La photographie française

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- - 12e Année. N° 20. 1er Février 1900.
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  - SOMMAIRE :
  - Chronique : Education et Photographie, par
  - L. Gastine........................... 23
  - Un Laboratoire qui s’impose.............. 27
  - Echos.................................... 31
  - Obtention d’images colorées monochromes et polychromes par voie chimique, par M. le
  - professeur Namias...................... 32
  - Revues des périodiques................... 35
  - Les Nouveautés photographiques.............36
  - Recettes et procédés...................... 37
  - Les Concours photographiques : Ce qu’ils sont et ce qu’ils devraient être, par Louis
  - Bordât.................................. 38
  - Chambre syndicale (Séance du 9 Janvier
  - 1900)................................... 42
  - Bibliographie............................. 45
  - CHRONIQUE
  - Education et
  - Photographie
  - Les dilettantes de la photographie tiennent cette application spéciale, pour un art, chose discutable de l’aveu de ces dilettantes eux-mêmes puisqu’un de leur plus autorisé porte-parole a pris la peine de discuter cette question en la posant sous son titre le plus net : La photographie est-elle un art. Le gros du public, moins persuadé de la valeur artistique de la photographie, voit plutôt en elle un agréable passe-temps.
  - Enfin, le monde scientifique et une minorité avisée considèrent, avant tout, la photographie comme un moyen utile, précieux; comme un procédé d’analyse, d’observation, de contrôle, de témoignage perfectionné..., cette appréciation nous a toujours paru être la plus certaine et nous l’avons souvent exprimée.
  - Aujourd’hui nous voulons simplement attirer l’attention générale sur
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- - 24
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - lin autre avantage de cette admirable utilisation de la lumière, parce que nous n’avons pas remarqué qu’il ait été jamais signalé ou du moins exposé comme il le mérite.
  - A cet effet, prenons donc comme exemple le cas le plus fréquent et le plus banal :
  - Le jeune homme ou la jeune fille qu’on a voulu récompenser ont reçu en cadeau un appareil photographique quelconque.
  - (L’âge du sujet dans cette proposition n’a qu'une très faible importance, car la personne favorisée pourrait être une mère de famille ou un gamin de douze ans, sans que cela détruisit en rien la valeur de notre argumentation, et si nous avons pris l’adolescence comme type, c’est uniquement pour présenter l’exemple le plus général.)
  - Muni de son cadeau, que va faire l’adolescent dont il s’agit?
  - Il va, naturellement, essayer d’abord d’en faire usage, puis d’en faire le meilleur usage possible.
  - Et, ce faisant, il apprendra, par la pratique même, un peu plus d’optique, de physique, de chimie, de mécanique, etc., qu’il n’en avait pu apprendre en faisant ses études, — si toutefois celles-ci ont porté sur ces matières scientifiques.
  - A ce point de vue seul, la photographie contribuerait à compléter légèrement l’instruction de l’adolescent, et, sinon d’une façon très notable du moins d’une façon fort importante : par une application de la théorie à la pratique. Là paraîtrait son rôle éducateur précieux, car tous nos enfants ne sont malheureusement pas appelés à tirer un parti pratique des connaissances dont nous leur bourrons la cervelle à grands frais.
  - Bon nombre, des meilleurs hélas!, leurs humanités faites, rentrent dans une oisiveté où s’effacent de leur mémoire, peu à peu, tout ce qu’ils ont appris trop vite. Il y a donc lieu de tenir pour avantageux tout ce qui est de nature à préserver leur acquis de cette perte fâcheuse, et nous voyons que la photographie joue particulièrement bien ce rôle pour une partie de ce bagage intellectuel.
  - Mais ce n’est pas sur ce côté de la question que nous voulons attirer surtout l’altention, et l’on va nous comprendre si l’on veut bien entrer avec nous dans le détail des choses.
  - Notre heureux possesseur d’appareil, en être intelligent, commence par se rendre compte du maniement de cet appareil et par s’informer de la façon dont il doit employer les accessoires dont il est accompagné (nous supposons le cas d’une boîte ou valise de photographie complète) pour faire une première épreuve d’essais.
  - Curieux et impatient, confiant en lui-même et quelque peu léger, car il est jeune, le néophyte se hâte dans ces informations premières; il passe ensuite bien vite à l’action.... et n’obtient qu’un résultat médiocre, ou pire.
  - Plus ou moins vite, selon l’activité de sa conscience, il constate l’infériorité de son travail et, ce petit échec ayant eu l’heureuse influence de
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- - Détacher cette planche hors texte, suivant le tracé du pointillé; pour conserver la Vue stéréoscopique et la joindre à celles qui paraîtront dans les prochains numéros
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  - tempérer les écarts naturels que nous indiquions plus haut, moins curieux, moins impatient, avec plus d’application et moins de confiance en lui-même, il recommence d’autres essais, revenant même, s’il le faut, aux instructions premières trop rapidement lues ou écoutées.
  - Ceci n’est pas un conte, c’est littéralement ce qui se passe quatre-vingt-dix-neuf fois sur cent. Les marchands et fabricants d’appareils, obsédés de demandes de conseils par les jeunes débutants, en savent quelque chose !
  - Ici donc, le rôle éducateur de la photographie commence à se manifester nettement dans le domaine moral, et notons que les leçons reçues ainsi par l’adolescent sont des meilleures, attendu que, données pratiquement, sans violence, sans contrainte, sous la forme douce, et pourtant substancielle, la plus assimilable, elles se fixeront solidement dans la mémoire. C’est, à proprement parler, de la bonne expérience achetée sans danger et à bon compte.
  - Mais nous ne sommes qu’au début du noviciat de l’adepte. Suivons-le encore dans ses applications photographiques.
  - 11 a triomphé des premières petites difficultés insignifiantes du début: il connaît assez bien le maniement de son appareil et ne fait plus dans ses manipulations de laboratoire les grosses erreurs du début.
  - A chaque opération, il obtient un cliché qui n’est pas encore bien bon, qui est même souvent, tout au plus passable, mais il n’a plus d’insuccès totaux comme aux premiers jours. ' . -
  - Alors, si son caractère n’est pas d’une nullité regrettable, encouragé par.ce^ptruîîrer résultat, il va s’efforcer de mieux faire jusqu’au moment où il ne lui arrivera plus, que par exception, de faire un de ces très médiocres clichés qui constituaient sa moyenne de commençant.
  - Il aura ainsi exercé sa patience, appris à persévérer dans la recherche et dans l’application comme dans l’effort non plus seulement pour faire plaisir à ceux qui encourageaient ses études, mais pour se donner à lui-même une satisfaction personnelle.
  - Cependant, ce n’est pas là tout ce que l’exercice de la photographie lui a enseigné. Si les clichés qu’il jugeait bons ou passables à l’origine lui semblent à présent insuffisants ou même mauvais, c’est parce que son jugement et son goût se sont formés.
  - Non seulement il sait comment il doit employer son instrument et conduire ses opérations photographiques, mais il sait encore de quelle façon il doit prendre son sujet et même choisir entre les divers sujets, ce qui est bon ou mauvais à reproduire.
  - La photographie lui a donné, en quelque sorte, une faculté nouvelle : il sait voir et apprécier la chose vue.
  - Jadis, il photographiait tout ce qui se présentait à lui dans les conditions d’éclairage permettant la reproduction photographique ; désormais, il distingue entre ces motifs à clichés, négligeant ce qui est négligeable et n’arrêtant son objectif que sur ce qui peut former une image utile ou agréable.
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- - , De'pïimé abord, cela paraît peu de chose, en réalité, c’est une évolution morale considérable. Nous ne,disons pas comme les dilettantes que l’amateur est devenu artiste parce qu’il sait choisir entre un bon et un mauvais sujet, mais nous constatons qu’il a acquis ce discernement spécial et qu’il pourra l’appliquer à une foule d’autres utilisations, sans compter le bénéfice de la gymnastique mentale faite dont il résulte une souplesse intellectuelle plus grande, une capacité de conception plus étendue et plus précise par cela même.
  - Enfin, si sa persévérance a été assez grande pour lui faire vaincre toutes les petites difficultés du métier, s’il est devenu habile opérateur et bon praticien photographe, il a encore la satisfaction de penser qu’il possède un métier. ,
  - Il yen a de meilleur..., assurément, et qui nourrissent mieux leur homme. Mais il y en a de pire aussi et c’est toujours quelque chose que de pouvoir se dire : « En outre de mes connaissances libérales ou autres, j’ai un métier dont je pourrais tirer ma subsistance, s’il le fallait. »
  - Ou, «j’ai un métier de plus pour me tirer d’embarras en cas d’infortune. »
  - Cela réconforte toujours un peu. Cela rend moins servilement attaché aux conditions de l’existence qu’on a choisies ou qui vous ont été faites. Cela rend plus indépendant, si peu que ce soit, et c’est un grand mérite, car l’indépendance donne seule la dignité du caractère.
  - La photographie enhardit en faisant voyager ; elle rend un peu débrouillard les plus routiniers, parce qu’elle oblige à chercher et met en garde contre les opinions toutes faites, contre les apparences et même contre le témoignage si souvent trompeur de nos propres sens.
  - Elle.... au surplus, je n’en finirais pas si je voulais énumérer tous ses mérites, et je crois inutile d’insister, en ayant assez dit pour montrer que c’est entre toutes les applications qu’on peut offrir à la jeunesse une des plus éducatrices. L. Gâsttne
  - Cliché de G. Maury.
  - sur les bords de l’ille (vieux Rennes)
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE Vfr
  - Un Laboratoire'
  - 5 *
  - qui s
  - A la fin de l’année qui vient de s’écouler, M. Claude Couhin, avocat à la cour d’appel de Paris, le sympathique et si dévoué président de Y Association des inventeurs et artistes industriels exposait, en présence de M. Loubet, président de la République, de M. G. Ley-gues, ministre de l’Instruction publique, de M. Lucipia, président du Conseil municipal, de M. Lavy, chef du Cabinet du ministre du Commerce, de M. le colonel Laussedat,
  - directeur du Conservatoire national des Arts et Métiers, etc., elc., quelle est la situation déplorable dans laquelle se trouventles inventeurs et artistes industriels l'rançaispar rapport aux inventeurs et artistes industriels étrangers.
  - Cette question si importante intéresse tout particulièrement le monde photographique, car les inventeurs, depuis dix ans surtout, y ont été en nombre considérable. D’ailleurs, par un de ses côtés les plus essentiels, l’appel éloquent de M. Cl. Couhin rentre si directement dans notre spécialité qu’il doit nous être permis de reproduire ici les passages essentielsde la belle conférence du président de Y Association des inventeurs :
  - Souvenir des fêtes du centenaire de Marseille. — un char romain Cliché de M. C. Dubois, directeur de La Vie Provençale.
  - « Tout le monde sait que la propriété ordinaire, si impure qu’en puisse être la source, est garantie par les dispositions rigoureuses des lois pénales. Quiconque y porte atteinte par un vol est passible de l’emprisonnement, alors même qu’il aurait été poussé par le mobile le plus pressant, comme la détresse de sa femme ou de son enfant. Mais, lorsqu'il s’agit de la propriété d’une invention, c’est-à-dire d’une propriété qui est le fruit du plus noble travail, d’une propriété qu’on ne saurait méconnaître, comme l'exprimait si fortement le décret du 7 janvier 1791, sans attaquer les droits de l’homme dans leur essence, oh! alors, il en est tout autrement. Oui. Qu’un fabricant opulent, instruit, expérimenté, vienne à contrefaire, c’est-à-dire à voler la découverte d’un ouvrier, il commet ainsi, n’est-il pas vrai, un acte sans excuse, un acte abominable, cent fois plus coupable, à tous les points de vue, que le mouvement trop explicable du malheureux qui n’écoute que son désespoir et dont je parlais tout à l’heure. Cependant ce fabricant en sera quitte, lui, pour une amende. Il ne pourra pas être condamné à un jour, à une heure, à une minute d’emprisonnement. Il n’encourra cetle peine de l’emprisonnement que s’il récidive moins de cinq ans après... Je le demande à toutes les personnes de bonne foi qui n’apportent dans l’examen de ces questions aucun parti pris : pourquoi cette sévérité d’un côté, cette indulgence de l’autre? Pourquoi, surtout, cette indulgence vis-à-vis précisément de celui qui la mérite le moins? N’y a-t-il pas là une révoltante inégalité?
  - « Je pourrais citer mainte autre disposition qui n’est pas mieux justifiée. Mais cela m’entraînerait trop loin. Je me bornerai à faire ressortir la conséquence la plus certaine et peut-être la plus grave des lacunes et des imperfections de notre loi de 1844. Cette conséquence, c’est le déplorable état d’infériorité où se trouvent les inventeurs français vis-à-vis des inventeurs étrangers, et notamment vis-à-vis des inventeurs Anglais, Allemands et Améri-
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  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - cains, dans la lulte pour le progrès qui se poursuit, ardente et incessante, d'un bout à l’autre du monde, entre les nations civilisées. Mais je m’excuse à l’avance, surtout auprès de la partie la plus gracieuse de mon auditoire, de la sécheresse et de l’austérité des explications techniques dans lesquelles je vais être obligé d’entrer.
  - « Quelest le premierbesoin de tout inventeur en quête d’innovation dans quelque industrie que ce soit? C’est de connaître, aussi exactement et aussi complètement que possible, les découvertes antérieures qui se rattachent à l’objet de ses recherches. Or, la presque totalité des découvertes industrielles sont consignées dans les brevets ou patentes délivrés à leurs auteurs respectifs, ou, pour parler, d’une façon tout à fait précise, dans les descriptions et dans les dessins qui accompagnent ces brevets. Ces descriptions et ces dessins constituent donc le principal instrument de l’inventeur. Aussi s’est-on appliqué, en Angleterre, en Allemagne, aux Etats-Unis, à porter cet instrumentai! dernier degré de perfection. C’est ainsi que, dans chacun de ces pays, les descriptions et les dessins sont publiés deux ou trois mois au plus après la prise des brevets; qu’ils sont publiés en entier, sans aucun retranchement; qu’ils sont publiés, en ce qui touche les dessins, à l’aide de procédés photographiques, de façon à en assurer la reproduction identique; qu’ils sont publiés en autant de fascicules distincts et séparés qu’il y a de brevets, de manière quetoutinventeurpuis.se se procurer les documents mêmes dont il a besoin ; qu’ils sont publiés enfin à des prix extrêmement réduits, de telle sorte que la description la plus étendue, avec les dessins qui la complètent, coûte 1 fr. 25 en Allemagne, 0 fr. 80 en Angleterre, 0 fr. 25 aux Etats-Unis.
  - « En France, au contraire, rien de tout cela. D’abord, la publication des descriptions et des dessins, loin d'être faite dans les deux ou trois mois qui suivent laprise dubrevet, n’a même pas lieu dans les deux ou trois années consécutives. A l’heure actuelle, la publication des descriptions et des dessins qui concernent les brevets délivrés en 1895 est à peine commencée. Aucune publication n’a encore été faite pour les années 1896, 1897, 1898, 1899. De plus, quand la publication a lieu enfin, après des années, est-ce qu’elle porte sur l’intégralité des descriptions et des dessins, comme dans les trois pays que j’ai cités ? Non, du moins pour une partie des brevets. La loi veut, en effet, que la publication soit faite textuellement ou par extrait. Et qui est juge du point de savoir si un simple extrait est suffisant? L’administration, c’est-à-dire des employés qui sont absolument hors d’état, quelque zèle et quelque capacité qu’on leur suppose, de résoudre une question aussi délicate. C’est donc forcément le régime de l’arbitraire et du bon plaisir. Aussi voit-on, par exemple, dans la collection imprimée des brevets français, l’indication pure et simple, sans aucune description, sans aucun dessin, de certains brevets que l’administration a jugés totalement insignifiants et qui, cependant, en raison de leur importance dûment vérifiée, ont été récompensés parla Société d’encouragement pour l’industrie nationale. En troisième lieu, on n’a pas recours, chez nous, aux procédés photographiques pour la publication des dessins. Il en résulte que beaucoupde ces documents essentiels sont inexactement reproduits. C’est au point que Poncelet, dans son ouvrage sur les Outils et les Machines, a pu dire qu’il avait rencontré des dessins entièrement inintelligibles. Ce n’est pas tout. Au lieu d’être publiés en autant de fascicules distincts qu’il y a de brevels, les descriptions et les dessins sont publiés chez nous soit dans de gros volumes in-4° ou in-8°, soit dans des livraisons contenant les brevets qui se rapportent au même objet. L’inventeur qui ne désire qu’un seul des brevets renfermés dans telle ou telle de ces collections, est obligé d’acheter la collection toute entière. Et enfin, tandis qu’en Angleterre, en Allemagne et aux États-Unis, on peut acquérir n’importe qu’elle description, avec les dessins qui s’y rattachent, moyennant la somme minime que j’indiquais tout à l’heure, savez-vous ce que coûtent les volumes et les livraisons dont je viens de parler? Chaque livraison se vend 7 francs, en moyenne, et chaque volume se vend 15 francs. Aussi a-t-on calculé que les descriptions et les dessins des brevets relatifs à la fabrication des pianos, par exemple, reviendrait en France à 900 francs, tandis qu’on se les procurerait, dans le système anglais, pour 25 francs. Je passe bien d’autres détails intéressants pour ne pas abuser des moments de M. le Présidentde la République... Et je conclus: l’instrument que la loi de 1844 met entre les mains de nos inventeurs est un instrument suranné, défectueux et avec cela hors de prix, tandis que l’instrument offert par des lois tutélaires, vraiment protectrices, aux inventeurs
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  - Anglais, Allemands et Américains est un instrument perfectionné de première qualité et avec cela d'un prix infime. A ce point de vue, par conséquent,les inventeurs français sont placés, vis-à-vis de leurs rivaux étrangers, dans une situation de navrante inégalité. J’ai déjà fait, à cet égard, une comparaison que je ne me lasserai pas de refaire tant que cette situation n’aura pas changé : c’est à peu près comme si l’on demandait à nos soldats de combattre avec des fusils à pierre contre des adversaires armés de fusils à tir rapide, ou comme si l’on demandait à nos marins d’affronter sur Cliché de M"- Louise Binder Messtro. — Mention honorable de 1si 5-catégorie du
  - concours d instantanées de la Photographie française (189o-l899).
  - des navires en bois des adversaires
  - montés sur des navires cuirassés. N’avons-nous pas le droit, n’avons-nous pas le devoir de protester de toutes nos forces contre un pareil état de choses? Est-il concevable qu’il ait pu se perpétuer pendant tant d’années, qu’il dure encore dans un pays comme le nôtre?
  - « Voici une seconde cause non moins choquante d’inégalité entre les inventeurs français et leurs rivaux étrangers. L’Angleterre, l’Allemagne, les États-Unis admettent, comme la France, le système des annuités pour le paiement de la taxe des brevets. Seulement dans ces trois pays, le défaut de paiement d’une annuité au terme fixé n’entraîne pas la déchéance du brevet. Un délai plus ou moins long est accordé à l’inventeur qui a la faculté de se libérer, moyennant une légère amende, jusqu’à l’expiration de ce délai. On fait ainsi la part des oublis, des inadvertances, des accidents. On va même quelque fois plus loin. La loi allemande, par exemple, et la loi autrichienne (des lois monarchiques, soit dit en passant) exonèrent l’inventeur de toute taxe, dans certains cas, si cet inventeur est un ouvrier qui n’a pour vivre que son salaire quotidien. — Chez nous, au contraire, malheur à l’inventeur qui n’acquitte pas son annuité au jour précis fixé par la loi! Il est déchu de son brevet, il perd irrévocablement le fruit de ses veilles, de ses pénibles travaux. Pas de délai de grâce, pas de rémission. Et comme si la loi n’était pas assez dure, la jurisprudence de la Cour Suprême l’aggrave encore en décidant que la maladie, la folie même de l’inventeur laisse subsister la déchéance. C’est à n’y pas croire, mais c’est comme cela....
  - ... J’ajoute seulement que notre loi ne fait d’ailleurs aucune distinction entre les ouvriers et les inventeurs plus fortunés. Et je conclus : à ce point de vue encore, avons-nous, oui ou non, le droit de nous plaindre et de demander aux pouvoirs publics protection et justice?
  - « J’en ai dit assez pour donner une idée du mal incalculable fait aux inventeurs français et à l’industrie française tout entière par la loi du 5 juillet 1844. Loi égoïste, loi néfaste, loi de réaction contre l’admirable loi du 7 janvier 1791, une des œuvres les plus glorieuses de la Révolution française. Les hommes les plus autorisés, et en même temps les plus modérés, les moins suspects de tendances subversives, pensent comme nous et ne s’en cachent pas. M. Charles Laboulaye, entre autres, a écrit dans son célèbre Dictionnaire des Arts et Manufactures les lignes suivantes :
  - — « On pourrait citer nombre d’inventeurs qui ont préféré l’exploitation secrète de leur découverte aux garanties insuffisantes que leur offrait la loi des brevets. C’est, il me semble, la critique la plus amère de notre loi, de voir des gens intelligents raisonner en France comme s’ils étaient en Turquie. M. Canson, le grand fabricant qui assura le succès de la machine à fabriquer le papier en y adaptant des pompes pour affermir la jpâte en faisant le vide, exploita ainsi en secret à Annonay sa belle découverte pendant plusieurs années et se félicita toujours de ne pas avoir eu confiance dans un brevet. »
  - « Poncelet lui-même, notre grand Poncelet, après avoir dénoncé les méfaits de la loi de
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  - 1844 et raconté la deslinée lamentable d’une foule d’inventeurs français, n’a pu retenir ce cri de révolte que nous répétons après lui :
  - — « Ne serait-il doue pas temps enfin de faire cesser ce désordre, cette législation barbare, qui éloulfent, étreignent trop souvent le vrai mérite et répandent, comme à plaisir, dans l’histoire de la science et dans les procédures une obscurité dont l’ineptie et l’esprit de chicane ou de rapine font leur indigne profit au détriment des progrès de l’industrie et de la prospérité nationale? »
  - « Un mot maintenant, un mot seulement, au sujet des artistes industriels.
  - « En Allemagne, en Angleterre, aux Etats-Unis, les créations des artistes industriels sont garanties par des lois spéciales et précises. En France, une pareille loi n’existe pas, quoique tout le monde en reconnaisse depuis longtemps la nécessité. Les projets élaborés en 1848 et en 1868 ont avorté. Le projet Bozérian, voté en 1879 par le Sénat a été repoussé par la Chambre des députés. Personne ne sait ce qu’il deviendra. En attendant, les Tribunaux et les Cours se querellent sur le point de savoir quelles sont au juste les dispositions légales applicables aux artistes industriels. Les systèmes les plus opposés sont en présence. Je vous fais grâce de leur énumération. En un mot, c’est le chaos, c’est l’insécurité. De telle sorte que nos artistes industriels se trouvent aussi, vis-à-vis de leurs rivaux étrangers, dans le plus fâcheux état d’infériorité.
  - « Ai-je besoin, en terminant, à la veille de l’Exposition de 1900, d’insister sur l’importance de plus en plus considérable des inventions industrielles? Ai-je besoin de rappeler, avec le décret du 7 janvier 1791, que la garantie légale de ces inventions, une garantie effective et complète, est commandée par « tous les principes de justice, d’ordre public et d’intérêt national? » Ai-je besoin d’appuyer plus particulièrement sur cet intérêt national pour lequel, depuis trente ans, la France a fait tant de sacrifices? Ai-je besoin d’expliquer que les lois protectrices des inventions industrielles sont la condition indispensable de progrès de nos sociétés modernes et, par cela même, dans chaque pays, un élément de la défense nationale, non moins essentiel que ces fusils, que ces canons, que ces cuirassés que nous nous hâtons de remplacer, coûte que coûte, dès qu’ils ne sont plus à la hauteur de ceux des peuples qui nous environnent? Si quelque doute pouvait subsister sur ce point, l’exemple de l’Angleterre et de l’Allemagne suffirait pour le dissiper. Ces deux nations ne se sont appliquées, dans les vingt années qui viennent de s’écouler, à reviser et à perfectionner sans cesse, avec un soin jaloux, toutes les parties de leur outillage législatif qui touchent aux inventions industrielles. Nous, au contraire, depuis plus de cinquante ans, nous n’avons rien fait, rien, rien, rien. Le moins qu’on en puisse dire, c’est qu’un pareil état de choses est indigne d’une grande démocratie comme la nôtre, éprise avant tout de solidarité, de justice et de progrès. Notre Association n’est ici que le porte-parole de tous les inventeurs et de tous les artistes industriels français : elle supplie le Gouvernement de prendre des mesures pour remédier à cette
  - situation. Le Gouvernement nous • .'vJpf/y y donne, en ce moment même, un
  - éclatant témoignage de sa sympathie. Nous lui en sommes plus profondément reconnaissants que je ne saurais l’exprimer. Qu’il écoute notre prière et il mettra le comble à la gratitude de notre Association; il accomplira un acte décisif auquel applaudiront, sans distinction d’opinion ou de parti, tous ceux qui confondent dans le même culte et dans le même amour ces deux causes sacrées : la cause de la patrie et la cause de l’humanité. »
  - Depuis cette remarquable conférence M. le Ministre du Com-
  - HALL ALI DE CERF DANS LA I'ORÈT DE COMPÏÈGNE
  - Cliché de M"* Louse Binder Mestro.
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  - merce a pris un arrêté (en date du 30 décembre 1899) décidant que la publication des dessins et brevets sera faite à l’avenir in extenso et par fascicule séparé par chaque brevet et que ce nouveau mode de publication commencera avec les brevets pris en 1899.
  - En outre, M. le Ministre du Commerce aurait décidé de déposer incessammentunepropo-sition de loi permettant au breveté qui aurait laissé passer un terme sans payer son annuité, de se libérer dans les trois mois suivants moyennant une légère amende.
  - Pour que cettebelle réforme si promptementobtenue grâce au zèle et au talent deM. Cou-hin soit complète, il ne manque donc plus que l’emploi de la photographie dans la reproduction des brevets, comme l’indiquait l’éminent président de l’association des inventeurs... Auprès de ce qui a été obtenu c’est bien peu de chose à obtenir encore mais c’est au moins essentiel.
  - Cette reproduction photographiqueexigeranaturellement la création d’un laboratoire spécial, mais on aurait tort de s’exagérer, par avance, la charge qui pourrait en résulter. Même pour fonctionner d’une façon parfaite et répondre à tous les besoins très particuliers de ces reproductions, ce laboratoire n’aura besoin que d’un très petit budget, d’un très faible personnel et d’une installation fort peu coûteuse. Il nous serait très facile de le démontrer de la manière la plus précise. Nous espérons donc apprendre bientôt que cette dernière lacune est comblée, car ce laboratoire photographique s’impose au même titre qne les modifications légales si heureusement décidées. L. G.
  - ÉCHOS
  - Notre confrère, M. A. Boutique, vient de recevoir du Ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts, une médaille qui lui a été décernée pour services rendus aux cours d’adultes et aux conférences pendant l’année scolaire 1898-1899. Chacun sait avec quel dévoûment et quelle abnégation M. Boutique met son savoir et son talent au service de l’instruction, et applaudira à cette distinction si méritée.
  - M. J. Dubouloz, le président sortant de notre Chambre syndicale des fabricants et négociants de la photographie, vient d’être élu juge suppléant au Tribunal de commerce de la Seine, et nous sommes heureux de l’en féliciter, car c’est un honneur qui rehausse autant notre association que sa propre personne.
  - D’abord comme secrétaire général, puis comme président de notre syndicat, il lui a prodigué, pendant cinq années consécutives, une telle somme d’activité et d’énergie, qu’il l’a totalement transformé.
  - C’était un groupement sans cohésion, sans force, limité à un fort petit nombre de mem-
  - bres ; il en a fait une société active, solide et même puissante, car son pouvoir s’est déjà manifesté en bien des circonstances pendant ces dernières années.
  - Ayant un grand nombre d’adhérents et des ressources en argent comme en valeurs individuelles, grâceau dévouement de son président, le Syndicat des fabricants et négociants de la photographie a pu faire tout ce qui lui était matériellement et moralement interdit jadis : on pourrait donc presque dire qu’il n’existe réellement que depuis que la vie lui a été ainsi donnée. ‘
  - S’il a pu s’occuper pratiquement et avec efficacité du placement gratuit des employés, — avec le concours de M. Gravier, — s’il a pu organiser les cours populaires de photographie, qui fonctionnent depuis deux ans déjà, s’il a pu enfin obtenir au profit de ses membres les plus méritants de nombreuses distinctions, c’est à cette activité incessante de son président sortant qu’il le doit. On ne saurait trop hautement le reconnaître et l’en remercier.
  - Dans l’exercice de ses délicates fonctions, M. J. Dubouloz savait rester accessible à tous et se faire le premier serviteur des eau-
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  - ses qu’il avait à défendre; il ne réclamait jamais la prééminence attachée à son rang que lorsqu’elle était due à sa fonction et non pour lui-même. Mais alors, l’homme simple et conciliant savait devenir aussi énergiquement combatif qu’il le fallait pour défendre les prérogatives de l’association importante si bien développée par ses soins.
  - Arrivé au point culminant de sa carrière, chevalier de la Légion d’honneur et officier de l'Instruction publique, il vient de donner une nouvelle marque de sa réelle modestie à l’occasion delà résignation de ses fonctions.
  - En abandonnant le fauteuil présidentiel de l’association, malgré les pressantes insistances de tous les membres du syndicat, il n’a pu) sans une profonde émotion, décliner le mandat qu’on aurait voulu lui confier encore.
  - Et il a même refusé le titre de président d’honneur qu’on aurait tenu à lui donner du
  - moins par acclamation disant qu’ « appelé à une autre fonction des plus honorables, fonction dans laquelle il espérait pouvoir être utile à ses collègues, il n’ambitionnait plus rien que de conserver les sympathies acquises et voir s’effacer certaines préventions, peu nombreuses, sa personnalité disparaissant, puisqu’elle allait devenir une unité dans un grand tout ».
  - Rien n’a pu décider M. J. Dubouloz à revenir sur ces déclarations, mais nous espérons que notre ancien président nous conservera du moins le concours de son expérience en restant notre Conseil.
  - Nous tenons à lui exprimer ici notre regret personnel de ne pouvoir le conserver à notre tête, et nous sommes persuadés qu’au Tribunal de commerce, il se fera estimer par sa droiture, sa correction courtoise et sa modestie.
  - Obtention d’images colorées monoGinomes et poiycnromes par voie eltimigue
  - Par M. le Professeur NAMIAS (Suite et fin) 1
  - 2° Images obtenues par substitution de l’argent avec des ferrocy araire s colorés. — Je
  - AV TONKIN
  - Cliché de la maison Lachenal de Paris.
  - vais parler maintenant d’une méthode générale qui permet de substituer, à l’argent de l’image d’un positif sur verre ou sur papier au gélatino-bromure, un ferrocyanure métallique insoluble quelconque. On peut ainsi obtenir des diapositifs pour projection ou positifs sur papier de couleurs très variées. Dès 1894, j’eus à étudier les lois qui gouvernent la substitution de l’argent de l’image avec les ferrocyanures entre eux (Photographische Correspondenz et Progresso lotografico, 1894).
  - J’ai donné alors les procédés à suivre pour le virage des épreuves positives, non seulement avec le ferrocyanure d’uranium qu’on connaissaitdepuis longtemps, mais aussi avec le ferrocya-nui’e de fer, de cuivre, de molybdène et de plomb. J’ai été le premier à faire connaître le virage au ferrocyanure de
  - 1. Voir le n° 25 de la Photographie française.
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  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - fer et au ferrocyanure de cuivre, bien que plusieurs auteurs aient donné ensuite beaucoup de formules sans me nommer.
  - Mais, par ces méthodes-là, la substitution n’était possible qu'avec peu de métaux et précisément avec ceux dont les sels ne donnaient pas des fer-ricyanures, mais seulement des ferro-cyanures insolubles.
  - J’ai repris dans ces derniers mois ces recherches pour examiner si l’on pourrait obtenir la substitution de l’argent de l’image avec un ferrocyanure métallique quelconque insoluble.
  - J’ai trouvé que si l’argent del’image est d’abord transformé en ferrocyanure d’argent puis traité par le chlorure du métal dont on veut obtenir le ferrocyanure, l’argent de l’image se transforme en chlorure d’argent et le ferrocyanure se dépose toujours sur l’image. Voici la réaction générale :
  - Ag'‘ Fe Gy6 + 2 Me Cl2 = Me2 Fe Cy« + 4 Ag Cl.
  - ferro- chlorure
  - cyanure d’un
  - d’argent. métal
  - bivalent.
  - Tous les métaux capables de donner des ferrocyanures insolubles, et ils sont nombreux, peuvent donner la réaction indiquée; ainsi, le zinc, manganèse, fer, nickel, cobalt, mercure, cuivre, plomb, uranium, vanadium. Pourtant, les réactions ne se produisent bien que dans des conditions spéciales que j’indiquerai.
  - La solution de ferricyanure de potassium neutre agit sur l’argent assez lentement et il est difficile, pour les positifs sur verre, de transformer, en ferrocyanure d’argent, l’argent dans toute la profondeur de l’image. Au contraire, j’ai constaté qu’une solution ammoniacale de ferricyanure de potassium contenant 5 pour 100 de ferricyanure et 10 pour .100-d’ammoniaque liquide, agit rapidement et complètement sur l’argent de l’image en le transformant en peu de temps en ferrocyanure d’argent blanc. L’image qu’on obtient ainsi doit être lavée pendant un quart d’heure au moins dans l’eau courante et ensuite plongée dans la solution du chlorure métallique à concentration de 1 à 2 pour 100 contenant au moins 5CC pour 100 d’acide chlorhydrique pur concentré.
  - La concentration du chlorure métallique n’a pas grande importance ; ce qui importe le plus, c’est de l’avoir en présence de l’acide chlorhydrique libre en quantité suffisante, parce que ce dernier, presque toujours, facilite beaucoup la réaction entre le ferrocyanure d’argent et le chlorure métallique. L’image finale apparaît à l’œil toujours renforcée parce qu’à l’argent se sont substitués deux composés opaques, c’est-à-dire le chlorure d’argent et le ferrocyanure métallique; ainsi, avec certains métaux, il est possible d’obtenir un renforcement très remarquable.
  - Au lieu du chlorure métallique, on pourrait employer des sels d’un acide différent, en y ajoutant du chlorure d’ammonium. Comme j’ai dit, la méthode est générale et il est inutile de considérer chaque cas séparément.
  - Selon les couleurs du ferrocyanure métallique, on a des images de différentes couleurs : les sels d’uranium et de cuivre donnent des images rouges; les sels de fer, bleues; les sels de maganèse, grises; les sels de plomb et zinc, blanches; les sels de vanadium, jaunes (très belles); les sels de molybdène, rouge brun; les sels de cobalt, vertes; les sels de nickel, verdàlres, etc.
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- - 34 LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - On peut aussi substituer au ferrocyanure d’argent partiellement le ferrocyanure d’un métal et partiellement celui d’un autre métal, en employant pour le second traitement le sel d’un métal qui ne décompose pas le premier ferrocyanure qui s’est formé. Ainsi, on peut obtenir des teintes composées différentes ; par exemple, par un premier traitement avec le sel de fer et ensuite avant la transformation complète par un traitement avec un sel de cuivre, on obtiènt une couleur violette.
  - Nous avons vu que, dans la réaction, en outre du ferrocyanure métallique, il se forme -aussi du chlorure d’argent. Ce chlorure d’argent, étant sensible à la lumière, fait que l’image tend à s’obscurcir peu à peu. Si l’on met l’épreuve au soleil, le chlorure d’argent noircit rapidement et la couleur de l’épreuve se modifie notablement. Dans certains cas, ce noircissement peut être utilisé pour obtenir une nuance de couleur plus foncée que celle obtenue après le bain de chlorure métallique.
  - La présence du chlorure d’argent a toutefois l’inconvénient d’enlever de la vivacité à la couleur du ferrocyanure métallique. Il est pour cela utile d’éliminer le chlorure d’argent au moyen d’un dissolvant qui n’ait pas la propriété d’attaquer le ferrocyanure métallique. La solution d’hyposullite même étendue (5 pour 100), ayant toujours une petite alcalinité, attaque quelques-uns des ferrocyanures métalliques; au contraire, la solution d’hyposulfite contenant 5 pour 100 d acide borique dissout le chlorure d’argent sans attaquer, en général, les ferrocyanures métalliques. Ainsi, on peut avoir, après ce traitement, une image formée seulement par le ferrocyanure métallique, qui se présente beaucoup plus brillante. Les ferrocyanures d’uranium, cuivre, fer, vanadium, cobalt, nickel, manganèse résistent à ce traitement par l’hyposulfile sans se modifier. Au contraire, le ferrocyanure de molybdène •tend à se dissoudre dans l’hyposulfîte. Après ce traitement avec l’hyposulfite, l’image n’est formée que par le ferrocyanure métallique.
  - Les épreuves données par les ferrocyanures métalliques peuvent subir des modifications de couleur selon les réactions caractéristiques de chaque métal. Ainsi, le ferrocyanure de manganèse, par l’action du permanganate, donne lieu à la formation de bioxyde de manganèse brun; le ferrocyanure de cobalt donne, avec une solution de soude caustique, de l’oxyde de cobalt de couleur brun foncé; le ferrocyanure de mercure, avec une solution très étendue d’iodure de potassium, donne de l’iodure mercurique d’une belle couleur rouge vermillon, etc.
  - La méthode que je viens de décrire s’applique bien aux images obtenues par développement et surtout aux positifs sur verre et aux épreuves sur papier au bromure d’argent. L’obtention des diapositifs en diverses couleurs peut présenter un remarquable intérêt pour les projections afin d’obtenir des images de couleurs variées. En outre, avant trois clichés répondant aux conditions demandées pour la trichromie, on pourrait obtenir d’eux trois positifs sur verre avec des plaques au chlorure d’argent ou au bromure et traiter ensuite •chaque plaque de manière à avoir, en correspondance avec le cliché, pour l’impression en jaune, un diapositif jaune au ferrocyanure de vanadium, un diapositif bleu au ferrocyanure ferrique et un diapositif rouge au ferrocyanure de cuivre. Ces trois diapositifs colorés, vus en même temps dans un appareil comme le photochromoscope de Ives ou de Nachet, peuvent donner la sensation d’une image polychrome. Pourtant, dans ce cas aussi, à cause de la nuance imparfaite de la couleur rouge du ferrocyanure de cuivre, on ne pourra pas obtenir l’effet désiré sans un renforcement artificiel du rouge.
  - Pour le virage du papier au gélatinobromure d’argent, la méthode indiquée semble digne de beaucoup d’attention, car elle peut fournir des images de couleurs assez variées et qui peuvent faire l’effet d’épreuves obtenues avec des papiers aux pigments (charbon).
  - Avec cette méthode, contrairement à ce qui se passe avec la méthode ordinaire de virage à l’uranium, au cuivre ou au fer, les blancs des épreuves se conservent parfaitement purs.
  - En terminant, je dirai que, tant avec les méthodes par réaction qu’avec celles par .substitution de l’argent, j’ai pu obtenir plusieurs belles épreuves d’images en couleurs assez variées, que j’ai présentées, en mai de cette année, au Congrès photographique
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - 35
  - de Florence. J’ai montré aussi des épreuves d’images en couleurs composées (vert et violet) obtenues avec les méthodes par réaction, dont j’ai parlé au commencement de cet article.
  - î^evue des Périodiques
  - Le droit de photographier à l'Eglise est l’objet d’un intéressant article de M. E. Mou-chelet, publié par Photo-Gazette, article dont nous extrayons les considérations suivantes résumant de la façon la plus nette la cause plaidée par Fauteur :
  - « Les églises (la grande majorité appartiennent à l’Etat ou aux communes) sont à tout le monde et on n’a pas la faculté d’en interdire l’accès aux citoyens qui s’y comportent décemment. Je laisse en dehors les chapelles privées qui sont la propriété de congrégations ; je ne m’occupe que des édifices publics desservis par le clergé paroissial nommé et rétribué par l’Etat. Il est incontestable que le curé, usufruitier et non propriétaire, a un droit exclusif de police intérieure ; il peut expulser les gens qui troubleraient les exercices religieux et même ceux qui, en dehors des offices, auraient une attitude inconvenante ou se livreraient à des manifestations incompatibles avec la dignité du lieu. Mais le photographe inoffensif et silencieux peut-il être l’objet de mesures préventives de rigueur? Je n’hésite pas à répondre : non.
  - « Je ne pense pas qu’on puisse sérieusement défendre à quelqu'un d’entrer dans une église, avec une photo-jumelle en bandoulière, même pendant les offices. Je me hâte de déclarer qu’il serait contraire à la bienséance de braquer un objectif et de faire un cliché au moment d’une cérémonie religieuse, bien que l’acle en lui-même ne soit pas répréhensible au point de vue canonique. Mais, en dehors des exercices du culte, aux heures où l’église est déserte, les esprits les plus étroits et les plus rigoristes ne sauraient voir une profanation dans le fait de poser une chambre noire sur un pied en quelque coin isolé d’une nef ou d’un transept. Le dessinateur qui s’asseoit
  - sur une chaise, pour copier sur son carnet un détail de sculpture, ne commet aucun crime.
  - L’ordre n’étant pas troublé, aucune atteinte n’étant portée au culte, puisqu’il n’y a pas d’office, aucune gêne ne venant entraver la liberté des fidèles puisque généralement il n’y a personne, il n’y a donc rien qui justifie une mesure prohibitive quelconque. Dans ces conditions spéciales, un curé n’a pas le droit de renvoyer un photographe, par cette raison toute simple qu’il n’y a point de délit. Toute la question est là.
  - Dépoli extra fin
  - M. K. Beans indique, dans Photo Beacon Apollo, un moyen d’obtenir des verres polis avec une grande perfection, spécialement pour la microphotographie. On prépare une solution de 2 grammes de gélatine dans 48 centimètres cubes d’eau, et on ajoute 2 ou 3
  - m
  - Souvenir des fêtes du centenaire de Marseille
  - LE BATAILLON DES ARLÉSIENNES
  - Cliché de M. C. Dubois, directeur de La Vie Provençale
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- - 36
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - grammes de fluorure de potassium ou de sodium. On recouvre de ce mélange une plaque de verre, de la manière ordinaire ; on le laisse se prendre sur un plan de niveau, et sécher. Quand il est sec, on le traite avec une solution d’acide chlorhydrique de 5 à 6 p. 100, et on fait sécher de nouveau. Après dessiccation, on enlève la couche de géla-
  - tine. Il reste alors une surface polie d’une finesse extraordinaire, et propre pour les applications photographiques. L’effet produit est dû à l’acide fluorhydrique qui se dégage, au contact du verre, grâce à l’action de l’acide chlorhydrique sur le fluorure de sodium.
  - (Photo-Gazette)
  - photographiques
  - Plaques au gélatino-bromure d’argent. Marque “ GEM ”
  - Les plaques Gem, universellement connues et très appréciées en Angleterre, ont des qualités incontestables au point de vue du couchage et de la propreté.
  - Les plaques Gem se font en deux marques :
  - 1° Spécial portrait. — Plaques rapides. Cette marque est très constante et permet de faire l’istantané en plein air et à l’atelier. Leur sensibilité égale celle des plaques les plus rapides qui se sont faites jusqu’à présent.
  - 2° Météor. — Plaques extra-rapides, qui permettent de faire de l’instantané aux plus grandes vitesses. Aucune autre marque n’a encore obtenu l’extrême sensibilité de ces plaques.
  - La plaque Gem se développe très bien avec la plupart des révélateurs connus, pyrogallique, métol, hydroquinone, iconogène, amidol, etc.
  - Les formules que nous employons de préférence sont les suivantes:
  - Hydroquinone et métol
  - Eau chaude .......................................... 1000 grammes.
  - Sulfite de soude anhydre............................. . 50 —
  - Carbonate de potasse................................... 40 —
  - Hydroquinone............................................ 8 —
  - Métol................................................... 5 —
  - Hydroquinone et paramidophénol
  - Eau chaude........................................... 1000 grammes.
  - Sulfite de soude anhydre............................... 60 —
  - Lithine caustique....................................... 5 —
  - Prussiate jaune......................................... 5 —
  - Après complète dissolution, filtrer et ajouter :
  - Hydroquinone........................................... 4 grammes.
  - Paramidophénol.......................................... 3 __
  - Acide pyrogallique Première solution :
  - Eau........................................
  - Sulfite de soude anhydre...................
  - Deuxième solution:
  - Eau........................................
  - Carbonate de soude................
  - 1000 grammes. 50 —
  - 1000 grammes. 100 —
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- - 37
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - Troisième solution:
  - Eau. ........ 100 gr.
  - Bromure de potassium ............ 10 —
  - Pour développer une plaque 13X18, prendre 60 centimètres cubes de la solulion n° 1 ; 1 à 2 centimètres cubes de la solution n° 3, puis y faire fondre 50 centigrammes d’acide pyrogallique. On doit ajouter le carbonate de soude petit à petit et proportionnellement à la pose du cliché.
  - Fixage. — Les plaques Gem se fixant très facilement et très rapidement, il est préférable de les fixer à l’abri de la
  - a la fontaine (Aix-en-Provence).
  - C:iché de M11® C. Laguarde.
  - lumière blanche, afin de dissoudre parfaitement le bromure d’argent non impressionné.
  - Nous recommandons spécialement la formule suivante :
  - Eau distillée ou de pluie . . . ,.................................. J000 cent, cubes.
  - Hyposulfite de soude............................................... 250 —
  - Bisulfite de soude liquide......................................... 50
  - AF
  - RECETTES & PROCÉDÉS
  - Contretypes
  - Photographie. — On constate aisément que si, dans un bain de persulfate d’ammoniaque indiqué par MM. Lumière pour la réduction des grandes opacités d’un cliché, on plonge une plaque développée mais non fixée, l’image composée d’argent réduit disparaîtra tandis que le bromure d’argent, qui n’a pas été décomposé par le révélateur, ne sera pas modifié ni dissous.
  - Cette remarque permet d’obtenir des contretypes très aisément.
  - On prend, par exemple, une plaque au bromure d’argent lent pour projections et on l’expose trente secondes à 20 cm. d’un bec de gaz sous un cliché, c’est-à-dire que nous donnops un temps de pose qui serait trop long si nous avions l’intention de faire une diapositive. On développe à l’acide pyrogallique et carbonate de soude jusqu’à ce que l’image traverse bien au dos de la plaque, on la lave et on l’immerge dans un bain de persulfate d’ammoniaque à 3 pour 100. On l’y laisse
  - jusqu’à ce que les opacités les plus grandes soient devenues aussi transparentes que le verre pour ainsi dire ; on lave alors avec soin. On expose la plaque des deux côtés à un bec de gaz et I on redéveloppe à l’acide pyrogallique; on obtient ainsi un négatif qui ne présente pas plus de voile qu’un cliché fait à la façon ordinaire.
  - Ce procédé est très rapide et donne, paraît-il, de bons résultats. E. C.
  - {Bull, de la Soc. Française de Photog.)
  - *
  - D’après notre confrère Photo-Gazette — The Amateur photograph de Londres caractérise de la façon suivante les divers révélateurs suivants :
  - Rodinal et Métol. — L'image apparaît rapidement, mais elle reste longtemps à gagner de l’intensité.
  - Olycine et Iconogène. — L’image n’apparaît qu’au bout d'un temps assez long; toutefois, elle monte plus rapidement.
  - Ortol et Pyro. — L’image apparaît en une
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- - as
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - minute environ, et continue à monter d'une manière constante.
  - Hydroquinone. — L’image est plus longue à paraître mais lorsqu’elle se met en train, sa densité gagne rapidement.
  - Métol et Hydroquinone. — Réunis agissent bien ensemble et donnent un révélateur constant.
  - *
  - Epreuves sur papier trop poussées à l’impression.
  - L’épreuve ainsi obtenue et dite « brûlée » peut ne pas être irrémédiablement perdue en la traitant comme suit. On vire et fixe comme s’il s’agissait d’une épreuve normale ; ensuite on immerge dans une solution fraîche d’hy-posulfite de soude à 50 %, de 10 à 20 minutes, temps pendant lequel l’épreuve baisse de ton. On retire l’épreuve quand le ton — un ton noir s’accommodant plus ou moins, suivant la nature des sujets — est obtenu. On lave ensuite.
  - On peut virer et fixer ces épreuves trop
  - ! poussées, les laisser sécher, et ne leur appliquer le mode ci-dessus décrit que longtemps après, des mois, une année !
  - *
  - Emaillage sur glace.
  - Une modification à la méthode habituelle d’application des épreuves sur le verre a été proposée par M. Bracq dans la dernière réunion de Y Union photographique du Pas-de-Calais.
  - Au lieu de tremper le verre et l’épreuve dans l’eau, ce qui exige souvent une plaque par épreuve, on cale la plaque de verre de manière à la rendre horizontale, puis on verse dessus autant d’eau que possible en ménisque, on applique alors les épreuves mouillées en les glissant. On penche un peu la plaque pour faire égoutter. On peut alors garnir de même façon l’autre côté de la plaque. On évite ainsi le rouleau qui chasse bien les grosses bulles, mais souvent pour les transformer en une multitude de petites.
  - (Photo-Revue.)
  - Lies Concours photographiques
  - Ce qu’ils sont et ee qu’ils devraient être
  - En tant que sujet d’émulation, tous les concours sont une bonne chose.
  - C’est à propos surtout des concours de photographie qu’il est permis de faire de cette appréciation un axiome. Tous les concours photographiques sont donc à encourager, mais plus ou moins.
  - Quant à ceux qui ne peuvent faire naître cette émulation, leur principale raison d’être, il est bien évident qu’ils sont condamnés par cela même ; iis sombrent dans le ridicule auprès de tous les concurrents sensés et l’on imaginerait même difficilement qu’ils peuvent exister si l’on n’était pas obligé de le constater.... sans aucune fièreté.
  - Présque tous les concours de photographie d’amateurs ou professionnels ont ce mérite de l’émulation. Ce n’est donc pas à eux que s’adressent la critique avec sévérité : ils sont utiles.
  - Ce qu’on pourrait leur reprocher, néanmoins, c’est une banalité trop persistante.
  - Suivre les exemples donnés est si simple ; cela demande si peu d’efforts qu’on ne s’embarrasse pas du souci d’imaginer quelque chose de mieux.
  - En outre, on pense qu’on évitera tout blâme en se contentant de calquer les organisations antérieures : la modeste petite société naissante de X, le modeste journal photographique de Y adoptent sans hésiter le règlement du concours élaboré par la grrrande société ou le journal si répandu de la capitale, — sans le dire, — mais très rassurés parce qu’ils se
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- - 39
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - réserveraient, au besoin, l’excuse de protester contre tout blâme, en s’écriant : mais c’est le règlement de telle ou telle autorité en la matière que nous avons copié.
  - Ce qu’ils n’imaginent pas, c’est qu’on peut justement leur reprocher, comme je le fais ici, d’avoir suivi cette ornière au lieu d’innover.
  - Dans tous ces concours de sociétés ou de publications photographiques on paraît, de plus, n’avoir qu’un but : déterminer quels sont les amateurs ou les professionnels de telle localité, de telle région, de telle catégorie qui font le mieux soit en portrait, soit en paysage, soit en instantané, etc., etc.
  - C’est bien, puisque de cette recherche naît l’émulation, condition première ; mais ce n’est pas assez.
  - Il ne faudrait pas considérer indéfiniment que le côté matériel et que l’amour-propre des concurrents.
  - De tels concours n’excitent qu’à élever le niveau de la valeur intrinsèque des envois et à exalter la vanité personnelle des dilettantes.
  - Il y a plus à faire et on le remarquera bien vite si l’on veut seulement songer aux utilisations pratiques de la photographie, à la portée morale de cette application humaine toute particulière et aux débouchés nouveaux qui pourraient lui être donnés par ces concours même.
  - Dans cet ordre d’idées, le journal de la société qui a, le premier, institué un concours en vue de l’utilisation des épreuves primées pour des illustrations, a fait une œuvre d’initiative de premier ordre ; il a donné un exemple que je ne vois malheureusement pas assez suivi, car il n’y avait pas que ce genre d’utilisation d’indiqué.
  - C’est dans cet esprit que l’organe qui veut bien me laisser développer cette thèse : La Photographie française, avait lui-même placé en tête de son premier concours, — qui fut, soit dit, incidemment un si grand succès, — comme première et primordiale section une catégorie d’envois présentant un caractère documentaire.
  - L’intérêt de la plus belle épreuve du monde peut être, en effet, singulièrement accru si elle n’est pas seulement admirable, mais si elle constitue par surcroît un document précieux. Cette utilité la rehausse, lui donne un supplément de valeur plus positif, moins relatif.... et s’il ne s’agit pas d’une belle épreuve mais d’une épreuve, au contraire, tout à fait médiocre, l’intérêt documentaire qu’elle présente la sauve du dédain auquel elle serait condamnée sans ce mérite spécial.
  - *
  - Mais, il y a bien d’autres utilisations pratiques de la photographie à faire entrer en considération dans les concours d'amateurs et de professionnels !
  - La photographie, on l’a dit maintes fois, est un merveilleux instrument de contrôle. Or, on l’utiliserait plus souvent comme tel si des concours contribuaient à faire connaître les services qu’elle peut rendre dans une foule de cas.
  - La photographie est encore un admirable moyen d analyse ; elle peut discerner ce que l’œil humain ne perçoit pas ; elle révèle ce que’nos sens sont impuissants à constater. Une catégorie d’épreuves faites à ce point de vue particulier aurait assurément un véritable succès de curiosité dans un concours.... et quelle incontestable utilité !
  - Je n’ai pas l’intention de passer ici une revue de toutes les utilisations possibles ; il y en a, d’ailleurs, à imaginer encore plus qu’il n’en existe ; je me contente de ces deux seules indications pour aborder plus vite une autre face de la question :
  - La photographie, on l’a dit et on le prouve par l’emploi des projections dans les cours, est un des plus précieux moyens d'enseignement.
  - Pourquoi n’en voyons-nous rien paraître dans les concours d’amateurs ou de professionnels ? Dans un grand port de mer comme Marseille ou le Havre, tout photographe professionnel voit défiler devant ses objectifs les nationaux les plus divers et possède en peu d’années d’exercice une collection de types de tous les pays. Pourquoi n’avons-nous jamais vu dans les concours figurer une collection de types français et étrangers ? Cette collection présenterait pourtant comme enseignement par l’image un intérêt bien vif !
  - Savez-vous comment on renfloue un navire ? comment on cultive le riz, le café ouïe thé? Comment on fait une statue (depuis la maquette en glaise jusqu’à l’inauguration solennelle
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- - ',0 LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - du bronze sur une place publique) ? Comment on éteint un incendie dans une grande ville oïi le service des pompiers est bien organisé? Comment on construit une maison à Paris, à Chicago, à Damas, au Groenland et au Japon? Si vous le savez, bien peu d’autres personnes le savent et quelques séries de photographies d’amateurs le leur apprendraient aisément !
  - Quel plus beau plaidoyer contre la sauvagerie des hommes qui brutalisent les animaux pourrait-on faire qu’une collection de photographies ou des scènes comme on en voit, hélas ! tous les jours, seraient prises sur le vif et réunies dans un concours : La société qui poursuit l’application de la loi Grammont ne pourrait moins faire que d’attribuer une de ses plus hautes récompenses à ce noble concours humanitaire !
  - Vous voyez qu’il y a bien des choses nouvelles à faire en matière de concours de professionnels ou d’amateurs.
  - *
  - Ce qu’il serait temps de cesser de faire, par contre, c’est de proposer un prix, d’une valeur dérisoire pour une recherche industrielle exigeant des hommes les plus capables, des années de travaux et des sommes considérables de dépenses.
  - De tels concours ne peuvent réunir que des concurrents sans aucune valeur, des « fumistes », et sont absolument grotesques.
  - Quand une société puissante et riche, favorisée de consécrations oflicielles, veut réellement contribuer au progrès industriel de la photographie, ce n’est pas en proposant de tels prix au concours qu’elle peut se flatter de faire autre chose que la piteuse parodie de l'accomplissement de sa tâche.
  - Que l’Etat propose un prix de 2000 francs, pour la création du meilleur type d’objectif, c’est une misère excusable ; l’Etat est censé n’avoir jamais d’argent ; l’Etat n’est pas chargé de s’ingérer dans les détails des entreprises privées.... et puis, sa consécration officielle a un prestige qui vient en compensation de l’insutlisance du prix. Mais, que dire d’une association qui, pour des propositions aussi difficiles et aussi coûteuses, fixe des récompenses de 1000 fr., de 500 fr. et de sommes même inférieures ?....
  - Créer le meilleur objectif; c’est gentil à dire, mais :
  - « Il ne fait pas ce tour qui veult ! »
  - Il faut d’abord, pour cela, la réunion de plusieurs personnes de capacités différentes': puis beaucoup de temps qui vaut cher et de l’outillage non moins coûteux.
  - En proposant un tel prix, il faudrait donc commencer par dire :
  - Considérant les difficultés et les frais qui résultent de l’objet du concours:
  - 1° Ne seront admis à concourir que les personnes dont les travaux antérieurs seront une garantie de la valeur des recherches qu’elles seront appelées à entreprendre.
  - 2° Les concurrents admis dont le nombre sera limité à (X) recevront les subventions nécessaires pour leurs recherches et leurs travaux en vue du concours pendant une durée de temps limitée à (X).
  - 3° Les meilleurs résultats obtenus seront l’objet de récompenses proportionnées au temps et à la valeur des efforts déployés.
  - 4° Le concurrent primé, si le prix est décerné, et ses collaborateurs recevront une subvention leur permettant la mise en exploitation, à leur profit, du réel perfectionnement qu’ils auront accompli.
  - Un concours industriel, ainsi réglé, réunirait assurément des concurrents sérieux et et donnerait des résultats....
  - Il serait digne d’une grande société nationale se piquant d’être à la tête du mouvement photographique.
  - Mais toute autre proposition en matière de progrès industriel n’est qu’une comédie dont les sots seuls sont dupes.
  - Louis Bordât.
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  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
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  - Séance du 9 janvier 1900
  - La séance est ouverte à 8 heures 3/4, sous la présidence de M. Dubouloz, Président, assisté de MM. Jules Demaria et Mendel, Vice-Présidents, de M. Gaumont, Secrétaire Général, de M. Jarret, Secrétaire, de M. Mercier, Trésorier.
  - Membres Présents :
  - MM. A. Alexandre, Alibert, Biard, Béney, Boespflulg, Derepas, Delbosque, Duplouich, Duchenne, Dalmay, Donny, Chemin, Gadot, Chaux, Echassoux, Grieshaber, Gastine, Gilles, Joux, Legendre, Lorillon, Houdard, Perron, Roux, Roussel, Trambouze, Turillon.
  - Membres excusés :
  - MM. Balbreck, Degen, Demaria Henry, Fleury-IIermagis, Merville, Molteni.
  - Après lecture, le procès-verbal de la précédente séance est adopté.
  - On passe à la lecture de la correspondance.
  - Le cours que professait M. Turillon à l’Association Philotechnique est supprimé. Pour éviter le retour des faits regrettables qui ont amené la démission de M. Turillon que nous ne pouvons qu’approuver, la Société Philotechnique a promis à notre Président qu’il ne serait plus distribué aux élèves des cours de notices ou brochures se rapportant aux questions politiques ou religieuses.
  - Une lettre de faire part annonce le décès de Mmo veuve Régnault qui s’occupait tout particulièrement de la gérance de la Maison Régnault de Toulouse, bien connue dans le commerce photographique. Le Secrétaire Général fera parvenir une iettre de condoléance à M. Félix Régnault, membre de la Chambre Syndicale.
  - Un nouveau journal, « Art et Photographie'», vient de paraître à Roubaix. Ce journal demande des correspondants, s’adresser 29, rue Pauvrée.
  - M. Bellan, Président de la Société de l’Enseignement moderne demande des professeurs pour des cours de photographie.
  - M. Maxime Dutlinger, 20, rue St-Lazare à Paris, fait ses offres de service aux maisons de commerce de la Chambre Syndicale pour les représenter dans son prochain voyage en Russie. M. Dutlinger indique quelques maisons de la place de Paris comme références.
  - Le Syndicat de garantie des entrepreneurs et professionnels propose aux Membres delà Chambre d’adhérer à sa police d’assurance Mutuelle contre les accidents du travail.
  - M. Conquérant donne sa démission de membre de la Chambre Syndicale. Cette démission est acceptée.
  - Le Tribunal soumet à l’arbitrage de la Chambre un différend entre la Société de Photographie Industrielle, 56, rue de Seine, à Paris, et M. Faure, à Boulogne-sur-Seine. Cette affaire est confiée aux bons soins de MM. Demaria et Alibert.
  - La maison Lumière fait part qu’elle a donné la représentation de sa marque, pour Paris, à M. Chevrier en remplacement de M. Thibault, décédé.
  - M. Pector, Secrétaire de l’Union Nationale des Sociétés Photographiques de France demande qu’on veuille bien lui faire parvenir la liste des membres du Bureau de la Chambre Syndicale pour la faire paraître dans l’Annuaire actuellement en préparation.
  - M. le Président a le plaisir d’annoncer la nomination de M. Louis Lumière au grade de Chevalier de la Légion d’honneur.
  - Il est donné lecture des principaux passages de la circulaire adressée par M. P. Mercier à tous les intermédiaires et marchands pour le maintien des prix de vente de ses articles, et notamment pour ses nouvelles plaques sensibles «l’intensive » qui seront mises en vente à partir du lor février prochain par la Maison Jougla et C;°. La Maison Jougla a pris l’engagement vis-à-vis de M. Mercier de supprimer la vente à tous les revendeurs qui ne se conformeraient pas aux termes de la circulaire précitée.
  - MM. Marillier et Robelet adressent une lettre de M. Martin-Jevert.
  - Le président dépose sur le bureau le bulletin de l’Association des Tissus; ce bulletin renferme une note très intéressante sur le questionnaire relatif à la législation des Prud’hommes et les réponses qui y ont été faites. Ce questionnaire et ces réponses pourront être consultés avec profit.
  - Il est ouvert à Turin, cette année, une Exposition de Photographie pour les amateurs.
  - Il sera mis entre les mains de l’archiviste le bulletin de la Chambre de Commerce Française de Milan.
  - M. Dubouloz rappelle qu’une somme de 6 fr. 50 est due par quelques exposants à M. Chevalier
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  - MM. Bonillaud, Gillon et Roux, présentés à la précédente séance, sont admis comme membres actifs après vote au bulletin secret.
  - M. Mercier, trésorier, donne lecture de son rapport annuel sur les finances de la Chambre Syndicale ; rapport approuvé par MM. les délégués à la caisse. Ce rapport est très vivement applaudi et sur l’invitation du Président des remerciements et des félicitations sont adressés à M. Mercier.
  - On trouvera à la suite de ce procès-verbal l’analyse du rapport du Trésorier.
  - Sur les instances de notre Président, M. Rubouloz, les arbitres suivants ont été inscrits au Tribunal de Commerce pour donner leur avis sur les différends qui pourraient leur être soumis comme arbitres particuliers et non rétribués. Ces arbitres sont : pour l’optique, MM. Degen, Jarret, Turillon. Pour la construction, MM. Remaria Henri, Gaumont et Gilles. Pour les produits chimiques, MM. Mercier et E. Poulenc, pour les plaques, M. Guilleminot.
  - M. Rubouloz s’excuse de ne pouvoir donner satisfaction à tout le monde, mais il a fait de son mieux et la chambre le lui prouve par ses applaudissements.
  - La question de l’arrêt de l’avilissement des prix entre dans une phase décisive : pour ainsi dire tous les fabricants de plaques et de papiers adhérent à l’idée d’un Congrès. Seuls, MM. Lumière n’ont pas encore donné une réponse définitive, mais on espère qu’ils donneront prochainement une réponse satisfaisante. M. Gaumont veut bien se charger de provoquer cette réponse et de la faire connaître à la prochaine réunion de la Chambre Syndicale.
  - L’ordre du jour appelle l'élection du Bureau pour l’année 1900.
  - Avant de céder le fauteuil à M. Alibert, doyen d’âge, M. Rubouloz rappelle que, par suite de ses nouvelles fonctions de juge suppléant au Tribunal de Commerce, il ne lui est pas possible de conserver en titre la place de Président; mais qu’il tient à rester parmi les Membres de la Chambre Syndicale pour lui prêter son concours et pour guider son successeur dans ses nouvelles fonctions. Re très vifs applaudissements prouvent à M. Rubouloz que la Chambre lui est reconnaissante pour toute la peine qu’il s’est donnée.
  - Sous la présidence de M. Alibert, doyen d’âge, il est procédé à l’élection d’un Président. M. Jules Remaria est élu au premier tour par 25 voix sur 34 votants.
  - M. Manlois est nommé à l’unanimité et par acclamations vice-président du Syndicat, pour le remercier du concours et de l’intérêt qu’il a bien voulu porter à la Chambre Syndicale ces dernières années.
  - M. Gaumont est nommé Président de la section des Fabricants et comme tel second vice-président.
  - M. Charles Mendel est nommé Président de la section des Marchands et comme tel second vice-président.
  - M. Jarret recueille les suffrages pour le poste de Secrétaire-Général et M. Grieshaber pour celui de Secrétaire-adjoint.
  - La section des marchands nomme M. Gastine comme secrétaire et celle des fabricants M. Boespfiug.
  - Par acclamation, M. Mercier est nommé Trésorier et MM. Cadot et Alibert délégués à la caisse.
  - Au scrutin, M. Relbosque est nommé Archiviste par 19 voix sur 34.
  - En prenant la place de Président, M. J. Remaria adresse en quelques paroles ses remerciements à la Chambre et à M. Rubouloz pour le concours qu’il a bien voulu donner à la Chambre jusqu’à ce jour et qu’il a promis de continuer.
  - Sur la proposition de M. Rubouloz, le banquet qui devait avoir lieu en janvier est remis au courant de Février.
  - M. Gaumont demande si un des membres de la Chambre Syndicale a une proposition à faire pour le Congrès International de Photographie qui doit se réunir cette année. M. Gaumont devant assister sous quelques jours à la réunion des membres de la Commission dite du Matériel serait heureux d’être en cette circonstance le porte-paroles de la Chambre Syndicale.
  - M. Gaumont profite de ce qu’il a la parole pour demander que la Chambre Syndicale possède un jeu de tarauds et filières des écrous et vis dits « du Congrès » de façon que chaque membre puisse s’assurer que les vis et écrous qu’il emploie soient bien interchangeables avec ceux de ses confrères. M. Gaumont devant les encouragements qu’il reçoit de la Chambre offre à celle-ci un jeu de tarauds et filières qu’il commandera à M. Carpentier.
  - M. Roux demande qu'il soit créé dans la Chambre, en dehors des sections des Marchands et des Fabricants, une section dite des professionnels ; mais vu l’heure avancée de la soirée, celte proposition sera mise en discussion à la prochaine séance. Rappelons que le cas a été parfaitement prévu à l’article 8 des statuts de la Chambre Syndicale.
  - M. Courrier, photographe à Paris, 59, rue de Rivoli, est proposé comme membre actif par MM. Rubouloz et Rerepas.
  - Jusqu'à nouvel ordre, le régistre des renseignements confidentiels se trouvera entre les mains du Secrétaire Général qui ne devra s’en dessaisir sous aucun motif, tout en le tenant à la disposition de chacun pour en prendre connaissance chez lui s’il y a lieu.
  - M. Rubouloz veut bien promettre de faire connaître la façon dont on procède légalement dans
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  - d’autres chambres syndicales et notamment dans celle du papier pour donner des renseignements confidentiels aux intéressés.
  - L’ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à 11 heures 1/2.
  - Le Secrétaire : F. Janet. Le Président : J. Demaria.
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE rappelle à MM. les Membres de la Chambre Syndicale qu’elle est l’organe de la défense de leurs intérêts et qu’ei cette qualité elle recevra avec plaisir les revendications qui lui seront adressées pour les faire valoir et les défendre.
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- p.n.n. - vue 49/50
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  - Au simple visé du sujet à photographier, ils donnent le degré de lumière qui doit impressionner la plaque.
  - INSTANTANE pour Appareils à main
  - Avec cet instrument on vise simplement le sujet que l’on désire photographier, puis on fait coulisser le tube rentrant jusqu’à disparition du point lumineux visible à l’intérieur; Le chiffre correspondant au curseur indiquera la valeur de la lumière réfléchie par le sujet. Au n°l, il faudra poser à pleine ouverture d’objectif; au n" 2, on pourra employer le deuxième diaphragme ; au n° 3, le troisième, etc., ou augmenter la vitesse de l’obturateur.
  - On devra s’abstenir de photographier instantanément, lorsqu’au n» 1 le point lumineux est invisible. En suivant les indications de l’instruction qui accompagne chaque photomètre, on est assuré d’obtenir
  - des photographies complètes, parfaitement réussies.
  - N° 40 6 fp. 75
  - MIXTE
  - pour Appareils à main se montant au besoin sur pied pour la pose
  - N° 41 8 fr. 50
  - Cet instrument remplit le même but que le n» 40, mais sa graduation est plus allongée, donnant au visé les indications pour instantanés et le temps de pose en secondes, pour les vues posées, lorsque la lumière étant insuffisante pour instantanés, on installe les appareils à main sur pied.
  - LOUPE-PHOTOWI ETRIQUE munis d’un verre'dépoli
  - L’instrument est une loupe de mise au point dans l’intérieur de laquelle se trouve un photomètre, il donne donc en même temps la mise au point et le temps de pose.
  - La loupe s'applique sur le verre dépoli de l’appareil photographique et, après la mise au point, il suffit de faire tourner l’oculaire jusqu'à l'apparition d’un trait lumineux dans la loupe, le temps de pose est alors indiqué sur le tube gravé.
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