Photos : Revue technique de photographie

- - tfL m
  - N* 24
  - MARS-AVRIL 1921
  - Revue Technique de Photographie
  - raissant tous Ie« St mots
  - Le Numéro 3 francs
  - R. GUILLEMEVOT, BŒSPFLIJO & GIS
  - 22, Rue de Châteaudun PARIS- »•
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- - r
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- - Revue Technique de Photographie
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- - Le St and Guillenunot à la VHP E xpositioil de la Pl îotograplue.
  - Négatif sur Ortlio-Radio-Lux.
  - Par jMl. jMennesson
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- - La sélection trichrome
  - Sous ce titre, nous n’entendons pas exposer les principes généraux de la sélection triclirome, mais seulement les moyens pratiques utilisés pour l’obtention des négatifs « sélectionnés >> destinés à la reproduction en couleurs d’un sujet, soit par les procédés d impression photo-mécaniques, soit par le procédé au charbon, soit encore par le procédé d’impression hydrotypique par décharge de colorants. (1) —'
  - Cette petite étude qui nous a été demandée par quelques lecteurs de « Photos » désireux de faire plus ample connaissance avec la remarquable sensibilité chromatique de la Plaque panchromatique anti-halo Guilleminot, pourra être lue avec profit par tous les autres qui y trouveront une excellente occasion d augmenter leur bagage technique, notamment au point de vue de la photographie industrielle qui ne peut être entreprise avec succès, et par conséquent avec rapport, qu’à la condition de pouvoir jongler aisément avec les plaques chromosensibles et les filtres colorés.
  - La photographie trichrome repose sur le fait que toutes les couleurs qui se trouvent dans la nature peuvent être approximativement reconstituées par le mélange en proportions convenables de ô couleurs « primaires >> j udicieusement choisies et telles par exemple qu’un
  - rouge-vermillon, un vert pur et un bleu-violet.
  - (1) Autrement dit, noué nenvisagerons' que La photo grapLvie trichrome par La méthode « Soustractive » (Superposition en repérage de J monochromes élémentaires), d L'exclusion de La photographie trichrome par La méthode « additive » (Synthèse par addition de Lumières).
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  - PHOTOS
  - Avec cette sérié de couleurs primaires, on peut concevoir que s’il est possible d’obtenir ô négatifs ne donnant respectivement que les seules impressions du rouge, du vert et du bleu existant dans le sujet photographié, il nous sera également possible d’obtenir une photographie en couleurs par la superposition en repérage, avec des couleurs appropriées, des ô images positives fournies par ces ô négatifs.
  - La première idée qui vient à l’esprit est de tirer une épreuve rouge avec le négatif du rouge, une épreuve verte avec le négatif du vert et une épreuve bleue avec le négatif du bleu et de les superposer en repérage. Ce faisant, on commettrait une très grosse erreur, ainsi qu’un simple raisonnement va tout de suite nous le prouver.
  - Le négatif du rouge existant dans le sujet ne peut s’obtenir (sur plaque panchromatique) qu’au moyen d’un écran rouge qui, s il laisse passer toutes les radiations rouges provenant du sujet, arrête, par contre, toutes les autres radiations colorées et notamment toutes les radiations vertes et toutes les radiations bleues. Donc, les tonalités rouges du sujet auront été les seules à impressionner la plaque, et, après développement, y seront traduites par des opacités plus ou moins fortes tandis que les tonalités vertes et bleues, arrêtées au passage par l’écran rouge et n’ayant, par conséquent, pas pu impressionner la plaque y seront remplacées par des transparences plus ou moins accusées qui, au moment du tirage du positif seront les seules a impressionner le papier. Donc, si on tire avec une couleur rouge le négatif exécuté sous l’écran rouge, nous obtiendrons non l’image du rouge, mais celle du mélange des 2 couleurs vertes et bleues. On en déduit immédiatement que ce tirage devra être effectué non avec une couleur rouge, mais avec une couleur vert-l>Ieu résultant du mélange du vert et du bleu.
  - De même, l’impression du négatif obtenu sous l’écran vert devra se faire, non avec une couleur verte, mais avec la couleur résultant du mélange du vert et du rouge qui sont arrêtés par l’écran vert. Soit une couleur irose, parfois dénommée rouge-magenta.
  - De même encore, l’impression du négatif obtenu avec 1 écran bleu devra se faire non avec une couleur bleue, mais avec la couleur résultant du mélange du vert et du rouge qui sont arrêtés par l’écran bleu. Soit une couleur jaune pure.
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  - En résumé :
  - ^ Le négatif du rouge est à imprimer en bleu-vert — vert — en rose
  - | — bleu — en Jaune
  - Les nuances des couleurs d’impression (Qui sont les « complémentaires >> de celles des écrans de sélection) sont donc parfaitement déterminées et le clioix de tout autres couleurs, même très approchées, conduirait à des résultats très défectueux. On trouve d ailleurs dans le commerce soit des encres d’imprimerie, soit des papiers au charbon, soit encore des matières colorantes artificielles qui conviennent parfaitement.
  - Obtention des 3 négatifs sélectionnés.
  - La sélection ne peut se faire qu’avec des plaques sensibles à toutes les couleurs, ce qui impose l’emploi exclusif de plaques
  - panchromatiques de bonne qualité.
  - Il existe des appareils spéciaux qui permettent d’exécuter les ô négatifs en une seule pose; mais, dans le cas le plus général, on est obligé de les exécuter successivement et, comme ils doivent être en repérage très exact, il faut que l’appareil soit fixé très solidement de façon à ne pas bouger, même d’un millimètre, pendant les opérations de changement de châssis ou de changement d écrans. Le sujet doit naturellement en faire autant.
  - Pour les raisons que nous donnons plus loin, ces ô négatifs doivent être exécutés sur des plaques panchromatiques de même marque et de même numéro d’émulsion
  - Quant aux écrans de sélection, ils doivent être exactement appropriés à la marque de plaque employée, vu que la sensibilité chromatique peut varier dans d assez fortes proportions en passant d’une marque à une autre. La marque Guilleminot fournit («Sous forme d écrans pelliculaires ou d’écrans montés entre .2 glaces) les ô filtres : bleu-violet, vert et rouge-vermillon, exactement adaptés à sa Plaque Panchromatique anti-halo.
  - Les poses avec chaque filtre sélecteur doivent être aussi justes que possible, car des poses incorrectes, trop courtes ou trop longues, seraient fatalement cause de dominantes colorées dans l’image finale.
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- - La
  - lecture.
  - Par M. TI. Tar.lj.
  - Négatif «ur Ortlio -Radio-I/ux.
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  - La connaissance exacte des coefficients des filtres colores est donc absolument nécessaire. Pour les filtres (Huilleminot, ces coefficients sont indiqués dans la notice qui est jointe à chaque boite de plaques et sont d ailleurs variables suivant la nature de la lumière utilisée à la prise de vue. Il est très recommandable, suutout quand on débute, de s assurer, par l’exécution préalable d’un négatif sans interposition d aucun écran, de la valeur exacte de la pose qui doit être mu Itipl iée par les coefficients respectifs de chaque filtre coloré.
  - Identification des 3 négatifs sélectionnés.
  - Pour éviter des erreurs très importantes au moment du tirage, car il est fort difficile de différencier à vue chacun des ô négatifs, on photographie en même temps que le sujet, mais en dehors de lui, naturellement, un petit carré de papier mentionnant en caractères noirs la couleur avec laquelle il doit être tiré.
  - C’est ainsi, par exemple, qu au moment de la prise de vue avec l’écran rouge, il faut avoir ^oin de photographier en même temps un petit morceau de papier portant 1 indication en caractères noirs :
  - « BUeu-vert ».
  - Repérage.
  - Pour faciliter le repérage au moment du tirage, il est d’une bonne pratique de disposer en dehors du sujet des « repères » qui sont fixés une fois pour toutes et auxquels il faut avoir grand soin de ne pas toucher pendant toute la durée de l’opération.
  - Ces repères sont généralement constitués par des croix noires, plus ou moins fines, sur fonds blanc ou encore par des croix blanches, plus ou moins fines sur fonds noir.
  - Deux repères disposés en diagonale sont suffisants.
  - Développement des 3 négatifs sélectionnés.
  - Il est très important que les 3 négatifs soient développés au même point, autrement dit qu’ils soient amenés au même facteur de contraste (Gçamma). C’est pour cette raison qu’il est absolument indispensable :
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  - •f° D’exécuter simultanément toutes les opérations {JT compris la âéscnsîbiUsation) dans un même bain et pendant le même temps. On y procède au mieux dans des cuvettes pouvant contenir en même temps les 3 plaques.
  - 2° D’utiliser le même numéro d’émulsion de la même sorte de plaques, car deux numéros d’émulsion peuvent présenter des vitesses de développement différentes et, de ce fait, ne pas conduire au même facteur de contraste après une même durée de développement.
  - Pour contrôler l’identité des ô négatifs, on photographie en même temps que le sujet, et toujours en dehors de lui, une échelle de teintes plates grises, obtenues sur papier au gélatino-bromure. Après achèvement des négatifs cette échelle de teintes doit avoir exactement la même valeur dans ]es 3 négatifs.
  - Si, par hasard, cette dernière condition n était pas remplie, il serait très dangereux d’essayer de la rétablir par des opérations subséquentes de renforcement ou d’affaiblissement car, neuf fois sur dix, on aurait la main trop lourde ou trop légère. Cette nécessité ne doit pas se présenter si on a bien pris toutes les précautions que nous avons indiquées et, dans le cas d’une légère différence, conduisant à une dominante colorée, il vaut mieux agir, par tâtonnements successifs, sur l’intensité du positif qui correspond à la dominante constatée.
  - Nous espérons que ces indications, forcément très brèves, permettront à nos lecteurs de se faire une idée suffisamment approchée du mode d’exécution des 3 négatifs sélectionnés en usage dans les tirages trichromes; et, comme nous le disions au début de cet article, les photographes industriels y trouveront leur profit ne fut -ce que par la petite gymnastique d’esprit auquel la lecture de cet article les aura contraints et qui ne leur sera pas inutile pour l’exécution raisonnée des divers travaux qui pourront leur être confiés.
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- - A propos d’empirisme
  - Ayant, ici même, signalé à différentes reprises les méfaits persistants de l’empirisme (1), nous avons été très keureux de trouver dans la 44 Photo-Revue” du lô Février 1.9(31, sous le même titre et sous la signature de Monsieur EU en, une étude très originale et fort bien faite que le très aimable Rédacteur en cbef de cette revue, Monsieur Schweitzer, a bien voulu nous autoriser à reproduire.
  - Monsieur Ellen n’y vise que V « ^Amateur ». G’est regrettable, car ce dernier (Du moins quand il est digne de ce nom) est celui qui, parmi tous les photographes (En entendant par là tous ceux qui font de la photographie à quelque titre que ce soit) s intéresse le plus aux progrès de la technique et... le prouve, chose dont on peut s assurer en parcourant les diverses publications photographiques françaises et étrangères.
  - Voici le début de l’article en question :
  - Certain amateur de ma connaissance passe dans son entourage pour un photographe très savant. Ne croyez pas qu’il doit cette renommée, toute locale il est vrai, à la haute valeur de ses productions ; point. Cet amateur n’est qu’un amateur, au sens courant et un peu péjoratif du mot. Mais il est doué d’une mémoire remarquable qu’il cultive en apprenant par cœur... les formules de révélateur.
  - Demandez-lui quel est le bain recommandé par le fabricant pour
  - (i) Empirisme ; Usage exctudif de L'expérience, sans théorie, ni raisonnement.
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- - Le
  - reliera
  - L¥
  - eygan
  - J.
  - o sans écran.
  - Négatif sur Studio-Guil, OrtL
  - Par Studio P. Auradon, P aris-Auteuil.
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  - les plaques X, il vous donnera le poids exact des constituants, avec les décigrammes et le nombre de gouttes de bromure. Choisissez une autre marque : même exactitude minutieuse; il vous apprendra par surcroît qu’il faut développer tant de secondes en plus! Et le tout esta l’avenant.
  - C’est merveilleux de précision et cela ne manque pas d’impressionner fortement les auditeurs.
  - Cet amateur, bêlas ! n’est pas unique. Pendant de nombreuses années et même encore de nos jours on a attribué à la constitution du révélateur une importance capitale, quant aux résultats du développement.
  - Il y aurait là, si l’on voulait philosopher matière à amples dissertations.
  - L’apprenti photographe, à ses débuts, n’est-il pas toujours profondément impressionné (Soutient plus que sa plaque! ) par la «magie» du développement en chambre noire? L’action du révélateur est pour lui phénomène mystérieux et fascinant; ajoutez que cela se passe dans l’obscurité presque complète, ce qui est bien fait pour éveiller chez l’homme la croyance à 1 occulte.
  - L’arnateur en arrive ainsi tout naturellement à oublier que c’est la lumière qui crée l’image à la prise de vue. Pour lui, le révélateur est l’agent mystérieux qui, seul, est capable de donner le « beau » ou le vilain cliché. Le réducteur devient personnage influent qu il faut rendre favorable par des soins attentifs... et des apports judicieusement réglés, tels les petits cadeaux si utiles pour déterminer la bienveillance des puissants !
  - La science (et nous entendons par là 1 expérience raisonnée) fait, petit à petit, table rase de ces préjugés. Mais les préjugés sont tenaces, et la publicité (cet attrape-nigauds) aidant, nous entendrons parler pendant longtemps encore du révélateur « corrigeant les erreurs de pose ».
  - Ce qui est plus grave, et donne tout de même à réfléchir c’est que des amateurs éclairés, capables de discernement et produisant par ailleurs des œuvres de valeur incontestable, donnent également dans ce travers.
  - Il existe une explication à cette anomalie, qui repose sur une sorte de malentendu
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  - Faites l’expérience suivante : présentez à une personne n’ayant que de vagues notions de ce qu’est la photographie, une série de clichés posés et développés dans des conditions très différentes et demandez-lui quel est le «meilleur» de ces négatifs. Il y a de grandes chances qu’elle choisisse un cliché très transparent dans les omhres, avec des hautes lumières d’une certaine densité mais permettant toutefois a l’œil d’y distinguer parfaitement les valeurs. La raison en est simple. Cette personne jugera le négatif, le renversement des valeurs mis A part, comme elle jugerait une image positive.
  - Pour cette personne le meilleur négatif est celui qui est le plus
  - agréable à l’œil.
  - Inconsciemment, les photographes, même très expérimentés font de même. De la est né le culte du «beau négatif ». Aussi que de labeur, que de patience, que d’ingéniosité déployés, depuis que la photographie existe, dans la recherche des appareils permettant 1 évaluation du temps de pose juste, très juste, et dans celle des révélateurs corrigeant les écarts toujours possibles, grâce à des adjuvants, nombreux sinon efficaces.
  - Car la religion du beau négatif a ses disciples fervents, ses prêtres passionnés... j’allais écrire ses martyrs.
  - Mais il serait profondément injuste de condamner les procédés de ces zélés fidèles, du fait qu’ils exigent énormément de soins, d attention et d’habileté, si les résultats qu’ils permettent d atteindre sont supérieurs, même de très peu, à ceux obtenus par les amateurs qui posent et développent sans être obsédés par « l’idéal » (?) trop souvent inaccessible qu’est l’obtention du beau négatif.
  - Bref, le beau négatif est-il le meilleur né gatif ? Hél as non. Je dis hélas, car il est toujours pénible de brûler ce que l’on a adoré, et, comme beaucoup d’autres, j’ai cru pendant longtemps à l’excellence de ces négatifs brillants, fouillés, délicats, où les plus légers dépôts d’argent jouaient la symphonie des demi-teintes entre des noirs à peine assourdis, et des transparences immaculées où la gélatine apparaissait sans souillure d’argent réduit, aussi 'pure que le verre nu.
  - Mais entrons dans le vif du débat.
  - Quels procédés de discrimination allons-nous employer pour comparer les négatifs ?
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  - Tout d’abord n’oublions pas que nous avons à critiquer ces négatifs uniquement au point de vue de leurs aptitudes à donner la meilleure épreuve positive du sujet photographié.
  - Mais qu’est-ce que la meilleure épreuve? Ce n’est certes pas en comparant les productions d’artistes divers que nous nous ferons une opinion. Nous devons juger les épreuves non d’après leur valeur artistique, qui est fonction d’autres facteurs, mais d après la qualité du rendu des valeurs du sujet, étant bien entendu que dans les divers cas envisagés, les émulsions négatives employées sont identiques et de même possibilités au point de vue orthochromatisme.
  - Or, le seul moyen d’en juger sainement est de s en rapporter aux courbes caractéristiques des émulsions négatives et a leur influence sur la courbe de noircissement de l’émulsion positive.
  - N’allez pas surtout me prendre pour un pur théoricien ennemi de la pratique; je serai amené à vous parler graphiques parce qu’il est impossible de faire autrement. Même, en toute sincérité, je ne vous cacherai pas que, trop souvent les théoriciens (!) qui traitent du beau et du bon négatif commettent la même erreur que les amateurs dont nous parlions tout à l’heure. Ils oublient eux aussi que le négatif sert à faire une épreuve positive. Aussi, que de soi-disant savantes considérations sur la courbe caractéristique d une plaque sont rendues stériles du fait que l’auteur oublie que le négatif n’est qu’un distributeur de lumière, créateur indirect d’une épreuve positive certes, mais après traduction (traduttore : traditore) par l’émulsion positive du papier ou de la plaque.
  - Nous arrêterons momentanément ici notre citation, sans y ajouter aucun commentaire : le problème ayant été exactement posé et commenté avec tout l’humour qui convenait en pareille matière.
  - (.A duivre)
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- - DE Çl, DE L.A
  - Ce mot : « Contraste » en Photographie
  - Il n’y a pas, en photographie, de mot qui soit assaisonné à plus de sauces. Qu’on en juge!
  - "1° Le « contraste » d’un négatif est la différence de ses densités extrêmes, ou, ce qui revient au même (Voir « (Photos » n 22), le logarithme du rapport de ses opacités extrêmes.
  - Exemple : <Si un négatif a une densité maxima égale à 1,9 et une densité minima égale à 0,6; on dit que ce négatif a un contraste de 1,9 — 0,6, soit 1*3; ce qui correspond à des opacités extrêmes dans le rapport de 20 à 1, puisque Log 20 = 1,3.
  - 2° Le « contraste » d’un sujet est égal au rapport de ses luminosités extrêmes, rapport dont le logarithme est appelé « intervalle de luminosités » du sujet.
  - Exemple : Un sujet dont les luminosités extrêmes sont dans le de 30 à 1 est un sujet de contraste 30 dont l’intervalle de luminosités est égal à 1,47, parce que Log 30 = 1,47.
  - 3» Le « facteur de contraste » d’un négatif (appelé aussi facteur de développement ou gamma) est le rapport du « contraste » de ce négatif et du « contraste >> du sujet; considéré, dans ce cas, comme étant égal à son intervalle de luminosités.
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- - Négatif sur Anécra.
  - La laveuse
  - P ar M. M aurer.
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  - PHOTO»
  - Exemple : Si on a photographié un sujet de contraste 30 dont 1 intervalle de luminosités est égal à 1,47, parce que lof| 30 = 1,47, et si le négatif qu’on en a obtenu a un « contraste >> de 1,7 (Egal à la différence des densités extrêmes de ce négatif) ; on dit que ce négatif a un « facteur de contraste >> égal à 1,2, parce que le rapport du
  - « contraste >> du négatif (Soit 1,7) et du « contraste » du sujet
  - 1 7
  - (Soit 1,47) est égal à 1,2; puisque 47 =1,2.
  - 4» Le « contraste » d’un papier est le rapport des éclairages que ce papier est capable de différencier, rapport dont le logarithme correspond à la gradation totale de ce papier.
  - Exemple : Un papier pouvant différencier des éclairages dans le rapport de ÎO à 1 est un papier de contraste ÎO, dont la gradation totale est égale à 1 parce que locj 10 = 1.
  - 5° Plus un papier est « contraste » et plus il doit, dans l’esprit de certains, donner des épreuves dures et heurtées, c est-à-dire de beaux blancs, des noirs profonds et.... pas du tout de demi-teintes; ce qui est la négation de la définition du papier « contraste >> qui doit, au contraire, donner des épreuves aussi harmonieuses et aussi détaillées qu’un papier « doux >> ; sous la réserve essentielle qffil soit utilisé avec un négatif qui lui soit approprié.
  - Certains tireurs de notre connaissance sont absolument réfractaires à cette juste conception, conséquence certaine de la confusion qui s’établit dans leur esprit entre le mot contraste pris dans son sens photographique (Quant au papier) et le mot contraste tel qu’il est défini par le dictionnaire : « Opposition d effets qui se font ressortir mutuellement >>.
  - Bref, en photographie, le mot contraste veut dire tant de choses qu’il finit par devenir un mot très vague, bien fait pour dérouter ceux qui abordent l’étude de la densitométrie.
  - Contraste du négatif! Contraste du sujet! Facteur de contraste! Contraste d’un papier! Papier contraste! Aucune de ces appellations n’est en rapport avec la définition grammaticale et chacune d’elles doit être prise dans un sens différent, tantôt dans le sens d’un rapport, tantôt dans le sens du logarithme de ce rapport, tantôt encore dans le sens du rapport de deux rapports !
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  - Nous sommes, en France, venus très tardivement à la densitométrie et, restant sur les positions acquises qui étaient antérieures aux travaux de Hurter et Drifïîeld, nous nous sommes trouvés dans l’obligation de traduire certains mots techniques de travaux scientifiques étrangers, mots qui n’avaient pas leur équivalent dans la langue française. De là est certainement venu l’abus du mot « contraste » qui, dans notre langue, devient une gêne parce qu’il faut constamment se demander dans quel sens exact il doit être pris.
  - Ne serait-il pas plus sage de le supprimer définitivement du vocabulaire photographique pour le remplacer par des mots nouveaux, créés de toutes pièces si besoin en est, mais qui ne prêteraient à aucune confusion; ce dont personne ne se plaindrait, au contraire.
  - Nous soumettons ce vœu à la sagacité du prochain Congrès de l’Union Nationale des ^Sociétés de Photographie ou à celle du Laboratoire d’Etudes Photo-Chimiques.
  - La sensibilité «le la Pla«]ue photographique
  - Il est indéniable qu’au cours de ces dernières années, les fabricants de plaques sont parvenus à livrer d une façon régulière des émulsions dont la haute sensibilité, chromatique ou non, a donné toute satisfaction aux photographes.
  - Ce résultat est d’autant plus remarquable que, malgré les très précieuses indications qui découlent de travaux scientifiques récents, le mystère de l’image latente n’est pas encore complètement élucidé.
  - Toutefois, on sait maintenant d’une façon certaine que si les « grains » d’halosel d’argent ( 1 ) d une émulsion ont une sensibilité très atténuée qui leur est propre, la grande sensibilité des émulsions
  - (1) On entend par balojeLr d’argent le.s diver.r chlorures, bromure.r et iodure.r d’argent.
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- - Novembre à Aiguebelette.
  - Négatif sur Anécra
  - Par At. Piaget
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  - modernes leur est exclusivement conférée par des « germes » existant soit à la surface de ces grains, soit à faible profondeur dans ces mêmes grains; et que ce sont ces « germes >> qui, au moment du développement constituent les véritables centres de développement.
  - La nature de ces « germes » a été déterminée vers 1924 par le Dr S. E. Sheppard, qui, après des recbercbes qui ont duré plusieurs années et ont porté sur des quantités considérables de gélatine, a pu préciser qu’ils étaient constitués par des quantités infinitésimales de sulfure d’argent résultant de la décomposition, [. endant l'opération de la maturation, d’une substance très complexe : l’isosulfocya-nate d’allyle, qui existe en assez grande quantité dans l’essence de moutarde noire et qui, par un beureux basard, existe également, mais en bien moins grande quantité, dans les gélatines servant à préparer les émulsions.
  - Dans ces dernières, la concentration de 1 isosulfocyanate d’allyle est comprise entre 1/300.000e et l/!.OOO.OOOe. La plus forte concentration donne des gélatines très actives aboutissant à des émulsions très sensibles; mais, quand elle est dépassée, il y a risque de voile.
  - D’autre part, une gélatine peu active, et ne donnant par consé-qnent que des émulsions de faible sensibilité, peut être améliorée, soit par l’addition d’un extrait provenant d une gélatine active, soit par l’addition d’essence de moutarde noire, soit encore par l’addition de certains corps qui, tels que les grains de fèves, de pois, les marrons d’Inde, les graines d’alfa, etc..., contiennent de 1 isosulfocyanate d’allyle. Avant la découverte du Or Sheppard, 1 addition de tels corps aux émulsions en cours de maturation était déjà de pratique courante et constituait des secrets de fabrication très jalousement gardés, dont, si on constatait l’beureux effet, on ne connaissait nullement la raison.
  - En tous cas, ce que nous venons de dire permet aux photographes de se rendre compte des difficultés énormes que l’on rencontre dans la fabrication des plaques très rapides, car la détermination par analyse chimique de la qualité photographique d’un lot de gélatine en cours de consommation est pour ainsi dire chose impossible et il y a bien d’autres causes impondérables qui jouent en cours de préparation, de maturation, de coulage et de séchage. Ce n est donc pas chose surprenante que deux émulsions successives d’un même type ne puissent être rigou-
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  - reusement identiques à tous points de vue; car, ce qui serait au contraire surprenant, c’est qu’elles le soient.
  - Quand donc vous êtes satisfaits d’un émulsion, quand elle vous plaît, parce qu’elle convient au mieux à votre genre de travail, n’iiésitez pas un seul instant et mettez de suite à profit le conseil que nous vous avons déjà si souvent donné : Faites-en un approvisionnement immédiat qui corresponde à vos besoins pendant une durée minima de six mois. Vous serez ainsi assurés d’une production toujours égale, dans des conditions identiques de traitement.
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  - La 2P partie est un Traité complet de Photographie accompagné d un Précis de Sensiiométrie qui permettra à tous ceux qui s intéressent à cette iScience de suivre avec profit toutes les études qui s y rapportent.
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- - Un liameau pittoresque à Val zancîe
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