La photographie française

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  - Pour répondre au vœu exprimé avec insistance par un grand nombre de nos lecteurs, nous ouvrons à dater de ce jour un nouveau concours photographique qui sera notre deuxième épreuve et que nous réservons aux seuls lecteurs et abonnés de La Photographie Française.
  - Nous aurions préféré renvoyer ce deuxième con cours à 190 J ou 1902, parce que nous pensions qu’on aurait assez d’occasions de concourir ou d’exposer cette année sans nous. Mais puisque nos lecteurs et nos abonnés tiennent à nous voir prendre cette initiative à leur profit, nous aurions mauvaise grâce en leur refusant cette satisfaction et nous nous exécutons.
  - Le programme d’un concours sérieux n’est pas une chose qu’on peut élaborer spontanément; nous demandons qu’on nous accorde le temps nécessaire pour établir un règlement intéressant et pratique aussi bien pour nous que pour nos concurrents.
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- - 96
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - Néanmoins, comme la saison est déjà relativement très avancée et que nos correspondants voudraient pouvoir commencer dès à présent à se préparer à ce concours, nous le déclarons ouvert dès aujourd’hui et pour cela il nous faut indiquer, au moins sommairement, l’objet de cette nouvelle épreuve.
  - Ce deuxième concours de La Photographie Française sera donc réservé aux épreuves de sujels présentant un intérêt documentaire manifeste, à l’exclusion seulement des sujets d’une banalité évidente.
  - Ainsi tous les sujets peuvent rentrer dans la donnée de ce concours, pourvu qu’ils ne soient pas sans intérêt documentaire ou d’une banalité notoire.
  - Cet énoncé très général a l’inconvénient de ne pas guider l’amateur dans un ou plusieurs sens déterminés, mais il a en revanche l’avantage supérieur de permettre à tout le inonde de concourir, car tout le inonde peut reproduire une chose sans banalité et présentant un intérêt documentaire.
  - Fixons les idées à cet égard par quelques exemples : La photographie d’un lac, d’un monument, d’un être humain, d’une scène peut pr ésenter un intérêt documentaire si le lac est un lac important, si le monument est un monument historique, si l’être humain est un personnage important, si la scène est une scène caractéristique de mœurs ou d’évènements. Dans ces condilions, le sujet choisi rentrant dans la donnée du concours, les épreuves qu’il repié-sente pourront être admises à concourir si elles sont suffisamment bonnes et bien prises.
  - Par contre, le portrait d’une personne quelconque, sans aucune célébrité ou sans valeur digne de célébrité ne présenterait aucun intérêt documentaire. Un petit lac insignifiant serait dans le même cas, un monument funéraire, religieux ou privé sans notoriété ou digne d’en acquérir une ne rentrerait pas dans la donnée de l’épreuve.
  - Enfin la banalité de certains sujets résulte de leur trop grande vulgarisation. Ainsi, le portrait du commandant Marchand, qui aurait pu être un excellent sujet pour ce concours, au moment de son retour en France, serait entaché de banalité aujourd’hui parce qu’il a déjà été fait un nombre trop considérable de portraits de cet éminent explorateur.
  - Le lac du bois de Boulogne est dans le même cas et la cascade de ce lac également. Au contraire, le lac Tchad ou les chutes du Niger ne seraient pas des photographies documentaires banales, on le conçoit !
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- - Épreuve Positive Stéréoscopique No 20 (Collection du Journal La 'Photographie Française)
  - ÉTUDE DE VAGUE Cliché de M. E. Miliiau
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- - Nos Lecteurs sont vivement engagés, DANS LEUR INTÉRÊT LE PLUS DIRECT, à mentionner La Photographie Française en adressant leurs demandes aux Fabricants et Négociants dont les annonces figurent dans notre Revue
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE 97
  - Un déjeuner sur l’herbe, dans les bois de Meudon, serait une scène de mœurs banale, tandis que l’inauguration officielle d’une section de l’Exposition par le Président de la République, n’est pas une scène documentaire banale.
  - Une vue de l’Hôtel de Ville de Paris serait un document banal, tandis que des vues de l’Exposition de 1900 ne sont pas encore des documents assez vulgarisés pour être tombés dans la banalité.
  - Du reste, en choisissant des sujets trop reproduits déjà ou trop susceptibles de l’être, le concurrent risquerait de se Irouver en rivalité avec nombre de ses confrères et son intérêt lui commande d’éviter ces sujets.
  - Ces explications suffisent, nous l’espérons, pour bien préciser la nature des sujets du concours, reprenons donc la suite des indications générales.
  - Le nombre des envois ne sera pas limité et tous les formats seront admis.
  - Trois genres de photographie sont prévus :
  - 1° Photographies ordinaires, épreuves sur papier quelconque. — Deux épreuves de chaque sujet dont une collée sur carton îles encadrements sont acceptés, mais ne sont nullement obligatoires).
  - 2° Photographies stéréoscopiques. — Deux épreuves de chaque sujet dont une au moins sur verre. La seconde peut être simplement sur papier, collée ou non sur carton, à volonté.
  - 3° Vues de projections. — Deux épreuves de chaque sujet, toutes deux sur verre dont une complètement montée, c’est-à-dire prête à servir pour la projection.
  - Ces trois genres distincts seront naturellement jugés séparément.
  - Enfin une catégorie à part sera réservée aux séries documentaires d’un môme sujet qui présentent, par cela même qu’elles sont séries, un intérêt tout particulier.
  - Ainsi : une scène documentaire officielle comme l'inauguration d’une exposition quelconque par le Président de la République, est un sujet isolé qui rentre dans l’une des trois catégories précédentes, suivant que la photographie qui en a été faite est une photographie ordinaire d’un format quelconque
  - FEMMES KABYLES
  - Cliché deM. Th. Ancey,
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- - 98
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - ou une photographie stéréoscopique ou une vue de projection. Mais une série de scènes analogues, c’est-à-dire d’inaugurations officielles diverses, ou une série de vues différentes prises d’une même cérémonie d’inauguration présidentielle ou ministérielle rentre dans la 4e catégorie spéciale des vues de séries.
  - De même, quatre, dix ou vingt vues de l’Exposition de 1900 peuvent rentrer dans l’une des trois premières catégories, mais une série de vues des palais étrangers, ou une série de vues d’une section quelconque de l’Exposition, comme la section des colonies françaises par exemple, rentre dans la quatrième
  - catégorie des séries.
  - Enlin, une suite de vues différentes d’un même palais de l’Exposition de 1900, pourvu quelles soient toutes assez intéressantes, rentre encore dans la catégorie des séries.
  - Cette 4e catégorie, à cause de son importance, sera naturellement plus favorisée que les trois autres dans la répartition des récompenses.
  - Telles sont les grandes lignes du nouveau concours que nous pouvons indiquer dès à présent. Elles suffisent pour permettre aux concurrents de préparer leurs envois à dater d'aujourd’hui.
  - Tous les envois de ce concours devront être faits franco de port, à M. E. Gastinc, directeur de La Photographie Française, loti, avenue de Suffren, à Paris.
  - Ils ne porteront aucun nom d’auteur mais seulement, comme signe distinctif, un nom de ville de France ou de l'étranger, cinq chiffres et trois lettres également quelconque ; exemple :
  - Rome — 03719 — C. R. M. ou
  - Versailles — 18100 — B. S. V.
  - Ce signe distinctif, porté sur chaque épreuve, sera répété sur une fiche ou carte portant en outre le nom et l’adresse du concurrent.
  - Rome — 03719 — C. R. M.
  - Edouard S1YEL 16, rue de Rennes
  - à Paris.
  - Mais cette fiche ou carte sera enfermée dans un pli cacheté qui ne portera sur son enveloppe que la mention du signe distinctif (Rome — 03719 — C. R. M. ou tout autre choisie par le concurrent).
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - Le classement et l’attribution des récompenses sera fait avec ces seuls signes distinctifs, et c’est après ces deux opérations seulement que les plis cachetés seront ouverts et que les noms des concurrents correspondants aux signes distinctifs admis, et primés s’il y a lieu, seront connus et publiés.
  - Chaque mois La Photographie Française annoncera quels sont les envois du mois précédent qui auront été admis en publiant les signes distinctifs de ces envois.
  - Exemple :
  - Liste des envois du mois de mai 1900
  - qui ont été admis
  - au 2e concours photographique de La Photographie Française
  - Rome — 03719 — C. R. M
  - Versailles — 18100 — B. S. V. Verdun — 94372 — A. B. C. York — 80050 — O. E. X.
  - La Direction.
  - L’industrie photographique vient de faire une perle considérable en la personne de M. E. Mantois, vice-président de la Chambre syndicale des fabricants et négociants de la photographie, le grand verrier si connu, auquel la France doit les plus importants progrès réalisés depuis bien dos années dans la fabrication scientifique des verres d'optique.
  - La nouvelle douloureuse de cette perte nous arrive au moment où nous allions mettre le journal sous presse, et le temps de rappeler en détails l’œuvre si remarquable de M. E. Mantois nous fait absolument défaut, mais il suffit du reste de citer son nom, connu presqu’autant à l’étranger qu’en France, pour évoquer le souvenir de tout ce que l’industrie photographique lui doit.
  - Jadis, nous étions tributaires de nos voisins pour les verres d’optique, et grâce aux magnifiques travaux de recherches de M. E. Mantois, grâce aux progrès immenses de sa fabrication, la situation défectueuse que nous subissions s’est trouvée absolument renversée, aujourd’hui ce sont nos voisins qui sont tributaires de la France pour les plus beaux types de verres d’optique, car les maisons les plus renommées dans le monde entier s’approvisionnent de leurs verres les meilleures dans les ateliers de la maison Mantois.
  - Mais si l’industrie fait en la personne du défunt une perte immense, que dire de ceux pour lesquels, à la valeur de l’industriel et du grand technicien, s’ajoutait celle du plus galant homme, du plus généreux et du plus sympathique collègue ou ami !
  - La Chambre syndicale des fabricants et négociants de la photographie n’avait jamais fait en vain appel au dévouement et aux très hautes capacités de son vice-président dont 1’inüuence lui fut en maintes circonstances des plus précieuses. Tous ceux qui avaient l’honneur de le connaître s’en réjouissaient parce qu’il leur avait suffi d’entrer en rapports avec lui pour apprécier son intelligence, son urbanité et sa bienveillance. Quant à ses amis, je resterai forcément bien au-dessous de l’expression de leur chagrin, en disant qu’ils auront toujours désormais le cœur endeuillé de cette séparation si cruelle et si prématurée.
  - Nous savions M. E. Mantois très soutirant, hélas! puisque sa maladie l’avait obligé à résilier ses fonctions, mais nous comptions le voir se rétablir avec les soins et le repos
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- - 100 LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - que son état exigeait. Il s’était surmené, — comme tous les grands travailleurs, — il semblait que la tranquillité et le temps devaient seuls lui rendre la santé. Aussi, à l’unanimité, la Chambre syndicale, dans un élan de sympathie et de reconnaissance, avait-elle refusé, avec une chaleur affectueuse bien naturelle, de le remplacer à la vice-présidence de son bureau, attendant simplement, — et avec quelle impatience, — son heureux retour à la vigueur.
  - Nous n’avons jamais songé à remplir des fonctions représentatives au Conseil municipal, mais c’est avec regret que cette pensée nous vient aujourd’hui, car, devant cette tombe qui s’ouvre, si nous étions quelque chose au Conseil, nous voudrions prendre l’engagement de faire revivre dans la mémoire de nos concitoyens le nom du grand industriel et de l’homme de bien qui nous est enlevé, par son affectation à l’une de nos voies parisiennes... à défaut de mieux!
  - Mantois parti, son œuvre énorme reste ; nous et nos successeurs, nous restons favorisés par ses travaux, et les bienfaits des progrès qu’il avait accomplis sont notre héritage. N’avons-nous donc pas le devoir de travailler à perpétuer sa mémoire dans l’esprit de tous, comme elle l’est dans nos cœurs si profondément affectés aujourd’hui !
  - L. Gastine.
  - ÉCHOS
  - Les comités d’installation adressent aux exposants des invitations pressantes à terminer leur exposition, à prendre possession des espaces qu’ils ont accordés... Mais les locaux sont dans un tel état d'inachèvement qu’il est impossible de déférer à ces invitations. En ce qui nous concerne, il nous a été impossible de découvrir notre vitrine dans la classe XII... et dans nombre d’autres classes, les travaux sont encore moins avancés!
  - Photographie céramique (Litho-Photo).
  - Sous ce titre, La Nature décrit en ces termes la nouvelle photographie dont il s’agit:
  - Les photographies ordinaires sont toutes destinées à disparaître au bout d’un temps plus ou moins long; malgré les procédés dits inaltérables, il y a toujours à compter avec la fragilité inhérente à la matière première du fond : le papier. Le portrait, en photographie, est en réalité éphémère. Plusieurs spécialistes l’ont bien compris, car depuis des années on voit surgir des essais dont certains ne sont pas sans mérite. Les photographies émaillées sur cuivre sontbien connues. Ons’est adressé aussi à la porcelaine, à la faïence, qui permettent également, en fixant les photographies par le feu, de les rendre plus durables.
  - Gela concerne surtout les miniatures; car, pour les portraits de grandes dimensions, la
  - photographie n’intervient généralement que comme contours; le pinceau achève l’œuvre avant la cuisson.
  - A dire vrai, nous ne pensons pas que l’on
  - CHEMIN KABYLE EN ALfiiiHIE
  - Cliché de M. Th. Ancey
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - 101
  - soitparvenu jusqu’ici à produire pratiquement, industriellement, des portraits de grandes dimensions, par exemple 18 X 24 ou 24 X 30, qui soient vraiment l’œuvre photographique pure, fixée par le feu sur une plaque avec laquelle elle forme une soudure inaltérable.
  - Nous croyons aujourd’hui pouvoir avancer que le procédé existe. Nous venons de voir chez Pierre Petit une série de beaux portraits obtenus par le procédé de M. Leboyer. A côté de la peinture et de la sculpture, voici donc un moyen pratique et sûr de conserver la physionomie vivante des hommes que la postérité attend, et même de ceux qui n’ont pas d’autre moyen d’y arriver.
  - La Nature a déjà décrit une machine à scier les laves de Volvic, de l’invention de M. Leboyer.
  - Mais il est une autre roche plus ancienne etplus dure qui émerge surbeaucoup de points du Plateau central, c’est le basalte. Les variétés les plus pures se présentent sous la forme de colonnes prismatiques. Les touristes qui ont traversé l’Auvergne ont aperçu, de-ci de-là, leurs galeries qui ressemblent à des tuyaux d’orgue.
  - Ces basaltes, quoique d’un grain très fin, sont sans autre emploi que de macadamiser les routes, parce que la taille en est absolument impossible : aucun ciseau n’y mord. M. Leboyer a eu l’idée de les scier et il y réussit à la condition de sacrifier beaucoup dediamants, car lebasalte sedéfendetill’use.
  - De là à penser à émailler ces plaquettes, il n’y avait qu’un pas, et cependant il a fallu la persévérance d’un Auvergnat pour y réussir : certains basaltes, fiers de leur origine volcanique, éclatent au feu; d’autres, grâce aux grains de feldsbath qu’ils contiennent et sur lesquels l’émail produit l’etfet de fondant, se couvrent de petits volcans éruptifs; ils en est qui poussent la fierté jusqu’à refuser de s’as-
  - socier avec l’émail. Mais il en est heureusement de plus souples, et qui consentent, sous une couched’émail stannifèrepréparé exprès, à prendre au feu l’éclat d’une page blanche.
  - Il eût été plus facile et moins dispendieux d’utiliser la lave ordinaire qui se marie si bien avec l’émail. Mais l’émail sur lave produit de nombreuses craquelures qui en rendent l’emploi impossible pour cette spécialité. Une craquelure traversant l’œil, ou fissurant le bout du nez, quelle déception! Les basaltes n’ont à peu près pas de craquelures. De là, le choix de cette roche. C’est lorsque le feu a fixé l’émail sur la plaque que commence l’œuvre du photographe qui ne va pas, non plus, toute seule. Le mode est sensiblement le même que celui du procédé au charbon, et au lieu de déposer la pellicule sur le papier, on la dépose sur la plaque émaillée. C’est un peu plus délicat, voilà tout.
  - Les professionnels qui emploient les papiers au charbon connaissent toutes les difficultés qui s’accroissent : l°par l’emploi, au lieu du corps inerte du charbon, de poudres vitrifia-bles, lourdes et autrement difficiles à traiter; 2° parce qu’il n’y a pas seulement les tours de main du métier, mais qu’il faut lutter.vic-torieusement avec les caprices du feu, qui sont, ceux-là, irréductibles, et dont on ne devient maître que par une grande expérience et une attention soutenue.
  - Les photographies que Pierre Petit nous a montrées révèlent à un professionnel toutes les difficultés vaincues. Ces photographies sont manifestement cuites au grand feu de moufle, parce que la poudre vitrifiable n’est pas seulement soudée, mais en réalité incorporée dans l’émail, qui a par conséquent atteint sa fusion complète. L’inaltérabilité est donc absolue. Ces photographies défient les intempéries et les siècles. L’invention est originale et utile. J.-E. Klein.
  - EN EXTRÊME ORIENT
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- - 102 LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - CROISEUR DE GUERRE
  - RÉPUBLIQUE FRANÇAISE
  - Ministère de la guerre. — Génie. — Aérostation militaire
  - Concours d’objeetifs à long foyer pour la Téléphotographie en ballon
  - Cahier des charges
  - Article premier. — Il est ouvert un concours entre tous les constructeurs français ou étrangers pour la fourniture d’objectifs à long foyer destinés à la photographie en ballon. Les négociants en optique pourront présenter au concours des objectifs non construits par eux, mais à la condition d’être les représentants ou mandataires dûment autorisés des constructeurs.' Ces objectifs devront avoir de 0m60 à lm de foyer et être pourvus de diaphragmes avec une ouverture minima supérieure à F/12,5.
  - Art. 2. — Chaque concurrent ne pourra présenter au concours plus de 4 objectifs; les objectifs devront porter, gravée sur la monture, la marque du constructeur. Les concurrents devront faire parvenir les objectifs soumis au concours à l’Etablissement Central d’Aé-rostation militaire, à Chalais-Meudon, où ils seront reçus tous les jours non fériés de 9 à 11 heures du matin. Chaque dépôt sera accompagné.
  - 1° d’un cliché d’essai du laboratoire de la Société Française de Photographie (avec indication du foyer de l’objectif et du diamètre du plus grand diaphragme en millimètres).
  - 2° d’une soumission cachetée conforme au modèle ci-joint (Voir annexe n° 1).
  - 3° si le soumissionnaire présente un instrument non construit par lui, des pièces nécessaires pour établir qu’il est représentant ou mandataire dûment autorisé du constructeur.
  - Le dépôt des instruments sera clos le 1er juin.
  - Art. 3. — Les essais seront effectués sous la surveillance et le contrôle d’une commission nommée par M. le Ministre de la Guerre (1). Ces essais détermineront pour chacun des objectifs :
  - (1) Cette commission comprend : M. le commandant Hirschauer, adjoint au directeur de l’Etablissement central d’aérostation militaire, Président; M. le capitaine Houdaille, détaché au Ministère des Colonies, Rapporteur;
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- - 103
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - 1° La puissance de définition ; 2° la puissance d'impression ; 3° la puissance de vision ; conformément aux indications de l’annexe n° 1 au présent cahier des charges.
  - Les objectifs seront classés entre eux d’après le total des points qu’ils auront obtenus dans ces 8 épreuves; toute note égale ou inférieure à :
  - 15 pour la puissance de définition.
  - 75 — — d’impression.
  - 4 — — de vision,
  - sera éliminatoire du concours.
  - Dès qu’un objectif aura été éliminé, le propriétaire sera invité à le retirer. Le retrait des objectifs éliminés sera fait à l’Etablissement de Chalais, tous les jours non fériés, de 9 à 11 heures du matin.
  - L’objectif éliminé pourra être représenté après retouche. Ce deuxième dépôt, qui sera effectué dans les même conditions que le premier, aura lieu dans le délai de un mois à partir du jour où le propriétaire aura été invité à le reprendre. Toutefois, aucun objectif ne pourra être reçu après le 15 juin, terme de rigueur.
  - Art. 4. — Les 8 premiers objectifs classés donneront droit à une prime de 200 francs qui sera remise au déposant (négociant ou constructeur).
  - Le classement établi par la Commission sera sans appel; il sera porté par ses soins à la connaissance directe des intéressés.
  - Art. 5. — Les objectifs primés par application de l’art. 4, seront soumis à des essais pratiques à grande distance qui seront faits d’abord à poste fixe, à terre, et ensuite en ballon captif.
  - Art. 6. — Des médailles d’or, de vermeil et d’argent pourront être décernées aux trois objectifs qui auront donné les meilleurs résultats.
  - La Commission sera juge de la valeur et du nombre des médailles à décerner suivant le nombre des objetifs primés et les résultats du concours.
  - Art. 7. — Les soumissions cachetées seront ouvertes après la clôture de toutes les opérations relatives à l’examen, aux essais et au classement des objectifs présentés.
  - Art. 8. — Le Ministre se réserve de décider après la période des essais pratiques s’il y a lieu ou non, d’acheter un certain nombre des instruments primés; il se réserve également d’exercer son choix sans être tenu de suivre l’ordre de classement, le tout sans que les décisions ainsi prises puissent donner ouverture à indemnité.
  - Les instruments achetés seront payés au prix de vente indiqué par le constructeur dans sa soumission cachetée.
  - Art. 9. — Les objectifs non primés doivent être retirés par leurs propriétaires à l’Etablissement Central d’Aérostation militaire à partir du Ie1* juillet 1900.
  - Les objectifs primés mais non achetés devront être retirés au même Etablissement à partir du 1er janvier 1901.
  - Décision ministérielle du 9 février 1900.
  - Annexe n° 1. — Soumission
  - Je soussigné, demeurant à
  - Rue n°
  - déclare concourir pour ta fourniture d’objectifs à long foyer dans les conditions fixées par la Décision Ministérielle du 9 février 1900, dont je déclare avoir une parfaite connaissance.
  - L’objectif déposé à l’Etablissement Central d’Aérostation Militaire répond aux conditions ci-après :
  - Numéro de l’objectif Nom et adresse du constructeur Foyer approximatif Diamètre du plus grand diaphragme en millimètres Prix de l’objectif (en toutes lettres)
  - MM. les capitaines Jardinet, attaché au Service géographique, Bouttieaux attaché à la Commission d’expériences du Génie, Pezet, attaché à l'Etablissement central d'aérostation militaire, Membres.
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- - REPRODUCTION D’UNE PHOTOGRAPHIE FAITE AVEC L’APPAREIL A LUMIÈRE ARTIFICIELLE DE M. BOUILLAUD, DE MACON
  - Je m’engage à livrer l’objectif déposé, ainsi que les objectifs similaires qui pourraient m’être commandés et jusqu’au 31 décembre 1903, au prix fixé par le tableau ci-dessus.
  - A le
  - Signature :
  - Annexe n° 2. — Méthode d’essai des objectifs présentés au Concours
  - I. — Tous les objectifs seront essayés avec des plaques Lumière de même émulsion. (Etiquette bleue).
  - II. — Les plaques seront uniformément développées dans un bain d’hydroquinone-métol à la température de 15° (1).
  - III. — Tous les objectifs seront au triple point de vue de la puissance de définition, de la puissance d’impression et de la puissance de vision.
  - IV. — L’essai de la puissahce de définition aura lieu en photographiant à cinq mètres de distance des toiles métalliques se détachant sur un verre dépoli fortement éclairé. Le numéro de la toile métallique la plus fine, dont les détails sont donnés par l’objectif, fournit une indication de la puissance de définition.
  - Le tableau ci-dessous indique la correspondance des numéros des toiles, et des cotes à donner aux objectifs.
  - N° de la toile la plus fine donnant une image nette (2)
  - 20
  - 40
  - 60
  - 80
  - 120
  - 160
  - Cotes de l’objectif. 7,5 15 22 30 44 60
  - V. — La puissance d’impression sera mesurée en photographiant une mire verticale située à 5 mètres de distance. La mire couverte de voyants de 1/2 millimètre de diamètre, est éclairée par une lampe électrique de 16 bougies à 0in50 de son pied.
  - Le tableau ci-dessous indique les cotes correspondantes aux diverses hauteurs de mire dont il s’a<Ht. -
  - Hauteur de mire distinguée par contraste
  - 0,40 0,60 0,70 0,80 0,90 1,00 1,10
  - Cotes de l’objectif. 50 60 70 80 90 100
  - N. B. L’enveloppe devra porter les indications suivantes : nom du déposant et n° de l’objectif.
  - (1) Formule Houdaille.
  - (2) Ce n° indique le nombre de mailles en pouces de 27 m m.
  - 110
- p.104 - vue 26/50
- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE 105
  - VI. — La puissance de vision sera déterminée par la photographie ci-dessus, en prenant comme mesure la surface vue avec netteté; cette surface est un cercle ayant pour rayon la hauteur de mire vue avec netteté.
  - Le tableau ci-dessous donne pour chaque hauteur vue avec netteté sur la mire les cotes correspondantes.
  - Hauteur de mire vue avec netteté
  - Cotes de l’objectif.
  - 0,25
  - 2,5
  - °>3 ' 0,40
  - 3 3
  - 0,50 0,60 0,70 0,80
  - 4 6 7 8
  - Nous nous réservons de revenir très prochainement sur ce concours dont les conditions et la donnée même nous paraissent appeler des observations particulières.
  - Exposition universelle de 1900
  - Concours internationaux d Exercices physiques et de Sports
  - AÉROSTATION
  - TITRE PREMIER Règlement général des Concours
  - Article premier. — Pendant l’Exposition universelle de 1900, il sera organisé dans l’annexe de l’Exposition à Vincennes, des concours d’aérostation.
  - Ils comprendront des courses de ballons libres et des concours se rattachant à l’aéroslation, savoir : des concours de photogra-phieenballon, des ballons-sondes, de ballons historiques, de montgolfières, de cerfs-volants, d’éclairage pour ascensions nocturnes, de procédés de gonflement, de comptes rendus et de diagrammes.
  - En dehors des courses et concours prévus au présent règlement, il pourra être organisé, si des demandes en ce sens sont adressées à l’Administration, des courses d’aviateurs, d’aéroplanes, de ballons dirigeables, de parachutes dirigeables, etc.
  - Art. 3. — Les concours de photographie seront au nombre de deux.
  - Le premier portera sur les photographies exécutées dans des ballons partant le même jour ;
  - Le second, sur les photographies exécutées au cours de toutes les ascensions.
  - Le règlement particulier des concours de photographie e:t con- reproduction d une photographie faite avec l'appareil a lumière tenu au titre III. artificielle de m. rouillaud, de maçon.
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- - 106
  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - TITRE III
  - Règlement spécial des Concours de photographie.
  - Article premier.— Pour être admis à prendre part aux concours de photographie, il faut être Agé de 18 ans au moins.
  - Art. 2.— La demande d’admission que tout candidat devra envoyer, conformément à l’art. 14 du titre Ier, mentionnera auquel des deux concours énumérés à l’art. 3 du titre 1er le candidat veut pendre part, et (s’il s’agit du second) quel jour il désire monter en ballon pour prendre les clichés photographiques qu’il soumettra au jury.
  - Cette demande devra parvenir au président du Comité d’organisation vingt jours avant la date du premier concours, si le candidat demande à participer à ce concours, ou (s’il s’inscrit pour le second) trente jours avant la date à laquelle il demande à partir en ballon libre.
  - Elle sera accompagnée des pièces ci-après :
  - 1° Un document permettant de constater l’âge du candidat ;
  - 2° Un album renfermant au moins 12 épreuves de clichés instantanés;
  - 3° Une attestation signée par le candidat et par laquelle il certifiera que les photographies présentées à l’examen du Comité d’organisation ont été prises et développées par lui.
  - A ce dossier, les candidats pourront joindre toutes les pièces qu’ils jugeront convenables de produire pour prouver leur capacité technique.
  - Art. 3. — En même temps que leur demande d’admission, les candidats enverront le montant du droit d’inscription spécifié.
  - Art. 4. — Les candidats recevront, suivant le cas, soit un certificat d’admission, soit une notification écrite de leur élimination. Les candidats éliminés seront rayés du registre d’inscription et recevront le remboursement intégral du droit versé par eux. Les candidats admis au concours dé-batteront directement avec les aéronautes les conditions de leurs passages. Dans le but de leur faciliter cette entente, l’Administration leur fera connaître, aussitôt qu’elle le pourra, les noms des aéronautes inscrits pour les différents concours de ballons libres.
  - De leur côté, les concurrents photographes devront faire connaître au Comité d’organisation, trois jours avant la date fixée pour l’ascension à laquelle ils désirent participer, le nom de l’aéro-naute qui les prendra à son bord.
  - Dans le cas où ils n'auraient pu s’entendre, ils devront déclarer forfait dans le même délai, et les droits d’inscription leur seront intégralement remboursés.
  - Art. 5. — Les concurrents devront rapporter de leur ascension et présenter à l’examen du jury 12 épreuves au moins. Aucune condition particulière d’appareil ni de format d’épreuve ne sera imposée aux concurrents. Pour assurer la sincérité des concours, les plaques ou pellicules employées par les concurrents devront être timbrées par eux au départ et au retour. Cette opération sera faite dans le laboratoire de l’Administration et sous le contrôle des commissaires de service. Au retour, les concurrents devront présenter aux Commissaires, à peine de disqualification, toutes les plaques timbrées avant le départ quel qu’en soit d’ailleurs l’état actuel
  - Art. 6. — Les concurrents classés par le jury dans le premier quart de la liste dressée dans l’un et l’autre concours seront remboursés, jusqu’à concurrence de 400 kilomètres, de leurs frais de retour en chemin de fer (2° classe), depuis la gare la plus rapprochée du point d’atterrissage jusqu’à Paris, en passant par la voie la plus courte.
  - Art. 7. — Les concurrents disqualifiés ne pourront, en aucun cas, obtenir le remboursement des frais de retour spécifiés à l’article 0.
  - RECETTES St PROCÉDÉS
  - Lavage des plaques à la gélatine avant le renforcement au mercure.
  - D’après M. E. Vogel, le jaunissement des plaques dans le renforçage au bichlorure de mercure provient, non d’un lavage insuffisant après le fixage, mais bien d’un fixage dans une solution d’hyposulfîte trop faible ou
  - épuisée. Il recommande de renouveler le plus souvent possible le bain d’hyposulfîte et de n’en retirer les plaques que quelques minutes après le fixage apparent; un lavage de 5 à 6 minutes dans l’eau courante suffit ensuite avant le bain de bichlorure, et encore autant avant l’ammoniaque; dans ces conditions, il n’y a pas de coloration jaune.
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE 107
  - Pour faciliter l’enlèvement du bichlorure, l’auteur indique l’emploi du sel de cuisine, en proportion double environ du bichlorure. Il est avantageux d’ajouter aussi à la solution de bichlorure de l’acide chlorhydrique qui empêche la production du précipité blanc, dont l’adhérence à la gélatine peut présenter des inconvénients. On verse quelques gouttes d’acide dans la solution, jusqu’à ce que le papier tournesol y devienne rouge.
  - R. G.
  - (Photographische Mittheilungen, d'après le Bulletin de la Société française de Photographie.)
  - Renforcement des négatifs au moyen d’un seul bain
  - On prépare les trois solutions suivantes :
  - A. Eau.................... 250 gr.
  - Bichlorure de mercure. 12 gr.
  - B. Eau.................... 250 gr.
  - Iodure de potassium . . 18 gr.
  - C. Eau.................... 500 gr.
  - Ilyposultite de soude. . 34 gr.
  - Pour préparer le bain, on mêle A et B et on ajoute G. On plonge le négatif dans ce bain, on l’y laisse jusqu’à ce qu’il ait atteint l’intensité voulue, et on lave abondamment.
  - E. J.
  - (D’après II progresso fotog.)
  - *
  - Encres indélébiles pour inscriptions sur le verre, la porcelaine, les métaux.
  - Encre noire
  - Silicate de soude. ... 2 parties.
  - Encre de chine liquide. 11 parties.
  - Encre blanche
  - Silicate de soude. ... 4 parties.
  - Sulfate de baryte. ... 2 parties.
  - Gravure
  - 1. Eau................... 500 cc.
  - Fluorure de sodium .... 36 gr.
  - Sulfate de potasse...... 7 gr.
  - 2. Eau................... 500 cc.
  - Chlorure de zinc....... 14 gr.
  - Acide chlorhydrique. ... 65 cc.
  - Mélanger par parties égales au moment de s’en servir. Ecrire avec une plume ou un pinceau.
  - La gravure apparaît au bout d’une demi-heure.
  - (Société Phot, du Nord de la France.)
  - Procédé au platine, restauration et renforcement des épreuves.
  - Voici, d’après le Wilson s photographie magazine, un procédé pour restaurer les épreuves au platine dont les blancs ont pris une teinte jaune.
  - Dissoudre 100 grammes de chlorure de chaux dans un litre d’eau, et après un repos de quelques heures, décanter. Plonger les épreuves dans l’eau d’abord, dans le bain de chlorure de chaux ensuite, jusqu’à ce que la teinte jaune ait disparu, puis la passer pendant dix minutes dans le bain ordinaire à l’acide chlorhydrique, laver ensuite et sécher entre des buvards.
  - Pour le renforcement des épreuves au platine, on recommande, d’après YAntony's Bulletin, la méthode suivante :
  - Plonger les épreuves jusqu’à ce qu’elles aient l’intensité voulue dans
  - Solution d’acide gallique
  - (saturée à froid).... 50 cc.
  - Solution de nitrate d’argent, 1 : 10................ 2 cc.
  - Acide acétique cristallisé, de...............10 à 20 gouttes.
  - Eau.......................... 50 cc.
  - laver dans deux ou trois solutions acidulées d’acide acétique et traiter par le bain suivant :
  - Acide phosphorique . ... 17 cc.
  - Chlorure d’or double de platine et de potassium. 1
  - Eau...................... 600 gr.
  - l’épreuve noircira.
  - Avant d’autres bains de virage, on peut obtenir des tons bruns. Ainsi dans un bain de virage à l’or dilué, on aura la gamme du brun foncé au rouge clair; après virage laver 20à 30 minutes.
  - Le vert s’obtient en traitant l’épreuve à l’u-rane avec une solution de sulfate de fer à 25 pour 100; on laisse l’image dans ce bain jusqu’à ce qu’elle ait le ton désiré. L’épreuve ainsi traitée changera en bleu intense quand on la mettra dans l’eau acidulée avec un peu d’acide chlorhydrique.
  - La couleur du platinotype renforcé par l’acide gallique ira du brun au violet, mais comme l’épreuve se tacherait très facilement, il faut, après renforcement, la traiter par un des bains de virage indiqués ci-dessus.
  - E. C.
  - (Bull, de VAssociation Belge de Photographie, d’après le Bull, de la Soc. française de Photographie.)
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  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - Recherches des impuretés en photographie.
  - Le plus souvent le lavage des épreuves ou des phototypes n’élimine pas complètement les substances contenues dans les bains. Il est nécessaire de pouvoir s’assurer par des réactions chimiques si tous ces corps ont été éliminés. Pour cela l’eau du dernier lavage devra subir les opérations suivantes :
  - L7typosulfîte se décèle en ajoutant une ou deux gouttes de nitrate d'argent. II se produit un précipité noir, brun ou jaune selon la quantité d’hypo.
  - Le mercure. Dans le renforcement, une goutte d’une solution d’iodure de potassium
  - donne un précipité rouge ou orange soluble dans un excès de réactif.
  - Le plomb, s’élimine difficilement des épreuves virées dans un bain de virage-fixage combiné. Plonger l’épreuve dans un bain acide faible qui dissout tout le plomb contenu dans le papier. Ce bain acide contenant des traces de plomb donnera un précipité jaune avec de l’iodure de potassium, et un précipité rouge avec le bichromate de potassium.
  - Le fer. Le ferro-cyanure de potassium produit une coloration bleue.
  - L'alun. Une solution de tanin donne une coloration bleu foncé.
  - (Photo-revue suisse d’après VAnthony s Photographie Bulletin).
  - fys Nouveautés photographiques
  - Nouvelles pinces (brevetées S. G. D. G.) pour le développement, fixage, lavage et séchage des pellicules et des papiers photographiques
  - Ces nouvelles pinces se distinguent des dispositifs similaires par leur extrême simplicité de manipulation et leur inalérabilité absolue dans les bains photographiques.
  - Elles assurent la planimètrie des pellicules ou des papiers négatifs f en ^es maintenant sur un support en verre extra mince ou en celluloïd
  - transparent et incassable, rendant ainsi les pellicules aussi maniables que les plaques photographiques.
  - Ces pinces se placent, comme le montre lafigure ci-contre, de manière que leur pointe repose sur la marge de la pellicule ou le plus près possible du bord si l’on n’est pas sûr de cettte marge ; en tout cas, elles ne prennent contact avec la couche sensible que par un point.
  - Quoique le développement par unité soit de beaucoup préférable à tous les points de vue, elles permettent l’emploi des cuvettes à compartiments ou des cuves verticales pour développement lent.
  - Suivant le cliché, pendant le lavage, elles peuvent être de nouveau utilisées après séchage ou immédiatement après le lavage.
  - Pour activer le séchage des pellicules, il est utile de glisser uu buvard entre la pellicule et son support. Le buvard absorbe l’eau qui, restant entre les deux, retarderait le séchage.
  - Ces pinces peuvent également servir au séchage des épreuves. A cet elfet, on peut suspendre les épreuves par un coin ou les maintenir sur des carions légers, de la même manière que les clichés, ce qui les empêche de se rouler.
  - Après usage laisser les pinces reprendre leur ressort d’elles-mêmes.
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
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  - Nouvelle plaque « l’intensive » à l’Emétique, Esérine, Morphine, etc.
  - de M. P. Mercier, fabriquée par la Société Jougla.
  - Il y a environ deux ans, j’avais l’honneur de vous présenter les curieux résultats obtenus avec les plaques sensibles ordinaires lorsqu’on leur fait préalablement absorber certaines solutions de produits chimiques, puis lorsqu’on les fait sécher avant de les exposer à la chambre noire, et de les développer avec un révélateur convenable tel que l'hydroquinone ou le pyrocatéchine.
  - J’ai montré que l’on peut arriver à une tolérance de pose remarquable, et que, dans ce cas, certaines substances, telles que les développa-teurs oxydés, semblant agir comme retardateurs, ne permettent que de longues poses, tandis que d’autres produits, comme la morphine, l’émétique, etc., agissent nettement comme accélérateurs et peuvent être utilisés aussi bien lorsqu’on a affaire à des poses courtes qu’à des poses longues.
  - En employant, par exemple, une solution de 0 gr. 01 à 0 gr. 05 d’amidol oxydé par 100 gr. d’eau, on peut préparer des plaques qui donnent de bons clichés avec 100,
  - 1.000 et même 10.000 fois la pose normale ou plus, mais qui sont impropres à faire des instantanés. —Avec la morphine, la codéine ou l’émétique, au contraire, la sensibilité du gélatino-bromure d’argent n’est pas attaquée, ces substances ne permettent pas les poses que l’on peut effectuer avec les révélateurs oxydés, mais on obtient une montée de l’image nettement plus grande dans les révélateurs lents, aussi bien en cas de sous-exposition que de surexposition.
  - C’est sur ces principes généraux que je me suis basé pour préparer la nouvelle plaque Y Intensive que j’ai l’avantage de vous présenter aujourd’hui. Sa création et sa fabrication en grand ont présenté des difficultés considérables, car les produits dont j’ai reconnu les propriétés agissent un peu différemment selon qu’on les introduit dans l’émulsion même ou qu’on prépare la plaque au trempé dans les diverses solutions. Aussi a-t-il fallu deux années d’études incessantes pour arriver au but. Qu’il me soit permis de remercier publiquement ici M. Jougla, le fabricant consciencieux, dont l’amabilité, le savoir technique et la profonde expérience ont seuls permis de mener à bien cette entreprise.
  - lYIntcnsive, telle qu’elle est livrée au commerce par la Société Jougla, est une plaque des plus sensibles, dans la composition de laquelle on fait entrer un mélange convenable des accélérateurs et des retardateurs les plus actifs que j’aie rencontrés, de telle façon que cette plaque possède deux particularités qui semblent contradictoires :
  - 1° Elle se développe un peu moins vite, moins brutalement que les autres dans les révélateurs violents, tels que l’amidol ou le métol employés pour les poses courtes, réunissant ainsi le maximum de vigueur et de pureté désirables dans ce cas ;
  - 2° Au contraire, dans les révélateurs lents, hydroquinone, pyrocatéchine, glycine, etc.,
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- - 110 LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - préparés avec des carbonates ou des phosphates alcalins et plus ou moins bromures, l’image apparaît deux ou trois fois plus vite et elle monte plus intense et plus brillante qu’avec les plaques ordinaires.
  - Il en résulte que, en cas de surexposition très marquée, atteignant 10 à 20 fois la pose normale (maximum d’erreur d’appréciation qui puisse se présenter dans la pratique) en ajoutant beaucoup de bromure à ces révélateurs, la venue de l’image se trouve très peu retardée et l’on peut obtenir rapidement de bons clichés, alors que, généralement, les plaques au gélatino-bromure d’argent seul ne donnerait que très lentement des négatifs utilisables.
  - L'Intensive n’est donc pas une plaque automatique qu’il suffirait d’exposer au hasard et de développer dans n’importe quel bain pour obtenir à tout coup un cliché parfait. Comme avec les plaques usuelles, on doit, autant que possible, employer le mode de développement qui convient le mieux à ce que l’on désire obtenir, c’est-à-dire que si l’on veut tirer le meilleur parti possible d’un cliché quelconque, un révélateur très actif est toujours préférable pour les poses très courtes, de même qu’un révélateur lent très bromuré permettra seul de très longues poses.
  - Mais Y Intensive permet bien de surveiller le développement jusqu’au bout, sans voile, qui perde les détails dans les cas de pose très courte ou de pose exacte avec les révélateurs puissants : les blancs restent très purs, grâce aux retardateurs contenus dans la plaque, on a déjà une certaine latitude très appréciable dans le temps de pose ; le bain d’hydroquinone et métol, très employé aujourd’hui, qui produit souvent des instantanés durs, donne ordinairement, avec Y Intensive, des clichés plus transparents dans les noirs. Il en est de même avec l’amidol qui, ainsi qu’on le sait, ne permet généralement que de très faibles écarts de pose. L’acide pyrogallique se conduit à peu près avec Y Intensive comme les autres plaques, sauf qu’il donne à la couche une coloration jaune caractéristique qui disparaît au fixage ; ce révélateur ne vaut pas l’hydroquinone pour les longs excès de pose, cependant avec l’addition d’une grande quantité de bromure, on peut, si l’on a notablement dépassé la pose exacte, sauver facilement un grand nombre de clichés.
  - Cependant, c’est surtout avec les révélateurs lents, mentionnés ci-dessus, dont le type est le bain d’hydroquinone-carbonate bromuré, que les accélérateurs qui entrent dansTIntensive exercent leur maximum d’action et qu’elle montre une supériorité remarquable sur la plaque ordinaire, les noirs surtout montent mieux et avec rapidité, tandis que les demi-teintes subissant un retard marqué, on obtient encore facilement de bons résultats, même si la pose a été cinq ou six fois plus longue que le temps normal; seulement le cliché vient très rapidement en cas de surexposition, et plus lentement, quoique toujours assez vite si la pose est à peu près normale.
  - La formule du bain d’hydroquinone ordinaire :
  - Hydroquinone.......................10 gr.
  - Sulfite de soude anlndre......30 gr. I
  - Carbonate de soude............... 00 gr. ; Pour un litre d'eau.
  - Bromure de potassium......0,50 à 1 gr. |
  - convient parfaitement pour la pratique courante.
  - En cas de manque déposé, on peut joindre à ce bain 3 gr. de métol par litre, ou mieux 5 à 10 gr. du produit que j’ai récemment mis dans le commerce et que je vous présente également sous le nom à'Accélérateur Intensif Mercier, et que l’on peut remplacer par la for-
  - mule suivante :
  - Ortol..............s ... . 20 gr.
  - Métol....................... 20 gr.
  - Iconogène en cristaux....... 10 gr.
  - Sulfite anhydre............ 15 gr.
  - Sel ammoniaque.............. 35 gr.
  - En cas de surexposition dépassant 5 à 6 fois la pose normale, l’image vient beaucoup trop vite dans le bain ordinaire d’hydroquinone bromuré formulé ci-dessus (sans accélérateur ni métol). C’est alors qu’il convient d’employer le même bain additionné de 4 à 5 gr. de bromure par litre : on a ainsi un révélateur tout à fait différent du premier, spécial pour
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- - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
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  - les longs excès de pose, très lent avec les plaques ordinaires, mais encore très rapide avec Y Intensive en cas de surexposition.
  - Si l’image montait mal dans ce bain très bromuré, c’est que l’on se trouverait en présence d’une surexposition énorme: on pourrait alors doubler encore la dose de bromure; cependant, je le répète, Y Intensive n’est pas faite pour supporter les poses extraordinaires et tout à fait en dehors de la pratique, que l’on peut obtenir avec les retardateurs seuls comme l’amidol oxydé, mais pour donner facilement de :bons résultats aussi bien pour les poses courtes que pour les poses longues qui peuvent normalement se présenter.
  - On peut dire qu’avec cette plaque il n’y a plus de révélateur lent, et qu’avec elle mieux qu’avec toute autre, par l’emploi judicieux des trois bains : ordinaire, accéléré et très bromuré, formulés ci-dessus, on peut avec un peu d’attention, sauver à peu près tous ses clichés, et, de plus, obtenir à volonté des négatifs ayant tous les caractères de douceur ou de fermeté que l’on désire, selon le cas.
  - Voici, comme exemple de pose très courte, trois instantanés au véras-cope qui ont été obtenus avec Ylnten-sive le 26 mars dernier, au moment de la chute de neige, à 9 heures du matin ; vous voyez que les moindres détails sont venus et que l’épreuve stéréoscopique, avec tous les flocons de neige dans leurs différents plans, produit le meilleur effet.
  - Je vous présente également une série de clichés faits en plein air et à l’atelier, ayant subi trois temps de pose différents, respectivement sur 1/3 de leur surface, en ouvrant plus ou moins le rideau du châssis. Ils ont été développés, les uns à l’hydroquinone avec accélérateur au métol, les autres à l’hydroquinone seul, les derniers avec le bain d’hydroquinone contenant 5 gr. de bromure par litre, selon l’exposition moyenne des trois impressions reçues par chaque cliché, avait été courte, longue ou très longue : vous voyez que, bien que chacune des trois parties de chaque cliché n’ait pu avoir le temps de développement convenable pour sa pose, tous sont cependant très purs, sans dureté, et assez intenses pour donner de bonnes épreuves.
  - L'Intensive par sa propriété principale de monter considérablement dans les bains lents très bromurés, comme par sa grande sensibilité, réussit supérieurement par les temps sombres pour les intérieurs et pour les reproductions : les clichés présentent tout le relief désirable.
  - Pour la même raison, elle permet aussi d’obtenir facilement de bons diapositifs, il suffit pour cela de l’exposer 5 à 10 secondes au châssis-presse, sous un négatif et selon l’intensité de celui-ci, à 0m, 50 d’une bougie et de développer avec le bain d’hydroquinone contenant 5 gr. de bromure par litre.
  - Il est évident que le grain du gélatino-bromure d’argent étant plus gros que celui du chlorure d’argent, on n’a pas, pour les agrandissements à la lanterne toute la finesse fournie par les plaques au chlorure, mais on obtient à la fois, et rapidement, l’intensité, les oppositions et la pureté voulues.
  - RÉGATES EN MÉDITERRANÉE
  - P. Mercier, chimiste, y O. I.
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  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - CHAMBRE SYNDICALE
  - des Fabricants et Négociants de la Photographie
  - Procès-verbal de la séance du 3 avril 1900
  - La séance est ouverte à 9 heures, sous la présidence de M. Jules Demaria, président, assisté de MM. Molteni et Fleury-Hermagis, présidents d’honneur, Gaumont, premier vice-président, Mendel, deuxième vice-président, Jarret, secrétaire général, Grieshaber, secrétaire, Mercier, trésorier, Delbosque, archiviste, Cadot et Alibert, délégués à la Caisse.
  - Présents : MM. Barby, Beney, Biard, Caillon, P. Chaux, Derepas, Duplouich, Duvau, L. Gastine, Houdard, Korsten, Jumeau, Jougla, Lacour, Lezy, Marillier, Mazo, Merville, Perron, Reeb, Roux, Stiassnie, Trambouze, Courrier et Borniche.
  - Excusés : MM. Bardet, Bœspflug, Duchenne, Turillon et Degen.
  - Après lecture, le procès-verbal de la précédente séance est adopté.
  - On passe à la lecture de la correspondance :
  - 1° Une lettre de M. Duchenne, remerciant la Chambre Syndicale de l’offre d’une médaille de vermeil pour son cours de Photographie, et désignant comme titulaire M. Eugène Maneuvre.
  - 2° Une circulaire de la classe III, Exposition 1900, indiquant aux intéressés les formalités à remplir pour obtenir les cartes d’exposants.
  - 3° Une circulaire de MM. Sillars et Larvet faisant des offres de services pour les tableaux-réclame. 1
  - 4° Une lettre de M. Sigaar, 7, rue Crespin (Paris), informant qu’il acceplerait d’èlre représentant, sachant parler anglais, allemand et hollandais.
  - 5° M. Ilugnet, 69, Faubourg-Saint-Autoine, fait ses offres de services pour l’installation intérieure des vitrines.
  - 6° M. Pilard, rue des Plante-s, à Bicêtre, ayant été choisi plusieurs fois par la Chambre pour l’installation des vitrines à quelques expositions, renouvelle ses offres.
  - 7° Une lettre de M. L. Clerté, 9, rue Carnot, à Poitiers, offrant d’exposer son appareil à développer les pellicules dans la vitrine d’un exposant. M. le Président lui a répondu lui-même.
  - 8° Une lettre deM. Dupont, photographe, 107, Chaussée-du-Bois, à Abbeville (Somme), informant qu’il désire céder son établissement de photographie.
  - 9° Une circulaire du Goûter-Exposition, 11, rue de la Chaussée-d’Antin.
  - 10° Une lettre de M. Laurent, 18, rue Saint-Gilles, à Paris, demandant quel est le fabricant des obturateurs, marque de fabrique II, réponse lui a été faite par M. le Président.
  - 11° M. Giroud, 27, rue Faidherbe, demande à acheter une maison de fournitures photographiques, de préférence dans le Midi.
  - Puis il est procédé à l’admission des membres présentés à la dernière séance : MM. Emile Pathé et Charles Pathé et M. Délavai, sont admis en qualité de membres actifs à la majorité, après vote au bulletin secret.
  - MM. Deloye, boulevard des Batignolles, présenté par MM. Joux et Mercier, Badiria et Clein, 27, rue Michel-Lecomte, fabricants de cartons et bristols pour la photographie, présentés par MM. Gaumont et Grieshaber, et J.-B. Lacoste, 19, boulevard Saint-Denis, présenté par MM. Ch. Mendel et Demaria, demandent à faire partie de la Chambre Syndicale. Il sera, suivant l’usage, procédé à leur admission à la prochaine séance.
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  - LA PHOTOGRAPHIE FRANÇAISE
  - Compte rendu de la Commission pour l'étude d'un Bulletin Mensuel
  - Votre Commission composée de MM. Ch. Mendel, Mercier, Chaud, Beney et Gastine, s’est, réunie chez M. Demaria pour étudier le projet de création d’un bulletin mensuel, et après avoir examiné les différentes questions que ce projet soulevait, a décidé de soumettre à votre approbation les points suivants qui ont réuni ses suffrages :
  - 1° En raison de l’utilité que présente le projet pour la propagande et l’autorité privale du Syndicat, il y a lieu de créer l’organe proposé.
  - 2° Votre Commission vous propose de prendre à vos frais, écartant toute combinaison de publicité de nature à faire intervenir un élémentcommercial, la publication de ce bulletin-La dépense, dans Informe présente, en est évaluée sauf contrôle à 300 fr. environ pour un an.
  - 3° Le bulletin reproduira un compte-rendu détaillé de la séance, et sera ouvert à toutes communications d’intérêt général, ainsi qu’aux communications particulières de nouveautés* Le service en sera fait gratuitement à tous les marchands d’articles photographiques et spécialités de la partie.
  - 4° Ce bulletin est publié sous la forme d’un supplément de la Photographie Française, encarté dans ce journal, ou envoyé séparément aux marchands n’ayant pas le service de ce journal. M. Gastine accepte de se charger gratuitement de la rédaction et de la direction de ce supplément, la Chambre se réservant, au cas où les résultats de propagande donnés par ce Bulletin seraient satisfaisants, de reconnaître d’une manière effective les services que M. Gastine aura ainsi rendus.
  - M. Gaumont demande si le bulletin sera encarté dans le journal La Photographie Française, et sera adressé seulement aux membres de la Chambre Syndicale. M. le Président demande qu’il soit adressé à tous les revendeurs de France sans distinction et aux frais de la Chambre ainsi que la Commission le propose. M. Gaumont demande que les membres de la Chambre qui veulent donner leur liste de revendeurs l’adressent à M. l’Archiviste.
  - M. le Président met aux voix le projet de bulletin mensuel pour une année, ce qui ferait une dépense de 300 francs environ. Le vote a lieu à main levée; la proposition est adoptée à l’unanimité.
  - Sur une deuxième proposition de M. le Président, M. Gastine est chargé de l’envoi du bulletin mensuel, étant donné que le Secrétaire lui donnera les noms de tous les destinataires.
  - Proposition de M. .Toux, demandant qu’il soit créé une liste des revendeurs, tenue par M. le Secrétaire, et qu’il soit envoyé gratuitement à tous les revendeurs les trois premiers numéros du Bulletin mensuel. Cette proposition est acceptée au vole à main levée.
  - Compte-rendu par M. Gaumont de la réunion des P'ahricants de cartes et bristols
  - pour la Photographie
  - Chambre Syndicale des Fabricants Section des Fabricants
  - et Négociants de la Photographie (Cartes pour Photographes)
  - Ie'- Avril 1900.
  - Monsieur,
  - Nous avons l’honneur de vous informer qu’en raison de la hausse continuelle des matières premières, les fabricants de cartes et bristols pour la photographie, se sont réunis le 14 mars 1900, au siège de la Chambre Syndicale et ont reconnu la nécessité d’établir, à dater de ce jour, de nouveaux prix de vente pour leurs articles.
  - Vous trouverez ci-joint le nouveau tarif, ainsi que les conditions de vente qui ont été arrêtées.
  - Griesiiauer, Secrétaire. L. Gaumont, Président.
  - Membres adhérents : Derepas frères, Badinat et Klein, Tochon-Lepage, R. Dessavannes Ilingue, Marret et Bourri.
  - Conditions de vente : 1° Tous les prix du présent tarif s’appliquent aux marchandises prises à Paris, sans que les traites, mandats ou règlements modilient en rien cette clause attributive de juridiction, le Tribunal de commerce de la Seine.
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  - LA PHOTOGRAPHIE P'1 R A N Ç A T R E
  - 2° L’emballage et le port sont toujours à la charge du destinataire.
  - 3° Toute première commande doit être accompagnée de son montant y compris l’emballage, ou de références sérieuses sur la place de Paris.
  - 4° Les expéditions sont faites au mieux des intérêts des clients, lorsqu’il n’y a rien de spécifié, c’est-à-dire :
  - En colis-postal, lorsque le poids n’excède pas 10 kilogrammes.
  - En petite vitesse, port dû, lorsque le poids est plus élevé que 10 kilogrammes.
  - 5° Les marchandises défraîchies et celles fabriquées spécialement sur commande ne sont reprises à aucun prix.
  - 6° Aux termes de la loi, les marchandises voyageant toujours aux risques et périls du destinataire, nous prions instamment nos clients de vérifier leurs colis à l’arrivée et d’en refuser la livraison si la marchandise est avariée, en ayant soin de rendre tel que, l’emballage que comportait le colis. Dans ces conditions, nous consentons à faire un nouvel envoi pour éviter tout retard, mais dans aucun cas, nous n’acceptons directement de nos clients un retour de marchandises avariées.
  - 7° Nous considérons toute commande comme un engagement pris par l’acheteurde ne pas -afficher, insérer dans son catalogue, vendre ou céder directement ou indirectement, les articles de ce tarif, au-dessous des prix marqués.
  - 3° Nous ne demandons aucun engagement écrit, aucune signature, mais nous prions nos clients de nous signaler les irrégularités dont ils auraient connaissance. Aussitôt informés, nous nous rendrons compte du bien-fondé de la plainte et, dès que nous l’aurons établi, nous cessons de fournir le marchand assez peu soucieux de ses propres intérêts pour manquer à son engagement.
  - 9° Les Maisons qui voudront bien nous honorer de leur confiance et nous adresser leurs ordres, sont censées accepter toutes les conditions ci dessus.
  - Lecture d’une lettre de la Maison Lumière pour le relèvement des prix. Après discussion •une Commission est nommée pour répondre et chercher une prompte solution. Plusieurs Maisons de plaques ayant déjà réagi contre l’avilissement des prix, il est, urgent, avant l’Exposition, de résoudre la question. Cette Commission est composée de MM. Mendel, Mer-ville et Derepa-, en plus du Bureau.
  - Sur la question « avilissement des prix » nombre de membres du Syndicat ont déjà adressé à M. le Secrétaire leur catalogue en indiquant ceux de leurs articles qui ne doivent jamais être annoncés ou vendus au-dessous des prix marqués sur leurs tarifs. Les maisons suivantes ont adhéré :
  - MM. Alibert, Bardet, Breton, Carette, Cerhel et fils et lluuf, Chaux, Cie Française de Photographie, Cristallos (10 %), Deloye, Derepas, Derogy, Demaria frères, Donny, Du-chenne, Duplouich, Dupuis, Duvau, Français, Gaumont, Guilleminot, Bœspflug et Cie, Gorde, Ilof et Cic, Irrumberry (plaques et jumelles), Jarret, Jougla (l’intensive), Joux, Krauss et Cie, Lacour, Lehmann, Lesueur et Ducos du llauron, Merville, O’Ludflich, Otto Lund, Perrou, Phébus (Société), Radiguet (Evreux), Beeb, Richard, Schramback, Steïnhel, Tambour (Cie Française), Turillon.
  - M. Sermaisse, qui a représenté plusieurs de nos collègues à l'Exposition de Bruxelles, fait ses offres pour celle de 1900.
  - Présentation par M. P. Mercier de sa nouvelle plaque F « Intensive ». Cette nouvelle •émulsion est faite par la Maison Jougla.
  - L’ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à 11 h. 15.
  - Le Secrétaire Général :
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  - Bloch, Physiographe.
  - Cadots, Détectives.
  - Carette, Péri-Jumelle.
  - Carpentier, Photo-Jumelles.
  - Demeuter, Pocket-Photo-Jumelle. Eastman, Ivodaks.
  - Ernemann, Edison Caméras.
  - Echassoux, « Le va-et-vient ». Goldmann, Universal-Detectiv-Camera. Goltz, Mentor-Camera.
  - Grassée, Helios-Camera.
  - Harber, Courier-u. Rapid-Geheim-Camera. Hasselblad, Svea-Camera.
  - Hesekiel, Spiegel-Reflex-Gamera.
  - Herbst U- Firl, Globus-Camera.
  - Huttig, Monopol-Camera.
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  - Mader, Invincibel.
  - Marx, Argus-Klapp-Camera und Spiegel-Camera. Meyer, Helvetia-Camera.
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  - Plaul, Prima vista.
  - Richard, Verascope.
  - Richter, Mignon-Caméra.
  - Schæffner, Chambre promenade.
  - Schiffmacher, Monachiau. Schlfm. Caméra. Stegeman, Geheim-Camera.
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