Première page
Page précédente
Page suivante
Dernière page
Réduire l’image
100%
Agrandir l’image
Revenir à la taille normale de l’image
Adapte la taille de l’image à la fenêtre
Rotation antihoraire 90°
Rotation antihoraire 90°
Imprimer la page
- TABLE DES MATIÈRES
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- TABLE DES MATIÈRES (p.477)
- DÉDICACE, contenant un résumé de la culture des arts graphiques à Genève (p.r5)
- INTRODUCTION : des arts graphiques de reproduction qui servent à multiplier l'orignal sur une surface plane au moyen de l'impression en couleur (p.1)
- I. État de ces arts chez l'homme primitif (p.5)
- II. État de ces arts chez les peuples de l'Antiquité (p.7)
- 1° Inscriptions sur pierre, sur bois ou sur métal, dont il est fait mention dans la Bible ; - qui existent à Persépolis, à Babylone, à Ninive, en Egypte, en Asie Mineure ; - boustrophédones et grecques ; - dans les tombeaux étrusques ; - les Runes de la Scandinavie (p.8)
- 2° Marques et Légendes imprimées en creux et reliefs : briques assyriennes et égyptiennes ; - briques, tuiles et vases romains (p.9)
- 3° Impression en couleur : lames de métal percées à jour, hypogrammes des Grecs, laminæ interrasiles des Romains. - Agésilas, roi de Sparte. - Conclusion (p.11)
- III. État de ces arts au moyen âge (p.12)
- IV. État de ces arts dans les temps modernes (p.18)
- A. PRÉLIMINAIRES DE LA GRAVURE ET DE L'IMPRIMERIE (p.19)
- 1° MATÉRIAUX POUR ÉCRIRE ET POUR DESSINER (p.20)
- a) Papier : Papyrus ; - Papier de coton, et de chiffon (p.20)
- Papier mécanique et sans fin ; - moyens pour utiliser le papier vieux et perdu par l'impression (p.21)
- Recherches de nouvelles substances pour fabriquer du papier (p.22)
- Fabriques de papier au moyen âge (p.24)
- Quantité de papier fabriqué et employé maintenant (p.25)
- Papier en Chine (p.27)
- b) Plumes à écrire, calamus ou plumes de roseau ; - plumes à écrire faites de plumes d'oiseau ; - plumes métalliques, mécaniques et autres (p.27)
- c) Encre à écrire : rouge, verte, pourpre, d'or et d'argent (codex argenteus d'Ulphilas) ; - chrysographes ; - encre noir, atramentum librarium des Romains, - encre de Théophile du XIIe siècle ; - découverte de l'acide gallique par Scheele (p.28)
- d) Crayons : pointes de plomb et style de fer pour tirer des lignes. - Véritable crayon de graphite ; Gessner, 1565 (p.29)
- Blacklead, Potloot, Molybdène, graphite, fabrication, provenance ; - crayon Conté. - Palette de Rubens (p.31)
- Premiers crayons venus d'Italie ; - Fusin, craie rouge, etc. (p.32)
- Moyens pour fixer les dessins au crayon, etc. (p.32)
- e) Machines et instruments employés pour faciliter l'écriture et le dessin, etc. (voyez aussi 238) (p.33)
- 2. EMPLOI DE LA GRAVURE AU COMMENCEMENT DES TEMPS MODERNES : Médailles, camées, sceaux et cachets (v. 189) (p.35)
- 3. PREMIÈRES ÉPREUVES DE GRAVURES ; - peintres de lettres (briefe) (p.40)
- 4. CARTES À JOUER (p.41)
- 5. TAILLEURS DE MOULES, ou graveurs sur bois (v. 141 et s.) (p.43)
- 1° MATÉRIAUX POUR ÉCRIRE ET POUR DESSINER (p.20)
- B. IMPRIMERIE (p.45)
- C. TYPOGRAPHIE, ou impression en lettres mobiles (p.55)
- 1. Invention (p.55)
- 2. Propagation de la typographie dans le XVe siècle (p.69)
- Sur le nombre de typographes dans ce siècle (p.77)
- État de la librairie et de la censure dans ce siècle (p.78)
- Considérations générales sur cet art : avant et après son invention ; valeurs des livres ; nombre des éditions, etc. (p.78)
- Coup d'œil sur l'imprimerie à Genève dans le XVe siècle (p.80)
- 3. Propagation de la typographie dans le XVIe siècle (p.82)
- 4. Propagation de la typographie depuis le XVIe siècle ; c'est-à-dire dans le XVIIe, le XVIIIe et le XIXe siècle (p.87)
- État actuel de la typographie et de la librairie (p.91)
- Considérations sur l'excellence de cet art par divers auteurs (p.92)
- 5. Presses et machines d'imprimerie (p.93)
- 6. Caractères d'imprimerie (p.95)
- Calligraphes et traités de calligraphie (p.96)
- Historique des caractères, 1re époque, primitive, gothique, XVe siècle (p.97)
- 2e époque, XVIe siècle, perfectionnement (p.98)
- 3e époque, XVIIe siècle, stationnaire (p.99)
- 4e époque, XVIIIe et XIXe siècle, renaissance, développem. (p.100)
- 7. Polytypage : Recherches pour rendre fixes les formes composées de lettres mobiles (p.107)
- Muller à Leyde ; William Ged d'Edimbourg ; Hoffmann à Schelestadt ; Carez de Toul ; Firmin Didot, Stéréotypie (p.109)
- Héran à Paris, Stanhope à Londres, etc. (p.110)
- Logographie de Johnson et Walter, etc. (p.111)
- Poly-amatype de Henri Didot (p.111)
- Diverses compositions du métal pour lettres (p.111)
- Presse-typogène, moule à noyaux ; machines à composer, etc. (p.112)
- Clichage ; éthymologie (p.113)
- Les divers genres de la typographie (p.115)
- 8. Impression polychrome : par juxtaposition, XVe siècle (v. 170 à 172, 187 et 232 à 235) (p.115)
- Impression dite à la congrève (p.116)
- Le gaufrage, le guilloché, le procédé dit à embossage (p.117)
- Impression polychrome par superposition (p.118)
- William Savage ; Baxter ; Knight ; Silbermann ; Haase et fils à Prague (121) (p.119)
- Impression irisée (Irisdruck) (p.121)
- Impression du texte en plusieurs couleurs (p.121)
- 9. Impression en or, en argent ou en bronze, procédés (p.122)
- Produits de la typographie polychrome (p.123)
- 10. Impression de la musique (v. 256) (p.126)
- 11. Typométrie ; cartes géographiques (v. 255) (p.128)
- Impressions obtenues au moyen de filets typographiques (p.132)
- 12. Ectypographie, ou impression à l'usage des aveugles. Valentin Haüy (p.132)
- MM. Laas d'Aguen, Ch. Barbier, Dufaud et Victor Ballu (p.133)
- Dr Franklin, Pingeron, Bérard (p.134)
- M. Julien Leroy, nitographe et cœcographe ; M. Ferd. Saint-Léger ; M. Foucauld (p.135)
- Cartes géographiques de M. Laas d'Aguen (p.136)
- Ectypographie en Allemagne (p.136)
- Ectypographie en Angleterre et en Amérique (p.137)
- M. Hirzel à Lausanne, et M. Auer à Vienne (p.139)
- D. GRAVURE EN RELIEF. Xylographie, ou gravure sur bois (p.141)
- 1. HISTOIRE (p.141)
- a) Première époque, de 1300 à 1500 (v. 40, 43 et 46 à 55) (p.141)
- Marques d'imprimeurs ; gravures dans les livres, leur influence (p.142)
- Dessin et style des gravures de cette époque (p.143)
- Gravures à fonds noirs ou criblés (p.144)
- Emploi du bois et du métal (p.144)
- Graveurs et gravures (p.144)
- b) Seconde époque, de 1500 à 1600. Style, manière, considération générale (p.145)
- Allemagne ; ouvrages exécutés par ordre de l'empereur Maximilien Ier (p.146)
- Représentations allégoriques ; danse macabre, etc. (p.149)
- Alphabets de lettres ornées (p.149)
- Livres divers ornés de xylographies, vues, plans, etc. (p.150)
- Livres compilés de planches d'autres livres (p.151)
- Graveurs et leurs travaux (p.151)
- Graveurs dans les Pays-Bas (p.153)
- Graveurs en Italie et en France (p.154)
- La xylographie en Angleterre entre 1400 et 1700 (p.155)
- La xylographie en Espagne dans le XVIe siècle (p.155)
- c) Troisième époque, de 1600 à 1700 ; état de la xylographie languissant (p.156)
- d) Quatrième époque, le XVIIIe siècle ; décadence (p.157)
- e) Cinquième époque, depuis 1775 jusqu'à l'Exposition universelle de Paris, en 1855 ; époque de renaissance (p.158)
- Th. Bewick, Anglais, le restaurateur de la xylographie, dans le XVIIIe siècle (p.159)
- Renaissance de cet art en France, due aux efforts de la Société d'encouragement (p.161)
- Origine des éditions illustrées (p.164)
- Graveurs en France et en Angleterre (p.165)
- Renaissance de cet art en France, due à Fr.-Guil. Gubitz (p.165)
- Graveurs allemands et leurs œuvres (p.165)
- Les plus remarquables éditions illustrées de tous les pays (p.166)
- Considérations sur la typographie illustrée, par M. Léon de Laborde (p.167)
- 2. PROCÉDÉS ET GENRES DE LA XYLOGRAPHIE (p.167)
- Procédé ancien et moderne (v. 190) (p.167)
- Tirage particulier pour la xylographie (p.169)
- Imitation de l'aqua-tinta sur bois (p.169)
- Divers genres employés par MM. Haase (p.169)
- Procédé camaïeu, ou clair-obscur ; son origine (p.170)
- Les principaux maîtres dans ce genre (p.172)
- Vignettes en couleurs (p.172)
- Imitations de gravures coloriées, sur bois (v. 115 à 123, 187 et 232 à 235) (p.172)
- Fac-simile typographiques (p.173)
- 3. PROCÉDÉS POUR IMITER OU POUR REMPLACER LA GRAVURE SUR BOIS (v. 190) (p.173)
- Procédé de M. Hoffmann (p.174)
- Pantoglyphie de M. Carez (p.174)
- Gravure en relief sur métal (p.174)
- Gravure sur zinc et sur cuivre (p.175)
- Procédé de M. Jobard (p.175)
- Chrysoglyphie de MM. Firmin Didot (p.176)
- Essais polytypiques de M. Jobard (p.177)
- Chalcotypie de M. Heims (p.177)
- Vignettes en gutta-percha et en bitume (p.178)
- Moyen chimique pour réduire les gravures (p.178)
- 4. PAPIERS PEINTS ET TISSUS PEINTS ; historique (v. 257) (p.179)
- Procédés de gravure, sur planches de bois (p.181)
- Avec picots en métal implantés (p.182)
- Planches chapeaudées, ou à tontisse (p.182)
- Picots soudés sur des planches de métal (p.183)
- Machine à imprimer dit la Perrotine (p.183)
- Procédé de gravure en relief et cliché de M. Hoffmann (p.183)
- Procédé du clichage par cachets (p.184)
- Gravure des matrices au moyen de picots brûleurs (p.185)
- Matrices obtenues par compression (p.185)
- Matrices en bois, gravés au moyen du gaz (p.185)
- Alliage fusible pour clicher (v. 187) (p.185)
- Rouleaux en bois gravées en relief (p.187)
- Clichés en métal cloués sur les cylindres (p.187)
- Impression en relief polychrome de M. Silbermann (v. 115 à 123 ; 170 à172 ; 232 à 235) (p.187)
- Procédés d'impression des tapis et étoffes à poils, de M. Burch ; gravures des blocs (p.188)
- GRAVURE EN CREUX (p.189)
- 1. MÉTALLOGRAPHIE. Manière criblée (p.189)
- 2. NIELLURES ; auteurs et livres sur cet art (p.191)
- 3. HISTOIRE : 1re Epoque de la chalcographie, XVe siècle ; l'Italie, l'Allemagne, la Hollande (p.198)
- 4. LES DIVERS GENRES DE GRAVURE EN CREUX : La chalcographie (p.210)
- 1er Genre : Gravure au burin ; ses différentes manières (p.211)
- 2me Genre : Gravure à l'eau-forte ; origine, procédé ; graveurs (p.213)
- 3me Genre : Mezzo tinto, ou manière noire ; procédé (p.219)
- Historique, graveurs (p.220)
- 4me Genre : Aqua-tinta, ou gravure au lavis ; procédé (p.221)
- Procédé Keller (p.224)
- Historique (p.225)
- 5me Genre de gravures qui procèdent par un pointillé (p.226)
- 1. Opus mallei (p.227)
- 2. Gravure au pointillé (p.228)
- 3. Gravure imitant le crayon ; historique (v. 290) (p.229)
- Procédé : manière sablée ; la roulette (p.230)
- 6me Genre : Gravure en couleur ; historique, procédés (p.232)
- Fac-simile, graveurs, leurs travaux (p.235)
- 5. MACHINES À GRAVER : pantographe, diagraphe ; machine à graver ; tour à guillocher, son histoire (v. 33) (p.238)
- 6. SIDÉROGRAPHIE, ou gravure sur acier ; invention (p.242)
- 7. ZINCOGRAPHIE, gravure sur zinc (p.246)
- 8. HYALOGRAPHIE, ou gravure sur verre ; antiquité, procédé, mécanique (p.247)
- 8. HYALOGRAPHIE, ou gravure sur verre ; antiquité, procédé chimique (p.248)
- 9. EMPLOIS DIVERS DE LA GRAVURE EN CREUX : reproductions de chefs-d'œuvre artistiques ; - composition d'artistes ; décoration d'appartements ; - ouvrages ornés de gravures ; - livres entièrement gravés sur cuivre (p.253)
- Géographie, topographie, etc. (v. 128 et 313) (p.255)
- Musique (v. 126), gravure des lettres (p.256)
- Modèles de broderies, etc. (v. 314) (p.257)
- Papiers peints, tissus imprimés ; historique (p.257)
- Planches gravées ; gravées au moyen de poinçons relief (p.257)
- - Gravées au moyen d'une molette relief (p.259)
- - Gravées à l'eau-forte ; divers procédés (p.260)
- - Procédé d'impression sur tissus imitant la broderie, couleur, or et argent (p.262)
- - Transport des gravures sur porcelaine, verrerie, etc. (p.262)
- 1. HISTOIRE (p.141)
- F. DESSIN ET GRAVURE SUR PIERRE ; la lithographie (p.265)
- 1. INVENTION ET HISTORIQUE (p.265)
- 2. PROPAGATION DE LA LITHOGRAPHIE en Allemagne (p.272)
- 3. PROCÉDÉS ET GENRES DIVERS : Théorie (p.281)
- 1er Genre. Gravure sur pierre : 1° au burin (p.283)
- 2° à l'eau-forte (p.285)
- 2me Genre. Dessin à la plume et au pinceau ; préparation de la pierre ; plumes ; encre (p.286)
- Dessin à la plume et gravure ; pinceau (p.288)
- 3me Genre. Imitation des gravures sur bois ; procédé de MM. Duplat, Girardet, Tissier, etc. (p.289)
- 4me Genre. Dessin au crayon ; préparation de la pierre (p.290)
- Crayon ; moyens pour effacer (p.291)
- Dessinateurs et leurs travaux (p.293)
- 5me Genre. Dessins estompés (p.294)
- 6me Genre. Lavis lithographique ; procédés divers : Engelmann, Gaillot, Jobard, Hanké (p.295)
- Aqua-tinta par transport, M. Jobard (p.299)
- 7me Genre. La manière noire, et lithographie au frottis et au grattoir (p.300)
- 8me Genre. Fonds pointillés (p.302)
- 9me Genre. Fonds noirs avec dessin en blanc (p.303)
- 10me Genre. Camaïeu ; dessins rehaussés (p.304)
- Dessins au deux crayons (p.307)
- 11me Genre. Chromolithographie ; procédés ; produits (p.307)
- 12me Genre. Impression dorée (p.312)
- Emploi de la chromolithographie ; cartes géographiques (v. 128, 255) (p.313)
- Impression mosaïque (v. 257) (p.314)
- 13me Genre. Autographie ; procédé Engelmann, Cruzel, Bautz, etc. (p.315)
- Livres autographiques (p.318)
- Lithographie par enlèvement (p.318)
- Diagraphie (p.319)
- 14me Genre. Reports et contre-épreuves au moyen d'épreuves fraîches, lithographiques et typographiques (p.320)
- et d'épreuves tirées de planches de cuivre (p.321)
- 15me Genre. Litho-typographie et litho-chalcographie ; Senefelder (p.322)
- MM. Dupont (p.323)
- M. Frémont (p.324)
- Homéographie (p.325)
- 4. GENRES MIXTES : Litho-typographie optique (p.326)
- G. ZINCOGRAPHIE, ou impression chimique sur zinc (p.328)
- H. GALVANOPLASTIE (p.335)
- 1. GALVANISME : découverte ; électricité dynamique ; Pile voltaïque (p.335)
- 2. DÉCOUVERTE DE LA GALVANOPLASTIE. MM. Spencer (p.338)
- 3. SUBSTANCES DONT ON FORME LES MOULES (p.343)
- a) Substances conductrices (p.343)
- Métal fusible ; cliché (p.344)
- b) Substances non conductrices ; cire à cacheter ; cire vierge ; stéarine ; gélatine (p.345)
- Caoutchouc ; gutta-percha (p.346)
- Colle de poisson ; soufre ; plâtre (p.347)
- Matière plastique de M. Sorel (p.348)
- c) Métallisation des moules (p.349)
- d) Appareils ; MM. Smée, Walker, Becquerel (p.351)
- 4. APPLICATION DE LA GALVANOPLASTIE (p.353)
- a) Dépôts métalliques adhérents (p.354)
- 1. Dorage ; applications à la gravure (p.355)
- Argent ; bronze ; cuivre ; etc. (p.356)
- 2. Revêtements métalliques (p.357)
- 3. Colorations des métaux (p.357)
- b) Dépôts métalliques non adhérents (p.358)
- Application à la glyptique ; à la sculpture (p.359)
- Bronzage d'objets en cuivre (p.362)
- Application à la bijouterie ; quincaillerie, etc. (p.363)
- Aux sciences ; pour l'éducation des aveugles (p.364)
- 5. GALVANOPLASTIE APPLIQUÉE À L'ART DE LA GRAVURE (p.364)
- a) Electrotypie (p.364)
- Reproduction de planches gravées en relief et en creux (p.365)
- Moyen d'empêcher l'adhérence (p.367)
- Procédé du duc de Leuchtenberg (p.368)
- Reproduction de planches lisses (p.368)
- Reproduction de planches d'acier gravées (p.368)
- Caractères d'imprimerie ; stéréotypage (p.369)
- Vignettes ; gravures sur bois (p.371)
- Moyens pour remplacer la gravure en relief ou en creux : Procédé Kobell (p.371)
- Glyphographie ; Palmer, Volmar, Walker et Firmin Didot (p.372)
- L'autotypographie : Beslay (p.373)
- Gravure sur savon ; Fergusson (p.373)
- Procédé Ranftl (p.374)
- Stylographie ; Schœler (p.375)
- Galvanographie ; Kobell, etc. (p.376)
- b) Electrographie (p.379)
- Galvanocaustique ; Osann (p.381)
- Zincographie galvanique ; Dumont (p.381)
- Procédé Devincenzi (p.382)
- Gravure électrique ; Pring (p.383)
- Moyen de corriger les fautes de gravure (p.383)
- Application de l'électro-chimie à la télégraphie (p.386)
- c) Autographie galvanoplastique, ou impression naturelle (p.387)
- 1. Autographie mécanique ; histoire ; procédés (p.388)
- 2. Autographie chimique ; procédés (p.389)
- 3. Autographie galvanoplastique ; invention, procédé ; MM. A. Auer et Worring (p.390)
- 4. Minéralotypie et minéralographie, le docteur Leydolt (p.393)
- 5. Procédé autographique et M. Prey (p.393)
- 6. Procédé de Pierre Kyle (p.394)
- d) Emploi du magnétisme à la gravure. M. W. Jones (p.395)
- Conclusion : théorie de la photographie (p.396)
- HÉLIOGRAPHIE (p.397)
- A. HÉLIOGRAPHIE (p.397)
- 1. Origine ; Nicéphore Niepce (p.397)
- 2. Premier procédé (p.398)
- 3. Essais de gravure ; - réflexion de l'auteur (p.398)
- 4. Points de vue pris dans la chambre noire (p.400)
- 5. Mémoire sur la découverte (p.401)
- 6. Rapports avec Daguerre ; traité conclus entre Niepce et Daguerre (p.403)
- 7. Perfectionnement du procédé (p.405)
- Recherches faites antérieurement et postérieurement : Chambre obscure (p.405)
- Chlorure d'argent ; images et travaux de M. Moser, etc. (p.407)
- B. DAGUERRÉOTYPIE ; publication de la découverte (p.408)
- 1. Procédés, etc. Substances accélératrices, etc. (p.409)
- 2. Gravure héliographique : Procédés de MM. Donné, Berres, Grove (p.412)
- Procédé de M. Fizeau (p.415)
- Procédés de MM. Beuvière, Chevalier, Heller, etc. (p.417)
- Sur pierre lithographique (p.419)
- Tithonotypes ; docteur Draper (p.419)
- 3. Application de la daguerréotypie (p.420)
- Portraits (p.421)
- Appareil panoramique (p.422)
- Anthropologie (p.422)
- Objets microscopiques et astronomiques (p.422)
- Vues et monuments (p.423)
- Daguerréotypie au crayon (p.423)
- Statistique de la daguerréotypie (p.423)
- Héliochromie (p.424)
- Images stéréoscopiques (p.424)
- Transport sur papier des images daguerriennes (p.425)
- C. PHOTOGRAPHIE sur papier (p.426)
- Description du procédé de Wedgewood (p.426)
- Essais subséquents et réussite ; M. Fox Talbot (p.429)
- Rectification de quelques termes employés dans la photographie (p.429)
- Mêmes tentatives faites par d'autres personnes pour obtenir des images sur papier par l'action de la lumière (p.431)
- Épreuves directes par M. Bayard (p.432)
- L'autophotographie ; M. Mathieu (p.433)
- Perfectionnements : papier ciré et gélatiné. Photographie sur verre ; enduit albumineux (p.433)
- Moyens accélérateurs ; collodion et procédé au collodion (p.434)
- Applications de la photographie (p.435)
- 1. Photographie sur diverses substances (p.435)
- Verre, porcelaine, émail, toile, etc. (p.436)
- Sur bois pour graveurs (p.437)
- 2. Photographie artistique : vues et monuments (p.437)
- Vues panoramiques (p.439)
- Paysages, fleurs (p.439)
- Reproductions de sculptures (p.439)
- Reproductions de gravures ; propriété de la vapeur de l'iode (p.440)
- Fac-simile photographiques (p.441)
- Photographie topographique (p.441)
- Reproduction de tableaux (p.441)
- Modèles d'hommes et de femmes pour peintres (p.442)
- 3. Photographie scientifiques : météorologie ; astronomie ; géologie ; microtypie ; zoologie ; anthropologie (p.442)
- 4. Photographie judiciaire et médicale (p.444)
- Scènes populaires : sinistres, etc. (p.445)
- 5. Photographie industrielle (p.445)
- 6. Premières publications photographiques (p.446)
- 7. Dimensions variées des photographies ; grandeur naturelle ; grandeur microscopique (p.446)
- 8. Héliochromie ; divers procédés (p.448)
- Gravure héliographique (p.450)
- Procédé Poitevin (p.451)
- Procédé Talbot (p.452)
- Procédé Niepce de Saint-Victor (p.454)
- MM. Rousseau, Nègre, Delessert (p.458)
- Procédé Figuier (p.459)
- Procédé Baldus (p.459)
- Procédés divers (p.461)
- Hélioplastie ; Poitevin (p.462)
- Photogalvanographie ; Pretsch (p.463)
- Procédé Mac Pherson (p.464)
- Procédés Salmon et Garnier (p.464)
- M. Gueyton (p.467)
- Damasquinure héliographique (p.468)
- MM. Nègre, Dufresne, Niepce de Saint-Victor (p.468)
- Litho-photographie : procédé proposé par M. Jobard (p.468)
- Inventée par MM. Lemercier, Lerebours, Barreswil, Davanne (p.469)
- Procédé de M. H. Halleux (p.469)
- Procédé Poitevin (p.470)
- Procédé Conduché (p.471)
- Procédé Mac Pherson (p.473)
- Dernière image
(/h
V,
ARTS GRAPHIQUES
DESTINÉS
A MULTIPLIER PAR L’IMPRESSION
CONSIDERES SOUS LE DOUBLE POINT DE VUE
HISTORIQUE ET PRATIQUE
PAR
J.-M.-Herman HAMMANN
Membre de la Classe des Beaux-Arts et de la Classe d’industrie et de Commerce de la Société des Arts.
Comment l’homme a-t-il fait pour fixer sa pensée? Quels moyens a-t-il employés pour multiplier celte pensée une fois fixée et la propager ?
La première de ces questions n’étant pas du ressort de l’auteur, il n’a fait que l’indiquer; mais il a cherché à résoudre la seconde.
CENEVE
JOËL C HERBU LIEZ, LIBRAIRE-ÉDITEUR MÊME MAISON’, RUE DE LA MONNAIE, 10
1857
L'auteur se réserve le droit de traduction.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 96,34 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.
V,
ARTS GRAPHIQUES
DESTINÉS
A MULTIPLIER PAR L’IMPRESSION
CONSIDERES SOUS LE DOUBLE POINT DE VUE
HISTORIQUE ET PRATIQUE
PAR
J.-M.-Herman HAMMANN
Membre de la Classe des Beaux-Arts et de la Classe d’industrie et de Commerce de la Société des Arts.
Comment l’homme a-t-il fait pour fixer sa pensée? Quels moyens a-t-il employés pour multiplier celte pensée une fois fixée et la propager ?
La première de ces questions n’étant pas du ressort de l’auteur, il n’a fait que l’indiquer; mais il a cherché à résoudre la seconde.
CENEVE
JOËL C HERBU LIEZ, LIBRAIRE-ÉDITEUR MÊME MAISON’, RUE DE LA MONNAIE, 10
1857
L'auteur se réserve le droit de traduction.
Le texte affiché peut comporter un certain nombre d'erreurs. En effet, le mode texte de ce document a été généré de façon automatique par un programme de reconnaissance optique de caractères (OCR). Le taux de reconnaissance estimé pour cette page est de 96,34 %.
La langue de reconnaissance de l'OCR est le Français.