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- TABLE DES MATIÈRES
- TABLE DES ILLUSTRATIONS
- RECHERCHE DANS LE DOCUMENT
- TEXTE OCÉRISÉ
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Chapitre premier. Historique (p.5)
- Chapitre II. Description du phonographe d'Edison (p.30)
- Chapitre III. Applications du phonographe (p.45)
- Clichés phonographiques (p.56)
- Chapitre IV. Le graphophone (p.59)
- Le Micro-graphophone (p.67)
- Chapitre V. Le grammophone (p.72)
- Chapitre VI. La téléphonographie (p.78)
- Dernière image
- Première image
- PAGE DE TITRE
- Fig. 1. Phonautographe de Scott (p.10)
- Fig. 2. Phonographe d'Edison (premier modèle) (p.19)
- Fig. 3. Coupe du premier phonographe d'Edison (p.20)
- Fig. 4. Phonographe d'Edison (nouveau modèle) (p.30)
- Fig. 5. Phonographe d'Edison (élévation) (p.31)
- Fig. 6. Phonographe d'Edison (vue en plan) (p.32)
- Fig. 7. Coupe transversale du phonographe (p.33)
- Fig. 8. Plan de l'électromoteur du phonographe (p.34)
- Fig. 9. Détail de l'écrou (p.35)
- Fig. 10. Détail du peigne (p.35)
- Fig. 11. Bâti des opérateurs (p.35)
- Fig. 12. Fonctionnement des opérateurs (p.36)
- Fig. 13. Coupe du récepteur (p.36)
- Fig. 14. Plan du récepteur (p.37)
- Fig. 15. Coupe du parleur (p.37)
- Fig. 16. Cylindre phonographique (p.40)
- Fig. 17. Moule pour cylindres phonographiques (p.40)
- Fig. 18. Plan du moule (p.40)
- Fig. 19. Alésage des cylindres de cire (p.41)
- Fig. 20. Sillons tracés sur le cylindre de cire (p.41)
- Fig. 21. Profil d'un sillon (p.42)
- Fig. 22. Plan des sillons (p.42)
- Fig. 23. Graphophone (p.60)
- Fig. 24. Cylindre du graphophone (p.61)
- Fig. 25. Régulateur du graphophone (p.62)
- Fig. 26. Récepteur du graphophone (p.63)
- Fig. 27. Tracé de la pointe sur le cylindre (p.64)
- Fig. 28. Parleur du graphophone (p.64)
- Fig. 29. Micro-graphophone de Bettini (p.67)
- Fig. 30 et 31. Diaphragmes de M. Bettini (p.68)
- Fig. 32 et 33. Diaphragmes de M. Bettini (p.69)
- Fig. 34. Enregistreur du grammophone (p.73)
- Fig. 35. Reproducteur du grammophone (p.74)
- Fig. 36. Principe de la téléphonographie (p.76)
- Fig. 37. Expérience de téléphonographie entre New-York et Philadelphie (p.90)
- Fig. 38. Electro-motographe (p.90)
- Dernière image
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LE PHONOGRAPHE
par une griffe, une araignée, dont les pattes vont aboutir au centre de chacune d’elles. Par cet artifice, on obtient des effets plus puissants et une reproduction bien plus exacte, qui conserve le timbre des sons émis.
Il a eu l’idée d’établir un diaphragme multiple (fig. 31), dans lequel les membranes, de dimensions différentes, sont réglées pour reproduire chacune l’un des tons de la voix humaine. Elles sont reliées, comme les précédentes, à un style unique par une griffe rigide. On pouvait craindre que cette griffe, animée de mouvements oscillatoires, ne donnât pas au style la succession de poussées dans le sens de l’axe nécessaires à l’enregistrement sur le cylindre, que les mêmes causes n’empêchassent ainsi la reproduction intelligible du phonogramme inscrit. L’expérience a prouvé que les prévisions du lieutenant Bettini se sont réalisées. Non seulement l'enregistrement est parfait, mais la reproduction donne le timbre exact, et est assez puissante pour qu’on puisse l’entendre dans toute une pièce assez vaste sans s’approcher de l’embouchure.
L’inventeur a imaginé d’autres dispositions. Ainsi, dans la figure 32, le diaphragme ne se compose que d’une seule membrane sur laquelle on a posé une griffe dont les pattes s’appuient aux endroits où les vibrations ont la plus grande amplitude. Dans une membrane circulaire, où les vibrations se propagent concentriquement jusqu’au bord, on devait prendre ces points sur une circonférence tracée du centre de la membrane.
Dans la figure 33, nous représentons un diaphragme sur lequel on a choisi les différentes zones vibrantes, séparées par les nœuds, et chacune de ces zones reçoit le pied de l’une des pattes de la griffe qui porte le style.
Toutes ces dispositions donnent d’excellents résultats, mais doivent être employées, de préférence, suivant les
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LE PHONOGRAPHE
par une griffe, une araignée, dont les pattes vont aboutir au centre de chacune d’elles. Par cet artifice, on obtient des effets plus puissants et une reproduction bien plus exacte, qui conserve le timbre des sons émis.
Il a eu l’idée d’établir un diaphragme multiple (fig. 31), dans lequel les membranes, de dimensions différentes, sont réglées pour reproduire chacune l’un des tons de la voix humaine. Elles sont reliées, comme les précédentes, à un style unique par une griffe rigide. On pouvait craindre que cette griffe, animée de mouvements oscillatoires, ne donnât pas au style la succession de poussées dans le sens de l’axe nécessaires à l’enregistrement sur le cylindre, que les mêmes causes n’empêchassent ainsi la reproduction intelligible du phonogramme inscrit. L’expérience a prouvé que les prévisions du lieutenant Bettini se sont réalisées. Non seulement l'enregistrement est parfait, mais la reproduction donne le timbre exact, et est assez puissante pour qu’on puisse l’entendre dans toute une pièce assez vaste sans s’approcher de l’embouchure.
L’inventeur a imaginé d’autres dispositions. Ainsi, dans la figure 32, le diaphragme ne se compose que d’une seule membrane sur laquelle on a posé une griffe dont les pattes s’appuient aux endroits où les vibrations ont la plus grande amplitude. Dans une membrane circulaire, où les vibrations se propagent concentriquement jusqu’au bord, on devait prendre ces points sur une circonférence tracée du centre de la membrane.
Dans la figure 33, nous représentons un diaphragme sur lequel on a choisi les différentes zones vibrantes, séparées par les nœuds, et chacune de ces zones reçoit le pied de l’une des pattes de la griffe qui porte le style.
Toutes ces dispositions donnent d’excellents résultats, mais doivent être employées, de préférence, suivant les
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