuves pendant quelques minutes au sortir du bain de virage et fixage combinés dans un bain ayant la composition suivante :
- Eau ................................. 1.000 ce.
- Formolène ........................... 10 cc.
- puis les égoutter, les laver, les faire sécher comme d’habitude.
- Si l’on opère séparément le virage et le fixage, l’épreuve ne sera passée au Formolène qu’au sortir du bain de fixage. Il en sera de même avec les papiers au gélatino-bromure qui ne subissent généralement pas de virage.
- Un litre de solution de Formolène à 1 p. 100 peut insolubiliser environ 50 épreuves 13x18 ou une surface correspondante.
- Il est préférable de n’employer, pour chaque opération, que la quantité de bain correspondant au nombre d’épreuves que l’on veut traiter, plutôt que d’utiliser la même solution plusieurs fois de suite en y ajoutant de temps en temps un peu de solution nouvelle.
- Renforcement des épreuves au gélatino-bromure.
- Les diverses méthodes de renforcement des plaques qui ont été indiquées plus haut peuvent, en général, être appliquées aux papiers au gélatino-bromure, mais les résultats obtenus ne sont pas toujours très brillants. Cependant, lorsqu’une épreuve est trop pâle dans son ensemble, on peut arriver à la renforcer d’une manière convenable ; et surtout lorsqu’une épreuve présentera une teinte verdâtre telle qu’on en obtient par une pose trop longue, un développement trop court, l’emploi d’un révélateur trop vieux, etc., il est possible d’obtenir une tonalité acceptable à l’aide d’un traitement qui s’accompagnera ou non d’une intensification de l’image.
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- Pour obtenir un virage accompagné d’un renforcement plus ou moins intense de l’image, on pourra faire blanchir l’image dans une solution de bichlorure de mercure, comme pour un négatif, puis, après un lavage très prolongé, virer soit par le sulfite de soude, soit par un révélateur quelconque, mais non par l’ammoniaque qui produit des colorations peu artistiques.
- Pour obtenir un virage accompagné .d’une intensification de l’image peu marquée, on pourra faire blanchir l’image dans l’une ou l’autre des solutions suivantes :
- Ferricyanure de potassium.............. 15 gr.
- Bromure de potassium.................... 4 gr.
- Eau ................................ 1.000 ce.
- ou :
- Bichromate de potassium................ 20 gr.
- Acide éhlorhydrique .................... 7 gr. 5
- Eau ................................ 1.000 cc.
- ou encore :
- Ferricyanure de potassium.............. 40 gr.
- Nitrate de plomb....................... 60 gr.
- Eau ................................ 1.000 cc.
- L’image blanchie dans l’un ou l’autre de ces mélanges sera, après lavage prolongé, virée dans un développa-teur alcalin quelconque.
- Dans toutes ces méthodes de traitement des papiers, il est de toute nécessité et plus encore qu’avec les plaques, que des lavages très prolongés séparent les différentes opérations, et que l’hyposulfite de soude ait été, lui aussi, très complètement éliminé, sans quoi les colorations obtenues seraient absolument inacceptables. On peut dire que les mauvais résultats obtenus sont dus uniquement à des lavages insuffisants.
- Affaiblissement des images sur papiers au gélatino-bromure.
- PREMIER PROCÉDÉ
- L’épreuve positive préalablement mouillée, est plongée
- dans le bain suivant :
- Eau ................................. 100 cc.
- Solution de permanganate de potasse
- à 1 %............................ 5 à 8 cc.
- Acide sulfurique concentré......... 3 à 5 gouttes
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- DEUXIÈME PROCÉDÉ
- Préparer la solution suivante :
- Iodure de potassium..................... 3 gr.
- Iode bisublimé.......................... 1 gr.
- Eau ................................. 100 ce.
- (On dissoudra l’iodure de potassium dans très peu d’eau, 10 ou 15 ,cc., puis on ajoutera l’iode et quand celui-ci sera complètement dissous, on étendra la solution à 100 cc.)-
- Pour affaiblir une épreuve, on la plonge, aprèg l’avoir mouillée, dans une cuvette renfermant de l’eau, à laquelle on a ajouté quelques gouttes de la solution iodo-iodurée, de manière à lui communiquer une coloration jaune clair,. L’épreuve s’affaiblit très rapidement : on la passe ensuite à l’hyposulfite et on la lave. Il ne faut pas s’inquiéter de la teinte bleue que prend le papier et qui disparaît dans l’hyposulfite.
- Insuccès dans le traitement des papiers au gélatino-bromure
- L'image ri apparaît pas au développement.'— Si l’image n’apparaît pas au développement, ou si elle n’est que très faiblement indiquée, l’insuccès est dû soit à ce que le révélateur est altéré (sulfite de soude trop ancien), soit à ce qu’il est incomplet (omission d’un des produits), soit à ce que le papier a été mis à l’envers sur le cliché.
- L’image est trop pâle. — Si l’image est trop pâle, l’exposition a été trop courte ou bien le développement n’a pas été assez prolongé.
- L’image est trop foncée. — Si l’image est trop foncée, l’exposition a été trop longue du bien le développement a été trop prolongé.
- L’image est floue. — Si l’image est floue, alors que le cliché est net, c’est probablement parce que le cliché a été mis à l’envers dans le châssis.
- Si elle est floue partiellement, c’est que la pression du volet du châssis est mal assurée.
- L’image est doublée. — Si chaque trait de l’image est comme doublé par un trait parallèle, c’est que le cliché s’est déplacé dans le châssis-presse pendant l’exposition.
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- L’image est heurtée. — Une image heurtée provient d’un cliché trop dur.
- Rapprocher le châssis-presse de la source lumineuse, ou mieux, employer nos papiers « doux ».
- L’image est sans contrastes. — Une image grise, terne, sans contrastes, provient d’un cliché trop doux.
- Eloigner le châssis-presse de la source lumineuse ou mieux employer nos papiers « à contraste ».
- Traces noires. — Tout frottement avant le développement, sur la face sensible, produit dans le bain révélateur une trace noire, visible dans les blancs de l’image. Aussi, recommandons-nous les plus grandes précautions en ce sens, lors de l’ouverture des pochettes.
- On peut faire disparaître ces réductions accidentelles en les frottant fortement avec une peau très douce imbibée d’alcool. Dans le cas d’épreuves à marges blanches, il est bon de frotter les blancs avec une touffe de coton mouillée, et cela, immédiatement au sortir du bain de fixage. Si les blancs n’étaient pas complètement nettoyés, on pourrait intervenir avec de l’alcool, une fois l’épreuve sèche.
- Blancs sales. — Les blancs sales sont dus soit à un excès de développement, soit à un manque de bromure de potassium dans le révélateur.
- Teinte verdâtre. — Une teinte verdâtre que présenteraient les grands noirs d’une épreuve après le séchage, pourrait provenir, soit de l’emploi d’un cliché trop doux, soit d’un excès de bromure de potassium dans le révélateur, soit d’un excès d’exposition compensé par un développement rapide.
- Taches jaune brun. — Des taches jaunes, de forme quelconque, apparaissant pendant ou après le développement, à l’envers comme à l’endroit de l’épreuve, sont occasionnées par des traces d’hyposulfite provenant de doigts ou de cuvettes mal lavés et qui ont effleuré l’épreuve avant son fixage.
- Teinte jaune de l’épreuve. — L’épreuve peut être teintée en jaune par suite d’un excès de développement, ou de son immersion dans un révélateur altéré ou colorant, ou de son fixage dans une solution d’hyposulfite de soude fortement coloré par l’usage. On peut faire disparaître cette teinte en plongeant l’épreuve dans un bain de permanganate de potasse à 1 p. 1.000, puis après un lavage abondant, dans une solution d’acide chlorhydrique à 2 % ; terminer par un bon lavage.
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- Ampoules. — Les mêmes ampoules circulaires, très nombreuses, que nous avons signalées pour les papiers à image apparente, peuvent aussi se former ici (voir page 315).
- On les évite complètement par l’emploi du Formùlène Lumière.
- Gélatine visqueuse. — La gélatine devient visqueuse lorsque la température ambiante ou celle des bains est trop élevée. Une solution d’alun à 3 % ou de Formalène Lumière a 1 % durcira la couche.
- Cassures du papier. — Les cassures- du papier proviennent de la manière trop brusque dont l’eau arrive sur les épreuves pendant le lavage.
- Points noirs. — De petites taches noires ou brunes, intenses, proviennent de parcelles de révélateur incomplètement dissoutes dans la cuvette, ou même répandues au dehors sous forme de fines poussières (dans le buvard servant au collage, par exemple). Des précautions préviendront cet insuccès qui est sans remède.
- Bulles d’air pendant le développement. — Les bulles d’air qui se forment à la surface du papier, lors de l’immersion dans le révélateur, produisent, si elles ne sont pas chassées immédiatement, des taches blanches, de forme généralement circulaire. On évite ordinairement ces bulles en introduisant le papier doucement dans le bain, la couche sensible en dessus. On arrête presque complètement leur formation en ajoutant au révélateur une certaine quantité d’alcool (10 h 20 %) qui diminue la tension superficielle du liquide.
- Collage à sec
- des épreuves photographiques par les Adhésifs Lumière
- L’emploi de la colle pour fixer sur carton les épreuves photographiques présente divers inconvénients, dont les principaux sont les suivants :
- 1° Nécessité de mouiller les épreuves avant de les coller, puis de les laisser sécher longtemps après le collage avant de pouvoir les utiliser.
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- 2° Les cartons mouillés par la colle se déformant par séchage, les épreuves doivent être cylindrées pour les rendre planes, et si l’on ne prend pas des précautions suffisantes, la colle peut facilement produire des taches sur l’épreuve.
- 3° Les angles sont souvent mal collés et se soulèvent après séchage.
- Tous ces inconvénients sont supprimés par l’emploi des Adhésif s Lumière que nous avons pu mettre à la portée de tous les amateurs, grâce à la facilité du mode d’emploi ci-après :
- MODE D’EMPLOI
- Le collage des épreuves à sec au moyen de nos papiers adhésifs ne nécessite aucun matériel spécial, mais seulement les objets suivants, que l’on peut se procurer partout :
- 1° Un fer à repasser ;
- 2° TJne plaque métallique mince, en zinc. (1) ;
- 3° Un couteau à lame plate et arrondie à Vextrémité, couteau de table, par exemple.
- 1° Retourner l’épreuve à coller face en-dessous, y appliquer l’adhésif puis chauffer vers 100° environ la lame de couteau au-dessus de la flamme d’un bec de gaz ou d’une lampe et appliquer fortement à plat la lame de couteau chaude sur la partie centrale de l’adhésif. La chaleur de la lame ramollit la substance poisseuse qui recouvre l’adhésif et ce dernier adhère fortement par un point au centre de l’épreuve.
- 2° Calibrer â la dimension voulue l’épreuve en même temps que l’adhésif qui y est fixé par son centre, en ayant soin que les bords de l’adhésif une fois calibrés ne débordent pas l’épreuve.
- 3° Ajuster convenablement l’épreuve sur le carton où elle doit être collée et, pour éviter qu’elle ne se déplace pendant le collage, la fixer par deux points (deux angles opposés par exemple) sur le carton. Pour cela, après avoir placé l’épreuve face en dessus, on passe la lame
- (1) Nous livrons cette plaque sur demande avec les pochettes d’adhésif.
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- de couteau entre l’épreuve et l’adhésif et on appuie fortement avec la lame de couteau chaude sur la partie de l’adhésif qu’on désire coller au carton. L’épreuve se trouve donc ainsi fixée par son centre à l’adhésif qui est lui-même Immobilisé par deux de ses angles sur le carton.
- 4° Couvrir l’épreuve placée face en dessus avec une plaque métallique en zinc mince, à peu près de même dimension qu’elle, et passer sur cette plaque un fer à repasser suffisamment chaud pour produire la fusion de l’adhésif à travers la plaque de métal (1).
- Le collage est alors terminé et l’épreuve adhère ainsi fortement au carton sans que celui-ci ait subi la moindre déformation.
- (1) On pourra sans inconvénient chauffer le fer un peu au-dessus de ce point de fusion, mais on s’assurera toujours, avant d’appliquer le fer chaud sur la plaque de métal que sa température n’est pas suffisante pour carboniser un morceau de papier.
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- 2. - Plaques pour diapositifs
- PLAQUES LUMIÈRE
- AU CHLORO-BROMURE D’ARGENT pour diapositifs à tons noirs ou à tons chauds
- Ces plaques sont remarquables par la finesse de leur grain, la minceur de leur couche et la transparence de eur gélatine.
- Elles sont destinées exclusivement à l’obtention d’épreuves pour transparents sur verre (vitraux photographiques), pour épreuves stéréoscopiques, pour projections, pour agrandissements sur verre (tons noirs seulement) .
- Les plaques au chloro-bromure d’argent se fabriquent en deux sortes :
- Plaques pour diapositifs à tons noirs.
- Plaques pour diapositifs à tons chauds.
- s
- Ces deux sortes de plaques sont fabriquées soit en émulsion doucie, soit en émulsion présentant la transparence habituelle. Dans ce dernier cas, pour l’usage stéréoscopique et pour les photographies en vitrail, les épreuves doivent donc être doublées d’un verre dépoli qui donne du corps aux demi-teintes ; on peut remplacer ce verre de doublage par l’application d’un vernis dépoli au dos du diapositif.
- PLAQUES POUR DIAPOSITIFS A TONS NOIRS
- Le mode d’emploi des plaques il tons noirs est analogue à celui que nous avons indiqué pour les plaques au gélatino-bromure d’argent.
- En tant que plaques pour diapositifs, elles sont rela-iivement rapides et le laboratoire doit être éclairé par la lumière verte ou rouge•
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- Ces plaques peuvent servir indifféremment pour l’impression par contact, par réduction ou par agrandissements.
- Par contact, leur temps d’exposition, à un mètre d’une lampe électrique de 25 bougies, pour un cliché de densité moyenne, peut être évalué approximativement à cinq secondes.
- Cette rapidité rendra de grands services dans le cas de réduction à la chambre noire, lorsqu’on entreprendra le tirage de grands formats en épreuves à projections, et aussi dans le cas d’agrandissements à la lumière artificielle.
- Si Ton veut obtenir avec les plaques à tons noirs des positifs colorés : sépia, bleus ou pourpres, etc., on peut les virer soit h l’aide des Chromogènes Lumière, soit il l’aidie du virage Panchromogène (voir page 358).
- PLAQUES POUR DIAPOSITIFS A TONS CHAUDS
- Les plaques pour diapositifs à tons chauds sont d’une manipulation un peu spéciale et on n'en obtiendra, de bons résultats qu’en se conformant rigoureusement aux indications ci-dessous.
- Elles permettent d’obtenir, par variation du temps de pose, des images de tonalités variées.
- Ces plaques sont relativement lentes. Elles peuvent être révélées à la lumière d’une lanterne à verre jaune.
- Exposition. — Leur tolérance de pose est considérable et leur exposition par contact, à trente centimètres d’une lampe électrique de 100 bougies, peut varier de cinq secondes à plusieurs minutes.
- Une durée d’exposition moyenne donnera un diapositif d’une bonne tonalité sépia chaud. Si le temps de pose est de plus en plus prolongé, les tons deviendront de plus en plus chauds jusqu’aux tons sanguine et jaune rouge. Avec un temps de pose plus court, la tonalité de la plaque tendra au vert.
- On peut encore, pour impressionner la plaque positive, se servir d’un ruban de magnésium (1) dont on fait brûler quelques centimètres à une distance donnée du châssis-presse.
- Un ruban de six centimètres de magnésium, brûlant à trente centimètres d’un cliché de densité moyenne, donne un diapositif sepia chaud.
- (1) La largeur du ruban de magnésium est de 2 1/2 millimètres.
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- D’une manière générale, on aura les meilleurs résultats en donnant la préférence à la lumière artificielle, en excluant la lumière du jour trop variable, en tenant compte de l’intensité de la source lumineuse employée, de la valeur du négatif et de la distance séparant le châssis de la source lumineuse. Si cette distance vient à être modifiée, se rappeler que le temps de pose est directement proportionnel, au carré de la distance.
- Pour l’obtention d’une tonalité déterminée, l’influence du négatif sur l’épreuve est capitale. A temps de pose égal, un négatif doux ne donnera pas le même ton qu’un cliché vigoureux. Lorsque les négatifs sont très différents comme valeur, une bonne pratique consiste â faire des essais sur des petits morceaux découpés au préalable.
- Développement. — Le développement de ces plaques spéciales s’effectue soit à l’aide de notre Révélateur concentré pour plaques « tons chauds », tout préparé, soit â l’aide d’une des formules ci-dessous, que nous conseillons de ne pas modifier :
- HYDROQUINONE-CAKBONATE
- Eau .................................... 1.000 cc.
- Hydroquinone .............................. 10 gr.
- Sulfite de soudre anhydre ................. 50 gr.
- Carbonate de.potasse pur et sec.... 25 gr.
- Bromure de potassium ....................... 3 gr.
- Ce révélateur concentré sera utilisé de la façon suivante :
- Pour tons verts :
- (A) Bain concentré ..................... 1 partie.
- Eau distillée ....................... 1 partie.
- Pour tons sépias :
- (B) Bain concentré ..................... 1 partie.
- Eau distillée ........................ 2 parties.
- Pour tons chauds :
- (C) Bain concentré ............... 1 partie.
- Eau distillée .................. 3 à 5 parties.
- Pour tons très chauds :
- (D) Bain concentré ............... 1 partie.
- Eau distillée .................. 5 à 10 parties.
- Suivant le bain utilisé, la durée du développement varie de 2 à 30 minutes (A, B, C ou D).
- Plus la pose est courte et le bain concentré, plus les tons sont froids ; plus la pose est longue et 1 o bain dilué, plus les tons sont chauds.
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- HYDROQUINONE-AMMONIAQUE
- A. Eau distillée ...................... 1.000 ec.
- Hydroquinone ....... .............. 20 gr.
- Sulfite de soude anhydre......... 100 gr.
- Bromure de potassium ................ 3 gr.
- B. Eau distillée ...................... 1.000 cc.
- Ammoniaque pure 22° ........... 50 cc. Y
- Bromure de potassium............... 25 gr.
- Le bain normal sera constitué en prenant parties égales des deux solutions A et B. En diluant ce bain, les tons seront plus chauds.
- La durée du développement est de 2 à 3 minutes.
- Les tons obtenus avec ce révélateur sont extrêmement riches.
- Le fixage est le même que celui des plaques au gélatino-bromure.
- Le fixage modifie légèrement le ton obtenu au développement. Il en est de même du séchage. Une épreuve humide à tons orangés tend au rose, une fois sèche. On se rend très bien compte de cette modification en examinant, par transparence, une épreuve dont la dessiccation n’est terminée qu’en partie.
- FORMULE GARNOTEL POUR IONS ROUGES CHAUDS
- La formule de révélateur suivante donne de beaux tons rouges chauds après une durée de développement d’environ 5 minutes, pour un temps de pose convenable.
- Eau .............................. 1.000 cc.
- Hydroquinone ........................ 10 gr.
- Sulfite de soude anhydre............. 50 gr.
- Ammoniaque à 22° B .................. 30 cc.
- Carbonate d’ammoniaque .............. 20 gr.
- Bromure de potassium ................ 10 gr.
- Bromure d’ammonium .................. 10 gr.
- Au sortir du révélateur la plaque diapositive est rincée puis fixée dans un fixage acide.
- * Virage. — Si l’on n’est pas satisfait du ton obtenu, on a encore la ressource de demander à un virage aux sels d’or des tons violacés de l’aspect le plus agréable. A cet effet, il suffit de plonger, pendant quelques minutes, la plaque positive dans le bain de virage-fiæage que nous recommandons pour nos papiers au citrate (p. 309). Un bon lavage sera nécessaire pour éliminer l’hyposulfite de soude.
- Virage Panchronvogène. — On peut enfin virer en diverses couleurs les diapositives à tons chauds avec notre virage Panchromogène en opérant comme avec les diapositives à tons noirs.
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- VIRAGES
- A — VIRAGES
- pour tous papiers par développement
- Papiers LYPA et LYPALUXE
- (PAPIERS « BROMURE »j
- RHODA et RHOLUXE
- (PAPIERS « GASLIGHT
- LUGDA
- (PAPIER « GASLIGHT »)
- CHROMOGENES LUMIERE
- Les Chromogènes Lumière sont des mélanges en poudre permettant d’obtenir des tons sépia, sanguine, bleus, verts, bruns, rouges, etc., avec des papiers fournissant habituellement des tons noirs.
- Ces virages comprennent trois variétés :
- Chromogène à V Urame, pour tons sépia et sanguine.
- Chromogène au Fer, pour tons bleu-vert et bleus.
- Chromogène au Cuivre, pour tons violacés et rouge-pourpre.
- Les modes d’emploi de ces trois produits présentent la plus grande analogie.
- I. — CHROMOGENE A L’URANE
- Pour tons sépia et sanguine
- Préparation du virage. — On fait dissoudre, sans précautions spéciales, dans de l’eau ordinaire, une certaine quantité de poudre, suivant les proportions :
- Eau ................
- Chromogène à l’Urane
- 100 ce. 5 gr.
- Pour faciliter lès pesées, nos flacons sont livrés avec
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- une petite cuiller mesurant 2 grammes % de Chromogène, poids correspondant à 50 ce. de bain ; cette quantité de liquide est celle qui convient à une cuvette 9X12.
- On augmente proportionnellement les quantités d’eau et de poudre suivant les surfaces à virer.
- Epreuves à virer. — Le virage s’effectue avec des épreuves complètement terminées et lavées, sèches ou mouillées.
- Les épreuves à virer peuvent avoir été faites récemment ou depuis très longtemps ; mais il est essentiel que leur lavage final ait été effectué convenablement, de telle sorte qu’elles ne présentent plus trace d’hyposulfite de soude.
- Remarque importante. — Si l’épreuve renferme de l’hyposulfite de soude, les blancs de l’image restent teintés. Pour être sûr de l’élimination complète de l’hyposulfite de S'oude et obtenir des blancs purs, il est avantageux de traiter les épreuves avant le virage, par le Thioxydant Lumière en opérant comme suit :
- Immerger l’épreuve pendant cinq minutes, à raison de 100 cc. de bain pour une épreuve 13X18, dans la solution suivante :
- Thioxydant Lumière ................... 1 gr.
- Eau .................................. 100 cc.
- puis laver l’épreuve pendant cinq minutes à l’eau courante au sortir du bain de Thioxydant Cette remarque s’applique à l’emploi des trois Chromogènes.
- Virage. — L’épreuve à virer est plongée d’un seul coup dans la solution de Chromogène.
- La cuvette est maintenue en mouvement pendant la durée du virage. S’il se produit de petites taches bleues, c’est que la solution contient en suspension des parcelles mal dissoutes.
- L’action du Chromogène est relativement rapide; elle commence vers la vingtième seconde et elle a produit tout son effet en trois ou quatre minutes. Entre temps, le ton de l’épreuve se modifie constamment, du noir chaud au ton sanguine, en passant par toute la gamme des sépias.
- On arrête l’action du bain, dès que le ton désiré est obtenu, en plongeant l’épreuve dans l’eau, qui doit être propre et abondante.
- On peut, dans le même bain, virer un très grand nombre d’épreuves, les unes à la suite des autres; on rejettera en fin de compte le virage ayant servi. Un litre de bain permet de virer environ 100 épreuves 13X18.
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- Pour le virage des agrandissements, on ne pourra pas utiliser des cuvettes en zinc ; on emploiera des cuvettes en bois, doublées de plomb, ou mieux en porcelaine, verre ou carton durci. Le lavage peut se faire en cuvettes de zinc.
- Importance du lavage. — Au sortir du virage, l’épreuve est lavée à grande eau. Elle présente en effet dans les blancs une coloration jaune (1) que le lavage est chargé de faire disparaître. Une fois les blancs nettoyés, ce qui demande environ 10 minutes, il faut arrêter le lavage sans quoi l’on verrait les épreuves se décolorer et s’affaiblir.
- On doit donc porter toute son attention à laver jusqu’à ce que la teinte jaune ait disparu et à me pas laver au delà. La réussite certaine du virage à l’Urane ne dépend que de cette condition.
- Achèvement des épreuves. — Les épreuves sur papier une fois lavées, sont placées sur une glace, le verso appliqué contre le verre, et délicatement frottées avec une touffe d’ouate mouillée. Cette précaution est utile pour le nettoyage parfait des blancs.
- Les épreuves sont ensuite séchées comme d’habitude.
- II — CHROMOGENE AU FER
- Pour tons bleu-vert et bleus
- Mode Remploi. — Le mode d’emploi est le même que celui du Chromogène à l’Urane (se reporter plus haut), jues épreuves sont renforcées par l’effet du virage.
- Dosage. — La formule à employer est la suivante :
- Eau ............................. 100 cc.
- Chromogène au fer................ 5 gr.
- Une petite cuiller jointe au flacon et d’une contenance de 2 gr. % permet d’effectuer facilement les dosages.
- Si la solution n’est pas claire, il sera avantageux de la filtrer.
- Tons obtenus. — Quand le virage est très peu poussé, las tons sont bleu-vert et rappellent la coloration que les imprimeurs dénomment « vert américain ». Si le virage se prolonge, les tons deviennent de plus en plus bleus.
- (1) On juge bien mieux de cette coloration jaune au jour qu’à la lumière d’une lampe.
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- Le lavage qui doit être fait avec soin (voir plus haut), a pour effet de décolorer les blancs qui sont légèrement teintés et d’atténuer la crudité du bleu. En prolongeant la durée du lavage au delà de la décoloration des blancs, on décolore peu à peu l’image.
- Si l’on tient au ton « Bleu de Prusse » on régénérera les bleus en plongeant l’épreuve au sortir du lavage dans une solution d’acide chlorhydrique à 30 pour 1000.
- Un litre de virage permet de virer environ 200 épreuves 13X18.
- III. — CHROMOGENE AU CUIVRE
- Pour tons violacés, rouge-pourpre
- Mode d'emploi. — Le mode d’emploi est analogue à celui du Chromogène à l’Urane (se reporter plus haut). L’épreuve sur papier ne paraît ni renforcée ni affaiblie par l’effet du virage.
- Le lavage après virage peut impunément être prolongé, l’épreuve ne courant pas le risque de se décolorer.
- Dosage. — Le virage comporte les proportions sui-
- vantes :
- Eau .............................. 100 ce.
- Chromogène au cuivre ............. 10 gr.
- Une petite cuiller jointe au flacon et d’une contenance de 5 grammes permet d’effectuer facilement les pesées.
- Avec un litre de bain on ne peut pas virer plus de 20 épreuves 13X18.
- Pour obtenir un effet de virage régulier sur une grande surface comme dans le cas de virage d’agrandissement, on doublera la quantité de Chromogène de la formule; on emploiera donc :
- 200 gr. de poudre pour un litre d’eau.
- Tons obtenus. — Les tons obtenus varient du noir-violacé au rouge-pourpre ; ils sont d’une stabilité ' remarquable.
- IV. — CHROMOGENES MIXTES
- Un certain nombre de tonalités diverses peuvent , être obtenues, soit par le mélange de deux Chromogènes différents (par exemple, 10 parties de Chromogène à l’Urane mélangées à une ou deux parties de Chromogène, au
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- Fer), soit par le virage d’épreuves successivement dans deux Chromogènes.
- Le goût de l’opérateur étant le seul juge en la matière, il est assez difficile de préciser des formules que seule la pratique déterminera.
- Conservation des Chromogènes. — Il faut éviter de laisser séjourner à l’air les poudres de Chromogènes, qui sont très hygroscopiques. On rebouchera soigneusement les flacons dès qu’on aura prélevé la quantité nécessaire pour l’opération.
- Pour conserver les solutions, on les préservera de l’action de la lumière (flacon jaune ou flacon blanc entouré de papier noir), Toutefois il vaut mieux ne préparer la solution qu’au moment de l’emploi, la petite cuiller jointe aux flacons donnant à ce sujet toutes facilités.
- . v. — chromogene a l’or
- Pour tons sanguine et tons noir bleu
- VIRAGE EN TONS SANGUINE DES IMAGES SULFURÉES VIRAGE EN TONS NOIR BLEU DES IMAGES DÉVELOPPÉES
- Ce Chromogène se présente sous forme d’une poudre qui, dissoute dans l’eau, permet de virer les images sur papier par développement après les avoir sulfurées, et d’obtenir de beaux tons sanguine, ou bien des tons noir bleu lorsque les images ont été simplement développées et non sulfurées.
- Mode d’&mploi. — Préparation de la solution : Dissoudre le contenu du tube- ou du flacon dans la quantité d’eau indiquée sur l’étiquette. Le virage est alors prêt pour l’emploi.
- A. — Virage en tons sanguine.
- Pour obtenir des tons sanguine, il faut d’abord sulfurer l’image. La tonalité rouge définitive dépend de la couleur de l’argent sulfuré initial. La pureté des blancs de l’épreuve dépend également de celle de l’image sulfurée. "
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- a) Sulfuration des papiers. — Les images développées et bien lavées sont sulfurées par la méthode habituelle en deux bains (1).
- Cette opération a lieu au moyen des solutions suivantes :
- solution 1
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Bromure de potassium .............. 10 gr.
- Ferricyanure de potassium ............. 10 gr.
- solution 2
- Eau .............................. 1.000 ce.
- Monosulfure de sodium fondu ............ 5 gr.
- L’épreuve ayant été bien lavée au sortir du virage, est blanchie dans la solution 1, lavée dix minutes à l’eau courante, puis traitée par la solution 2, où elle change instantanément de teinte. Elle est ensuite lavée pendant quinze minutes à l’eau courante (2).
- b) Traitement par le Chromogène. — Les épreuves sulfurées comme nous venons de l’indiquer sont alors traitées par la solution de Chromogène à VOr. Le virage a lieu lentement : il dure de 1 heure à 2 heures pour obtenir le ton rouge définitif. La durée du virage est variable suivant la nature du papier et le nombre d’épreuves qu’on a traitées dans la solution : on peut virer en moyenne 5 épreuves 13X18 dans 100 cc. de bain.
- On arrête l’action du virage dès qu’on a obtenu le ton rouge sanguine.
- Pendant l’opération il est inutile d’agiter le bain, il suffit de s’assurer seulement que l’épreuve est bien mouillée uniformément et qu’aucune bulle d’air ne s’est attachée à sa surface.
- Nota. — On peut sans inconvénient laisser Vintage dans le bain beaucoup plus que le temps nécessaire pour obte-
- (1) Nous rappelons que pour obtenir des blancs purs par cette méthode de sulfuration, il est indispensable que l’épreuve ait été fixée dans une solution d’hyposulflte de soude neuve ou n’ayant pas fixé plus de 6 épreuves 13X18 dans un litre d’hyposulflte de soude à 20 %. Si l’on traite une épreuve développée dont on ignore les conditions de fixage, il sera indispensable, avant de sulfurer l’image, de lui faire subir un nouveau traitement pendant un quart d’heure dans un bain d’hyposulflte de soude neuf à 20 % (76 cc. de solution pour une épreuve 13X18).
- (2) Nous rappelons que nous livrons ce virage par sulfuration, tout préparé {Virage Sépia) sous forme de produits prêts à se dissoudre dans la quantité d’eau convenable.
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- nir le ton final. Par exemple, elle peut être mise le soir et n’être retirée que le lendemain matin. Dans cette action prolongée, le "bain de virage n’a aucune action désorganisante sur la couche gélatinée du papier.
- Dans le cas où l'image présenterait des zones incomplètement virées, par suite d’un contact irrégulier entre le liquide et l’image, on peut toujours à n’importe quel moment faire disparaître ces taches en traitant de nouveau l'épreuve par la solution de Ghromogène.
- B. — Virage en tons noir-bleus.
- Les tons noir-bleus sont obtenus directement avec les mages développées sans leur faire subir de sulfuration préalable. Les papiers au bromure ainsi que les papiers enre Rhoda, virent également bien dans la solution du Ghromogène. Le virage est rapide et le ton définitif est obtenu après un temps variant entre cinq minutes et un çaart d’heure.
- VIRAGE PAR SULFURATION DES PAPIERS LYPA et LUGDA
- Nos papiers Lypa, Lypaluxe et Lugda donnent des tons s'épia avec les virages par sulfuration.
- A. — Virage à froid en deux bains.
- La sulfuration peut être obtenue à froid en traitant les épreuves après développement, fixage et lavage, par deux bains successifs dont l’un blanchit l’image et l’autre la sulfure.
- Voici la composition de ces bains :
- solution A
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Bromure de potassium.................... 10 gr.
- Ferricyanure de potassium............... 10 gr.
- solution B
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Monosulfure de sodium fondu ....... 6 gr.
- L’épreuve est mise à blanchir dans la solution A, lavée 10 minutes à l’eau courante, puis plongée dans la solution B, où elle prend immédiatement sa teinte définitive,
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- elle est ensuite lavée pendant une demi-heure a l’eau courante.
- Le sulfure de sodium fondu, livré par la Société Lumière, remplace avantageusement et à poids égal le mono-sulfure de sodium cristallisé, dont la conservation est ..difficile, ce produit se liquéfiant facilement même en flacons fermés, ce qui rend sa composition très variable.
- Tirage des Papiers « Lugda ». —Les papiers « Lugda » donnent les meilleurs tons sépia en les virant après blanchiment dans la solution A, dans la solution suivante:
- Eau ................................ 100 ce-
- Monosulfure de sodium . . . ........ 2 gr.
- Virage Astar........................ 0 gr. 6
- VIRAGE SEPIA
- Nous livrons sous le nom de Virage Sépia un virage en poudre en deux flacons, permettant de préparer instantanément les solutions A et B. Ces solutions ainsi préparées se conservent sans altération.
- Nota. — Pour obtenir des blancs purs, avec ce mode de virage, il est indispensable de traiter les épreuves avant de les virer pendant quelques minutes par une solution d’hyposulfite de soude à 20 % neuve ou n’ayant pas fixé plus de 6 épi*euves 13X18 par litre de bain. Ce traitement est inutile lorsque l’épreuve a été soumise préalablement au double fixage.
- Avec un litre de chaque "bain, on peut virer environ 150 épreuves 13x18 ou une surface correspondante.
- Le Virage Sépia est livré sous les formes suivantes :
- 1° En vrac, en deux flacons séparés ;
- 2° En tubes-dosês pour un litre ;
- 3° En boîtes de 5 cartouches pour 200 ce. de bain.
- B. — Virage à chaud en un bain.
- La sulfuration à chaud en un bain, peut être obtenue en insolubilisant d’abord la gélatine de l’épreuve pendan,, cinq minutes dans une solution à 1 % de Formolène Lumière, puis en la traitant par la solution suivante préala blement portée à la température de 80° C.
- Eau ................................ 1.000 ce.
- Hyposulfite de soude ............... 100 gr.
- Alun ordinaire .................... - 50 gr.
- On plonge les épreuves dans la solution chaude dès
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- que l'effervescence a disparu. Le virage qui se produit en 3 ou 4 minutes est régulier, mais la température ne doit pas être au-dessous de 70° C. On lave ensuite pendant une demi-heure à l’eau courante.
- DÉCOLORATION DES BLANCS
- des épreuves ternies par la sulfuration
- Pour obtenir, après sulfuration, des épreuves dont les olancs soient purs, nous recommandons le double fixage, e dernier fixage étant un bain neuf ou peu usagé.
- On peut décolorer les blancs d’une épreuve qui n’a pas té soumise au double fixage en la traitant pendant une minute environ par un bain de permanganate de potasse ù 0,5 %, puis, après rinçage, en la blanchissart dans une solution de bisulfite de soude à 3 %.
- TEINTURES PANCHROMOGENES
- I
- PRÊTES POUR L’EMPLOI (Virage par teinture)
- J'ovr virer en tons variés : "brun chaud, sépia, sanguine, bien, violet, vert américain, vert olive et vert bleu.
- Ce virage s’applique à tous nos papiers, sauf aux qualités : Lypaluxe et Rholuxe, et comprend deux opérations : le mordançage et la teinture.
- C'est avec les papiers brillants qu'on obtient les meilleurs résultats, les papiers mats se décolorant plus difficilement dans les blancs. Enfin, nous recommandons parti-culièrement l'emploi de papiers donnant des images dcvr ces, tels' que notre Rhoda brillant doux.
- Le virage comprend deux opérations : le mordançage et la teinture.
- Le Mordançage est obtenu en immergeant les épreuves dans la solution dite « mordant », de couleur vert clair. Si cette solution est trouble, on la filtrera avant son ein-
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- ploi. Suivant la vivacité de la teinte qu’on désire obtenir, le mordançage doit être plus ou moins prolongé. Lorsque Vaction du bain est superficielle, la teinture ne porte que sur une portion de l'image et l’argent métallique non transformé atténue l’effet de la matière colorante en donnant des tonalités moins vives.
- La durée du mordançage peut donc varier de une demi-minute à quatre minutes, suivant le degré de coloration à obtenir.
- Pour avoir, par exemple, le ton « sanguine » intense, il faudra prolonger l’action du bain jusqu’à blanchiment presque complet.
- Par contre, les tons « bruns chauds » ne pourront être obtenus qu’avec un mordançage très superficiel d’une durée d’une minute environ.
- Voici approximativement en secondes les durées de mor dancage pour les autres couleurs : bleu, 30; vert-olive 60 ; vert-américain, 90 ; violet, 90 ; sépia, 160.
- Après mordançage, les épreuves sont lavées dix minute; à une demi-heure, à l’eau courante, avant d’être soumise; à la teinture. On peut mordancer six épreuves 13x18 oi une surface correspondante avec 100 co. de bain.
- Le Virage proprement dit a lieu au moyen de la solu tion colorante. La teinture ne s'effectue pas par immersion du papier dans la solution colorée, car le dos d'1 l’image se teindrait sans qu’il soit possible de le décc lorer ; on opère, au contraire, en ne mouillant, avec lr solution colorante, que le côté du papier portant l’image. A cet effet, on place l’épreuve sortant du lavage sur un : plaque de verre, puis on l’essore sur cette plaque avec un buvard. On étend ensuite la teinture au moyen d’un pinceau plat en blaireau, en employant un excès notable d5 solution colorée qu’on étale dans les deux sens, sans aucune précaution spéciale. Les teintures bleues et violettes teignant d’une façon trop rapide, il faudra les dilue’’ avant de les employer. On diluera 1 partie de colorant bleu dans 6 parties d’eau et 1 partie de solution violette dans 1 partie d’eau. La couleur a une telle affinité pour le mordant que son absorption par l’image est complète après une minute et demie à deux minutes.
- On fait écouler l’excès de colorant par un des angles de l’épreuve, puis on lave celle-ci à l’eau courante jusqu’à ce que la faible coloration des blancs reste à peu près constante. La durée du lavage est variable suivant les couleurs utilisées. En général, elle n’excède pas % d’heure.
- Les fonds des épreuves ne peuvent pas être complètement décolorés par lavage, mais la faible teinte qui sub-
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- siste disparaît â peu près totalement par le séchage. Ce n’est donc qu’après séchage qu’on peut juger de la pureté des blancs.
- Nota. — Dans l'emploi des divers colorants, il y a lieu de tenir compte que les bleus, les violets et les vert-bleu renforcent notablement l'image. Quand ces teintures sont mises en œuvre, il convient donc d’utiliser des épreuves peu développées. Par contre, dans le cas des teintures en rouge, sépia et vert clair, il faudra développer plus fortement les épreuves avant de les soumettre au virage.
- Sans indication spéciale, nous livrons toujours les huit Teintures Panchromogènes suivantes, en flacons de : 125, 250, 500 et 1 litre, avec les quantités de mordant correspondantes. Nous livrons également séparément sur demande les solutions colorantes et le mordant.
- N° 1. Pour tons bruns chauds. — N° 2. Pour tons sépia.
- — N° 3. Pour tons sanguine. — N° 4. Pour tons bleus.
- -^-N° 5. Pour tons mauves. — N° 6. Pour tons vert-
- américain. — N° 7. Pour tons vert-oUve. — N° 7 bis.
- Pour tons vert-bleu.
- Pour les commandes, il suffît d’indiquer la Teinture Panchromogène par son numéro, suivi de la capacité du flacon.
- VIRAGE QÜINOCHROME
- Le Quinochrome est un virage à base de quinone qui permet d’obtenir une gamme de tons, depuis le noir brun jusqu’au brun chaud.
- Mode d’emploi. — Dissoudre le contenu des deux compartiments du tube dans la quantité d’eau indiquée sur chaque tube.
- Nota. — Pour préparer la solution de Quinochrome, il est préférable d’employer de l’eau distillée au lieu d’eau ordinaire, la solution, dans l’eau distillée, se conservant beaucoup mieux que celle dans l’eau ordinaire. On peut obtenir avec l’eau ordinaire sensiblement la même durée de conservation qu’avec l’eau distillée, en additionnant l’eau ordinaire de 2 à 3 gouttes d’acide sulfurique par litre. Filtrer ensuite la solution ou décanter le liquide clair.
- Il suffit de traiter les épreuves exemptes d’hyposulfite de soude par la solution de Quinochromte, pour obtenir
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- unê gainme de tous, depuis le noir brunâtre jusqidaü sépia, en passant par le brun chaud.
- La durée du virage ne doit pas être prolongée plus d’une diemi-minuite, car au delà de ce temps les blancs de l’image se teintent peu à peu.
- On peut .rendre le virage moins actif en le diluant de soin volume d’eau.
- Pour juger de la couleur de l'épreuve virée et l'amener à un ton déterminé, on la rince quelques instants à Veau courante avant de la comparer au type qui est également dans Veau.
- Après virage, les images sont lavées une demi-heure à l’eau courante.
- Un litre de bain permet de virer environ 100 épreuves 13X18.
- Nous livrons le Quinochrome en tubes-doses pour 200 ce. ; en boîtes de 5 doses chacune pour 200 cc. ; en tubes-doses pour un litre et en vrac à partir de 100 grammes.
- B — VIRAGES
- POUR
- Papiers RHODA et RHOLUXE
- (PAPIERS « GASLIGHT »
- VIRAGE ASTAR
- Le Virage Aslar permet d’obtenir directement avec nos papiers Rhoda et Rholuxe (papiers « Gaslight ») de beaux tons sépia,
- Il ne vire les papiers Lypa (papiers au « Bromure ») et les papiers Lugda qu’aprës avoir blanchi les épreuves dans le mélange de ferricyanure et de bromure de potassium comme pour la sulfuration en deux bains. (Voir page 349).
- Préparation de la solution. — Ce virage se présente sous forme de plaquettes rougeâtres qu’on dissout dans l’eau à raison de 6 gr. dans 50 cc. d’eau, pour préparer la solution concentrée correspondant à un litre de virage dilué normal. Ces plaquettes sont très altérables à l’air et doivent être conservées dans des récipients bien bouchés.
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- Conservation des solutions. — La solution concentrée se conserve sans altération dans un flacon bien bouché, mais s’altère assez vite à la dilution qui convient pour procéder au virage normal. On conservera donc la solution concentrée qu’on diluem, au fur ut il mesure des besoins, à raison de 5 cc. de solution concentrée pour 100 cc. d'eau, en ne diluant que la quantité de virage concentré nécessaire pour l’utilisation immédiate.
- Mode d’emploi. — On emploiera 10 ce. de solution concentrée pour 5 à 6 épreuves 13x18. Pour obtenir des blancs purs avec ce virage, il est nécessaire que les épreuves aient été soumises au double fixage. Si le deuxième fixage n’a pas eu lieu, on traitera les épreuves, avant le virage, pendant quelques minutes, par un bain d’hypo-salfite de soude à 20 % neuf ou n’ayant pas fixé plus de 6 épreuves 13x18 pour un litre de bain.
- Au sortir du deuxième fixage, les épreuves sont rincées sommairement, puis immergées dans le bain de virage où elles virent en quelques minutes en donnant un ton sépia qui ne varie pas, si l’on prolonge l'opération.
- Décoloration des blancs teintés. — Si les épreuves n’ont pas été soumises au double fixage et ont donné des blancs teintés après virage, on pourra éliminer cette teinte de fond, en traitant les épreuves pendant quelques minutes au sortir du virage, par un solution à 10 % de bisulfite de soude commercial.
- Lavage. — Les épreuves sont ensuite lavées à l’eau courante pendant une demi-heure. Les images ainsi virées sent très stables.
- Un litre de bain normal peut virer de 50 à 60 épreuves 13X18.
- Nous livrons ce virage sous les formes suivantes :
- 1° En tubes dosés pour un litre de virage; 2° En boîtes de 5 tubes pour un litre; 3° En vrae, en flacons de 50, 100 et 250 gr.
- VIRAGE « SELA » CONCENTRE
- PRÊT POUR L'ëàZFLOI
- donnant directement des tons sépia et brun chaud avec les papiers au chlorure et au ehiorobromure d’argent tels que les Papiers Rhoda et Rholuxe (Papiers Gaslight).
- Mode d'emploi. — La solution concentrée de Virage
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- Sela s’emploie en la diluant de 2 à 4 parties d'eau suivant la rapidité du virage qu’on désire obtenir.
- Les épreuves développées et fixées sont lavées sommairement, puis traitées par le bain de Virage Sela. La durée du virage varie de 4 à 7 minutes suivant la nature du papier et le degré de dilution du virage.
- Les tons varient du brun chaud au sépia brun et jaune suivant la nature du papier. Après virage, laver une heure environ à l’eau courante.
- Le Virage Sela est très économique.
- Il est d’un emploi très simple et peut servir jusqu’à complet épuisement.
- Il se conserve sans altération.
- Il permet d’obtenir des tons sépia en une seule opération et donne des blancs très purs sans qu’ü soit nécessaire de soumettre les épreuves au double fixage.
- Un litre de virage dilué permet de virer environ 200 épreuves 13x18 ou une surface correspondante.
- Nous livrons ce virage concentré en flacons de 1 litre, 500 cc., 250 co., 125 cc. et 60 cc., permettant de faire respectivement 4 litres, 2 litres, 1 litre, 500 cc. et 250 cc. de révélateur dilué.
- VIRAGE « SELA » EN POUDRE
- Nous livrons aussi le virage « Sela » en poudre. Le bain, une fois préparé, s’utilise de la même façon et fournit les mêmes tonalités que le bain obtenu par dilution du virage « Sela », liquide concentré.
- Mode d'emploi. — Porter à l’ébullition dans une casserole émaillée ou étamée le volume d’eau indiqué correspondant à la quantité de virage à préparer à raison de 1 partie de poudre pour 10 parties d’eau et y projeter la poudre par petites portions en agitant chaque fois, la poudre se dissout peu à peu en laissant un léger résidu noir qu’on sépare par décantation après repos, ou par filtration (le durée de la dissolution est de quelques minutes) .
- Refroidir le bain ainsi préparé dans un courant d’eau
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- froide pour le ramener à la température ordinaire avant de l’employer.
- Le virage est alors prêt pour l’emploi.
- Nous livrons ce virage en vrac, en boîtes de 1 kilo, 500 gr., 250 gr. et en doses pour 1 litre (100 gr.), Yz litre, 14 litre et boîte de 5 à 10 tubes chacun pour 125 ce.
- VIRAGE PAR SULFURATION DES PAPIERS RHODA ET RHOLUXE
- Les procédés de sulfuration que nous avons indiqués pour les papiers Lypa s’appliquent également à nos papiers Rhoda et Rholuxe (papiers Gaslight), mais les tons sépia obtenus sont d’une couleur jaune peu intéressante, aussi est-il préférable de sulfurer les images par un autre procédé.
- G’est la sulfuration par le foie de soufre qui donne les plus beaux tons sépia avec nos papiers Rhoda.
- Sulfuration avec le foie de soufre. — On préparera la solution suivante :
- Eau ............................... 1.000 cc.
- Foie de soufre..................... 100 gr.
- en ayant soin de maintenir le flacon bien bouché. Les
- épreuves sulr papiers Rhoda peuvent être virées avec la solution à 10 % de foie de soufre, sans qu’il soit nécessaire d’éliminer totalement l’hyposulfite de soude qui imprègne les épreuves au sortir du bain de fixage.
- Nota. — Le double fixage ne sera pas nécessaire avec ce virage comme dans la sulfuration en deux bains des papiers « Lypa ».
- Les épreuves sont immergées pendant 5 minutes environ dans la solution de foie de soufre, puis elles sont lavées pendant trois quarts d’heure à l’eau courante. Elles n’atteignent leur ton définitif qu’après lavage.
- Virage au foie de soufre tout préparé.
- Nous livrons sous le nom de « Virage au foie de soufre pour papier Rhoda » une solution concentrée à 20 % de foie de soufre, en flacons de 125, 250, 500 cc. qu’il suffit de diluer de son volume d’eau au moment de son emploi.
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- 100 oc. de solution à 10 % de foie de soufre permettent de virer environ 15 épreuves 13X18 Rhoda ou une sur* face correspondante.
- G — VIRAGES
- FOtJB
- Plaques DIAPOSITIVES à tons noirs et Films cinématographiques
- Nos divers virages pour papiers qui peuvent être utilisés pour les plaques diapositives à tons noirs sont les Chromogènes Immière, le Virage Quinoehrome et le Virage Panchromogène.
- CHROMOGENES LUMIERE
- Ils comprennent les virages suivants :
- Chromogène à l’Urane, pour tons sépia et sanguine.
- Chromogène au Cuivre, pour tons violacés et rouge-pourpre.
- Chromogène au Fer, pour tons vert-bleu et bleus.
- Le virage des plaques diapositives à tons noirs a lieu comme celui des papiers .(Voir page 343).
- Les plaques sont virées après avoir été développées, lavées et séchées ou bien â l’état humide telles qu’elles sortent du lavage.
- Pour obtenir des blancs non teintés, il est indispensable de bien éliminer l’hyposulfite de soude provenant du fixage.
- VIRAGE QUINOCHROME
- La solution de Quinoehrome qu’on utilise pour le virage des papiers au bromuire, permet également de virer en tons variés les épreuves positives à tons noirs.
- On peut ainsi virer ces épreuves en tons bruns chauds-On prolonge l’action de la solution pendant un temps variable, suivant le tou que l’on veut obtenir.
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- Ce ton peut ensuite être modifié par l’action de divers réactifs, sulfite de soude, carbonates alcalins, ammoniaque.
- Après virage, oln lave les épreuves pour élimineir l’excès de Q u in o chrome,
- VIRAGE PANGHROMOGENÊ
- Virage •en toutes couleurs par teinture»
- Notre Virage Panchromogène permet de réaliser facilement, en partant de plaques diapositives à tons noirs* à tons chauds ou de films, une gamme en quelque sorte illimitée de colorations, sans nuire à la transparence de l’image initiale. On peut avoir ainsi les effets les plus curieux et les plus nouveaux, particulièrement intéressants à la projection. Les images stéréoscopiques et les diapositives produites par ce procédé et destinées à être examinées soit par transparence sur un verre dépoli, soit par réflexion sur un fond blanc, présentent ainsi les aspects les plus variés. Quand une teinte a été choisie, on peut la reproduire exactement et aussi souvent qu’on le désire.
- Mode d'emploi. — Le virage comprend deux opérations:
- 1° Le mordançage; 2° La teinture.
- Le mordançage est obtenu en traitant les épreuves par le bain approprié à cette opération, jusqu’à ce que l’image soit blanchie à la surface. Ce traitement nécessite une durée d’immersion de 2 à 3 minutes et varie suivant la nature de l’émulsion employée. On peut mordancer 7 à 8 épreuves 8,5 X10 ou une surface correspondante avec 100 ce. de bain. Après mordançage, l’image est lavée pendant une demi-heure environ à l’eau courante, puis soumise à la teinture.
- 2° Teinture. — La teinture a lieu au moyen des trois solutions colorantes : bleu, jaune et rouge. Par mélange de ces solutions en proportions diverses, on pourra réaliser une gamme très variée de coloris.
- Pour teindre les épreuves blanchies, on les traite par le bain de teinture pendant quatre à cinq minutes suivant l’intensité qu’on désire obtenir, puis on les lave à l’eau courante jusqu’à ce que les parties transparentes soient complètement décolorées. Ce résultat exige que les
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- images soient exemptes de voile, car la moindre trace d’argent dans les fonds donne lieu à des colorations.
- Après ce lavage, on essuie la surface de l’épreuve avec un' tampon d’ouate et on la met à sécher. Les solutions de matières colorantes peuvent être utilisées jusqu’à épuisement. Nous indiquons ci-dessous dans quelles proportions il faut mélanger les solutions de colorants bleu, jaune et rouge pour obtenir quelques tonalités intéressantes.
- COULEUR Jaune Rouge Bleu
- Rouge violacé 96 4
- Brun violet 5 85 10
- Violet améthyste 91 9
- Violet bleu 80 20
- Bleu ' 15 85
- Bleu verdâtre 9 91
- Vert bleuâtre 20 80
- Vert américain 45 37 18
- Vert jaunâtre 67 33
- Jaune pur 100
- Jaune orangé 75 25
- Sépia rougeâtre
- (peu mordancé) 14 86
- Sanguine orange
- (très mordancé)
- Sanguine 6 94
- Rouge pur 100
- Brun foncé
- (peu mordancé) 20 67 13
- Brun chaud
- (très’mordancé)
- Brun sépia 20 72 13
- Brun verdâtre 39 49 15
- Vert brun 27 54 19
- Nous livrons également, sous le nom de teintures pan-chromogènes Nos 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 7 bis, des mélanges prêts pour l’emploi, pour le virage des papiers, donnant huilt tonalités différentes .(Voir page 351).-
- Colorations variées par teintures successives.
- Au lieu de préparer le mélange des teintures qui conduisent d’emblée à une coloration déterminée, on peut teindre l’image successivement dans les solutions de colorants bleu, jaune ou rouge. Les colorations s’ajoutent toujours, quel que soit l’ordre dans lequel on les super-
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- pose, en- donnant une teinture homogène dont on peut faire varier à volonté la tonalité, suivant qu’on traite le diapositif par l’une ou l’autre des solutions.
- Par le mélange préalable des couleurs ou par teintures successives, on a donc la possibilité de faire varier la gamme de tons dans des limites très étendues entre lesquelles on pourra choisir les tonalités les mieux appropriées au sujet représenté.
- Teinture des images sur film positif.
- On opérera exactement comme pour la teinture des diapositives pour projection, en employant les dispositifs habituels pour le virage des films, dont les images doivent être plus faibles qu’à l’ordinaire, en raison du renforcement produit par la teinture.
- Teinture des monochromes destinés à la Trichromie.
- Le Virage Panchromogène pourra être utilisé pour la teinture sur film des épreuves monochromes destinées à reproduire par superposition, des images polychromes. Toutefois, les solutions que nous livrons n’ayant pas la couleur qui correspond à celle des écrans sélecteurs, il faudra préparer avec nos solutions initiales des mélanges dont les spectres d’absorption soient convenablement étudiés.
- Nous livrons le Virage Panchromogène en deux parties A et B, qui peuvent être demandées soit ensemble, soit séparément :
- A. — Mélange en poudre pour mordant en doses de
- 1/4, 1/2 et 1 litre.
- B. — Boîte renfermant 3 flacons de 125 cc., de 60 cc. ow de 30 cc. de solution concentrée de colorants.
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- 4.- FORMULES RELATIVES AU TRAITEMENT DES PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES ET AUX PROCÉDÉS POSITIFS.
- Collage, retouche, etc., des épreuves sur papier.
- Colle d’amidon imputrescible.
- formule :
- Eau salicylée....*................... 100 cc.
- Amidon............................... 8 gr.
- Délayer l’amidon à froid et chauffer le mélange sur un. feu doux, en remuant sans cesse jusqu’à ébullition ; lorsque la colle est transparente, retirer du feu.
- L’eau salicylée s'obtient en faisant dissoudre à froid 1 gr. d’acide salieylique dans 500 cc. d’eau ; cette solution se conservant indéfiniment, peut être préparée à l’avance.
- , (Photo-Gaæette).
- Autre formule :
- Préparer la colle comme ci-dessus avec de l’eau ordinaire et y ajouter 1 % de formol commercial.
- Colle imputrescible.
- 1formule ;
- A. Eau ................................. 80 cc.
- Colle forte ......> ................ 4 gr.
- B. Eau ................................. 20 cc.
- Amidon ............................. 10 gr.
- C. Acide phénique ...................... 10 gouttes
- La colle forte est d’abord mise à gonfler dans 15 cc. d’eau et fondue au bain-marie ; on y ajoute les 65 cc. restants d’eau bouillante, puis l’amidon délayé dans les 20 cc. d’eau, et enfin l’acide phénique ; on fait bouillir le tout en remuant constamment.
- Cette colle se conserve très bien en vase clos et ne moisit pas. Elle est très tenace et sera employée, entre autres usages, à border les vues pour projections.
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- Colle à l’amidon et à la gomme.
- Formule :
- Eau ................................ 100 ce.
- Gomme arabique ..................... 8 gr.
- Amidon ............................ 6 gr.
- Sucre ................................ 1 gr.
- Dissoudre la gomme dans l’eau, ajouter l’amidon et le sucre. Porter au bain-marie jusqu’à ce que la pâte devienne transparente comme une colle d’amidon.
- Collage au caoutchouc.
- La dissolution de caoutchouc employée à la réparation des pneumatiques peut être utilisée pour le collage des épreuves ; on étend une couche sur le bord et tout autour de l’épreuve à coller, en y passant l’ouverture du tube et en le pressant légèrement et uniformément sur ce tube pour en faire sortir la quantité de solution nécessaire. On applique l’épreuve sur le carton et il suffit de passer un doigt roulé dams un drap pour en assurer l’adhérence, ou mieux, de mettre le tout sous presse pendant un temps court.
- On peut préparer soi-même la dissolution de caoutchouc dans la benzine, d’après la formule suivante :
- Rognures de caoutchouc pur............... 5 gr.
- Benzine rectifiée........................ 100 cc.
- La dissolution demande quelques jours pour être complète.
- Collage à la gutta-percha.
- On coupe, pour l’usage, un morceau de gutta en feuille de la dimension de l’épreuve à coller, on l’interpose entre le support choisi (étoffe, papier, etc.) et l’épreuve on met par-dessus celle-ci une feuille de papier et on pose sur le tout un fer à repasser modérément chaud.
- Il faut avoir soin d’éviter toute trace d’humidité qui ferait adhérer la gélatine de l’épreuve au papier de garde interposé entre elle et le fer chaud.
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- Encaustiques.
- Formule :
- Mastic en larmes........................... 25 gr.
- Essence de térébenthine................... 250 cc.
- Cire vierge............................... 250 gr.
- Faire dissoudre le mastic dans l'essence de térében-' thine au bain-marie, puis ajouter la cire. Filtrer sur mousseline le mélange encore chaud et le conserver dans un flacon à large ouverture. Prendre une très petite quantité de cette encaustique sur un tampon de flanelle et frotter l’épreuve en tous sens.
- Autre formule :
- Essence de térébenthine.................... 10 gr.
- Essence de lavande......................... 10 —
- Cire blanche purifiée...................... 20 —
- Faire fondre au bain-marie en mélangeant intimement.
- Procédé pour empêcher les épreuves de se rouler.
- Après avoir lavé les épreuves, on les passe, avant de les faire sécher, dans une solution ainsi composée :
- Eau ................................. 1.000 cc.
- Alcool ................................ 400 —
- Glycérine ............................ 100 —
- On les laisse tremper pendant environ cinq minutes et on fait ensuite sécher comme d’habitude.
- Glaçage des papiers.
- Il est facile d’obtenir des épreuves présentant une surface très brillante en reportant les positifs sur des verres parfaitement propres, frottés préalablement avec une solution à un ou deux pour cent de cire dans la benzine. En reportant sur verre dépoli ciré, avec les précautions d’usage pour éviter les bulles d’air interposées, on obtient des épreuves mates d’un bel effet. Toutefois, il est bon de passer au préalable l’épreuve dans un bain de For-molène ou d’alun pour que la gélatine se tanne et se détache facilement du verre.
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- Glaçage deâ épreuves sür papier avec la « Glacéine » Lumière
- La « Glacéine Lumière » permet de glacer avec une très grande facilité, les épreuves sur papier brillant ou demi-brillant.
- Mode d’emploi. — Diluer 2 centimètres cubes de « Glacéine » dans un litre d’eau. Plonger dans la solution; une plaque de verre propre. Immerger l’épreuve mouillée ou sèche pendant quelques minutes dans la solution de « Glacéine », l’appliquer sur la plaque de verre et l’essorer pour bien en éliminer les bulles d’air.
- On peut appliquer une épreuve sur chacune des faces du verre. Après essorage, mettre la plaque à sécher sur un égouttoir comme on le fait pour une plaque négative. Il y a intérêt à ne pas activer le séchage par la chaleur, les meilleurs résultats étant obtenus par un séchage normal en quelques heures.
- Ne détacher l’épreuve qu’après dessiccation complète.
- Les verres ayant servi seront nettoyés en les frottant avec un tampon d’ouate imbibé d’eau avant de les tremper dans la solution de « Glacéine ».
- La même solution peut être utilisée pour le glaçage d’un grand nombre d’épreuves.
- Nous livrons la « Glacéine » à l’état concentré en flacons de 60 cc. et 120 cc. permettant de faire 30 litres et 60 litres de solution prête pour l’emploi.
- Restauration des épreuves anciennes.
- Première méthode :
- L’épreuve, préalablement décollée, est plongée dans la
- solution suivante :
- Eau ................................... 1.000 cc.
- Bichlorure de mercure................. 1 gr. 25
- Sel de cuisine .....................;. 2 gr, 50
- Le dessin disparaît presque entièrement ; quelquefois même il passe au négatif si le fond du dessin est très gâté.
- Dix minutes après, on lave â grande eau ; puis on plonge la photographie dans l’ammoniaque diluée à' 5 % environ. Le dessin reparaît alors rapidement avec un ton brun ou noir atteignant une grande intensité. Il est sans importance que la photographie ne disparaisse pas entièrement dans la solution mercurielle, ce qui arrive avec les épreuves très anciennes.
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- 2e méthode :
- Laisser séjourner l’épreuve, préalablement décollée, dans une solution de chlorure d’or à 0,5 %, jusqu’à ce que la teinte jaune ait disparu.
- Restauration des Daguerréotypes.
- Laver le daguerréotype à l’eau et à l’alcool en prenant soin de ne pas frotter l’image. L’immerger ensuite dans de l’eau additionnée de quelques gouttes de solution de cyanure de potassium à 10 %. Laisser l’action se prolonger aussi longtemps qu’il est nécessaire en ajoutant de temps en temps une goutte de solution de cyanure.
- La quantité de cyanure doit être faible, si elle est un peu trop élevée on risque de détruire l’image.
- (British Pournal of Photography).
- Encre pour écrire en blanc sur le noir
- des positifs.
- Formule :
- Eau ................................. 60 cc.
- Iodure de potassium.................... 20 gr.
- Iode ................................... 4 —
- Gomme arabique.......................... 2 —
- On écrit à l’aide de cette encre sur une partie très noire du positif : il est préférable de passer ensuite à l’hyposulfite.
- Procédés pour l’obtention de dégradés sur papiers et cartes postales au gélatino-bromure d’argent.
- L’emploi de dégradés divers dans le tirage des épreuves au gélatino-bromure, présente certains inconvénients. On n’a pas toujours à sa disposition toutes les formes qui conviennent à chaque sujet, et la confection de dégradés en papier ou en ouate présente des difficultés qu’un grand nombre d’amateurs n’arrivent pas à surmonter d’une façon satisfaisante.
- Un .procédé simple et qui permet de varier à volonté la forme et l’étendue du dégradé consiste à tirer et à développer l’épreuve sans aucun dispositif de dégradé pendant l’exposition et à enlever ensuite au moyen d’une solution d’iode toutes les parties noires qui doivent disparaître.
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- On prépare les solutions suivantes :
- A. Iodure de potassium Iode bisublimé ... Eau ...................
- 300 gr.
- B. Hyposulfite cristallisé Eau q. s. pour............
- 1 lit.
- Pour l'obtention, par exemple, d’une carte postale avec le sujet dans un angle, on dispose, dans la chambre noire, la carte sur le cliché, de fagon que le motif voulu soit placé dans l’angle de la carte, et on expose ensuite sans recouvrir le reste de la carte qui peut dépasser ou non les bords du cliché. On développe, on fixe et on lave complètement.
- On étend ensuite la carte sur une lame de verre, et l’on se place à proximité d’un robinet d’eau courante. A l’aide d’un tampon de coton trempé dans la solution d’iode, on frotte légèrement la région des noirs qui doivent disparaître, en ayant bien soin de tenir la plaque de verre fortement inclinée, de façon qu’il ne se produise pas de coulures de solution iodée sur la partie qui doit être conservée. Le papier devient d’un bleu noir et lorsque le plus gros des parties à enlever a été recouvert par la solution d’iode, on plonge l’épreuve dans l’hyposulfite. où elle se décolore. On attend jusqu’à ce que la coloration jaune ait disparu, puis on lave à l’eau courante. On recommence ensuite l’opération sur les parties extérieures qui n’ont pas complètement disparu dans le premier traitement, puis on dégrade les bords de l’image avec une solution d’iode plus faible (obtenue en étendant d’eau la solution précédente) et qui les affaiblit sans les effacer complètement. Le goût et lé doigté de l’opérateur permettent de varier à l’infini la forme du dégradé et de lui donner un aspect artistique bien difficile à réaliser avec les autres procédés.
- On peut recommencer plusieurs fois la retouche d’une image dont le dégradé, après passage à l’hyposulfite, ne paraîtrait pas suffisant. Il faut seulement laver les épreuves abondamment au- sortir du bain fixateur, car l’hyposulfite qui imprégnerait le papier après lavage incomplet décolorerait l’iode du tampon, qui, dès lors, serait sans action.
- Coloriage des épreuves sur papier au
- gélatino-bromure d’argent.
- 1° Peinture à l’huile. — Etendre préalablement sur l’épreuve avec un blaireau large et fin, une solution chaude à 3 % de belle gélatine blanche.
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- Lorsque la gélatine est bien sèche, on peut peindre à l’huile.
- 2° Peinture à Vaquarelle. — Pour l’aquarelle, faire tout d’abord la solution suivante :
- Alcool ................................ 100 ce.
- Gomme laque blanche.................... 10 gr.
- Laisser reposer cette solution pendant vingt-quatre heures. Filtrer soigneusement, avant l’usage, et en remplir un vaporisateur.
- Vaporiser alors modérément sur toute la surface de l’épreuve, jusqu’à ce que cette surface apparaisse un instant légèrement humide, comme s’il s’agissait du fixage d’un dessin au fusain. Une fois l’épreuve bien sèche, ce qui demande une dizaine de minutes environ, on pourra la colorier avec des couleurs à l’aquarelle ordinaires. (Gazette du'Photographe amateur.)
- Sensibilisation des papiers de fantaisie.
- Pour préparer un papier quelconque en vue de faire des en-têtes de lettres, des menus, etc., ou pour ajouter un portrait sur le coin d’une carte de visite, ou pour sensibiliser une carte postale, on pourra employer la
- méthode suivante :
- Préparer la solution :
- Eau .................................. 100 cc.
- Chlorure de sodium...................... 1 gr.
- Phosphate de soude neutre............... 1 —
- Afin d’éviter de plonger le papier dans la solution, on étend cette dernière au pinceau, puis on laisse sécher et on Sensibilise également au pinceau avec l’azotate d’argent, mais dans un endroit peu éclairé et en faisant sécher plus rapidement.
- L’impression se fait au châssis-presse ; après quoi, le papier est lavé, mais seulement dans la partie qui contient l’image, puis viré et enfin fixé à l’hyposulfite de soude (l’ammoniaque étendue à 5 % peut remplacer au besoin l’hyposulfite). Il faut ensuite laver et sécher. Toutes ces opérations se font au pinceau et peuvent se succéder rapidement.
- (Bulletin du Nord de la France.)
- Papiers au ferro-prussiate.
- Au lieu de plonger simplement dans l’eau le papier impressionné, il y a avantage à le développer â l’aide de
- la solution suivante :
- Eau ..................................... 100 cc.
- Gomme arabique ........................... 10 gr.
- Alun pulvérisé ............................ 3 gr.
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- Epreuves au ferro-prussiate, de tons différents.
- On peut obtenir avec les papiers au ferro-prussiate d’autres tons que la coloration bleue habituelle en opérant de la manière suivante :
- Pour tons rouge Ue de vin. — Après lavage, immerger l’épreuve dans une solution très diluée de potasse, préparée au moment même de l’emploi en jetant dans la cuvette un petit fragment de potasse ; rincer soigneusement, puis porter dans une dissolution à 10 % de tanin oü l’image reprend son intensité. Laver abondamment et sécher.
- On peut remplacer la solution de potasse par une solution à 10 % d’ammoniaque à 22° Baumé.
- Pour tons verts. — Ajouter aux eaux de lavage une proportion extrêmement faible (quelques gouttes) d’acide sulfurique.
- Epreuves noires sur papier au ferro-prussiate.
- Première méthode :
- A. Eau distillée ................... 500 ce.
- Azotate d’argent..................... 7 gr.
- B. Eau ............................ 1.000 cc.
- Acide chlorhydrique ................. 2 gr.
- C. Eau ............................ 1.000 cc.
- Ammoniaque .......................... 1 gr.
- Laver l’image bleue à l’eau courante et la faire flotter sur la solution A. Après disparition de l’image, laver de nouveau, puis développer dans un révélateur â l’oxalate ferreux.
- Pour donner à l’image un ton noir plus prononcé, on passera l’épreuve, après développement et lavage prolongé dans la solution B, puis dans la solution C.
- Deuxième méthode. — L’image bleue est lavée dans de l’eau légèrement acidulée par l’acide azotique, puis plongée dans un bain alcalin renfermant :
- Eau .................................... 500 cc.
- Carbonate de soude...................... 20 gr.
- L’image disparaît d’abord, puis prend une teinte orangée qu’on fait virer au noir dans le bain suivant :
- Eau .................................... 500 cc.
- Acide gallique............................ 3 gr.
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- Photographies sur tissus, sur soie - et sur bois.
- Impressions photographiques au ferroprussiate sur tissus.
- Première méthode :
- On sensibilisera le tissu dans le mélange fait à volumes égaux, à l’abri d’une trop vive lumière, des deux
- solutions fraîchement préparées :
- A. Eau ............................ 1.000 cc.
- Ferricyanure de potassium (prus-
- siate rouge)...................... 375 gr.
- B. Eau ............................ 1.000 cc.
- Citrate double de fer et d’ammoniaque ............................. 375 gr.
- Le tissu, séché â l’obscurité, est traité comme tout papier au ferro-cyanure, c’est-à-dire longuement insolé jusqu’à commencement de coloration des blancs et rincé jusqu’à élimination des sels solubles.
- L’épreuve est alors immergée dans une solution aqueuse, au millième, de soude caustique jusqu’à disparition complète de la teinte bleue ; puis lavée d’abord à l’eau chaude, ensuite dans une solution chaude de phosphate de soude ordinaire, enfin rincée à deux ou trois reprises et successivement à l’eau chaude et à l’eau froide. Le tissu peut dès lors être porté dans un bain de teinture constitué, par exemple, comme suit :
- Eau .............. 1.000 cc. )
- Gélatine ........ 5 gr. > Image noir verdâtre
- Nitrosorésorcine . 3 à 5 gr. )
- La gélatine, préalablement ramollie dans l’eau, est dissoute en élevant la température du mélange jusqu’au voisinage de 70° ; le tissu y est alors plongé pendant deux ou trois minutes ; puis, après addition de la substance colorante, on l’y plonge de nouveau, en élevant la température jusqu’à 80° C. Quand on juge la teinte, de l’image suffisamment intense, on porte l’étoffe dans l’eau bouillante pour la débarrasser de l’excès du colorant, puis on en éclaircit les blancs dans une solution chaude (70°) de savon ; on rince enfin successivement à l’eau chaude et à l’eau froide, puis on sèche.
- A la nitrosorésorcine, on pourra substituer, suivant la teinte à réaliser, la gallocyanine (image bleu violacé), J’gUzfWine pour rouge (image violette), le brun d’anthra-
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- cène (image brun marron). Des teintures végétales, la teinture de campêche, en particulier, donneraient aussi, dans ces conditions, des images satisfaisantes.
- (Stewabt F. Carter) .
- Deuxième méthode :
- On applique la toile sur une glace préalablement talquée et on la recouvre du mélange suivant :
- Gélatine blanche........................... 8 gr.
- Chlorhydrate d’ammoniaque (ou chlorure de sodium).......................... 3 gr.
- Eau distillée............................ 100 ce.
- Dès que la toile est sèche, on la sensibilise dans le bain d’azotate d’argent ; pour le tirage, on met au châssis-presse et on tire comme pour les papiers au chlorure d’argent, en poussant l’image. On lave avec soin, et, pour donner plus de stabilité à l’épreuve, on ajoute un peu de carbonate de soude à l’eau des lavages.
- Le virage et le fixage se font ensuite par les mêmes procédés que pour les épreuves sur papier.
- Troisième méthode :
- On préparera préalablement de l’étoffe en la plongeant
- dans la solution suivante :
- Alcool .................................. 1 lit.
- Benjoin ............................. 8 gr.
- Mastic en larmes........................ 5 —
- Chlorure de cadmium...................... 30 —
- Laisser l’étoffe une demi-minute ; la presser entre deux feuilles de buvard et la faire sécher à l’air.
- Comme sensibilisateur, on emploiera un bain composé
- de :
- Nitrate d’argent .......................... 12 gr.
- Eau distillée............................... 100 cc.
- Plonger l’étoffe une minute dans çette solution et la traiter comme il est dit plus haut.
- Pousser au tirage, laver cinq ou six fois, 5 minutes chaque fois, puis virer dans le bain suivant :
- Bicarbonate de soude.................. 0 gr. 6
- Eau .................................. 300 cc.
- Chlorure d’or (solution à 1 p. 100).... 6 —
- (N’introduire l’or dans le bain que lorsque le bicarbonate est bien dissous).
- Après le virage, rincer et fixer dans un bain d’hypo-sulfite au 1/10®, laver de nouveau et repasser avec un fer chaud entre deux buvards. ,
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- Photographie sur soie.
- La soie sera d’abord lavée à l’eau tiède pour faire disparaître l’apprêt qu’elle pourrait avoir, puis séchée. Lorsqu’elle est sèche, on la plonge dans la solution :
- Eau distillée ........................... 100 cc.
- Chlorure de sodium......................... 4 gr.
- Arrow-root................................. 4 gr.
- Acide acétique ........................... 15 cc.
- Pour faire cette solution, on délayera d’abord l’arrow-root dans un peu d’eau et on ajoutera le mélange au restant de l’eau dans laquelle on aura fait dissoudre le chlorure de sodium. On fera bouillir jusqu’à épaississement et on ajoutera enfin l’acide acétique.
- Au sortir de ce bain, la soie est mise à sécher, après quoi on la sensibilise par immersion dans la solution suivante :
- Eau ..................................... 100 cc.-
- Nitrate d’argent.......................... 12 gr.
- Acide nitrique......................... 20 gouttes
- et on la fait sécher complètement dans l’obscurité.
- On imprime, on vire et on fixe en traitant la soie comme du papier albuminé.
- Photographie sur bois.
- Lallemand indique le procédé suivant pour la photographie sur bois.
- La surface du bois est imbibée avec une solution d’alun de potasse à 5 % puis séchée et recouverte de la solution suivante :
- Eau ................................... 100 cc.
- Savon blanc ........................... 2 gr.
- Gélatine ......................... 2 à 3 —
- Alun ................................. 1 —
- (L’alun, préalablement dissous dans un peu d’eau tiède, est ajouté à la solution chaude de gélatine et de savon par petites portions en agitant).
- Cette solution s’emploie chaude.
- Quand le bois est sec, on applique sur la surface, pendant une ou deux minutes, une solution de chlorhydrate d’ammoniaque à 2 %, et on sèche de nouveau. On sensi bilise enfin au pinceau avec une solution de nitrate d’argent à 20 % et on sèche dans l’obscurité. On expose à la lumière derrière le négatif, dans un châssis-presse spécial permettant de suivre la venue de l’image, et on fixe dans un bain fixateur ordinaire à l’hyposulfite. .. J
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- VIII. - LA PHOTOGRAPHIE A LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE
- (Poudres-Eclair Lumière)
- La lumière artificielle produite par la combustion des poudres-éclair peut être considérée comme équivalente, sinon supérieure à la lumière naturelle : elle lui est égale en puissance — tout au moins pour ce qui concerne les applications photographiques — et supérieure au point de vue de la régularité. Ces avantages sont précieux non seulement pour le professionnel mais encore pour l’amateur.
- Pour le portraitiste :
- Obligé d’opérer à toute heure et en instantané le plus souvent, le photographe professionnel trouve dans la lumière-éclair, un mode d’éclairage très sûr et d’emploi économique On peut opérer dans un local quelconque, l’exactitude rigoureuse de l’exposition est facile à obtenir d’une manière 'régulière, l’instar tané devient possible à toute heure. La parfaite diffusion de la lumière quand on possède une cabine bien étudiée, asssure aux clichés une gradation difficile à atteindre, même dans un atelier éclairé â la lumière du jour.
- On remarquera que tout autre mode d’éclairage artificiel, au moyen de la lumière électrique, par exemple, est infiniment moins sûr, en raison des variations de voltage et beaucoup plus onéreux.
- Pour le photographe industriel :
- La lumière éclair offre plus d’avantage encore, permettant de prendre d’excellents clichés même dans les endroits dépourvus d’éclairage (cours, grottes, locaux obscurs). Il existe de nombreuses installations portatives construites dans ce but. -
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- Pour T amateur :
- Ces précieuses qualités permettent d’intéressantes applications : portraits à l’intérieur pendant la nuit, effets de lampe, de foyer, scènes de genre, etc. Seul le matériel diffère : l’amateur peut se contenter d’une installation provisoire et obtenir néanmoins de bons résultats en s’inspirant des principes généraux exposés ci-après. Un matériel très rudimentaire se • montrera souvent suffisant. (Y. ci-après la notice consacrée aux éclairs sphériques).
- PRINCIPES GENERAUX pour l’emploi rationnel des Poudres-Eclair
- PRÉCAUTIONS A OBSERVER
- Les Poudres-Eclair préparées par la Société Lumière ne présentent aucun danger si l’on veut tenir compte des observations ci-après. Il ne faut pas oublier, en effet, que la combustion de ces poudres dégage une grande quantité de chaleur et de lumière, surtout quand on emploie de fortes charges.
- Nous recommandons de conserver ces poudres dans les emballages d’origine. Il est bon de paraffiner les bouchons quand on prévoit un séjour prolongé dans un local humide (1), mais on ne doit jamais, sous aucun prétexte, employer le bouchage à l’émeri, le frottement exercé par le bouchon sur quelques grains de poudre adhérant aux surfaces rodées étant suffisant pour en provoquer l’inflammation et faire exploser le contenu du récipient tout entier.
- Les Poudres-Eclair doivent être brûlées à l’air libre ou dans un appareil capte-fumée, mais jamais dans un appareil où la poudre est contenue dans un récipient fermé : c’est le cas des anciennes lampes destinées à brûler du magnésium pur, et non des poudres-éclair.
- La combustion des Poudres-Eclair, même de quelques grammes, dégage une quantité de chaleur considérable ;
- (1) Il est dangereux d’employer une poudre humide : il se produit très souvent des ratés d’allumage et la poudre s’enflamme parfois avec plusieurs secondes de retard. Il est donc prudent, dans ce cas d’attendre pendant un certain temps avant de s’appro1 cher de la charge.
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- il est donc nécessaire de laisser entre le modèle et le foyer lumineux d’une part, entre le foyer et l’opérateur, d’autre part, une distance' suffisante pour éviter tout accident, surtout lorsqu’on emploie une assez forte chai je, notamment lorsqu’on opère avec une installation de 1 r-tune. Pour la même raison, tous les matériaux susceptibles d’être en contact avec de la poudre Eclair doivent être incombustibles ou tout au moins ignifugés (1).
- Dispositions générales pour l’utilisation de la lumière artificielle
- I
- 1° Quel que soit le sujet à photographier (portrait, groupe, etc.), il devra être éloigné d’au moins 2 mètres de la source lumineuse.
- 2° L’éclairage se fera sous un angle de 45° environ.
- 3° La distance du sujet au fond devra être telle qu’il n’y ait pas projection sur ce dernier d’ombres trop accusées.
- 4° La source lumineuse sera placée en arrière de l’appareil, si c’est possible, soit à droite, soit à gauche, et à une hauteur au-dessus du sol d’au moins 2 mètres à 2 m. 50, mais toujours en dehors du champ de l’objectif.
- S’il n’est pas possible de placer la source lumineuse en arrière de l’appareil et que l’on soit obligé de la disposer un peu en avant, on interposera entre l’objectif et la lumière un écran opaque (planchette de bois ou carton) pour éviter qu’aucun rayon lumineux ne vienne frapper l’objectif directement.
- 5° Afin d’avoir une lumière moins crue et. un éclairage plus harmonieux, on peut disposer en avant, et à 50 ou GO centimètres de la source lumineuse, un écran translucide d’environ 1 mètre carré (papier très mince et transparent ou verre dépoli).
- (1) Formule pour ignifuger les étoffes :
- Eau chaude.............................. 1 litre.
- Acide borique.......................... 10 gr.
- Phosphate d’ammoniaque................ 100 gr.
- Gélatine ............................. 15 gr.
- Plonger le tissu quelques instants dans cette solution chaude, égoutter 'et étendre l’étoffe pour la faire sécher.
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- De cette manière, la lumière produite par l’éclair est répartie sur une plus grande surface ;
- r>° Pour adoucir les ombres il est avantageux de placer m écran réflecteur du côté opposé à l’éclair.
- Cet écran peut être constitué par un simple châssis recouvert de calicot ou de papier blanc, ou même par une étoffe claire, tendue sur une corde.
- On peut également atténuer les ombres trop accusées en plaçant une lampe à incandescence suffisamment
- Apparei l
- Fig. 27.
- puissante et proportionnée à la charge de poudre utilisée, à un mètre au-dessus du sol, à l’opposé de l’éclair magnésique.
- Le dessin, fig. 27, montre comment doit être disposé-l’installation.
- 7° Munir l’objectif d’un parasoleil aussi long qu’il est possible sans couper le champ.
- On fera la mise au point sur une lampe ou une bougie allumée placée près du modèle, dans le cas où le local est insuffisamment éclairé. Lorsqu’il s’agit d’un portrait, ne jamais opérer dans une salle obscure ; la dilatation des pupilles donnerait au modèle un aspect effaré.
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- CHOIX DE LA SURFACE SENSIBLE
- On donnera la préférence aux préparations de rapidité moyenne (350 à 450° H et D) et anti-halo. A moins de nécessité absolue, ne pas employer les plaques de rapidité extrême.
- QUANTITÉ DE POUDRE A EMPLOYER
- La quantité de poudre à employer dépend de plusieurs' facteurs, dont les principaux sont les suivants :
- 1° Composition de la poudre ;
- 2° Rapidité de la plaque ;
- 3° Ouverture du diaphragme ;
- 4° Distance du sujet à la source lumineuse ;
- 5° Dimensions de la pièce, couleur et pouvoir réfléchissant des murs, du plafond et des objets environnants.
- Les quatre premiers facteurs sont faciles à. évaluer, mais le dernier est d’une évaluation difficile et il n’y a que l’expérience qui peut donner des indications utiles. Le tableau suivant indique les quantités de poudre à employer, suivant les variations de l’ouverture du diaphragme et de la distance du sujet à la source lumineuse pour une plaque Lumière étiquette bleue.
- Nous supposons que Von fait usage de poudre Perchlora n° 1 brûlant à l’air libre. Si l’on utilise la poudre Perchlora n° 2 ou la poudre Solar, augmenter ies quantités de 50 % (soit 12 grammes au lieu de 8, par exemple).
- Comme toutes les cabines destinées au portrait comportent un diffuseur plus ou moins translucide, les chiffres du tableau doivent être multipliés par un coefficient, qui varie suivant la nature du diffuseur et l’opacité des dépôts résiduels de combustion et est généralement compris entre 1,5 et 2. Nous conseillons aux photographes de déterminer ce chiffre expérimentalement.
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- QUANTITE DE POUDRE-ECLAIR A EMPLOYER
- (Poudre Perchlora N° 1 Plaque LUMIERE, étiquette bleue)
- Distance en mètres de l’objet à la source lumineuse OUVERTURE DU DIAPHRAGME
- 3/1 1 4,5 | 6,3 | 9 1 12,5 | 18
- GRAMMES DE POUDRE A EMPLOYER
- 2 0,06 0,13 0,25 0,5 1 2
- 3 0,14 0,28 0,56 1,12 '2,25 4,5
- 4 0,25 0,5 1 2 4 8
- 5 0,37 0,75 1,5 3 6 12
- 6 0,56 1,12 2,25 4,5 9 18
- 8 1 2 4 8 16 32
- 10 1,5 3 6 12 24
- 12 2,25 3,5 4,5 9 18 36
- 15 7 13,5 27
- Les quantités de poudre indiquées dans les colonnes verticales sont celles qui correspondent aux variations de la distance de l’objet à la source lumineuse pour une même ouverture de diaphragme, tandis que les chiffres mentionnés sur une même ligne horizontale indiquent la quantité de poudre à employer pour les différentes ouvertures du diaphragme, la distance de l’objet à la source lumineuse restant constante.
- Dès que la quantité de poudre à brûler est supérieure à 20 gr., il est préférable, au point de vue de la sécurité et de la bonne distribution de la lumière, de répartir la charge sur plusieurs foyers, chacun d’eux comportant une qîiantité de poudre au plus égale à 20 grammes.
- LES POUDRES-ECLAIR LUMIERE
- Nous préparons quatre qualités différentes de Poudres Eclair :
- A. — Poudre « SOLAR » (Sans fumée)
- Cette poudre à combustion extra-rapide, brûle silencieusement. Elle présente l’avantage de ne donner qu’une
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- minime quantité de fumée, qui se dissipe rapidement. Son emploi est indiqué dans les locaux où l’on ne peut pas établir de ventilation.
- L’absence de fumée permet de faire plusieurs poses successives sans être obligé d’attendre que la fumée de l'éclair précédent se soit dissipée.
- La poudre Solar s’emploie en même quantité que la poridre Perchlora n° 2 ; elle peut être utilisée avec les plaques Autocbromes et Ecran Perchlora.
- B. — Poudre « PERCHLORA » N° 1 (Rapidité extrême)
- La poudre éclair « Perchlora » n° 1 est caractérisée par les qualités suivantes :
- Combustion très rapide en produisant peu de fumée ;
- Qmnd pouvoir actinique ;
- Grande stabilité au choc ;
- Emploi très économique.
- Elle peut être employée indistinctement pour la photographie sur plaques ordinaires ou sur plaques Autochromes. Dans ce dernier cas, ,il est indispensable de munir l’objectif d’un écran spécial, que nous livrons sous îe nom à’Ecran « Perchlora ».
- C. — Poudre « PERCHLORA » N° 2 (Extra-rapide)
- Cette poudre qui est à base d’aluminium est un peu moins rapide et moins actinique que la Poudre Perchlora N° 1, mais elle brûle plus silencieusement. On l’emploie exactement comme la Poudre Perchlora N° 1, mais en utilisant une quantité supérieure de moitié à celle qui est indiquée pour la Poudre Perchlora N° 1, Par exemple on emploiera 12 grammes de poudre Perchlora N° 2 pour 8 grammes de poudre Perchlora N° 1.
- D. — Poudres-Eclair à combustion lente
- Lorsque les scènes à photographier ne présentent pas d’objets animés, il est avantageux de faire usage de Poudre-Eclair à combustion lente dont on peut faire varier à volonté la durée de combustion. Ces poudres, comme les précédentes, dégagent peu de fumée et possèdent un grand pouvoir photogénique. En outre, leur combustion est très silencieuse.
- PRESENTATION DES POUDRES-ECLAIR
- I. — Flacons et Boîtes
- Nos Poudres-Eclair Perchlora N° 1 et Perchlora N° 2 sont livrées soit en boîtes de 10 tubes contenant chacun
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- 5 grammes de poudre, soit en flacons (de 10 à 1000 gr.) soit sous forme à'Eclairs-Sphériques, petits sachets en papier imperméable, contenant de 1 gr. 5 à 40 grammes de poudre dont l’emploi est très pratique pour les amateurs.
- La Poudre Solar est présentée en flacons de 10 à 25 grammes ou sous forme d’éclairs sphériques ; à partir de 50 grammes elle est livrée en étuis de carton à fond métallique.
- Les Poudres-Eclair à combustion lente sont livrées soit sous emballage spécial, brûlant en même temps que la poudre (cartouches dont la durée de combustion est comprise entre 2 et 30 secondes) soilt en flacon (de 10 à 100 gr.).
- II. — Eclairs sphériques
- Fig. 28.
- Spécialement recommandés aux amateurs
- Ces éclairs sont obtenus au moyen de petits sachets en papier imper méable et combustible qui renier ment des doses variables de poudra éclair (5 gr., 10 gr., 20 gr., etc.).
- Ces sachets sont munis à une d ; leurs extrémités d’un œillet permettant de les suspendre à une hauteu convenable, au moyen d’une ficelle, h un bâton ou à un clou, par exemple, et â l’autre extrémité d’une banda de papier servant de mèche que l’on allume au moment de produira l’éclair.
- Se conformer aux instructions données antérieurement.
- En raison de sa forme, l’éclair sphérique donne une très bonne utilisation de la lumière et il est toujours prêt à l’emploi sans nécessiter aucun préparatif spécial.
- Nous livrons six grosseurs différentes d’éclairs sphériques renfermant les poids suivants de poudre éclair :
- N° 1 — 1 gr. 5 N° 2 — 3 gr.
- N° 3 — 5 gr. N° 4 — 10 gr.
- N° 5 — 20 gr. N° 6 — 40 gr.
- L’emploi des éclairs sphériques n°* 5 et 6 exige certaines précautions particulières.
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- III. — Cartouches éclairantes à combustion lente
- Pour photographie industrielle et cinématographie
- Ces cartouches sont destinées à remplacer les fortes charges de poudre éclair qu’il est nécessaire d’employer pour l’éclairage intensif d’intérieurs, de grottes, de mines, etc., de grandes dimensions lorsque ces sujets ne com-portent pas d’objets animés.
- Malgré l’usage indispensable d’appareils spéciaux, la déflagration de ces fortes charges de poudre n’a pas lieu sans danger.
- Nos cartouches éclairantes brûlent silencieusement sans appareil spécial pendant un temps variant de 2 secondes à 30 secondes, et sans produire de déflagration.
- Elles donnent une lumière très actinique et ne dégagent qu’une légère fumée inodore, qui se dissipe rapidement.
- On trouvera des renseignements détaillés sur l’emploi des poudres-éclair dans notre notice spéciale « La Photographie à la lumière artificielle », que nous enverrons sur simple demande.
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- IX. - RECETTES ET FORMULES DIVERSES
- Imperméabilisation des cuvettes et de tout matériel par la CELLUMINE
- La Cellumine est une peinture à base d’aluminium qui peut s’appliquer indistinctement sur les supports les plus variés, tels que bois, liège, os, corne, métaux, pierre, ciment, verre, cuir, caoutchouc, toile, papier ou carton, etc., et qui résiste parfaitement aux acides et alcalis dilués ainsi qu’à la chaleur.
- Cette peinture, qui a des propriétés adhésives remarquables et sèche très rapidement, donne non seulement aux objets l’aspect brillant de l’aluminium, mais les préserve, en outre, de l’action de l’humidité. Ces objets résistent alors à l’action des acides et des alcalis dilués et ils peuvent être maintenus à une température de 200“ sans que la couche de peinture se détache.
- La Gellumine peut être utilisée pour peindre les cuvettes photographiques de grandes dimensions en tôle ou en zinc et les rendre inattaquables par les bains de développement, de fixage, d’affaiblissement et de renforcement. Elle s’emploie également pour rendre inoxydable et imperméable le matériel photographique.
- La Cellumine peut aussi être avantageusement employée pour peindre les écrans destinés à la projection en noir ou en couleurs et augmente notablement le rendement lumineux de ces écrans.
- La Cellumine s’applique sur les divers matériaux sans qu’il soit nécessaire de leur faire subir aucune préparation préalable, à condition que leur surface soit bien sèche. Si les objets sont humides, il faudra soigneusement les sécher avant de les recouvrir de peinture, sans quoi celle-ci s’étendrait irrégulièrement et formerait des grumeaux. Lorsque les objets à peindre sont recouverts d’un vernis, il est préférable d’éliminer ce vernis, soit au moyen d’un dissolvant (alcool, benzine, etc.), soit par ponçage, ayant d’appliquer la peinture qui sans cela recouvrirait mal l’objet.
- Par contre, la Cellumine peut être étendue directement par dessus les vieilles peintures.
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- Les métaux bruts comme le fer et la fonte, même oxydés à leur surface, sont beaucoup mieux couverts par la Cellumine que les métaux polis. Aussi est-il avantageux de décaper préalablement ces derniers pour rendre leur surface rugueuse, sans quoi la peinture glisse sur le métal et le couvre mal.
- Enfin, la Cellumine peut être utilisée pour peindre les objets destinés â être chauffés, tels qu'étuves, radiateurs, tuyaux, réchauds, sur lesquels les autres peintures résistent mal.
- La Cellumine peut même être appliquée sur ces objets chauds pendant leur fonctionnement, sans que les qualités adhésives de la peinture soient diminuées.
- Outre la' Cellumine argent, nous livrons la Cellumine or, ainsi que les couleurs suivantes : bleu, rouge, violet et vert, en flacons de 125, 250 et 500 cc.
- Vernissage des cuvettes.
- On peut recouvrir les cuvettes en bois ou en carton d’une solution chaude de gélatine à 3 % additionnée de 3 gr. de bichromate de potasse par litre de solution gé-latinée. Après dessiccation, on expose pendant quelques heures à une vive lumière pour insolubiliser la gélatine, puis on lave à l’eau pour éliminer le bichromate.
- Vernis noir résistant aux acides dilués.
- Formule :
- Huile de lin...................'..... 20 gr.
- Bitume de Judée...................... 40 gr.
- Essence de térébenthine.............. 70 cc.
- Faire dissoudre ce mélange au bain-marie en agitant doucement.
- Cet enduit s’emploie à chaud et il faut avoir soin de chauffer préalablement le vase à enduire.
- Enduit imperméable pour cuves en bois.
- Formule :
- Gutta-percha ....................... 1 partie
- Paraffine ....................... 1 —
- Préparer le mélange sur un feux doux et l’appliquer au pinceau métallique. Après application, passer un fer chaud pour obtenir le poli.
- Cet enduit résiste aux alcalis et aux acides dilués,
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- Vernis pour cuves de laboratoire.
- Benzine .............................. 100 cc.
- Bitume de Judée....................... 5 gr.
- Etendre ce vernis dans la cuve, à la lumière artificielle, puis exposer au soleil pour insolubiliser le bitume.
- Vernis noir mat pour métaux.
- On obtient un vernis noir mat très adhérent, et convenant pour les garnitures intérieures de l’appareil, les montures d’objectifs, etc., en additionnant de noir d’aniline une solution de gomme-laque.
- Par exemple, on procède comme suit :
- Dans un litre d’eau chaude, on fait dissoudre successivement dans l’ordre :
- Glycérine ............................ 7 gr. 5 ,
- Borax ................................. 7 —
- Gomme-laque pulvérisée............... 15 —
- La gomme-laque est ajoutée petit à petit ; on accélère la dissolution en portant l’eau à une température voisine de l’ébullition. Après entière dissolution, on ajoute 15 grammes de noir d’aniline et on agite vigoureusement pour mélanger.
- Le vernis est ensuite refroidi et mis en flacons ; il s’applique au pinceau, fournissant un enduit solide et résistant. (Photo-Revue).
- Mastic pour le verre.
- Lorsque l’on veut réunir solidement un verre à une pièce métallique, par exemple à un cadre de métal, on peut employer un mélange de gomme arabique et de calomel ; ce mélange possède un remarquable pouvoir adhésif, ce qui justifie son emploi dans différents métiers.
- On prépare cette mixture avec de la gomme arabique de bonne qualité qu’on met tremper dans l’eau pendant vingt-quatre heures, de façon à obtenir un mucilage ayant la consistance de la mélasse. Sur uné plaque de verre, et à l’aide d’une spatule, on ajoute le calomel en quantité telle que le mélange soit de consistante gluante.
- Ce mélange doit être employé immédiatement, car il durcit dans l’espace de quelques heures.
- (Photo-Revue).
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- Noir pour bois.
- Préparer les deux solutions :
- A. Eau ................................... 1 lit.
- Chlorure cuivrique ................... 75 gr.
- . Chlorate de potasse ................. 50 —
- B. Eau ................................... 1 Ht.
- Chlorhydrate d’aniline .............. 150 gr.
- On applique au pinceau une couche de A, de telle sorte que le bois soit bien mouillé. Lorsque la plus grande partie du liquide a été absorbée et avant dessiccation complète, on donne de la même manière une couche de B. Le lendemain, on lave à grande eau et l’on fait de nouvelles applications successives de A et de B, en lavant ensuite abondamment.
- (C. Fabre).
- Vernis à étiquettes.
- Faire dissoudre une partie de baume du Canada dans trois ou quatre parties d’essence de térébenthine et étendre ce vernis, à l’aide d’un blaireau, sur les étiquettes de bouteilles. L’inscription et le papier se conservent longtemps et résistent à l’humidité.
- Colle forte liquide.
- Formule :
- Eau .................................. 1.000 cc.
- Colle forte........................... 1.000 gr.
- Acide azotique à 36°.................. 50 cc.
- Faire gonfler la colle dans l’eau et fondre doucement au bain-marie ; quand tout est fondu, verser peu à peu, et en agitant toujours, l’acide azotique. Retirer alors le vase du feu et laisser refroidir.
- Cette colle reste toujours liquide et peut se conserver très longtemps sans altération.
- Ciment pour réparation des cuvettes et ustensiles de laboratoire.
- Prendre de la chaux éteinte ; passer au tamis et mélanger avec du blanc d’œuf pour faire une pâte semi-fluide dont on se sert pour coller les morceaux cassés.
- Autre formule :
- Faire une bouillie de silicate de soude (solution commerciale) et de kaolin ou de sulfate de baryte en poudre très fine.
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- Mastic au plomb.
- On malaxe avec une partie d’huile de lin, une partie de céruse ou une partie de minium, ou une partie de ces corps mélangés. > (Agenda du Chimiste).
- Ciment pour réunir le verre et les métaux.
- Prendre :
- Résine............................. 4 parties
- Cire .............................. 1 —
- Coaltar ...................... 1 —
- Faire fondre jusqu’à ce qu’il ne se fasse plus d’écume.
- Glu marine.
- On a publié plusieurs formules de glu marine, mais il n’est pas avantageux de chercher à préparer soi-
- même ce produit qu’on trouve très facilement dans le commerce.
- La glu marine, appliquée à chaud, constitue un excellent revêtement imperméable, qui résiste bien aux acides dilués.
- - Imperméabilisation du papier.
- Formule :
- A. Eau ............................ 1.000 cc.
- Colle forte....................... 170 gr.
- Gomme arabique.................... 150 —
- Savon blanc....................... 110 —
- B. Eau ............................ 1.000 cc.
- Alun .............................. 68 gr.
- Préparer la solution A au bain-marie et ajouter la solution B. Plonger le papier dans le liquide, puis, après séchage, le cylindrer.
- On pourra ainsi imperméabiliser le papier destiné à l’emballage des plaques ou produits.
- Procédé pour noircir le cuivre.
- 1° Le procédé le plus simple pour noircir le cuivre consiste dans l’application d’un vernis, par exemple d’un vernis à la gomme-laque additionnée de noir de fumée ; si l’on ajoute de l’ammoniaque à ce vernis, la couche obtenue est mate.
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- 2° Faire une solution saturée de carbonate de cuivre dans l’ammoniaque, puis ajouter deux volumes d’eau en ayant soin de laisser un excès de carbonate de cuivre.
- La pièce étant bien décapée et dégraissée, est plongée dans ce bain et retirée à plusieurs reprises en ayant soin de la brosser avec une brosse ou un pinceau, ensuite on la lave à grande eau et on sèche. Ce procédé ne réussit pas toujours : il va très bien pour certains laitons.
- Il est bon de recouvrir d’un vernis les objets noircis 'par le dernier de ces procédés.
- Gravure de l’aluminium.
- Pour graver l’aluminium, on conseille comme liqueur corrosive un mélange d’une partie (en poids) d’acide chlorhydrique avec vingt parties de chlorure de fer.
- {Photo-Revue).
- Procédé pour noircir les objets en zinc.
- Les objets à noircir seront préalablement dégraissés à l’aide du carbonate de soude, puis lavés et décapés à l’acide chlorhydrique étendu ; après un nouveau lavage, ils seront frottés avec une solution de sulfate de cuivre et lavés une dernière fois à grande eau.
- Solution pour ignifuger les étoffes.
- Plonger l’étoffe pendant quelques instants dans la
- solution suivante :
- Eau chaude .............................. 1 lit.
- Acide borique ........................... 10 gr.
- Phosphate d’ammoniaque ................ 100 gr.
- Gélatine ............................... 15 gr.
- égoutter, puis étendre l’étoffe pour la faire sécher.
- Préparation de verres colorés très inactiniques pour lanternes de laboratoire.
- On peut préparer de la façon suivante des verres très inactiniques pour lanternes de laboratoire permettant de développer sans voile appréciable les préparations orthochromatiques et panchromatiques. On teint séparément .des plaques de verre recouvertes d’une couche de géla-
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- tine (par exemple des plaques non développées, fixées et lavées) (1) dans les deux solutions suivantes :
- A. Eau ............................ 1.000 ce.
- Violet de méthyle...................... 3 gr.
- B. Eau ............................. 1.000 ce.
- Tartrazine ........................... 6 gr.
- On laisse chaque plaque pendant un quart d’heure environ dans la solution, ensuite on les fait égoutter, on les rince superficiellement et on les met à sécher.
- La superposition des deux verres teintés en violet et en jaune donne un écran transparent coloré qui ne laisse passer que les radiations de l’extrême rouge du spectre. Ces radiations sont très peu aetiniques.
- Si l’on reconnaissait que l’effet produit par deux verres est insuffisant, on pourrait en superposer quatre.
- Les verres colorés habituellement employés pour les lanternes de laboratoire seront avantageusement remplacés par nos papiers « Virida et Ruhr,a ».
- Pour enlever la rouille.
- Faire dissoudre à froid et à saturation dans l’acide chlorhydrique de la grenaille ou des feuilles d’étain ; laisser reposer un jour ou deux et décanter le liquide qui servira à dissoudre la rouille sur les objets ou sur le linge.
- Après dissolution, rincer abondamment.
- Argenture des miroirs.
- On commence par nettoyer la plaque avec de l’acide azotique chimiquement pur, puis on lave abondamment à l’eau distillée, de façon h enlever toute trace d’acide.
- On place la glace à argenter sur trois vis calantes, de façon à la mettre bien de niveau- et on verse sur elle le mélange suivant :
- Eau ....................................... 75 cc.
- Alcool fi 90°.............................. 25 cc.
- qu’on laisse séjourner quelques minutes sur la plaque.
- (1) On peut également utiliser de vieux clichés dont on aura dissous l’argent au moyen de la solution suivante :
- Eau .................................. 1.000 cc.
- Permanganate de potasse.................. 2 gr.
- Acide sulfurique concentré................ 20 gouttes
- On les plongera ensuite quelques minutes dans l’hyposulflte jusqu’à décoloration, puis on les lavera.
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- Pendant ce temps, on prépare la solution suivante qui ne doit pas être faite d’avance et que nous appellerons solution pour argenter :
- Formol à 40 % ............................. 10 gouttes
- Alcool à 90° ............................. 10 ce.
- Eau distillée ............................ 10 cc.
- Solution d’argent ........................ 20 cc.
- Ces quantités correspondent à l’argenture d’une glace 18X24 (température 16 à 20°), soit donc environ 10 centimètres cubes par décimètre carré.
- La solution d’argent, qui peut être faite longtemps à l’avance, se prépare ainsi :
- Azotate d’argent........................... 10 gr.
- Eau distillée ............................ 100 cc.
- On ajoute goutte à goutte de l’ammoniaque pure jusqu’à redissoudre le précipité brun qui se forme, mais en ayant bien soin d’ajouter la quantité exactement nécessaire et d’éviter l’excès d’ammoniaque. Une fois le précipité redissout, on ajoute la solution suivante :
- Azotate d’argent ......................... 2 gr.
- Eau distillée ........................... 100 cc.
- On complète à un litre avec de l’eau distillée, on agite, on laisse digérer cinq minutes, puis on litre plusieurs fois jusqu’j) clarification complète.
- (Il est indispensable d’employer de l’eau distillée.)
- On égoutte la plaque et l’on y verse la solution pour argenter ; le dépôt commence au bout de 90 à 120 secondes et il est complet en trois minutes.
- Pendant l’argenture, on balance légèrement la glace pour éviter les stries. Lorsqu’on verra le liquide se troubler, soit par de la poussière, soit par des pellicules d’argent, on égouttera la plaque et on mettra une deuxième couche de solution pour argenter.
- On peut mettre ainsi plusieurs couches successives jusqu’à obtenir l’opacité voulue. Alors on lave avec beaucoup d’eau distillée, on égoutte au papier buvard blanc et on laisse sécher.
- A la fin de l’opération, la couche a un aspect légèrement mordoré ; quand la glace est sèche, elle doit être brillante, à peine recouverte d’un léger dépôt laiteux qui disparaît facilement au polissage. Celui-ci doit se faire avec une peau de chamois très douce, entourant une masse de coton.
- On frotte sur la peau de chamois un peu de « rouge pour l’or » dont on enlève l’excès avec une brosse mi-douce et l’on polit la couche d’argent, en tournant et en appuyant très légèrement. Il faut que le tout soit très sec.
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- L’alcool a pour but d'empêcher la formation du dépôt ; s’il se forme quand même, c’est qu’il y a trop de formol dont on diminue'alors la dose ; si, au contraire, il n’y en a pas assez, la couche d’argent a un aspect rouge brun et elle est criblée de petits trous. Il est donc nécessaire de faire un essai préliminaire pour déterminer la quantité de formol à employer, mais il ne faut jamais faire l’addition de formol au moment d’argenter.
- Si la température est trop élevée, le dépôt se formerait plus vite et deviendrait rapidement poussiéreux.
- Si les miroirs à argenter sont petits, on peut les placer dans un récipient en verre ou en porcelaine et verser par-dessus une quantité suffisante de bain pour les recouvrir.
- Dans ces conditions, on supprime le premier bain d’eau alcoolisé.
- Si au lieu d’utiliser le côté argent du miroir, on utilise le côté verre, comme dans un miroir ordinaire, on protège alors le dépôt métallique en le recouvrant du vernis suivant :
- Gomme dammar......................... 1 gr.
- Bitume de Judée ..................... 10 —
- Ocre rouge............................. 20 —
- Benzine ............................. 100 cc.
- (Les solutions ammoniacales d’azotate d’argent sont dangereuses à conserver, car il peut s’y former de l’argent fulminant explosif).
- Nettoyage des verres.
- Eau ................................ 1.000 cc.
- Bichromate de potasse................... 60 gr.
- Acide sulfurique........................ 60 cc.
- Ce mélange nettoie parfaitement le verre, mais il est très corrosif : on emploiera, pour frotter le verre, un linge attaché à l’extrémité d’une baguette et trempé dans la solution.
- Ôn peut, aussi nettoyer les verres à l’aide de l’acide nitrique.
- Inscriptions sur verre.
- On peut écrire sur le verre humide à l’aide d’un crayon en aluminium. Ce crayon s’obtient facilement en enroulant plusieurs fois sur lui-même, à la façon des tortillons employés dans le dessin, une feuille d’aluminium du commerce ; l’angle aigu de n’importe quel objet eu alumi-
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- tiitim peut d’ailleurs convenir. Après avoir bien nettoyé la surface du verre, on y dépose un peu de buée de l’ha-leine et l’on appuie alors avec le crayon d’aluminium comme si l’on écrivait sur une ardoise. On obtient de meilleurs résultats en recouvrant préalablement le verre d’une solution sirupeuse de silicate de potasse qu’on laisse pendant une minute en contact avec le verre ; on lave ensuite il grande eau. Les traits à l’aluminium prendront très facilement sur cette surface encore humide.
- Encres pour écrire sur le verre.
- Première formule.
- Benzine .............................. 100 ce.
- Bitume de Judée........................ 10 gr.
- Vernis copal........................... 10 gr.
- Ajouter ensuite une quantité suffisante de noir de méei léger.
- Deuxième formule.
- Eau .................................... 6 ce.
- Fluorure d’ammonium ................... 14 gr.
- Acide sulfurique ...................... 4 cc.
- Délayer dans eette solution : .
- Sulfate de baryte...................... 10 gr.
- On doit faire le mélange dans un récipient de plomb.
- Troisième formule.
- Paire dissoudre, à une douce chaleur, cinq parties de copal en poudre dans trente-deux parties d’essence de lavande et colorer par du noir de fumée, de l’indigo ou du vermillon.
- (Memento du Chimiste).
- Pour remplacer le verre dépoli des chambres.
- On expose une plaque pendant quelques secondes à la lumière d’une bougie, de façon qu’elle soit voilée uniformément ; on la plonge dans un bain de développement, et quand elle a pris une teinte grise assez foncée, on la fixe comme d’habitude. Après lavage soigné, on blanchit la couche dans une solution de bichlorure de mercure à 5 %, on rince et on sèche.
- On obtient ainsi une surface à grain beaucoup plus fin que les meilleurs verres dépolis du commerce.
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- Procédé pour diminuer le grain du verre dépoli.
- On obtiendra le résultat désiré en frottant simplement le verre à l’aide d’un chiffon trempé dans de la vaseline.
- Durcissement du caoutchouc.
- On peut empêcher le durcissement du caoutchouc dont on ne se sert pas en le saupoudrant largement de poudre de talc ou d’un mélange de talc et de bougie stéarique réduite en poudre fine. On évitera aussi le durcissement du caoutchouc en le conservant à l’abri de la lumière et dans un endroit frais, une cave par exemple.
- Lorsque le caoutchouc est durci, on peut assez souvent réparer les inconvénients résultant de ce durcissement en le faisant tremper dans un mélange d’une partie d’ammoniaque du commerce et de deux parties d’eau ; le caoutchouc reprend plus ou moins sa souplesse ; s’il y a quelque déchirure, on la répare avec une solution de caoutchouc dans la benzine.
- Taches diverses.
- Taches de diamidophénol, d’acide pyrogallique ou d’autres développateurs, sur les mains, sur les vêtements ou sur le linge. — Imbiber la tache avec une solution de permanganate de potasse à 5 %, rincer à l’eau après quelques minutes, puis laver avec une solution de bisulfite de soude à 10 % et finalement rincer une deuxième fois. Si un premier traitement ne suffit pas, en faire un deuxième identique au premier. On peut aussi imbiber les taches d’eau de Javel, rincer et passer ensuite au bisulfite de soude. (Tl faut savoir, toutefois, que si les vêtements sont teints, l’action du permanganate ou de l’eau de Javel pourrait détruire la couleur et déterminer une autre tache).
- Les taches sur les mains produites par le traitement des plaques Autochromes s’enlèvent facilement à l’aide de la solution de permanganate acide.
- Taches de nitrate d’argent sur les mains. —: On peut les enlever au moyen des affaiblisseurs ordinaires des clichés (voir page 263), ou par un lavage à l’eau de Javel, suivi d’un traitement à l’hyposulfite de soude.
- Taches d’azotate d’argent sur lle linge. — Imbiber les taches d’eau de Javel, rincer à l’eau, passer à l’hyposulfite et rincer une dernière fois.
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- Taches de rouille. — Acide sulfurique dilué ou acide chlorhydrique dilué, puis eau de savon. On peut aussi employer une solution d’acfde oxalique ou de bioxalate de potasse (sel d’oseille) ; ou enfin l’eau de Javel ou le chlorure de chaux suivi d’un traitement au bisulfite, ou. encore le traitement indiqué page 388.
- Taches d'encre. — Solution à 5 % de permanganate de potasse, suivie d’une solution de bisulfite de soude. Acide oxalique. Bisulfite de soude.
- Taches d'encre grasse. — Huile d’olive, puis carbonate de potasse.
- Taches de résine, térébenthine, poix. — Alcool.
- Taches de vernis. — Essence de térébenthine. Benzine.
- Taches d'azotate d'argent sur les négatifs. — Solution diluée de cyanure de potassium.
- Taches de mouches sur les photocopies. — Savon dissous dans l’alcool.
- Irritation produite par certains produits.
- L’usage de certains révélateurs, hydroquinone et génol notamment, produit chez certaines personnes des inflammations aux doigts, parfois assez douloureuses. Elles se guérissent avec un onguent à l’ichtyol tel que le suivant, que tout pharmacien préparera :
- Vaseline................................. 30 gr.
- Lanoline ................................ 40 —
- Ichtyol ............................. 10 —
- Acide borique............................. 40 —
- L’emploi du Savon Lumière à VHermophényl donne de très bons résultats et évite l’inflammation cutanée.
- Le bichromate de potasse peut aussi provoquer de petites érosions, ou plaies qui guérissent difficilement. On les pansera avec la pommade suivante :
- Chlorhydrate de morphine........... 0 gr. 10
- Pommade iodurée.................... 30 gr.
- Enfin, les substances alcalines (potasse, soude, lithine, carbonate de potasse et de soude, etc.), sont caustiques et leurs solutions possèdent une action corrosive sur les téguments, surtout quand la solution est concentrée. On en arrêtera les effets en trempant les doigts qui auraient été touchés par l’une de ces solutions dans une solution d’acide chlorhydrique ou d’acide citrique à 2 ou 3 p. 100, ou simplement dans qn vinaigre ordinaire,
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- X. - PRODUITS FABRIQUÉS
- par la Société Lumière
- Nos usines livrent au commerce :
- les Plaques Autochromes et les Filmcolor Lumière pour la photographie directe des couleurs. (Voir pages 143 à 198) ;
- des Plaques photographiques ; des Pellicules photographiques ; des Papiers sensibles ;
- des Produits chimiques pour la photographie.
- Plaques Lumière et Plaques Jougla.
- PLAQUES DE SENSIBILITE EXTREME Plaques LUMIERE « Opta »
- Malgré leur extrême rapidité (750° H et D), ces plaques ont conservé les qualités distinctives des émulsions Lumière : pureté absolue, finesse de grain, modelé. Elles s’imposent dans tous les cas où il est nécessaire d’opérer rapidement par lumière médiocre ou lorsque la mobilité du sujet impose une vitesse d’obturation très rapide.
- En raison de cette sensibilité très élevée, les plaques Opta seront avantageusement employées à l’atelier, soit au jour, soit à la lumière artificielle.
- Plaques LUMIERE étiquette violette
- Un peu moins rapide que la précédente (650° H et D), cette émulsion convient néanmoins dans tous les cas de faible éclairage ou de pose très courte. Ces plaques sont remarquables par leur finesse, leur facilité de traitement et le modelé des images.
- En raison de ces qualités, les plaques étiquette violette seront avantageusement employées pour l’instantané au dehors, en particulier avec les appareils à main, surtout lorsqu’ils sont pourvus d’objectifs pçq lumineu^.
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- Plaques JOUGLA bande mauve
- Ces plaques sont préparées avec des émulsions à l’io-do-bromure d’argent. Malgré leur extrême sensibilité (650° H et D), elles peuvent se développer sans voiler avec tous les révélateurs connus, et permettent d’obtenir des négatifs purs et complets.
- PLAQUES EXTRA-RAPIDES Plaques LUMIERE marque E (Sigma)
- Un peu moins rapides que les plaques Lumière étiquette violette, ces plaques conviennent cependant pour tous les travaux d’extérieur et leur sensibilité (450° H et D) est largement suffisante pour l’instantané par bonne lumière. D’un grain extrêmement ténu, elles donnent aisément des clichés fins, harmonieux et bien détaillés.
- Plaques JOUGLA étiquette verte.
- Préparées avec une émulsion au gélatino-bromure d’argent de grande sensibilité (450° H et D), ces plaques sont surtout employées par les possesseurs d’appareils à main et conviennent parfaitement pour l’instantané courant pendant la belle saison.
- Les plaques Jougla étiquette verte sont également préparées avec une émulsion spéciale pour les pays chauds.
- Plaques Lumière étiquette bleue
- Universellement appréciée depuis de nombreuses années, tant par ses qualités intrinsèques que pour la régularité de sa fabrication, la plaque Lumière étiquette bleue convient à tous travaux n’exigeant pas l’instantané rapide.
- Ces plaques, très tolérantes aux écarts de pose et de développement, permettent d’obtenir aisément des clichés vigoureux tout en demeurant transparents et modelés, avec absence complète de voile.
- Bien que sa rapidité ait été presque doublée depuis 1928 — elle atteint aujourd’hui 350° H et D — la plaque étiquette bleue a conservé intégralement toutes ses qualités.
- Plaques Lumière « Micro »
- Grâce à la ténuité de leur grain, ces plaques permettent d’obtenir des clichés d’une extrême finesse, supportant des agrandissements considérables.
- Leur sensibilité est d’environ 200° H et D. /
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- Plaques Jougla « Intensive %
- Les produits introduits dans la composition de cétte plaque lui permettent de supporter de grands écarts de pose.
- U intensive est donc une plaque très pratique pour tous travaux d’amateurs, paysages et prises de vues en plein air (Rapidité : 350° H et D).
- Plaques Lumière « Gradua »
- Remarquable par son harmonieuse gradation, son orthochromatisme exact, sa pureté absolue, cette plaque a été spécialement étudiée pour le portrait à l’atelier, quel que soit le système d’éclairage employé.
- (Rapidité : 450° PI et D).
- PLAQUES RAPIDES
- Plaques Jougla « Reproduction »
- Remarquable par sa pureté et la finesse de son grain, cette plaque est surtout employée pour les travaux photomécaniques. (Rapidité : 100° H et D).
- PLAQUES LENTES Plaques Lumière étiquette rouge
- Destinées surtout aux travaux 'de reproduction qui exigent une extrême finesse de grain, ces plaques peuvent s’employer également comme plaques positives, surtout quand les négatifs présentent des contrastes exagérés. (Rapidité : 10° H et D).
- PLAQUES ORTHOCHROMATIQUES ET PANCHROMATIQUES
- Plaques Lumière « Lumichrome » ultra sensibles, orlho-chromaliques sans écran, anti-halo.
- La sensibilité extrême de cas plaques (950° II et D), leur excellent orthochromatisme, la protection parfaite contre le halo que leur confère un enduit dorsal rouge, en font une plaque universelle, apte à fournir des négatifs irréprochables en toutes circonstances.
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- Plaques Lumière S. E. orthochromatiques sans écran
- Toutes les fois que le sujet présente des couleurs et en particulier des bleus, des violets, des jaunes, des verts que l’on veut traduire avec leur luminosité propre — c'est-à-dire dans l'immense majorité des cas — on a tout intérêt à remplacer la plaque « ordinaire » par la plaque S. E. qui donne, sans écran, la valeur relative des couleurs (rouge excepté).' La rapidité de cette émulsion (300° H et D) est plus que suffisante pour l’instantané par belle lumière.
- Plaques Jougla orthochromatiques
- En raison de leur sensibilité élevée pour les radiations jaunes et vertes, ces plaques sont très recommandables pour le paysage ; pour obtenir un bon rendu orthoehro-matique, on devra employer un écran jaune d’intensité appropriée à l’effet désiré. (Rapidité : 350° H et D).
- Plaques Lumière « Chroma »
- Ces plaques sont spécialement destinées à la sélection triehrome et, dans certains cas spéciaux, à la reproduction d’objets polychromes. Elles comprennent trois variétés :
- Chroma V, sensibles au vert ;
- Chroma R, sensibles au rouge ;
- Chroma VR, panchromatiques, sensibles au vert, au jaune et au rouge.
- Plaques Lumière « Micro-Panchro »
- Ces plaques possèdent les qualités caractéristiques des plaques Micro et présentent, en outre, une très haute sensibilité pour le vert, le jaune et le rouge.
- Plaques Jougla « Procédé ». Panchromatiques anti-halo
- De haute sensibilité générale et chromatique, ces plaques sont spécialement destinées aux travaux photomécaniques : sélection triehrome, tramée ou non tramée. Leur grain est excessivement fin et leur pureté absolue.
- PLAQUES ANTI-HALO
- Toutes les plaques Lumière et Jougla (à l’exception des plaques sensibles au rouge : Chroma R et toutes les plaques panchromatiques) peuvent être livrées sur
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- demande avec anti-halo rouge étendu au dos de la plaque et s’éliminant automatiquement pendant les diverses opérations.
- Pour les plaques panchromatiques et les Chroma R, l’anti-halo est constitué par une pellicule résistante et inactinique, d’un noir opaque, en contact optique avec le dos de la plaque et se détachant facilement au bout d’une minute d’immersion.
- Les plaques <c Lumichrome » sont toujours livrées avec enduit dorsal rouge.
- PLAQUES RADIOGRAPHIQUES Plaques Lumière et Plaques Jougla Radiographiques
- Très sensibles aux Rayons X, ces plaques permettent, avec ou sans écran renforçateur, des poses très courtes et donnent des clichés extrêmement vigoureux.
- Plaques Jougla M. R.
- Ces plaques sont spécialement destinées à la metro-radiographie ; la régularité de leur couche assure la suppression de tous moutonnements et permet d’obtenir des impressions quantitatives d’une grande précision.
- PLAQUES POSITIVES LUMIERE
- Remarquables par leur finesse et leur transparence, ces plaques se fabriquent en deux variétés différentes :
- 1° Plaques à tons noirs, pour positives par contact ou agrandissement : épreuves pour projections, stéréos-copie, agrandissements indirects, etc. ;
- 2° Plaques à tons chauds, pour positives par contact et donnant par simple développement une gamme de tons très étendue, entre le noir chaud et le rouge.
- Ces deux sortes de plaques peuvent être livrées en émulsion doucie évitant le doublage de la diapositive avec un verre dépoli.
- PELLICULES PHOTOGRAPHIQUES
- FILM LUMIERE
- Le Film Lumière est livré en bobines et en blocs-films de tous formats. Remarquable par sa sensibilité générale élevée (500° H et L>), son orthochromatisme, son grain fin, et la gradation étendue des images qu’il fournit, le Film Lumière donne des clichés de la plus haute
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- qualité. Il peut être substitué aux meilleures plaques dans toutes les circonstances où le poids et le volume des appa-reils et des surfaces sensibles sont à considérer. ^
- NOUVEAU FILM LUMIÈRE « LUMICHROME » ‘ ,
- Le Film Lumière « Lumichrome », outre ses qualités de ' rapidité extrême, d’orthochromatisme très poussé, de lati- -tude de pose, offre l’avantage d’être absolument anti-halo. C’est une pellicule universelle, fournissant en toutes circonstances, les meilleurs clichés qu’il soit possible d’obtenir
- Papiers Lumière.
- Les Usines Lumière fabriquent deux sortes de papiers :
- 1° Papiers à image apparente
- Papier au citrate d’argent ; -
- Papier Vira, auto-vireur.
- Les papiers au citrate d’argent, se traitent par virage ou par virage-fixage à l’or, après tirage au jour, et donnent une série de tons comprise entre le sépia et et le brun foncé. (Voir page 308).
- Ils comprennent les variétés suivantes :
- CITRATE BRILLANT
- Rose papier......................... N° 13
- Blanc papier........................... — 15
- Blanc carton............................ — 16
- CITRATE MAT
- Blanc papier............................ — 23
- Les papiers Vira ne nécessitent aucun virage, se traitent par un simple bain d’hyposulfite de soude et résistent aux températures les plus élevées. Les tons obtenus sont compris entre le sépia et le brun violacé .(Voir page 313).
- Les papiers Vira comprennent les variétés suivantes :
- Papier
- Carton
- VIRA BRILL4NT
- N° 110
- — 111
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- VIBA MAT
- Papier ......
- Carton .......
- Chamois carton
- 2° Papiers à image latente
- Ces papiers se traitent par développement, après une courte exposition à la lumière artificielle ; ils comprennent les variétés suivantes :
- Papiers Lypa, Lypaluxe et Ruma, au gélatino-bromure ; Papiers Rhoda et Rholuæe « Gaslight » ;
- Papiers Lugda « Gaslight » ;
- Papier Icona, spécial pour reproductions industrielles.
- Papiers « Lypa »
- Ces papiers, au gélatino-bromure d’argent, comprennent un très grand nombre de variétés et se font en quatre émulsions différentes : doux, normal, contraste, rapide ; ils répondent par suite aux multiples exigences de la photographie et conviennent à tous les genres de clichés. (Voir page 316).
- LYPA BRILLANT
- J3oux papier........................ N° 261
- Doux carton......................... — 262
- Normal papier..................... —- 61
- Normal carton........................ — 62
- Contraste papier..................... — 63
- Contraste carton................... — 64
- Rapide papier........................ — 65
- Rapide carton...................... — 66
- LYPA DEMI-BRILLANT
- Normal papier ..................... N° 67
- Normal carton...................... — 68
- Contraste papier................... — 69
- Contraste carton................... — 70
- Rapide papier..................... — 71
- Rapide carton.................... — 72
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- LYPA MAT
- Doux blanc carton..................... N° 274
- Doux chamois carton.................... — 275
- Normal blanc papier.................... — 73
- Normal blanc carton.................... — 74
- Normal chamois carton.................. — 75
- Normal grain chamois carton............ — 79
- Contraste blanc papier................. — 80
- Contraste blanc carton.............. — 81
- Rapide blanc papier.................... — 82
- Rapide blanc carton.................... — 83
- Rapide grain grattable papier ......... — 88
- LYPA velours (veivet)
- Normal blanc cartoni .................. N° 632
- LYTA SURGLACÉ
- Normal blanc papier.................... N° 103
- Normal blanc carton.................... — 104
- Contraste blanc papier................ — 105
- Contraste blanc carton................. — 106
- PAPIER LYPA NÉGATIF, EXTRA RAPIDE SPÉCIAL POUR APPAREILS ENREGISTREURS
- Support extra mince.................... N° 99
- Papiers « Lypaluxe »
- Dans ces papiers, spécialement destinés aux tirages artistiques, l’émulsion est à peu près invisible et l’image présente le grain initial du support. Les épreuves, généralement tirées avec grande marge, présentent l’aspect de véritables gravures. (Voir page 316).
- LYPALUXE SATIN
- Blanc papier.......................... N° 89
- Blanc carton.......................... — 90
- Chamois papier......................... — 91
- Chamois carton......................... — 92
- LYPALUXE CRÊPE
- Blanc papier.......................... N° 93
- Blanc carton........................... — 94
- Chamois papier......................... — 95
- Chamois carton....................... — 96
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- Papiers « Ruma »
- (Voir page 324)
- Ce papier au gélatino-bromure d’argent est un papier contraste rapide. Il n’est fabriqué que dans les deux variétés suivantes :
- RUMA BRILLANT
- Blanc papier ............ ........... N° 665
- Blanc carton .......................... — G66
- Papiers « Rhoda »
- Ces papiers, de sensibilité très atténuée, appartiennent au type Gaslight ; ils peuvent se manipuler à la lumière jaune, et donnent par simple développement une série de tons comprise entre le noir chaud et ie rouge. (Voir page 325),
- Emulsion Emulsion
- * normale. douce.
- RHODA BRILLANT
- Blanc papier . N° 45 N° 114
- Blanc carton . — 46 — 115
- RHODA DEMI-BRILLANT
- Blanc papier . N° 47 N° 116
- Blanc carton . — 48 117
- Chamois carton . — 50 —
- RHODA MAT
- Blanc papier . N° 51 N°
- Blanc carton . — 52 — 119
- Chamois carton . — 54 — 120
- Papiers « Rholuxe »
- Le traitement de ce papier est le même que celui du papier Rhoda, mais les épreuves présentent un aspect plus artistique, le grain du support restant apparent. (Voir page 325).
- RHOLUXE DEMI-BRILLANT
- Blanc carton............................ N° 57
- Chamois carton........................ — 58
- Chamois grain irrégulier carton..... — 102
- RHOLUXE MAT
- Blanc carton.....Y................. N° 59
- Chamois' carton.— 60
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- Papiers « Lugda »
- Ces papiers sont des papiers par développement genre gaslight, c’est-à-dire pouvant se manipuler à une lumière jaune relativement claire. Les épreuves fournies sont d’un noir bleuté. (Voir page 329).
- LUGDA BRILLANT Doux Normal Dur Extra-dur
- Blanc papier Blanc carton N° 501 — 502 N° 521 — 522 N° 541 — 542 N° 561 — 562
- LUGDA MAT
- Blanc papier Blanc carton N° 505 N° 525 N° 545 —. 546 N° 565 — 566
- lugda velours (velvet)
- Blanc papier N° 511 N° 531 N° 551 N° 571
- Papier « Icona »
- Ce papier, recouvert d’une émulsion au gélatino-bromure orthochromatique et de haute rapidité, est spécialement destiné à la reproduction industrielle avec les appareils genre Copyx, Photostat, Reprojector, etc.
- Le papier Icona donne à volonté des images négatives par développement ou des images positives, par développement et inversion.
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- Produits Chimiques Lumière.
- Les différents produits photographiques que les Usines Lumière mettent en vente sont relatifs :
- 1° AU DEVELOPPEMENT :
- Ce sont les révélateurs : Diamidophénol. Métoquinone.
- Chloranoi.
- Génol ou méthylparami-dophénol.
- Hydroquinone.
- Paramidophénol.
- Paraminol.
- Acide pyrogallique. Paraphénylènediamine.
- Révélateurs tout préparés, liquides et en poudre.
- Et leurs différents adjudants
- Sulfite de soude anhydre. Sulfite de soude cristallisé Formosulfite.
- Acétone.
- Phosphate tribasique de soude.
- Désensibilisateur Lumière
- Bromure de potassium. Métabisulfite de potasse. Carbonates de soude et de potasse.
- Lugdazur.
- 2° AU FIXAGE, AU LAVAGE ET AU TANNAGE
- Hyposulfite de soude granulé.
- Fixateur acide.
- Fixateur chromé acide. Fixateur rapide.
- Thioxydant.
- Bisulfite de soude (liquide et en poudre). Formolène.
- 3° AU RENFORCEMENT :
- Renforçateur chlorochromique. — Chromorenforçateur. Renforçateur à l’iodure mercurique. — Quinochrome.
- 4° A L’AFFAIBLISSEMENT :
- Persulfate d’ammoniaque. I Afiaiblisseur aux sels de Hypogène. | cérium.
- Afiaiblisseur au ferricyanure de potassium.
- 5° AU VIRAGE : Chlorure d’or. Ghloroplatinite de potasse. Virage-fixage liquide. Virage-fixage en poudre. Virage et fixage séparés. Chromogènes Lumière. Chromogène à l’or.
- Quinochrome.
- Virage s Sépia ».
- Virage « Astar ».
- Virage « Sela »
- Virage « Panchromogène ». Teintures « Panchromo-gènes ».
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- 6° A L’ECLAIRAGE Dü LABORATOIRE ET A L’ECLAIRAGE ARTIFICIEL ;
- Papiers Virida et Rubra.
- Poudres-Eclairs et Cartouches éclairantes.
- Magnésium.
- Accessoires divers.
- 7* AC COLLAGE DES EPREUVES ET AC VERNISSAGE DES CLICHES :
- Adhésif Lumière.
- Colle photographique.
- Vernis pour négatifs et pour positifs.
- Peinture Cellumine.
- Nos divers produits : Révélateurs et leurs adjuvants, affaïblisseurs, renforçateurs, virages et fixages, sont livrés sous les cinq formes suivantes :
- a) A l’état de sel, en boîtes de carton, en sacs de papier, en flacons, en boîtes de fer-blanc ;
- b) Solutions concentrées prêtes pour l’emploi en flacons de 500, 250, 125 et 60 cc. ;
- c) Doses en poudre pour préparer 1 litre, % litre, % de litre de bain ;
- d) Cartouches sous tubes de verre, hoîtes de 10 cartouches pour préparer chacune 200 cc. de bain ;
- e) Sténodoses, capsules d’étain : boîtes de 10 sténodoses pour préparer chacune de 50 à 100 cc. de bain.
- RÉVÉLATEURS
- Tous les révélateurs Lumière peuvent être livrés soit en solution, soit à l’état sec (produits dosés). Seul le diamidophénol ne peut être livré à l’état liquide, le bain ne se conservant pas.
- Les révélateurs et leurs adjuvants (sulfites, carbonates, etc.) sont également fournis à l'état de sels.
- Pour les débutants et les amateurs ne disposant pas d’un laboratoire bien outillé, les deux premières présentations sont de beaucoup préférables ; les révélateurs en solutions concentrées, en particulier le génol-hydroqui-none (Révélateur Lumière), le Paraminol et la Méto-quinone, sont particulièrement recommandables.
- Pour les professionnels et les amateurs exercés, nous préconisons surtout le Diamidophénol, la Métoqumone et le Chloranol, en raison de leurs propriétés spéciales rappelées ci-dessous.
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- Diamidophénol
- Energique, très soluble, de préparation facile, le diamidophénol 'est un révélateur rapide, fonctionnant sans alcali, permettant d’obtenir aisément des clichés purs et très harmonieux.
- Pour les papiers au bromure, le diamidophénol est, de tous les révélateurs, celui qui donne les noirs les plus francs avec absence complète de voile ou de coloration.
- Métoquinone
- Combinaison définie de la base du génol et d’hydro-quinone, la métoquinone constitue un révélateur de premier ordre dont l’énergie peut être contrôlée aisément : c’est, en effet, un des rares révélateurs susceptibles de fonctionner avec ou sans alcali. Très peu oxydables, les bains de métoquinone ne tachent pas les doigts et peuvent fournir un usage prolongé.
- La métoquinone est en outre uu révélateur d’emploi universel, pour plaques, papiers ou pellicules. La stabilité des bains, même dilués en fait le meilleur des révélateurs pour le développement lent ou demi-lent.
- Métoquinone-Acétone
- La grande solubilité de la métoquinone dans l'acétone nous a permis de préparer un révélateur très concentré sans alcali et d’emploi universel. Il suffit de le diluer de neuf parties d’eau au moment de l’emploi.
- Ne pas confondre ce révélateur avec le révélateur concentré à la métoquinone spécial pour plaques Auto-chromes et dont la formule est entièrement différente. (Voir page 160).
- Chloranol
- Le chloranol est une combinaison définie de la base du génol et de chlorhydroquinone, possédant les mêmes caractères que la métoquinone et pouvant lui être substitué dans toutes les formules.
- Génol
- Le génol (ou sulfate de méthylparamidophénol) est un révélateur très rapide, énergique, mais présentant une tendance à donner des clichés un peu doux ; il s’emploie rarement seul. Combiné à l’hydroquinone, il constitue un excellent révélateur permettant d’obtenir à la fois des images vigoureuses et détaillées, qu’il s’agisse de plaques négatives, de papiers au bromure ou de diapositives à tons noirs.
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- Hydroquinone
- Peu recommandable pour le traitement des plaques négatives, en raison de son action trop lente et de sa tendance à exagérer les contrastes, l’hydroquinone constitue cependant un très bon révélateur quand on l’associe à un réducteur énergique et rapide comme le génol.
- L’hydroquinone permet de composer un révélateur permettant d’obtenir une gamme de tons variés : brun, sanguine, sépia, avec les plaques positives spéciales pointons chauds.
- Paramidophénol
- Le Paramidophénol est un révélateur énergique et très rapide fournissant des négatifs sans voile et sans coloration.
- Paraminol
- Préparé sous forme de solution très concentrée (Paraminol Lumière) le paramidophénol constitue pour lés amateurs un révélateur très pratique et d’emploi très économique : il suffit de le diluer au moment de l’emploi de 20 h 60 parties d’eau.
- Acide Pyrogallique
- L’acide pyrogallique est, de tous les révélateurs, celui qui offre, entre les mains d’un opérateur exercé, le plus de ressources pour la conduite du développement. Ses solutions, très altérables, doivent être préparées au moment de l’emploi. i
- Paraphénylènediamine
- • Ce révélateur présente la curieuse propriété de donner des images à grain fin en partant d’une émulsion à grain relativement grossier.
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- ADJUVANTS DES RÉVÉLATEURS
- La plupart des formules de révélateurs comportent, outre le réducteur, certains adjuvants : un accélérateur : alcali ou carbonate alcalin, acétone, etc. ; un préservateur, ou anti-oxydant : sulfite de soude ; un modérateur : bromure de potassium ou d’ammonium.
- Seuls la môtoquinone et le chloranol peuvent développer l’image avec ou sans alcali ; le diamidophénol n’admet comme adjuvant que le sulfite de soude qui joue à la fois le rôle de préservateur et d’accélérateur.
- Carbonate de soude
- Se présente sous forme anhydre (produit sec pulvérulent) ou en Cristaux. (Voir tableau d’équivalence p. 2.53).
- Carbonate de potasse
- Remplace le carbonate de soude, en particulier dans le révélateur à l’hydroquinone spécial pour plaques diapositives à tons chauds.
- Formosulfite Lumière
- Ce produit à base de trioxyméthylène et de sulfite de soude joue le rôle d’alcali énergique ; il remplace à la fois le sulfite de soude et l’alcali (caustique ou car-bonaté) ; en outre, il tend â durcir la gélatine.
- Phosphate tribasigue de soude
- Présente tous les avantages des alcalis caustiques : rapidité du développement, intensité des noirs, mais n’attaque pas la gélatine.
- Acétone
- Joue le rôle d’alcali dans certains révélateurs : pyro-gallol, métoquinone, etc. Ce produit est un dissolvant du celluloïd ; il est extrêmement inflammable.
- Bromure de potassium
- Il est avantageux d’ajouter aux révélateurs une faible quantité de bromure de potassium (0,50 à 1 gr. par litre), ce produit agissant comme préventif du voile chimique.
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- Métabisulfite de potasse
- Ce produit est employé à la place du sulfite de soude dans certaines formules de révélateurs. Il peut être également substitué au bisulfite de soude dans la préparation des bains de fixage acide.
- Désensibilisateur Lumière
- Ce produit, à base d’Aurantia, est employé avant le développement pour diminuer très fortement la sensibilité des plaques exposées. Après une minute d’immersion les plaques ou pellicules peuvent être développées en pleine lumière jaune sans danger de voile, quelle que soit leur rapidité initiale.
- Lugdazur
- Le Lugdazur est une solution concentrée qui, ajoutée au révélateur pour papiers Lugda à raison de 125 cc. pour 15 litres de révélateur, accentue les tons bleutés des images. Il permet donc de modifier par simple développement la tonalité des épreuves-
- PRODUITS POUR LE FIXAGE ET LE LAVAGE
- On emploie souvent pour le fixage une simple solution d’hyposulfite de soude, soit neutre, soit acidifiée au bisulfite de soude. Il est préférable de la remplacer soit par le Fixateur Lumière, soit par le Fixateur chromé Lumière.
- Fixateur Lumière
- Deux fois plus actif, à poids égal que l’hyposulfite de soude cristallisé, ce produit se dissout instantanément dans l’eau ; il peut fixer un grand nombre de plaques sans jaunir, prévient les colorations de la couche et durcit la gélatine.
- Fixateur Chromé Lumière
- Ce fixateur possède toutes les propriétés du fixateur Lumière et présente en outre l’avantage de rendre la gélatine complètement insoluble. On évite ainsi les accidents qui risquent de se produire pendant l’été ou dans les pays chauds : ampoules, décollement, fusion de la gélatine.
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- fixateur rapide Lumière
- La durée du fixage peut être considérablement réduite en substituant ce produit au fixateur ordinaire.
- Tàioxydant Lumière
- Ce produit permet de réduire à moins de 10 minutes la durée du lavage ; après rinçage sommaire, les épreuves ou clichés sont traités cinq minutes par une solution de Thioxydant à 1 %, puis lavés pendant deux minutes environ.
- Formolène Lumière
- Ce produit remplace avantageusement l’alun dans le traitement des papiers : il ne décompose pas l’hyposulfite et produit une insolubilisation totale de la gélatine. On peut donc l’employer au sortir du fixage, après rinçage sommaire, sans avoir à redouter une sulfuration ultérieure de l’image.
- Bisulfite de soude
- Peut être livré sous forme anhydre ou en solution très concentrée (à 40° Baumé) renfermant environ 50 % de produit actif.
- AFFAIBUSSEURS
- Le choix d’un affaiblisseur dépend de la nature du cliché." Deux cas peuvent se présenter :
- 1° Le cliché est dur : noirs trop opaques, demi-teintes faiblement détaillées : on devra le traiter par le per-•sulfate d’ammoniaque ou par l’hypogène Lumière ;
- 2° Le cliché est très détaillé mais aussi très vpaque, tant dans les lumières que dans les demi-teintes : on
- utilisera soit l’affaiblisseur aux sels de peroxyde de
- cérium, soit le mélange de ferricyanure de potassium et d’hyposulfite de soude.
- Persulfate d’ammoniaque
- Ce produit présente la curieuse propriété d’affaiblir les grands noirs du cliché bien avant d’attaquer les demi-teintes, il permet ainsi de corriger les clichés sous-
- exposés dont les contrastes ont été exagérés par un
- développement trop prolongé, résultat que nul autre affaiblisseur' ne permet d’obtenir, exception faite pour VHypogène Lumière.
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- Hypogène Lumière
- Ti’hypogèn-e présente les mêmes propriétés que le per-sulfate d’ammoniaque, mais son emploi est beaucoup plus sûr, il ne modifie pas la couleur initiale du cliché qui tend à devenir rougeâtre quand on prolonge la durée de l’affaiblissement au persulfate, et ne produit jamais de taches irisées. La préparation du bain est extrêmement facile, l’hypogène étant livré en doses sèches sous tubes de verre..
- Affaiblisseur au Ferricyanure de potassium
- Cet affaiblisseur devait être préparé jusqu’ici au moment de l’emploi, en raison de son peu de stabilité. Le produit livré par les Usines Lumière est exempt de cet inconvénient : il est présenté sous forme de doses sèches dont la conservation est indéfinie et qu’il suffit de dissoudre dans l’eau au moment de l’utiliser.
- Affaiblisseur aux sels de Péroxyde de cérium.
- Présente des propriétés analogues à celles du ferri-eyanure-hyposulfite, mais avec l’avantage supplémentaire de se conserver après emploi et de pouvoir être utilisé pour traiter un grand nombre de clichés.
- Cet affaiblisseur ne peut être livré que sous forme liquide.
- RENFORÇATEURS
- Renforçateur Lumière à l’iodure mercurique
- Le cliché plongé dans ce renforçateur s’intensifie progressivement et uniformément ; on peut donc arrêter exactement l’opération au moment voulu.
- Ce renforçateur peut être livré en solution ou en dosés sèches.
- Renforçateur chlorochromique
- Ce renforçateur donne des images très stables. Le cliché blanchi dans le bain chlorochromique est ensuite noirci dans un révélateur, en pleine lumière ; l’opération peut être répétée plusieurs fois lox*squ’on désire une très grande intensité.
- Le renforçateur chlorochromique est le seul permettant le renforcement correct des épreuves positives.
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- Chromorenforçateur
- L’intensification des clichés au moyen du Chromo-renforçateur Lumière présente une souplesse qui n’existait pas jusqu’ici dans les procédés classiques ; elle est basée sur la fixation des colorants par l’image photographique, lorsque celle-ci a été préalablement traitée par un bain spécial, dit de « mordançage ».
- Le Chromorenforçateur comporte deux flacons : A, qui constitue le mordant ; B, la solution colorante. Le cliché est traité d’abord par le bain A où il blanchit légèrement ; après lavage, on le porte dans le bain B où il s’intensifie peu ù peu, jusqu’au moment où l’on estime le renforcement suffisant.
- L’image renforcée peut être affaiblie et même ramenée a son intensité primitive au moyen d’une solution de permanganate acide.
- Quinochrome
- Un cliché traité par la solution de quinochrome prend une couleur rouge brun extrêmement inactinique et subit de ce fait un renforcement très énergique.
- Renforcement aux Chromogènes
- Les Chromogènes Lumière à l’urane et au cuivre constituent non seulement des virages pour papiers et diapositives mais encore des renforçateurs très énergiques ; les Chromogènes à l’urane en particulier permettent d’obtenir une intensité difficile â atteindre avec les procédés usuels.
- VIRAGES
- 1° Virages pour papiers par développement et pour diapositives tons noirs.
- Chromogènes Lumière
- Les Chromogènes Lumière sont des mélanges en poudre, permettant d’obtenir une grande variété de tons avec les diverses émulsions positives donnant normalement des tons noirs. La préparation du bain de virage est extrêmement facile : il suffit de dissoudre chaque dose dans la quantité d’eau indiquée.
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- Les Chromogènes comprennent quatre variétés :
- Chromogène à Vurane (tons sépia et sanguine) ;
- Chromogène au fer (tons bleus et vert-bleu) ;
- Chromogène au cuivre (tons violacés et rouge pourpre) ;
- Chromogène à l’or (tons sanguine et noir-bleu).
- Virages et teintures Panchromogènes
- N’importe quelle couleur peut être obtenue au moyen de ce virage qui se fait en deux opérations :
- 1° Mordançage de l’image dans le bain A ;
- 2° Virage proprement dit dans une solution colorante B.
- Les boîtes contenant le virage Panchromogène renferment trois colorants : bleu, jaune, rouge, au moyen desquels toutes les couleurs peuvent être obtenues. On peut également utiliser les Teintures Panchromogènes de nuances appropriées et prêtes à l’emploi : brun chaud, sépia, sanguine, bleu, violet, vert américain, vert olive, vert bleu.
- N.-B. Les papiers Rholuxe et Lypaluxe ne peuvent être traités par ;les virages panchromogènes.
- Virage « Sépia »
- Le Virage Sépia, destiné au virage par sulfuration en deux bains des papiers par développement, comprend deux poudres, l’une pour blanchir l’image (mélange A), l’autre pour virer l’image blanchie (mélange B). Ces poudres sont placées dans deux flacons pour le produit en vrac, ou dans deux tubes séparés contenus l’un dans l’autre pour les doses toutes préparées..
- Pour préparer le virage, il suffit de faire dissoudre séparément le mélange A et le mélange B dans les quantités d’eau froide prévues pour chaque dose.
- Virage « Astar »
- Le Virage Astar peirmet d’obtenir directement avec nos papiers Rhoda et Rholuxe (papiers « Gaslight ») de beaux tons sépia.
- Il ne vire les papiers Lypa (papiers au « Bromure »), qu’après avoir blanchi les épreuves dans le mélange de ferricyanüre et de bromure de potassium comme pour la sulfuration en deux bains.
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- Virage « Sela »
- Ce virage, d’un emploi très simple, est spécialement destiné au virage des papiers « Gaslight », tels que le Rhoda et le Rholuxe. Il donne directement des tons sépia et brun chaud. Les papiers peuvent être traités au sortir du fixage après un lavage sommaire. Le virage Sela est très économique, un litre de virage dilué permettant de virer environ 200 épreuves 13x18 ou une surface correspondante.
- Le Virage Sela est préparé soit sous forme de solution concentrée à étendre de 2 à 4 parties d’eau, soit sous forme de poudre, en vrac, en doses pour 1 litre, Vz litre et % de litre ou en boîtes de 5 à 10 tubes pour 125 cc.
- Virage au foie de soufre
- Les papiers Rhoda et Rholuxe (papiers Gaslight) donnent en général des tons jaunes peu agréables avec le virage par sulfuration en deux bains (virage Sépia).-Pour obtenir par sulfuration de beaux tons sépia avec ces papiers, il faut employer le Virage au foie de soufre.
- Nous livrons sous le nom de « Virage au foie de soufre pour papier Rhoda » 'une solution concentrée à 20 % de foie de soufre, en flacons de 125, 250, 500 cc. qu’il suffit de diluer de son volume d’eau au moment de son emploi.
- 100 cc. de solution à 10 % de foie de soufre permettent de virer environ 15 épreuves 13 x 18 Rhoda ou une surface correspondante.
- Quinochrome
- Le Quinochrome est un virage à base de quinone permettant d’obtenir directement et en une seule opération une gamme de tons compris entre le noir brun et le brun chaud.
- Nous avons déjà signalé l’emploi de ce produit pour le renforcement des négatifs.
- 2° Virages pour papiers à image apparente (papiers au citrate d’argent).
- Le traitement des papiers à image apparente comporte un virage et un fixage. Ces deux opérations peuvent être effectuées séparément ou au contraire, être réunies en une seule opération de Virage et Fixage combinés.
- Dans certains cas, on fait précéder le virage-fixage d’un virage préalable, qui a pour effet de rehausser la teinte définitive de l’épreuve ou de lui donner certaines tonalités particulières.
- Nous livrons pour ces mers, des virages-fixages combinés et des virages séparas.
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- A) Virages-fixages combinés.
- Ces virages sont livrés, soit sous forme liquide, soit en poudre.
- Les virages-fixages liquides ne comprennent qu’une seule variété :
- Virage-fixage ordinaire Lumière pour papiers au citrate d’argent (Virage n° 1).
- En flacons de 125 ec., 250 ce. et 500 cc.
- Les virages-fixages en poudre comportent deux variétés :
- b) Virage-fixage à haute teneur en or (Virage n° 2).
- Ces virages sont livrés sous les formes suivantes :
- En flacons doses pour 1 litre, % litre et % de litre. En cartouches sous tubes de verre :
- 1) En boîtes de 5 tubes pour 125 cc. de virage chacun.
- 2) En boîtes de 10 tubes pour 125 cc. de virage chacun.
- b) Sel viro-fixateur (Virage n° 3). en boîtes métalliques.
- En doses pour 1 litre, % litre et % de litre.
- B) Virages séparés.
- Nous ne livrons comme virages séparés que des virages au platine sous les formes suivantes :
- Doses en poudre (sous tubes de verre) n° 4.
- Boîtes de 4 tubes pour 1/4 de litre.
- Boîtes de 6 tubes pour 1/8 de litre.
- Boîtes de 5 tubes pour 100 cc.
- Virage liquide en flacons de 1 1., 500 ce., 250 cc., 125 cc. (n° 5).
- Chlorure d’or et Chloroplatinite de potassium
- Ces produits peuvent être fournis en flacons d’un gramme. Prix variable suivant le cours.
- Papiers « Virida » et « Ruhra »
- Ces papiers, teintés avec des matières - colorantes appropriées en jaune, vert et rouge, remplacent avantageusement les verres colorés des lanternes de laboratoire et assurent dans tous les cas un éclairage parfaitement inactinique (voir page 200).
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- Poudres-Eclair Lumière
- Nous préparons quatre qualités différentes de Poudres-Eclair :
- A. — Poudre « Solar » (sans fumée).
- B. — Poudre « Perchlora » n° 1 (rapidité extrême). ' C. — Poudre « Perchlora » n° 2 (extra-rapide).
- D. — Poudre-Eclair à combustion lente.
- Pour le mode d’emploi cl la présentation de ces poudres, voir pages 373 et suivantes.
- COLLE PHOTOGRAPHIQUE
- Nous livrons soit en flacons, soit en tubes d’étain, une colle photographique neutre, en pâte très homogène, sans grumeaux, d’un grand pouvoir adhésif, qui réalise tous les desiderata exprimés jusqu’ici.
- ADHESIFS LUMIERE
- POUR LE COLLAGE A SEC DES ÉPREUVES PHOTOGRAPHIQUES
- L’emploi de la colle pour fixer sur carton les épreuves photographiques présente divers inconvénients, supprimés par l’emploi des Adhésifs Lumière que nous avons pu mettre à la portée de tous les amateurs, grâce à la facilité du mode d’emploi.
- VERNIS POUR NEGATIFS ET POSITIFS
- Nous livrons différentes sortes de vernis :
- Le vernis Mattolin et le vernis mat pour la retouche ;
- Le vernis ordinaire pour négatif ;
- Le vernis à froid pour négatifs et pour positifs ;
- Le vernis spécial pour diapositifs, à base de eollodion, et qui s’emploie à froid comme le précédent.
- LA CELLUMINE
- Peinture Métallisante Hydrofuge
- Résistant aux acides et alcalis dilués ainsi qu’à la chaleur
- La Cellumine est une peinture à base d’aluminium qui peut s’appliquer indistinctement sur les supports les plus variés tels que bois, liège, os, corne, métaux, pierre, ciment, verre, cuir, caoutchouc, toile, papier ou carton, etc.
- Outre la Cellumine argent, nous livrons la Cellumine or, ainsi que les couleurs suivantes : bleu, rouge, violet et vert.
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- Sténodoses Lumière.
- Produits photographiques purs renfermés dans des capsules d’étain, dosés pour 50 à 100 ce. de bain.
- Les Sténodoses Lumière sont des capsules d’étain hermétiquement closes, renfermant des produits photographiques purs en poudre. Ces capsules permettent de supprimer les tubes ou les flacons de verre. Les produits sont absolument préservés des agents d’altération habituels, tels que l’air, la lumière et l’humidité.
- Outre cet avantage, les Sténodoses Lumière possèdent les qualités suivantes :
- 1° Elles sont d’un emploi commode, sans aucun risque de casse, et la grande légèreté des capsules d’étain qui forment leur emballage en rend le transport facile et peu coûteux ;
- 2° Elles permettent de préparer une quantité très minime de bain, tous les produits qu’elles renferment étant dosés pour 50 et 100 cc. de solution;
- 3° Les capsules d’étain pouvant être déchirées sans effort à l’une de leurs extrémités, on peut vider facilement dans l’eau la poudre qu’elles contiennent et la dissolution en est très rapide.
- Toutes ces qualités désignent les Sténodoses Lumière comme les produits les plus pratiques à employer dans tous les cas où l’on ne peut faire usage de la balance, en voyage par exemple.
- Leur inaltérabilité recommande particulièrement leur emploi dans les pays chauds.
- Nous livrons sous forme de Sténodoses tous produits relatifs au développement, fixage, virage, etc.
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- Produits Lumière en cartouches.
- sous tubes de verre.
- (Révélateurs, Renforçateurs, Affaiblisseurs, Viro-fixateurs et Fixateurs).
- Les produits Lumière eu cartouches sont d’un emploi très pratique pour le voyage ; ils sont peu encombrants et suppriment le risque de rupture des flacons.
- Les doses étant toutes préparées pour la quantité d’eau indiquée sur le tube, dispensent de faire des pesées.
- Il suffit de dissoudre dans la quantité d’eau indiquée le contenu des tubes pour avoir un produit prêt pour l’emploi.
- Nous livrons sous cette forme les spécialités Lumière suivantes :
- A. Révélateurs.
- Boîtes de 10 cartouches chacune pour 200 cc. de bain de révélateur. Nous préparons neuf variétés de révélateurs.
- Révélateur au génol-hydroquinone. (Ce révélateur comporte une formule spéciale pour pays chauds, que nous livrons en boîtes de dix cartouches.)
- Révélateur ü. la métoquinone.
- Révélateur au paramidophénol.
- Révélateur à la glycine (pour préparer à volonté un révélateur lent ou un révélateur rapide).
- Révélateur au méthylparamidophénol.
- Révélateur à l’acide pyrogallique.
- Révélateur au diamidophénol.
- Révélateur à l’hydroquinone.
- Révélateur .1 la paraphéniylènf'diamine (pour images à grains fins),
- Révélateur pdur plaques diapositives à tons chauds.
- Révélateur pour papier Lugda.
- Nota. — Les cartouches de révélateur au génol-liydro-quinone, à la métoquinone et au diamidophénol peuvent être utilisées pour le développement des papiers Lypa et Rhoda. Pour cela on les dissout dans 400 cc. d’eau au lieu de 200 cc. et on ajoute 4 oc. de solution de bromure de potassium à 10 %.
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- DÉVELOPPATEUB POUR PLAQUES AUTOCHROMES
- Nous livrons également sous la même forme que pour les développateurs précédents, un révélateur concentré en poudre, à la métoquinône, pour plaques Autochromes, de même composition que notre révélateur concentré liquide pour Autochromes, en boîtes de 5 cartouches, chaque tube permettant de préparer 200 ce. de révélateur concentré, soit 1 litre de révélateur normal.
- B. Renforçateurs.
- Boîte de 10 cartouches de renforçateur chlorochro-mique, chacune pour 290 ce. de bain.
- Boîte de 10 cartouches de renforçateur à l’iodure mer-curique, chacune pour préparer 200 oc. de bain.
- Boîte de 5 cartouches de renforçateur au quinochrome, chacune pour préparer 100 ce. de bain.
- C. Afïaiblisseurs.
- Boîtes de 10 cartouches d’affaiblisseur au ferricyanure et à l’hyposulfite de soude, chacune pour préparer 100 cc. de bain.
- Boîte de 5 cartouches d’affaiblisseur â l’hypogène, chacune pour préparer 200 ce. de bain.
- D. Viro-fixateurs.
- Nous livrons, sous forme de cartouches, un viro-fixateur â haute teneur en or, en boîtes de 5 et 10 cartouches.
- E. Fixateurs.
- Nous livrons le fixateur acide Lumière et le fixateur chromé Lumière en cartouches pour 1 litre et, en boîtes de 10 cartouches pour 1 litre, pour 1/2 litre et 1/4 de litre.
- Ces cartouches forment des bâtons résistants, qui peuvent subir les chocs et le transport sans se briser, mais se dissolvent très rapidement dès qu’on les met dans l’eau. Il est donc inutile de les briser pour préparer le bain de fixage.
- Nous livrons également le Fixateur rapide en boîtes de dix cartouches sous tube de verre, dosées pour 200 ce.
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- Nombre approximatif de clichés ou de pellicules que révélateurs Lumière et fixer dans
- Révélateurs tout préparés prêts pour l'emploi Nombre de plaques 41/2X6 Nombre de plaques 6 1/2 X 9
- Révélateur au Diamidophénol En cartouches De 400 à 480 De 200 à 240
- En sténodoses De 400 à 480 De 200 à 240
- Révélateur à la Métoquinone Liquide concentré à étendre de 9 parties d’eau De 4000 à 4400 De 2000 à 2200
- En cartouches ou en sténodoses De 720 à 800 De 360 à 400
- Révélateur concentré Lumière A étendre de 8 parties d’eau. De 1920 à 2000 De 960 à 1000
- Révélateur au Génol-Hydroquinone En cartouches ou en sténodoses De 1200 à 1280 De 600 à 640
- Révélateur concentré au Paramidophénol -•
- Liquide concentré à étendre de 6 à 10 parties d’eau De 2000 à, 2080 De 1000 à 1040
- En cartouches ou en sténodoses De 920 à 1000 De 460 à 600
- Révélateur concentré à l’acide pyrogallique Liquide concentré à étendre de 3 parties d’eau (avec acétone) De 2000 à 2080 De 1000 à 1040
- En cartouches ou en sténodoses De 320 à 400 De 160 à 200
- Fixateur Lumière et Fixateur chromé Dose pour 1 litre De 200 à 240 \ \ j De 100 à 120 ! \ i
- Développement des papiers au gélatino-bromure d’argent.— Les )
- révélateurs que nous recommandons pour le développement des papiers *
- sont les suivants: Révélateur au Diamidophénol, à la Metoqumone, v
- Révélateur Lumière et Révélateur au Génol-Eydroquinone. /
- Virages-fixages Lumière. i
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- l’on peut développer avec un litre des principaux une dose pour un litre de fixateur.
- Nombre de plaques 9 X 12 Nombre de plaques 13 X 18 Nombre de plaques 16 X 21 Nombre de plaques 18 X 24
- De 100 à 120 De 60 à 60 De 33 à 40 De 26 à 30
- De 100 à 120 De 60 à 60 De 33 à 40 De 26 à 30
- De 1000 à 1100 De 600 à 660 De 333 à 360 De 250 à 276
- De 180 à 200 De 90 à 100 De 60 à 66 De 46 A 60
- De 480 & 600 De 240 à 260 De 160 à 166 De 120 à 126
- De 300 & 320 De 160 à 160 De 100 à 106 De 76 A 80
- De 600 à 620 De 260 à 260 De 166 à 173 De 125 à 130
- De 230 à 260 De 116 à 126 De 76 à 82 De 56 à 63
- De 600 à 620 De 260 à 260 De 166 à 173 De 126 à 130
- De 80 à 100 De 40 à 60 De 26 à 33 De - 20 à 25
- De 20 à 25
- De 60 à 60 De 26 à 30 De 16 à 20 De 13 à 16
- Dans une même quantité de révélateur?» on peut développer un nombre de feuilles des divers papiers au gélatino-bromure ou au chloro-bro-mure, 3 fois à 3 fois 1/2 plus grand que le nombre de plaques de même format.
- Tous nos virages et virages-fixages sont composés de façon à pouvoir virer dans 1 litre de bain environ 100 feuilles 13X18, soit 200 feuilles 9X12.
- V
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- XI. - LISTE ALPHABÉTIQUE DES SOCIÉTÉS PHOTOGRAPHIQUES
- (France, Belgique, Luxembourg, Suisse)
- Comme dans les précédentes éditions de notre Agenda, nous publions ci-après la liste des Sociétés photographiques de France, ainsi que de quelques nations étrangères. ,
- Cette nomenclature renferme certainement des lacunes et pour les combler, nous ne croyons pouvoir mieux faire que de nous adresser à nos lecteurs en les priant de bien vouloir nous faire connaître les noms des groupements nouveaux que nous indiquerons dans notre édition de 1933. Nous leur en serons très reconnaissant et les en remercions sincèrement par avance.
- Toutes communications doivent être adressées à la « Société Lumière », 25, rue du Premier-Film, à Lyon (7e).
- De nombreuses Société photographiques font partie de YTJnion Nationale des Sociétés photographiques de France, dont le siège est à Paris, 51, rue de Clicby, qui constitue en quelque sorte une Fédération des groupements de ce genre.
- Sociétés françaises.
- Alger. — Photo-Club d’Algérie, 1, rue Négrier.
- Amiens. — Société Photographique de Picardie, 2, rue Saint-Firmin-le-Confesseur.
- Angers. — Société d’Etudes Scientifiques d’Angers (Section de Photographie), place des Halles (anc. Cour d’appel).
- Photo-Club de l’Anjou, 32, rue Denis-Papin.
- Photo Postal-Club Français, 32, rue Denis-Papin. Armentières. — Société Photographique d’Armentières, 82. rue du Faubourg-de-Dunkerque.
- Aüch. — Photo-Gasconne, 10, route de Toulouse. Autun. — Photo-Club Autunois, 23, avenue de la Gare.
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- AuxebRe. — Photo-Club Auxerrois, 4, rue Fauche. '
- Bar-le-Duc. — Photo-Radio-Club Meusien, rue Louis-Joblot.
- Bayel. — Section Photographique du Cercle Athlétique Bayellois.
- Bayeux. — Société Photographique « La Bajocasse », impasse Prud’homme.
- Bayonne. — Photo-Club Cote-Basque, 12, rue Yainsot.
- Belfort. — Photo-Club de Belfort, faubourg de Montbéliard (Brasserie Wagner).
- Besançon. — Société Photographique du Doubs, 73, Grande-Rue.
- Photo-Club de Besançon, 32, rue Mégevand.
- Béthune. — Société Photographique d’Artois, 25, rue Louis-Blanc.
- Béziers. — Société Photographique de Béziers, 42, rue Boïeldieu.
- Bois-Colombes. — Photo-Club de Bois-Colombes, 15, rue Charles-Duflos.
- Bordeaux. — Photo-Club de Bordeaux, 46, allées de Tourny.
- Société Photographique « La Bordelaise », 45, rue de Patay.
- Boulogne-sur-Mer. — Photo-Touring du Pas-de-Calais, 67, rue Thiers.
- Boulogne-sur-Seine. — Photo-Club de Boulogne et Billancourt, 142 iis, avenue Edouard-Vaillant, à Boulogne-sur-Seine.
- Bourg. — Société Photographique de Bourg, Hôtel de la Poste, rue Lalande-
- Bourges. — Photo-Club du Berry, 5, rue Joyeuse.
- Bourgoin. — Radio-Photo-Club de Bourgoin-Jallieu.
- Brest. — Amicale des Amateurs Photographes de l’Arrondissement de Brest, 25, rue Traverse.
- Caen. — Société Caennaise de Photographie, 33, rue Arcisse-de-Caumont.
- Calais. — Association des Anciens Elèves de l’Ecole d’Art Décoratif et Industriel.
- Cannes. — Photo-Club de Cannes-la-Bocca, Grand Bazar, La Bocca.
- Chalons-sur-Marne. — Cercle Photographique Châlon-nais.
- Charlevtlle. — Photo-Club des Ardennes, 4, place Carnot.
- Cholet. — Société Photographique de Cholet.
- Clermont-Ferrand. — Photo-Club d’Auvergne, 52, place de Jaude.
- Amateurs Photographes d’Auvergne, Maison du Peuple, place de la Liberté.
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- 424 —
- Clermont-l’ Héra ult. — Amical-Photo.
- Clichy. — Section Photographique du Radio-Club de Clichy, 31, rue Villeneuve.
- Colmar, — Photo-Club de Colmar, 3, rue de l’Oberhof.
- Corbeil. — Photo-Club de Covbeil, 23, rue de la Poterie.
- Dijon. — Groupe Photographique du Club Alpin, section Côte-d’Or et Morvan, 36, rue'des Gorges.
- Douai. — Société Photographique du Nord de la France. Hôtel de Ville de Douai.
- Dreux. — Photo-Drouais, rue de Rotrou.
- Dunkerque. — Société Photographique de Dunkerque, 10, rue du Jeu-de-Paume.
- Elbeuf. — Cercle Photographique Elbeuvien, 28, rue Henry.
- Epernay. — Société Photographique d’Epernay, 4, place Carnot.
- Forbach. — Pohto-Club de Forbach.
- Grasse/ — Groupe des Amateurs Photographes de Grasse.
- Grenoble. — Société Dauphinoise d’Amateurs-Photo-graphes, 5, quai de la République.
- Guebwilleb. — Photo-Club de Guebwiller, Café du Ballon, rue de la République.
- Herseaux. — Photo-Club Herseautois, 37, rue des Alliés.
- Laval. — Mayenne-Photo, 25, boulevard de Tours.
- Le Caxeau. — Photo-Cercle Catésien, 14, rue Genty.
- Le Creusot. — Photo-Club du Creusot, 34, rue de la Chaise.
- Le Havre. — Société Havraise de Photographie, 18, rue G ustave-Flaubert.
- Lens. —.Photo-Club de Lens, Grande place.
- Levalloxs-Perret. — Photo-Club de Levallois-Perret, Hôtel-de-Ville.
- Lille. — Amical Photo-Club Lillois, 20, rue de Béthune.
- Photo-Club du Nord, 103, rue Barthélemy-Delespaul.
- Limoges. — Photo-Club Limousin, 17, route d’Ambazac.
- Société de Photographie et de Cinématographie de la Haute-Vienne, 20, faubourg du Pont-Neuf (provisoirement) .
- Section Photographique de l’Amicale des Cours commerciaux, 16, rue des Feuillants.
- Lorient. — Photo-Club Armoricain, 35, rue du Port.
- Lyon. — Amical-Photo, 25, place de la Comédie.
- Société Photographique de Lyon, 14, rue Palais-Grillet.
- Photo-Club de Lyon, 2, rue Coustou (Café du Textile).
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- — 425
- Marseille. Société de Photographie de Marseille* 10, boulevard Mérentié.
- Union Amicale des Amateurs Photographes de Marseille, 149, rue de Rome.
- Groupe Photographique « L’Atelier », 8, rue Lacédémone.
- Société des Excursionnistes Marseillais, 10, rue Gannebière.
- Photo-Club de Marseille, 149, rue de Rome.
- Meaux. — Société Meldoise de Photographie.
- Metz. — Photo-Club de Metz, 6, rue de l’Esplanade.
- Meulan. — Photo-Club Meulanais, Hôtel-de-Ville.
- Millau. — Club Cévenol.
- Montluçon. — Groupe Photographique de la Société l’Athénée de Montluçon.
- Mokez. — Photo-Club de Morez, 170, rue de la Répu-publique.
- Mulhouse. — Photo-Club de Mulhouse, 28, rue du Palais-de-J ustice.
- Nantes. — Union des Photographes Amateurs de Nantes, 1, rue Franklin.
- Narbonne. — Photo-Club Narbonnais, boulevard de la Liberté.
- Nice. — Photo-Artistic-Club de Nice, 20, rue St-François-de-Paule.
- Nîmes. — Photo-Club Nîmois, 5, rue des Frères-Mineurs.
- Oran. — Amicale Photographique d’Oran, 39, boulevard de Sébastopol.
- Orléans. — Société des Amateurs Photographes du Loiret, 28, rue de Recouvrance.
- Paris. — Société Française de Photographie, 51, rue de Clichy (9e).
- Stéréo-Club Français, 51, rue de Clichy (9e).
- Photo-Club de Paris, 44, rue des Mathurins (8e).
- Société Française d’Amateurs Photographes, 207, avenue Daumesnil (12e).
- Société d’Excursions des Amateurs de Photographie, 51, rue de Clichy (9e).
- Société Artitisque et Littéraire des Agents de la Compagnie P.-L.-M., 88, rue St-Lazare (9e).
- Photo-Club Daumesnil, 207, avenue Daumesnil (12e).
- Photo-Club Samaritaine, 6, pl. Ste-Opportune (1er).
- Association des Amateurs Photographes du Tou-ring-Club de France, 51, rue de Clichy (9e).
- Troeadéro-Photo, place du Trocadéro (Palais du Trocadéro) (16e).
- Association Polytechnique, Section de Photographie.
- Association Sportiye des Transports (Section de Photographie), 4, rue des Grands-Augustins (6e).
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- Groupe Photographique de l’Association Philomatique, 38, rue de la Verrerie (ive).
- Photo-Club du Chemin de Fer de l’Est, 23, rue d’Alsace.
- Société de Photographie de l’Administration des Finances, rue de Rivoli.
- Pébigueux. — Société des Amateurs de Photographie de la Dordogne, 148, rue Victor-Hugo.
- Pithiviers. — Photo-Club de Pithiviers, 3, place de l’Etape.
- Société des Amis de la Beauce (Section Photographique), 3, place de l’Etape.
- Poitiers. — Société Poitevine de Photographie, 21, rue M.-J.-Chevrier.
- Pontoise. — Union Photographique de Pontoise et du Vexin, 7, rue de la Coutellerie.
- Reims. — Union Photographique Rémoise, 21, rue de l’Etape.
- Rennes. — Société Photographique de Rennes, 4, rue de la Chalotais.
- Roanne. — Photo-Radio-Club Roannais, Chambre de Commerce.
- Rochefort-sur-Mer. — Photo-Club Rochefortais, Hôtel-de-Ville.
- Romans. — Photo-Club Romanais-Péageois, rue Président-Félix-Faure.
- Rosny-sous-Bois. — Radio Photo-Club Rosnéen, 29, rue de la Gare.
- Roubaix. — Amicale-Photo, 181, Grande-Rue (café Du-bus).
- Rouen. — Photo-Club Rouennais, 2, rue du Petib-Salut.
- Saintes. — Photo-Club Saintais, 38, rue Victor-Hugo.
- Saint-Claude. — Photo-Club du Haut-Jura, 17, rue de la Poyat.
- Saint-Denis. — Stéréo-Club Dionysien, 2, place de la Légion-d’Honneur.
- Photo-Club Dionysien, 46, boulevard Jules-Guesde.
- Saint-Etienne. — Photo-Club Forëzien, 9, rue Georges-Teyssier .
- Photo-Club St-Luc, 27, rue Elisée-Reclus.
- Saint-Mandé. — Photo Saint-Mandéenne, Mairie de St-Mandé.
- Saint-Quentin. — Photo-Club de Saint-Quentin, 14, place du Huit-Octobre.
- Sarreguemines. — Phot-Club de Sarreguemines, 14, rue de la Chapelle.
- Sens. — Photo-Club Sénonais, 87, rue de la République.
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- — 42? —
- Sète. — Société Artistique et Littéraire de Sète, 23, quai de Bosc.
- Souk-Ahras (Algérie). — Avant-Garde de Souk-Ahras (Section de Photographie), 7, rue de Morès.
- Strasbourg. — Photo-Club d’Alsace, 2, rue St-Georges.
- Photo-Amical de Strasbourg (section du Club Vos-gien).
- Tarare. — Société des Sciences Naturelles, 1, rue de la République.
- Tence. — Photo-Touriste Tençois, 3, rue d’Annonay.
- Thionville. — Photo-Club de Thionville.
- Toulouse. — Société Photographique de Toulouse, 4, petite rue Sainte-Ursule.
- Photo-Club Toulousain, 26, rue des Couteliers.
- Tourcoing. — Société de Photographie de Tourcoing, 10, rue de Gand (Institut Colbert).
- Tours. — Société Photographique de Touraine, 14, rue des Halles.
- Trottes. — Union Photographique Champenoise, Hôtel de Yauluisant.
- Valenciennes. — Société Photographique de Valenciennes, 15, passage Boca.
- Vernon. — Photo-Club Vemonais, Hôtel de Ville.
- Versailles. — Société Versaillaise de Photographie, 28, rue Sainte-Sophie.
- Vienne. — Photo-Club Viennois, 17, quai du Rhône.
- Vincennes. — Société de Photographie de la Région Est de Paris.
- Colonies.
- Hanoï. — Société de Photographie-Amateurs de Hanoï, 95, rue des Pavillons-Noirs.
- Saint-Denis (Réunion). — Société des Sciences et Arts (Section Photographique).
- Tananarive. — Photo Stéréo-Club de Tananarive.
- Belgique.
- Alost. — Cercle Photographique d’Alost, 5, Grand Place (Le Pavillon).
- Anvers. — Cercle Royal d’Etudes Photographiques et Scientifiques d’Anvers, 2, place Verte (café Suisse).
- Association Belge de Photographie (Section d’Anvers), 16, avenue Brialmont.
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- — 428 —
- Cercle Photographique d’Anvers, 44, courte rue Neuve.
- Photo-Club d’Anvers, 41, Rempart des Béguines.
- Anvers-Borgerhout. — Cercle Photographique « Iris », rue Vinçotte (Ecole primaire supérieure).
- Abquennes. — Photo-Club d’Arquennes.
- Boom. — Boomsche Foto-Kring, 6, rue de la Station.
- Bruges. — Cercle Photographique de Bruges, 1, rue St-Georges.
- Bruxelles. — Association Belge de Photographie, sous le protectorat du roi, Palais du Midi, boulevard Maurice-Lemonnier.
- Club d’Amateurs Photographes de Belgique, 46, rue de la Madeleine (Maison du Livre).
- Cercle Scientifique de Bruxelles (section photographique), 9, Grand’Place.
- Photo-Touring de Belgique, 90, rue Van Campenhout.
- Charleroi. — Cercle Photographique de Charleroi, place du Sud.
- Forest-Bruxelles. — Université Populaire de Forest (Section photographique), 233, rue des Alliés.
- Ixelles-Bruxelles. — Cercle d’Art Photographique, 21, place Fernand-Cocq.
- Cercle Photographique d’Ixelles, 28, Chaussée de Wavre.
- Union Coloniale Belge (Cours de Photographie aux Colonies), 34, rue de Stassart.
- Photo-Club de Bruxelles, 11, rue du Mail.
- St-Gjlles-Bruxelles. — Le Foyer Intellectuel (Section photographique), 13, rue Sterck.
- L’Expansion Littéraire, Artistique et Sportive (Section photographique), 39, . rue Henri-Wafe-laerts.
- Schaerbeek-Bruxelles. — Cercle Photographique de Schaerbeek, 19, place Colignon.
- Courtbai. — Association Belge de Photographie (café de la Poste).
- Ensival. — Photo-Club d’Ensival, 68, rue de l’Eglise.
- Gand. — Association Belge de Photographie (Section de Gand), 14, quai des Tilleuls, Ecole industrielle.
- Société d’Amateurs Photographes « Lux Nova », 1, rue des Boutiques, Salle des Notaires.
- Jemmapes. — Photo-Club de Jemmapes, 10, grande place (café du Belvédère).
- La Louvière. — Photo-Club de la Louviôre, rue du • Commerce (Excelsior Hôtel).
- Leuze. — Photo-Club Leuzois, 10, rue Tour-St-Pierre.
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- Liège. — Association Belge de Photographie (Section de Liège), quai Van-Beneden (Institut de Zoologie).
- Photo-Club Liégeois, 131, boulevard de la Sauvenière.
- Lierre. — Photo-Club de Lierre, 3, rue FL-Van-Cau-wenbergh.
- Lokeben. — Photo-Club de Lokeren, avenue Prosper-Thuysbaert.
- Louvain. — Cercle des Conférences (Section de Photographie), rue de Tirlemont.
- Mabchiennes-au-Pont. — Cercle Photographique.
- Mons. — Photo-Club Montois. Secrétaire : M. Delpire, 99, chemin du Pourcelet, Môns.
- Namür. — Association Belge de Photographie (Section de Namur), place du Théâtre (café Royal).
- Ougrée. — Photo-Club d’Ougrée et environs, 4, rue Hôtel-Communal.
- Roux-lez-Charleroi. — Photo-Club de Roux, place des Aiselies.
- Verviers. — Association Belge de Photographie (Section de Verviers), 4, rue David (Brasserie des Augustins).
- Luxembourg (Grand Duché).
- Luxembourg. — Photo-Club Luxembourgeois (Hôtel Bro-sius).
- Union Photographique Luxembourg. 13, place d’Armes (Café Hennes).
- Dudelange. — Photo-Amateur Dudelange. Esch-sur-r’Alzette. — Photo-Club Esch.
- Kayr. — Photo-Club Kayl.
- Rumelange. — Photo-Club Rumelange.
- Suisse.
- Aarau. — Amateur Photographen Klub Aaarau.
- Baie. — Photographische Gesellschaft Basel. 32, Feiera-bendstrasse.
- Berne. —t Photographische Gesellschaft Bern. Hôtel Ratskeller.
- Bienne. — Photoklub Biel. 38, rue du Canal.
- Genève. — Société Genevoise de Photographie. G5, rue du Rhône.
- Groupe photographique de la Section Genevoise du Club Alpin Suisse. 11, Grande-Rue.
- Hérisau. — Photoklub Hérisau.
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- Herzogenbuchsee. — Photoklub Herzogenbuchsee.
- Horgen. — Amateur Photographen-Klub in Horgen. Zu-gerbof.
- La Chaux-de-Fctnds. — Photo-Club « Beau Site », Groupe photographique de la Section du Club Alpin Suisse.
- Lausanne. — Photo-Club de Lausanne. 9, chemin de Boston.
- Lucerne. — Amateur Photographen-Klub Luzern. 8, Theaterstr.
- Olten. — Amateur Photographen-Verein Olten, 24, Kla-rastrasse.
- Rorschach. — Photoklub Rorschach.
- Saint-Gale. — Photographische Gesellschaft St-Gàllen. 23, Helvetiastrasse.
- Schaîthouse. — Photoklub SchafEhausen.
- Soleure. — Photo-Club Soleure.
- Tramelan. — Photoklub Tramelan.
- Uzwiix. — Photo-Club Uzwil.
- Weinfeuden. — Amateurphotographen-Klub Weinfelden.
- Wil. — Photoklub Wil.
- Zurich. — Amateurphotographen-Klub Verein Zurich, Stüssihofstatt (Restaurant Franziskaner).
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- XII. - TRAVAUX PUBLIÉS
- par MM. Auguste et Louis LUMIERE.
- {Cette nomenclature ne comprend que les travaux se rapportant à la Photographie. Les travaux concernant la physiologie et la biologie, publiés par M. Auguste Lumière, font l’objet d’une nomenclature spéciale, que nous tenons à la disposition des intéressés).
- n° d'ordre
- au '
- Répertoire général
- Par M. Auguste LUMIERE personnellement.
- 249 — Pelliculage des clichés radiographiques. (Réunion des radiologistes de la XIV* région, 1918).
- 257 — Sur la précision des images radiologiques. {Revue de radiologie, 1918). v.
- 266 — La ressemblance en photographie. (Le Photographe, 1919).
- Par M. Louis LUMIERE personnellement,
- 284 — Représentation photographique d’un solide dans l’espace. — Photo-stéréo-synthèse. (Académie des Sciences, 1920.)
- 321 — Cheminement capillaire, diffusion et déplacement. {Académie des Sciences, 1922.)
- 358 — Projection à grande distance de phototypes de grand format. (Société Française de Photographie, 1924).
- 421 — A propos de l’invention du Cinématographe. (Académie des Sciences, 1925.)
- Par MM. Auguste et Louis LUMIÈRE (en collaboration)
- 1 — Essai relatif à l’action de la lumière sur les surfaces sensibles photographiques. (Société française de photographie, 1887).
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- 2 — Note sur un nouveau révélateur. (Société fran-
- çaise de photographie, 1887).
- 3 — Propriétés révélatrices du chlorure cuivreux am-
- moniacal. (Société française de photographie, 1887).
- 4 — Sur les phénomènes d’inversion des images pho-
- tographiques. (Société française de photographie, 1888).
- 5 — Analyse expérimentale des phénomènes connus
- en photographie sous le nom « Halo ». (Société française de photographie, 1890.)
- 6 — Sur une propriété de la gélatine. (Société fran-
- çaise de photographie, 1890.)
- 7 — Sur un procédé de tirage de microphotographies
- destinées à la projection. (Société française de photographie, 1890.)
- 8 — Développateur au paramidophénol. (Société fran
- çaise de photographie, 1891.)
- 9 — Des propriétés du paramidophénol comparées à
- celles de l’hydroquinone et de l’iconogène. (Société française de photographie, 1891.)
- 10 — Nouveau procédé de zincographie. (Société fran-
- çaise de photographie, 1891.)
- 11 — Sur les réducteurs de la série aromatique suscep-
- tibles de développer l’image latente photographique. i Société française de photographie,
- 1891. )
- 12 — Sur un procédé de photozincographie. (Société
- française de photographie, 1892.)
- 13 — Procédé photographique aux sels manganiques.
- (Société française de photographie, 1892.)
- 14 — Nouveaux procédés photographiques aux sels de
- manganèse. (Société française de photographie, 1892).
- 15 — Sur les propriétés photographiques des sels man-
- ganiques. (Sociétés française de photographie,
- 1892. )
- 16 — La photographie : Les appareils et leur usage,
- développement et tirage. (Gauthier-Villars, éditeurs, Paris, 1892.)
- 17 — Propriétés photographiques des sels de cobalt.
- (Société française de photographie, 1892.)
- 18 — Sur le gaïacol. (Société française de photographie,
- 1892.)
- 21 —• Sur le développement en liqueur acide. (Société
- française de photographie, 1893.)
- 22 — Sur le procédé aux sei-s manganiques. (Société
- française de photographie, 1893.)
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- 24 — Sur les propriétés photographiques des sels de cé-
- rium. (Société française de photographie, 1893.)
- 25 — Sur les procédés pour la photographie des cou-
- leurs d’après la méthode de Lippmann. (Société française de photographie, 1893.)
- 26 — Les développateurs ** organiques en photographie
- et le paramidophénol. (Gauthier-Villars, éditeurs, Paris, 1893.)
- 29 — Sur un procédé photographique aux sels de cobalt. (Société française de photographie, 1893.) .
- 32 — Sur les propriétés photographiques des sels de va-
- nadium. (Société française de photographie, 1894.)
- 33 — Note sur la photographie des couleurs. (Académie
- des Sciences de Lyon, 1894.)
- 36 — A propos du développement en liqueur acide. (So-
- ciété française de photographie, 1894.)
- 37 — Sur la sensibilité à la lumière de certains sels mi-
- néraux au maximum. (Congrès des Sociétés savantes, avril 1894.)
- 38 — Sur les développateurs organiques de l’image la-
- tente photographique. (Congrès des Sociétés savantes, avril 1894.)
- 41 — Sur la photographie en couleurs naturelles par la
- méthode indirecte. (Comptes rendus de l’Académie des Sciences, 1895.)
- 42 — La théorie des procédés photographiques. (Revue
- générale des sciences pures et appliquées, 1895.)
- 43 — Sur l’orthochromatisme. (Moniteur de la photo-
- graphie, 1895.)
- 44 — Le Cinématographe. (Revue générale des sciences
- pures çt appliquées, 1895.)
- 45 — Sur la photographie des couleurs par la méthode
- indirecte (1895).
- 46 — Sur le Cinématographe (1895).
- 47 — Sur l’orthochromatisme. (Congrès des Sociétés
- savantes, Paris, 1895.)
- 51 — La photographie des couleurs. Ses méthodes et
- ses résultats. (Revue générale des sciences pures et appliquées, 1895.)
- 52 — Recherches photographiques sur les rayons de
- Rœntgen. (Comptes rendus de l’Académie des sciences, 1896.)
- 53 — A propos de la photographie à travers les corps
- opaques. (Comptes rendus de l’Académie des sciences, 1896.)
- 55 — Sur la fonction développatrice. (Société française de photographie, 1896.)
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- 56 — Recherches sur la préparation d’une couche sensible sans grain. (Congrès de chimie appliquée, 1896.)
- 61 — Sur les dangers du cinématographe. (Société française de photographie, 1897.)
- 63 — Application de la photographie à la mesure des indices de réfraction. (Comptes rendus de l’Académie des sciences, 1897.)
- 69 — Nouvelles plaques anti-halo. (Congrès des Sociétés savantes, 1898.)
- 75 — Influence des températures très basses sur la
- phosphorescence. (Comptes rendus de l’Académie des sciences, 1899.)-
- 76 — Sur les actions de la lumière aux très basses tem-
- pératures. (Société française de photographie, 1899.) ,
- 87 et 89 — Sur la photographie des couleurs. (Société française de photographie, 1901).
- 98 — Le Photorama. (Société française de photographie, 1902).
- 132 — Nouvelle méthode d’obtention de la photographie en couleurs. (Comptes rendus de l’Académie des sciences, 1904).
- 344 — Micro-photographies du spirochète de Schaudinn et Hoffmann. (Société méd. des Hôpitaux de Lyon, 1905).
- 151 — Sur une nouvelle méthode photographique permettant d’obtenir des préparations sensibles noircissant directement â la lumière et ne contenant pas de sels d’argent solubles. (Société française de photographie, 1905).
- Par M. Auguste LUMIERE
- En collaboration
- Avec M. le Dr Chaiïoz :
- 223 — De l’action des rayons de Rœntgen sur la plaque photographique aux halosels d’argent. (T7/P Congrès international d’électrologie et de radiologie médicales, Lyon, 1914),
- Avec M. A. Seyewetz :
- Nouvelle contribution au développement d’images à grains fins (Bulletin de la Société Française de photographie, 1932),
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- Par MM. Auguste et Louis LUMIÈRE
- En collaboration
- Avec M. le Dr L. Bérard :
- 85 — De la photographie en couleurs (procédé de MM. A. et L. Lumière) appliquée aux sciences médicales. (Académie de Médecine, 1901.)
- Avec M. Couvreur :
- 19 — Action sur l’organisme de quelques développa-teurs et en particulier du diamidophénol. {Société linéenne de Lyon, 1892).
- Avec M. Perrigot :
- 96 Sur la précision des images photographiques.
- {Association belge de photographie, 1902).
- 101 — Sur l’influence de l’ouverture des objectifs sur la précision des images photographiques. (Association. belge de photographie, 1902).
- Avec M. A. Seyewetz :
- 23 — Sur l’emploi du sulfite de soude anhydre en photographie et le dosage de l’alcali dans les sulfites commerciaux. {Société française de photographie., 1893).
- 27 -— Sur la préparation et les propriétés de l’oxalate
- de diamidophénol et son emploi comme dévelop-pateur photographique. {Société française de photographie, 1893).
- 28 — Action du sulfite de soude sur les sels d’amido-
- phénols. Nouveau mode d’obtention d’amidophé-nols à partir de leurs sels. {Académie des sciences, 1893).
- 30 — Sur la réduction des dérivés nitrés aromatiques
- en liqueur neutre et la formation des hydroxy-lamines aromatiques. {Société chimique, 1893).
- 31 — Sur les sels à acides organiques du diamidophénol
- (orthopara, 1, 2, 4), et du triamidophénol (1, 2, 4, 6). (Société chimique, 1893).
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- 34 — Sur une nouvelle classe de développateurs de la
- série aromatique. (Société française de photographie, 1894).
- 35 — Sur les propriétés développatrices des hydroxy-
- iamines aromatiques. (Société française de photographie, 1894).
- 39 — A propos des fonctions développatrices. (Association belge de photographie, 1894).
- 49 — Les succédanés des alcalis dans les développa-
- teurs alcalins. (Société française de photographie, 1895).
- 50 — Sur l’emploi des alcalis et des corps à réaction
- alcaline dans le développement au diamidophé-nol. (Société française de photographie, 1895). 54 — Sur la préparation et les propriétés photographiques de quelques dîazo et tetra-sulfites alcalins. (Société française de photographie, 1896).
- 57 — Sur l’emploi des aldéhydes et des cétones en pré-
- sence du sulfite de soude dans le développement de l’image latente photographique. (Société française de photographie, 1896).
- 58 — Sur l’emploi de la formaldéhyde dans les déve-
- loppateurs alcalins pour le tannage de la gélatine des couches sensibles. (Société française de photographie, 1896).
- 59 — Emploi de la diamidorésorcine comme révélateur
- photographique. (Société française de photographie, 1897).
- 60 — Sur les propriétés révélatrices du triamidophénol
- (1, 2, 4, 6) et de la triamidorésorcine. (Société française de photographie, 1897).
- 62 — Influence du groupe cétonique sur le pouvoir dé-veloppateur des polyphénols. (Société française de photographie, 1897).
- 64 — Sur l’utilisation pratique de l’acétone comme suc-
- cédané des alcalis dans les développateurs alcalins. (Société française de photographie, 1897).
- 65 — Sur la valeur pratique des principales aldéhydes
- ou cétonês comme succédanés des alcalis dans les développateurs alcalins. (Société française de photographie, 1897).
- 66 — Sur les substitutions alkylées dans les groupes
- de la fonction développatrice. (Société française de photographie, 1898.)
- 67 — Sur une réaction des aldéhydes et des cétones.
- (Société chimique, 1898.)
- 68 — Le développement alcalin sans emploi d’alcali.
- (Société belge de photographie. — Anniversaire de sa fondation.)
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- 70 — Sur les relations existant entre la constitution des matières colorantes et leur propriété de sensibiliser le gélatino-bromure d’argent pour les radiations rouges, jaunes et vertes. (Note non publiée.)
- X71 — Action curieuse du persulfate d’ammoniaque sur l’argent des phototypes et utilisation de cette action. (Société française de photographie, 1898.)
- 72 — Sur l’emploi des amines comme succédanés des alcalis dans les développateurs alcalins. (Société française de photographie, 1898.)
- 73 — Sur la salification des groupes de la fonction dé-veloppatrice par les amines et les phénols. (Société française de photographie, 1898).
- 74 — Sur les propriétés révélatrices d’une nouvelle combinaison d’hydroquinone et de paraphénylè-nediamine. (Société française de photographie, 1899).
- 77 — Sur la théorie relative à l’action du persulfate d’ammoniaque sur l’argent des phototypes. (Société française de photographie, 1899).
- 78 — Sur l’action du persulfate d’ammoniaque. (Réponse à une communication de M. Hélain). (Société française de photographie, 1899).
- 79 — Sur l’emploi de l’iodure mercurique comme renforçateur. (Société française de photographie, 1899).
- 80 — Sur l’emploi des sels au maximum comme affai-blisseurs de l’image photographique aux sels d’argent. (Société française de photographie, 1900.)
- 82 — Les affaiblisseurs des images argentiques. (Congrès des sociétés savantes, 1900.)
- S4 — Les affaiblisseurs des images argentiques. (Société française de photographie, 1901.)
- 93 — Action comparée des affaiblisseurs et influence de la composition du développateur sur les phototypes. (Moniteur de photographie, 1901). 99 — Sur les réactions qui se produisent dans les solutions utilisées pour le virage et le fixage combinés des épreuves sur papier au chlorocitrate d’argent et sur la théorie de cette opération. (Société chimique, 1902).
- 100 — Sur l’élimination par lavage à. l’eau de l’hypo-sulfite de soude retenu par les papiers et les plaques photographiques. (Moniteur scientifique, 1902. — Assac. belge de phot., 1902).
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- 102 — Sur l’emploi de divers oxydants pour la destruc-
- tion de l’hyposulfite de soude. (Société française de photographie, 1902).
- 103 — Sur les virages aux thionates de plomb. (Société
- chimique, 1902).
- 105 — Sur l’altération des épreuves positives imprimées
- sur papier au chlorocitrate d’argent virées et fixées en une seule opération. (Société française de photographie, 1902).
- 106 — Sur la réaction acide des aluns et Finfluence de
- cette acidité sur l’insolubilisation de la gélatine dans le cas de l’alun de chrome. (Société française de photographie, 1902).
- 107 — Sur la solubilité du trioxyméthylène (ou para-
- formaldéhyde) dans les solutions de sulfite de soude. (Société française de photographie, 1903).
- 108 — Sur les emplois- du trioxyméthylène en photo-
- graphie. (Société française de photographie, 1903).
- 109 — Sur l’emploi de l’acétone comme succédané des
- alcalis dans les révélateurs. (Réponse à M. le Dr Eichengriin.) (Association "belge de photo-— graphie, 1903.)
- 111. — Sur la préparation et les propriétés révélatrices de la métoquinqne, combinaison de méthylpara-midophénol (métol) et d’hydroquinone. (Société française de photographie, 1903.)
- 114 — Sur les diverses causes de production et sur la
- composition du voile photographique, dit « voile dichroïque ». (Congrès de chimie appliquée de Berlin, 1903.)
- 115 — Sur la destruction du voile photographique, dit
- « voile dichroïque ». (Congrès de chimie de Berlin, 1903.)
- 116 — Sur l’emploi de l’acétone comme succédané, des
- alcalis dans les révélateurs. (Moniteur scientifique, 1903.) 2“ réponse à M. le Dr Eichengriin. 118 — Sur la substitution des cétones et des aldéhydes aux alcalis dans les révélateurs photographiques. (Société française de photographie, 1903.) Réponse à M. Léopold Lôbel.
- 120 — Sur la composition de la gélatine insolubilisée par les sels de sesquioxyde de chrome et la théorie de l’action de la lumière sur la gélatine additionnée de chromâtes métalliques. (Société chimique, 1903.)
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- 121 — Sur la constitution des substances réductrices
- susceptibles de développer l’image latente sans être additionnées d’alcali. (Société française de photographie, 1903.)
- 122 — Sur le développement çn pleine lumière. (Société
- française de photographie, 1904.)
- 125 — Sur l’altération à l’air du sulfite de soude anhydre. (Société française de photographie, 1904.)
- 129 — Sur l’altération à. l’air du sulfite de soude cristal-
- lisé. (Société française de photographie, 1904.)
- 130 — Sur l’altération à l’air du métabisulfilte de potasse
- et du bisulfite de soude. (Société française de photographie, 1904.)
- 131 — Influence de la nature des révélateurs sur la
- grosseur du grain de l’argent réduit. (Société française de photographie, 1904.)
- 134 — Sur un procédé de développement photographique conduisant à l’obtention d’images à grains fins. (Société française de photographie, 1904).
- 135. — Sur les propriétés révélatrices de l’hydrosulfite de soude pur et de quelques hydrosulfites organiques. (Société française de photographie, 1904.)
- 136 — Sur un nouveau virage au plomb et au cobalt.
- (Société française de photographie, 1904.)
- 137 — Sur la composition des images argentiques virées
- avec divers sels métalliques. (Société française de photographie, 1905.)
- 138 — Sur l’altération des révélateurs au diamidophé-
- nol et leur conservation. (Société française de photographie, 1905.)
- 139 — Sur l’antioxydation des solutions de sulfite de
- soude et sur les antioxydants. (Société chimique, 1905).
- 143 — Sur les hydrosulfites de bases aromatiques. (Société chimique, 1905).
- 148 — Sur l’altération et la conservation de l’hydrosul-
- fite de soude anhydre en poudre ou en solution aqueuse. (Société chimique, 1905).
- 149 — Sur la composition de la gélatine imprégnée de
- bichromate de potassium insolubilisée par la lumière et sur la théorie de cette insolubilisation. (Société française de photographie, 1905).
- 150 — Sur la composition de la gélatine insolubilisée
- par la lumière en présence de l’acide chromique et des principaux bichromates métalliques. (Société. française de photographie, 1905).
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- 152 — Sur la composition de la gélatine bichromatée insolubilisée spontanément dans l’obscurité. (Société chimique, 1906).
- 156 — Sur le phénomène de l’insolubilisation de ia
- gélatine dans le développement et en particulier dans l’emploi des révélateurs a l’acide pyro gallique. (Société française de photographie. 1906).
- 157 — Sur le développement au diamidophénol en li
- queur acide et en liqueur alcaline en présence d’alcalis ou de leurs succédanés. (Société fran çaise de photographie, 1906).
- 158 — Contribution à l’étude du rôle des alcalis dan»
- les révélateurs organiques. (Société française de photographie, 1906). c
- 159 — Sur l’emploi des aluns d’alumine et de chrome
- dans les bains de virage-fixage combinés. (Société française de photographie, 1906).
- 1®) — Sur l’insolubilisation de la couche gélatinée des plaques ou des papiers photographiques dan» le bain de fixage. (Société française de photographie, 1906).
- 162 — Sur l’insolubilisation de la gélatine par les pro-
- duits d’oxydation à l’aîr des corps à fonction phénolique. (Société chimique, 1906).
- 163 Action des aluns et des sels d’alumine sur la
- gélatine. (Société française de photographie, 1906).
- 164 — Sur l’insolubilisation de la gélatine par la formal-
- déhyde. (Société chimique, 1906).
- 165 — Sur l’emploi, comme révélateurs, des combinai-
- sons des bases développatrices avec l’acide sulfureux. (Société française de photographie,
- 1906) .
- 167 —• Sur la limite d’emploi des bains de fixage. (So-
- ciété française de photographie, 1907).
- 168 — Sur la différence d’intensité des voiles produits
- par l’action des révélateurs sur les plaques au gélatino-bromure exposées et non exposées. (Société française de photographie, 1907).
- 169 — Sur l’insolubilisation de la gélatine par la qui-
- none. (Société chimique, 1907.)
- 170 — Sur la composition et les propriétés des sels qui
- prennent naissance dans le fixage des plaques au gélatino-bromure et au gélatino-chlorure d’argent. (Société française de photographie,
- 1907) ,
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- 171 — Action de l’eau et des solutions développatrices
- sur la sensibilité à la lumière des plaques au gélatinodmomure d’argent. (Société française de photographie 1907).
- 172 — Sur l’altération et la conservation des solutions
- d’acide pyrogallique. (Société française de photographie, 1908).
- 173 — Sur le développement des Plaques Autochromes.
- {Société française de photographie, 1907).
- 174 — Sur l’emploi de l’hyposulfite d’ammoniaque ou
- d’un mélange d’hyposulfite de soude et d’un, sel ammoniacal pour le fixage des plaques et des papiers photographiques. (Société française de photographie, 1908).
- 175 —- Sur la possibilité d’évaluer le degré d’exposition
- des plaques autochromes et de modifier la cou> position du révélateur au cours du développement pour améliorer les images surexposées ou sous-exposées. {Société française de photographie, 1908).
- 17G — Sur les phénomènes de précipitation et d’insolubilisation de la gélatine. {Société chimique 1908.)
- 177 — Sur l’emploi dés composés organiques sulfurés
- ' comme succédanés de l’hyposulfite de soude dans les virages-fixages combinés. {Société française de photographie, 1908.)
- 178 — Sur l’altération des images imprimées sur papier
- au chlorocitrate d’argent virées et fixées en une seule opération. {Société française de photographie, 1908.)
- 179 — Sur un mode de développement à l’acide pyro-
- gallique permettant de corriger la surexposition et la sous-exposition. {Société française de photographie, 1908).
- 180 — Sur le traitement simplifié des Plaques Auto-
- chromes et la correction des erreurs de temps de pose au cours du développement. {Société française de photographie, 1909).
- 181 — Sur la correction des erreurs de temps de pose
- avec le développement au diamidophénol. (Société française de photographie, 1909).
- 182 — Etude comparative du pouvoir réducteur des prin-
- cipaux révélateurs organiques et _ des moyens permettant d’augmenter ou de diminuer avec chacun d’eux les contrastes de l’image déve-Jioppée. {Société française de photographie, 1909).
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- 185 — Sur le meilleur mode d’utilisation des bains de
- virage-fixage combinés. {Société française de photographie, 1909).
- 186 — Contribution à l’étude du mode d’action du bro-
- mure de potassium dans les révélateurs pour augmenter les contrastes des images développées. (Société française de photographie, 1910).
- 188 — Sur l’emploi des Poudres-Eclairs comme source
- de lumière artificielle dans la photographie sur Plaques Autochromes. {Société française de photographie, 1910.)
- 189 — Sur le degré d’imperméabilisation des couches
- de gélatine additionnées de diverses substances insolubilisantes. {Société française de photographie, 1910.)
- 190 — Sur l’emploi des qui nomes et de leurs dérivés sul-
- foniques pour renforcer les images argentiques et pour les virer en différentes couleurs. {Société française de photographie, 1910).
- 191 — Sur l’emploi des quinones pour l’affaiblissement
- des images photographiques aux sels d’argent. {Société française de photographie, 1910.)
- 193 — Sur la composition de révélateurs photographi-
- ques destinés à être employés dans les pays tropicaux. {Société française de photographie, 1911.)
- 194 — Différenciation par voie de développement chi-
- mique des images latentes obtenues au moyen des émulsions au chlorure et au bromure d’argent. {Société française de photographie, 1911.)
- 195 — Perfectionnement aux méthodes permettant le
- développement des images photographiques après fixage. {Société française de photographie, 1911).
- 196 — Obtention des contre-types par développement
- après fixage. {Société française de photographie, 1912).
- 198 — Sur la composition des images photographiques obtenues par développement et fixage des impressions latentes du gélatino-bromo-iodure et du gélatino-bromure d’argent. {Société française de photographie, 1912).
- 201 — Nouveau procédé de dessiccation rapide des
- phototypes. {Société française de photographie, 1911).
- 202 — Sur la résistance de la gélatine à l’action désor-
- ganisante des alcalis ou de leurs succédanés. {Société française de photographie, 1912).
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- 205 — Virage par sulfuration des épreuves photogra-
- phiques aux sels d’argent au moyen du soufre, colloïdal. (Société française de photographie, 1912).
- 206 — Action comparative des divers acides minéraux
- et organiques dans les virages au platine. (Société française de photographie, 1913).
- 208 — Contribution à l’étude du rôle de l’acidité dans le virage au platine et à la détermination de la composition des images virées. (Société française de photographie, 1913).
- 211 — Sur la préparation et les propriétés révélatrices
- du ehloranol. (Société française de photographie, 1913).
- 212 — Virage par sulfuration au moyen du soufre
- colloïdal sans adjonction de colloïde. (Société française de photographie, 1913).
- 212 bis — A propos du virage des épreuves argentiques par sulfuration au moyen du soufre colloïdal. (Société française de photographie, 1913.)
- 215 — Sur le fixage des papiers photographiques. (Société française de photographie, 1914.)
- 220 — Modifications du pouvoir développateur de l’hy-droquinone résultant des substitutions effectuées dans le noyau aromatique. (Société française de photographie, 1914.)
- 222 — Sur le remplacement de l’oxygène par le soufre dans la fonction développatrice. (Société française de photographie, 1914.)
- 262 — Sur un nouveau mode de renforcement au chro-
- me des images argentiques par l’emploi des chlorochromates. (Société française de photographie, 1919).
- 263 — Sur une méthode simplifiée de développement des
- plaques Autochromes. (Société française de photographie, 1919).
- 287 — Perfectionnements dans les méthodes de développement et de fixage combinés des images photographiques. (Société française de photographie, 1920).
- 289 — Sur l’emploi des oxydants et notamment des quinones dans la chloruration et la bromuration de l’argent des images argentiques. (Société française de photographie, 1920).
- 291 — A propos de l’action du persulfate d’ammoniaque sur l’argent des phototypes et des anomalies observées dans l’emploi de ses solutions. (Société française de photographie, 1921).
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- 296 — Sur les substances désensîbilisatrices applicables au développement des plaques et papiers photographiques sans l’emploi de chambre noire. {Société française de photographie, 1921).
- 298 — Sur la désensibîlisation des plaques Autochromes avant le développement. {Société française de photographe, 1921).
- 304 — Sur le développement et le fixage simultanés. {So-
- ciété française de photographie, 1921).
- 305 — Sur les propriétés développatrices des leucobases
- des colorants dérivés de la rosaniline. {Société chimique, 1921).
- 334 — Sur l’emploi des produits de substitution de la
- benzoquinone et de ses homologues supérieurs pour le renforcement et le virage des plaques et papiers photographiques. {Société française de photographie, 1923).
- 335 — Virage en tons rouges du sulfure d’argent et
- composition de l’image virée. {Congrès de l'Union Nationale des Sociétés Photographiques de France, il Strasbourg, mai 1923.) {Revue française de photographie, 1923.)
- 340 — Sulfuration directe des images argentiques sur papier' au moyen du foie de soufre. {Société française de photographie, 1923.)
- 342 — Sur la cause de la coloration des blancs dans la sulfuration des images argentiques et sur le moyen d’y remédier. (3e Congrès de la Chimie Industrielle, à Paris, 21-26 octobre 1923.)
- 352 — Sur la durée du fixage des papiers par dévelop-
- pement. {Société Française de Photographie, 1924).
- 353 — A propos du fixage des plaques photographiques.
- Limite d’emploi des bains fixateurs. {Société Française de Photographie, 1924).
- 356 — Sur l’emploi du sélénium comme succédané de l’or dans les virages des papiers par noircissement direct. {Société Française de Photographie, 1924).
- 359 — Sur le développement de l’image latente après fixage. {Académie des Sciences, 1924).
- 361 — Contribution à l’étude de l’image latente photographique. {Académie des Sciences, 1924).
- 373 — Fixage des plaques photographiques dans l’hypo-sulfite de soude additionné de chlorure d’ammonium. {Société Française de Photographie, 1924.)
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- 374 — Le développement après fixage (réponse à M. Ltip-po-Cramer). (Revue Française de Photographie,
- 1924. )
- 379 — Nouvelle contribution au développement et au fixage simultanés. (Société Française de Photographie, 1925.)
- 387 — Différence des pouvoirs réducteurs des révéla-
- teurs è la métoquinone et au génol-hydroquino-ne. (Revue Française de Photographie, 1925.)
- 388 — Sur la fluorescence des principales substances
- révélatrices photographiques. (Société Chimique de France, 1925.)
- 893 — A propos des sensibilisateurs photographiques de la gélatine. (Revue Française de Photographie,
- 1925. )
- 394 — Sur les virages polychromes par teinture des
- images argentiques sur papier. (Congrès de Chimie Industrielle, 1925.)
- 395 — Sur la fonction désensibilisatrice des colorants
- aziniques. (Congrès de Chimie Industrielle, Paris, 1925.)
- 396 — Etude d’un révélateur standard applicable à la
- sensitométrie. (Congrès de Chimie Industrielle, Paris, 1925.)
- 403 — Procédé de renforcement des phototypes par fixation de matières colorantes sur l'argent. (Revue Française de Photographie, 1926.)
- 414 — Les révélateurs pour pays chauds. (Congrès de
- Chimie Industrielle, Bruxelles, 1926.)
- 415 — Insolubilisation de la gélatine des plaques pho-
- tographiques par les développateurs. (Congrès de Chimie Industrielle, Bruxelles, 1926.)
- 418 — Le chimisme du mordançage des images argen-
- tiques par le sulfocyanure cuivrique. (Société Chimique de France, 1926.)
- 419 — A propos des différences entre les propriétés ré-
- ductrices de la métoquinone et du mélange de sulfate de méthylparamidophénol et d’hydroqui-none. (Revue Française dé Photographie, 1926.)
- 420 — Sur l’absorption de l’humidité de l’air par les
- sels de sodium anhydres employés en photographie. (Revue Française de Photographie, 1926.)
- 438 — Les accidents produits dans le développement lent à la glycine. (Revue Française de Photographie, 1927.)
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- 449 — Propriétés développatrices des produits de substi-
- tution de la Diphénylamine et de ses dérivés sulfurés, oxygénés et azotés. (Revue Française de Photographie, 1928).
- 450 — Sur les causes de destruction de l’image latente
- photographique dans le développement après fixage. (Revue Française de Photographie, 1928). 454 — La couleur des images argentiques obtenues par développement. (Revue Française de Photographie
- 1928).
- 484 —- Sur la pratique du développement des images à
- grains fins. (Revue Française de Photographie,
- 1929.)
- 485 — Influence des groupement carboxyle et carbonyle
- sur la fonction développatrice. (8e Congrès de Chimie Industrielle, 1928.)
- \
- Travaux publiés
- par les Laboratoires de la Société Lumière
- Par M. A. Seyewetz :
- 1 — Sur les réactions produites dans les divers procédés
- de dissolution de l’image argentique.’ (Congrès de Chimie Industrielle de Barcelone, 1929).
- 2 — Sur l’inversion des films d’amateur. (Congrès de
- Chimie Industrielle de Barcelone, 1929).
- 3 — Sur quelques propriétés du sélénosulfate de soude
- et son utilisation pour le virage-fixage combiné des épreuves sur papier au chlorobromure d’argent. (Congrès de Chimie Industrielle de Barcelone,
- 1929).
- 4 — Sur le chimisme des virages au sélénium. (Comptes
- rendus du Congrès de Chimie Industrielle de Liège,
- 1930).
- 5 — Sur les sélénosulfates alcalins et leur emploi pour
- le virage des images argentiques. (Comptes rendus du Congrès de Chimie Industrielle de Liège, 1930).
- 6 — Sur le blanchiment des images argentiques en vue
- de leur sulfuration- (Sciences et Industrie photographiques, 1931).
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- 7 — Développement et désensibilisation simultanés des 'v préparations photographiques par l’hydrosulfite de
- soude. (Congrès de Chimie industrielle de Paris, 1931).
- 8 — Sur un procédé de dosage rapide de l’argent des émul-
- sions ou des images dans les plaques et papiers photographiques. (Bulletin de la Société française de photographie, 1931).
- 9 — Développateur rapide pour l’obtention d’images il
- grains fins à partir d’émulsions à gros grains. ('Congrès de Chimie industrielle de Prague, 1932).
- 10 — Sur les azimides aromatiques nouveaux anti-voile
- photographiques (1932).
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- TABLES DES MATIÈRES
- TABLE ANALYTIQUE
- Pages
- L’Agenda Lumière.................................. 5
- Les Pellicules Lumière .............................. 8
- Les appareils Dialux Lumière...................... 9
- I. — DOCUMENTS PHYSIQUES
- aleurs relatives et comparées des unités de lumière ........................................ 20
- Pouvoirs réflecteurs totaux de différentes surfaces. 20
- Eléments du spectre solaire...................... 21
- Sensibilité de l’œil aux différentes couleurs du
- spectre ..................................... 21
- Couleurs complémentaires ......................... 21
- Table indiquant la teneur d’une solution acide ou
- saline à l’aide du pèse sel Baumé.......... 22
- Poids du centimètre cube de divers liquides .... 23
- Nombre de gouttes contenues dans un gramme.., . 23
- Evaluation en poids de quelques mesures courantes ........................................ 23
- Tableau de comparaison des thermomètres....... 24
- Mélanges réfrigérants .............................. .25
- Quantité d’hyposulfite de soude dissous dans l’eau
- d’après le degré de la solution............... 25
- II. — DOCUMENTS CHIMIQUES
- Poid atomiques des corps simples................ 26
- Changement de titre d’une solution.............. 27
- Titre des solutions saturées usuelles........... 27
- Conservation des liquides très oxydables........ 27
- Conservation des produits chimiques............. 28
- Traitement des résidus d’argent.................... 29
- Tableau d’équivalence des substances alcalines.. 30
- Désignation des produits chimiques.............. 31
- Noms, synonymes, caractères et propriétés des principaux révélateurs..............„.............. 32
- 15
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- Propriétés des principaux corps usités en photographie ..........................................
- Vocabulaire français, allemand, anglais, italien, espagnol et portugais des principaux corps employés en photographie .........................
- Poisons ; symptômes de l’empoisonnement et remèdes ..........................................
- Vente des produits photographiques classés dans les tableaux A et O du décret du 14 septembre 1916........................................
- 38
- 56
- 64
- 67
- III. — RENSEIGNEMENTS DIVERS
- Tableau des mesures légales de France.............. 71
- Mesures de longueur ..................,.............. 71
- Mesures de superficie ................,............. 71
- Mesures de volume .................................. 71
- Mesures de capacité pour les liquides........... 71
- Poids ............................................. 71
- Monnaies ........................................... 71
- Comparaison des anciennes mesures françaises et
- des mesures légales actuelles .................... 72
- Poids et mesures du système anglais.......... 73
- Conversion des pouces anglais en millimètres... 7 75
- Conversion des pieds anglais en mètres..........' 75
- Mesures américaines employées en photographie. . 76
- Dimensions des plaques photographiques françaises dans les principaux formats avec l'indication des
- diagonales .................................. 76
- Dimensions des formats de plaques en mesures
- françaises et anglaises........................... 77
- Cartes employées en photographie ............. 77
- Dimensions des cartons, cartes et papiers............ 78
- Vis de pied au pas du Congrès..................... 78
- IV. — DOCUMENTS PHOTOGRAPHIQUES
- 1. — Objectifs ..........»..................... 79
- Les aberrations.......... ..................... 79
- Les divers types d’objectifs............ 81
- Classification des objectifs suivant leur emploi. . 83
- Nomenclature des principaux objectifs ........ 85
- Rapport entre les distances focales des objectifs
- et les dimensions couvertes................ 87
- . Soins à donner aux objectifs.................... - 88
- Photographie sans objectif. ................... 88
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- 2. — Constantes des objectifs ; leur détermination 90
- Distance focale et points nodaux ............... 90
- Angle de champ ................................. 90
- Tableau pour la détermination de l’angle de
- champ ............................................ 91
- Coefficient d’ouverture utile...................... 92
- Coefficient de clarté.............................. 93
- Méthode d’essai simplifié ........................... 93
- 3. — Numérotage des diaphragmes................ 95
- Correspondance des divers systèmes de numérotage des diaphragmes et leur coefficient de clarté ...................................... 96
- 4. — Formules et calculs d’optique................ 100
- Position et grandeur des images ................... 100
- Intervalle nodal et longueur focale exacte...... 101
- Profondeur de foyer ............................ 101
- Profondeur de champ ............................ 103
- Table des nombres et de leurs inverses.......... 104
- Tables d’agrandissement ........................... 107
- Table donnant les dimensions des épreuves et
- les distances h l’objectif de l’objet et de l’image
- exprimées en mètre ............................. 107
- Table donnant les distances à l’objectif de l’objet et de l’image exprimées en fraction de la longueur fooale de l’objectif .................. 107
- Agrandissements et réductions photographiques
- Table F. R. S. ............................. 108
- Notions pratiques pour la détermination des profondeurs de foyer et des profondeurs de champ
- Limite de netteté .............................
- Profondeur de foyer ...........................
- Profondeur de champ ...........................
- Emploi de l’abaque général .................... 117
- Utilisation des échelles de mise au point..... 120
- Tables des profondeurs de champ............... 121
- Projections. — Calcul de la grandeur des images. 123
- 5. — Evaluation des temps de pose............ 124
- Phototypes négatifs ................*......... 124
- Plaques Autochromes et Filmcolor Lumière......... 129
- Objets en mouvement .......................... 130
- Tableau des vitesses de déplacement d’objets en
- mouvement ..................................... 131
- Coefficients de pose très approximatifs de quelques sources lumineuses.............. 132
- 6. — Notions de sensitométrie.................. 133
- Correspondance des différentes échelles sensito-
- métriques .................................. 142
- Tableau d’équivalences approximatives des divers
- systèmes sensitométriques, par M. L.-P. Clèrc. 142
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- — 452
- V. — LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS
- La photographie des couleurs ..................... 143
- Plaques Autochromes Lumière ...................... 143
- Principe de la méthode Lumière pour la photographie directe des objets avec leurs couleurs naturelles .......................................... 148
- Mode d’emploi des plaques Autochromes Lumière. 152
- Précautions préliminaires .................... 152
- Ecrans ........................................... 154
- Porte-écrans ................................... 155
- Manipulations .................................... 158
- Développement à la métoquinone .................. 159
- Inversion de l’image ............................. 162
- Révélateur-désensibilisateur Hydros .............. 164
- Vernissage des épreuves .......................... 166
- Renforcement des plaques Autochromes ............. 166
- Interruption dans les opérations.................. 169
- Limite de conservation des plaques Autochromes.. 169
- Recommandations importantes ...................... 170
- Hypersensibilisation des Autochromes.............. 170
- Rénovation des Autochromes anciennes ou voilées. 177
- Reproduction des chromotypes obtenus sur plaques
- Autochromes.................................... 178
- Montage des épreuves Autochromes................ 178
- Montage des épreuves stéréoscopiques............ 179
- Appareils pour l’examen des épreuves sur plaques
- Autochromes. Passe-partout, écrin ............. 180
- Le Filmcolor Lumière ............................. 181
- Mode d’emploi du Filmcolor Lumière ............... 182
- Reproduction par contact des épreuves obtenues
- sur Filmcolor ................................. 188
- Montage des Filmcolor Lumière.................... 189
- Photographie sur Autochromes et Filmcolor à la
- lumière artificielle ........................ 191
- Insuccès ou accidents pouvant se présenter au cours du traitement des plaques Autochromes et des Filmcolor Lumière ................................ 194
- VI. — EPREUVES NEGATIVES 1. — Plaques photogkaphiques
- Recommandations générales pour le traitement des
- plaques photographiques ..................... 199
- Eclairage du laboratoire avec les Papiers « Virida »
- et « Rubra ».................................. 200
- Choix des plaques................................. 201
- Traitement des plaques Lumière et Jougla......... 202
- Plaques Lumière et plaques Jougla................. 205
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- Plaques au gélatino-bromure d’argent :
- Sensibilité extrême. — Plaques Lumière « Opta » 206
- Plaques étiquette violette, marque Lumière.... 206
- Plaques bande mauve, marque Jougla............ -207
- Extra-rapides. — Plaques 2 (sigma), marque Lumière .......................................... 207
- Plaques étiquette verte, marque Jougla........ 207
- Plaques étiquette bleue, marque Lumière....... 207
- Plaques à grain fin Lumière « Micro » ........... 208
- Plaques « Intensive », marque Jougla ............ 208
- Plaques Lumière « Gradua » ...................... 209
- Rapides. — Plaques « Reproduction », marque
- Jougla .......................................... 209
- Lentes . — Plaques étiquette rouge, marque Lumière .............................................. 210
- Orthochromatisme. Ecrans filtres. Sensibilisateurs. 241
- Plaques sensibilisées dans l’émulsion.......... 211
- Plaques Lumière orthochromatiques « Lumi-
- chrome » ........................................ 212
- Plaques Lumière orthochromatiques sans écran,
- marque S. E................................. 213
- Plaques Jougla Orthochromatiques, sensibles au
- jaune et au vert............................ 215
- Plaques orthochromatiques « Chroma », marque
- Lumière ......................................... 216
- Plaques à grain « Micro panchro », marque Lumière ............................................ 219
- Plaques « Procédé » Jougla Panchromatiques.... 219
- Ecrans pour plaques orthochromatiques, marque L. 220
- Ecrans « Trichromes », marque T................ 222
- Plaques sensibilisées au trempé. — Sensibilisateurs ............................................ 223
- Plaques Lumière enduites Anti-halo ................. 225
- Plaques Anti-halo à enduit pelliculaire inactinique 225
- Plaques Lumière spéciales pour la radiographie.. 226
- Plaques Jougla pour la radiographie............ 226
- Plaques Métro-radiographiques (M. R.), marque
- Jougla .......................................... 226
- Sensibilité relative des plaques Lumière et Jougla. 228
- 2. — Révélateübs
- Principaux révélateurs ............................. 229
- Diamidophénol.................................. 280
- Développement en plusieurs cuvettes............ 231
- Métoquinone ........................................ 232
- Développement de durée normale ..................... 233
- Développement lent en cuvette verticale........ 234
- Développement à trois cuvettes ..................... 235
- Chloranol .......................................... 285
- Paramidophénol ..................................... 236
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- — 454 —
- Paraminol ......................................... 237
- Génol-hydroquinone ............................ 237
- Acide pyrogallique et carbonate de soude............ 238
- Acide pyrogallique-acétone Lumière------------------ 239
- Hydroquinone et carbonate de soude.................. 240
- Hydroquinone et phosphate tribasique de soude.. 241
- Hydroquinone et formol ............................ 241
- Hydroquinone et potasse caustique................. 241
- Génol ............................................ 241
- Pyrocatéehine ..................................... 242
- Ghlorhydroquinone (Adurol) ......................... 242
- Glycine (Iconyle) ............................... 242
- Formules de révélateurs lents ...................... 243
- Développateur spécial à la Paraphénylènediamine
- pour l’obtention d’images â grains fins........ 243
- Formosulfite Lumière ............................. 244
- Révélateur à. l’oxalate ferreux..................... 245
- Révélateurs tout préparés........................... 246
- La désensibilisation............................ 247
- Désensibilisateur Lumière.......................... 247
- 3. — Adjuvants des révélateurs
- Eléments des révélateurs.........................
- Sulfites de soude anhydre et cristallisé.........
- Carbonates de soude et de potasse................
- Soude et potasse caustiques....-.................
- Phosphate tribasique de soude....................
- Acétone.....................................
- Formosulfite Lumière.............................
- Métabisulfite de potasse.........................
- Bromure de potassium.............................
- Remplacement des alcalis et de leurs succédanés
- dans les différents révélateurs...............
- Tableau du remplacement des alcalis et de leurs succédanés dans les différents révélateurs.......
- 4. — Fixage et opérations finales
- Fixage ..........................................
- Bain de fixage...................................
- Fixateur Lumière.................................
- Fixateur chromé Lumière..........................
- Fixateur rapide Lumière.................
- Limite d’emploi des bains de fixage...........
- Elimination de l’hyposulfite de soude. Thioxydant
- Lumière .....................................
- Procédés pour s’assurer de l’élimination complète
- de l’hyposulfite ................-............
- Alunage et séchage des clichés ...................
- Tannage de la couche.............................
- Séchage rapide des clichés .....................
- 250
- 250
- 251 251 251
- 251
- 252 252
- 252
- 253
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- 256
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- 257
- 257
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- — 455 — '
- , 5. — Opérations correctives (Affaiblissement et renforcement)
- Affaiblissement ...............’................... 261
- Affaiblisseur au persulfate d'ammoniaque .. 261
- Affaiblisseur à l’Hypogène Lumière ................. 262
- Affaiblisseur Lumière aux sels de peroxyde de
- cérium........v................................. 263
- Affaiblisseur au ferricyanure de potassium....... 263
- Affaiblisseur chromisme ......................... 264
- Renforcement........................................ 264
- Renforçateur à l’iodure mercurique................. 265
- Renforçateur chlorochromique....................... 265
- Chromorenforçateur en deux bains......_____..... 266
- Renforcement par les Chromogènes Lumière...... 267
- Renforçateur au bichlorure de mercure et à l’ammoniaque .......................................... 268
- Renforçateur au bichlorure de mercure et au sulfite de soude ..................................... 268
- Renforçateur au quinoehrome Lumière................. 268
- Renforçateurs à l’argent ---------------------- 269
- 6. — Insuccès et remèdes
- Principales causes d'insuccès dans le développement des plaques photographiques. Remèdes.... 271
- 7. — Retouche et vernissage des négatifs
- Vernis à retouche (Mattolin)....................... 277
- Vernis noir opaque............................... 273
- Silhouettage des clichés.......................... 277
- Vernis transparents pour négatifs.................. 278
- Vernis mat......................................... 279
- Vernis pour diapositifs.......................... 279
- Enlèvement du vernis............................... 289
- 8. — Procédés divers
- Renversement de l’image. Contre-types........ 284
- Amélioration de clichés trop heurtés.............. 285
- Pelliculage des négatifs....................... 286
- 9. — Recettes et formules diverses
- RELATIVES AUX NÉGATIFS !
- Enduit anti-halo .................................. 287
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- — 456 —
- Inscriptions sur les négatifs ...................... 287
- Vernis au tétrachlorure de carboüe ...............288
- Utilisation des plaques voilées.......................... 288
- Enlèvement des taches produites par le papier sur
- les clichés ........................................ 289
- Les trous d’aiguille dans les clichés .............. 289
- Retouche des piqûres et trous d’aiguilles............ 290
- Utilisation des clichés cassés........................... 290
- 10. — Pellicules photographiques
- Les Pellicules Lumière............................ 291
- Le Film Lumière ................................. 291
- La Pellicule Lumière Lumichrome .................. 291
- Recommandations générales.......................... 293
- A. — Pellicules en bobines.................... 293
- Chargement .................................. 293
- Exposition ..................................... 294
- Développement ............................. 294
- Fixage et lavage.............................. 297
- Développement automatique à durée fixe...... 297
- Renforcement et affaiblissement................ 298
- Séchage, conservation..........................-, 298
- B. — Blocs-films.............................. 298
- Traitement industriel des Pellicules Lumière.... 299
- Insuccès et remèdes............................... 303
- VII. — EPREUVES POSITIVES
- 1. — Papiers photographiques
- Instructions générales pour le traitement des papiers photographiques ........................... 305
- Papiers Lumière................................... 308
- Papiers à image apparente.......................... 308
- Papiers au citrate d’argent (brillant ou mat).. 308
- Virage et fixage combinés.......................... 309
- Virage-fixage à l’or et à l’acétate de plomb... 309
- Traitement par virage préalable or-borax........... 310
- Virage et fixage séparés........................... 310
- Virage à l’or et à l’acétate de soude............. 311
- Virage au borax et à l’acétate de soude............ 311
- Epreuve trop virée ................................ 311
- Développement des papiers au citrate (tirage rapide) ............................................. 312
- Papiers « Vira » ............................... 313
- Insuccès dans lè traitement des papiers à image apparente ......................................... 314
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- — 457 —
- Papiers par développement ......................... 316
- Papiers « Lypa » et « Lypaluxe »................ 316
- Traitement des papiers au gélatino-bromure...... 318
- Epreuves par contact............................... 318
- Temps de pose...................................... 319
- Révélateurs ....................................... 319
- Développement ..................................... 320
- Fixage ............................................ 321
- Epreuves par agrandissement........................ 322
- Inversion des papiers au gélatino-bromure.......... 323
- Papiers « Ruma » .................................. 324
- Papiers « Rhoda » et « Rholuxe »............... 325
- Traitement des papiers « Rboda » et « Rholuxe » 326
- Développement pour tons chauds avec les papiers
- « Rhoda » et « Rholuxe » ..................... 328
- Papiers « Lugda » ................................. 329
- Traitement des papiers « Lugda » .................. 329
- Thioxydant Lumière, pour élimination de l’hypo-
- sulfite dans les papiers photographiques......... 331
- Formolène Lumière.................................. 331
- Renforcement des épreuves au gélatino-bromure.. 332
- Affaiblissement des épreuves au gélatino-bromure 333
- Insuccès - dans le traitement des papiers au
- gélatino-bromure ............................. 334
- Collage à sec des épreuves par les adhésifs Lumière 336
- 2. — Plaques pour diapositifs
- Plaques Lumière au chloro-bromure d’argent, pour
- diapositifs à tons noirs ou à tons chauds..... 339
- Plaques pour diapositifs à tons noirs.............. 339
- Plaques pour diapositifs à tons chauds............. 340
- 3. — Virages
- A. — Virages pour papiers « Lypa et Lypaluxe »,
- « Rhoda et Rholuxe » et « Lugda ».............. 343
- Chromogènes Lumière ............................. 343
- I. — Chromogène à l’Urane, pour tons sépia et
- sanguine .................................. 343
- II. — Chromogène au Fer pour tons bleu-vert
- et bleus .................................... 345
- III. — Chromogène au Cuivre pour tons violacés, rouge-pourpre .......................... 346
- IV. — Chromogènes mixtes..................... 346
- V. — Chromogène à l’Or pour tons sanguine et
- tons noir-bleu .............................. 347
- Virage par sulfuration des papiers « Lypa » et
- « Lugda »..................................... 349
- Virage à froid en deux bains..................... 349
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- — 458 —
- Virage « Sépia » ............................ 850
- Virage â chaud en un bain.................... 350
- Décoloration des épreuves virées par sulfuration. 351
- Teintures Panchromogènes ................. 351
- Virage « Quinochrome» ...--------..........-- 353
- B. — Virages pour papiers « Rhoda et Rlioluxe » . 354
- Virage « Astar » ............................... 354
- Virage « Sela » ............ . .. . - .......... 355
- Virage par sulfuration des papiers « Rhoda et
- Rholuxe » ................................ 357
- Virage au foie de soufre tout préparé ......... 357
- C. — Virages pour plaques diapositives & tons noirs
- et films cinématographiques................. 358
- Chromogènes Lumière ............................ 358
- Virage « Quinochrome » ...................... 358
- Virage « Panchromogène » ....................... 359
- Colorations variées par teintures successives.. 360
- Teinture des images sur film positif........... 361
- Teinture des monochromes destinés à la trichromie. 361
- 4. — Formules relatives au traitement des papters ET AUX PROCÉDÉS POSITIFS
- Colle d’amidon imputrescible ........................ 362
- Colle imputrescible ............................... 362
- Colle à l’amidon et $. la gomme .................... 363
- Collage au caoutchouc .............................. 363
- Collage à la gutta-percha........................ 363
- Encaustiques ........................................ 364
- Procédé pour empêcher les épreuves de se rouler.. 364
- Glaçage des papiers ................................ 364
- « Glacéine » Lumière ......................,...«... 365
- Restauration des épreuves anciennes ............ 365
- Restauration des Daguerréotypes .................... 366
- Encre pour écrire en blanc sur le noir des positifs. 366
- Procédé pour l’obtention de dégradés sur papiers et cartes postales au gélatino-bromure d’argent. 366 Coloriage des épreuves sur papier au gélatino-
- bromure d’argent .................................... 367
- Sensibilisation des papiers de fantaisie............... 368
- Papiers au ferro-prussiate ................... 368
- Epreuves au ferro-prussiate, de tons différents.. .. 369
- Epreuves noires sur papier au ferro-prussiate.... 369 Impressions photographiques sur tissus.......... 370
- Photographie sur soie................................. 372
- Photographie sur bois............. 372
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- 459 —
- VIII. — LA PHOTOGRAPHIE A LA LUMIERE ARTIFICIELLE (Poudres-Eclair Lumière)
- Emplois de la lumière artificielle......................... 373
- Principes généraux.,....................................... 374
- Dispositions générales pour l’utilisation des
- poudres-éclair ......................................... 375
- Quantité de poudre-éclair à employer.................... 377
- Les poudres-éclair Lumière............................... 378
- IX. — RECETTES ET FORMULES DIVERSES
- Imperméabilisation de tout matériel par la
- Cellumine ............... 382
- Vernissage des cuvettes ......................... 383
- Vernis noir résistant aux acides dilués.......... 383
- Enduit imperméable pour cuves en bois............ 383
- Vernis pour cuves de laboratoire ................ 3M
- Vernis noir mat pour métaux......................... 384
- Mastic pour le verre.................. — . 384
- Noir pour bois..................................... 385
- Vernis à étiquettes ................................ 385
- Colle forte liquide................................. 385
- Ciment pour réparation dès cuvettes et ustensiles
- de laboratoire.................................... 385
- Mastic au plomb................................... 386
- Ciment pour réunir le verre et les métaux........ 386
- Glu marine ...................................... 386
- Imperméabilisation du papier ........................ 386
- Procédé pour noircir le cuivre.................... 386
- Gravure de l’aluminium ............ ............... 387
- Procédé pour noircir les objets en zinc.......... 387
- Solution pour ignifuger lfes étoffes............. 387
- Préparation de verres colorés très inactiniques pour
- lanternes de laboratoire ........................ 387
- Pour enlever la rouille ............................. 383
- Argenture des miroirs ............................... 388
- Nettoyage des verres ................................ 396
- Inscriptions sur verre .............................. 390
- Encres pour écrire sur lte verre..................... 394
- Pour remplacer le verre dépoli des chambres...... 394
- Procédé pour diminuer le grain du verre dépoli... 392
- Durcissement du caoutchouc......................... 392
- Taches diverses .................................. 392
- Irritation produite par certains produits ....... 393
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- — 460 —
- X. — PRODUITS
- FABRIQUES PAR LA SOCIETE LUMIERE
- Plaques Lumière et plaques Jougla.
- Plaques Lumière « Opta »........................ 394
- Plaques étiquette violette, marque Lumière...... 394
- Plaques bande mauve, marque Jougla.............. 395
- Plaques S (sigma), marque Lumière............... 395
- Plaques étiquette verte, marque Jougla.......... 395
- Plaques étiquette bleue, marque Lumière......... 395
- Plaques à grain fin Lumière « Micro »........... 395
- Plaques « Intensive », marque Jougla............ 396
- Plaques Lumière « Gradua »...................... 396
- Plaques « Reproduction », marque Jougla......... 396
- Plaques étiquette rouge, marque Lumière......... 396
- Plaques Lumière « Lumichrome », orthochromatiques anti-halo.................................. 396
- Plaques Lumière orthochromatiques sans écran,
- marque S. E.................................. 397
- Plaques Jougla Orthochromatiques, sensibles au
- jaune et au vert............................. 397
- Plaques orthochromatiques « Chroma », marque
- Lumière ..............”...................... 397
- Plaques à grain « Micro panchro », marque
- Lumière ....................................... 397
- Plaques « Procédé » Jougla Panchromatiques.... 397
- Plaques Anti-halo................................. 397
- Plaques Lumière spéciales pour la radiographie... 39g
- Plaques Jougla pour la radiographie............... 39g
- Plaques Métro-radiographiques (M. R.), marque
- Jougla ........................................ 39g
- Plaques Lumière au chloro-bromure d’argent, pour
- diapositifs à tons noirs ou à tons chauds.... 398
- Pellicules photographiques
- Film Lumière...................................... 398
- Film Lumière « Lumichrome »....................... 399
- Papiers Lumière.
- Papiers au citrate d’argent ...................... 399
- Papiers « Vira » autovireurs au coïlodion....... 399
- Papiers au gélatino-bromure d’argent « Lypa » et
- « Lypaluxe » .................................. 400
- Papiers « Ruma » (contraste rapide) .............. 402
- Papiers « Rhoda » et « Rholuxe » (Gaslight).... 402
- Papiers « Lugda » (Gaslight) ..................... 403
- Papier « Icona » ................................. 403
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- — 461 —
- Produits chimiques Lumière.
- Produits chimiques................................. 404
- Révélateurs........................................ 405
- Diamidophénol ..................................... 406
- Métoquinone ...................................... 406
- Chloranol ....................................... 406
- Génol ........................................... 406
- Hydroquinone ...................................... 407
- Paramidophénol .................................... 407
- Paraminol ....................................... 407
- Acide pyrogallique................................. 407
- Paraphénylènediamine .............................. 407
- Adjuvants des révélateurs.......................... 408
- Désensibilisateur Lumière.......................... 409
- « Lugdazur » Lumière............................. 409
- Produits pour le fixage et le lavage............... 409
- Affaiblisseurs .................................... 410
- Renforçateurs ..................................... 411
- Virages .................,....................... 412
- Virages pour papiers par développement et pour
- diapositives tons noirs........................ 412
- Virages pour papiers il image apparente............ 414
- Papiers « Virida » et « Rubra ».................... 415
- Poudres-Eclair Lumière ............................ 416
- Colle photographique............................... 416
- Adhésifs Lumière................................... 416
- Vernis pour négatifs et positifs................... 416
- Cellumine (peinture métallisante hydrofuge)...... 416
- Sténodoses Lumière................................. 417
- Produits Lumière en cartouches................ 418
- Nombre approximatif de clichés ou de pellicules que l’on peut développer avec un litre des principaux révélateurs Lumière......................... 420
- XI. — LISTE ALPHABETIQUE DES SOCIETES PHOTOGRAPHIQUES
- Sociétés françaises......................... 422
- Colonies ................................... 427
- Belgique ................................... 427
- - Luxembourg.............................. 429
- Suisse .................................... 429
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- — 4G2 —
- XII. — TRAVAUX PUBLIES par MM. Auguste et Louis LUMIERE
- Liste des travaux publiés par MM. Auguste et
- Louis Lumière............................. 431
- Liste des travaux publiés par les Laboratoires de la Société Lumière........................ 446
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- — 463 —
- r \ TABLE ALPHABÉTIQUE
- A '
- ~ Pages
- Acétone ........................................... 251
- Acide gallique (développateur pour papiers au ci- *
- trate) ............,........................... 312
- Acide pyrogallique (Développement à T)............ 238
- Acide pyrogallique-acétone ....................... 239
- Acide pyrogallique et carbonate de soude.......... 238
- Adhésifs Lumière..................................... 336
- Adjuvants de révélateurs ........................... 250
- Adurol .............................................. 242
- Affaiblisseurs .................................... 261
- Affaiblisseur chromique .....................,.... 264
- Affaiblisseur au ferricyanure de potassium........... 263
- Affaiblisseur à l’hypogène pour clichés durs...... 262
- Affaiblisseur au ferricyanure et â. l’hyposulfite.... 263
- Affaiblisseur au persulfate d’ammoniaque............. 261
- Affaiblisseur aux sels de cérium..................... 263
- Affaiblisseur pour clichés manquant de pose....... 261
- Affaiblisseur pour clichés trop posés............. 263
- Affaiblissement des images sur papier au gélatinobromure .......................................... 333
- Agrandissements (distance & l’objectif de l’objet et
- de l’image) .................................... 107
- Agrandissements et réductions photographiques.. 108
- Alcalines (tableau d’équivalence des substances).. 30
- Alcalis (tableau de remplacement dans les révélateurs) ............................................ 254
- Aluminium (gravure) ................................ 387
- Alunage et séchage des clichés....................... 260
- Amélioration des clichés trop heurtés............... 285
- Anciennes mesures françaises ......................... 72
- Angle de champ ...................................... 90
- Angle de champ (tableau pour la détermination de
- l’angle de champ) ............................ 91
- Appareils « Dialux » Lumière.................... 9
- Appareils pour l’examen des épreuves Autochromes ............................................. 180
- Argent (renforçateurs à l’argent) .................. 269
- Argenture des miroirs .............................. 388
- « Astar » virage..................................... 354
- Autochromes (mode d’emploi des plaques).............. 152
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-
-
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- — 464 —
- Autochromes (développement des plaques)............ 159
- Autochromes (plaques) ........................... 148
- Autochromes (rénovation des plaques anciennes ou
- voilées) ...................................... 177
- Autovireur papiers................................. 313
- B
- Bichlorure de mercure (renforçateur) .................. 268
- Bisulfite de soude .................................... 410
- Bloc-films ............................................ 298
- Bobines de pellicules ..'............................. 298
- Bois (photographie sur bois) ...................... 372
- Bromure de potassium (modérateur du développement) ................................................ 252
- C
- Calcul de la grandeur des images................. 123
- Calcul des grossissements ....................... 107
- Caoutchouc (durcissement) .......................... 392
- Caractères et propriétés des principaux révélateurs 32 Cartes employées en photographie (dimensions).. 77
- Cartouches de révélateurs, renforçateurs, etc.... 418
- Cellumine .......................................... 382
- Centimètre cube de différents liquides (poids).... 23
- Cérium (péroxyde de cérium, affaiblisseur)....... 263
- Changement de titre d’une solution................... 27
- Chloranol (révélateur).............................. 235
- Chlorochromique (renforçateur)...................... 265
- Chlorures d’or ..................................... 415
- Chlorhydroquinone (Adurol) ......................... 242
- Choix d’un objectif ................................. 83
- Chroma (plaques orthochromatiques) ................. 216
- Chromique (affaiblisseur) .......................... 264
- Chromogènes Lumière .................. 267, 343, 358
- Chromogène au cuivre............................. 346
- Chromogène au fer................................ 345
- Chromogène à l’urane............................. 343
- Chromogène à l’or................................ 347
- Chromogènes mixtes................................. 346
- Chromorenforçateur en deux bains.................... 266
- Ciment pour la réparation des cuvettes.............. 385
- Ciment pour réunir le verre et les métaux........... 386
- Classification des objectifs ....................... 83
- Clichés trop heurtés (amélioration) ................ 285
- Coefficient de clarté des objectifs ... ............. 93
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- — 465 —
- Coefficients de pose très approximatifs de quelques sources lumineuses ............ ............... 132
- Coefficient d’ouverture utile des objectifs.......... 92
- Collage au caoutchouc............................... 363
- Collage à la gutta-pereha........................... 363
- Collage à sec ...................................... 336
- Colle d’amidon imputrescible ....................... 362
- Colle à l’amidon et à la gomme.................. 363
- Colle forte liquide ............ ................. 385-
- Colle imputrescible .............................. 362
- Colorations variées par teintures successives..... 360
- Coloriage des épreuves sur papiers au gélatinobromure d’argent.................................... 367
- Comparaison des anciennes mesures françaises et
- des mesures légales actuelles..................... 72
- Comparaison des thermomètres ........................ 24
- Conservation des liquides très oxydables ......... 27
- Conservation des produits chimiques ................. 28
- Constantes des objectifs, leur détermination...... 90
- Contre-poisons ...................................... 64
- Contre-types (Plaques) ............................. 281
- Contre-types (Papiers au bromure) .................. 323
- Conversion des pieds anglais en mètres............... 75
- Conversion des pouces anglais en millimètres...... 75
- Conversion des principales mesures anglaises de
- plaques en centimètres ........................... 77
- Corps principaux employés en photographie............ 38
- Corps employés en photographie (traduction en
- allemand, anglais, italien, espagnol et portugais). 56 Corps simples (équivalents et poids atomiques).... 26
- Correspondance des degrés des différentes échelles
- sensitométriques ................................ 142
- Correspondance des divers systèmes de numérotage des diaphragmes et de' leur coefficient de
- clarté ........................................... 96
- Couleurs complémentaires ............................ 21
- Cuivre (procédé pour noircir le cuivre) ............ 386
- Cuves en bois (enduit imperméable) .......... ..... 383
- Cuvettes (ciment pour la réparation) ............... 385
- D
- Daguerréotypes (restauration des) ................. 366
- Décoloration des blancs des épreuves sulfurées.... 351
- Dégradés (procédé pour l’obtention des dégradés sur papiers et cartes postales au gélatino-bromure d’argent) ...................................... 366
- Degrés des différentes échelles sensitométriques... 142
- Désensibilisateur Lumière ......................... 247
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- — 466 —
- Désensibilisateur des plaques Autochromes...... 161
- Désignation des produits chimiques ............ 31
- Détermination de la longueur focale exacte et de la
- distance internodale ............................ 101
- Détermination de la distance internodale........... 101
- Développement à trois cuvettes.................... 235
- Développement des papiers-au gélatino-bromure... 320
- Développement des papiers au citrate....... 312
- Développement des pellicules....................... 294
- Développement des plaques ...................... 202
- Développement en plusieurs cuvettes................ 231
- Développement lent en cuvette verticale........ 234
- Développement (produits pour développement).... 405
- Développement au Chloranol ........................ 235
- Développement au Diamidophénol .................... 230
- Développement à la Métoquinone..................... 232
- Développement au Paramidophénol .................. 236
- Diagonales des plaques photographiques françaises. 76
- « Dialux » Lumière (appareils) ................ 9
- Diamidophénol ..................................... 230
- Diaphragmes (numérotage) ......................... 95
- Diaphragmation (coefficient) ....................... 96
- Dimensions des cartons, cartes et papiers...... 78
- Dimensions des épreuves et distances ü. l’objectif de l’objet et de l’image exprimées en mètres
- (table) ........................................ 1-07
- Dimensions des épreuves et distances â l’objectif de l’objet et de l’image exprimées en fonction de la
- longueur focale de l’objectif (table) ........... 107
- Dimensions des principaux formats de plaques photographiques françaises avec l’indication des diagonales ............................'........... 76
- Distance focale et points nodaux.................. 90
- Durcissement du caoutchouc ........................ 392
- B
- Echelles sensitométriques (degrés des différentes). 142
- Eclairage de laboratoire.................. 153, 200
- Ecrans pour plaques Autochromes.................... 157
- Ecrans pour plaques orthochromatiques, marque L 220
- Ecrans « Trichromé », marque T................. 222
- Eléments des révélateurs.....<................. 250
- Eléments du spectre solaire ............. —.... 21
- Elimination de l’hyposulfite ......... 258, 306 , 331
- Emaillage des papiers ............................ 365
- Emploi de l’abaque général ....................... 117
- Empoisonnement.................................... 64
- Encaustiques ................................... 364
- Encre pour écrire en blanc sur les positifs........ 366
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- — 467 —
- Encres pour écrire sur verre...................... 391
- Enduit imperméable pour cuves en bois............ 383
- Enlèvement des taches produites par le papier sur
- les clichés .................................. 289'
- Enlèvement du vernis................................ 280
- Epreuves anciennes (restauration) ................. 365
- Epreuves négatives .................................. 499
- Epreuves positives ................................. 305’
- Epreuve trop virée ................................. 311
- Equivalence des substances alcalines.................. 30
- Equivalence approximative des divers systèmes sen-
- sitométriques .................................. 142
- Essai des objectifs (méthode simplifiée) ........ 93
- Evaluation des temps de pose..................... 124
- Evaluation en poids de quelques mesures courantes ............................................. 23
- F
- Ferricyanure de potassium (affaiblisseur) ........... 263
- Ferricyanure et hyposulfite (affaiblisseur en poudre) 411
- Ferro-prussiate (épreuves de tons différents).... 369
- Ferro-prussiate. (épreuves noires) ................ 369*
- Film Lumière.....................................8, 291
- Film Lumière « Lumichrome ».......................... 291
- Filmcolor Lumière ................................. 181
- Filmcolor Lumière (mode d’emploi) ................... 182
- Fixage des papiers au citrate ....................... 310
- Fixage des papiers au gélatino-bromure .............. 321
- Fixage (double) .................................... 321
- Fixage des plaques ............................... 256-
- Fixateur Lumière ........................... 256, 321
- Fixateur Chromé Lumière .................... 257, 321
- Fixateur rapide .................................... 257
- Formats des plaques photographiques françaises.. 76
- Formolène Lumière.................................. 331
- Formosulfite Lumière................................ 244
- Formules et recettes diverses ....................... 382
- Formules diverses relatives aux négatifs............. 287
- Formules diverses relatives aux papiers........ 362
- Formules et calculs d’optique....................... 100
- Formules de révélateurs lents...................... 243
- G
- Gaslight (papiers).................. 325, 329, 402 403
- Génol ............................................ 241
- Génol-hydroquinone ..................,...........237 320'
- Glaçage des papiers.............................. 364
- « Glacéine » Lumière............................... 365
- Glu marine ...................................... 386
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-
-
- 468 —
- Glycine (Iconyle) .................................. 242
- Gouttes (nombre de gouttes contenues dans un
- gramme) ........................................... 23
- Grain du verre dépoli (diminution) .................. 392
- Grandeur des images projetées ....................... 123
- Gravure de l’aluminium .............................. 387
- H
- Hydroquinone ............................... 240. 341
- Hydroquinone et carbonate de soude.............. 240
- Hydroquinone et formol........................... 241
- Hydroquinone et génol............................ 237
- Hydroquinone et phosphate de soude.............. 241
- « Hydros » (révélateur-désensibilisateur) ......... 164
- Hypersensibilisation des Plaques Autochromes.... 170
- Hypogène Lumière................................. 262
- Hyposulfite de soude (solubilité dans l’eau).... 25
- — — (fixage des plaques)......... 256
- — — (virage et fixage combinés).. 309
- — — (fixage des papiers)......... 321
- 1
- Icona (papier) ...................................... 403
- Iconyle ............................................. 242
- Ignifuge pour les étoffes ........................... 387
- Images à grain fin (Développement pour obtention d’) ........................................... 243
- Imperméabilisation du papier ....................... 386
- Impression photographique sur tissus ................ 370
- Inactiniques (Papiers Virida et Ruira) .............. 200
- Inactiniques (verres) .............................. 387
- Inscriptions sur négatifs ........................... 287
- Inscriptions sur verre ............................. 390
- Instructions pour le traitement des plaques Autochromes ........................................... 152
- Instructions générales pour le traitement des papiers photographiques.............................. 305
- Instructions pratiques pour l’emploi des Poudres-
- Eclairs ......................................... 373
- Insuccès dans le traitement des papiers au gélatino-bromure ....................................... 334
- Insuccès dans le traitement des papiers à image
- apparente ..............,..................... 314
- Insuccès dans le traitement des pellicules........... 303
- Insuccès dans le traitement des plaques Autochromes et des Filmcolor Lumière........................ 194
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-
-
-
- — 469 —
- Insuccès dans le développement des plaques photographiques. — Remèdes ......................... . 271
- Intervalle nodal et longueur focale exacte ....... j q-j
- Inversion des papiers au gélatino-bromure......... 323
- Iodure mercurique (renforçateur)..................... 265
- Irritation produite par certains révélateurs......... 393
- L
- Limite d’emploi des bains de fixage.................. 258
- Limite de netteté ................................... 114
- Liquides très oxydables (conservation)................ 27
- « Lugda » (papier gaslight) ...... ..........329 - 403
- « Lumichrome » (plaque).............................. 212
- « Lumichrome » (pellicule) .......................... 291
- « Lypa » (papiers au gélatino-bromure d’argent) 316, 400
- « Lypaluxe » (papiers au gélatmo-bromure d argent) ...................................... 316, 401
- M
- Mastic au plomb...................................... 335
- Mastic pour le verre ................................ 334
- Mattolin (vernis à retouche) ........................ 277.
- Mélanges réfrigérants ................................ 25
- Mesures américaines employées en photographie. 75
- Mesures anglaises .................................... 73
- Mesures anglaises de plaques ......................... 77
- Mesures françaises anciennes (comparaison avec les
- mesures actuelles) ............................... 72
- Mesures légales de France ............................ 71
- Mesures de capacité ............................... 71
- Mesures de longueur ............................... 71
- Mesures de superficie ............................. 71
- Mesures de volume ................................. 71
- Mesures courantes (évaluation en poids)............... 23
- Métabisulfite de potasse ............................ 252
- Méthode d’essai simplifiée des objectifs.............. 93
- Métoquinone ................................. 159, 232
- Métoquinone (développement normal) .................. 233
- Métoquinone (développement lent en cuvette verticale) ........................................... 234
- « Micro » (plaques à grain fin) ..................... 208
- « Micro-Panchro » (plaques panchromatiques h
- grain fin) ....................................... 219
- Miroirs (argenture) ................................ 388
- Mode d’emploi des plaques Autochromes Lumière. 152
- Monnaies françaises .................................. 71
- Montage des plaques Autochromes...................... 178
- Montage des Filmcolor Lumière........................ 189
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-
-
-
- 470 —
- N
- Négatifs (pelliculage). — ... -.................... 286
- — (recommandàtions générales pour leur
- traitement) .............................. 199
- — (renforcement) ............................. 264
- — (recettes et formules diverses) ............ 287
- — (vernissage) ............................. 277
- Nettoyage des verres .......................... 390
- Noir pour bois................. »..............» 385
- Nombre de gouttes contenues dans un. gramme..... 23
- Nombre approximatif de clichés ©u de pellicules
- que l’on peut développer avec un litre des principaux révélateurs Lumière .... —............... 420
- Notions pratiques pour la détermination des profondeurs de foyer et des profondeurs de champ. 114
- Numérotage des diaphragmes ...................... 95
- Numérotage des diaphragmes (correspondance des
- divers systèmes) ...—.......................... 96
- O '
- Objectifs ........................................... 79
- — (choix) .................................. 83
- — (classification) .......................... 81
- — (constantes) .............................. 90
- — (méthode d’essai simplifiée) ...------------ 93
- — (rapport entre la distance focale et les
- dimensions couvertes) .................. 87
- — (soins à donner) ....................... 88
- — (Photographie sans objeetif) ............ 88
- Objets en mouvement (temps de pose) ................ 130
- Optique. (Formules et calculs d’) .................. 100
- Orthochromatisme ................................... 211
- Orthochromatiques (plaques......................... . 211
- Ouverture utile d’un objectif (coefficient) ........ 92
- P
- Panchromogènes. Virages et teintures.351, 359
- Panchromatiques (plaques)».............. 216, 219
- Papiers photographique» (instructions générales).. 305
- Papier « Icona » Lumière. ».....»--------- — ... 403
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-
-
- — 471 —
- Papiers t< Lugda » (gaslight) ............... 329 , 403
- Papiers Lumière au citrate d’argent..... — ., 368, 399
- Papiers (dimensions des papiers employés en photographie) ........................— .................. 78
- Papiers au ferro-prussiate ------------------------ 368
- Papiers au ferro-prussîate (épreuves de différents
- tons) ............ 369
- Papiers au ferro-prussiate (épreuves noires)...... 369
- Papiers Lumière au gélatino-bromure d’argent
- « Lypa » ................................ 316, 400
- Papiers Lumière au •gélatino-bromure d’argent
- (développement) ................................. 320
- Papiers Lumière au gélatino-bromure d’argent
- (fixage) ..................................... 321
- Papiers de fantaisie (sensibilisation) ............... 368
- Papiers à image apparente —. -....................... 308
- Papiers inaetiniques (Papiers Virida et Ruhr a)... 200
- Papiers Lumière i............................ 308, 399
- Papiers « ïthoda » et -« Rholuxe ».......— 325, 402
- Papiers « Rama »........................ ..... 324. 402
- Papiers « Vira » autovirears au collodion... 313, 399
- Paramidophënol ..............................— .. 236
- Paraminel........................................ — . 237
- Paraphénylènediamine .............................. 243
- Pas de vis -du Congrès ..................... 78
- Passe-partout pour encadrer les épreuves obtenues
- avec les plaques Autochromes....................... 180
- Pelliculage des négatifs -—........................ 286
- Pellicules photographiques (Film Lumière).......... 291
- Pellicules « Lumichrome » ......................... 291
- Pellicules en bobines ............................... 293
- Pellicules planes, bloc-films ....................... 298
- Pellicules (traitement) --------------------... 293
- Perchlora (Poudre-Eclair)........................... 378
- Persulfate d’ammoniaque (affaiblisseur) .............. 261
- Phosphate tribasique de soude ..................... 251
- Photographie des couleurs........................... 143
- Photographie des couleurs sur plaques Àutochro-mes et sur Filmcolor à la lumière artificielle.... 191
- Photographie sans objectif ........................... 88
- Photographie sur bois ______________________....... 372
- Photographie sur soie .............................. 372
- Phototypes négatifs (temps de pose)........... 124
- Piqûres d’,aiguille sur les clichés et retouche.... 290
- Pieds anglais -(conversion en mètres)................ 75
- Plaques (recommandations générales pour le traitement des plaques photographiques)__________...... 199
- Plaques anti-Lalo _________________________________ 225
- Plaques anti-halo enduites ........................ 225
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-
-
-
- — 472 —-
- Plaques anti-halo à enduit pelliculaire détachable 225
- Plaques Autochromes ................................. 143
- Plaques Autochromes (mode d’emploi) ................. 152
- Plaques Jougla au gélatino-bromure .................. 205
- Plaques rapides « Reproduction » Jougla.............. 209
- Plaques Jougla extra-rapides (étiquette verte).... 207
- Plaques Jougla (bande mauve) sensibilité extrême. 207
- Plaques Jougla « L’Intensive » ..................... 208
- Plaques Jougla orthochromatiques .................... 215
- Plaques « Procédé » Jougla panchromatiques.... 219
- Plaques Jougla pour la radiographie.................. 226
- Plaques Jougla métro-radiographiques ................ 226
- Plaques Lumière ..................................... 205
- Plaques Lumière et Jougla (sensibilité relative des
- différentes) ................................... 228
- Plaques Lumière au chloro-bromure d’argent pour
- diapositifs à tons noirs ou à tons chauds...... 339
- Plaques Lumière pour diapositifs à tons noirs ... 339
- Plaques pour diapositifs à tons chauds............ 340
- Plaques Lumière extra-rapides (étiquette bleue)... 207
- Plaques Lumière lentes (étiquette rouge)............. 210
- Plaques Lumière « Gradua » .......................... 209
- Plaques Lumière orthochromatiques.................... 212
- Plaques Lumière orthochriomatiquies ultra-sensibles
- « Lumichrome » 212
- Plaques Lumière orthochromatiques sans écran,
- marque S. E....................................... 213
- Plaques Lumière orthochromatiques, marque
- « Chroma »........................................ 216
- Plaques Lumière spéciales pour la Radiographie.. 226 Plaques Lumière, sensibilité extrême (étiquette
- violette) ........................................ 206
- Plaques Lumière, sensibilité extrême, marque
- « Opta » ........................................ 206
- Plaques Lumière extra-rapides marque 2 (sigma) 207
- Plaques â grain fin « Micro » ....................... 208
- Plaques à grain fin « Micro-Panchro » ............... 219
- Plaques photographiques françaises (dimensions). 76
- Plaques voilées (utilisation) ....................... 288
- Poids ................................................ 71
- Poids atomiques des corps simples..................... 26
- Poids du centimètre cube de différents liquides.... 23
- Poids et mesures...................................... 71
- Poids et mesures du système anglais .................. 73
- Points nodaux .................^.................. 90
- Porte-écrans pour plaques Autochromes ............... 155
- Poisons, symptômes de l’empoisonnement et remèdes 64
- Pose (Evaluation des temps de)....................... 124
- Pose (temps de) pour plaques Autochromes...... 129
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-
-
-
- — 473 —
- Position et grandeur des images...................
- Pouces anglais (conversion en millimètres)........
- Poudres-Eclairs Lumière ..........................
- Poudre-Eclair Perchlora .........................
- Poudre-Eclair Solar...............................
- Pouvoirs réflecteurs totaux de différentes surfaces.
- Principaux révélateurs ...........................
- Principe de la méthode Lumière pour la photographie directe des objets avec leurs couleurs
- naturelles ....................................
- Procédé pour empêcher les épreuves de se rouler..
- Procédé pour noircir le cuivre . — ...............
- Procédé pour noircir les objets en zinc ..........
- Procédé pour diminuer le grain du verre dépoli.... Procédé pour l’obtention des dégradés sur papiers et cartes postales au gélatino-bromure d’argent. Procédés pour s’assurer de l’élimination complète
- de l’hyposulfite .............%................
- Produits chimiques (conservation) ................
- Produits Lumière en cartouches....................
- Produits chimiques Lumière......................
- Produits photographiques (vente des) soumise au
- décret du 14 septembre 1916....................
- Profondeur de champ..........................103,
- Profondeur de foyer......................... 101,
- Projections ......................................
- Propriétés des principaux corps usités en photographie ..........................................
- Pyrocatéchine.....................................
- Pyrogallique (acide) .............................
- 100
- 75
- 378
- 378
- 378
- 20
- 32
- 148
- 364
- 386
- 387 392
- 366
- 259
- 28
- 418
- 404
- 67
- 115
- 114
- 123
- 38
- 242
- 238
- Q
- Quantité d’hyposulfite de soude dissous dans l’eau
- d’après le degré de la solution................... 25
- Quinochrome (renforçateur pour négatifs)............ 268
- Quinochrome (virage) (renforçateur et virage) 353, 358
- R
- Radiographie (plaques spéciales pour la).......... 226
- Rapport entre les distances focales des objectifs et
- les dimensions couvertes ...................... 87
- Recettes et formules diverses .................... 382
- Recettes et formules diverses relatives aux négatifs 287
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-
-
-
- — 474 —
- Recettes et formules diverses relatives aux papiers et aux procédés positifs .. — .. -. «. — . -.... -. Recommandations générales pour le traitement des
- plaques photographiques ........................
- Remplacement des alcalis et de leurs succédanés
- dans les révélateurs..........................-
- Renforçateurs ...................................
- Renforçateurs h l'argent .................
- Renforçateur au faichlorure de mercure et ammoniaque .........................................
- Renforçateur au biehlorure de mercure et sulfite..
- Renforçateur chloroehromique.................
- Renforçateur à riodure-mereurîque-sulfîte de soude
- suivi de développement........................
- Renforçateur au Quînoehrome Lumière..............
- Renforcement par les Chromogênes Lumière.........
- Renforcement des plaques Autochromes ...........
- Renforcement des négatifs .......................
- Renforcement des épreuves au gélatino-bromure..
- Renversement de l’image (plaques) ..............
- Renversement de l’image (papiers au bromure).. Reproduction des ehromotypes obtenus sur plaques Autochromes ...................... — ....
- Reproduction par contact des épreuves obtenues
- sur Fihncolor .............................
- Résidus d’argent (traitement)...................—
- Restauration des Daguerréotypes ................
- Restauration des épreuves anciennes..............
- Retouche (vernis) ..........................
- Retouche des piqûres et trous d’aiguille .........
- Révélateurs (caractères et propriétés des principaux) ...........................................
- Révélateurs (éléments des).......................
- Révélateurs principaux ..........................
- Révélateur au génol-hydroquinone ................
- Révélateurs alcalins ____.............--------...
- Révélateurs fonctionnant sans alcali ..............
- Révélateur à l’oxalate ferreux ........------— ..
- Révélateurs an Formosulfite Lumière ...........
- Révélateur au paraminol..........................
- Révélateur au chloranol..........................
- Révélateur Lumière ..............................
- Révélateur pour diapositifs ft tons chauds.......
- Révélateurs en cartouches .......................
- Révélateurs tout préparés........................
- Révélateur-désensibilisateur « Hydros »............
- « Rhoda » et ce Rholuxe » (papiers).......... 325,
- Rouille (dissolution sur les objets ou le linge) . ... « Ruina » (papiers) ......................... 324,
- 362
- 199
- 253
- 264
- 269
- 268
- 268
- 265
- 265
- 268
- 267
- 166
- 264
- 382
- 281
- 323
- 178
- 1*88
- 29
- 366
- 365
- 277
- 290
- 32
- 250
- 229
- 237
- 236
- 230
- 245
- 244-
- 237
- 235
- 246
- 341
- 418
- 246
- 164
- 402
- 388
- 402
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-
-
- — 475 —
- S
- Séchage rapide des clichés .......................... 260
- « Sela » virage ..................................... 355
- Sensibilisateurs ....................................... 223
- Sensibilisation des papiers de fantaisie........•... 368
- Sensibilité de l’œil aux différentes couleurs du
- spectre .............................................. 21
- Sensibilités relatives des différentes Plaques Lumière et Jougla ...................................... 228
- Sensitométrie (notions de) ............................. 133
- Sensitométriques (correspondances des différentes .
- échelles) ........................................... 142
- « Sépia « (virage)..................................... 350
- Silhouettage des clichés .............................. 277
- Sociétés photographiques ............................... 422
- Soie (photographie sur soie) ........................... 372
- Soins à donner aux objectifs............................ 88
- « Sola r » (Poudre-éclair sans fumée)................... 378
- Solutions saturées usuelles.............................. 27
- Solution pour ignifuger les étoffes..................... 387
- Sources lumineuses (coefficients de pose) .............. 132
- Spectre solaire (éléments) .............................. 21
- Spectre solaire (figuré) ............................... 214
- Sténodoses Lumière ..................................... 417
- Substances alcalines (tableau d’équivalence) ............ 30
- Sulfites de soude, anhydre et cristallisé............... 250
- Synonymes des principaux révélateurs .................... 32
- T
- Table indiquant la teneur d'une solution acide ou
- saline à l’aide du pèse-sel Baurné ............ 22
- Tables d’agrandissement ........................... 107
- Table d’agrandissement et de réduction F. R. S... 108
- Table des nombres N et de leurs inverses 1/N.... 104
- Tables donnant les distances l’objectif de l’objet et de l’image exprimées en fraction de la longueur focale de l’objectif .......................... 107
- Tableau des mesures légales de France............. 71
- Tableau de correspondance des différents sensito-
- mètres .............................» .---.»---- 142
- Tableau pour la détermination de l’angle de champ 91
- Taches diverses .................................. 392
- Taches produites par le papier sur les clichés.___ 289
- Tannage de la couche des négatifs............, .... 260
- Teinture des images sur film positif................. 361
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-
-
-
- — 476 —
- Teinture des monochromes destinés à la trichromie. 361
- Teintures Panchromogènes ........................... 351
- Téléobjectifs .................................... 87
- Temps de pose ...................................... 124
- Temps de pose pour Autochromes et Filmcolor... 129
- Temps de pose pour phototypes négatifs.......... 124
- Temps de pose pour tirages par contact.......... 319
- Temps de pose pour objets en mouvement.......... 130
- Teneur d’une solution acide ou saline , â l’aide du
- pèse-sel Baumé ................................... 22
- Tétrachlorure de carbone pour vernis ........... 288
- Thermomètres (tableau de comparaison) .............. 24
- Thioxydant Lumière.......................... 258, 331
- Tissus (impression photographique sur tissus).... 370
- Titre d’une solution (changement) .................. 27
- Titre des solutions saturées usuelles............... 27
- Tons chauds (papier Rhoda) •....................... 328
- Tons chauds (plaques pour diapositifs).............. 340
- Tons noirs (plaques pour diapositifs) .............. 339
- Traduction en allemand, anglais, italien, espagnol et
- portugais des noms employés en photographie.. 56
- Traitement industriel des Pellicules Lumière.... 299
- Traitement des résidus d’argent................... 29
- Travaux publiés par MM. Auguste et Louis
- Lumière .......................................... 431
- Travaux publiés par les Laboratoires de la Société
- Lumière .......................................... 446
- Trichromes (Ecrans, marque T) ...................... 222
- Trous d’aiguille sur les clichés ................... 289
- U
- Unités de lumière (valeurs relatives et comparées). 20
- Utilisation des clichés cassés..................... 290
- Utilisation des échelles de mise au point.......... 120
- Utilisation des plaques voilées.................... 288
- V
- Valeurs relatives et comparées des unités de lumière ................................................. 20
- Vente des produits photographiques ..................... 67
- Vernis pour cuves de laboratoire....................... 384
- Vernis pour diapositifs............................... 279
- Vernis à étiquettes ................................ 385
- Vernie au tétrachlorure de carbone..................... 288
- Vernis mat............................................. 279
- Vernis noir opaque.............................. 277
- Vernis à retouche.................................... 277
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-
-
- Vernis noir mat pour métaux...................... 3§4
- Vernis noir résistant aux acides dilués.......... 383
- Vernis transparents pour négatifs ................... 278
- Vernissage des cuvettes.............................. 383
- Vernissage des négatifs.............................. 278
- Vernissage des plaques Autochromes................... 166
- Verre (diminution du grain du verre dépoli)....... 392
- — (remplacement du verre dépoli) .............. 391
- — (encre pour écrire sur verre) ........... 391
- — (inactiniques) .............................. 387
- — (inscriptions) .............................. 390
- Verres (nettoyage) .................................. 390
- . « Vira » papiers autovireurs au collodion.... 313, 399
- Virages ............................................. 343
- Virage et fixage combinés............................ 309
- Virage et fixage séparés............................. 310
- Virages pour papiers « Rhoda » et « Rholuxe ».. 354
- Virages pour papiers « Lypa » et « Lypalüxe ».. 343
- Virage-fixage à l’or et à l’acétate de plomb..... 309
- Virage au borax et à l’acétate de soude.......... 311
- Virage aux Chromogènes Lumière............... 343, 358
- Virage à l’or et à l’acétate de soude............ 311
- Virage « Panchromogène »............................. 359
- Virage « Astar »..................................... 354
- Virage préalable or et borax......................... 310
- Virage « Quinochrome »....................... 353, 358
- Virages-fixages Lumière ............................. 414
- Virage par sulfuration des papiers « Lypa » et
- « Lugda » ........................................ 349
- Virage par sulfuration des papiers « Rhoda » et
- « Rholuxe » ..................................... 357
- Virages pour plaques diapositives à tons noir*... 358
- Virage « Sela »...................................... 355
- Virage « Sépia »..................................... 350
- Vis de pied au pas du Congrès......................... 78
- Vitesses de déplacement d’objets en mouvement.. 131 Vocabulaire français, allemand, anglais, italien, espagnol et portugais des principaux corps employés en photographie................................ 56
- Voiles total ou partiel dans le développement.... 272 Voile dichroïque (traitement)........................ 273
- Z
- Zinc (procédé pour noircir les objets en sine).... 387
- 94313 — lmp. Léon SÊZANNE, rue de la Buirt, 75, Lyon
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